范文一:李清照词的风格特点
李清照词的风格特点
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李清照词的风格特点
岳喜祥
(山东胜利职业学院,山东东营257035)
摘要:本文介绍了李清照前后两个时期词作的风格特点.前期词作主要通过白描,夸张等手
法描写了词人少女时期
的欢快自由生活,以及少妇时期的相思离别之意,表现了她对自然的热爱,爱情的向往和离别
的苦恼;后期词作主要通过对比
联想的手法,家常12’语的表现形式,展现了国破家亡之恨和凄清孤寂之苦.
关键词:李清照词作两个时期风格特点
在中国古代文学史上,由于封建制度对妇女的歧视,女
性作家并不多见.在这十分鲜见的女性作家中.宋代词人李
清照显得尤为耀眼.李清照出生于济南的一个仕宦家庭,从
小就受到文学的熏陶.她是一个天才的词人,她的一生就像
一
首回肠荡气的词作,前半生风和日丽,无忧无虑,后半生
凄风苦雨,孤独艰辛.她一生无儿无女,但她给后人留下了
60余首脍炙人口的词作.
李清照词作的风格,以南渡为界,分为前后两个时期.
前期词作,风格清新,自然,语言活泼,天真,表现了一个青春
少女对生活的热爱,一个妙龄女子对未来爱情的向往,一个
风 成熟少妇对丈夫的思恋和眷念.后期词作由于国破家亡,
格显得悲悯,凄苦,愁惨和孤寂.
一
,前期词的风格特点
(一)以通俗易懂的白描手法抒写真性情.
李清照前期生活无忧无虑.生活环境舒适优越.家庭完
整幸福,所以其前期作品风格比较明快,清新,俊朗,有很多
写闲适之情,爱恋之意,山水之美.如《如梦令》:”常记溪亭日
暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误人藕花深处.争渡,争渡,
惊起一滩鸥鹭.”李清照以她特有的白描手法描写了她早期
少女时代欢快的生活.情趣盎然,境界迷人.寥寥数语,给人
以美的享受.透过这首词作,我们看到了一位无拘无束,天
真烂漫,率真洒脱的少女形象.
(二)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦.
在中外文学史上,文人描写爱情生活是一个永恒的主
题,作为女性作家的李清照也不例外.l8岁的李清照与21岁
的赵明诚结为伉俪,开始美好的夫妻生活之后,生活中免不
了短暂分离,描写夫妻生活的离愁别绪自然进入了李清照
的词作中.如《醉花阴》:”薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节
又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗
香盈袖.英道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”这首词是作者
婚后所作,描写的是在重阳佳节思念丈夫的心情.传说李清
照将此词寄给丈夫赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,遂三
夜未眠,作词数首,然终未胜过清照的这首《醉花阴》.上片
寥寥数语,把一个闺中少妇寂寞难熬的愁态描摹出来.下片
写赏菊饮酒的情景.最后三句”莫道不消魂,帘卷西风,人比
黄花瘦”,是这首词作的点眼之句,展现了一个凄清寂寥的
情景,表现了她因思念丈夫而显得格外憔悴.又如《蝶恋花?
离情》:”暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动.酒意诗情
谁与共,泪融残粉花钿重.乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,
枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄.”这是一首
思妇之词,描写了丈夫不在身边而百无聊赖的心情.即使柳
树发芽了,梅花绽开了,春天的景色无比诱人,词人也无心
观赏.
(三)以夸张的手法描写情思.
李清照在词作大量运用了夸张的手法来表达情感.如
《蝶恋花》:”泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍.人道山
长水又断,潇潇微雨闻孤馆.惜别伤离方寸乱,忘了临
行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远.”词作写
于宣和三年(公元1121年)秋天,时赵明诚被任命为莱州守,
李清照从青州赴莱州途中住宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊
妹的.词人通过自青州赴莱州途中的感受,表达希望姐妹寄
书东莱,互相联系的深厚感情.词中”唱到千千遍”以夸张手
法,极力渲染离别场面之依依不舍.
又如《点绛唇》:”寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,
几点催花雨.倚遍阑干,只是无情绪.人何处?连天芳草,望
断归来路.”这是一首借伤春写离恨的闺怨词.词人将”一寸”
柔肠与”千缕”愁思相提并论,运用夸张的手法,使人产生一
种强烈的压抑感,仿佛她愁肠欲断,再也承受不住.
二,后期词的风格特点
f一)以对比的手法抒写故国之思和流亡之痛.
李清照经历了北宋和南宋政权的更迭,经历了南渡的
流亡生活,反映在她的词作上,往往把北宋昔Et的繁华和南
宋今日的苟安放在一起,表达深切的故国之思和流亡之痛.
如《永遇乐》:”落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟
浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风
雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣.中州盛日,闺门多
暇.记得偏重三五.铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚.如今憔
悴,云鬟雪鬓,怕见夜间出去.不如向,帘儿底下,听人笑语.”
一
,一
这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比,抒
写离乱之后.愁苦寂寞的情怀.上片从眼前景物抒写心
境下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨,表达沉痛悲苦
的心情.
(二)以凝练的家常口语刻画内心的孤寂心情.
李清照和赵明诚结婚后没有生育孩子,后赵明诚病死
后,再嫁张汝舟.不久离异,所以一生无子.到了晚年,李清
照孤苦无依,内心充满孤独寂寞的心情,在很多词作中采用
通俗晓畅的家常口语来表达深深的孤寂冷落之情.如《声声
慢》:”寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最
难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急.雁过也,正伤心,
却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴
滴.这次第,怎一个愁字了得!”这是李清照南渡以后的一首
代表词作.词人通过对秋天景物和自己感受的描写,抒发了
国破家亡天涯沦落的悲苦,表现了孤独寂寞的情怀和心绪不
宁的心境.首句连用十四个叠字,着意渲染愁情,如泣如诉,
形象地抒写了作者的孤寂心情,感人至深.下文”守着窗儿,
独自怎生得黑!”用凝练的家常口语深切地表达了孤寂难熬
的心境.
(三)用豪迈洒脱的语调表达自己对自由的渴望,对光
明的追求.
李清照是一个女中豪杰,尽管她被称为婉约派的正宗
词人,但她的词既包含女性的温柔灵慧,又有着一般女子
所不具备的豪爽和开朗.她把缠绵的情思与超脱的胸怀融
合在一起,使她的词媚而不绮,柔中带刚,于柔媚中蕴含豪
迈之气.如《渔家傲》:”天接云涛连晓雾,星河欲转千帆
舞.仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处.我报路
长嗟日暮,学诗谩有惊人句.九万里风鹏正举.风休住,蓬舟
吹取三山去.”
这首词气势磅礴,豪迈,是李清照的另类作品,具有明
显的豪放派风格,抒写了词人在天帝面前倾诉自己空有才
华而遭逢不幸,奋力挣扎的苦闷.词人以浪漫主义的表现方
式,借助梦境,运用驰骋丰富的想象,创造出一个幻想中的
神话世界.词中与天帝的问答,充分反映出作者的生活热
情,对自由的向往和对光明的追求.
总的说来.李清照是特定的生活道路和生活环境孕育
出来的绝代才女,她的词作就是她一生的写照.她那缠绵细
腻而又豪爽俊朗的笔触,幽怨孤寂而又天真烂漫的情怀,给
后世读者留下了深深的印记,她的词作在宋代文学史上乃
至在整个中国文学史上都进射出耀眼的火花.可以说,没有
李清照,整个中国文学都将会黯然失色.
一
6一
参考文献:
[1]柯宝成.李清照全集.武汉:湖北长江出版集团,2010.
[2]徐培均.李清照集笺注.上海:上海古籍出版社,2002.
[3]李清照,漱玉词.上海:上海古籍出版社,2003.
[4]朱淑真等.李清照词.北京:人民文学出版社,2009.
范文二:李清照词的风格特点
摘 要: 本文介绍了李清照前后两个时期词作的风格特点。前期词作主要通过白描、夸张等手法描写了词人少女时期的欢快自由生活,以及少妇时期的相思离别之意,表现了她对自然的热爱、爱情的向往和离别的苦恼;后期词作主要通过对比联想的手法、家常口语的表现形式,展现了国破家亡之恨和凄清孤寂之苦。
关键词: 李清照词作 两个时期 风格特点
在中国古代文学史上,由于封建制度对妇女的歧视,女性作家并不多见。在这十分鲜见的女性作家中,宋代词人李清照显得尤为耀眼。李清照出生于济南的一个仕宦家庭,从小就受到文学的熏陶。她是一个天才的词人,她的一生就像一首回肠荡气的词作,前半生风和日丽、无忧无虑,后半生凄风苦雨,孤独艰辛。她一生无儿无女,但她给后人留下了60余首脍炙人口的词作。
李清照词作的风格,以南渡为界,分为前后两个时期。前期词作,风格清新、自然,语言活泼、天真,表现了一个青春少女对生活的热爱,一个妙龄女子对未来爱情的向往,一个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。后期词作由于国破家亡,风格显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。
一、前期词的风格特点
(一)以通俗易懂的白描手法抒写真性情。
李清照前期生活无忧无虑,生活环境舒适优越,家庭完整幸福,所以其前期作品风格比较明快、清新、俊朗,有很多写闲适之情、爱恋之意、山水之美。如《如梦令》:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”李清照以她特有的白描手法描写了她早期少女时代欢快的生活。情趣盎然,境界迷人,寥寥数语,给人以美的享受。透过这首词作,我们看到了一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女形象。
(二)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。
在中外文学史上,文人描写爱情生活是一个永恒的主题,作为女性作家的李清照也不例外。18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪,开始美好的夫妻生活之后,生活中免不了短暂分离,描写夫妻生活的离愁别绪自然进入了李清照的词作中。如《醉花阴》:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”这首词是作者婚后所作,描写的是在重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给丈夫赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,遂三夜未眠,作词数首,然终未胜过清照的这首《醉花阴》。上片寥寥数语,把一个闺中少妇寂寞难熬的愁态描摹出来。下片写赏菊饮酒的情景。最后三句“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,是这首词作的点眼之句,展现了一个凄清寂寥的情景,表现了她因思念丈夫而显得格外憔悴。又如《蝶恋花?离情》:“暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。”这是一首思妇之词,描写了丈夫不在身边而百无聊赖的心情。即使柳树发芽了,梅花绽开了,春天的景色无比诱人,词人也无心观赏。
(三)以夸张的手法描写情思。
李清照在词作大量运用了夸张的手法来表达情感。如《蝶恋花》:“泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。”词作写于宣和三年(公元1121年)秋天,时赵明诚被任命为莱州守,李清照从青州赴莱州途中住宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。词人通过自青州赴莱州途中的感受,表达希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。词中“唱到千千遍”以夸张手法,极力渲染离别场面之依依不舍。
又如《点绛唇》:“寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。人何处?连天芳草,望断归来路。”这是一首借伤春写离恨的闺怨词。词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论,运用夸张的手法,使人产生一种强烈的压抑感,仿佛她愁肠欲断,再也承受不住。
二、后期词的风格特点
(一)以对比的手法抒写故国之思和流亡之痛。
李清照经历了北宋和南宋政权的更迭,经历了南渡的流亡生活,反映在她的词作上,往往把北宋昔日的繁华和南宋今日的苟安放在一起,表达深切的故国之思和流亡之痛。
如《永遇乐》:“落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。 中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,云鬟雪鬓,怕见夜间出去。不如向,帘儿底下,听人笑语。”
这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比,抒写离乱之后,愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨,表达沉痛悲苦的心情。
(二)以凝练的家常口语刻画内心的孤寂心情。
李清照和赵明诚结婚后没有生育孩子,后赵明诚病死后,再嫁张汝舟,不久离异,所以一生无子。到了晚年,李清照孤苦无依,内心充满孤独寂寞的心情,在很多词作中采用通俗晓畅的家常口语来表达深深的孤寂冷落之情。如《声声慢》:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”这是李清照南渡以后的一首代表词作。词人通过对秋天景物和自己感受的描写,抒发了国破家亡天涯沦落的悲苦,表现了孤独寂寞的情怀和心绪不宁的心境。首句连用十四个叠字,着意渲染愁情,如泣如诉,形象地抒写了作者的孤寂心情,感人至深。下文“守着窗儿,独自怎生得黑!”用凝练的家常口语深切地表达了孤寂难熬的心境。
(三)用豪迈洒脱的语调表达自己对自由的渴望,对光明的追求。
李清照是一个女中豪杰,尽管她被称为婉约派的正宗词人,但她的词既包含女性的温柔灵慧,又有着一般女子所不具备的豪爽和开朗。她把缠绵的情思与超脱的胸怀融合在一起,使她的词媚而不绮,柔中带刚,于柔媚中蕴含豪迈之气。如《渔家傲》:“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去。”
这首词气势磅礴、豪迈,是李清照的另类作品,具有明显的豪放派风格,抒写了词人在天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸、奋力挣扎的苦闷。词人以浪漫主义的表现方式,借助梦境,运用驰骋丰富的想象,创造出一个幻想中的神话世界。词中与天帝的问答,充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。
总的说来,李清照是特定的生活道路和生活环境孕育出来的绝代才女,她的词作就是她一生的写照。她那缠绵细腻而又豪爽俊朗的笔触、幽怨孤寂而又天真烂漫的情怀,给后世读者留下了深深的印记,她的词作在宋代文学史上乃至在整个中国文学史上都迸射出耀眼的火花。可以说,没有李清照,整个中国文学都将会黯然失色。
参考文献:
[1]柯宝成.李清照全集.武汉:湖北长江出版集团,2010.
[2]徐培均.李清照集笺注.上海:上海古籍出版社,2002.
[3]李清照,漱玉词.上海:上海古籍出版社,2003.
[4]朱淑真等.李清照词.北京:人民文学出版社,2009.
范文三:杜甫诗的风格特点
杜甫诗的风格特点
杜甫诗的风格多种多样,但无论杜甫自己评??论家,都公认杜甫诗的主要风格是??“??沉郁顿挫”。
何谓“沉郁顿挫??”,“沉郁”是就诗的思想内容来说的。??“沉”即“深”,“郁”即??“积”,指诗歌内容的深刻、深厚、凝重。??“顿挫”则是就艺术形式而言,讲的是诗歌遣词用句的停??顿转折,即有??情感的千回百折,又有节奏音调的抑扬顿挫。词评家陈??廷焯说:??“沉郁之中,运以顿挫,方??是词中上乘。”不独是词,诗也如此。杜甫诗歌思想内容的??“沉郁”??通过“顿挫”的艺术形式表现出来??,形成了独特的艺术风格。
了解杜诗??“沉郁”的思想内容,必须了解杜甫的经历和他所处的时代????背景,以及他的思想倾向。另外体会他诗歌??“顿挫”的艺术特点,还应了解一点诗歌格律常识。??
杜诗无处不在的忧国忧民的现实内容??和诗人不惜牺牲自我的思想情情怀??构成了他??“沉郁”的诗歌风格,并表现出厚实的思想内蕴和凝重的历??史意识。他的风格特点是由现实主??义内容所??决定的。
首先,杜诗表现出前所未有的对人民百姓的关??注和同情。??“穷年忧黎元,叹息肠内热??”“朱门酒肉臭,路有冻死骨”??(《赴奉先咏怀》)不仅充分表达了诗人对百姓的深刻同情,还一??针见??血地指出百姓受剥削凌辱的现实。他还在一些诗歌里为人民代言??:??“县官虑索租,租税从何出,信知生男恶,反是生女好:生女犹得??嫁比邻,生男埋活随百草。??”(《兵车行》)他甚至??对统治者提出抗议:??“君色富土境,开边一何多~”??(《前出客》)在人民的痛苦生活前,他不??惜牺牲自己。屋漏天寒,稚子不嗳,彻夜难眠之时,他还??发出这样的慨叹:??“君庐独破受冻死??亦足~》(《茅屋为秋风所破歌》)??
其次,杜诗反映了诗人对国家命??运的担忧。诗人的喜怒哀乐是和祖国命运的盛衰紧密相连的。????安史之乱危及国家前途时,面对破败的山河,他??“感时花溅泪,恨别鸟惊心??”,听到官军收复河南河北时他又??“涕泪满耶裳”,在漫长的期待和奔走中他甚至??“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒苏联??停浊酒杯。”
杜诗对百姓的同情和对国家命运的??关注反映了社会的动荡不安,人与??的颠涕流离,作者的诗??情寄托其中??,郁结深度而寄寓深广。
杜甫“??顿挫”的风格主要体现在五、七言近体诗中,杜甫的叙事诗大多采??用五、七言的古体诗,??而抒情诗多用五、七??言近体诗。他们近体诗讲究结构的回环照应,音节旋律的铿??锵顿挫,对??仗的工稳,具有很高的审美价值。??
理解杜诗风格特点,应了解风格形成的原因,即作者??的生活经历,思想倾向,及诗歌特??点。??
杜甫35岁之前,主要是学习游历。那时社会富足安定,是??其创作的准备期,同时在思想上??
他深受儒家思想影响,确立了??“致君克舜上,再使风俗淳??”的政治理想。??45,48岁,社会正处在安史之乱的动荡中,诗人曾陷敌阵,曾??逃难于危急,也曾积极抗敌。国家????命运危险、人民灾难深重,使他感到彻骨的国??破家亡之痛。49岁开始,经历了长达十一年的西南漂泊??生??活,虽然他生活困窘,甚至常常挨饿,但他却定下了一千首诗,反??映他忧国忧民的情怀。??“向来忧国泪,寂寞洒衣襟。??”然而时时关注国家命运和人民疾苦的诗人最后竟??死在长沙至岳阳??的一条破船上。儒家思想??“民为贵”“治国”“平天下??”的意识,与国家命运息息相关的生活经历??都是形成杜甫诗风格的主要因素。??
杜甫以五、七言近体诗写生活及现实,反映民生疾苦??和国家大事,发挥了近体诗的功能??。杜??诗特别讲究音律,对仗的和谐之稳,形成独??特的音律美。创作中,他还特别注重诗歌结构上??
的回环照应,起承转折,令人体味其中的??审美趣味。??
杜诗“沉郁顿挫”的风格前人早有论述,我们以杜甫??的最高成就的代表作品《登高》为??例详细??讲解,加深认识。
《登高》??
风急天高猿啸哀,潜清沙白鸟飞回。??
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。??
万里悲秋常作客,百年多病独登台。??
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。??
??
今诗的前四句绘景,勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景。??“天高”“??沙白”“猿啸”“鸟飞”都是三峡??秋季的典型景物,境界雄浑高远;天高风急才闻落木??“萧萧”,才见波涛??“滚滚”。在萧索荒凉的景象中,饱含诗人无穷的情思,仿佛读??到一个兀立高台的穷儒无尽的??“悲秋??”之情,只是这难以言尽的情绪不是直接点明的,而是渗透在画面??之中。??
五、六两句中上文自然过渡,抒写自身疾病缠身漂泊不定??的苦难生活及触景生悲的内心感受??。??“万里”“百年”包容时空,尽??写诗人孤独悲苦的心境,秋风萧瑟,暮年多病、登台远眺这层层??
递进的顿挫笔法,强烈地表达出蕴于诗??人内心的沉郁悲抑的情感。而尾联??“??艰难者恨”田字,不仅包含着郁积难舒的爱国情怀和难以排遣的羁??旅愁思,写出个人身世的飘零,处??境的困窘,??也反映了社会的动荡不安,人民的颠沛流离。这些都使他??“??繁霜鬓”,这一切都需酒来排遣,??
但又因生活困窘,年老多病不得不暂停饮酒,那么这郁积又从何抒??解呢,??
诗歌曲折顿挫的笔法,使作者的情感更深刻,凝重。??
从艺术形式上看,《登高》前三联??对仗工稳。诗句多用双声叠字,旋??律优美,音节和谐。其??中“艰难者恨??”恰是阴平、阳平、上声、去声;读时一字一顿,四声之美令人赞??叹??,“繁霜鬓”“浊酒杯”平仄相对,平仄交错,节奏分明,在全诗??曲折顿挫、抑扬有致中,表现出诗??人颠沛流??离的痛苦。
“沉郁顿?挫?”是杜诗唯一的风格特点吗,
??
当然不是。陈廷焯《白雨斋词话》在论杜诗风格时说:??“杜陵之诗,包括万有,空诸依傍,??
纵横博大,千变之中,却极沉郁顿挫,忠厚??和平。??”这个评价是历来所认可的。但这??“沉郁顿挫”是其主要风格,并不是唯一风格。杜诗风格可以??说是多样性的。既有沉郁顿挫的,??也有??淡泊闲静的,或清新自然的,或奔放率真的。如《闻官军收河南??河北??》一诗:
《闻官军收河南河北》??
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。??
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。??
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。??
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。?? ??
八行诗洋溢着诗人无限欢喜之情,它从思想感情到语言的气势节??奏都是那样的激越直率。??
杜甫诗歌的??“顿挫”能否说仔细一些,以便我们理解。??
好。诗歌在唐??代近体诗发展状大。由于它极讲究字句的平仄,对仗,形式结构的照??应,于声??律抑扬顿挫中,尽量审美意趣。??
绝句、律诗讲究用字平仄交错??,古诗的平声与现代汉语的一声,二声大体相当,仄声与三声??、??四声大体相当。近体诗还必须押韵,偶数句必须押韵,第一句可押????可不押,今诗都必须押平声韵,不换韵。近体诗中的律诗第二、三联??要对偶。这种节奏、声韵,对仗的??严格要求令诗??歌产生音乐之美。
??
近体诗的创作上,作者很注重结构的安排,以杜甫的《蜀相》为例??:??
《蜀相》
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。??
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。??
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心??。??
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。??
此诗前四句写事,后四句写人。首联以??“何处寻”发问,表赞颂研究室情,寻觅之急;而??二联??以“自”“空”写环境的寂寥冷落,开成情绪的反差,急转直下??。三联荡开笔势写武侯的千秋功??
业,又是一转,最后以??“出师未捷身先死,长使英雄非满襟??”点题,作者的情感就在起承转合??
中起伏回旋??,一波三折,这正是杜甫诗歌运笔顿挫的妙处。??
杜甫诗歌风格的形成是受他的思想主张、主要经历??、创作方式共同影响。不同时期的??经历,??社会状况的变化,创作方法的不断成熟决定了他作品风格的多??样化。有些??人把杜甫“沉郁顿挫”的主要风格当作他作品的唯一标准??,就难以全面领略杜甫诗歌的艺术??魅力。看下面这首??诗:
《清江》??
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。??
自来自去堂前燕,相亲相爱水中鸥。??
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。??
多病所须惟药物,微躯此处更何求。??
此诗显然就不属??“沉郁”之列。诗歌格调清新明快。从内容上看,盛??夏之时,临江小村依然平??
静清幽,鸥燕飞翔,??“自来自去”“相亲相爱??”是多么迷人,令人陶醉。老妻,稚子,??“画棋间”“作钓钩”纯朴自然的举动??,反映江村生活的闲??适悠然,也反映诗人内心的平静,经历无尽动荡??后的片刻安宁。从形式上看,二、三联对仗工整,音韵??和谐,节奏轻快。此诗属清新明快??自??然一格。
从这个意义上说,读杜诗还须认真体味其不同的风格??物点,不能一概而论。??
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范文四:【doc】试析李清照诗与词风格迥异的原因
试析李清照诗与词风格迥异的原因
总第169期
,飒三坳
THESILKR0AD文学与语言.
试析李清照诗与词风格迥异的原因
王玲
(天水市麦积区建新路幼儿园,甘肃天水741020) [摘要]李清照诗与词风格是迎然不同的.她的词写得婉约缠绵,轻柔细腻,纤巧幽微,
但她的诗的风貌与之大不
相同.显得尖锐泼辣,直率激烈,苍劲古朴.本文力图对李清照诗与词风格不同的原
因进行探讨,用比较的方法和历史
唯物主义的观点对其分析.以便更好地把握其人其作品. 【关键词]李清照;诗词;风格
[中圈分类号]1207.23[文献标识码]A[文章编号]1005—3115(2009)24-0054-03
李清照是我国宋代杰出的女作家,以诗,词闻名于 世.她学识渊博,才华出众,1=于诗词,长于文赋,且通 音律,善作书画.由于种种原因,李清照的作品流传至 今的并不多,目前能看到的有词59首(其中存疑词l3 首),诗l9首,文6篇及诗文残句若干.通过品读,我们 不难发现李清照的诗词有着不同的风格.她的词写得 婉约缠绵,轻柔细腻.有写少女含蓄内秀的"眼波才动被 人猜,花移月影约重来"(《浣溪沙》),也有写思妇离愁别 恨的"柔肠一寸愁千缕,倚遍阑干,只是无情绪"(《点绛 唇》);有写"绿肥红瘦"的海棠,也有写"香脸半于开"的 红梅:有写"泪染轻匀.犹带彤霞晓露痕"的娇嫩鲜润的 春光.也有写秋色萧瑟的"乱山平野烟光薄".在李清照 的46首词中(其l3首存疑词暂且不论),除《渔家傲》有
点浪漫主义的豪放风格外,其余均其婉约情愫.所以, "婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首","男中李后主,女 中李易安,傲是当行本色",此道当行本色第一个.但是 李清照诗的风格却与词大不一样.显得尖锐泼辣,激烈 直率.有骂金人的"夷虎从来性虎狼,不虞预备庸何伤" (《上枢密韩公工部尚书胡公诗》),也有大胆公开讽刺赵 构苟安投降送金与人的"何必羹拾肉,便可车载脂.工地 冲所惜,五帛如尘泥"(《上枢密韩公工部尚书胡公诗》); 有告诫宋朝统治者的"夏商有鉴当,简策汗青今具在" (《语溪中兴颂诗和张文潜》),也有表达爱国情怀的"生 当作人杰,死亦为鬼雄"(《夏日绝句》)等.李清照的19 首诗,多直言不讳,切中时弊.因而显得大胆泼辣. 李清照诗词风格迥异的原因何在?本文将尝试论之. 李清照诗与词所反映的思想内容的不同,是她诗与 词风格迥异的重要原因.李清照词作所反映的思想内容 54
大致有三个方面:一是歌咏自然生活.此类词多半写于 她青少年时期.早年的李清照是一个性格活泼开朗,无 比热爱生活的女子,她不像一般大家闺秀那样静处闺房 绣楼,而是走出深院重门,走向大自然.她陶醉于自然, 寄情于山水,抒写她热爱自然,热爱生活的情怀,如《如 梦令》,《怨王孙》等.同时,她也是一个感情细腻,多愁善 感的女孩子,从她早期的一些抒写生活感受的词中就能 体会到她的这种性格,有对大自然无情的痛惜:"应是绿 肥红瘦"(《如梦令?昨夜雨疏风骤》),也有在惜春的怅惘 中流露出少女的一片春心萌动,如《小重山》.由于李清 照少女时代生活愉快,崇尚自由,因而,此类词风清新明 快,笔法虽含而不露,但感情的基调明朗爽快. 二是抒写离愁别绪的闺怨词.此类词在易安词中占
的比重最大.李清照18时岁嫁给聪明好学的金石学家 赵明诚,从此告别了无拘无束的少女时代.庭院深深,重 门常闭.高居相位的公公赵挺之又是一个"炙手可热心 可寒"之人.因此,李清照在这显赫却又森严的相府之 内,只有丈夫赵明诚一个知心人了,但丈夫又常年游宦 在外,这就给多情的诗人带来了极大的悲愁与苦闷.李 清照词中表现离愁别绪的一类词.大多是在这种生活境 遇下创作的.她在《一剪梅》中写道:"花自飘零水自流, 一
种相思,两种闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上 心头."将夫妻间无尽的相思表现得细腻委婉,真切动 人.此外,这类词中还有托物言情的,如《玉楼春》,《满庭 芳》等,或歌咏梅菊,或描述牛郎织女的故事,含蓄地抒 发积于内心的相思之情.此类词写得格调婉约细腻,缠 绵悱恻.
三是抒写爱国情怀.李清照有极大的爱国热情,她 看到国势衰败,山河残破,而朝延不思进取.心中充满了 愤怒,加之丈夫的离世,让她很受打击,她的整个精神面 貌也因之改变了.她痛苦忧郁,愁思始终笼罩心头,因而 对故国的怀念,对国势衰微的慨叹等在词中隐隐地表达 出来.如《永遇乐》中,她把对家国之思和丧夫之痛深沉 地交织在一起,把泪血交融的情感表达得淋漓尽致.总 之,易安词思想感情的基调是愁痛,忧郁.这些感情委婉 含蓄,不像她诗中那样大胆激烈,直言不讳."李清照词 的内容,总的看来是局限在个人生活的天地里的","它 很少涉及重大的社会历史主题"
李清照诗所反映的思想内容也大体可分三类:一类 是触及时事的政治抒情诗,主要是抒发她那炽热的爱国 主义情怀,共8首.如在《浯溪中兴颂诗和张文潜》一诗
中,诗人以古喻今,开篇就直言不讳:"五十年功如电枉, 华清花柳咸阳草"把批判的矛头直接对准了朝中的奸 佞.着名的《上枢密韩公工部尚书胡公诗》表达了她对 朝中投降派的义愤,辛辣地讽刺了不能辅佐皇帝安邦立 国的群臣.颂扬了历史上有名节的人物,宣扬她与敌誓 不两立的立场.此种炽热的爱国热情和义愤在《题八咏 楼》,《春残》等诗中都有鲜明的体现.
第二类是表达生活理想的言志诗,主要表现了她鄙 视利禄,崇尚自我的思想情感."巨舰只缘因利往,扁舟 亦是为名来"(《夜发严滩》)她对追逐名利的社会风尚极 为厌恶,对不义争名利之人进行无情地讽刺:"青州从事 孔方君,终日纷纷喜生事"(《感怀》)李清照是一个具有 反叛性格的女子.她崇尚自由宁静的生活,想摆脱功利 的滋扰,但现实与之相距甚远,因而她便驰骋想象,到神 话般的梦境中寻求精神寄托,寻找心灵慰藉.《晓梦》一 诗正是作者理想生活的图景再现.在这里,人们摆脱了 世俗的纷扰.摒弃了功名利禄的追求,成为仙人的"座上 客".充分体现了李清照清高自恃,不与流俗苟同的高尚 情操.
第三类是晦涩难懂,代人立言的应酬诗,充斥着献 媚奉迎的庸俗之味.这类作品与她晚年处境有关,并非 发自肺腑.前两类诗主要基于诗人炽热的爱国主义情 怀,家亡国破的血泪仇恨,以及对美好生活的向往,因而 写得大胆泼辣,尖锐辛辣.
从时间上看,李清照的诗绝大多数写于南渡之后, 由于前后生活处境发生了巨大变化,因而其诗词创作风 格也已不同.在现存的19首诗中,除《浯溪中兴颂诗和 张文潜》,《感怀》,《分得知字韵》3首是写于南渡之前 外,其余16首均写于南渡之后.李清照的生活以南渡为
界可分为前,后两期.在南渡之前,无论是少女时代,还 是和赵明诚一起的夫妻生活时期,她的生活是幸福平静 的.她在《金石录后序》巾写道:"……衣信有余……每获 一
书,即同共勘校,整集签题.""中即举杯大笑,至茶倾 覆怀中,反不得饮而起,甘心老是乡矣!"这一时期,她多 半生活在深闺大院中,社会接触面不广,词中多抒写个 人的恩爱情怨.南渡之后,她的生活发生了很大变化.民 族灾难的降临,迫使她从闺房,书房中走出来,开始了流 亡的辛苦生活.在家破人亡,灾难接踵而至的年月里.还 有两件事对李清照有灾难性的打击,即"五壶颁金"事件 和错嫁张汝舟.同时,她珍藏多年的文物在流亡中丢失. 这一系列的不幸遭际使得李清照生活举步维艰.雪上加 霜.因而她觉得"冷冷清清,凄凄惨惨戚戚"(《声声慢》). 民族的灾难和自身的不幸痛苦地合拍了,在个人身心愁 痛中,诗人还寄寓了强烈的家国之恨,她的诗没有了前 期的含蓄委婉.加之生活经历的丰富,因而"她的诗风思 想深度,艺术概括强度都发生了变化"."她的诗歌大胆 泼辣,尖锐激烈".即使是此时的词风较前期也显得沉郁 了.可见,南渡之后的不幸遭际也是李清照诗风变得直 率激烈的重要原因.
李清照诗与词风格之所以不同,另一个重要原因是 受其"词别是一家"的观念制约.这也是她诗词风格不同 的根本原因."词别是一家",是李清照对词的独特见解, 这是她针对苏轼的"以诗为词"提出的.李清照认为,词 不仅在句式上与诗有别,而且在内容,风格,韵律上也有 别于诗,反对以诗以文为词的做法.她在《词论》中说: "苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然 此句读不葺之诗尔.又往往不协间律者,何邪?盖诗文分
平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻 重.""乃知别是一家,知之者少."她在《词论》中批评前 人填词"多疵病,璧如良玉有瑕,价自减半矣",因为其不 合乎自己"别是一家"词观之原则.在这种观念的制约 下,李清照诗词创作呈现出不同的风貌."李清照坚持 '词别是一家'的主张,把词看成纯文学.政治性,现实性 却表现在诗中.""有于词言情而不言志的传统,她在词 篇很少触及到这方面(社会政治)的重大主题,不像她在 诗篇里那样对于国事慷慨陈词."更值得我们注意的是, 李清照后期作词仍然恪守"词别是一家"的原则,主要围 绕个人生活圈子来作词,使她后期的词和后期的诗的创 作出现巨大差异,这不能不归于她对词的保守看法.我 们应该承认她后期词中所具有的爱国情感,但也应看 到.和她的直指时弊的热情奔放的爱国诗歌比较,她在 词中所表达的爱国感情毕竟较为曲折和隐蔽.婉约派关 于"词别是一家"的观念限制了李清照的创作,使她偏心 地把侠肝义胆都给了诗,而只存词里向读者展示一个弱 女子的自我形象
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四
李清照诗词风格之所以迥异还在于她受到家庭环 境及当时文学氛围的影响.李清照出生在一个仕宦家庭 里.父祖皆出于韩琦门下.父亲李格非官至礼部员外郎, 精谙经史,擅长诗文,着述甚多,有文集45卷称名于世. 他随苏轼学过文章,和"苏门四学士"黄庭坚,张文潜,陈 师道,晁补之都有密切往来,在北宋文坛上颇有名声,与 廖正一等并称为"后四学士".李格非的诗文受苏轼影响 很大.李清照继承家学的传统,其创作风格自然受到影
响.李清照称赞"苏子瞻,学际天人",指的是诗文创作. 在她的一些诗歌创作中不难看出受苏轼诗作的影响.她 诗风的率直激烈是受到苏轼那种自由解放,汪洋恣肆的 "冲口出常言"的影响.另外,由于宋代注重文治,高度重 用文人,因而文人对政治具有强烈参与意识和忧患意 识,多以诗歌创作指议政事.如苏轼的《题西林壁》,边叙 边议.寓意于叙.李清照的诗中也不乏这样以议论入诗 的诗,如《夏日绝句》:"生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思 项羽,不肯过江东."虽纯为议论,但足以讽刺南宋朝廷 的苟且偷生,令人震聋发聩.可见,李清照的诗继承了苏 轼的以议论人诗的创作方法.李清照存诗不多,其风格 与词截然不同,苍劲古朴,沉郁悲凉,更有"压倒须眉"之 气,而且多从大处着笔,多以议论人诗,与当时盛行一时 的江西诗派作品迥然不同.
但是,李清照词的创作所处文学氛围与诗不同.自 唐五代直到宋初,词坛一直是以写离情别绪,伤春悲秋 为主要内容的"婉约"为正宗,虽经范仲淹,柳永等人的 大力创新,仍为婉约的茂草所湮没.南唐李煜,晏几道等 悲剧作家的词很受李清照推崇,她在《词论》中说:"独江 南李氏君臣尚文雅,故有'小楼吹彻五笙寒','吹皱一池 春水'之词."因而李清照的词作也就摆脱不了"艳科", "尊体"的束缚."婉约词派为北宋词坛视为'正宗'的最 大流派,也始终强调'尊体','遵奉'词的艳科的传统.李 清照作为婉约派的正宗作家,自然也就摆脱不掉'尊体' 的束缚."故李清照坚持奉尊"词别是一家"之主张"李 清照不仅爱嗣奉周,而且过师李煜"."风格极似李煜而 又过之","她恢复了词的本色,而又前进了一步","至南 渡以后,其婉约的基本风格并无重大变化".所以.家庭 环境及当时文学环境氛嗣对李清照创作的影响,也是促
使其诗词风格迥异的又一重要原因
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15国代表西安共商丝绸之路申遗
2009年l1月3日,来自中国,中亚五国,印度,伊朗, 阿富汗等l5个国家的近60名政府代表,文化遗产保护管 理专家学者聚集于陕西西安.共同协商丝绸之路跨国系列 申遗问题
此前,国际古迹遗址理事会主席米歇尔?佩赛特在西安 举行的中国民间博物馆发展论坛上表示,作为隋唐丝绸之 路的起点,西安大唐西市遗址已被列入丝绸之路各国联合 申报世界文化遗产的名录.
丝绸之路是沟通古代东西方之问经济,文化交流的重 要桥梁,把古代的中华文化,印度文化,波斯文化,阿拉伯文 化和古希腊,古罗马文化连接起来.为了更好地保护丝绸之 路沿线的文化遗产,2006年8月,中国国家文物局,联合国 教科文组织世界遗产中心在中国新疆吐鲁番召开了国际协 商会议,签署了《丝绸之路跨国申报世界遗产吐鲁番初步行 56雏|0;
动计划》,标志着丝绸之路跨国联合申报世界文化遗产工作 正式启动.
此次l5国在西安举行协调会,将明确今后申遗的方 法,确定共同的申遗文件标准,协调申遗以及申遗成功后的 遗产管理制定基本原则.同时,还将明确未来申遗的途径.在 丝路申遗项目上,将讨论是采取申报一项遗产包含所有国 家的诸多遗产地,还是以丝路为主题申报多项文化遗产等 内容.
这次会议由国家文物局和联合国教科文组织世界遗产 中心主办.2009年5月在哈萨克斯坦阿拉木图召开的联合 国教科文组织第五次丝绸之路联合申遗分区研讨会上商 定,由中亚五国,中国,阿富汗,印度,伊朗,日本和尼泊尔每 个国家各派两名代表组成丝绸之路跨国系列申遗协调委员 会
范文五:左思《咏史》诗的风格特点
左思《 史》诗咏风的特点 格梁
牧原河北大学文 院 学
左思 据 《,晋 书 ? 苑 列文传 》 记 “载 思 , 字太左冲 , 史 》诗 中体 现,着作 者抨 门击制度 阀的 弊端 思的想 ,如 第齐 临国淄 也人 。 ” 左, 思幼自貌 其不 扬却才华 出众, 思左 出二首 “ 郁 郁涧 底松 ,离离 上 山 苗 ”就 。松 用树 和山上 来 苗 身寒微, 其妹 左 芬 《离 思赋》 中云 “ 生 户蓬之侧 ” 。陋其 比喻 作, 揭 示出 世“胄 蹑 位 ,英高俊 沉 下 僚 的社” 会
现
父 左 熹字, 彦雍 , 起于小 吏 ,任 西晋 武曾 帝 殿朝 中侍 御 史、 太原 、弋 相阳 守太 职 。其 母等 早逝。左 幼思时 曾学 习 钟繇 、胡 的书 法 昭,学 鼓习琴 , 未 学成 都, 父沉痛 地对 亲友人 :“ 思说 之 晓 ,不 解及我 少 时 。左 思 听”后 到刺受 激, 开 始 心潜 学向,得 以精 通 家典儒 籍、善 阳之阴术 。他貌寝 口 讷, 自 幼居 闲, 不交游 喜以,述著为 务, 用 一年 曾时间 写成 《都齐 》赋,构 精微思, 藻辞丽壮,可惜 今 己佚 。左思 的 代 表作 是 《品 都赋三和》《 咏史 诗》 《 刘 , 勰 《在文 心雕 龙 》中说: 左 思奇“ 才, 业覃 深思尽锐。 《 于 都》三 拔 ,萃 于 咏《》史 ”。和 《 三都赋 有关》的 个 一成语 叫 “ 洛 纸 阳 贵”,可 以 明此篇 表 作在品 当之 时行盛。 《 三 都赋》 包 蜀括都 赋 、 都吴赋 、 魏 都赋。它 体的制 模是 仿班 固 的《 两都 》和 张赋 衡 《的两 京 》 , 赋法写和体 制 上 并无创 新 , 宏 巨丽 衍,铺张 扬厉, 所 同的是注 意讲求不 际实。《 三 都 》 赋 的 创作份年, 傅据璇 琮证考, 《三都 》成于赋康 太年元f 2 8 0 年) 灭吴之 。前姜 夫亮认为 《 三 赋》作于都2 9 1 年。 左 思的另 一 代 表 作品《 咏史 》共 有 首8, 在 左思 仅 留 l 4首 的 中诗占 了半 还一要 的多 重 比,正是 这8 《首 咏》 史奠,定 了定奠了左 思在 国中 学文上 地位 ,为他 的 得赢 了“太 胸次冲高旷 , 而笔 又力复 雄迈 , 陶冶汉魏 自治,伟 词 , 故 一是 作代 。 岂手潘、陆 辈所 能埒 比”的 美誉。 这 八首 咏史 并诗非写 于一 。 弱 冠时弄 柔 翰卓 ,观荦 群书。 着 准 论过秦 , 作赋 子拟 虚。边 城 苦 鸣 ,羽 檄 镝 飞京都 。虽 非 甲胄 士,畴 昔览 穰 。长 啸 激 清苴风 ,志 若 无 吴东 铅。刀 一贵 割, 梦想 骋良 图 。 眄 澄 江高湘, 右 吟 定羌胡 。 成功 不 爵,受
长揖 归田
。庐
实 倾, 诉了贫寒之士 怀才 不遇 报、 国 门的无愤 懑。 全诗激 荡 一着 股郁 不平郁之 气左。思 身深 自受这个 度制 之 害, 所才会以 有 如 深 此感的慨 。其六 “ 荆 轲饮燕 市 酒酣,气 益 振作” 者颂歌荆轲 慷的 慨悲壮 借,此也 表达了 对于 阀门 贵族 的蔑 视,“ 者贵 虽贵自视 , 之埃若尘 。 贱 者 虽自贱 ,
之若重 干钧 ”这。 就 句接直 明 了作表 的者迹 心, 对 于族贵 的 鄙之 视情 然油跃 于 上纸。在 人 看诗 来,豪贵轻若 尘 埃,贫 贱却重 若 干 钧 。 之因 选 择他了 脱 ,远超离 这 个 污浊 社 会 的,追求 自理想 己 的界境。与 左思 同 样 走超向脱的还有 载 与张 张协, 但二张主 要不 的 因为愤慨是 不 平而 是,因 为他 们 看到 战 行将来 l 乱 而 产生临 的一 种摆 世俗脱 愿 的。左 望思 的脱超 出 与诗世人 理想 落 空的、对 现实的 不 所激 起 的满 悲
愤情 是之不分开 。的
此 为咏 史 的第 诗一首 ,因 晋为 灭东吴是 在太 元康年 , 诗从 中“ 左澄 江眄 湘,右 盼定羌胡 ”这 二句 以可看出 来 此,诗 应作 于 灭 吴之前 。“ 虽 非甲 胄 ,畴士昔 览 穰 ”苴研指 读司马 穰苴 的兵 法 魏晋。期 , 门间 阀士 族占 据着统治 地 位 , 族士以 “世积 业儒 为”清华 矜 贵, 上染其他 杂 业就 被为不认纯 粹左,思 能 研读 书 ,兵是难 能贵 的 可此。诗 名为 “ 史咏” , 实为言 志, 表 达 者渴作望 功建 立 业雄的 心, 抒 胸直臆 ,议 滔论滔 笔,力 道 健字, 句间 回着荡 以 国安 定邦为 己任 的豪 情 , 人诗立 建 功业不 是 为了 加 官进 爵而,是 要 “ 揖长 归田庐 ”。但 现实 中 的 左思 却很是失 落 ,他 仕 进 无 门 , 受备抑 压。这样 的遭遇 使 他的诗 中始 终有 强着 的不烈 平 鸣之 。 左 思 的 咏《史 》 其容内 和结构既 各 自独 立成 章可 又, 融地 结 起来 ,合 达 表了诗建 人立功 业的 望愿, 发 抒视 蔑 豪门 的傲 ,抨气 击埋没 英俊 的世 族门 阀 度制 。 左在 思的《 咏
左 所 咏思不是历史 上 个某具体 事件 的,某或个 别一的 人 物,而是 寒士这 一类 人 他 。在 八首 诗提中到 许了 由“ 褐 出阊被阖 高, 步 追许由” 、 荆轲 “ 荆 轲饮燕 市 ,酣酒 益气 ” 振、段干 木 “ 吾希 段 干 木 ,偃 息藩 魏 君 、鲁 ”仲连 “ 吾慕 鲁仲连 , 谈 却笑秦 ” 军、苏秦 李、 斯“ 苏秦北 说游 , 李 斯 西上 书 ”冯唐 、、 雄扬 陈平 、“陈平 无
产业 ,归来 翳 负 郭 ”、主 偃 “父主父 宦 达不 , 骨肉 相还薄 ” 、 朱买臣 “ 买 臣 困樵 采伉,俪 不安 宅 ” 司相马如 “ 言论准宣 尼 , 辞赋拟 相 ”如等 十二位 历史人 的事 迹物。这 些人 或拒 官 ,而爵 避 世或, 由贫贱而 达 显或 抑郁,失 志 或富,贵 丧 身,遭际 不相 ,但 同都是出 微身 而 才华寒 称于 世见的 士人。 思 左这把 些人 写进 自的作 己品中, 表明 作了者 对于他们 的 赞扬 之 情 和往之向 。 左思情的咏 史 在 诗术艺表 上 现有 可也 圈可 的点地 ,晋方 初太康 坛文 ,总上的 作创 倾向是 : 刻意 仿古人 作摹 ,品很 少结 合 实实现际;追 求辞 华丽 句对 和偶 的工整 形成,了绮 靡浮泛 的形式 主风 尚义在。这 种 风 面颓 ,左前 则思 独树 帜 ,旗以《 史八咏首 》为代表 ,继 续发扬了 建安 文 “ 以学 情纬文 , 文以被质 ” 优的秀传统 虽。 以然 史名篇 咏不 ,是 左 思首 创但 左,思 通过 这八首 诗 所写 描历的史人物 , 来看 出 左 思的心 理变 能从 现生实活出发 , 心精选择 史 实巧,妙 地融汇进 己的 思 想自 情 、 ,感借 史咏以 抒情 , 借抒 情 讥 以世 。这因 首八 并诗在非 一时代 创同 作所,以, 以可化的一 个 程 ,过由 渴 建望 功业 到希望立洁 身 好自。
参
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