范文一:景观设计手法
这几年来国内的景观设计之初大多由所谓的欧陆风格
主导,中轴线布置两边对称,几何造型的绿化裁剪,
可以说与西方古典建筑遵循的构图原理基本一致。之
后以BELTCOLLIINS为代表的境外景观公司以其“千
篇一律,一稿多投”的近乎标准化的产品大举占领中国
的景观设计市场,抬眼望去,无论南北一色的大王椰
加喷泉。不可否认,贝氏之所以成功的确有其可取之
处,如1.良好的平面构图。2.高密度种植。3.多用热带植物,且名贵树种不少。4.良好的通达性:任何地方
都可以无障碍通达。5.水(泳池)的基本处理手法:
碧水银滩。6.硬地铺装:彩色砖,卵石。7.精致的细部处理。(可能有如下原因:能请他设计的开发商舍得在
环境上投资,经济上有保障同时他本身的经验和资料
积累侧重与此,能娴熟运用/观赏效果好,又利于分割
空间/异域风情,迎合市场审美情趣) 现在再看看我们长久以来居于世界三大园林体系中的中国古典园
林,“土,呆,跟不上时代”之类的声音不绝于开发商
的口中,好象高档的项目就是境外的建筑设计加境外
的景观设计加高档的装修品牌设备最后再冠以个不知
何时才能实现的概念。果真如此么,接下来我想简单
说下中国古典园林中多种手法的运用,不说冀望从此
中国园林设计的广大,只希望可以给各位开发商或者
策划人在今后接手项目时有多一个的选择。现下因为
“住区在园林,园林是我家“的设计理念已被许多人所接受,所以一些项目的规划布局或景观设计中有许多
已经或多或少的借用了园林设计的一些手法,在下文
中我也会尽量结合地谈到。
BTW:偶不是专业做景观的,只是在日常工作中
积累的一些经验再加自身的喜好,所以如有不足之处
也请各位兄弟多指正包涵呵 1.主从与重点
主从分明,重点突出是达到统一所必须遵循的原则。
从园林的整体结构看,除少数仅由单一空间组成的小
园外,凡由若干空间组成的园林,无论规模大小,为
突出主题,必使其中的一个空间或面积大于其他空间;
或由于位置比较突出,或由于景观内容丰富,或由于
布局上的向心作用,从而成为全园林的高潮部分。各
位可以想想在我们所接触的项目,大多的景观设计不
外乎“四角建筑括弧路,十字轴线中央水”这中央大面
积水的运用,也正是整个环境中的主要空间起到控制
全局的作用。
2.空间的对比
园林设计中,以空间对比的手法运用的最多形式也最
多样。具有明显差异的两个比邻空间安排在一起,可
借两者的对比作用而突出各自的空间特点。例如大小
二个空间相连,当由小空间进入大空间时,由于小空
间的对比衬托,将会使大空间给人以更大的幻觉。日
常的项目中对比的手法可说比比皆是,入口广场与随
后的景观道的对比,上段说到的,大规模的中央水面
与到达前的小空间如曲折道路的对比,住宅门前的休
闲空间与大规模的中央绿地对比等等都是使用了对比
手法,这样不仅区分了各功能空间的不同,也让人在
进入住区后随着进程的不同而会产生不同的心理变
化。 3.藏与露
有句话叫“藏是为了更好的露”。园林设计中不论规模
大小,都极力避免开门见山,一览无余,并总把景部
分遮挡起来,而使其忽隐忽现,若有若无。许多园林
进入园门后常常以影壁,山石为屏障以阻隔视线,务
使人不能一眼看到全园的景色。还有在许多园林建筑
中的大多遮挡两翼或次要部分,这样虽不能一览无余,
但景和意却异常深远。回到我们接触的日常项目中,
许多入口都以喷水广场来形成,入口在一起一落间若
隐若现,给人以想一探究竟的感觉。另外此手法更多
运用在别墅项目中,独户居住建筑毕竟更容易形成私
密性。
4.引导与暗示 引导与暗示主要借助于空间的组织与导向性。园林中
的游廊(一种狭长的空间形式)通常具有极强的导向
性,它总是向人们暗示,沿着它所延伸方向走下去必
有所发现,把人不知不觉引导至某个确定的目标—景
观所在地。例如住区中的中心广场或会所,即采用对
景的手法使人在入口处瞥见,而深入就须通过景观道
的引导,或曲或直再配以沿线的小品休闲设施及铺地
的导向,使人不知不觉地到达;还有踏步折墙小桥等
也都具有引导按时左右。另外须注意的是,园林景观
中的路是忌直求曲,忌宽求窄,但在设计住区内道路
时,须视具体情况使用。
5.蜿蜒与曲折
园林为求小中见大,意境深远在布局上无不极尽蜿蜒
曲折。而曲折性的形成主要通过各种要素相互作用形
成,尤其是廊的运用。廊的曲折不仅意味着流线的转
折也意味着空间的曲折,这是因为廊本身作为一种狭
长的带装空间,即引导人流又可分割空间。还有园林
中常见的云墙,不仅平面随弯就直,而且里面也具起
伏变化,以它分割空间还用强烈的动感。回到项目中
路即起到此作用,蜿蜒的道路不仅可限制车辆的过境
更可形成流动空间的作用,随着步移景换做到引人入
胜。另外蜿蜒道路也可活跃住区的构图便于建筑的摆
放。
6.渗透与层次
“庭院深深,深几许“所描绘的正是诗人对这种意境发
自内心的感受。所谓园林空间的渗透与层次变化,主
要通过对空间的分割与联系关系处理所形成。如一个
大空间只有在分割之后又使之有适当的连通,才能使
人的视线从一个空间穿透至另一空间。园林中一重又
一重门洞的运用,云墙上设置一排连续的窗口等都是
具体手法的运用。试想在延廊或云墙的行进中,透过
一列门窗不仅有明显的韵律节奏感,更使人有种框景
的效果,忽隐忽现使人想一探究竟。在住区中空间层
次的运用更显重要,私密,半私密空间,开放,半开
放空间可把整个小区划分的井络有致,而各空间之间
运用绿化町步小桥隔栏等又使空间产生渗透连续效
果,特别对基地面积较小住区适用。
7.空间序列 空间序列组织使关系到园的整体结构和布局的全局性
问题。要形成整体必要把孤立的点(景)连接成片断
的线(观赏路线),进而把若干线组织成完整的序列。
最简单使呈闭合,环形的观赏路线,一般规模小的运
林均按此组织,建筑沿周边布置,从而形成一个较大
集中的空间。(看看我们接触的项目是不大多都是环状
道路,这也是原因之一啊呵)另一种是贯穿形式的观
赏路线组织,着种空间呈窜联形式。在进入后建筑呈
对称或不对称排列,在某一点突出其主题,以达到高
潮。(许多项目在规划中设置景观轴线等,入口后直接
是景观道随后向前直达中央广场即是此手法)当然针
对某些大型园林(大型住区)可以把它划分为几个互
相联系的子序列,如入口部分是轴线的形式,中央部
分呈环形排列。再下入口,设计时除满足交通开口外,
如何引导人们进入进而沿路线观赏最后从另一入口而
出也须投入更多的注意。
简单说了以上这些并不能概括所有的园林手法,还有比如疏与密,园林理水,看与被看等等由于时间的
仓促不能一一表明,希望以后还有机会和各位交流。
范文二:浅谈营造乡土植物景观——《乡土景观设计手法—向乡村学习的城市环境营造》读书笔记
浅谈营造乡土植物景观——《乡土景观设计手法—向乡 村学习的城市环境营造》读书笔记
《乡土景观设计手法—向乡村学习的城市环境营造》作者:[日 ] 进士五十八, [日 ] 铃木诚, [日 ] 一场博幸 编; 李树华,杨秀娟,董建军 译
出版社:中国林业出版社 出版时间: 2008-01-31 页数:200页
阅读时间:2014年 12月
書籍名 ルーラル ? ランドスケープ ? デザインの手法 : 農に学ぶ都市環境づくり
編集者 進士五十八 , 鈴木誠 , 一場博幸
出版社 学芸出版社 , 出版年 1994年。 208 页
1 《乡土景观设计手法—向乡村学习的城市环境营造》
《乡土景观设计手法—向乡村学习的城市环境营造》是由作者 :(日 ) 进士五十八, (日 ) 铃木 诚, (日 ) 一场博幸编著,李树华,杨秀娟,董建军翻译。全书共有五章,第一章乡土景观设计手 法的提案,第二章 迄今为止的环境设计手法以及存在的问题,第三章乡土景观设计的基础,第 四章乡土景观设计的素材,第五章乡土景观设计在城市中的展开索引后记。作者们的寄托是为了 为了营造具有“地域性”、 “舒适的城市与农村环境”景观的技术指南。 城市化发展的速度, “千 城一面” 不断涌现, 由当地的自然风土与民族历史沉积而成的“丰富多样的变化”正在走向消亡。 对于一个一个的居民,对于一个一个的城市,为了保留该地围有的个性和引以为豪之处,还有为 了与生物多样性相同的风景多样性, 必须保护、 创造和该土地、 该地区相适应的环境与景观。 阅 读此书,笔者获得最大的感触是乡土景观的营造离不来乡土植物,乡土植物是见证着本区域的生 长过程,现代的人们开始厌倦了不断被复制的城市,城市景观,城市园林中使用量极高的外来物 种,而具有“地域特色”的乡土植物的利用却不被看好,乡土植物的种种优点却被人们忽视。在 本文中,笔者从乡土植物出发,探讨其特有的优势及其在现代景观中的表现。
2 乡土植物
2.1 乡土植物的定义
乡土植物是构成乡土植物景观的基础材料, 乡土植物群落是构建乡土植物景观空间的基本单
位。本文所指的乡土植物是构成乡土景观的植物元素中具有乡野气息的地域性植物。由乡土植物 构成的景观就是乡土植物景观 ,
2.2 乡土植物的特征
2.2.1 适生性
从适生角度来说, 乡土植物是营造植物景观的首选, 但部分乡土植物对于生长环境要求较 高,并不能应用到园林中, 而一些经过长期考验。利用潜在植被理论与近自然理论构建植物群 落来营造地域性景观,地域性植物景观的构建题及发展建议是打破“ 千城一面” 的重要手段。 O ·C ·西蒙兹提议“向自然学习如何种植”,从乡土植物的适生性上我们可以得知,乡土植物在 本地域中的适应性明显比外来物种高,正如每个市都会推出“市花”和“市树”,这些植物都是 能够在当地很好的生存并且能够适应当地的极端气候,选择树种上一直推崇的“适地适树”,同 样地说明了选用乡土植物的重要性,可以达到速成景观及地域特色景观的重要因素。
图 1 来自《乡土景观设计手法—向乡村学习的城市环境营造》
2.2.2 地域性
乡土植物的生活空间即“环境”,它所适宜的环境由气候因子、土壤因子、地形地势因子、 生物因子及人类活动等方面的影响,它与不同生物间有着和谐的关系(见图 1),乡土植物带有 特有的地域性,比如可将乡土植物按水分因子可分为:旱生植物,中生植物,湿生植物,同样的 按光照因子可把乡土植物分成 :喜光植物、 耐阴植物、 中性植物。 乡土植物所体现出对当地的环境 的极大适应度,不得不说乡土植物所生活的小气候是不可复制的,但是我们按照乡土植物原来所 在环境的条件,适当地加以驯化,就可运用到城市景观之中,当提供较为适宜的环境,植物所呈 现出的自然是当地环境所倾向的, 但是我们所见到的一般有 “大树移植” 和 “南树北调” 的怪相, 而乡土植物的运用一方面适应了当地的自然条件 , 对周围生态环境的维护和促进起到积极的作用 另一方面促进城市了生态和谐 , 另一方面延续了乡土文脉。
2.2.2 精神性
乡村中的植物多见于村口,宅前屋后。村口大树时常被当做“地标性”的识别物,当做是某 某村的代表,同时也是村民们夏日乘凉或聚会的场所,全村人的某种凝聚力的体现的其中一种方 式,同样的宅前屋后的树木种植,除了带有生产性的想法,能够吃到成熟的果实,还有的如带有 一点寄托的思想如种植榉树,希望子女学业有成。但总的来说,村中的植物或有意栽植或无意播 种,都是带有一定的精神寄托。
3 乡土植物景观在现代景观中的指导
乡土植物作为本地区的土生物种,对本地的自然环境早己适应。在植物景观营造上,采用 乡土植物既能保证正常生长,又能表现地域特色。在《乡土景观设计手法—向乡村学习的城市环 境营造》中提到过这本书是为了营造具有“地域性”、“舒适的城市与农村环境”景观的技术指 南。 虽然本书倾向于设计方面, 但是书中提及的从生态学出发从生态学侧面出发的乡土景观设计, 考虑到乡土植物周围环境的适应性及所体现出的生态性, 同时也表明了尊重乡土植物的本土性及 地域性,在城市绿地植物景观创作创造特色的地域景观有着很好的指导性,如城市景观中观赏草 的运用(见图 2,图 3) 。 “适地适树”与“识地识树”都是最基本的种植方式,而如何真正体现 出乡土性,地域特色,除了保留乡土树种在当地植物数量上的绝对优势,还有经过一定开发,挖 掘树木的文化性,更加能够体现出当地的文化,传承当地的文脉。
图 2 图 3
4 小结
乡土植物景观是由乡土植物之一基本单位组成,在乡土植物的总体认识上,它所具有的特征 都以本土为基准,而植物设计师应提取和传承乡土景观符号,将其运用到乡土景观创作当中,使 地域文化脉络得以延续。将这种在特定的地理环境和历史条件下,经过世代耕耘经营、创造、演 变的独特文化能在现今继续发挥它的魅力。正因此,各具特色的地域文化也才能相互交融,相互 影响,将乡土植物的相适应性、地域性、精神性表现出来,共同幻化出色彩斑斓的世界乡土景观 文化,塑造出富有人文内涵的乡土植物景观。
范文三:浅谈乡土景观设计方法
浅谈乡土景观设计方法
景观
2009-10-26
(1)乡土“物”的形态表现,凸显时代感
1. 活的材料运用与提升
植物、石材、木、砖、陶等地方传统材料.赋予乡土大地的衷情、历史的沧 桑、时间的轨迹、生命的活力和人性的关怀,是许多现代技术材料无法企及的。 在乡土景观设计中, 地方传统材料是设计的首选, 它们产白当地的气候及地理环 境下. 是对地方特征的诠释, 使用起来有助于地方特色的保护, 同时充分尊重当 地的文化传统和风俗习惯。
通过材料建立不同元素之间的联系, 将传统乡土材料、 构造和布局方式与现 代材料技术结合,在质感、色彩、形体等方面同样能够取得优雅的对比效果。有 时由于环境条件受限制, 建造时难以运用传统材料实现设计师期待的效果, 可以 适当借助现代材料来满足这样的需求。 对乡土材料的形态和特征进行研究, 借助 现代新材料,结合具体地域的经济施工技术等条件,对材料进行简化、转换、变 形和抽象,以达到特别的效果。
2. 鲜明的色彩呈现
景观设计时沿袭乡土朴素自然的性格, 靠材料本身的颜色和质感来体现景观 的特点. 采用素雅的基调色, 再巧妙地运用补色关系. 把各种色彩有组织地结合 在起,黑白相间、红绿相映、单纯中显丰富.对比中求和谐,体现鲜明的民俗特 色和浓郁的乡土气息。绿叶衬花,花更红更美,这是对比的美学效应。园林设计 时利用对比的美学效应, 借助色彩差异. 有目的地安排能起对比烘托作用的景观 元素, 使自然景观和人工景观产生对比、 乡土景观和城市景观产生对比, 使主题 景观得到加强,从而突出景观的独特性。
研究乡土色彩的运用, 还要关注乡土植物色彩的搭配和植物随季节变化所呈 现的四季不同的景观效果。如银杏、马褂木、悬铃木、黄栌等随着秋季到来,叶 片呈现鲜黄的色彩,不论是远观还是近看,在视觉上总能给人愉悦的享受。
3. 朴拙的细部表达
乡土细部装饰及其肌理的表现, 利用当地材料、 工艺和技术的特长. 因地制 宜,就地取材,充分体现了民间乡土的艺术美。采用点题的手法,纳入地域元素 和符号, 将乡土主题景观进行重点刻画. 或用图象. 或借助文字信息及场景来点 明环境主题或意境。 曾经的铁轨已经消失. 留下的只是人们对它的记忆. 在这里 建造公园, 设计者借助了景墙、 文字、 图片和石刻来告诉人们场地过去的功能和 特性,显得更形象具体,使人印象深刻。
(2)乡土“事”的表达,彰显地域文化风
1. 统文化的复原与演义
基于对文化原型的理解, 设计师试图通过恢复、 再现、 关联等手段激发人们
对过去历史的回忆。 通过对传统场景的复原与演义, 对传统情景重放, 延续了历 史事件的意义。
另外, 从自然的角度去认识乡土文化, 对原有场地特性进行保全或进行适当 的改造, 维护场所的自然发展过程, 保持其地域的自然性, 从而对文化进行保护, 使文化遗产得以留存。
从人本身出发,从人与生俱来的好奇、好动的本性出发.身体力行,借助活 动让游人自己去体验,去认识乡土的器物、感受乡土活动过程、身临其境.聆听 乡土的故事和声音、 感悟乡土的意境。 公园中设计放置的人力水车、 复杂的构件、 简易的操作.供人自己去体验去实践,行为促使意识认识和感知乡土的存在。
2本土文化的延续
人类对文化认识的过程是从表层文化向深层文化渗入的过程. 这一过程与乡 土的表现形式和特征直接关联, 它包括对乡土景观视觉形象、 结构布局关系和设 计手法的认识,只有意识到这一过程,才能更容易接受和发挥本土文化的深意。
建筑与环境必须不断地变化以反映时代与场所、 人与社会的变化, 而不管这 些变化如何.我们都应把那些以“场所精神”为标志的文化延续下去。基于人的 认知意识考虑,通过接近、分离、连结、围合等方式,使景观在空间、时间或同 时在两者中显示出一定的连续性。
3. 域文化的融入
谈到地域文化的构建就不能不谈到外来文化得以生存进而融入本土文化的 根源所在.外来文化形态之所以能生根、开花、结果.主要归因于文化选择机制 的作用.即其与本土文化的相互交流、相互选择。
借鉴他域文化功能型、 自发式的形式, 融入本土景观审美取向和形式结构的 艺术与功能并重,通过主动式的形式语言,使景观既含有本土文化的某些特征, 又保持与他域文化的交融. 表现出一定的创造性。 乡土景观设计不追求形式上的 复制. 或是表面的文化符号, 而是深刻地理解和体验乡土的奥妙和韵味. 通过隐 喻激发创作的想象力,以设计合理化、适时化作为其根本的立足点,有机地、自 然地将其融入整个创构中。
4. 元文化的共存
一定地域、 一个民族甚至一个国家对自身传统与习性的认知, 容易感召受众, 达到共鸣。 但设计作品不是只局限在某一个地区或一个国家的. 设计关联着生活, 文化关联着社会, 个成功的设计作品往往会对地区的多元文化交流产生较好的 效果,这也就需要设计者更多地关注人,关注社会、生活本身,促进文化多元重 构机制。
东方文化与西方文化、 本土文化与他域文化、 城市文化与乡村文化等多元文 化的融合, 是在文化选择和重构机制作用下运行的产物。 通过 “吸引一调和一适 应一共存一互补一创造”环节,由点到面,自浅入深,逐步融合,形成有别于传 统文化与外来文化的现代文化新形态.彰显独特的地域文化风。
(3)艺术化处理, 创造现代乡土新 “意” 一个人如果仅仅具有创作性和知识. 而 没有对历经数百年的伟大艺术的鉴赏能力. 是很难把景观设计得完美的。 乡土文 化受城市艺术感染, 设计师以艺术的眼光认识和解读乡土. 或进行具体的内容概 括,或着手抽象的艺术处理,都不同程度地创造乡土新形式.表达乡土新意境。
1 .具体的艺术呈现
对园林设计师来说, 从乡土景观中汲取设计的语言, 是非常普遍的现象. 除 了像奥姆斯特德在公园设计中直接再现一种牧场风光之外, 很多设计师运用艺术 的手法. 在城市之中将乡土景观进行抽象的加工与再现。 如从形式、 空间和色彩 入手. 关注人们的视觉审美. 以大地的情怀、 艺术的图景再现耕作田园景观的美 感。
和功能等方面的价值追求, 人们观赏它, 解读它, 去体会其中深刻的文化含 义, 对园林设计形成有益的补充。 以农作物花生为对象, 通过乡土的艺术化处理 途经,借助景观小品进行发挥.巧于立意,不仅有形式美,还被赋予了深刻的内 涵。
2. 抽象的艺术表达
“乡土 “作为原汁原味的直观地域印象的表现, 在园林设计中通过抽象的手 法.借助人的感官体验未感知和认识“乡土”同样可以引起人们的共鸣。在研究 乡土营造方式的基础上, 乡土景观还包含了对乡土环境、 形式、 各种标志性场所、 符号的抽象。这种抽象在艺术再现的基础上,突破模仿.根据当代景观的功能、 结构,结合新材料、新技术创造新的具有地方特色的现代形式。
范文四:新农村乡土景观设计论文
新农村乡土景观设计论文
摘要:某一地区的乡土植物中有许多经济价值很高的植物,例如海南的沉香、西部地区的沙棘枸杞等。在目前的乡土景观设计中存在这一个通病,那就是过分重视外来物种的引进,却忽视了本地高经济价值植物的种植。造成这种现象出现的原因是多方面的,有可能是由于种子的老化问题,还有可能是因为该种植物生长和成材缓慢,使短期投资效益较低,相比于野荔枝和花梨等成材较晚的植物,从外地引进的速生树种可以在短期内就获得很好的经济效益,因此,人们更愿意引进外来树种,而不愿意种植本地植物。在新农村乡土景观设计中必须摒弃这种观念,充分发挥出当地植物的经济价值。
1 引言
我国农村的景观长期以来都处在一种自生自灭的状态,从设计、建造到使用都是当地的居民自行安排,缺乏一定的组织性。但是近年来受到地域景观一体化的影响,城镇建筑文化对农村居民造成了很大的冲击,许多农村开始模仿城镇的景观建筑,甚至不惜毁坏了许多原有的自然景观,这种做法是相当消极的。目前我国大多数的农村地区缺乏完善的景观规划管理体系,对自然景观的保护力度不够,居民的居住情况复杂,许多富有地域特色的景观正在消失,盲目地模仿城市建筑特征,不仅不能建造出独具特色的新农村乡土景观,还严重影响了当地居民的生活质量。
我国国土面积广阔,乡村面积所占的比例很大,这就使得各地区的自然景观、气候特点和风俗民情千差万别。因此,新农村的乡土景
范文五:屋顶花园景观设计手法
浅谈屋顶花园的景观设计手法
摘要:屋顶花园的设计是现代景观设计中的一个重要领域。通过建设屋顶花园,可以有效提高绿化覆盖率,改善城市的居住环境。本文设计师通过对几个亲身参与项目的总结和代表性案例的分析,力图对屋顶花园的设计原则进行一些有益的探索。
关键词:屋顶花园;景观设计;植物设计
abstract: the design of roof garden is an important field in modern landscape design. through the construction of the roof garden, can effectively increase the green coverage rate; improve the living environment of city. in this paper, the designer through analysis of several personal involvement in the project summary and representative cases, trying to design principle on roof garden for some useful exploration. keywords: roof garden; landscape design; plant design 中图分类号:s611文献标识码:a 文章编号:
1、引言
屋顶绿化是一种融合建筑艺术与绿化技术为一体的综合的现代技艺,它使建筑物的空间潜能与绿色植物的多种效益得到了完美的结合和充分的发挥,是城市绿化发展的崭新领域。随着城市化程度的加速、建筑用地的日趋紧张,人口密集区的不断增加等等,使人们不得不充分合理地利用有限的生活空间,这就使得屋顶绿化成为现代城市建设和建筑发展的必然趋势。