嗫?暁雲?
从军行 杨炯 烽火照西京， 心中自不平。 牙璋辞凤阙， 铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画， 风多杂鼓声。 宁为百夫长， 胜作一书生。 这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。 前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。“牙璋”是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。“凤阙”是皇宫的代称。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，显然唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。 这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，……诗人一概略去不写其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。 初唐四杰很不满当时纤丽绮靡的诗风，他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，杨炯此诗的风格就很雄浑刚健，慷慨激昂。尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇，却用具有严格规矩的律诗形式来写，很不简单。律诗一般只要求中间两联对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同一句中也对，如“牙璋”对“凤阙”，“铁骑”对“龙城”。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势，这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。
800字诗歌鉴赏文章
[原作]风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
此为序。
这首古诗好象为我写的。
壮志未酬身已老，且最早有这感触的到是那回醉死在东陵大门前，门前落木萧萧下的霞光，还在那儿等着些过往的象长江滚滚来的殷殷学子。
秋高气爽的日子，自以为是的气度不凡的人啊，有几人知自己是萧萧下的落木；而些人，早无尽长江滚滚来的，用利己手法铺垫好了他们令壮志的人去未酬的道路。
而我，在那好象大青门前，看到的仅是落木的萧萧和那些单纯的学子。
在那儿，豆蔻年华的情开始蒙动，我喜爱的她傻傻的酒窝儿，把我迷惑。
最好的最早的写作动力和源泉，在那里出现；而同时我却有回光反照的感触，那就是落木萧瑟的把霞光递给了我，其实，是在影子般的提示我的人生坎坷。
我的人生坷坷绊绊的在儿时过来。
那时最早的落木霞光，该在那次四，五岁的幼儿园我一人过小马路，挨骑车的碰的路边；围观的一邻里小哥，把我伤口包好且用大前门牌香烟纸包的。
当时疼到我有种无尽长江滚滚来的感触；妈值晚班，爸却出差了，大一岁的姐却在农村。
而我被妈挂在脖子上的大小门药匙，却早甩在我脖后；这样我昏迷在大门外点起了几根火柴，看到了今生确信无疑该走的路就是苦不堪言的道路，就是金光闪闪的学以致用的苦坐舟，也是独臂滑行一路挨整；也看到了学校里朗朗读书声也淹没不了那些拿孩子们前途当儿戏的，可让孩子们落木萧萧的毒鞭的抽声。
读书后萧瑟的人生确实开演了。
虽然早已是80年代啦，那饿死鬼的教员的鞋子，妈在春节时都给送过，爸都被妈欺负的象长江的纤夫，却还督促我和姐读书。
而我看到了爸对我们的无尽长江滚滚来的期盼，期盼在目前实现；而目前的事业和家庭的小收获更离不开打小到今的，那些萧瑟的路程！《登高》这诗在杜甫夔州滨临长江登高而作，那是何等意境！唯独我巧的是头些年，坐那趟翻山越岭的玩命面包车里，驾驶员带我们这些“白领”出差学习的，神学于黄山风景区萧瑟落木彩云间；那时，更怕挨整下崖下的高干们，带着孩儿落木的哭了！！而我冷汗流尽后，神般添了些斗无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来的人生的心！写到此，弯弯腰，看看落木萧瑟的冬首；而这时妻儿开使了晚上该做的事，妻在洗衣服，女儿在写作业。
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江城子 密州出猎① 老夫聊发少年狂.左牵黄，右擎苍.②锦帽貂裘，千骑卷平冈. 为报倾城随太守，③亲射虎，看孙郎.④ 酒酣胸胆尚开张.⑤鬓微霜，又何妨. 持节云中，何日遣冯唐.⑥会挽雕弓如满月，⑦西北望，射天狼.⑧ 【注释】 ①密州：今山东诸城. ②黄：黄犬.苍：苍鹰.围猎时用以追捕猎物.③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘.这里与下句?千骑?均指苏轼的随从.④报：告、语.倾城：指全城观猎的士兵. ⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指. ⑥节：符节.汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守.这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思. ⑦会：当.如满月：把弓拉足，表示有力. ⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏. 【品评1】 出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了.苏轼任密州知州刚四十岁.他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的.除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世.当时西北边事紧张.熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州.四年，陷抚宁诸城.?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.?就是指宋与西夏的战事.这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍.同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词.把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了.苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：?近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家.呵呵.数日前，猎于郊外，所获颇多.作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也.?就是指的这首词. 以上主要写在?出猎?这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之?狂?，下片更由实而虚，进一步写词人?少年狂?的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情.?酒酣胸胆尚开张?，东坡为人本来就豪放不羁，再加上?酒酣?，就更加豪情洋溢了. 过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓.此句以对内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述.接下来，作者倾诉了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能象汉文帝派冯唐持节赫免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌. 那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰. 此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一.词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路.作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气.念奴娇①赤壁怀古② 大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是、三国周郎赤壁. 乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪.③江山如画，一时多少豪杰. 遥想公瑾当年，④小乔初嫁了，雄姿英发.⑤羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭. 故国神游，多情应笑我，早生华发.人间如梦，一樽还酹江月.⑥ 【注释】 ①又名《百字令》.双调，一百字，仄韵，多用入声. ②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶. ③千堆雪：流花千叠.④周瑜二十四岁为东吴中郎将，人称周郎.小乔为乔玄次女，其嫁周瑜在建安三年，为赤壁之战十年前事. ⑤?笑应我多情早生华发?的倒装. ⑥酹：以酒洒地，用以敬月. 【品评】 这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作.上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结.起笔高唱入云，气势足与?黄河之水天上来?相侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展.江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪.接着借?人道是?疑似之言，把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩. 乱石崩云? 三句正面写赤壁景色， 惊心骇目.陆游《入蜀记》说赤鼻矶?亦茆冈尔，略无草木?.范成大《吴船录》亦云：?赤壁，赤土山也，未见所谓‘乱石穿空’及‘蒙茸峻岩’之境，东坡词赋微夸焉.?词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势.对于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃.?小乔初嫁?看似闲笔，而且小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年.特意插入这一句，更显得周瑜少年英俊，春风得意.词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇首?风流人物?相应. ?羽扇纶巾?三句写周瑜的战功，也很特别.周瑜身为主将却并非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生.写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能.苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧. 壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾.《东坡题跋》卷一记李邦语：?周瑜二十四经略中原，今吾四十，但多睡善饭，贤愚相远如此.?苏轼对此颇有同感.故从怀古归到伤己，自叹?人间如梦?，举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了. 这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全...
杜甫诗歌鉴赏, 要求800字左右
——《剑门》鉴赏（诗略）—— 剑门，在今四川剑阁县北。
据《大清一统志》：“四川保宁府：大剑山在剑州北二十五里。
其山削壁中断，两崖相嵌，如门之辟，如剑之植，故又名剑门山。
”杜甫于乾元二年（759）十二月携家眷从秦州同谷转徙成都时，途经此地，他惊叹于地势之险要，联想到由藩镇强大造成的安史之乱，意识到剑南之地容易被军阀负险自固、割据称雄，表达了对国家前途的深深忧虑。
这首诗的开始八句，突兀而起，描写了作者初见剑门山那种惊愕的神态。
如此奇险、雄壮的大山，真是地造天设啊！山山相连环绕西南，山上的石头犄角都指向北方。
两崖高耸，仿佛墙壁，砌垒之状，宛如城郭。
只要有一个人怒而据守，即使百万人也莫敢近前！这些生动的描写，一方面是采用赋的手法，直接描绘山势的雄奇、险要和壮伟，展现了壮阔宏大的气势，十分形象，使人如临其境。
杨伦说：“宋祁知成都至此，咏杜诗首四句，叹伏，以为实录。
”（《杜诗镜铨》）诗中用“险”字、“壮”字来形容剑门，全篇都从这二字生发开去。
另一方面，更重要的是诗中采用了赋中有兴的手法，寄寓了深刻的政治思想。
尤其是“连山抱西南，石角皆北向”二句，意蕴丰厚，耐人寻味。
”浦起龙《读杜心解》说：“俱以地险易动立论”，“抱西南，见曲为彼护；角北向，见显与我敌。
末欲铲叠嶂之根。
”诗人从险峻的山势中，已经清醒意识到，这样险要的地理环境，容易被野心家所利用，随时都有脱离中央王朝，地方割据的危险。
“石角”，表面是写山，其实是象征那些居心叵测的地方军阀。
在具体描写的基础上，作者针对时事，抒发议论。
诗人先写当前朝廷剥削百姓，珠玉等物日往中原，故蜀民穷困，以至岷山、峨眉山也为之气色凄怆。
其中“走”字系由《韩诗外传》中化用而来，卷六云：“夫珠出于江海，玉出于昆山，无足而至者，犹（同由）主君好之也。
”这就委婉曲折地指出了唐王朝对四川人民的苛敛和搜刮，从而揭示了天下致敌之由。
之后，作者笔锋一转，又从历史的角度抒发议论。
回想上古时代，四川未通中原，那时人们不分彼此，连鸡犬也是随便放的。
而夏商周之后，虽对远方实行怀柔政策，但其设官受贡，开了后世苛捐猛征之先，并且对跋扈之徒也逐渐失去了控制，致使地方军阀高视阔步，称王称霸，彼此互不相让，厮杀得难解难分。
这些议论，句句是说历史，而句句又联系着现实。
最后四句，诗人直抒胸臆表达对发动战争，割据祖国之人的强烈愤怒，和对祖国前途的忧虑。
我要谴责天公，真想铲平这重山叠嶂；想到割据一方的事将来会不时发生，我不禁临风惆怅、沉默无言了！这最后四句十分重要，是全诗的关键所在。
“罪真宰”、“铲叠嶂”云云，与篇首对险、壮的极力描写，遥相呼应，使上面的描写落到实处；“恐此复偶然”，又是对“并吞”、“割据”等议论的总结，并进一步表达了对今后形势的忧虑。
陈贻焮先生说：“诗人所虑者有二：一，剑门天险，利于军阀扼险割据，古已有之，今亦难保无虞；二，天府之国，物产丰富，若诛求太过，难免结怨生乱。
这也就是这首诗的主旨。
”（《杜甫评传》中卷）这深深的忧虑，使得全诗的结尾显得更为沉郁有力。
然而，作者在最后一句，却又有意宕开一笔，“临风默惆怅”，生动地画出了诗人欲言难言的形象，隐隐透露出无可奈何的情绪，给人以悠然意远之感。
诗歌突兀而起，经中间的转折变化，到最后的稍稍宕开，全诗象狂澜陡涨，腾挪跌宕百姓流转，把作者心潮变化的过程，生动地展现在读者面前，从而领悟到雄奇阔大、苍茫浩远的诗意。
杨伦在《杜诗镜铨》中评论此诗：“以议论为韵言，至少陵而极，少陵至此等诗而极，笔力雄肆，直欲驾《剑阁铭》而上之。
”杜甫在诗中议论，是开了宋人的以议论为诗先河，但杜甫的诗中议论也不同于一般宋诗。
一方面，诗人的议论与景物和人事的描写是紧密结合在一起的，议论建立在生动的形象之上，自然生发。
另一方面，作者在议论中融注着自己的激情，语语扣动读者的心弦，因此毫不枯燥。
再一方面，作者的议论处处针对着现实社会，因此毫不空泛。
求一首诗歌,外加800字鉴赏,（看法都可以,只要是800）,急求,...
隰模溶诗珍藏版 1，如果爱可以解释，誓言可以 如果你遇到，你可以重新安排 好了，生活会更容易 如果，有一天 我终于可以在你忘记 然而，这不只是一个传说故事 也不明天上演戏剧 我无法找到原来那么你删除了一笔 - 席慕容“错误” 2。
如何满足我 在我最美丽的时刻为这 我有佛前求了五百年的 让交界处的一些尘缘 佛于是，我变成一棵树 长在路边，你必须通过 小心地在阳光下盛开 朵朵所有我过去生活的希望 当你接近你听 我等待的热情的颤动之叶 而当你终于无视过去 关你后面的地板上 朋友啊，那不是花瓣的 我枯萎的心 正因为意识六月回顾，使我思君晚上与朝鲜 - 羲模熔“古乐府” 3。
在年轻的时候，如果你爱上一个人， 请你，你必须被视为温和的。
无论你爱怎么长或短， 如果你总是温柔的治疗， 所有的时间，将一个完美无瑕的美丽。
如果强行分离，但也是一个很好的方式说再见， 必须保持在我的心里感谢他给了你一个内存。
长大了，你就会知道，当我回头看的那一刻， 无怨的青春将不后悔 丘陵轮静静的满月。
- 西安慕容无怨无青年 4。
我夏河盛开， 希望你能看到现在。
风化尚未侵蚀， 秋天尚未淋漓。
青涩的季节已离我远去， 我有汤亭亭，不用担心，也害怕。
现在，它是 最美丽的时刻 沉重的大门已被锁定， 后香喷喷的笑容， 谁知道我的莲花心。
想念你啊， 不是来得太早了，即， 已经晚了...... - 席慕蓉戎“莲的心。
” 5。
由于咸丰年间 曾经有过同样的故事 弹箜篌的女子也是16本 或今晚我 那个女人 数千名钢琴箜篌等待 一个柔和谦卑的灵魂 樱花烂漫的浪费哭了 同一个人 这样，即使我的眼泪不笑我弱 多少个朝代的女子唱着同样的歌 在一棵大树下，充满着玉兰了 多少次离别 在这个温暖的春天的夜晚 有许多美丽的声音唱古相思曲 - 羲模熔“古相思曲 6。
如果我来到这个世界上是一个 只有满足您 只有在亿万光年的那一刻， 时刻，所有的甜蜜和哀怨 因此，让这一切发生 曾经出现在瞬间 我鞠躬致谢所有地球上的帮助 让我满足你和你的离别 神决定了谁完成一首诗 然后，慢慢地变老 - 席慕容“生死抉择” 7。
在他的眼里你伤心画 我会迷失并把它放在额头上 你思念添几缕白发 我让岁月雕刻我憔悴的手 然后在拐角处，通过我们的 冷漠，不再熟人的 啊 亲爱的朋友们 不要有委屈的时光改变了人们的脸 我们自己是化妆师 - 席慕容“邂逅” 8。
“我一直期待着一个美丽的爱情 所以，我会毫不犹豫地放弃你 我一直在寻找的方式徘徊 没料到回头看时， 你永远略有年轻 不要稍微远离你在我心中 春天来了，当他们反复吟唱 滨江路上的灰沙燕说 那丽水街月光 谁捡到茉莉，晨园 渡船头风刮起裙裳 在风中荡漾，然后下降 年深深埋在土壤中琥珀 回顾我的失落感的灰色黎明前 亲爱的朋友们 是鸟必要自焚变凤凰 它是必要的无知青年 爱，必须和悲伤 - 席慕容“再回首” 9。
总想 20岁，月光 回来 重新生活的时间 但 商务风 唐雨 有多少枝花 休闲女孩的数量 ，他们拨回玉阶未来 只有在空切的玫瑰 进瓶 - 席慕容的诉求千年“ 10。
那女子涉江下开采芙蓉 不过，昨天，并称此事 当你在河上的白云 但是，只留下 第一个匿名的诗 所以，今天我体验 在那里，有什么区别 送给我爱的眼泪 ，但是当你回头看 恍如一梦 - 席慕容“启蒙运动” 11。
我喜欢暮暮荒野 在这个时间点 所有的颜色都被安静 而在黑暗中尚未到达 在山上，从于绿里奇迹 有一个最后一笔激情 我也很喜欢暮暮的生活。
在这个时间点 所有的故事已经成型 但结果还没有到来 我再次微笑回头 求下沉，我的损失是悲怆的心 - 羲模熔“暮光之歌” 12。
我知道所有美好的拒绝，不为谁停留。
所以，我把我的爱和忧伤挂在墙上展览 和销售 - 席慕容“展览” 13。
为什么我爱你怎么样 海淹没 海滩席卷了我的生活 但是，退休后因为急着 推出了青年 推出了青年 棚天空的星星 山树欲静 我的脚已经不是昨天说，水 风清云淡 在当晚的山顶上野百合传播 谁在月光下变成月桂树 可以逃脱每天晚上的想法 - 席慕容的桂冠欲望“ 14。
这是不 担心 我答应你，雾散了最好的 我离开 通过全面的新茶，相思 我知道后的小径， 前的斜率通过芒草茂密的墙 就像我知道垂直峰值 生命必须从茂密的死亡 所以，如果我在有雾的角落 略一犹豫，或偶尔写 关于爱情的诗歌 事实上，有没有什么好担心的 一些不应该被遗忘的生活邀请 我答应你只是在等待 翟红烧雾散，才是最好的 - 席慕容“招揽生命”
求一篇现代诗歌鉴赏范文
你好，以下是以戴望舒的《雨巷》为例的鉴赏。
《雨巷》这首诗是戴望舒现代派诗歌创作的代表作。
具体表现为： （1）运用象征进行抒情。
《雨巷》中的许多意象诸如“雨巷”“姑娘”“颓墙”等都被赋予象征意味。
就是其中的情节——在雨天里遇到一个姑娘，并和她失之交臂的过程，也都具有象征意蕴。
诗的意象既具有古典情调又具有现代性。
（2）这首诗具有音乐美。
作品音节优美，韵脚铿锵，每节压韵两到三次，运用复沓和重复的手法来强化全诗的音乐性。
这首诗是戴望舒早期代表作，体现了戴望舒早期的艺术追求和所受到的新月派诗歌理论的影响。
叶圣陶曾说：“这首诗替新诗的音节开了一个新的纪元。
” （3）诗作意象具有中国古典的美又具有西方现代派的情韵。
诗作中姑娘的形象和“哀而不伤”的诗风是纯粹中国传统美学具有神韵上的血缘关系；而其中的情感和意象的颓废，又具有西方现代派的特性。
在这首诗中，戴望舒受法国象征派和中国古代诗词的影响很深，从而刻意追求诗歌意象的朦胧。
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晏几道 临江仙 诗词鉴赏范文最近要写一篇诗词鉴赏的文章 请各位帮
●临江仙 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月，曾照彩云归。
晏几道词作鉴赏 这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小苹所作。
词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。
下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。
全词怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。
“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。
“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。
词人独处一室，寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。
企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。
这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。
起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆。
“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。
“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。
同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。
“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，霏微的春雨里轻快地飞去飞来。
“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。
燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。
这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。
“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽。
“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。
小苹，歌女名，是《小山词。
自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。
小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。
本词中特标出“初见”二字，用意尤深。
梦后酒醒，首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。
此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。
小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。
弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。
“琵琶”句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。
词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。
李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。
”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。
结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。
如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。
梦后酒醒，明月依然，彩云安？空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。
这是晏几道的代表作。
内容上，它写的是小山词中最习见的题材——对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。
可以说，这首词代表了作者词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
含蓄真挚字字关情——晏几道《临江仙》鉴赏 晏几道（1040—约1112），字叔原，是北宋后期典型的婉约派词人。
他的词作大多吟咏风花雪月，离愁别恨，在词风上偏于保守，没有创新。
但他的词大多写得细腻含蓄，幽婉动人。
宋人黄鲁直云“叔原乐府寓诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心”在艺术上有很多地方值得我们借鉴。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
相时明月在，曾照彩云归。
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。
据他在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲，鸿，苹、云几个歌妓”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈，沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌妓结下了不解之缘。
他有一首这样的《破阵子》。
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。
绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。
可见，我所讲的这首《临江仙》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。
比较起来，这首《临江仙》更有其独到之处。
《临江仙》共四层： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。
这两句首先给人一种梦幻般的感觉。
如不仔细体味，很难...
作文 诗歌鉴赏的艺术手法探究 800心得体会
传曹植的哥哥曹丕做了皇帝之后，要想迫害曹植。
于是命令曹植在七步路的短时间内作一首诗，做不成就要杀头。
结果曹植应声而出，作了这首《七步诗》。
全诗是用同根生的萁和豆来比喻同父母生的兄弟，用萁豆相煎来比喻曹丕对曹植的迫害，客观上反映了曹魏统治集团内部矛盾的尖锐。
鸟鸣涧这首五言小诗主要描绘深山幽谷夜晚寂静的情景，抒发了作者热爱大自然的心情。
诗在艺术上的最大特点就是以动衬静，寓静于动。
“人闲桂花落，夜静春山空”二句写出了一种静谧恬美的意境：寂静的山谷中，人迹罕至，只有春桂在无声地飘落；夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。
接下诗人又写出了更有诗意的一幕：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。
由于山中太幽静了，因此，当一轮明月突然升起，皎洁银辉洒向这夜幕笼罩的空谷时，竟然惊动了山中的鸟儿，于是在幽谷溪边鸣叫起来。
这叫声似乎一时打破了山中的宁静，但它又让人感到空旷的山中更加幽静沉寂。
王籍曾写过这样的诗句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
”王维这首小诗与此实有异曲同工之妙。
但细品味，王籍诗句不免给人以说理的感觉，哲理意蕴十足，但缺乏形象生动的描绘，而这首诗却写得形象逼真，生动自然，情趣无限。
诗中虽然写的花落、月出、鸟鸣，但是“这些动的景物，即使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静”（《唐诗鉴赏辞典》），可见还是后来居上。
石灰吟
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