精中罩38C
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔.
楷书的写法
一、整齐平正 1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。
如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。
如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。
如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。
如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。
如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。
如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。
如乃、勿、方。
二、上下平稳 1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。
如守、宗、宇。
2、地载（下广上狭）：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。
如且、丘、皇。
3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。
如掌、学、声。
4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。
如表、慕。
5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。
如思、昔。
6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。
如素、慈、累。
7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。
如崇、壹。
8、中窄（上下占地步）：中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。
如囊、鴐、孁。
三、左右均称 1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。
如股、顾。
2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。
如街、御。
3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。
如仰、柳。
4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。
如徽、微。
5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。
如同、固。
6、短方：字形偏方者，两肩要上开而下合，力求左右均称。
如口、曰、白、田。
7、四方：字形四方者，上两肩要平，下两角宜齐，力求左右均称。
如门、问、闻。
8、浑圆：字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。
如亦、赤、香。
四、轻重平衡 1、左占（左占地步）：左宽右窄，要左大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。
如数、断。
2、右占（右占地步）：右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。
如提、练、埔。
3、让左：左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。
如都、郇。
4、让右：左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右，使其平衡。
如睁、璃、端。
5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡。
如场、雄。
6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡。
如弥、教。
7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。
如左、名、有。
8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。
如威、藏、载。
五、分布均匀 1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。
如西、而、尚。
2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。
如目、自、月。
3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。
如大、丈、天。
4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。
如藩、慕。
5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。
如十、万、五。
6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。
如露、警。
7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上。
如上、下、士。
8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。
如囊、宠。
六、对比调和 1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。
如其、真。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和。
如福、锺、 3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜。
如端、瞻。
4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。
如何、情、得。
5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近。
如既、粒、理。
6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。
如滞、佛、第。
7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应。
如没、诸、族。
8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称。
如盛、载。
七、连续各异 1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子。
如清、滔、深。
2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同。
如篆、等、蔡。
3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。
如言、重、事。
4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异。
如门、开。
5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸。
如家、象。
6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。
如逢、飬。
7、连钩：各钩先后书写，形...
楷书的书写风格
写比较大的大字必须站着，一则字大，笔画长.坐着写就够不着；二 则坐着看大幅作品视线有偏差，不如站着居高临下准确，看得也全面。
站着写毛笔字身子可略往前倾，头部正直稍微有些下俯，左手掌按住 桌面上的纸，右手近于伸直，执笔的姿势也要随着站立而改变，手掌下覆， 手背与手臂几乎成一平面。
两脚分开站稳，双足之间的距离与肩宽大致相 等。
书写时用手腕、手臂的运动来完成；如果写特别大的字，甚至要用腰 部的运动来书写，两脚可再分开些，使书写动作可大一些。
执笔方法也应 随之而变化。
因特大的字要用大斗笔，蘸墨后分量不轻，如果仍然五指执 住笔杆，恐怕不堪重负，应该使虎口紧靠笔杆，五指整把抓住斗笔的圆形 根部，书写要用腕、肘、臂、腰的联合协调动作来完成。
钢笔楷书笔画书写要领有哪些？
汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位。
钢笔 揩书的笔画是以单线条为其表现形式。
由于汉字结构的千变万化，不同的 笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形 态的线条。
概括起来，主要有以下特点： 直与弧。
一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。
书写时，做到直如线， 弧如弓，直而不僵、弧而不弱。
弯与折。
一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折 处为折。
书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。
做到 弯而不软，折而无死角。
长与短。
这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。
如长横相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相 对长竖为短；长撇与短撇也是同理等。
粗与细，这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而 形成的。
如横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带 有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较粗；收笔 时（捺画的下笔处）用提笔，线条细、出尖。
斜与正。
这是指汉字笔画形态的可变性。
同一种笔画在不同结构类型 的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。
比如撇画，在“人”字 中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平，而 在“七”字中就要写成左低右高的斜横。
这样“七”字的笔画才均匀，重 心才平稳。
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在楷书的书写风格中代表人物是谁？
点，点画在一个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神 体现。
点画有右点、左点、竖点和长点之分。
右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。
写点关键要有行笔过程， 万不可笔尖一着纸就收笔。
左点，写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要领笔。
竖点，实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点 的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。
长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。
楷书的书写方法
1、练好书法是一件很苦并很难的事情，当然你要求不高本条可以忽略；2、必须培养并坚持终生临池不断的习惯，每天写字；3、楷书是各种书体里入门要求最高、最难练好的字体。
首先必须确定自己想学哪一种风格的楷书；4、建议临习欧体楷书，虽然法度严厉，但是有助于你养成笔笔严谨的风格，打好坚实的基础；5、一支好的笔和一本好的帖。
楷书笔划要求精细，推荐用兼毫笔。
帖么，《九成宫》。
6、从基本笔划和偏旁部首开始，永字八法必须精通。
7、临帖，临帖，由简单到复杂，由笔划少的到笔划多的，由独体字到组合字。
8、打好欧体的基础上，可以兼修二王。
等你真正理解了韵、法、意的内涵。
楷书也叫正楷、真书、正书。
由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。
这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字。
从字面上如何分辨四种楷书的写法
欧阳询 严谨工整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
颜真卿 化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。
有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处。
柳体 其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔。
参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。
赵孟頫 其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟 圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀。
结体宽博深稳，运笔酣畅圆润。
虽方正光洁但拘谨刻板。
馆阁体是以欧、赵两种风格渐渐演变而形成的，因为欧与赵实在是太强大了，历代统治者都视此为正宗，遂成学书必经之路。
又是为了规范，而削减了欧、赵的个性。
我们今天看到报刊上的楷体字，也属于官方使用的书体，很近似馆阁体。
http://image.baidu.com/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B9%DD%B8%F3%CC%E5
正确的楷书书写坐姿是怎样的？
写毛笔字以坐姿为主。
一则练二三寸大楷字无须站立，坐着写就行了； 二则坐着省力又利于凝神聚气，注意力容易集中。
主张写二三寸大楷也要 用立姿的主要原因是为了练习悬肘，其实坐着写也照样可以用悬肘法，关 键是方法要正确。
正确的坐姿应该是“头正、身直、臂开、足安”。
头正，指书写时头要摆正，不可偏侧。
常见偏侧，往往与执笔的姿势 有关。
如果你握笔的手掌过于竖起，用“凤眼”法来写字，无名指与小指 又将掌心填实，笔尖被手掌挡住了视线。
为了看到笔尖会有两种情况出现： 一种情况，执笔的手往右偏移，甚至移到与右肩膀对齐，笔尖是看到了， 但写出来的字会歪斜；另一种情况，将笔摆正，放中间，头部向左偏侧才 能看清笔尖，时间长了，颈椎会出问题的?身直，指身体要平正、坐直，两肩齐平，当然直立不是要昂首挺胸， 而应该肩背放松，自然下沉，身子略向前倾，胸口与桌面保持一拳多的间 隔。
弯腰驼背，甚至将下巴枕靠在左手背上，都是错误坐姿。
臂开，指手臂要往前伸开些，同时两臂的肘关节也要向左右撑开，两 边基本匀称。
有的人写字时手臂虽然悬起了，但紧挨着肋下，以身躯为倚 傍，写竖画往往向右歪斜，没有起到悬肘的作用。
因此，手臂在左右撑开 的同时，左手掌心向下将纸按住，右手握笔悬起稍离桌面即可，毛笔尽量 往中间靠拢，古人有笔杆要对准鼻梁的说法是有一定道理的。
当然，这也 不是绝对的，如果略向右移一点，也应该说是正常的，只是不能偏得太过 了。
另外，坐着写毛笔字悬起右手时不能将肩膀抬起，肘部也不要高悬，因 为一抬肩、一高悬，肩臂的肌肉就会紧张，手臂就僵死了。
肩应该往下沉， 肘关节放松，使手臂与腕在同一水平面上，甚至肘关节还可以比腕关节略低一些，即便衣袖在桌上揩擦也无所谓，只要不把肘枕死在桌上就行。
足安，是指两只脚自然地平稳着地，不可脚跷二郎腿儿，不能双脚向 前伸直，或一条腿架在另一条腿上面。
两腿左右略微分开，其位置与肩宽 基本相等，肌肉放松。
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