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如果她只是想作为一名专业的古筝老师，那么可以让你的朋友通过中介中心，或者当地的琴行，去收几名初级学生，从基础教起，不需要多么复杂，凭自己当初学习时的过程去教就可以，重要的是时间和经验的积累，这对成为一名专业教师来说很重要。
但如果她的目标更远的话，可以考一些最好是师范类的院校，当然专业是古筝了，经过一系列的学习后，能够对教学有更系统的认识，而且还会考取教师资格证哦，这点会减少一些一个人积累经验时所要经历的迷惑，而且更有权威性。这条路可以让她能够应聘到各类院校中去，在那担任一名专业教师呦。
呵呵，我又回来了。不会让你觉得烦吧，但我必须把你补充的话里面的问题指出来哦，不然会把别人也带进误区里的。
首先，你说她是要等到考完十级后才正式教学，那不是要耽误很多时间吗？而且并不是一定要达到那个标准才能教人的，举个简单的例子：就像学生当家教一样，所以不见得取得什么认证才能教人哦。由此可见，她现在就完全有能力教学生了。
其次，问题不是针对你的朋友而是你喽，并不是成人就不能报考大专院校的，就拿我们学校学生来说，最大的有四十多岁的呢，这都是正常的。当然你的朋友可能不打算去读大学了，但仍然可以报考有关的教师资格认证哦，你可以叫她去有关院校咨询一下。
最后，就是到琴行之类的地方去收学生，当然已开始生源会很少，但只要有一个就是有希望了，所有人都是从零开始的，不是吗？！
再给你们个建议，就是趁有空的时间，印制些宣传资料，到中小学周围宣传一下，一定有人会来问津的。试试看吧。
葛铮古筝老师的简介,急！！！
葛铮古筝老师，32岁，教学耐心，善于因才施教，在多年的古筝教学中，积累了丰富的经验，探索出一套完整的施教方法。
喜欢孩子，善于和家长沟通。
吃苦耐劳，爱岗敬业。
所获荣誉： 1996年获96朝阳古筝艺术节少年组二等奖；2002年被中国民族管弦乐学会评为二00二年度“优秀指导教师”；2003年荣获北京市第五届“月坛杯”青少年民族乐器比赛“优秀园丁奖”；2005年被中国民族管弦乐学会。
山西大学音乐学院古筝老师简介
贾江丽老师，高考的时候是山西的评委，特别认真负责，一节课半个小时，500元，我就是她的学生，2015的艺考生。
贾江丽，山西大学音乐学院古筝讲师、硕士生导师，中国民族管弦乐学会会员，中国古筝学会会员，山西省音乐家协会会员，山西民族管弦乐学会理事。
13岁学习琵琶，后改学古筝，师从于西安音乐学院尹群老师（先定居新加坡），1995年考入山西大学，曾先后受到陈文英、王世璜、周健楠、林玲、周望等老师的悉心指导，使她的演奏逐渐成熟。
于1999年举办个人独奏音乐会，2000年出版个人古筝独奏专辑，2011年举办“百花引”贾江丽师生音乐会。
其编写的论文也多次在省级刊物上发表，并合作开展了多项科研项目的研究。
所教授的学生均在国家级、省级和市级比赛中取得优异成绩，同时多次担任省市级比赛的大赛评委。
在校期间，多次代表山西大学出访美国、亚美尼亚、希腊、捷克等国家，进行访问演出。
其学生举办多场独奏音乐会，均获好评。
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台州古筝项冰冰老师的简介
古筝培训班教师简介首席教师李柯著名古筝教育家、演奏家、四川音乐学院古筝教授，四川省考级委员会古筝专业副主任，学生遍及全国全世界。
首席教师焦立青年古筝演奏家，四川音乐学院古筝讲师，古筝专业考委，川音“蜀音”筝乐团团长。
优秀青年教师杨岩省歌舞剧院，青年演奏家，川音业校古筝教师，2001年推首张个人古筝专辑，所教学生获“园丁杯”一等奖，被重点中学录取。
优秀青年教师徐菲菲青年古筝演奏家，川师大观代艺术学院古筝教师教学认真负责，学生进步明显，考级成绩优秀，深受学生喜爱。
怎样应聘古筝老师？
吉老师的课费比较高，你不一定能接受，她有自己的工作室，但不一定都是她本人教课，如果你不是为了提高水平，入门的时候不必要找她学，选择其他一些音乐学院古筝专业毕业的老师就足够足够了。
我的百度空间里有几位古筝老师的简介，你可以去看看，有西安音乐学院、沈阳音乐学院、中国音乐学院古筝专业毕业的。
古筝各派详细介绍
传统的筝乐被分成南北两派，现一般分为八派： 一、“真秦之声”的陕西筝 自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融汇，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。
传统的筝乐被分成南北两派，现一般分为九派， 正如曹正所言“茫茫九派流中国”，各派的筝曲及演奏方法各具特色。
陕西筝：陕西地区是中国筝的发源地。
但现在“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，这里有丰富多采的戏曲和民间音乐，其间传统的惯用乐器均不为少，但唯独无筝或极少用筝；只有在榆林地区才用筝作为伴奏乐器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出现。
著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是“秦筝的余绪”。
筝在榆林虽有三百多年的历史，但榆林地处偏僻，文化比较落后，筝的技艺还停留在古法弹奏上，右手主要用大食两指，左手滑颤音很少，这正是筝的最早奏法。
筝在陕西地区已渐渐失传，其传谱传人都无资料可寻。
20世纪50年代末，陕西筝家提出了“秦筝归秦”的口号，从理论研究到弹奏技艺，从伴奏地方戏曲到编制秦韵风格筝曲，作了大量的工作，使陕西人民从新熟悉了筝。
1957 年，榆林筝名家白葆金参加了全国的民间音乐调演和陕西省第三届民间戏曲汇演，并独奏了《掐蒜苔》、《小小船》筝曲。
1961年全国古筝教材会议在西安召开以及会议对陕西迷胡筝曲的肯定，都对秦筝在陕西的发展起了有力的促进作用。
后来涌现了象《秦桑曲》、《姜女泪》、《香山射鼓》、《三秦欢歌》、《绣金匾》等优秀的陕西风格筝曲。
西安鼓乐，秦腔和迷胡清曲等史料中关于筝的记载，给陕西筝人以启示，又有筝名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力，众多筝同仁的帮助，经过近三十年的实践，陕西已渐渐地恢复筝奏秦声。
陕西风格筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和二个变音的游移性。
七声音阶中的四级音编高，七级音偏低。
所谓偏，当然不是半个音。
这两个音又游移不定。
一般来说，是向下滑动紧靠下一级音的；其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。
第三，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。
第四，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。
已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说，“陕西派多抒情”说明了陕西筝曲的风格特点。
二、“中州古调”（或称“郑卫之音”）的河南筝 河南筝：从《史记》、《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。
在东汉，汉光武帝建都洛阳，而北宋建都汴梁（即今之开封），都是在河南地区，而在这个地区早就流行着民间音乐“郑卫之音”，秦筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐「郑卫之音」融合发展成为后世有名的中州古调。
河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。
在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。
河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：名指扎桩四指悬， 勾摇剔套轻弄弦， 须知左手无别法， 按颤推揉自悠然。
其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。
在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。
如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。
河南筝的音阶特点，多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶，但二变音高，亦非绝对不变，往往会更高按到近于宫和徵，真可谓“七音、六律以奉五声”了；河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。
在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。
在傅玄《筝赋.序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。
河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。
河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，清以后衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以又称之为南阳鼓子曲。
它的重要组成部分是带有唱词的“牌子曲”和纯器乐的“板头曲'”。
筝是其中重要的伴奏乐器，同时，也脱离说唱而独立演奏。
现存河南筝派的代表性曲目，几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。
过去，艺人相见，就经常首先演奏一首板头曲以会知音，并借伯牙与钟子期的故事易名为《高山流水》 牌子曲是由鼓子曲的曲牌演变而来，大多较短小，清新活泼，别具一格，如《剪剪花》、《满舟》、《叠落》等。
但也有《码头》那样三百余板的大曲牌。
板头曲是以弦索演奏的合奏曲，同时又是筝、琵琶...
应聘古筝老师、我有5年的教学经验想在禹城或济南周围琴行或培训学...
中国十大青年古筝演奏家：王中山，袁莎，高雁，邱霁，任洁，范冉，付娜，王瑶瑶，刘乐，张璐，这十位是中央电视台《光荣绽放 十大青年古筝演奏家音乐会》中的名单。
人物简介：王中山，男，青年古筝演奏家，中国音乐学院副教授。
现任中国音乐家协会理事、表演艺术委员委员、古筝学会秘书长。
中国民族管弦乐学会常务理事、古筝专业委员会副会长兼秘书长。
曾任第一、二届CCTV民族器乐电视大赛决赛评委及中国音乐金钟奖及文华艺术院校奖决赛评委。
代表作有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》、《秋望》、《汉江韵》、《夜深沉》、《晓雾》等。
袁莎，女，青年古筝演奏家，中央音乐学院古筝专业导师，中国古筝学院院长兼教学总监，中国民族器乐学会爱心大使。
曾出版专辑《云裳诉》、《临安遗恨》、《蕉窗夜雨-古筝经典名曲音乐会实况》、《香港古筝独奏音乐会实况》等。
高雁，女，青年古筝演奏家，武汉音乐学院副院长，教授，硕士研究生导师。
现任中国民族管弦乐学会古筝专业委员会副会长，湖北民族管弦乐学会副会长兼秘书长。
2002年古筝作品《阿拉木·古丽巴拉》获得文化部颁发的优秀新作品奖。
2002年古筝作品《妹娃河》获文化部颁发的新作品奖。
1992年获武汉首届民族器乐大赛一等奖。
曾出版专辑《中国古筝基础教程》，并独撰《学习古筝问与答》、《古筝趣味练习曲》等。
邱霁，女，青年古筝演奏家，筝演奏与教育专业硕士；中国音乐学院国乐系副教授、硕士研究生导师；北京青年联合会第十届委员。
主要音乐作品有《春江花月夜》、《月儿高》、《闹台》等；曾出版独奏专辑《黔中赋》、《蜀籁——邱大成、徐晓林作品集》、《秋说…邱霁弹筝》、《粉红莲——邱霁南派筝曲集》等。
任洁，女，青年古筝演奏家，南京艺术学院教师。
曾出版独奏专辑《西域随想-任洁当代古筝作品集》、 《箜篌引-任洁的古筝畅想》、《枫桥夜泊-任洁的古筝怀想》。
其中与获格莱美奖录音师合作的专辑《枫桥夜泊---任洁的古筝怀想》获得台湾金曲奖“最佳演奏奖”，成为大陆演奏家获此奖项第一人。
范冉，女，青年古筝演奏家，中央音乐学院古筝专业硕士，现为天津音乐学院古筝专业青年教师。
CD专辑《华筝鸣籁—范冉古筝独奏专辑》和DVD专辑《华筝鸣籁—范冉古筝独奏音乐会》。
曾多次出访北欧、美国、日本、韩国、马来西亚、中国港、澳、台等地演出。
付娜，女，青年古筝演奏家，中国音乐家协会古筝学会会员，中国民族管弦乐学会古筝专业委员会会员，中山大学民族乐团古筝声部指导老师。
曾出版专辑《平湖秋月》《渔光曲》《筝红一不了情》《筝红一胭脂扣》《纯模拟发烧一行云流水》《第一元素一古筝》《神筝》等。
王瑶瑶，女，青年古筝演奏家，中华全国总工会文工团古筝演员，吉林大学艺术学院研究生。
刘乐，男，青年古筝演奏家。
代表作有《开启》《醉莲赋》《DEEP HEART》等，曾录制发行《魅力东方》《小城故事》等多张音乐专辑。
张璐，女，青青年古筝演奏家。
中国音乐学院特聘教师，中国音乐学院考级委员常任评委，中国民族管弦乐协会会员。
曾出版发行个人古筝专辑《鹤韵仙声》，唱片集《心弦》，《心动》。
出版古筝流行弹奏音乐丛书《牧羊曲》《东风破》《滚滚红尘》《千千厥歌》.
关于古筝的资料,急,要简单一点的！！！
【古筝/汉筝】：即汉筝/古筝 是汉族筝乐器的名字 是汉族的民族传统乐器，属于弹拨乐器 另外还有蒙古族的【蒙古筝/雅托葛】 朝鲜族的【朝鲜筝/伽倻琴】 而【朝鲜筝/伽倻琴】与汉筝（古筝）渊源颇深。
【 蒙古筝】即雅托葛，流行在我国锡林郭勒、伊克昭盟一带古老的民族乐器，表现力十分丰富；其结构、定弦法、演奏风格均区别于汉族古筝。
【朝鲜筝】即伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。
形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和汉筝基本一致。
既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。
据《三国史记》记载：“伽倻国嘉实王制十二弦琴。
以象十二月之律。
乃命于勒制其曲。
” “伽倻琴亦法中国乐部筝而为之。
......伽倻琴，虽与筝制度小异，而大概似之。
” 注：《三国史记》（????）是一部记述朝鲜半岛的正史 ，是朝鲜现存的最古史书 。
《三国史记》主要以已失传的《旧三国史记》和《花郎世记》为依据，同时也参考了中国的历史典籍包括《魏书》、《三国志》、《晋书》、《旧唐书》、《新唐书》和《资治通鉴》。
此书是研究朝鲜三国时期和后期新罗历史的珍贵文献。
编辑本段现存文物 1979 年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓群中发现了连件筝。
其中保存完好的一件，长166 厘米、宽 17.5 厘米，尾宽 15.5 厘米，两端各有十三个弦孔。
另一件筝尾残缺，残长174 厘米，筝首弦孔为置木枘（弦轸）用，一弦一枘，栓弦于枘上，类似潮州筝的系弦法。
这两件筝的形制、弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前我国已知的最早实物。
编辑本段演奏技法 古筝古筝（Chinese zither）常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。
筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
1965年，王昌元成功创作出古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及使用无效区的无规律噪音来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。
并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。
古筝局部90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。
《黔中赋》的演奏以运用扎桩摇和悬桩摇的交替手法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创作，增强了创新力度，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩，每个八度分为三个环节，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式。
新的调式色彩和多调性连环叠置的定弦方法，促进了演奏技法的变革。
如《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（庄曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。
在这些筝曲的定弦中，就为转调准备了条件。
不同音区还采用不同音列，使不同音区演奏不同的调式色彩成为可能，既有对传统调式色彩的偏离，又有对传统调式色彩的回归。
音程的变化又为新的音乐语言的诞生创造了条件。
而进入21世纪，涌现出一批青年古筝演奏家，其中以袁莎老师为代表。
多年来，袁莎多次出访了德国、奥地利、英国、法国、意大利、荷兰、俄罗斯、比利时、瑞士、瑞典、匈牙利、波兰、日本、新加坡、台湾、香港等共约三十个国家和地区交流演出，得到极高的赞誉与评价，被国外媒体称誉为＂中国古老传统音乐艺术与中国当代创新音乐艺术出色结合的优秀、动人展现者＂；＂感人的听觉印象与迷人的视觉印象之高度完美统一的表演＂。
随**总理出访俄罗斯，在克里姆林宫“2007俄罗斯中国年闭幕式”上为两国总理演出由著名指挥家李心草指挥的双筝交响乐《渔舟唱晚》；在“相聚在五环旗下2008北京音乐会”中为国家主席**、奥委会主席罗格等领导人演出与著名指挥家陈佐煌合作的古筝协奏曲，并两度在国家大剧院举办了“袁莎古筝的意境与感悟”“袁莎筝乐赏析”艺术讲座。
同时期内，更多的还是用五声音阶定弦法创作的筝曲，如《秦桑曲》、《临安遗恨》、《铁马吟》《茉莉芬芳》等等。
同时古筝的重奏曲作品亦陆续推出，说明人们注意到发挥古筝在群体中的表现力。
古筝琵琶二重奏《大浪淘沙》、《...
