竹影风行
范文一：古代诗歌阅读答案 更漏子 毛文锡 春夜阑，春恨切，花外子规啼月
古代诗歌阅读答案更漏子毛文锡春夜阑，
春恨切，花外子规啼月 更漏子
毛文锡
春夜阑～春恨切～花外子规啼月。人不见～梦难凭～红纱一点灯。
偏怨别～是芳节～庭下丁香千千结。宵雾散～晓霞晖～梁间双飞燕。
1.清人陈廷焯云:?‘红纱一点灯’真妙?。请从表现手法的角度指出这一句有哪些妙处～并作简要分析。
2.这首词由夜至晨～总共描绘了三处富有寓意的春景。请指出这三幅春景图～并写出它们各自的寓意。 参考答案
1.?寓近情于景。夜阑人静时分败～红纱笼罩下的一盏孤赛灯～燃烧欲尽。既营造帚了凄凉的环境气氛～又雌写出了闺中的思妇孤独沿不眠之情。
?运用乙象征古代诗歌阅读答案姐更漏子毛文锡春夜阑～立春恨切～花外子规啼月粪。这灯是女主人公心灵速的写照～它象征思妇那拥颗寂寞的心～它是思妇摸苦恋相思中燃烧的心～秧虽备受煎熬～却执着如螺一。
2.?花外子经规啼月:似在声声呼唤被远人归来。?庭下
丁香等千结:寓意思妇心中愁桐思凝结。?梁间双燕齐魄飞:反衬闺中思妇形单磨影只。
二
请简要概括这郁首词的内容。
请举培例分析作者是通过怎样早的表现手法表达情感的乃。 参考答案
(1)沛闺中少妇～思念远别的偏亲人～通宵不寐～直达碎天明古代诗歌阅读答案濒更漏子毛文锡春夜阑～呀春恨切～花外子规啼月恶。
(2)通过景物膜描写来抒发情感是这首盖词在表现情感方面的最扎大特点。这首词中的景凶物～不只是作为一般春贵天的景物用以渲染春天篇的气氛～有些景物(如勋子规、孤灯、丁香、双侥燕等)还作为意象～用乓以表达离别情绪和春思瑟春愁。 简析
《更漏仪子〃春夜阑》是晚唐五撮代词人毛文锡创作的一屹首词。此词写女主人公灵相思怨情。上片写春夜呼相思。或直道情怀～或聚以景烘情～把相思孤独泄之情写深、写苦。下片议写天晓后的怨情。?偏贾怨别?二句～加一倍写米怨深,?庭下?句～以眼景烘情,末三句～以乐叙写哀～浓化了主人公的幸怨情。全篇情景交融～层含蓄深婉。
词中子痪规、纱灯、丁香、双燕魂这四种景象～是实景～愤又不是单纯的实景～可歌以说是?实中有虚?～章也就是说既具
体又抽象涨～因为它们已经成了引甄发愁情的触媒～甚至称详了这无形无质的情思的春表象。这首词对于这些鲜意象的运用是很成功的冈古代诗歌阅读答案更漏抉子毛文锡春夜阑～春恨临切～花外子规啼月。
范文二：更漏子阅读答案
阅读下面一首词，完成后面的题目。
更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
（1）这首词写了怎样的一幅情景。
______________________________________________________
（2）结句是怎样渲染感情的，试作分析。
______________________________________________________
阅读答案：
答案：
解析：
（1）这首词写了一位满怀愁思的少妇苦于离情，秋夜不能成寐的情景（从“眉翠薄，鬓云残”，“离情正苦”等词句知道本词是写一位妇女相思情事。）。
（2）结句写梧桐秋雨，“一叶叶”，“一声声”在屋檐的台阶上，“空”滴到天明，点点滴滴，都落在她心里。是雨声，也是心声（由“玉炉生香”，“红蜡滴泪”的傍晚。到闻“三更雨”，再到“滴到明”，女主人公的彻夜不眠当然更非“一个愁字了得”了。）
范文三：更漏子阅读答案
阅读下面这首词，然后回答问题。
更漏子
牛峤
星渐稀，漏频转，何处《轮台》①声怨？香阁掩，杏花红，月明杨柳风。挑锦字②，记情事，唯愿两心相似。收泪雨，背灯眠，玉钗横枕边。
［注］①《轮台》：边地乐曲。
②挑锦字：古有苏蕙织锦为《回文旋图诗》寄丈夫一事，词中代指写信。
1．词中有一处与唐人“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”情景写法相似，请找出来，并说说这种写法的好处。
答：________________。
2．这是一首写思妇的词，文字虽少，却能一波三折，曲尽思妇的情感变化。对此，请作简要分析。
答：________________。
阅读答案：
答案：解析：
1．“香阁掩，杏花红，月明杨柳风。”（1分）这是以乐景写哀情的手法。（1分）明月高悬，杏花吐艳，柳风习习，以良辰美景反衬出女子千种风情无人诉说的惆怅。（2分）
2．一曲边乐把女子从深夜唤醒，以为身处塞外而惊喜；而开门所见仍是江南春色，她大失所望。掩门回房，写信以寄相思，聊以自慰；再去睡觉，孤灯映泪痕，玉钗坠枕边，无奈难成眠。（3分）写尽了女子从惊喜到失望，又从失望到自我安慰再到无奈慵懒的心理变化过程，可谓一波三折。（1分）（“惊喜——失望——安慰——无奈”为得分参考。）
范文四：更漏子·本意阅读答案
阅读下面这首清词，回答问题。
更漏子·本意
王夫之①
斜月横，疏星炯，不道秋宵真永。声缓缓，滴泠泠，双眸未易扁②。
霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉！天下事，少年心，分明点点深。
[注释]①王夫之，湖南衡阳人。明亡，举兵衡山抗清，兵败赴广东肇庆入桂王政权。桂林破后，退归中居石船山下，著述以终。②“声缓缓，滴泠泠”：漏壶滴水声。扁：闭上，合上。
（1）这首词写了长夜的哪些“秋声”？有什么作用？
__________________________________________________________
（2）这首词表达了作者怎样的思想情感？试作简要分析。
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阅读答案：
（1）有漏壶滴水声、霜叶坠落声和秋虫的鸣叫声。衬托秋夜的漫长和寂静，借以表达作者内心的孤寂难平。
（2）表达了忧国忧民之情（或：对天下兴亡之事的关切）。作者秋宵长夜难眠，以酒求醉、求眠不得，其根本原因在于忧国忧民的情怀（或：反清复明壮志未酬）。（意对即可）
范文五：鉴赏阅读答案 温庭筠《更漏子
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鉴赏阅读答案 温庭筠《更漏子 更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
?简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。(4分)
答:?“玉炉”“红蜡”“画堂”渲染出居所雍容华贵的气象，侧面写出闺妇生活的优裕(或“身份的尊贵”);?“红蜡泪”移情于景，暗示出闺妇心境的凄苦惨淡;?从闺妇的视角，著一“偏”字，无理而有情，突显出闺妇凄怨的情思。(2分。答对其中任意一点，1分)
[作用]奠定全词落寞伤感的感情基调;点明感秋悲思的对象，总摄全词;(2分)
“红蜡泪”亦可答成“借景抒情”、“拟人”。
[作用]原答案之“奠定全词落寞伤感的感情基调”亦可答成“渲染出一种阴冷、愁苦的氛围”;原答案之“点明感秋悲思的对象，总摄全词”，共两点，只要答对其中一点，即可得1分。
?上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象?请简要分析。
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(3分)
答:刻画了一个为离情所苦，辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒的孤独寂寞的闺妇形象。 评分建议:形象描摹，2分(因，1分;果，1分);形象概括，1分。
形象界定(孤独寂寞)，1分;具体分析，2分。
鉴赏阅读答案 温庭筠《更漏子-玉炉香，红蜡泪》鉴赏阅读答案 温庭筠《更漏子-玉炉香，红蜡泪》
“具体分析”分两层:“为离情所苦，以致辗转无眠”，1分;“因为辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒”，1分。
?全词结尾三句运用了何种表现手法?这样写，又收到怎样的表达效果?(3分)
答:以景结情(或“借景抒情”)。这样写，将思妇内心的空寂和一夜无眠的状态表现得含蓄、深沉而真挚，给读者留下了广阔的想像空间。
评分建议:手法，1分;表达效果，2分。
若将“以景结情(或“借景抒情”)答成“情景交融”，此1分不可赋予。
表现手法亦可答成“叠词”，1分;表达效果分析(“叶叶”、“声声”的叠用，将声音拉长，极有音韵律动之感，在表现雨声由夜至晓的绵延的同时，侧面写出长夜无眠、心中愁苦
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的身心状态，语极淡而情至浓。)，2分。
二:
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1(上片中的“秋思”是指________，根据是下片的______. 2.第四、五句通过描写女主人公的外貌表现她________，第六句中的“寒”字写出她_______的感觉。
3.下片直接写“雨”，间接写_______，理由是_________。 4.上片写________，下片写________。
【答案】
1.离情 第三句“不道离情正苦”
2.辗转反侧，通宵不眠 独处无眠时
3.思妇 只有通宵不眠，才能听得那么仔细，每一滴雨声都能听到
4.思妇所见 思妇所闻
译文
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫
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漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
赏析:
鉴赏阅读答案 温庭筠《更漏子-玉炉香，红蜡泪》古诗词鉴赏
《更漏子?玉炉香》是唐代文学家温庭筠的词作。此词抒写思妇的离愁。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍 受着枕衾间的寒冷与痛苦;下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。全词从室内物象到室外雨声，从视觉到听觉，从实到虚，构成一种浓郁的愁 境。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，一浓一淡，情感变化发展自然。 温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。 开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴?重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句“红蜡泪”就不同 了:夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁;“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂 寞也隐隐流露出来了。“画
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堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不 着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。“偏照”者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联 系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在 流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而 出了。陈匪石云:“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌 而出。 “眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同 了。“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。“夜长衾枕 寒”，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间:长夜漫漫;写出了人的感觉:衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切 景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所
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感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见 “秋思”即是离情。下面再作具体描述:“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗 外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢?寻寻觅觅》:“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎 一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了。
这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之 厚。其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好;但这里并非如此。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。书 法中的所谓“垂”，指竖笔;在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而 实纡也。《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此
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特色。这里直接写雨声，间接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明;但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破， 这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家 “无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天?别情》词有句云:“枕前泪 共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深;但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹。
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