范文一：古代文学史题库

第一编 先秦文学

第一章 上古神话

一、熟读《精卫填海》 、 《夸父逐日》 、 《鲧禹治水》 、 《黄 帝擒蚩尤》 、 《女娲补天》 、 《后羿射日》 、 《共工怒触不周山》 。 二、解释:1、神话:神话是初民以幻想的形式来解释世 界的起源,反映自然界和社会生活的一种形式,是“通过人 民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会本 身” ,它反映了先民的原始思维和华夏民族的集体认识。 2、神话的历史化:所谓神话历史化,就是把神话看成是 历史传说,通常的做法是把天神下降为人的祖神,并把神话 故事当作史实看待,构成了一些虚幻的始祖及其发展谱系。 方法一为删削,二为改造:被儒家改造,使其符合儒家的理 念:被道家改造,使神话演化为仙话

3、 《山海经》 :一部与巫术有关的古代地理著作,作者不 详,约成书于战国时,秦汉时又有增补。共 18卷,以记载传 说中的地理知识为主,兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀 等,尤其是保存了大量上古神话传说,如精卫填海、夸父逐 日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等,是我国先秦保存神话最多的 古籍,具有重要的文学价值。

三、填空

1、我国古代保存神话最多的著作是 《山海经》

2、 神话的主要内容包括 创世神话 、 始祖神话 、

洪水神话 、 战争神话 、 发明创造神话 。 3、中国著名的四大神话是 女娲补天 、 共工触 山 、后羿射日 和嫦娥奔月 ,它保存在 《淮南子》 中。

四、简答

1、神话所蕴涵的民族精神是什么? ①中国古代神话体现 了深重的忧患意识。 《山海经》半人半兽的描述,反映先民 对生存环境的警惧之情。②具有明确的厚生爱民意识。在展 示人类恶劣的生存境遇的同时,还为人类塑造了一些保护 神,如女娲、后羿。一些神话形象如龙、凤等,给人带来了 祥瑞和安慰。 重生意识还包括对个体生命的珍惜和对生命延 续的渴望。③体现了先民们的反抗精神。生存环境的艰苦, 激发了先民不屈的反抗自然,反抗天帝的精神,如精卫、刑 天。

2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面? 神话思维实 际上是一种象征性或隐喻性的思维。①以己观物、以己感物。 这在解释自然现象时表现得更为特出。②神话思维是一种具 体、形象的思维。比如龙的形象,虽是综合而成的,但“接受 了兽类的四脚,马的毛,鬣的尾,鹿的脚,狗的爪,鱼的鳞和 须”。③神话思维伴随着浓烈的情感体验。如《山海经》中当 出现龙凤形象时, 总是伴有歌舞音乐, 显示了祥和安乐的情感 体验。

五、论述

根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容 (不少于 500字) 。

①创世神话 . 如盘古开天辟地、化育万物。反映了部族成 员对自己祖先的追念,表现出民族自豪感。

②始祖神话。如女娲补天、“抟黄土作人”。表明了先民 对宇宙等自然现象积极探索的精神。

③洪水神话。 如鲧禹父子治水。 反映了先民在同大自然作 斗争中所积累的经验和表现出的智慧。

④ 战争神话。如黄帝和炎帝大战、黄帝战蚩尤。

⑤ 发明创造神话。自然神被人类自己的神所代替。他们 都有着神异的经历或本领, 他们的业绩在于创造和征服, 如燧 人氏、有巢氏、神农氏、仓颉、后稷等等,标志着人类自身的 主体性突出了。

还有一些神话显示了人类英雄突出的个性、 勇气, 显示了 人类对自身不可动摇的信念,如:夸父逐日、精卫填海。

第二章 《诗经》

一、背诵和默写篇目:《关雎》 、 《氓》 、 《采薇》 、 《蒹葭》 。

二、解释:1、风雅颂:是《诗经》的三个组成部分,也

是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风, 是带有诸侯各国地方特色的乐歌,共有十五国风, 160篇, 多是民歌,少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌, 分大雅、小雅。大雅 31篇,多朝会宴享之作;小雅 74篇,多 个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或 举行重大典礼时的乐歌, 分周颂、 鲁颂、 商颂三颂, 共 40篇。 2、赋比兴 :是《诗经》标志性艺术手段。简单地说,赋就是 把诗人的情志或引用对象铺陈直叙出来;比就是比喻;兴就 是起兴、发端,一般在一首诗或一章诗的开头,它可以跟诗 歌所抒发的情思有关,也可以无关。赋比兴后来成为我国诗 歌创作的一种基本手法。 3、四家诗:指汉初出现的传授 《诗经》的齐人辕固、鲁人申培、燕人韩婴、赵人毛苌四家 诗。前三家属“今文诗” ,西汉时立于官学,分别亡于三国、 西晋和宋时。 《毛诗》属 “古文诗” ,东汉时立于官学,流 传至今。

3、诗三百:即《诗经》 。 《诗经》在先秦时不称“经” , 而是称“诗”或“诗三百” ,如《论语》引《诗》评《诗》 即是如此。 《诗经》本有 305篇,举其整数,故称“诗三百” 。 西汉初成为官学,被尊为经,始称《诗经》 ,后世也有沿称 “诗三百”的。

三、填空

1、我国第一部诗歌总集是《诗经》 。它收录了我国自

西周初年至春秋中叶大约 500多年 年间的 305 篇作品。 2、 《诗经》本来只称《诗》 ,或连其诗篇数称 诗三百, 后世儒家尊之为《诗经》 。

3、 《诗经》是按 风 、 雅 、颂 三类编排的,一 般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。

4、 《诗经》共有 周南 、 召南 、 魏风 、王风 、 郑风 等十五 “国风”,共 160 篇。

5、 《诗经》中的“雅”分 大雅 和 小雅 ,前者有 篇,后者有 31 篇,共 74 篇。

6、 《诗经》中的“颂”包括 商 颂、鲁颂、 周颂,它们 分别有 5 篇、 4篇和 31 篇作品,共 40篇。

7、汉代传习《诗经》的有齐诗、韩诗 、鲁诗 、毛诗 四 家 , 它 们 的 最 早 传 授 者 分 别 是 和 。现在流传下来的是 毛诗 ,这就是我们 现在读到的《诗经》 。

8、 《诗经》的旧注本,最重要的是《毛诗正义》和《诗 集传》 。 《毛诗正义》是西汉 传,东汉 笺, 唐 疏。 《诗集传》是南宋 注的。

9、 《诗经》的内容可以归纳为 6个方面,它们是祭祖颂歌 和周族史诗、燕飨诗、怨刺诗 、农事诗、战争徭役诗和 婚 姻爱情。

10、 《诗经》 的艺术特色, 从 赋比兴手法 、 句势和章法 、

风雅颂不同的语言风格等三个方面进行了归纳和论述。 11、 《诗经》的表现手法,前人总结概括为 赋 、比、兴, 它们和风 、 雅 、颂合称为诗之“六义”。朱熹有三句 话解释《诗经》的表现手法,其原文是“ 铺陈其事而直言 之” ,“ 以彼物比此物也 ” ,“ 先言他物以引起所咏 之词也 ”。

12、 《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里,按 其所记述的事件的时间先后, 依次为 《生民》 、 《 公刘》 、 《 绵 》 、 《皇矣》和《大明》 5篇。

四、简答

1、 《诗经》是怎样编定成书的?《诗经》中作品的年代 和作者情况如何?

采诗说,献诗说,删诗说; 《诗经》主要收集了周初至春 秋中叶五百多年间的作品, 作者包括了从贵族到平民的社会 的各个阶层人士,绝大部分不可考。

2、你同意“孔子删诗”的说法吗?为什么?

不同意。 “孔子删诗说”最早见于司马迁的《史记》 “孔 子世家” ,司马迁认为孔子将收集上来的三千首诗删定为三 百首,唐代孔颖达最早对此提出质疑,据《左传》吴公子季 扎观周乐可知, 季扎所看到的诗经与我们现在所看到的诗经 的版本基本相同,可知在季扎时代《诗经》基本定型,那年 孔子 8岁,因此“孔子删诗说”不可确信。

3、 《诗经》主要包括了哪些方面的内容?是举代表作品 进行说明。

祭祖颂歌和周族史诗:《生民》 , 《公刘》 , 《绵》 , 《皇矣》 , 《大明》五篇作品,赞颂了后稷,公刘,太王,王季,文王 和武王的业绩,反映了西周开国的历史,反映了周人征服大 自然的伟大业绩,以及他们推翻商人统治的斗争。

农事诗:《七月》叙述了农夫一年间的艰苦劳动过程和他 们的生活情况,记载了当时的农业生产知识和生产经验。 燕飨诗:《小雅 . 鹿鸣》是天子宴群臣嘉宾之诗,后来也 被用于贵族宴会宾客。宴饮中的仪式,体现了礼的规则和道 德风范。

怨刺诗:《硕鼠》讽刺国家的横征暴敛。

战争徭役诗:《王风 . 君子于役》以思妇的口吻抒发了对 徭役的不满。

婚姻爱情诗:全诗通过一个弃妇的自述,表现不幸婚姻 给妇女带来的痛苦。

4、 《诗经》 反映周民族发祥、 发展的史诗有哪几篇作品? 请简述它们的内容。

史诗包括:《生民》 、 《公刘》 、 《绵》 、 《皇矣》 、 《大明》 一.叙述了周人之始祖后稷出世直到武王灭商的一些史 迹和传说。

二.有选择地描绘具体的事件,从而歌颂先祖的功勋,

抒发了周民对先王的崇敬和爱戴之情。

三.周人史诗还有先祖神话的记述,如《生民》写始祖 后稷的出生,及其对农业的贡献。

四.总结历史教训,提出了治国思想,也是周人史诗的 主要内容。

5、 《七月》一诗怎样描写奴隶的痛苦生活的?全诗以铺 陈直叙的手法,写了农夫一年辛苦劳作,却

6、分析《采薇》末章的艺术特色。

五、论述

1、 《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗 中的“怨刺诗”。就你所知,谈谈它们所反映的内容。 “二 雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽喻劝谏之作,借古讽今, 如《荡》 、 《正月》 。更多的是针砭时弊,指斥昏君,如《民 劳》 、 《板》 、 《荡》 。还有一些以斥责奸佞为主题, 如 《巷伯》 、 《正月》等。 《国风》中的怨刺诗多出自民间,更直接地反 映了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更深广,批判上 层阶层的不劳而获,横征暴敛,生活的骄奢淫逸,怨愤更强 烈, 讽刺也更尖刻, 具有更激烈的批判精神, 如 《硕鼠》 、 《伐 檀》 、 《新台》 、 《南山》 、 《黄鸟》 。

2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。

、 《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面:其一, 强烈的现实主义精神。 《诗经》从各个方面主要描写了我国 西周数百年的社会现实生活,真实、深刻、广泛而多彩,尤 其是其中的民歌, “饥者歌其食,劳者歌其事” ,直接真实地 反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。 这些诗歌,不仅主题和题材广泛多样、真实深刻,同时还以 惊人的艺术概括力, 把握和揭示出当时社会生活中一些本质 矛盾。其二,赋、比、兴的艺术表现手法。赋指的是一种铺 陈直叙事物的方法,如《七月》由春至冬记述了农奴一年的 劳动过程。比,即比喻或比拟。 《诗经》中用比的地方很多, 形式也多种多样,有明喻、 暗喻、 借喻、 博喻等。 这些比喻, 都能紧扣诗中的情、事、景, 十分贴切。 兴, 就是托物起兴, 先用他物起头,然后借以联想,引出诗人所要表达的思想感 情。兴句多在一首诗的开头,或起协调韵律的作用,或起创 造意境、烘托气氛的作用,或起象征、联想、比拟的作用。 《诗经》常常将三种手法结合运用。其三,复沓的章法和以 四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句,即各章词句基 本相同,只是更换中间的几个字,反复吟唱。其作用在于深 化主题,渲染气氛,加深情感,增强音乐性和节奏感。在具 体的字词的更换中,或用递增法,或用递减法等,总是曲尽 其妙,如《王风·采葛》 。 《诗经》的句式虽然也有二言、三 言、五言、六言、七言、八言等,但用四言最多,占全诗的

90%以上。其四,丰富、生动、简练、形象的语言。 《诗经》 大约使用了近三千单字,其中有名词、动词,也有形容词, 丰富多彩、生动准确地表现了各种事物及其变化特征。如表 示动植物的名词有 373种,读之可使人博物多识。此外, 《诗 经》中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵 字,写景状物,拟形传声,细致传神,使诗歌富于形象美和 音韵美,增强了诗歌语言的艺术魅力。

3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。

《诗经》对后代文学的影响非常深远,主要表现在以下三方 面:首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥 者歌其食,劳者歌其事”的创作精神,启发和推动了后世作 家密切关注现实、 国家命运和民生疾苦, 如汉乐府民歌作家、 建安诗人、 陈子昂、 杜甫、 新乐府运动诸诗人等的乐府作品, 都是对这种创作精神的直接继承。其次,它赋、比、兴的艺 术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。 其后屈原 以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法,汉乐府民歌中的寓 言拟物诗, 阮籍的 《咏怀》 , 郭璞的 《游仙》 , 李白的 《古风》 , 李商隐的《锦瑟》 ,陆游的《卜算子·泳梅》以及元曲清戏 中的美刺讽喻作品, 无不是对 《诗经》 比兴手法的继承发展, 以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于 其赋的手法,对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由 它直接发展而来的。此外,诗歌、词、戏曲、小说中亦有很

多作品糅进了赋的手法。再次,它确立了民间文学在文学史 上的地位。 《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌,朴素清新, 生动活泼,和谐自然,给后世文人学习民间文学开辟了广阔 的道路。从文学史发展看,一种新的文学样式,常常是先从 民间孕育,然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作 家,也多是通过向民间文学学习,丰富自己的创作。向民间 文学学习,这是我国文学发展历史的优良传统。

4、结合具体作品论述《诗经》赋、比、兴的表现手法。 赋指的是一种铺陈直叙事物的方法,如《七月》由春至 冬记述了农奴一年的劳动过程。比,即比喻或比拟。 《诗经》 中用比的地方很多, 形式也多种多样, 有明喻、 暗喻、 借喻、 博喻等。这些比喻,都能紧扣诗中的情、 事、 景, 十分贴切, 如《硕鼠》中就将奴隶主比喻为巨大的老鼠。兴,就是托物 起兴,先用他物起头,然后借以联想,引出诗人所要表达的 思想感情。如《关雎》中的“关关雎鸠,在河之洲;窈窕淑 女,君子好逑。 ”兴句多在一首诗的开头,或起协调韵律的 作用,或起创造意境、烘托气氛的作用,或起象征、联想、 比拟的作用。 《诗经》常常将三种手法结合运用。

5、分析《关雎》的艺术特色

。

6、分析《氓》诗中女主人公的形象。 (1)勤劳,任劳任 怨,未弃前弃妇渴望爱情,忠于婚姻(2分) ; (2)被弃后,

没有苦苦哀求, 而是果断决绝, 显示性格刚强的一面 (2分) 。 (3)诗中弃妇严厉地谴责男子的负心,对男子的虐待予以 斥责,表现出对不公平的婚姻制度的反抗

7、 《秦风 . 蒹葭》艺术特色

答:一、采用情景交融的方法,以景托情,使情感的表 现十分生动婉曲,富有言外之意。诗人选用了蒹葭、白露、 秋霜等充满凄清意味的自然景象, 渲染出清秋凄清而又迷离 恍惚的氛围,表达了诗人对意中人思而见不得的惆怅之情; 结构上采用从章叠句的结构形式,全诗三章,每章只改变个 别词语,使作品具有一咏三叹的效果;通过动作变化,突出 心理感受,增加作品内涵;语言上使用叠词,使作品具有和 谐婉曲、悠扬和缓的音韵美。

第三章 《左传》等先秦叙事散文

一、熟读《晋公子重耳之亡》 、 《勾践灭吴》 、 《苏秦始将 连横》 ,并分析其结构和艺术特色。

二、解释:

1、叙事散文

2、 《左传》 :《左传》是《春秋左氏传》的简称,又称《左 氏春秋》 ,是一部记事详备完整的编年体史书,相传为春秋 时左丘明所作,今人多认为并非成于一人之手, 《左传》记

事上起于鲁隐公,下至鲁哀公,共 255年历史。

3、 《国语》 :第一部国别史,全书二十一卷,分别记载周 鲁齐晋郑吴越楚八国事,是各国史料的汇编。

4、 《战国策》 :是以记载战国时期谋臣策士言行为主要 内容的史书, 是分国记事的史料汇编, 共 33卷, 杂记东西周、 齐、秦、楚、韩、赵、卫等 12国史事,时代上接春秋下至秦 并六国,约 240年。

5、今古文《尚书》 :汉代, 《尚书》始有今古文之分。西 汉文帝时晁错根据伏生记诵所整理的 28篇《尚书》 ,用汉代 通行的隶书写定,称《今文尚书》 。汉武帝时,曲阜孔壁中 又发现一种用战国古文字写成的本子,称《古文尚书》 ,它 比 《今文尚书》 多 16篇。 此书到西晋末因战乱丢失。 东晋初, 豫章内史梅赜所献《古文尚书》 ,经唐宋明清以来学者考证, 实为伪书。

《尚书》 :原称《书》 ,被儒家定义为六经,后又称《书 经》 ,大体是春秋以前历代史官所收藏的政府重要文件和政 治论文的选编。主要是帝王或大臣的誓词、讲话、训戒,反 映了上古时代的政治观念和某些传统经验,如举贤安民,明 德慎罚,反对淫逸等,其文辞简约 ,语言朴实,有记事, 有议论,有较完整的结构,某些使用了比喻等修辞手法,具 备了一定的文学特征,但其语言古奥艰涩,佶屈聱牙。 7、春秋三传:《左传》 、 《公羊传》 《谷梁传》的合称。 《公

羊传》由战国时齐人公羊高撰,后汉景帝时公羊寿及其弟子 胡母生写定; 《谷梁传》由战国时鲁人谷梁赤撰,汉时由传 人写定。这两传都注重阐述《春秋》一书的微言大义; 《左 传》重在补充史实,文学价值更高。

8、春秋笔法:原指《春秋》作者以一字“寓褒贬,别善 恶”来表明尊王攘夷,正名定分的思想倾向的写作方法。后 来人们把文笔蕴藉含蓄,带有所谓的微言大义,并暗寓褒贬 的写法称为“春秋笔法” 。

三、填空

1、我国散文最早的源头是 甲骨卜辞。

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是 商周铜器铭文 。

3、 在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是 《尚书》

4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是《春秋》 。

5、 《左传》记事起于鲁隐公年,止于鲁哀公 年。

6、 《左传》描写的重大战争有 城濮之战、崤之战、邲之 战、鞌之战、鄢陵之战 。

7、叙事散文中以记言为主的著作是 《国语》 。

8、 突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 《战 国策》 。

四、简答

1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成

熟?

2、简述《春秋》的写作特点。

参考答案:(1) 《春秋》的编订,有总结历史经验、为 执政者提供借鉴的目的。它强调天下一统、社会稳定、定名 分和周天子的正统地位, 反对诸侯僭礼越位与兼并战争。 (2) 它是一部自成体系的书,按事件顺序记事,条理清晰,结构 完整、 系统。 (3) 它的语言简练含蓄, 准确谨严, 选词炼句, 十分仔细,一字之中常“寓褒贬,别善恶” ,被后世尊为具 有“微言大义”的“春秋笔法” 。

3、 《左传》简答

(1)简述《左传》的进步思想倾向。

参考答案:《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰” 中表露了作者的进步思想倾向,具体主要表现在如下几点: (1)赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩; (2)揭露和批判 统治阶级内部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争; (3)宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等。但也 有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、维护宗法制度、 等级制度的思想,这是其历史局限。

(2) 《左传》对后世的影响:1、 《左传》是一部体系完整、 内容详实的史书,它的编年体例、注重对历史材料的整理与 安排,为后世纪传体史书(如《史记》 、 《汉书》等)的写作 奠定了基础。 2、 《左传》 高超的叙事艺术, 精炼简洁的语言,

为后世散文创作提供了丰富的经验。 3、 《左传》所记录的历 史事件、历史人物,为后世小说、戏剧的创作提供了丰富的 素材。

《左传》作品选读:

《郑伯克段于鄢》艺术特点:1、塑造了鲜明的人物形象:郑庄公老谋深算,对母亲的矛盾心理;共叔段的恃宠而骄、 愚蠢;考叔的机敏; 2、结构层次清楚,叙事详略得当;叙 事方法多样; 3、语言准确生动 ,自然流畅,有极强的表现 力。

《秦晋崤之战》艺术特征:

一、 叙 事方面:以蹇叔哭师为结构中心,写出中心事件发 展过程,展现秦晋两国之间的矛盾,说明春秋时期国 与国之间的关系,突出主题。二、情节结构方面:情 节错落,故事曲折,以“哭师、观师、犒师、败师、 释囚”等几个故事组合而成的情节发展,将秦晋两方 的矛盾,多角度地予以展示,显示了作者高超的裁剪 材料和组织结构的艺术才能。三、人物刻画:善于在 尖锐的矛盾中,通过典型事件,通过人物的语言、行 动、细节,刻画出人物活生生的个性,如蹇叔的卓识 远见,王孙满的年幼而聪明敏锐,弦高的爱国和机警 等。四、语言:语言简练,生动,有的只是寥寥一两 笔,就能生动地勾勒出任务,如秦穆公、蹇叔、王孙

满、弦高等人物群像。

4、简述《战国策》的思想内容。

参考答案:《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士 纵横捭阖得斗争及其有关谋议或说辞。 在对列国统治集团间 那些权谋、谲诈、角逐、战争、残杀活动的记述中,揭露和 批判统治者的腐败与残忍,也表现了作者对权谋的推崇。在 对诸国频繁的战争、苛重徭役及草菅人命的描述中,反映了 下层百姓的苦难。 此外, 还记载了许多政治开明、 坚持正义、 反抗强暴的君主、卿相、士人、下吏的事迹,表现了作者的 民本思想、贵士倾向及对勇敢、正义和进步意识的歌颂,同 时也表现了作者公开宣扬追求“势位富贵”的人生观。 《战国策》作品选读:

《冯谖客孟尝君》 1、突出展示了士在政治上的远见卓 识以及过人才能,表现了鲜明的人本思想; 2、结构灵巧严 谨, 情节波澜起伏; 3、 人物形象鲜明生动, 极具个性化; 4、 语言精练,简洁、流畅。

《苏秦始将连横》 1、塑造了鲜明的人物形象,表现苏 秦善观形势变化的政治眼光,刻苦学习的精神,追求名利的 思想以及世态炎凉的社会现实。所用的方法:行动描写、语 言描写、内心独白等。 2、叙事层次清晰,详略得当,注重 细节描写; 3、语言铺张排比,纵横捭阖,显示出充足的气 势。

5、 《左传》的叙事特征有哪些?答:1、《左传》主要是 通过对事件过程的生动叙述, 人物言行举止的展开描写, 来体 现其道德评价。 还创造了一种新形式, 即在叙事中或叙事结束 后直接引入议论,以“君子曰” 、 “君子是以知” 、 “孔子曰” 等来对事件或人物做出道德伦理评价。

2、倒叙与预叙手法的运用;第三人称作为叙事角度,作 者以旁观者的立场叙述事件, 发表议论, 视角广阔灵活, 几乎 不受限制。

3、很注重完整地叙述事件的过程和因果关系,其特点突 出地成就在描写战争。描写战争并不局限于交战过程的记叙, 而是深入揭示战争的起因、 酝酿过程及其结果。 其对事件因果 关系的叙述,还常有道德化与神秘化的特点。

4、大量戏剧性情节的运用,使作品叙事充满故事性。

5、广泛地描写各色人物,人物个性鲜明。

6、 《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识?

7、试述《左传》的文学特色。

一.文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。如, 《郑伯 克段于鄢》 ,记叙春秋初期郑国王室内部兄弟、母子之间一 场争夺王位的残酷斗争。这一场历时长久的劝争, 《左传》 作者仅用了 500余字,就把时间的起因、发展、结尾叙述的 得明白生动。

二.刻画人物性格神形毕现,有立体感。如, 《晋公子重

耳之亡》叙述重耳历经 19年的流亡生涯,从一个贪图安逸的 贵公子,最终成长为一位心胸宽阔、胆识具备的政治家。 三.生动的场面描写和传神的细节描写。 《左传》擅长写 战争著称,它记叙了春秋时期许多场大大小小的战役,往往 注重对双方战前谋划的叙述。

四.善于叙写外交辞令,理富文美。

8、试述《战国策》的文学特色。

一.铺张辩丽,夸饰恣肆的风格。如苏秦说秦惠王连横 以争天下的说辞,排比夸饰,气势丰沛。

二.把握对方心理,循循善诱,以情理服人。如《触龙 说赵太后》

三.摹绘人物,形貌毕肖。如, 《苏秦始将连横》写苏秦 说秦王失败而归的形象,回家后“妻不下纴,嫂不为炊” 。 当苏秦游说成功后“父母闻之,清宫除道,张乐设饮,效迎

三十里” 。

四.引譬设喻,善用寓言。比喻如, “狡兔三窟” 、 “抱薪 救火” ,寓言:“狐假虎威” 、 “画蛇添足” 、 “惊弓之鸟”等。 五、论述

1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。 《战国策》 善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的 人物以谋臣策士为主,刻画非常成功,或表现血气方刚,或 表现老谋深算,或奇异常人,或重恩怨报施等,大都形象生

动,个性鲜明,符合人物的生活经历。其刻画人物的突出特 点是,一、善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物 性格发展为中心,组织情节,安排结构,写出人物系列完整 的生动事迹,如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻画;或以事件 为中心,穿插人物,推动情节,在完整的事件发展叙述中, 表现人物的形象和性格,如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹 养士谋刺秦王一事。二、其刻画人物的手法也灵活多样,有 时以语言谈吐, 有时用动作行事, 有时放在复杂矛盾纠葛中, 有时在具体的场面描写中,有时通过对比、映衬,有时通过 心理自白,灵活多变,运笔神妙。而大多人物,作者是运用 综合手法来刻画的。

2、简论《战国策》的艺术特点。

参考答案:《战国策》的艺术特点首先表现在长于说辞。 其文多为策士游说之辞,善于权衡利弊,根据不同对象的不 同身份地位, 揣摩其不同个性心理, 或投其所好, 避其所忌, 以情感人,迂回而谏;或以小喻大,由远而近,因情入理, 发人深思;或策士平视,互相驳难,唇枪舌剑,锋芒毕露, 气势凌厉。对象不同,说谏有异,风格多变。其次是善于写 人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以 谋臣策士为主,刻画非常成功,或表现血气方刚,或表现老 谋深算,或奇异常人,或重恩怨报施等,大都形象生动,个 性鲜明,符合人物的生活经历。其刻画人物的突出特点是,

善于把写人叙事紧密有机地结合起来。 或以人物性格发展为 中心, 组织情节, 安排结构, 写出人物系列完整的生动事迹, 如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻画;或以事件为中心,穿插 人物,推动情节,在完整的事件发展叙述中,表现人物的形 象和性格,如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王 一事。其刻画人物的手法也灵活多样,有时以语言谈吐,有 时用动作行事,有时放在复杂矛盾纠葛中,有时在具体的场 面描写中,有时通过对比、映衬,有时通过心理自白,灵活 多变,运笔神妙。而大多人物,作者是运用综合手法来刻画 的。再次是善于运用丰富多彩的修辞手法和寓言故事。文中 熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手 法, 从而使其文辞彩绚烂, 声调铿锵, 感情充沛, 富于气势, 活泼生动,委婉入情。最值得注意的是其对铺陈和夸张的运 用,直接影响了汉赋及汉代政论文。至于《战国策》中的寓 言,亦丰富多彩,或为动物寓言,或为社会寓言,或为历史 寓言,如“狐假虎威” 、 “画蛇添足” 、 “惊弓之鸟”等,写来 生动形象,言短意长,文学性极强。

3、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。一史传文学的 直接祖述;二散文创作的楷模;三奠定了小说的叙事传 统? ..

第四章 《孟子》 《庄子》等先秦说理散文

一、解释:

1、说理散文

2、百家争鸣

3、 《论语》主要是记载孔子及其弟子言行的一部语录 体著作,由其弟子及再传弟子编纂整理而成,成书约在战国 初年。

4、 《孟子》:是先秦诸子散文中儒家学派重要的一部著 作,是孟子晚年和弟子万章等人编撰的,全书包括《梁惠王》 《公孙丑》《滕文公》《离娄》《万章》《告子》《尽心》等 七篇。 书中记载了孟子的言行, 反映了他的思想学说 (也就是 他所提出的仁政思想)。

5、 《庄子》:《庄子》是先秦诸子散文中道家学派重要 的一部著作, 原有五十二篇, 现仅存三十三篇, 包括内篇七篇、 外篇十五篇、杂篇十一篇。 《庄子》是战国中期诸子散文中文 学成就最高的作品。

6、 《荀子》

7、 《韩非子》 :战国末期法家代表人物韩非子创作的 一部政治哲学文集,今存 55篇,少数篇章为后人窜入。其书 融合并发展前人之说,建立了以法为本,法、术、势融为一 体的极权主义的法制学说体系。 其文多为说理文, 逻辑严密, 分析透彻, 深刻明切, 辞锋犀利, 风格峻峭, 善于分析类比,

归纳总结,善于用历史故事和寓言故事阐明事理。

二、填空

1、 《论语》文体的基本特征是 语录体 。

2、《老子》的文学性主要表现于 哲学表述中 反映的情感 和 具有诗意的语言 。

3、表明我国说理散文已经成熟的是 《荀子》、《韩非 子》 中的专题论文 。

4、《孟子》散文的特点是 缜密纯熟的论辩技巧气势浩 然的文风。

5、 “养气说”的本质意义是 按照人的天赋本心,对仁 义道德经久不懈的自我修养。

6、“天地与我并生,而万物与我为一”体现了庄子 体 认“道”的人生 。

7、“以卮言为曼衍,以重言为真,以寓言为广”的意思 是 寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。 人们习惯于以 “我” 为是非标准,为避免主观片面, 把道理讲清,取信于人,必须 “藉外论文” (《寓言》 ) 。重言即借重长者、尊者、名人的言 语, 为使自己的道理为他人接受, 托己说于长者、 尊者之言以 自重。 卮言即出于无心、 自然流露之语言, 这种言语层出无穷, 散漫流衍地把道理传播开来,并能穷年无尽,永远流传下去。 8、我国先秦时期集大成的思想家是 荀子。

9、 先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是 韩非子 。 10我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的 专论体说理 文 。

三、简答

1、 《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面?一、长 于辩论。 《孟子》文章雄辩,充满论战性质,注意论辩技巧, 刚柔相济。或根据不同对象,掌握对方心理,妙设机巧,引 人入嗀,层层紧逼,步步追问,势不可当,如“齐桓晋文之 事” 。或欲擒故纵,诱敌深入,让对方摆出论点,树起批驳 的靶子,然后因势利导,层层推进,使对方陷入自相矛盾的 境地,如“有为神农之言许行”章。二、长于譬喻。善于用 比喻和寓言说理,形象生动,引人入胜,如“鱼我所欲也” 章。三、 《孟子》语言气势浩然,痛快流利,感情强烈,气 势磅礴, 富于鼓动性。 不少词语如 “明察秋毫” 、 “水深火热” 、 “出类拔萃” 、 “心悦诚服” 、 “一暴十寒”等,都成为成语, 至今流传。

作品选读:《齐恒晋文之事》 1、文章表现了孟子实行仁 政的思想方法; 2、文章步步深入,层层推进,最后凸显主 题,具有不可辩驳的逻辑力量。 3、说理透彻,比喻生动, 气势充沛,是《孟子》论辩文的代表。

2、简述《论语》的文学价值。答:《论语》的文学价值:首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。通

过简短的对话来塑造人物性格, 真实反映了说话人原始的性 格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒 状、狼狈态。也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性 格形象,如《侍坐》 (4分) 。其次, 《论语》简短而形象,富 有哲理和情感色彩,形成一种言简意赅、隽永有味的语言风 格, 如 “三人行必有我师焉” 、 “三军可夺帅, 匹夫不可夺志” 等等(4分) 。另外《论语》记言,多用口语,通俗浅显(2分) 。

作品选读:《侍坐章》 1、表现了孔子的人生追求,及其 和蔼可亲、平等待人、循循善诱的教师风格; 2、通过人物 个性化的语言、行为来展示人物形象(子路的自负、直爽豪 放;冉有、公西华的谦虚谨慎;曾点的淡泊) 3、语言简短 但表现力强。

3、简述《荀子》散文的写作特点。答:《荀子》文章主 要是长篇专题性论说文,全书体例完整,表现出较高的组织 和分析能力,其写作特点主要有三点:(1)善于围绕题目或 一定的中心,反复说理,层层展开论述,结构绵密严谨,说 理透辟,发挥尽致(3分) 。 (2)善用修辞,比喻繁富精当, 既能生动形象地阐明道理, 又朴素简赅, 富于启发性 (3分) 。 (3)风格沉着深厚,语言朴素简洁,句法整练而富于气势, 如《劝学》中的对偶句和排比句(2分) 。要求能结合例子来 答。 (2分)

4、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现?

答:1、以寓言见长,采用虚构了许多寓言故事来阐明其 深奥的哲理; 2、想象丰富,构思奇特从,夸张大胆,具有 浓厚的浪漫主义色彩; 3、笔调诙谐,往往嬉笑怒骂,皆成 文章; 4、语言如行云流水,汪洋恣肆,跌宕跳跃,节奏鲜 明,音调和谐,具有诗歌语言的特点。

5、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色? 《荀 子》 的艺术特色:体系完整, 长篇大论, 论点明确, 论证严密, 巧譬博喻,句式整齐。

《韩非子》议论透辟,观点鲜明,切中要害,标志着先秦 理论文的进一步发展。

6、试论《孟子》文章的主要特点。 孟子散文的艺术特色:① 气势充沛,笔力锋芒,富于鼓动性,有纵横家、雄辩家气概。② 常用典型事例、巧妙的譬喻和寓言式的小故事来阐明道理,生动 而有说服力 。典型事例如,《齐恒晋文之事章》齐宣王以羊易牛 的事实。比喻如,为了说明“不能”与“不为”,以“挟太山以 超北海”“为长这折枝”。寓言故事,著名的如《梁惠王》“五 十步笑百步”、《公孙丑上》“揠苗助长”等。

7、试论《庄子》寓言特色。 (即《庄子》的文学特色) :①想象奇幻,构思奇特,极富浪漫主义色彩。②好用各种比 喻和寓言来阐明道理,寓抽象概念于具体形象。②行文汪洋

恣肆,语言流畅。

8、 简述先秦诸子的发展概况及特点。答:先秦诸子散文 的发展,可分为三个阶段(1分) :春秋末、战国初为第一阶 段,代表作有《论语》 、 《墨子》 ,文章多为语录体,或为简 明的议论短章(3分) 。战国中期为第二阶段,代表作是《孟 子》 、 《庄子》 ,逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论 文(3分) 。战国后期为第三个阶段, 《荀子》 、 《韩非子》是 其代表作,其文章都是宏篇巨制的专题论文,完善了论说文 的体制

四、论述

试论先秦说理散文对后世的影响。

第五章 屈原与《楚辞》

一、熟读并讲析《离骚》 (力争背诵) ;默写并赏析《国 殇》 。

二、解释:1、 《楚辞》 1、楚辞:“楚辞”的名称,始见 于 《史记?酷吏列传》 。 其本义是指楚地的言辞, 后来逐渐固 定为两种含义:一是诗歌的体裁,一是诗歌总集的名称。从 诗歌体裁来说,它是战国后期以屈原为代表的诗人,在楚国

民歌基础上开创的一种新诗体。从总集名称来说,它是西汉 刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集,收入 战国楚人屈原、 宋玉的作品以及汉代贾谊、 淮南小山、 庄忌、 东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。

2、 《离骚》

3、风骚:《诗经》与《楚辞》的并称,是取《诗经》中 的重要作品“国风”和《楚辞》中的重要作品《离骚》 ,简 括而称为“风骚” 。 “国风”是我国古代现实主义的杰出代表 作和发端之作, 《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作 和发端之作。 这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传 统,长期以来一直是后人学习的范本。

三、填空

1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是 楚辞 。

2、屈赋的代表作品是 《离骚》、《九歌》、《天问》、 《招魂》、《九章》。

3、从东汉王逸作 《楚辞章句》 中我们基本可以认定屈原 的作品共 24 篇。

4、 屈原在 《离骚》 中所创造的象征手法是 “相草美人” 。

5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是 新鲜、生 动、自由、长短不一的“骚体” 。

6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是 《九章》 。

7、 “天问”意思是 列举出历史和自然界一系列不可理解 的现象,对天发问,探讨宇宙万事万物变化发展的道理。 8、宋玉的代表作品有 《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、 《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》等。

四、简答

1、简述“楚辞”的特点。

参考答案:“楚辞”具有鲜明的特点:它采用楚国方言, 运用楚地声调, 记载的是楚国的地理, 描写的是楚国的风物, 富有楚国的地方特色。它构思奇特,想象丰富,善于运用比 喻、夸张等手法和神话故事,表现思想感情,具有浓郁的浪 漫主义色彩。句子参差不齐, 形式活泼自由, 多用 “兮” 字, 语句曼长流利, 灵活多变, 有停顿、 有延伸, 委婉而多情致。 2、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色? 《离骚》 的艺术特色:① 273句, 2400余字, 是我国古典文学中最长的 抒情诗。 ②塑造了诗人伟大爱国者的主体形象。 ③融铸神话传 说, 驰聘想象, 创造出神奇瑰丽的境界以表现对理想的热烈追 求,具有浓郁的浪漫主义色彩。 ④继承和发展了 《诗经》的比 兴手法,香草美人,寄托遥深。

3、 《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面?① 楚 辞创造了一种新诗体 , 这种诗歌形式无论是在句式还是在结

构上,都较《诗经》更为自由且富于变化,因此能够更加有 效地塑造艺术形象和抒发复杂、激烈的感情。就句式而言, 楚辞以杂言为主, 突破了传统的四言句式。 就语言描写而言, 楚辞善于渲染、形容,词语繁富,很重视外在形式的美感, 这为汉代赋体文学的产生创造了条件。 ②楚辞突出地表现了 浪漫主义的精神气质。 这种精神气质主要表现为感情的热烈 奔放,对理想的追求以及抒情主人公形象的凸现,想象的奇 幻等。楚辞中另以浪漫特征表现在它通过幻想、神话等创造 了一幅幅雄伟壮丽的图景。这些影响了后来的李白、李贺等 诗人。 ③楚辞的象征手法对后世的文学创作有重大影响 。楚 辞中典型的象征性意象可以概括为香草美人, 它是对 《诗经》 比兴手法的继承和发展,内涵更加丰富,也更有艺术魅力。 4、如何看待宋玉在文学史上的地位?

五、论述

1、屈原《离骚》中的爱国精神。

2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。 《九歌》 :是屈 原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌, 共十一篇。所祭之神,分天神、地祗、人鬼三类。天神有东 皇太一、东君、 云中君、 大司命、 小司命。 有关的五首歌词, 多表现对天神的敬仰和赞颂,写得庄严肃穆。地祗有湘君、 湘夫人、河伯、山鬼,有关的四首诗歌全是恋歌,借对神的

恋爱生活的描写,表现人类对纯洁爱情的赞颂,大都清新凄 艳,幽渺情深。写人鬼的只有《国殇》一篇,是对卫国战争 中牺牲将士的热烈礼赞,激昂悲壮,刚健质朴。

《天问》 :屈原所作的仅次于《离骚》的长诗。它以反诘的 形式,一连提出 170多个问题,内容涉及天文地理、神话传 说、古史传闻、社会政治、个人生活等,表现出诗人丰富的 想象力和广博的知识,表现了诗人大胆怀疑、敢于批判旧观 念和勇于探索真理的精神。全诗以四言为主,四句一节,通 篇用反诘,参差错落,圆转活脱,被认为是“千古奇文” 。 3、简述“香草美人”意象具有哪些内涵。答:(1)香 草意象有两层含义:一是指品德和人格的高洁;诗人有时以 香草自称,有时又用来指称他尊敬的人,所有这些人,都具 有高洁的人格 (2分) ; 二是与恶草相对, 象征者政治斗争的 双方(2分) ; (2)美人意象一般被解释为比喻,或喻君王, 或自喻 (2分) 。 其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关 系 (2分) 。 以男女婚约的变化喻君臣关系的改变, 不仅形象 生动,还符合中国人的思维习惯。 3、谈谈《离骚》的思想 内容和艺术成就。

4、谈谈《离骚》的思想内容和艺术成就。

参考答案:《离骚》是屈原充满爱国激情的抒忧发愤之 作。全诗的思想内容主要有三点:一是表达了诗人政治革新 的要求和对“举贤授能” 、 “修明法度”的美政理想的追求;

二是表达了诗人热爱国家关心民生疾苦的强烈爱国激情; 三 是展示了诗人坚持正义、 反对奸邪的高尚情操和九死未悔的 斗争精神。

《离骚》的艺术成就突出地表现在以下几方面:其一, 成功地塑造了抒情主人公屈原的自我形象。其二,继承发展 了《诗经》的比、兴手法,将喻体和本体水乳交融,创造出 了优美、奇丽、新颖、灿烂的艺术境界,甚至出现了由一系 列艺术形象和艺术境界组成的象征体系。其三,大量运用历 史故事和神话传说,想象丰富,构思奇特,具有浓厚的浪漫 主义特色。其四,大量运用了楚国的地名、物称、方言、口 语等,使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。其五,突破 了 《诗经》 以四言为主的格式, 汲取南地楚歌的韵调和句式, 采用散文化的长句,以六言为主,长短相间,灵活多变,创 造出一种比较自由灵活的新诗体,扩大了诗歌的表现力。在 结构形式上,它把《诗经》整齐短小的重章迭句扩大为长篇 巨制,幻想与现实交织,抒情与叙事结合,大气磅礴,完美 生动地反映了丰富复杂地社会生活。

第二编 秦汉文学

绪 论

一、填空

1、西汉作家群体的再度生成大约在 汉文帝 和 汉景帝 时期。

2、 汉赋 和 楚辞 有很深的渊源关系。 汉宣帝时, 王褒 等 人用诵读奇文等方法为太子治病。 东汉时, 王逸则写出了 《楚 辞章句》 的研究著作。

3、 汉初以招致文士闻名的诸侯王有 吴王刘濞、 梁孝王刘 武 和 淮南王刘安。

4、 武帝 曾令淮南王刘安为 《离骚》 一书作注解,其宾 客还集体创作了 《淮南子》 一书。

5、汉代 乐府洛阳东观、鸿都门学 等文化机构的设立, 为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。

6、言“赋家之心,苞括宇宙,总揽人物”的人是 司马相 如, 司马迁 则说了 “究天人之际, 通古今之变, 成一家之言” , 后者选自 《报任安书》。

7、汉代文人贵于名行,为实现理想不惜牺牲自己,因此 他们的作品贯穿着一种 自强不息、 积极向上 的精神, 保持着 激扬高昂 的格调。

8、汉代文学从对 历史 的批判发轫,经昌盛期的 歌功颂 德 ,最后以对 现实 的批判而告终。

9、 汉代文人的地位经历了一个从 独立 到 依附 再到 独 立 的演变过程。

10汉代文学与先秦 楚地 文学有很深的渊源关系, 所以一 开始就具有 浓郁的浪漫 色彩。东汉以后,文学作品的 理性 精神日益增强, 辞赋创作中, 班彪的 《北征赋》 、 班昭的 《 东 征赋 》、蔡邕 的 《述行赋》 、 赵壹 的《刺世疾邪赋》 都是 现实性很强的作品。

11、 西汉的学校教育是 武帝 时期经 公孙弘 倡导后发展 起来的。 由于政府的大力支持, 两汉文学思潮很少超越 经学 的藩篱, 《毛诗序》 中主张诗歌 “ 发乎情 ,止乎礼义 ” 等 观点,成为汉代文学思潮的灵魂和主调。

12、 赋 是汉代文学最具代表性的样式,它介于 诗歌 和 散文 之间。骚体赋的代表作有贾谊的 《吊屈原赋》 , 枚乘的 《七发》 标志着新体赋的正式形成, 司马相如 的作品代表了 新体赋的最高成就, 张衡 的《归田赋》 则开创了抒情小赋的 先河。

13、 司马迁的 《史记》 开辟了 传记 文学的新纪元, 《吴 越春秋》 是历史演义小说的滥觞, 马第伯 的 《 封禅仪记》 可视为现存最早的较完整的游记。

14、,汉代文学的发展可划分为 初创 期 、 全盛 期 、 中兴 期和由 盛转衰期 四个阶段。

二、简答

1、试析秦代文学创作的情况及其原因。

2、简述汉代文人地位的演变过程。

3、简析汉代文学经由批判,到歌功颂德,再到批判的发 展演变历程。

4、简述汉赋的源流、分工和合流。

5、 简述汉代文学的分期及其代表文学样式、 作家和作品。 三、论述

1、试述汉代作家群体的生成。

2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。

3、试论汉代文学与经学的双向互动。

4、简述秦汉文学的概貌。

第一章 秦汉政论散文

一、背诵默写篇目:《谏逐客书》

二、解释:1、《吕氏春秋》:《吕氏春秋》是秦相吕不韦招 集门客辑合百家九流之说编写而成的,成书年代大约在公元前 239年左右。包括《八览》、《六论》、《十二纪》,后又简称 为《吕览》。共二十多万言,全书有严密的体系,条分理顺,篇 章划分十分整齐, 从结构上就把它组合成了一个所谓的 “法天地”

的完整体系。《汉书·艺文志》称吕不韦的《吕氏春秋》为“杂 家”,即认为它是先秦以来阴阳、儒、墨等各家的折衷和调和。

2、李斯

3、 《过秦论》

4、 《淮南子》:原称《淮南鸿烈》,是淮南王刘安在封国中 招致宾客数千编成的。作者自认为此书包含广大光明的道理。史 称该书体例为“内书”二十一篇,外书甚众(或曰三十三篇), 又有中篇八卷。现在存世的《淮南子》二十一篇,一般认为即该 书的“内书”。书中毕集阴阳、道、儒、法、名家之说,而以道 家思想为主,这是汉初占统治地位的黄老思想对作者、编者的影 响所致。《淮南子》多用历史、神话、传说、故事来说理,具有 很强的文学色彩。

5、 《论衡》

三、填空

1、秦统一全国之前,秦相 吕不韦 召集门客编成《吕氏 春秋》一书。全书分 《十二纪》《八览》《六论》 ,再加一 篇序文, 共 161 篇, 二十多万言。 《汉书艺文志》 把它列为 “ 杂 家”,其中主要包含了 道家、儒家、阴阳家 等家的思想。 2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文,其 《贵公》 篇 讲了“圣人之治天下也,必先公”的道理, 《 大乐 》 篇则讲 了音乐的产生本质和功用等,有 《 老子》 的文风。 文章中也用

了大量寓言,其《 察今 》 篇为了说明“因时变法”的主张, 连用了 “荆人涉澭”、 “引婴儿投江” 和“刻舟求剑”三个 寓言。

3、 鲁迅 先生曾言:“秦代文章, 李斯 一人而已”。 《 谏 逐客书》 是他的代表作, 全文共分 3段, 最精彩部分是 中间 段。

4、 西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容, 号为 《 新语 》 。 《汉书艺文志》 则记载了贾谊散文共计 58 篇, 收录于 《 新书 》 。

5、代表汉初政论散文最高成就者是 贾谊 ,他的作品可 分为 专题政论文、 疏牍文、 杂论 三类, 头二类的代表作品分 别为 《过秦论》、《论积贮疏》 和《 陈政事疏》。《论贵粟 疏》 是 晁错 的作品,它上承《 论积贮疏 》 而发,进一步指 陈了务民贵粟的主张。

6、 《过秦论》是贾谊 政论 散文的代表作,内容分为 上 中下三 篇,全文结尾时留下一个野谚,叫 “前事不忘,后事 之师也”。

7、《淮南子》原称《 淮南鸿烈 》 ,东汉 高诱 评此书, 认为“其旨近老子,淡泊无为,蹈虚守静,出入经道”,显然 是汉初 黄老 思想的继续。 其 《览冥训》 篇前后引用了十几个 神话传说和历史故事来进行说理;其《要略》篇运用大量 排

比式 句子, 与陆贾、 贾谊 等人的文章共开了后世 骈文 之 先河。

8、董仲舒的 《天人三策》 三篇是优秀的政论散文, 《春 秋繁露》 一文则艰涩枯燥; 刘向政论散文的代表作品有 《极谏 用外戚封事》 《谏营昌陵疏》 等,整理古籍时写成的 《战国策 书录》 也见解深刻,文笔生动。

9、 西汉散文创作极其繁荣, 司马相如的 《 难蜀父老 》 , 东方朔的 《 答客难 》 桓宽的 《 盐铁论 》 及扬雄的 《解嘲》 、 《解难》 等俱为名篇。

10、王充、王符 和 仲长统 被并称为东汉政论散文三大 家。

11、 王充政论散文的代表作是 《 论衡 》 , 全书共 85 篇, 现存少一篇《 招致 》。此书以 疾虚妄 为写作宗旨,最能代 表这种思想的有“ 九虚”、 “三增”、 《论死》、 《订鬼》 等 篇。

12、王符的政论散文《潜夫论》成书于 东汉中期 ,是一 部 愤世嫉俗 之作,其《考绩》篇与汉代童谣“举秀才,不知 书。举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如鸡”有 异曲同工之妙。 《务本》 篇则批判了靡丽浮华的文风。

四、简答

1、简述《吕氏春秋》的说理方式和艺术成就。

2、简述《谏逐客书》的创作缘由和特点。

3、简述贾谊散文的代表作及其特点。

4、简述晁错散文的代表作及其特点。

5、简述董仲舒散文的代表作及其特点。

6、简述《潜夫论》内容及其艺术特点。

五、论述

1、 试以 《过秦论》 一文分析贾谊专题政论文的写作特点。

2、简析刘向散文创作的成就。

3、简析西汉散文的演变过程。

4、试述秦及汉初散文创作的主要成就。

5、分析王充散文的艺术特色。

第二章 汉代辞赋

一、背诵默写篇目:《刺世疾邪赋》

二、解释:

1、骚体赋:骚体赋是汉赋中的一类,它是从楚辞中发展 而成的, 形式上属于骚体, 所以称为骚体赋。 骚体赋的大都是 抒发 “怀才不遇” 的不平。 首倡者是汉初的贾谊, 代表作是 《吊 屈原赋》、《服鸟赋》等。

2、新体赋 :即汉大赋,又叫体物大赋或散体大赋。它 篇幅较长, 结构宏大, 一般都在千字以上。 其中最基本的特点 是善用铺陈,夸张的手法,富丽的辞藻,侧重于铺写宫苑、京

都、宫殿、山川等壮丽景色,帝王的军事、政治、祭祀等重大 活动以及帝王贵族声色犬马的生活。

3、京都大赋

4、抒情小赋

5、 《七发》 西汉枚乘所做, 辞藻繁复, 多用比喻和叠字, 以叙事写物为主, “七发”是说七事以启发太子, 并以七段文 字构成文章的本体。 是一篇完整的新体赋, 标志着汉赋体制的 正式确立。

6、司马相如

7、王褒

8、扬雄

9、《两都赋》

10、七体:西汉枚乘的《七发》辞藻繁复,多用比喻和叠字, 以叙事写物为主,是一篇完整的新体赋,标志着汉赋体制的正式 确立。后来的《昭明文选》曾将《七激》、 《七依》、《七辩》、 《七启》等单列为一种文体并称之为“七”。自此以后以七段成 篇的赋就成为一种专门文体, 号称 “七体” , 各朝作家时有模拟。 10. 汉赋四大家:指汉代以创作大赋出名的司马相如、 扬雄、 班固、张衡四人。前二人为西汉赋家,后二人是东汉赋家。 三、填空

11、 “彼寻常之汙渎兮,岂能容夫吞舟之巨鱼?”这句话 选自贾谊的 《吊屈原赋》 , 此文是以 骚体 写成的一篇抒怀之

作。作者的另一篇赋作 《鵩鸟赋》 ,阐明了自己对生死祸福达 观的态度,表现出鲜明的 道家 倾向。

2、枚乘是 梁园文学 群体的杰出代表,《汉书 ? 艺文志》 载乘赋九篇,其 《梁王菟园赋》、 《忘忧馆柳赋》 均为前人 所称道,然而以《七发》最为著名。

3、《七发》对先秦文学多有借鉴,其中涉及劝谏楚太子 的养生理论和 《 吕氏春秋·本生 》 的论述相关,而《七发》 一文的理论渊源可以从《 吕氏春秋 ? 孟春纪 》找出。

4、《七发》在体制上沿袭了 《楚辞》和《招魂》和《大 招》 ,区别是《七发》把铺排对象作为 否定性 因素加以了 处理。《七发》一文中以 观涛 一段的描写最为精彩,作者发 挥了丰富的想象力,把描写对象写成是一支声势显赫的 军 阵 。

15、《七发》辞藻繁富,多用 比喻 和 叠字 ,以叙事写物 为主, 是一篇完整的 新体 赋。 在它以后以七段成篇的赋成为 一种专门文体,号称“ 七体 ”。

6、 梁孝王 去世和 汉武帝 继位, 是汉代文学由初期进入 盛期的转折点,这一时期文坛上以赋见称的作家有 东方朔、 枚皋、司马相如 等。

7、司马相如的代表作是《子虚赋》和《上林赋》,此外 还有抒发对秦迅速败亡的 《哀二世赋》 , 针砭崇尚神仙之事的

《大人赋》,号称历代宫怨作品之祖的《长门赋》,还有《美 人赋》《难蜀父老》等等作品。

8、司马相如 在《子虚赋》《上林赋》中,虚构了 子虚、 乌有先生 和 亡是公 三人。 文章结构, 都是篇首几段用 散文 领起,中间用 韵文 铺叙,篇末又用 散文 结尾。作品句法灵 活,用了许多 排比句 ,并间杂 长短句 。描写景物时,大量 采用了 短句 ,如描写游猎主要用 三言 ,这就使得文章音节 短促,应接不暇,文采斑驳陆离。

9、汉武帝以后至 宣帝、成帝 时,文坛重又焕发异彩。 其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和 扬雄,刘向、刘 歆 父子的汉赋作品也颇有文采。

10、汉宣帝时,上层社会发生了一场关于 赋的社会意义 乃至 文学的性质 的讨论。 在这场辩论中, 宣帝指出了某些不 以 讽喻 为宗旨的文学作品存在的合理性, 对以 娱乐 为旨归 的 文学艺术 流派给予了必要的肯定。 在这种思潮支持下, 以 “ 辩丽可喜 ”为特征的赋,取得了较大成绩。

11、扬雄赋作中,《蜀都赋》实开了后世京都赋的先河, 《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》四篇是他 的代表作。

12、东汉初年,面对都洛都雍的争论, 杜笃 作了《论都 赋》,这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中,

影响最大的当推 班固 的《两都赋》, 张衡的《二京赋》也 占有一席之地,王延寿 的《鲁灵光殿赋》表现出独特的艺术 才能,为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。

13、东汉抒情赋主要分为 纪行赋 和 述志赋 两类。前者开 了后代 游记 文学的先声, 其奠基人物是 蔡邕 , 代表作品为 《述 行赋》。另外, 班彪 的《北征赋》和 班昭 的《东征赋》也是 其中的代表作品;为后者注入巨大活力的人物是 张衡,除了大 赋作品,他也写了《思玄赋》《 归田赋》等抒情之作。此类作 品中,冯衍的《显志赋》 是东汉早期的重要作品,班固的《幽 通赋》 和它在基本精神上多有相承。东汉末年, 赵壹 创作的 《穷鸟赋》《刺世疾邪赋》等此类作品也别具特色。

四、简答

1、简述汉赋的发展脉胳。

汉赋的发展过程, 大致经历了汉高祖初年至武帝初年的形 成期、 西汗武帝初年至东汉中叶的兴盛期、 东汉中叶至东汉末 年的衰微期三个阶段

①汉赋的形成期主要是骚体赋。如贾谊的《吊屈原赋》、 枚乘创作的《七发》,标志着汉代散体大赋的正式形成。 ②汉赋的兴盛期主要是散体大赋。 司马相如、 扬雄、 班固、 张衡,被誉为汉赋四大家。司马相如《子虚赋》,是汉代散体 大赋的名作。班固的《两都赋》开创了京都赋得范例,

③汉赋的衰落期,也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。张 衡的 《归田赋》 首开抒情小赋的先河。 其后有蔡邕、 赵壹等人。 2、 汉代骚体赋、大赋和抒情赋各有什么特点。

骚体赋:形式短小,抒情性强,带有楚辞的特点。作家 多抒发自己的政治见解和身世感慨形式与楚辞相比变化不大。 贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 淮南小山《招隐士》

散体大赋的特征:规模上,篇幅较长,结构宏大;手法内 容上,极度地铺张扬厉,用夸张的手法,富丽的词藻;行文结 构上大多采用主客问答方式 , 一般由序、正文、结尾三部分构 成。 用韵和语言上,韵散相间,以四、六言为主。

抒情赋:形式上篇幅短小,多用韵文;句式多样,有的通 篇用四言, 有的四六言兼用; 不用问答体; 在内容上侧重于书 写个人心志,或托物言志,或咏物抒情,也有针砭现实之作; 在艺术上继承大赋的铺排手法,但语言较大赋朴素的多。 3. 简析贾谊骚体赋作品及创作特点。

贾谊骚体赋作,今存有《吊屈原赋》 、 《鵩鸟赋》 、 《旱云 赋》 、 《惜赋》残局,前三篇是代表作。一、抒情述志、情感 浓郁,是贾谊骚体赋的重要特色,如《吊屈原赋》借凭吊屈 原而表述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤,情感极为浓郁。 二、从艺术表现看,贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟》二作都直述 胸臆,议论多于形象。 《旱云赋》描摹云气和大旱的情状, 也很有表现力

4、李斯的《谏逐客书》的艺术风格:

①议论驰骋,气势奔放,晓之以理,说之以利害。

②排比铺陈,富于文采,首尾呼应,条理清晰。

③文辞修饰整齐, 音节和谐, 趋向于骈偶化, 被后人称为 “骈体初祖”

5. 试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。 写作特色:①文势纵横捭阖,浩瀚肆意,加强说服力。 ②运用渲染,比称,夸张等修辞手法。

③文章铺张扬厉,感情倾诉酣畅淋漓。

6、简析贾谊骚体赋作品及创作特点。

贾谊骚体赋作, 今存有 《吊屈原赋》 、 《鵩鸟赋》 、 《旱云赋》 、 《惜赋》残局, 前三篇是代表作。创作特点:一、 抒情述志、 情感浓郁,是贾谊骚体赋的重要特色,如《吊屈原赋》借凭 吊屈原而表述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤,情感极为浓 郁。二、从艺术表现看,贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟》二作都 直述胸臆,议论多于形象。 《旱云赋》描摹云气和大旱的情 状,也很有表现力。 。

7、简析司马相如的《长门赋》 。

8、简述宣、成二帝时西汉文坛的勃兴及其表现。

9、简述扬雄生平及其赋作。

10、简析王褒《洞箫赋》的内容及艺术成就。

11、简述东汉抒情赋的分类及其代表作家、作品。

12、简析张衡的抒情赋及其成就。

13、简析赵壹的抒情赋及其成就

14、张衡《二京赋》和班固《两都赋》在写作上有何不同。 《二京赋》是模仿班固《两都赋》创作的,但又力图超 过它。其不同主要表现在:

(1)创作主旨不尽相同。 《两都赋》以歌颂东汉“法度” 为主, 《二京赋》主旨则首在讽谏天子、各级官吏及富商的 “逾侈” ,对美丽、富饶、强盛、繁荣的汉帝国的歌颂与之 相比是次要的。

(2)其描写内容比《两都赋》进一步扩大,除写京都及 帝王贵族生活外, 还描写了一些风俗民情、 文化艺术, 如 《西 京赋》就描写了商贾、游侠、辩士的活动以及杂技艺术表演 等。

(3)其它如结构更加宏伟,构思更加精巧,气势较为雄 健,辞藻较为华丽,铺展尤甚,语加峭拔等,也都是此赋不 同于班固《两都赋》之处。

15、论述张衡在赋史上的作用和地位。

东汉赋体文学的创作,呈现为由大赋向抒情小赋的发展 变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。

一.张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班 固《两都赋》 ,但有所发展,除描绘田猎、宫室等,它还把 商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中,展示

了一幅都市生活全图。 《二京赋》的规模、容量和篇幅也超 过了班固。可以说是汉代大赋的绝响。

二.其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒 发入世的感慨和厌倦,描写回归山水田园后悠然逍遥的生 活,表达作者出世的愿望。

三. 《归田赋》全篇只有四十句,形制短小;语句清丽流 畅,绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志,个性鲜明。这 些特点,都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

五、论述

1、试论枚乘新体赋《七发》的思想内容和艺术特点 艺术特点:

一.铺叙描摹,夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”描写 江涛的汹涌澎湃。

二.缺乏作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语 句,没有作者喜怒哀乐的表现。

三.遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。

四.以主客问答的形式结构全篇。

这些特点,标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代 文坛。

2、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 《天子游猎赋》采用问难的体式,整齐排偶的句式,已 于楚辞不甚相同,而更大的不同表现在:

一.它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。

二.空间的极度排比。 《天子游猎赋》没有时间的纵向穿 插,唯任空间的繁细铺排。

三.以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的 铺叙、夸张的摹绘,是《天子游猎赋》最主要的表现手法。 以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。

四.遣词用语更加繁难辟涩。

《天子游猎赋》上述特点,表明它的根本特色不在抒情 写志,而在于文才和游戏文字。

3、论述杨雄大赋的创作特点

一. 拓展了大赋的题材领域。 1. 写祭祀, 如 《甘泉》 、 《河 东》 ; 2.把笔触从京师移到外郡,从田猎发展到描摹都市、 郡邑的繁华,如《蜀都赋》 。

二.进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。 杨雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之 雄伟,物产之丰饶。

三.杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化,首先是篇 幅相对缩短,描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄 伟,物产丰饶, 《甘泉》 、 《河东》专写天子祭祀。其次是“以 美为讽刺”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练 兵。

4、 试论 《子虚赋》 、 《上林赋》 的思想内容及其艺术特点。

5、论班固的《两都赋》 。

《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难 结构全篇, 描摹西都的形胜巨丽, 铺叙东都的礼乐制度之美, 表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。 《两都赋》 在汉赋的发展过程中,有些新的内涵。

一.在赋的题材和内容上,不再以田猎、山川、为主, 着重写京都,尤其是铺叙京都观念。

二. 在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而 “曲 终奏雅” 的模式, 极大加强了讽喻劝导的篇幅。 其 《东都赋》 部分,全篇都是劝讽。 《两都赋》避免了西汉大赋“劝一讽 百”的弊端,明确地表达了作者的思想。

三. 《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构,描摹夸 饰的基本笔法, 以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的 显著痕迹

4、试论东汉抒情赋产生的社会背景及其表现。

5、 试论汉赋产生的社会背景及其发展阶段:汉赋的发展, 可分三个阶段看:第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶 段流行骚体赋,贾谊是其代表作家,大赋也开始形成,出现 了枚乘的《七发》 。此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国(3分) 。第二个阶段从汉武帝到东汉中期,此期大赋创作最为

兴盛,著名的汉赋四大家皆出此期,骚赋和小赋创作无法与 之相比,但亦未中止(3分) 。第三个阶段从东汉中叶以后至 汉末,这是大赋衰微期,抒情小赋的勃兴期,直启魏晋的抒 情赋创作(3分)

6、试论述汉赋兴盛的原因。

汉代在文学上被称为大赋巨史的时代,汉赋,是赋体文 学的高峰。赋体文学大盛于汉,主要是由以下四个方面的原

因促成的。

首先,汉代经济的发展,为赋体文学的兴盛提供了足够 的物质条件。

其次,汉代至武帝之前的政治稳定,为汉赋创作出现高 峰提供了良好的社会环境。

再次,对外交往的扩大和宫庭园林的兴建,开阔了汉人 的眼界,为赋体文学提供了丰富的表现题材。

最后,西汉初年倡导的、以清静无为简朴素淡为体的黄 老之风,在汉武帝即位之后逐渐告退,为“铺采摛文”的汉 大赋提供了发展空间;而统治阶级的提倡,又为赋体文学的 兴盛准备了巨大的市场。

就这样,在充足的物质条件、安定的社会环境滋养下, 在大汉帝国对外开放商路、 对内大兴土木改变都市面貌的全 新文化氛围中, 由于统治阶级上层的大力提倡和社会时尚的 刺激,汉代眼界大开并且“有闲”的文人们,适应社会文化

范文二：古代文学史题库

古代文学史题库之隋唐五代宋辽金部分

（二）选择题 1．“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是（ ）的诗句。

①杜甫 ②李白 ③白居易 ④李贺

2．“流血涂野草，豺狼尽冠缨”是（ ）的诗句。

①杜甫 ②李白 ③白居易 ④刘禹锡

3．“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州”是（ ）诗句。

①李白 ②杜甫 ③白居易 ④陈子昂

4．既有杰出的现实主义诗歌理论，又有大量创作实践的诗人是（ ）。

①李白 ②杜甫 ③白居易 ④韩愈

5．“青莲居士”是（ ）的号。

①李白 ②杜甫 ③王维 ④柳宗元

6．深含着在政治生涯中失意情绪的山水文学作品是（ ）。

①王维的山水诗 ②柳宗元的游记 ③刘禹锡的《竹枝词》

7．“时桃野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”是（ ）的诗句。

①白居易 ②皮日休 ③聂夷中 ④杜荀鹤

8．唐代也有艺术成就较高的骈文，如（ ）。

①杜牧的《阿房宫赋》 ②韩愈的《进学解》 ③王勃的《腾王阁序》

9．韩愈的古文运动主张是（ ）。

①在文学上复古 ②借古讽今 ③颂古非今 ④尊古道而创新辞

10．《莺莺传》是（ ）中的名篇。

①唐人传奇 ②话本 ③变文

11．《花间集》是在（ ）编成的一本著名的词集。

①晚唐 ②南唐 ③西蜀 ④后蜀

12．李 的词句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒，多少泪珠无限恨，倚栏杆。”写的是（ ）。

①亡国之痛苦 ②对敌人之怀恨 ③悲秋怀人之情

13．“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”是唐代边塞诗人（ ）的名句。

①高适 ②岑参 ③王昌龄 ④王之涣 ⑤王翰

14．“夜深经战场，寒月照白骨”是（ ）描写战乱惨景的诗句。

①高适 ②岑参 ③杜甫 ④白居易

15．唐代很盛行的说唱文学是（ ）。

①唐人传奇 ②变文 ③宝卷 ④话本

16．盛唐山水诗的代表作家是（ ）等几位。

①李白 ②王维 ③孟浩然 ④柳宗元 ⑤储光 ⑥崔颢

17．李白的《蜀道难》是用（ ）写的（ ）。

①汉乐府 ②古体诗 ③近体诗 ④乐府旧题

18．杜甫的《登岳阳楼》是属于（ ）。

①古诗 ②古风 ③近体诗 ④古体诗 ⑤律诗

19．白居易的《秦中吟》等现实主义诗歌在艺术上的特色有（ ）等几点。

①主题专一和明确 ②叙事议论结合，对比强烈 ③想象力丰富，意境优美 ④塑造了一些生动的人物形象 ⑤语言通俗化

20．与白居易一起倡导新乐府运动的有（ ）等几位诗人。

①元稹 ②李贺 ③柳宗元 ④李益 ⑤王建 ⑥张籍

21．像孟郊一样以苦吟苦思而著称的诗人还有（ ）。

①李贺 ②贾岛 ③李商隐 ④杜牧

22．李商隐的诗以（ ）几点特色而著称。

①现实主义 ②善写爱情 ③善写乡愁 ④含蓄委婉 ⑤气势勃然

23．高适的诗句“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”用的是（ ）的修辞手法。

①对偶 ②借喻 ③借代 ④暗喻

24．隋唐五代有些帝王也爱好文学并且在诗词创作方面有较高的艺术水平。如（ ）几位。

①隋文帝 ②隋炀帝 ③唐太宗 ④唐玄宗 ⑤武则天 ⑥李景 ⑦李煜

25．初唐时，对律诗的定型作了主要贡献的是（ ）等诗人。

①沈全期 ②宋之问 ③上官仪 ④陈子昂 ⑤王勃等四杰

26．杜甫善作律诗，其七律名篇有（ ）等多首。

①《丽人行》 ②《秋兴》 ③《闻官军收河南河北》 ④《登高》 ⑤《月夜》

27．杜牧的七绝中有些把写景，咏史，怀古伤今融为一体的佳作，如（ ）等几首。 ①《过华清宫》 ②《泊秦淮》 ③《山行》 ④《赤壁》

28．唐代不少诗人都有专题组诗，如（ ）。

①李白的《古风》 ②杜甫的《秋兴》 ③白居易的《新乐府》 ④高适的《燕歌行》

29．描写妓女与才子爱情故事的有（ ）几篇唐传奇。

①《李娃传》 ②《莺莺传》 ③《柳毅传》 ④《霍小玉传》

30．将下列作品集的序号分别填入相应作家姓名后的括号中：

①《王子安集》 ②《李长吉歌诗》 ③《李义山诗集》 ④《樊用文集》

⑤《甫里集》 ⑥《金荃集》 ⑦《阳春集》 ⑧《唐风集》

1）李商隐（ ） 2）杜荀鹤（ ） 3）李贺（ ） 4）陆龟蒙（ ）

5）王勃（ ） 6）冯延已（ ） 7）温庭筠（ ） 8）杜牧（ ）

31．将下列作品集的序号分别填入相应作者姓名后的括号中：

①《片玉集》 ②《淮海词》 ③《临川先生歌曲》 ④《乐章集》 ⑤《六一词》 ⑥《珠玉词》 ⑦《东坡乐府》 ⑧《漱玉词》 ⑨《龙洲集》 ⑩《须溪集》

1）晏殊（ ） 2）柳永（ ） 3）欧阳修（ ） 4）苏轼（ ） 5）秦观（ ） 6）王安石（ ） 7）周邦彦（ ） 8）刘过（ ） 9）刘辰翁（ ） 10）李清照（ ）

32．将下面作家的号的序号分别填入其姓名后的括号里：

①山谷道人 ②后山居士 ③淮海居士 ④和清

1）陈师道（ ） 2）秦观（ ） 3）林逋（ ） 4）黄庭坚（ ）

33．把下面的作家序号填进括号里：

宋初在诗歌方面，主要有三种倾向：一是以（ ）为代表，学习中唐的（ ），称“白体”；一是以（ ）为代表，学习晚唐的（ ），称为“尾体”，这是因（ ）编辑

《西昆酬唱集》得名。一是以（ ）为代表的“晚唐体”，继承了晚唐（ ）、（ ）的诗风。

①贾鸟 ②林逋 ③杨亿 ④姚合 ⑤李商陷 ⑥王禹 ⑦白居易

34．将下列作品的序号分别填入相应作者后的括号中：①《山园小梅》 ②《墨池记》 ③《秋声赋》 ④《陶者》 ⑤《读孟尝君传》

1）王安石（ ） 2）梅尧臣（ ） 3）曾巩（ ） 4）林逋

（ ） 5）欧阳修（ ）

35．宋词基本上分两大派：一是婉约派；一是豪放派。其中婉约派的有（ ），

豪放词派有（ ）。

①柳永 ②辛弃疾 ③岳飞 ④秦观 ⑤苏轼 ⑥周邦彦 ⑦姜夔 ⑧陈亮 ⑨吴文英

36．李清照后期的词篇主要是抒发国破、家亡、夫死的悲痛。下列篇目中属于后期的作品是（ ）等几首。

①《点绛唇·蹴罢秋千》 ②《永遇乐·落日熔金》 ③《声声慢·寻寻觅觅》 ④《渔家傲·天接云涛连晓雾》 ⑤《武陵春·风住尘香花已尽》 ⑥《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》

37．号称“中兴四大词人”是指（ ）组的几位诗人。

①杨万里 范成大 陆游 尤袤 ②陈与义 陆游 尤袤 范成大 ③曾几 杨万里

范成大 尤袤 ④陆游 范成大 曾几 杨万里

38．陆游在临终前写的最后一首诗是指（ ）

①《示儿》 ②《老马行》 ③《书愤》

39．辛弃疾在词中较多地运用典故，主要是为了（ ）。

①表现自己学识的渊博 ②托古喻今 ③使词艰深晦涩 ④扩大词的内容

40．辛派词人主要是指（ ）等几位词人。

①陈亮 ②张炎 ③刘过 ④刘克庄 ⑤王沂孙 ⑥刘辰翁

41．“水嘉四灵”是指当时生长在浙江永嘉的诗人，即指（ ）等几位。

①徐照 ②徐渭 ③徐玑 ④赵师秀 ⑤王沂孙 ⑥翁卷

42．江湖诗人，大都是一些落第的文人，由于功名上不得意，而辗转于江湖者。他们是（ ）等诗人。

①翁卷 ②姜夔 ③戴复古 ④刘克庄 ⑤刘辰翁 ⑥刘过

43．严羽的《沧浪诗话》是一部全面而有系统的诗论，其中分为五部分，最重要的部分是（ ）。

①诗体 ②诗法 ③诗辨 ④诗评 ⑤诗论

44．“若使无人折狂虏，东南哪个是男儿”是南宋爱国诗人的名句，他是（ ）。 ①辛弃疾 ②陆游 ③姜夔 ④文天祥 ⑤刘过

45．被刘辰翁等人称其诗为“诗史”的南宋后期诗人汪元量，其最著名的一组诗是（ ）。 ①《醉歌》 ②《湖州歌》 ③《浮丘道人招魂歌》 ④《越州歌》 ⑤《夷山醉歌》

范文三：古代文学史题库

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第五编 宋代文学 绪 论 1、“四大书院”指 、 、 、 和 、 。 。

2、提出“以俗为雅”命题的有 3、叶夑《原诗》说:“ 之 、 、 、

为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋 、 ，皆愈之为之发其端，可谓极盛。”

1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章 宋初3

文学 、 。 ，其中“ 、 和 、 等。 ”一联被称为咏梅绝唱。 和 。

1、宋初诗歌三体指 2、晚唐体的盟主是 3、 《山园小梅》的作者是 4、王禹偁散文代表作有 1、什么是白体, 2、王禹偁诗的特点是什么,

3、什么是晚唐体,晚唐体有哪些主要诗人, 4、什么是西昆体, 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章 柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目:晏殊《浣溪沙》 (一曲新词) 、欧阳修《踏莎行》 (候馆梅残) 、柳永《雨霖铃》 (寒蝉凄切) 1、“北宋倚声家初祖”是 2、在宋代词史上， ，其“情中有思”的代表作是 是主动向民歌学习的第一人，其 。 最能体现清新明畅的风格。 ，

3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，

平山堂》 。 4、成为后来豪放派滥觞的词也能抒发作者 如著名的《朝中措?

人是 5、“张三中”得名是因写“ “ ”、“ ”和“ ”。 》 《 、 ，大成

的《 》 ( 。” ) 。 于 ，深婉开

1

，其代表作是《 ， ， ”。

》 (

) 。 ”;“张三影”得名是因写

6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“ 7、王安石的怀古、咏史词是《 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自 1、欧阳修词的开拓。

》 。 。”

2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新, 2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新,影响如何, 第三章 欧阳修及其影响下的诗文创新 一、背诵篇目: 《醉翁亭记》 。 、欧阳修议论文《 记叙文如《 《 》揭露批评高若讷的卑劣行为， 《 》一1

类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《 》 ;其散文中《 2、梅尧臣论诗说“ 3、宋诗畅尽而“ 》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。 ， ”。 》针对保守势力驳斥了其谬论;其 》 ，其文赋代表作是

”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。 ”。 》《 、 》 。

4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“ 5、王安石咏史诗的代表作是《 1、“太学体”的产生与消亡。 2、欧、梅等人的诗歌主张。 3、王安石诗歌前后期的变化。 4、“三十六”体。 欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就,

第四章 苏 轼 1、苏轼《自题金山画像》 :“问汝平生功业， 2、韩愈文依靠

，而语言却 。” 等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠 ，这是宋和 、

文异于唐文的特征之一。 、 ， 。 此所以继李、杜后为 、

的方式达到了同样的目的。苏文

3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的 4、清人赵翼评苏诗:“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪， 一大家也。”( 《瓯北诗话》 ) 5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“ 风格的欣赏倾向。 6、近人陈衍说:“余谓诗莫甚于三元， 7、苏轼《祭张子野文》说张先“ 8、金人元好问认为东坡词“ 9、苏词既向 开拓，也朝 ， ， 、 。” ，

”来比喻多元审美情趣和对各种不同

、

也。”( 《石遗室诗话》 )

。”( 《新轩乐府引》 ) 拓展。 ，二是 ， ， ， 。 ， 。”即揭示出苏

10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二:一是 11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词:“ ，

轼《水调歌头》 (明月几时有)一类作品所创造的一种新美学风范。 12、王灼《碧鸡漫志》卷二说:“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， 2

，

，弄

笔者始知自振。” 13、苏诗不仅影响 轼的 苏轼的小品文，是明代 直接为南宋 的诗歌，而且对明代的 所继承，形成了与 、 和清初的 平分秋色的 散文中仍可时见苏文的影响。 有重要启示;苏 ;

散文的渊源，直到清代的

1、简述苏轼人生观及主要经历。 2、简述苏轼的散文文论。 3、简述苏轼诗歌的题材类型。 4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。 5、简述苏轼的意义与影响。 1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么, 2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么, 3、苏轼的词学观是什么, 4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面,苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面, 第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌 一、解释:江西诗派 ,、江西诗派“一祖三宗” 是指 ,、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了 ,、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说 说 4、 5、 ,、“新体”指 。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非 、 、 、 。

的典型例子。 ，东湖论诗说 不可。” ，东莱论诗诗风，正是“有意为拙”

说 ，子苍论诗

自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。 和 都是江西诗派诗风转变的关键人物。 晚年诗风的主体风格。

1、简述黄庭坚诗歌的特点。 2、简述“黄庭坚体”(或“山谷体”) 。 3、简述“江西诗派” 4、简述江西诗派的演变过程。 1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点, 2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点, 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛 1、苏门词人群以 词人过从甚密。 2、大晟词人群以 为主帅，还有 胜于 、 等。 的追求重于对 为领袖，还有 、 、 等，此外 和 也与苏门

3、苏轼重抒情言志的自由，其词 的开始。其后

;周邦彦重词的协律可歌，对

就是沿这两种方向分别发展。 和 两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到

3

4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从

了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原“ 5、秦观和晏几道一样，都是“

《

》 ，

。” 。秦观和晏几 来铸境。 之中，

”(冯煦《蒿庵论词》，淮海词妙处在于 ) 为意象，秦词常用

道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取 6、苏轼开创了以词抒写 即周济所说的“

的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在 ，又是一法”( 《宋

，而发展为精雕细琢的 四家词选》眉批) 。

7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其 其 ，而朝更加 的方向发展。

，李清照得

8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许， 9、贺铸一方面沿着苏轼 的语言风格，而影响到南宋

，

，

。”

的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐 等人。 的门

10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了 径。 1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。 2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。 3、简述秦观词的主要特点。 4、简述周邦彦词的主要题材和类型。 周邦彦词的主要艺术特征是什么, 第七章 南渡前后词风的演变 1、继元祐词人而登上词坛的是以 词人。 2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ 3、 清人李调元 《雨村词话》 卷三说: “易安在宋诸媛中， 自 下。” 4、朱敦儒词继承和发展了 抒情自我化倾向，具有鲜明的 最为典型。 ) 。 特点。 ”之说。 ， 不在 、 、 、 、 、 和

等为代表的南渡

之

5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以 6、岳飞代表作是《 》 (

、简述李清照词论的主要内容。 2、简述李清照词在文学史上的地位。 3、简1

述李纲词代表作的意义和影响。 李清照词有哪些独创性, 第八章 陆游等中兴四大诗人 一、解释:1、陆游 2、诚斋体 1、中兴四大诗人是 2、陆游诗影响南宋后期诗人 3、杨万里最著名的小诗是《 、 、 、 》《 、 、 、 。 等人。 》等。

4

4、范成大诗中价值最高的是 1、简述陆游诗歌的渊源。 2、简述“诚斋体”

和

。

3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。 四、论述 陆游诗歌的主要成就是什么, 第九章 辛弃疾和辛派词人 1、12世纪下半叶，以 、 、 、 、 和 等词坛主将为代

表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。 2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的 渡初年的 。辛弃疾登上词坛则拓展出了 。 的浪漫精神， ，北宋时的 和南

3、张孝祥一方面学苏轼的“

诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融 ” ，以“

以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。 4、如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以词为文”。 的形象精神。

5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 1、简述辛派词人的主要创作特征。 2、简述宋代目录学文献对词体的认同。 1、辛弃疾对词境有那些开拓, 2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么, 姜夔、 第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛 1、 2、 为典范，注重 讲究 3、 4、浙西词派奉 黯然失色。 5、“二窗”指 6、 二、简答 1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。 2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。 3、简述吴文英词的艺术特征。 南宋的散文和四六 第十一章 南宋的散文和四六 1、岳飞政论文代表是《 》 。 与 、 并称“双白” 。 。 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。 、 、 ， 、 、 ，追求 和 、 、

等属辛派后劲人物。 和 的艺术情趣，词的题材以 等以姜夔的“雅词” 为主，

词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使

、

一时

5

2、胡铨政论文代表是《 3、辛弃疾政论文代表是《 4、陈亮政论文代表是《 5、南宋笔记散文记游的有陆游《 的有陆游《 《 》 。 6、南宋前期最重要的文选是 7、南宋前期四六文的代表是 《 的衰弊之气。 二、简答 简述朱熹的文

南宋后期和辽金的诗歌 一、解释:1、“永嘉四灵” 2、江湖论。 第十二章

派 1、永嘉四灵指 、 、 、 、 ”。 ， 、 、 编的《 的《 》 、洪迈《 》和《

》 。 》 。 》 。 》和范成大《 》 ，学术论著中含生动有趣散文 》 、罗大经《 》和周密

》 ，南宋后期是 》 ，此外 、 的《

编的《 》和

》 。 的

》 ，也很有个性。南宋末

的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六

等四人。 。 、 等。

2、江湖派诗人的主要代表是 3、南宋末遗民诗人主要有 4、元好问诗最著的是“ 5、 《颖亭留别》中的名句是“

。” 》 。

6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《 1、简述永嘉四灵派。 2、简述江湖派诗人。 3、简述宋末爱国诗人的两大群体。 4、简述元好问的诗论及创作。第六编 元代文学 第六编

绪 论

一、解释:1、勾栏 2、对棚 3、末本 4、旦本 二、填空 1、元代文学涵盖的时间，大致从 约 年。 2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与 等表演要素结为一体，发展成 许多文人积极参与 剧本包括 3、 。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了 和 、 、 、 年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到 年朱元璋推翻元朝为止，其间

两种类型。当时，

的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。 、 、 三个部分。 杂剧一般由 折组成一个剧本， 脚色可分

6

、

、

三类，全剧只能由 为 场景中的 、 、 、

或 、

等类，在剧中 ，具有强烈的 的乐曲和 一人主唱。南戏剧本由

若干“出”组成，脚色分

歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定 性。 传统的曲调结合而成;南戏的曲调由 传统衍繁，彼此 ;

，甚至直接透露作者的 民间歌曲、

4、杂剧的曲调由 的民间音乐与

差异的表现，加上区域 为的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由

中心，包括 、 ;剧作更重视

两者在音乐上的差别，实际是 5、北方戏剧圈以 故事、 地区，既流行 6、散曲是一种新 体 ，与

等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。 ;剧作多以 故事、 为中心，包括 的宣泄。 。作家纯以曲 化以及曲体某一部分音节 、 。

以北的大部地区，流行

传说为题材，多给人以 ，也演出

的感受。南方戏剧圈以 的描写和 ，句中可以增加

体，押韵较灵活，可以平仄

毫无联系。散曲的语言往往呈现 ”的方式加以 之美，与每以

化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ 7、元代文学创作，均体现出 三、简答 1、为什么说元代文学具有划时代意义, 2、元代戏剧创作的主要成就是什么,

为美的传统审美观大异其趣。

3、散曲为什么大盛于元代,为什么又会在元代走向衰微, 4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么,王国维的看法是否可取, 5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么, 四、论述 1、简析元代社会对元代文学发展的影响。 2、简析元杂剧和南戏的异同。 3、怎

样认识元代的叙事文学和抒情文学, 4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。

第一章 话本小说与说唱文学

一、解释:1、说话 2、话本 3、入话 4、正话 5、平话 6、说经 7、诗话 8、诸宫调 9、搊弹词 二、填空 1、口传故事的传统，可远溯至上古 颜录》 载杨素手下散官侯白， 以“ 这是目前所知关于“ 2、宋代“说话”呈现出 有 、 、 ，后来，人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启

”而得杨器重， 杨子玄感曾对侯说: “侯秀才， 可以 (与) 玄感说一个好话。 ” ”的最早记录。 化与 、 故事和 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜?瓦舍众伎》载当时，“说话” 四家。 故事。

7

、小说话本突出的题材内容是 3

4、“讲史”只是一种概称，“ 5、今存的说经话本只有《 6、 《 三、简答 1、宋元话本的成书情况可分为哪三类,

讲史”的全貌。 》 。 》是现存唯一完整的诸宫调作品。 ”才是“

2、宋元小说话本由哪几个部分构成,它们的作用是什么, 3、宋元小说话本有哪些艺术成就, 4、 《五代史平话》在写作上有哪些特点, 5、诸宫调与说话有什么关系, 四、论述 1、简论宋元小说话本的题材内容特点。 2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。 3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。

第二章 关汉卿

一、重点阅读作品: 《窦娥冤》 (第三折)《救风尘》 、 (第三折)《单刀会》 、 (第四折) 、 背诵: 《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、

]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]) 二、填空 1、关《单刀会》第四折[新水令

汉卿，号 袖。他深受 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 ，退则 而 领 的

思想影响，但生活在

之路长期堵塞的元代，处于一种进则 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出

难堪境地，不过他较能调适自己的 面对 露出对 《 社会，敢于为 极 十分关切、对

的特色。一方 学说，甚至流

十分热爱;另一方面，在建立社会秩序的问题上认同

生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》 。其文学创作的总体风格是 大声疾呼，又不失厚 、正 不脱 的 、

》 ，另一方面又编写了充满富贵气息的 不离 。其创作态度，既贴切 创作来干预 积 、狂逸 的人物。

旨趣。他是一位以 之后解脱

的作家，又是一位

的浪子，还往往流露出在现实中

的心态、这多层面的矛盾，是 他一生创作杂剧 种，今存

来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 种。其中 ， 引着这 种是否是他原作尚有 驾着这 山 ， 年少周郎 ，好教我 。 又不比 ,不觉的灰 。 ， 可正是千丈 烟 。 可怜

、 [新水令]大江东去 我觑这 伤嗟，破曹的 不尽的 ～ 似 2

。 转

社。 [驻马听]水

一时绝，鏖兵的江水犹然

～ (带云)这也不是

， (唱)二十年流

3、 关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪， 往往是弱小 本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的

、 《救风尘》 中的 ，激发了她们捍卫

、 《望江亭》 里的 以及拯救

8

，

的潜能、她们无意

以 耀了漫漫 出对 性

自居，但是悲剧时代 。 《金线池》中的杜

、 《谢天香》里的谢 了她们，使她们在令人

的生存空间中爆发出极为灼热的 。 《玉镜台》中的刘

火花，照

在剧中更多的流露

的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 地位卑下及其受 4、[端正好]没来由犯

摆布的命运。 ，不提防遭 也生 。 [滚绣球]有 更

，而且最终以

终场，但也曲折反映出封建时代女

，叫声 朝暮悬， 有 ，造恶的享 何为 , 掌着 又

动

惊 权。 。

～顷刻间 也， 只合把 也，做得个 枉做

先 分 ，

赴

， 怎不将

辨，可怎生糊突了 却元来也这般 得 。 。

:为善的受

也，你不分

也，你错勘

～哎，只落

5、 关汉卿的杂剧创作具有鲜明 很注意处理 著称。 三、简答 的节奏，注意

性， 是名副其实的“ 的冷热调剂，

他在创作剧本时， 注意尽快“ 交替。擅于设置 之曲”。

”。

。他的戏剧语言，向以

1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色, 《单刀会》构思上有什么特色, 2、 3、 《西蜀梦》的主题是什么, 4、 《救风尘》《望江亭》的旨意是什么, 、 四、论述 1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。 2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。 3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。 4、简论关剧的语言成就。

第三章 王实甫的《西厢记》 王实甫的《西厢记》

一、重点阅读的作品: 《西厢记》 (第三本第二折) (第四本第三折) 背诵:第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词 二、解释:1、 《会真记》 2、 《董西厢》 3、 《王西厢》 三、填空 1、王实甫名 以推知他与 2、 “ ， 同时而略晚，在元成宗 人， 《录鬼簿》把他列入“ 、 年间尚在世。 ”是第二个高潮， “ ” ”而位于 之后，可

”是 《西厢记》 戏剧冲突的第一个高潮， “

是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 3、莺莺心中“ ”始终是摆在

，把全剧冲突推向最高潮。 的位置上，她是一个 的“ ”， 追求 、大胆反抗 的

女性形象、张生是一个执着诚挚追求

是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的

9

“ 态度。

”，她不仅见义

，而且缘

反

，她的侠气反映了

对“

”自觉追求的

四、简答 1、 《西厢记》在体制上有什么创新, 2、 《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造,这样的改造有什么背景和意义, 五、论述 1、简析《西厢记》的戏剧冲突。 2、简论《西厢记》的人物塑造。 3、简说《西厢记》的语言艺术。

第四章 白朴和马致远

一、重点阅读的作品: 《墙头马上》 (第三折)《汉宫秋》 、 (第三折) 。 背诵: 《汉宫秋》 (第三折)[梅花酒]。 二、解释:元剧四大家 三、填空 1、白朴，字 社会 于 之感和 山河 ，“幼经 ，仓皇 ”，幸得父友 。面对残酷 居住，经常和 》《 、 抚养，长大后又曾漂流 ，决心不参与 聚饮，题咏 》 。 行省务官，晚年以 种，现存 ，“放浪 ，看到 ，期

，心情十分

”。南宋灭亡，白朴长期在 之哀。作杂剧 ， 种，现仅存《

名物，时常流露出

2、马致远，号 为伴，向往 种，

人。青年时追求 名声很大，有“

，中年时期一度出任 ”之称。作杂剧

生活。他在元代

题材占了相当大比例。 四、简答 1、简述《梧桐雨》的内容。 2、简述《墙头马上》素材的沿革。 3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。 五、论述 1、简论《梧桐雨》的题旨。 2、简析李千金的形象。 3、简论《汉宫秋》的意

蕴。

第五章 北方戏剧圈的杂剧创作

10

一、重点阅读的作品: 《赵氏孤儿》 (第三折) 二、解释:1、北方戏剧圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山东作家群 三、填空 1、 《赵氏孤儿》是 与程婴、 等人的 剧，具有浓郁的 色彩，基调 ，最后以 中

， 《救孝子烈母不认尸》 的作者是 价值。 的《柳毅传书》有凸现的。 》

浓厚的 》 。郑廷玉写得较好的杂剧是《 和丰富的 。 色 》 。 ，作者 。屠岸贾的 结局，完成了

精神构成尖锐激烈的戏剧 的展示和尖锐的

的主题。剧中正面人物的性格是在 2、 《潇湘雨》 是 3、李文蔚的《 彩，反映的是 4、康进之的《 手法。 记》“

的代表作， 石子章的杂剧今存 《 》有珍贵的 问题。戴善夫的杂剧今存《 》 地展示了李逵的

，还成功地运用了

的《双献功》突出刻画了

性格中细心机敏的一面。

《张生煮海》的主旨与《西厢 》较有特色。 与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的 》的两个残折。

”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《 ， 《 》写的是妓女

5、 《秋胡戏妻》的女主人公是 《 》是

剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种，现存《

四、问答:概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。

第六章 南方戏剧圈的杂剧创作

、重点阅读作品: 《倩女离魂》 (第三折) 二、解释:1、南方戏剧圈 2、一

次本 三、填空题 1、南方戏剧圈活动的中心是 地。 2、郑光祖作杂剧 种，今存 情剧。 《王粲登楼》根据东汉 3、乔吉作杂剧 风格与 4、宫天挺作杂剧 5、金仁杰著杂剧 6、 杨梓的 《 念。 7、秦简夫是元后期 最有特色。 8、南方戏剧圈杂剧创作中 《 》都是较有影响的作品。

11

，

、

、

、

等江南名城也是杂剧汇萃之

种。 《 的《 》《 、

》是郑光祖的代表作， 《 》虚构而成。 》《 、 。 》《 、 剧，今存

《 》 。王国维称他“ 》 ，曲文 》 ，都以

》是模仿《西厢记》而作的爱

种，今存《 相近，语言更 种，今存《 种，均为

爱情故事为题材，创作

，独树一帜”。 。 ”字。 他的杂剧多 观

》 写唐代尉迟恭的故事， 《豫让吞炭》 突出一个“

派作家的代表，今存《

》《 、

》《 、

》三种杂剧，以《

》

的《杀狗劝夫》 、王晔的《

、范康的《》

》 、朱凯的

四、论述 简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。

南戏的兴起与《琵琶记》 第七章 南戏的兴起与《琵琶记》

2、 《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇 二、填一、名词解释:1、南戏

空 1、南戏用 为节。结构以“ 方音演唱，分 ”为单位，一本戏往往长达 四声。角色都可以唱。伴奏乐器以 出。 》 、 《 》 、 《 》 、 《 》 、 为主，以 、

2、 除南戏四大传奇和 《琵琶记》 之外， 南戏还有 《 《 三、论述 1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。 2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。 3、简析《琵琶记》的人物塑造。 4、谈谈《琵琶记》的双线结构 》等作品，影响都很深远。

第八章 元代散曲

南吕?四块王]、[南吕?一枝花](不伏老) [双一、重点阅读作品:关汉卿[

调?沉醉东风](渔父)

王和卿[仙吕?醉中天](咏大蝴蝶)

白朴

马致远[越调?天净沙](秋思) 、[双调?夜行船](秋思)

张可久[黄钟?人月圆](客垂虹) 、

[南吕?一枝花](湖上归)乔吉[双调?水仙子](寻梅) 还乡) 。

张养浩[中吕?山坡羊](潼关怀古)雎景臣[般涉调?哨遍](高祖

背诵:[南吕?一枝花](不伏老)[尾]、[越调?天净沙](秋思) 、[双调?夜行船](秋思)[离亭宴煞]、[中吕?山坡羊] (潼关怀古) 二、解释:1、元曲 2、散曲 3、小令 4、套数 5、带过曲 三、简答 1、散曲与传统诗词相比，有哪些特点, 2、元代前期有哪几类散曲作家，有何特点, 3、元代后期的散文创作有哪些特色, 四、论述 1、试论马致远散曲的特色。 2、试论张可久和乔吉的散曲特色。 3、分析张养浩[中吕?山坡羊](潼关怀古)和睢景臣[般涉调?哨遍](高祖还乡)的思想内容和艺术特色。

12

第九章 元代诗文

一、重点阅读作品:刘因《白沟》 、虞集《挽文丞相》 、萨都刺《上京即事》

、杨维桢 《庐山瀑布谣》 背诵: 《白沟》(其一、其二) 、王冕《墨梅》

《挽文丞相》《上京即事》 、 、 (其一、其二)《墨梅》 、 二、解释:1、“雅正” 三、填空 1、元初诗人受 后期诗人大多学中晚唐 的不同倾向。前期散文作家 风趋于 。后期 诗派和 的影响较深;中期诗坛以宗 ，艺术 ，颇有 为主导倾向，但多止于 尤其不足。元代散文有过宗 之风; 。 的写作目的。 、 ; 与宗 2、“元诗四大家” 3、“铁崖体”

之体，成就 等主要是师法 与

等师法宋文，文

的倾向又逐渐 的文学观念和

2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为 四、简答

1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂,这种情况给诗坛带来了什么影响, 2、元代中期出现了什么文学思潮,给诗歌创作带来了什么影响, 3、元代后期诗坛发生了什么变化, 4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象, 五、论述 1、试论元代诗文在中国文学史中的地位 2、简论“元诗四大家”

第七编 明代文学

三国志演义》 第一章 《三国志演义》

一、解释:1、 《三国志演义》 二、填空

2、历史演义

1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是 版本是清代康熙年间 的评点本。

。现存最早的刊本是

，后世最通行的

2、 《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有 3、 《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是 4、 《三国志演义》的语言风格是 。

、

、 。

“三绝”之称。

5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是 间以 的名义

刊印，更名为 。

著的

，这部书在清代乾隆年

13

6( 三、简答

标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。

1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。 2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向, 四、论述 1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。 2、分析《三国志演义》的艺术成就。 3、 《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”,

水浒传》 第二章 《水浒传》

一、解释:1、 《水浒传》 2、英雄传奇 二、填空 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的 2、宋元之际画家 。

的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 回、 回、

，删掉大聚义以后 回三种。 腰斩《水浒传》

3、 《水浒传》的版本主要有 的内容，成为最流行的版本。

4、 将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是 三、简答 1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。 2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局, 四、论述 1、分析《水浒传》的艺术成就。

， 叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是

。

2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。

第三章 明代前期诗文

一、解释:1、“吴中四杰” 2、 《郁离子》 3、台阁体 二、填空 1、“吴中四杰”是指 和 、 、

4、茶陵派 5、八股文

四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。 ，最能体现其诗风的代表作是 ，最擅长创作 散文。 ，作者是 、 ，后推 。 、胡友信。

14

2、明初诗坛成就最高的诗人是 3(明初文名最著的作家是

。

4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自 5、有明一代最擅长八股制义的作家，

前数

三、简答 1、 《登金陵雨花台望大江》鉴赏。 2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。 3、分析八股文对明代文学创作的影响。

中期诗文 第四章 明代

一、解释:1、前七子 2、后七子 3、唐宋派 二、填空 1、前七子的代表人物是 2、后七子的代表人物是 3、唐宋派的代表作家有 三、简答 1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。 2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。 、 、 、 。 。 、 、 等，其中 的成就最高。

第五章 明代杂剧

一、解释:1、 《四声猿》 2、 《南词叙录》 二、填空 1、明初宫廷派杂剧作家以 2、王九思的 剧创作开始转型。 3、明代杂剧创作成就最高的作家是 4、 三、简答 1、简述明代杂剧创作的基本情况。 2、概述徐渭杂剧创作的主要成

。 、 、康海的 为代表，把杂剧当作 、 的工具。 就。 ，其代表作是

两部杂剧，创作倾向趋于社会伦理批判，使明代中叶的杂

是中国文学史上第一部研究南戏的专著。

第六章 明代传奇

一、解释:1、昆腔 2、吴江派 3、临川派 4、 《曲律》 二、填空 1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的 2、 明代中叶“三大传奇”是指 、 、 和邵璨的 ， 作者分别是 、

15

。 、 。

3、明代传奇演唱的四大声腔是 、 。

、

4、明代 最著名 的戏剧流派是以 为首的临川派。 5、 吴江派以 知名作家。 6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有 7、 《玉簪记》的作者是 8(孟称舜的代表作是 三、简答 1、简述吴江派与临川派的艺术主张。 2、概述《曲律》的主要戏曲理论。 、 为首， 包括 、

为首的昆山派，以

为首的 吴江派和以

、

、

、

、

等

等。 ， 《红梅记》的作者是 。

， 《东郭记》的作者是 ，有“古今一部怨谱”之盛誉。

第七章 汤显祖

一、解释:1、“临川四梦” 2、 《牡丹亭》 二、填空 1、“临川四梦”是著名戏剧家 四部传奇的合称，又称 。 是人间至情的偶像， 是封建家长的代表， 创作的 、 、 、

2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象， 是封建教化的象征。

3、汤显祖传奇《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》分别取材于唐传奇 、 、 4、“临川四梦”中，汤显祖自己最得意的作品是 三、简答 1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。 2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。 四、论述 1、分析杜丽娘形象。 2、 《牡丹亭?惊梦》是怎样刻画杜丽娘内心世界的, 3、试论《牡丹亭》的创作特色。

、

、 。

。

，艺术成就仅次于它的是

西游记》 第八章 《西游记》

一、解释:1、 《西游记》 2、神魔小说 二、填空

16

1、明代最著名的神魔小说是 2、

，作者是

。

的出现，标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。 ，胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中

3、孙悟空形象的原型，鲁迅认为是国产货，即淮涡水怪 的神猴 4、取经故事在 。

趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。 刊本。 、 三位一体的特点。 。

、 《西游记》现存最早刻本是万历二十年的 6、 《西游记》的人物塑造，具5

有 、

7、 《西游记》之后影响最大的神魔小说是 三、简答 1、简述取经故事的流传。 2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面, 3、怎样认识孙悟空形象, 四、论述 试论《西游记》的艺术特色。

金瓶梅》 第九章 《金瓶梅》

一、解释:1、 《金瓶梅》 2、世情小说 二、填空 1、明代世情小说的代表作是 合成。 2、 《金瓶梅》大约成书于 3、 《金瓶梅》最重要的版本是 三、简答 1、 《金瓶梅》与《三国志演义》《水浒传》《西游记》相比，具有哪些特点, 、 、 2、 《金瓶梅》是怎样“寄意于时俗”的, 3、怎样认识《金瓶梅》的性描写, 四、论述 分析《金瓶梅》的艺术成就。 ，作者署名为 、 和清代 。 批评本。 ，书名取小说中 、 、 三人名字而

第十章 明代短篇小说

一、解释:1、拟话本 2、“三言” 3、“二拍” 二、填空

17

1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间 2、 “三言”是著名文学家 篇小说集的总称，共收短篇小说 3、“二拍”是 篇。

、 两部分。 编印的 、

。 和 三部白话短

于天启年间编印的 篇，包括 、

两部白话短篇小说集的合称，实收拟话本

4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是 5、明末 三、简答 1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么, 2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容, 3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。 选编的

。

是流传最广的一部拟话本选集。

第十一章 晚明诗文

一、解释:1、“童心说” 2、公安派 3、竟陵派 4、复社 5、几社 二、填空 1、晚明文学家 2、公安派的代表作家是 3、竟陵派的代表作家是 4、晚明小品文成就最高的作家是 5、明末文社主要有 始人是 、 、 和 。 悼念老师兼战友 的著名诗篇。 提出了著名的“童心说”，要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。 、 、 、 。 。 ，前者创始人是 、 ，后者创 ，他们提出的最著名的文学主张是 。

6、 《细林夜哭》是明末少年诗人 三、简答 1、简述李贽的文学观念。 2、分析公安派的文学主张及创作风格。 3、分析竟陵派的文学主张及其得失。 4、概述晚明小品文的文学特征。

5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。

第十二章 明代散曲和民歌

一、解释:1、 《滑稽余韵》 二、填空

2、挂枝儿

1、 明代散曲的发展可分为三个阶段: 明初相对沉寂，

、

年间开始兴盛，

18

以

后趋于繁荣。 2、明代散曲可分为南北两派，北派风格 ，南派风格 。 的作品最具代表性;反 的作

、明代散曲从题材内容上可分为三类:揭露封建末世的腐败现象，以 映城市3

市民的生活状貌，以 品最具代表性。 4、现存最早的明代民歌集子是 5、晚明最热心收集民歌的文学家是 这个时期民歌整理的实绩，其编辑目的是“ 、 、 ，他的 、 、 、 ”。

的作品最具代表性;反映广大农民的苦难遭遇，以

四种。 两部民歌专集代表了

第八编 清代文学

清初诗文的繁荣与词学的复兴 第一章 清初诗文的繁荣与词学的复兴

2、神韵派 3、浙西词派 二、填空 1、清初的重要诗派一、解释:1、梅村体

有王世祯为代表的 2、清初的 、 、 、 ，钱谦益为代表的 ，吴伟业为代表的 。

诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。 。 侯方 域的散 文以 见 长， 名篇 有

3 、清 初散 文三大 家指 侯 方域 、 和 。 4、“岭南三大家”是指 、

和

。 的诗作 ，以陈维崧为代表的 中的名句。 ，另有自成一格的著名满族词

5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是 6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的 人 。 7、吴伟业以 体，代表作是 8、 钱谦益建立起“ 三、简答 1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。 2、清初有哪些较重要的词人和词派,

为宗，其诗歌的主要内容为 。 ”的真情论， 主张兼采 ， 创建

和

，他最大的贡献在七言歌行

诗派， 其代表作为

。

3、清初有哪些重要的诗派,其文学主张的基本内容是什么, 四、论述 1、试

述钱谦益诗歌创作的成就和影响。 2、试述吴伟业诗歌创作的成就。

19

清初戏曲与《长生殿》《桃花扇 第二章 清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》 、 桃花扇》

2、“一人永占” 3、南洪北孔 4、 《闲情偶寄》 二、一、解释:1、苏州派

填空 1、 《闲情偶寄》是 述。 2、传奇《双熊梦》又名 是 ， 《秣陵春》的作者是 ，作者是 。 ，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居 ; 《钧天乐》的作者是 ， 《风筝误》的作者 的戏曲论者，其中 、 两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论

3、 《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为 易的 和元代 的杂剧 和 剧， 体现其 。

,、 《桃花扇》是以 5、 李渔擅写 其代表作。 三、简答

的爱情故事为线索，反映 的创作宗旨， 作剧十种， 总题为

。 为 兴亡的历史剧。

1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作, 2、简述《清忠谱》的思想内容。 《长生殿》的结构有什么特点。 3、 4、简述《长生殿》的艺术成就。 5、 《桃花扇》是怎样“借离合之情，写兴亡之感”的, 6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。 四、论述 1、试析《长生殿》的主题思想。 2、试析《桃花扇》中李香君形象。

第三章 清初白话小说

一、解释:才子佳人小说 二、填空 1、清代小说创作总体上已由改编迈入 2、 清初的小说续书大致有 3、题为“西周生辑著” 的 言写成。 4、清初才子佳人小说的代表作，有 5、清初的拟话本有东鲁古狂生的 创作上最有特色的是李渔的 和 和 等，代表作家是 ，圣水艾衲居士的 。

20

的阶段。 和 两种作法， 其中较优秀的续书有陈忱的 是继《金瓶梅》之后的一部 小说，全书用 。 方

和 ，酌玄亭主人的

。 等，

三、简答 1、简述清初白话小说的类型及总体成就。 2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。 3、简述李渔在白话小说方面的成就。 4、清初才子佳人小说有什么特点,

聊斋志异》 第四章 《聊斋志异》

一、填空 1、“聊斋”是 的名字，因集中作品多写 在 的故事，故称“志异”。 一书中对 ， 袁枚的 作品的评价。 ， 沈起凤的 等。

2、“用传奇法，而以志怪”是

3、 《聊斋志异》 之后较有影响的文言小说集有纪昀的 4、 《聊斋志异》共近 委婉曲微如同

篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同六朝 讥其“ 小说的最高成就。 ”，鲁迅称之为“

”的短章，也有叙事。

的篇章。清代学者

《聊斋志异》代表了中国古代 5、 二、简答

1、蒲松龄一生的境遇如何,对他的文学创作有何影响, 2、简述《聊斋志异》的成书情况。 三、论述 1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。 2、试述《聊斋志异》的思想内容。 3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的创作特色, 4、分析《婴宁》的思想艺术特色。

儒林外史》 第五章 《儒林外史》

一、填空 1、 《儒林外史》是我国古代 2、“戚而能谐，婉而多讽”是 在 小说的典范之作。 一书中对《儒林外史》的 的社会状况。小说表达了作者 所作的评价。 的

3、 《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是 基本思想。

4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是 绅 二、简答 1、略述《儒林外史》讽刺文学的特征。 ，以及真儒名士的典型 。

和

，还塑造了堕落无行的劣

21

2、 《儒林外史》的结构有什么特点, 三、论述 1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。 2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。 3、试析《儒林外史》中的范进形象。

红楼梦》 第六章 《红楼梦》

一、解释:1、脂评本 2、程甲本 3、程乙本 二、填空 1、 《红楼梦》本名 等人的评语，故习惯上称之为 ，最初以 或 回 。 所补、乾隆五十六年， ，称 和 本。 将前80 本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名

2、 《红楼梦》全书120回，后40回一般认为是

回与后40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为 3、

本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛传播。 和荀慧生的 等经过杰出艺术家的再创

4、近代数以百计的《红楼梦》戏中，梅兰芳的 作，成为戏曲节目中的精品。

5、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”这是 的评价。 三、问答 1、 《红楼梦》的主要版本有哪些, 2、简述《红楼梦》的艺术结构特点。 3、试述《红楼梦》的影响。 四、论述 1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。 2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧,

在

一文中对《红楼梦》

3、鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价,

第七章 清中叶诗文词多元发展的局面

一、解释:1、格调派 2、肌理派 3、常州词派 4、桐城派 5、义法 6、性灵派 7、 《骈体文钞》 二、填空 1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的 的 。 22

，以翁方纲为代表的

，以袁枚为代表

2、

、

与袁枚并称为“乾隆三大家”。 ，代表人物是 、 、 、 、 、 ，号称 、 。 、

3、清代影响最大的古文派别是 方苞提出 为一。 4、清代最杰出的骈文作家是 描绘了盐船失火的悲惨情状。 三。简答 的主张; 刘大櫆着重探讨

的关系; 姚鼐欲合

，他的代表作

1、清中叶有哪些较重要的诗派,其文学主张的基本内容是什么, 2、清中叶有

四、论述 1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和哪些较重要的词派和词人,

创作风格。 2、试述桐城派的散文成就及其影响。

第八章 清中叶的小说戏曲及讲唱文学

一、解释:1、花雅之争 2、京剧 二、填空

3、弹词 4、鼓词

5、子弟书 6、 《吟风阁杂剧》

1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是 2、 《雷锋塔传奇》为乾隆初 完善的本子。 3、清中叶较有影响的传奇作家是 有 、 4、弹词流行于 上有 与 。 ，由 、 、 、 四部分组成，用 ，现存剧作以 所作，后由戏曲艺人

所作的 父女改编，又经

。 加工，成为比较

最有名，另

、

等伴奏，语言

之分，弹词中有只唱不说的小段，称 。

，至今流传。今所存弹词以胡士莹

一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是 3、子弟书流行于 见长。 三、简答 1、试述《镜花缘》的创作特色。 2、简述清中叶戏曲创作的状况。 四、论

花雅之争”及其重大意义。 ，属 述 试述中国戏剧史上的“

的一个分支。分东西两派:东派以

见长，西派以

23

第九编 近代文学

第一章 龚自珍与近代前期的诗文词

一、解释:2、反帝爱国诗潮 二、填空 1、龚自珍的文章著述，搜1、宋诗派

罗最为完备的是 的精神。 2、 “九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才。 ”是 的一首。 3、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是 4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是 5、魏源在鸦片战争爆发后所写的 6、近代前期宋诗派的领袖人物为 三、简答 1、略述魏源诗歌的思想艺术特色。 2、试述龚自珍的文学成就。 、 、 和 的代表作 和 、 ， 。 、 的成就最高。 等组诗，堪称“诗史”。 中的名句。 的代表作 中 ，其散文《 》集中表现了追求个性解放

第二章 近代前期的小说与戏曲

一、解释:侠义公案小说 二、填空 1、近代前期的小说大体可分两派:一是与说话艺术有渊源关系的 是文人创作的 2、五大声腔是指 三、简答 1、简述侠义公案小说的基本趋向。 2、近代前期有哪几部较重要的世态人情小说, 小说，如 、 、 、 、 、 等。 和 。 小说，如 、 等;二

黄遵宪、 第三章 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词

一、解释:1、诗界革命 2、新文体 3、南社 4、同光体 二、填空 1、“诗界革命”的口号是由 正式提出的，其标准为 。

24

是“诗界革命”的一

面旗帜。 2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是 3、 资产阶级改良派在散文方面最著名的是 过渡的桥梁，代表作是 。 、 。 等。 ，代表作家 和 。其中， 在 、 。 。 他的新文体散文即 ， 是我国散文由 向

、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派: 文坛上最有震撼力，以 4

为代表。严复、林纾属

5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄 6、南社是由 是 。 7、“同光体”是指 尚 ，强调 8、近代后期，词坛上 三、简答 1、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色。 2、略述近代后期散文创作的情况。 四、论述 1、试述黄遵宪的文学成就。 2、试述梁启超的文学成就。 3、怎样评价“诗界革命”和“新文体”。 4、试析梁启超的《少年中国说》 。 、 、

的自号，她的诗歌代表作有

等发起组织的文学革命团体，南社意为

一派诗人，代表作家有 ，诗人有 、 、 、 和 和

、 派之分。

、

等。主张诗歌崇

称为“清季四大词人”。

第四章 近代后期的小说与戏曲

一、解释:1、小说界革命 2、四大谴责小说 3、鸳鸯蝴蝶派 4、话剧 5、戏剧改良运动 二、填空 1、“谴责小说”的名称始见于 家。 2、四大谴责小说是指 的 。 3、宣传资产阶级民主革命的小说，较著名的有陈天华的 4、鸳鸯蝴蝶派亦称 ，其刊物影响最大的有 和李涵秋的 ，代表作为 ，翻译小说成就卓著的是 和 。 。 和编演秦腔优秀剧目的 ，思想 。 ，艺术 的 、 的 、 的 和 的 一书。 和 是两位多产的谴责小说作

是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶派的代表之作有徐枕亚的 5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的 6、在戏剧改良运动中，

是京剧改良的先驱;指导川剧改良工作的 。

25

是两个戏剧改良组织;此外，河北成兆才创造了

7、早期话剧的诞生以 影响最大。 三、简答 1、略述新小说的特点。

的成立为标志，其影响最大的剧目是

。此后出现的话剧团体中，

2、略述谴责小说产生的原因及其特点。 3、评价鸳鸯蝴蝶派小说, 4、如何评价戏剧改良运动, 四、论述:试述四大谴责小说的基本内容及艺术特色。

26

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范文四：中国古代文学史题库

中国古代文学史题库

第一编 先秦文学

第一章 上古神话

一、熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射

日》、《共工怒触不周山》。

二、解释：1、神话 2、神话的历史化

三、填空

1、我国古代保存神话最多的著作是。

2、神话的主要内容包括

3、中国著名的四大神话是它保存在

四、简答

1、神话所蕴涵的民族精神是什么？

2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面？

五、论述

根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容（不少于500字）。

第二章 《诗经》

一、背诵和默写篇目：《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。

二、解释：1、风雅颂 2、赋比兴 3、四家诗

三、填空

1、我国第一部诗歌总集是的 篇作品。

2、《诗经》本来只称。

3、《诗经》是按是根据音乐的不同来分类的。

4、《诗经》共有、、、五 “国风”，共 篇。

5、《诗经》中的“雅”分，前者有篇，后者有 篇，共 篇。

6、《诗经》中的“颂”包括颂、 篇和 篇作品，共40篇。

7、汉代传习《诗经》的有四家，它们的最早传授者分别是 和 。现在流传下来的是 ，这就是我们现在读到的《诗经》。

8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉东汉 笺，唐 疏。《诗集传》是南宋 注的。

9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是、、、、 和 。

10、《诗经》的艺术特色，从、了归纳和论述。

11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为、和 、 、 合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“ ” ，“ ” ，“”。

12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为 、 、 、 和 5篇。

四、简答

1、《诗经》是怎样编定成书的？《诗经》中作品的年代和作者情况如何？

2、你同意“孔子删诗”的说法吗？为什么？

3、《诗经》主要包括了哪些方面的内容？是举代表作品进行说明。

4、《诗经》反映周民族发祥、发展的史诗有哪几篇作品？请简述它们的内容。

5、《七月》一是诗怎样描写奴隶的痛苦生活的？

6、分析《采薇》末章的艺术特色。

7、讲析《东山》。

五、论述

1、《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗中的“怨刺诗”。就你所知，谈谈它们所反映的内容。

2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。

3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。

4、分析《关雎》的艺术特色。

5、分析《氓》诗中女主人公的形象。

第三章 《左传》等先秦叙事散文

一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。

二、解释：1、叙事散文 2、《左传》 3、《国语》 4、《战国策》

三、填空

1、我国散文最早的源头是

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是。

3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是 。

4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是

5、《左传》记事起于年。

６、《左传》描写的重大

有 、 、 、 、 。

７、叙事散文中以记言为主的著作是 。

８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 。

四、简答

1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成熟？

2、《左传》的叙事特征有哪些？

3、《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识？

五、论述

1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。

2、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。

第四章 《孟子》《庄子》等先秦说理散文

一、解释：1、说理散文 2、百家争鸣 3、《论语》 4、《孟子》 5、《庄子》

7、《韩非子》

二、填空

1、《论语》文体的基本特征是

2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的

3、表明我国说理散文已经成熟的是、

4、《孟子》散文的特点是 战争6、《荀子》

5、“养气说”的本质意义是。

6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子

7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是

8、我国先秦时期集大成的思想家是

9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是

10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的。

三、简答

1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？

2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？

3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？

四、论述

试论先秦说理散文对后世的影响。

第五章 屈原与《楚辞》

一、熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。

二、解释：1、《楚辞》 2、《离骚》

三、填空

1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是

2、屈赋的代表作品是

3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共篇。

4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是

5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是。

6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是

7、“天问”意思是。

8、宋玉的代表作品有、、

四、简答

1、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色？

2、《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面？

3、如何看待宋玉在文学史上的地位？

五、论述

1、屈原《离骚》中的爱国精神。

2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。

第二编 秦汉文学

绪 论

一、填空

1、西汉作家群体的再度生成大约在和

2、汉赋和太子治病。东汉时，王逸则写出了《 》的研究著作。

3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和

4《一书作注解，其宾客还集体创作了《》一书。

5、汉代、、等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。

6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《 》。

7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种、 的精神，保持着 的格调。

8、汉代文学从对判而告终。

9、汉代文人的地位经历了一个从、再到

10、汉代文学与先秦东汉以后，文学作品的 精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《 》、班昭的《 》、 的《述行赋》、 的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。

11、西汉的学校教育是时期经由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越 的藩篱，《 》中主张诗歌“ ， ”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。

12、是汉代文学最具代表性的样式，它介于之间。骚体赋的代表作有贾谊的《 》， 的《 》标志着新体赋的正式形成，司马相如 的作品代表了新体赋的最高成就， 的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。

13、司马迁的《史记》开辟了《》是历史演义小说的滥

14，汉代文学的发展可划分为期、期四个阶段。

二、简答

1、试析秦代文学创作的情况及其原因。

2、简述汉代文人地位的演变过程。

3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。

4、简述汉赋的源流、分工和合流。

5、简述汉代文学的分期及其代表文学样式、作家和作品。

三、论述

1、试述汉代作家群体的生成。

2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。

3、试论汉代文学与经学的双向互动。

4、简述秦汉文学的概貌。

第一章 秦汉政论散文

一、背诵默写篇目：《谏逐客书》

二、解释：1、《吕氏春秋》 2、李斯 3、《过秦论》 4、《淮南子》 5、《论衡》

三、填空

1、秦统一全国之前，秦相《吕氏春秋》一书。全书分《》、《 》、《 》，再加一篇序文，共 篇，二十多万言。《汉书·艺文志》把它列为“ ”，其中主要包含了 、 、 等家的思想。

2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《 》篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有《 》的文风。文章中也用了大量寓言，其《 》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了“ ”、“ ”和“刻舟求剑”三个寓言。

3先生曾言：“”。《》是他的代表作，全文共分最精彩部分是 段。

4、西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容，号为《。《汉书·艺文志》则记载了贾谊散文共计 篇，收录于《 》。

5、代表汉初政论散文最高成就者是、 三类，头二类的代表作品分别为《 》、《 》和《 》。《论贵粟疏》

6、《过秦论》是贾谊篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“”。

7、《淮南子》原称《 ,东汉“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初 思想的继续。其《 》篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其《要略》篇运用大量 句子，与陆贾、 等人的文章共开了后世 之先河。

8、董仲舒的《《散文的代表作品有《 》、《 》等，整理古籍时写成的《 》也见解深刻，文笔生动。

9、西汉散文创作极其繁荣，司马如的《》，东方朔的《》、桓宽的《 》及扬雄的《 》、《 》等俱为名篇。

10、、和

11、王充政论散文的代表作是《》，全书共》。此书以 为写作宗旨，最能代表这种思想的有“ ”、“ ”、《 》、《 》等篇。

12、王符的政论散文《》成书于其《 》篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。《 》篇则批判了靡丽浮华的文风。

四、简答

1、简述《吕氏春秋》的说理方式和艺术成就。

2、简述《谏逐客书》的创作缘由和特点。

3、简述贾谊散文的代表作及其特点。

4、简述晁错散文的代表作及其特点。

5、简述董仲舒散文的代表作及其特点。

6、简述《潜夫论》内容及其艺术特点。

五、论述

1、试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。

2、简析刘向散文创作的成就。

3、简析西汉散文的演变过程。

4、试述秦及汉初散文创作的主要成就。

5、分析王充散文的艺术特色。

第二章 汉代辞赋

一、背诵默写篇目：《刺世疾邪赋》

二、解释：1、骚体赋 2、新体赋 3、京都大赋 4、抒情小赋 5、《七发》 6、司马相如 7、王褒 8、扬雄 9、《两都赋》 10、赵壹

三、填空

1、“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的《》，此文是以 写成的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作《 》，阐明了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的 倾向。

2、枚乘是《》载乘赋九篇，其《》、《 》均为前人所称道，然而以《 》最为著名。

3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《论述相关，而《七发》一文的理论渊源可以从《 》找出。

4、《七发》在体制上沿袭了《》的《《，区别是《七发》把铺排对象作为 因素加以了处理。《七发》一文中以 一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的 。

5、《七发》辞藻繁富，多用，以叙事写物为主，是一篇完整的 赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“ ”。

6、坛上以赋见称的作家有 、 、 等。

7、司马相如的代表作是《，此外还有抒发对秦迅速败亡的《 》，针砭崇尚神仙之事的《 》，号称历代宫怨作品之祖的《 》，还有《 》、《难蜀父老》等等作品。

8、在《子虚赋》、《上林赋》中，作者虚构了文章结构，都是篇首几段用 领起，中间用 铺叙，篇末又用 结尾。作品句法灵活，用了许多 ，并间杂 。描写景物时，大量采用了 ，如描写游猎主要用 ，这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。

9、汉武帝以后至、时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和 ， 、 父子的汉赋作品也颇有文采。

10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于的讨论。在这

场辩论中，宣帝指出了某些不以 为宗旨的文学作品存在的合理性，对以 为旨归的

流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“ ”为特征的赋，取得了较大成绩。

11、王褒的赋作主要有《》。扬雄赋作中，《京都赋的先河，《 》、 《 》、《 》、《 》四篇是他的代表作。刘向的赋多不出《 》窠臼，刘歆的《 》对后来的述行言志作品较有影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是《 》。

12、东汉初年，面对都洛、都雍的争论，作了《》，这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推 的《 》， 的《 》也占有一席之地， 的《 》表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。

13、东汉抒情赋主要分为和两类。前者开了后代文学的先声，其殿军人物是 ，代表作品为《 》。另外， 的《 》和 的《 》也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是 ，除了大赋作品，他也写了《 》、《 》等抒情之作。此类作品中， 的《 》是东汉早期的重要作品， 的《 》和它在基本精神上多有相承。东汉末年， 创作的《 》、《 》等此类作品也别具特色。

四、简答

1、简述汉赋的发展脉胳。

2、汉代骚体赋、大赋和抒情赋各有什么特点。

3、简析贾谊骚体赋作品及创作特点。

4、简析司马相如的《长门赋》。

5、简述宣、成二帝时西汉文坛的勃兴及其表现。

6、简述扬雄生平及其赋作。

7、简析王褒《洞箫赋》的内容及艺术成就。

8、简述东汉抒情赋的分类及其代表作家、作品。

9、简析张衡的抒情赋及其成就。

10、简析赵壹的抒情赋及其成就。

五、论述

1、试论枚乘新体赋《七发》的思想内容和艺术特点

2、试论《子虚赋》、《上林赋》的思想内容及其艺术特点。

3、论班固的《两都赋》。

4、试论东汉抒情赋产生的社会背景及其表现。

5、试论汉赋产生的社会背景及其发展阶段。

第三章 秦汉叙事散文

一、解释：1、司马迁 2、《史记》 3、《汉书》 4、《吴越春秋》 4《封禅仪记》。

二、填空

1、现存的秦代刻石文共有，大都出自之手。它们分别

是 、 、 、 、 、 、 。其中除刻石为两句一韵外，其余6篇皆为

2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的《 》、枚乘的《 》、司马迁的《 》和杨恽的《 》等。

3、刘向一生有著作多种，其中《》、《》等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小说之先河。

4、《史记》代表了古代“。

5、司马迁，字学习古文《》，向 学习公羊派《 》。后任 ，并参与制定了《 》，因 案被处以宫刑。征和二年（前91年）最终完成了《史记》的撰写，共历时 年。

6、司马迁曾在》中提及其修史的宗旨是：“，

7、《史记》是我国第一部以描写为中心的通史，全书由 、 、 、 、 组成，记述了从 至 年间大约 年的兴衰沿革史。

8、东汉史，它在成就。

9、和《史记》《汉书》重视，行文和《史记》迥然有别的风格。

10、《吴越春秋》是成书于散文，作者是卷，主要叙述 的故事。它在体例上兼有 和 史书的特点，是 的雏形。

11、成书于 为主线索，又都出自 文人之手，因而也都带有鲜明的 的特点。

12、东汉碑文和字展示了 的学问品格。 的《 》则短小精悍，多用偶语，妙语天成。 的碑文在东汉最为著名，代表作是《 》和《 》。

13、、

《 》在笔法上和它多有相似之处。

三、简答

1、简述秦代刻石文。

2、简述刘向叙事散文的成就。

3、简述司马迁的生平和他写作《史记》的密切关系。

4、简述《史记》的成书和体例特征。

5、简述《史记》所弘扬的人文精神。

6、简析《汉书·苏武传》的思想内容和艺术成就。

7、简述《吴越春秋》的内容及写作特点。

8、简说《吴越春秋》和《越绝书》的异同。

9、简述东汉碑文的发展及表现。

四、论述

1、试论《史记》的叙事艺术。

2、试论《史记》在人物刻画方面的特点。

3、试论《史记》的风格特征。

4、怎样理解鲁迅先生称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”？

5、试以《项羽本纪》篇为例，分析说明《史记》的艺术手法。

6、试述《史记》的地位及其影响。

7、试析《汉书》的思想内容和艺术成就。

第四章 两汉乐府诗

一、背诵默写篇目：《有所思》、《上邪》、《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《羽林

郎》。

二、解释：1、汉乐府 2、《乐府诗集》 3、寓言诗

三、填空

1、两汉乐府诗是指由或相当于而流传下来的汉代 。

2、乐府的行政长官叫属于 ，主管 。

3、最初用楚声演唱的乐府诗是《在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。

4、乐府的职能、地位在 登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。

5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是 时已有，实际上发挥了西汉 的作用。

6、沈约编篡《编的

《 》，把汉代至 的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在 、 、 和 中，而以 数量最多。

7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：《》、《》

17章、《19章和《18首等等。

8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有《、

《 》、《 》等，乐有《 》、《 》、《 》等。《 》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《 》的创作产生了深远影响。

9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《》影响较深，

有 、 的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了 的传统，是 《 》、《 》的遗响。

10、两汉乐府诗都是“、 ”的，诗中既有诗，也有其中以 诗的成就最为突出。

11、两汉乐府寓言诗可划分为类型，主要作品有：《、《、

《 》、《 》、《 》等等。

12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是言诗，《安世房中歌》是各篇则均为 。成帝时长安流传的《 》和《 》，都已经是标准的五言诗。

13、从西汉，再到轨迹。

四、简答

1、简述汉乐府的成立及其兴废历程。

2、简析《陌上桑》的思想和艺术成就。

五、论述

1、试析汉乐府诗歌的思想内容。

2、试析汉乐府诗歌的艺术特点。

3、试析《孔雀东南飞》的思想内容及艺术成就。

4、试析两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革所起的积极推动作用。

第五章 东汉文人诗

一、背诵默写篇目：《行行重行行》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》。

二、解释：1、《古诗十九首》 2、“苏李诗”

三、填空

1、东汉文人最早的完整五言诗是的《，他的其他五言诗则收录在

《 》和 的《 》篇中。另外，他的《 》今存残篇，是一首完整的 诗，原来当是系于赋尾。赋末附诗，当始见于 。

2、张衡的五言诗《》描写了一新婚女子，它明显借鉴了的表现手法。

张衡的《 》是 整齐化之后而形成的七言诗，另外，附于《 》结尾的也是一首七言诗。

3、班固、张衡对的风格，而张衡诗

则继承了 的特点。二人诗班固长于 ，张衡则长于 。从张衡起，东汉文人五、七言诗形成了以 为主的基本走势， 的《 》三首，成为汉代文人五言抒情诗的成熟之作。

4、汉桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由向的转

折，但诗歌的基调没有太大变化。诗人们表现的是 的 之美。

5、、的五言诗具有典型乱世文学的特征。他

们的代表诗歌分别是《 》二首、《 》 二首和《 》，其中后者又是一篇 诗歌。

6、《古诗十九首》作为一个整体被收录在《》之中，它代表了的最高

成就，产生的年代大约不晚于 时期。

7、《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它

“，刘勰《文心雕龙》也称东汉“古诗”实“。

四、简答

1、简述班固五、七言诗及其艺术特点。

2、简述张衡五、七言诗及其艺术特点。

3、简述东汉灵帝时期诗坛的新变及其表现。

4、简说《古诗十九首》及其作者。

五、论述

1、试述《古诗十九首》的思想内容。

2、试述《古诗十九首》的艺术成就及其影响。

第三编 魏晋南北朝文学

绪 论

一、解释：1、文学的自觉 2、文笔之分 3、生死主题 4、游仙主题 5、隐逸主题 6、

文学家族

二、填空

1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间

断限是公元 年到公元 年，它共经历了 年。

2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是是 。魏晋南北朝诗歌经历了 、 、 的变化过程。

3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，。第

二， 。第三， 。

4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《陆机的《 》、刘勰的《 》、钟嵘的《 》等，再加上肖统的《 》、徐陵的《 》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。

5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主

题，它们是 、 、 。

6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就

是魏晋 。

三、简答

1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。

2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？

3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。

四、论述

1、动乱的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。

2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？

3、试述佛学对文学的影响。

第一章 从建安风骨到正始之音

一、背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜

中不能寐）。

二、解释：1、三曹 2、七子 3、建安风骨 4、正始风力 5、嵇阮 6、《咏怀诗》

三、填空

1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、 和 ；“七子”是指 、 、 、 、 、 和 。

2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人

3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《》写“白骨

露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《 》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《 》。曹操的诗学习汉乐府，他采用 写时事。

4、《》是我国第一首完整的山水诗。《》是我国现存第一首成熟的

七言诗。

5、曹植的创作以年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱，

代表作有《 》。其后期诗歌主要是表达 的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力的《 》，对任城王暴卒而表示悼念的《 》。还有用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹的《 》、《 》。前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇，后者以“沉浮异势”自述无辜被弃。

6、“七子”中成就最突出，被《诗品》列为上品的诗人是和“七子之冠冕”，后者“仗气爱奇”，他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的《，另一首是个人的抱负和遭遇的《 》3首。

7、现存题为蔡琰的作品有》。

8、正始文学的代表作家是和。

9、嵇康的四言诗的代表作是《。阮籍的代表作是《82首，他开创

了中国文学上中 的先河。

10、阮籍《咏怀诗》风格隐约曲折，《诗品》评为“言在耳目之内，”

1、简述曹操诗歌的主要内容。

2、简述曹操在建安文坛上的地位和作用。

3、曹丕的《燕歌行》在诗歌发展上有什么地位？

4、简述曹植在文学史上的地位。

5、略论曹植诗歌创作前后期的变化及其原因。

6、简述王粲、刘桢诗歌的艺术成就。

7、试述蔡琰《悲愤诗》的成就。

8、简述阮籍《咏怀诗》的影响。

五、论述

1、试论三曹诗歌的风格差异。

2、试论曹操用古题乐府写时事的成就和影响。

3、曹植诗歌的艺术成就和影响。

4、谈谈建安诗歌的时代特征。

5、试述阮籍《咏怀诗》的内容和艺术特色。

第二章 两晋诗坛

一、背诵默写篇目：《赴洛道中作》二首、《咏史》（“郁郁涧底松”）、（“弱冠弄柔翰”）

二、解释：1、太康诗风 2、咏史诗 3、玄言诗 4、兰亭诗 5、潘陆 6、游仙诗

三、填空

1、西晋太康时代最著名的作家有，所谓“太康诗风”就是指的以他们为代

表的诗风。太康诗风的特征是 。与他们同时，号称“三张二陆两潘一左”的“左”是指 。

2、西晋诗人多以才华自负，陆机、潘岳等人的努力主要表现在两个方面，一是，

二是追求 的进步。陆机的代表作有摹拟《古诗十九首》的《 》十二首和被召入洛阳留恋家乡之情的《 》二首。潘岳的代表作是《 》三首。

3、左思的代表作有《及对士族的蔑视与抗争。它

开创了咏史诗借 的新路。

4、刘琨的代表作是十四首。兰亭诗的内容，表现出山

水 的情趣和由山水直接抒发 。

5、东晋玄言诗的代表人物是和。

1、什么叫“繁缛”？太康诗风“繁缛”的特征表现在哪几个方面？

2、简述左思诗歌的艺术特色有影响。

五、论述

试举例说明左思《咏史》的主要思想内容。

第三章 陶渊明

一、默写：《归园田居》（少无适俗韵）（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》

（精卫衔微木）。

二、解释：1、田园诗 2、魏晋诗风 3、《五柳先生传》 4、《桃花源记》

三、填空

1、陶渊明，又名，号为 。

2、陶渊明的作品，今存诗篇。其诗可分为五

类： 、 、 、 、 。其散文辞赋的名篇是《 》、《 》和《 》。

3、陶渊明的田园诗按其内容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美，表现

自己悠然自得的心情，其代表作品有《 》其一（少无适俗韵）；有的是写自己躬耕生活的体念，如《 》其三（种田南山下）；有的是写自己的穷困和农村生活的凋敝，如《 》（天道幽且远）。

4、陶渊明的咏怀诗和咏史诗，继承了、 这个中心，表现了自己不与统治阶级同流合污的品格。其代表作有《 》其二（白日沦西阿）、《 》其十（精卫衔微木）等。

5、陶渊明诗歌的艺术特色，可以归纳为主要两点：一是、、 的浑融，二是平淡中见 ，朴素中见 。苏轼概括为“ 、 ”。

四、简答

1、简述陶渊明的生平和思想。谈谈陶“崇尚自然”的含义。

2、试述陶渊明诗歌的主要内容。

3、为什么说陶渊明的咏史、咏怀诗继承了阮籍与左思的传统。

五、论述

1、试举例说明陶诗的艺术特色。

2、论述陶渊明的典型意义。

第四章 南北朝民歌

一、默写：《西洲曲》、《木兰诗》、《敕勒歌》

二、解释：1、“吴歌” 2、“西曲” 3、《西洲曲》 4、《木兰诗》 5、《敕勒歌》 6、“梁

鼓角横吹曲”

三、填空

1、南朝乐府民歌约500首，大部分属于《乐府诗集·》，其中首， 142首，18首。

2、吴歌产生的地点在下游，而以当时的首都为中心，产生的时代以 和 居多。

3、西曲歌产生的地点在湖北襄樊市）、 （今河南省邓县之间），这些城市在 中游和 两岸，以江陵为中心。产生的时代以 、 、 、 的居多。

4、南朝民歌喜用双关语，其大致可分为两类：一类是用同音异字的，如“莲”双关

“”、“丝”双关“”；另一类是同音同字的，如布匹之“匹”双关匹偶之“，以黄连之“苦”双关相思之“苦”等。

5、北朝民歌主要见于《乐府诗集·》中，在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中也

有一小部分，共 余首。

6、所谓“横吹曲”，是马上演奏的一种军乐，因乐器有鼓有号角，所以叫“。它

是由梁代的乐府机关保存下来的，故又叫“ ”。

7、北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，其中又以歌辞后来被翻译成汉语，如《 》。

四、简答

1、为什么说现存的南朝乐府民歌的内容比较狭窄，而绝大多数是情歌？

2、南朝民歌在形式和内容上的特点是什么？

3、北朝民歌在内容和形式上的特点是什么？

五、论述

1、分别概述南北朝乐府民歌的思想内容。

2、比较南北民歌在题材内容、艺术风格和体裁形式上的特点。

3、讲析《西洲曲》。

4、分析《木兰诗》的思想内容和艺术成就。

第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变

一、默写：《登池上楼》、《拟行路难》（对案不能食）

二、解释：1、山水诗 2、元嘉三大家

三、填空

1、谢灵运所开创的诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对

象。

2、山水诗如同游仙诗和玄言诗一样，与魏晋之后的

3、谢灵运山水诗的佳句，如“”（《过始宁墅》）；“林壑敛暝

色， ”（《石壁精舍还湖中作》）；“ ，岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》）；“池塘生春草， ”（《登池上楼》）等。

4、鲍照诗歌的代表作有充满对门阀制度不满情绪的其六（对案不能食）、有描

写边塞战争，表现诗人建功立业愿望的《 》（羽檄起边亭）等，其风格继承了 文学的传统。

四、简答

1、简叙谢灵运山水诗的特点。

2、试述鲍照诗歌的主要内容。

3、简述鲍照在七言诗发展中的贡献。

五、论述

1、试述从陶渊明到谢灵运诗歌艺术转变所表现的两个方面。

2、试述鲍照诗歌的艺术的风格。

第六章 永明体与齐梁诗坛

一、背诵默写篇目：《晚登三山还望京邑》、《玉阶怨》

二、解释：1、二谢 2、永明体 3、宫体诗

三、填空

1、齐永明期间，由于汉字四声的发现和声律论的提出，于是形成了具有格律的 体诗。这种诗体由于是在永明年间形成的，所以又叫 体。

2、新诗体的作家，除提出“八病”说的沈约外，还有以山水诗见长的南齐诗人

积极参与创制新体诗的 ，梁诗人 和陈诗人 等。

3、文学史上把谢灵运和谢朓称为“或“”，谢灵运因袭封康乐公，

故又叫 ，谢朓因做过宣城太守，所以又称 ，他们都是南朝最著名的山水诗诗人。

4、谢朓山水诗有一首写春江日暮景色的名诗为李白所激赏，题为安）。它的一些五言四句的小诗，富有南朝民歌气息，如 （夕殿下珠帘）和 （绿草蔓如丝）等。

四、简答

1、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？新体诗在诗歌发展史上有何意义？

2、什么是宫体诗？简述宫体诗的内容和特色。

五、论述

1、比较二谢山水诗的异同。

2、分析《晚登三山还望京邑》的艺术特色。

第七章 庾信与南朝诗风的北渐

一、背诵默写：《渡河北》、《寄王琳》

二、解释：1、《拟咏怀》 2、温邢 3、邢卫 4、《哀江南赋》

三、填空

1、北朝文学的本土作家，有北魏的由魏入齐，与温子昇并称的“邢

魏”之称的 。还有由南入北，著有《颜氏家训》的 ，被强留西魏和北周，写有《渡河北》的 和“暮年诗赋动乡关”的 。

2、“穷南北之胜”的南北朝最大诗人是，他早年是南朝有名的后羁留

北朝，写下其代表作《 》27首。其五言小诗的名作是 和 。

四、简答

1、简述北朝文学中具有代表性的作家作品。

2、根据庾信的生平经历简说其前后期诗风的变化。

五、论述

1、试论述庾信“乡关之思”的内容与表现。

2、试述庾信在文学史上承前启后的地位。

第八章 魏晋南北朝的律赋、骈文与散文

一、背诵默写：《登楼赋》、《归去来辞》。

二、解释：1、骈文 2、诗体赋 3、《别赋》 4、《水经注》 5、《洛阳伽蓝记》

三、填空

1、魏晋散文刘勰以“气爽才丽”一语评价“三曹”。在建安各体文章中，曹操的甚具异彩，有 之风。在应用文体中显露文学魅力的，是曹丕、曹植的 。在曹植传世的文章中，与书体相近的 文，如《求白试表》等也是情文并茂。

2、抒情小赋在魏晋时涌现出一批佳作：如曹植的《》、王粲的《、陶渊明的《 》等。

3、南朝的骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的《，孔稚圭讽刺伪隐士周颙的《 》，江淹抒写各种离情别景的《 》和各种人的遗憾的《 》。

4、南朝的山水写景文的代表作有丘迟的《》、吴均的《》和陶宏景的《 》。其中丘迟描写江南暮春三月景色的有三句话，它们是： ， ， 。

5、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《》。

四、简答

1、试述“三曹”散文的内容和风格。

2、试述魏晋抒情小赋的代表作家和作品。

五、论述

1、试述南朝美文衍化所表现的各个方面，你对它们有何评价？

2、齐梁时期，文学的“新变”有哪三个方面？试作简要说明与论述。

第九章 魏晋南北朝小说

一、解释：1、志怪小说 2、志人小说 3、《搜神记》 4、《世说新语》

二、填空

1、追寻中国小说的起源，有以下几个方面：首先是，第三是 。

2、魏晋南北朝小说可分为和两类，代表前者的是干宝的《》。代表后者的是刘义庆的《 》。

3、《世说新语》共分和玄虚清谈，可以说是一部 的故事集。为《世说新语》作注的是梁代 。

三、简答

1、简述中国小说的渊源。

2、简述魏晋南北朝小说的特点和影响。

四、论述

1、以《三王墓》、《韩凭妻》为例，试论述《搜神记》的批判性和现实性。

2、试论述《世说新语》的文学成就。

第四编 隋唐五代文学

绪 论

一、解释：1、华夷如一 2、士人 3、漫游 4、入幕 5、读书山林 6、贬谪 7、文以明道 8、传奇 9、词 10、《全唐诗》

二、填空

1、唐代

2、唐代的思想领域，是

3、唐代文学的繁荣，表现在的全面发展和作者众多上。

4、以

5、唐散文的发展，主要出于动机。

6、唐传奇的出现，标志着我国小说作为一种文体的成熟。

7、词的出现，主要因为了 。

三、简答

1、唐代士人的人生态度怎样？

2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响？

3、佛教对唐文学有什么影响？

4、道家、道教对唐文学有什么影响？

5、唐代文学繁荣的自身原因是什么？

6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段？

7、词的出现与兴起有哪些原因？

四、论述：论述唐诗的发展轨迹。

第一章 南北文学的合流与初唐诗坛

一、背诵默写篇目：《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《从军行》（杨炯）、《度大庾岭》、《渡汉江》、《感遇》其三十五、《登幽州台歌》。

二、名词解释 ：1、贞观诗风 2、上官体 3、初唐四杰 4、文章四友 5、沈宋 6、王绩

三、填空

1、隋代的建立，结束了出明显的 的过渡性质。

2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了

3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代

4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，是陈子昂振起一代诗风的起点。

5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。

6、.沈、宋之称，成为

四、简答

1、卢思道的《从军行》如何体现了北方诗人重气质的特长？

2、贞观诗坛对南北文学的认识是什么？

3、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？

4、陈子昂诗歌复古倾向有何得失？

五、论述

1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么？

2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美。

第二章 盛唐的诗人群体

一、背诵篇目：《使至塞上》、《山居秋暝》、《临洞庭湖赠张丞相》、《春晓》、《宿建德江》、《钓鱼湾》、《题破山寺后禅院》、《江上琴兴》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《凉州词二首》其一、《出塞二首》其一 、《从军行七首》其一、其二、其四、其五、《芙蓉楼送辛渐二首》其

一、《采莲曲二首》其二、《黄鹤楼》、《长干曲四首》其一、《古从军行》、《逢入京使》、《走马川行奉送出师西征》、《凉州词二首》其一。

二、解释：1、山水田园诗人 2、王孟 3、诗家夫子 4、崔颢 5、王翰 6、李颀 7、祖咏 8、高、岑 9、边塞诗

三、填空

1、王维在描写自然山水的诗里，创造出

2、盛唐山水田园诗的大量出现，与

3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有。

4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了 之美。这一些诗人有 、祖咏等。

5、边塞诗人高岑共同的人生经历是都曾

四、简答

1、王维早年的诗有什么特点？

2、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境？

3、裴迪、储光羲、刘昚虚、张子容、常建等诗风简介。

4、王翰及其作品简介。

5、崔颢及其作品简介。

6、李颀及其作品简介。

7、祖咏及其作品简介。

8、陶翰及其作品简介。

9、王之涣及其作品简介。

五、论述

1、孟浩然的山水田园诗有什么特点？

2、隐逸情结与山水情怀对诗境创造有什么意义？

3、禅宗思想对诗歌感情格调有什么影响？

4、王昌龄及其创作评论。

5、高适及其创作评论。

6、岑参及其创作评论。

第三章 李 白

一、背诵默写篇目：《峨眉山月歌》、《古风》其二十四、《将进酒》、《行路难》、《陪侍御叔华登楼歌》、《独坐敬亭山》、《劳劳亭》、《陪族叔游洞庭五首》其二、其五、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《山中问答》、《静夜思》、《秋浦歌》其十

五、《越女词》其三。

二、解释：1、乐府 2、歌行 3、紫云山 4、大匡山 5、平交王侯 6、一匡天下

三、填空

1、李白，字太白，号青莲居士，祖籍。大约在李白五岁时，随家迁居蜀之 。开元十三年（725年）李白东出 ，“仗剑去国，辞亲远游”。

2、李白是个功名心很强的人，有着强烈的功成身退 。

3、信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种极强的自我解脱能力。

4、唐文宗曾下诏：“以（李）”。

5、明人胡应麟说：“太白”

四、简答

1、李白生平简述。

2、李白的思想，人格有哪些特点？

3、简述李白对古题乐府的创新及其个性特点。

4、简述李白乐府诗的抒情方式。

5、简述李白的地位。

6、简述李白对后世的影响。

五、论述

1、论述李白歌行的价值。

2、李白绝句述论。

3、李白诗歌艺术个性述论。

第四章 杜 甫

一、背诵默写篇目：《春望》、《秋兴八首》其一、其二、《闻官军收河南河北》、《登高》、《江村》、《春夜喜雨》、《水槛遣心二首》其一、《江畔独步寻花七绝句》其三、其五。

二、解释：1、《箧中集》 2、安史之乱 3、元结 4、 组诗 “三吏”、“三别” 5、诗史 6、夔州时期

三、填空

1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。就是衔接这个转变的伟大诗人。

2、还在天宝年间，元结《箧中集》诗以悲愤写人生疾苦，。

3、杜甫，，生于巩县。青年时期是在盛唐社会中度过的，过了一段南北漫游，

的生活。

4、安史之乱给中国社会带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化，很自然地进入诗歌创作中。

5、杜甫诗风格多样，沉郁顿挫之外，就写一些萧散自然的诗。 的一段时间，就有不少这类作品。

6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有《》二百首。

四、简答

1、杜甫生平简介。

2、杜甫诗为什么被称为“诗史”？

3、什么是“沉郁顿挫”的风格？

4、萧散自然风格与杜甫处境心境关系简述。

五、论述题

1、试论杜甫诗高度成熟的叙事技巧。

2、杜甫律诗成就述论。

3、杜诗的地位与影响述论。

第五章 大历诗风

一、背诵篇目：《滁州西涧》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《江上》、《夜上受降城闻笛》

二、解释：1、大历诗风 2、“十才子”

三、填空

1、大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“诗人，作品多为卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品大多描写 。就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲谈的艺术追求，则深受盛唐 诗风的影响，有一脉相存的关系。

2、向往隐逸的宁静，有意效法的冲和平淡，成为诗歌创作的主导倾向，往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。

3、刘长卿的五言诗写的最好，曾自许为“”，早年爱写篇幅较大的叙事性的 ，但意脉似不甚连贯。后来他用较短的五古和 、 写离别与山水景物，颇多意象省净而极富韵味的优秀之作。

4、所谓“十才子”有钱起、卢纶、李端等十人，其中

5、顾况、李益的诗，与大历诗风的主流情调有着不同的风貌，显示出异于同

辈的艺术个性。

三、简答

1、大历诗风是怎样形成的？

2、为什么说韦应物诗歌创作风格的变化代表了大历诗风的变化？

3、为什么说刘长卿诗歌的情调，典型地反映了大历士人的孤独冷漠心态？

4、“十才子”和韦应物、刘长卿等诗人，在诗歌创作技巧上有些什么探索？

四、论述

简述顾况、李益诗歌风格特色。

第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人

一、背诵篇目：《早春呈水部张十八员外二首》其一、《山石》、《左迁至兰关示姪孙湘》、《游子吟》、《秋怀》其二、《南园》、《雁门太守行》、《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《竹枝二首》其一、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《江雪》。

二、解释：1、韩孟诗派 2、不平则鸣 3、笔补造化 4、郊寒岛瘦 5、孟诗韩笔

三、填空

1、韩孟诗派的代表人物是、，此外还有、、 等人。这个诗派的主要风格是 。

2、为诗皆以苦呤著称。《寒地百姓吟》是的作品，“鸟宿池边树，僧敲月下门”是 的佳句。

3既是朴素唯物主义思想家，又是善于摹仿民间俚歌俗调作诗的诗人。他的《竹枝词》等是具有浓厚地方色彩的诗歌，都是诗人在 之间生活时写成的。

4、“旧时王谢堂前燕，出自《“沉舟侧畔千帆过， ”出自《 》诗。它们都是刘禹锡的脍炙人口的佳句。

5、《江雪》和《渔翁》都是诗。

6、韩孟诗派里的重要诗人其诗歌的中心内容是 。其独特的诗风是 。

四、问答

1、韩孟诗派是怎样形成的？

2、韩孟诗派的主要贡献是什么？

五、论述

1、比较论述韩愈、孟郊、李贺的诗风。

2、比较论述刘禹锡、柳宗元的诗风。

第七章 白居易与元白诗派

一、背诵篇目：《离思五首》之四、《悯农二首》、《观刈麦》、《卖炭翁》、《赋得古原草送别》、《大林寺桃花》。

二、解释：1、新乐府 2、元白、 3、元白诗派 4、张王乐府 5、元和体

三、填空

1、元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“ ”诗和汉魏 那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人 的创作。

2、元稹的乐府诗创作受到的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于 的启迪。 写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“ ”，并在序里明确提出其诗歌创作主张,于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。

3、白居易的一生以为界限，分为前后两个时期。前期是“”时期，后期是“ ”时期。

4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是在《 》一文中提出来的。

5、白居易把自己的诗歌分为、

和 四类。他的《琵琶行》是属于 一类，《卖炭翁》是属于 一类，《大林寺桃花》是属于 一类。

四、问答

1、元白等诗人是怎样把重写实、尚通俗的诗歌创作推向高潮的？

2、比较张王乐府。

3、比较元白乐府。

4、白居易闲适诗有什么样的特色？

五、论述

1、简述白居易的诗歌革新理论。

2、简述白居易《新乐府》创作的得与失。

3、简述《长恨歌》、《琵琶行》的艺术成就。

4、结合作品谈白居易诗的主要成就。

第八章 散文的文体文风改革

一、解释：1、古文 2、韩柳

二、填空

1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是政治形势有密切的关系；自形式言，是 由而 ，是散文自身发展的一种要求。

2、在韩柳以前，初唐的，中唐的力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古**新活动准备了条件。

3、中唐士人中兴的愿望促成了促成了政治改革。正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。换言之，是 的需要促成了文体文风改革高潮的到来。

4、韩愈的杂文《

5、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”是所作的《》一文中的句子。

6、晚唐讽刺小品继承柳宗元作家有 、 、 等。

三、简答

1、唐代骈文的变化主要表现在什么地方？

2、韩愈说：“通其辞者，本志乎古道者也。”这里所谓的“道”指的是什么？

3、韩柳在散体文创作上有众多的开拓，但主要表现在哪些方面？

4、古文衰落的原因是什么？

四、论述

1、简述韩愈的散文文体文风革新理论。

2、简述柳宗元山水游记的成就。

3、韩愈《马说》浅析。

4、柳宗元《捕蛇者说》浅析。

第九章 唐传奇和变文

一、解释：1、唐传奇 2、俗讲 3、变文

二、填空

1、敦煌遗书中有大量的文学作品，，就是其中重要的两类作品。

2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代和。

3、变文的内容，大体上可分为讲唱故事和讲唱

4、《伍子胥变文》是《 》。

5、唐传奇《游仙窟》是《离魂记》是

6、唐传奇中反映豪士侠客生活的作品，的《、《 》、 的《 》等篇颇有影响。

7、现存唐传奇大部分收录在《，廓清了明清书商“妄制篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。

三、简答

1、唐传奇比六朝志怪小说有何根本性变化？

2、《莺莺传》的思想局限性。

3、《霍小玉传》的主要故事情节。

4、唐人小说产生的基本模式。

5、俗讲的主要来源是什么？

6、变文的形式特点。

7、变文对后代文学形式的影响。

四、论述

1、简述中唐传奇中爱情小说主要代表作的基本内容。

2、简述唐传奇的艺术成就。

第十章 晚唐诗歌

一、背诵篇目：《贾生》、《安定城楼》、《无题》“相见时难别亦难”、《锦瑟》、《夜雨寄北》、《登乐游原》。

二、解释：1、“小李杜” 2、“温李” 3、无题诗 4、朦胧诗

三、填空

1、李商隐思想中，的成分兼而有之。他有“匡国”用世之心，也有过“愿为打钟扫地，为清凉山行者”的出世念头。

2、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”是李商隐诗《》中的名句，王安石晚年喜吟之，以为“虽老杜无以过”。

3、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以与亲切可感的 常常统一在一起。

4、齐梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重而乏。

李商隐的爱情诗，侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足 为特征的庸俗情调，以其 把这一题材的诗境推向高峰。

四、简答

1、中唐后期之后，诗歌创作中出现了什么样的走向？

2、李商隐诗的多义性产生的原因。

3、李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面？

五、 论述题

1、结合《锦瑟》谈李商隐朦胧诗特点。

2、结合《春雨》，谈李商隐抒情诗幽美情调的特点。

第十二章 词的初创及晚唐五代词

一、背诵篇目：[菩萨蛮]“小山重叠”、[虞美人]“春花秋月”、[乌夜啼]“无言独上西楼”

二、解释：1、词 2、“温韦” 3、“花间词人” 4、“伶人之词”和“士大夫之词”

三、简答

1、燕乐的特点是什么？它对词的体制有什么影响？

2、早期民间词与文人词比较。

3、“花间词人”为什么要推崇温庭筠为其鼻祖？

四、论述

李煜词的真性情特点在词的发展史上的地位。

第五编 宋代文学

绪 论

一、填空

1、“四大书院”指 、 和 。

2、提出“以俗为雅”命题的有、 、

3、叶夑《原诗》说：“之 、 、 、 、 ，皆愈之为之发其端，可谓

极盛。”

二、简答

1、简述宋代的“文以载道”说。

2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。

3、简述宋诗对唐诗的因革通变。

4、简述宋词的突出艺术成就。

第一章 宋初文学

一、填空

1、宋初诗歌三体指和

2、晚唐体的盟主是。

3、《山园小梅》的作者是“ ”一联被称为

咏梅绝唱。

4、王禹偁散文代表作有、和

二、简答

1、什么是白体？

2、王禹偁诗的特点是什么？

3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？

4、什么是西昆体？

三、论述

1、简述宋初散文复古的思潮。

2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。

第二章 柳永与北宋词风前期的演变

一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖

铃》（寒蝉凄切）

二、填空

1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是

2、在宋代词史上，新明畅的风格。

3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发

作者 ，如著名的《朝中措·平山堂》。

4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（。

5、“张三中”得名是因写“；“张三影”

得名是因写“ ”、“ ”和“ ”。

6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“。

7、王安石的怀古、咏史词是《》、 《。

8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于”

9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开。”

10、“有三秋桂子，十里荷花”出自》（）。

三、简答

1、欧阳修词的开拓。

2、张先词新变的主要方向。

3、柳词对慢词的贡献与影响。

四、论述

1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？

2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？

第三章 欧阳修及其影响下的诗文创新

一、背诵篇目：《醉翁亭记》。

二、填空

1、欧阳修议论文《《守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《 》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是

《 》，其文赋代表作是《 》；其散文中《 》最为简洁流

畅、纡徐委婉、平易自然。

2、梅尧臣论诗说“，。

3、宋诗畅尽而“”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。

4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“”。

5、王安石咏史诗的代表作是《、

《 》。

三、简答

1、“太学体”的产生与消亡。

2、欧、梅等人的诗歌主张。

3、王安石诗歌前后期的变化。

4、“三十六”体。

四、论述

欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？

第四章 苏 轼

一、填空

1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，”

2、韩愈文依靠轼文却依靠 、 的方式达到了同样的目的。苏文 ，而语言

却 ，这是宋文异于唐文的特征之一。

3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的

4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，此

所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）

5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“来比喻多元

审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。

6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元，也。”（《石遗

室诗话》）

7、苏轼《祭张子野文》说张先“，。”

8、金人元好问认为东坡词“”（《新轩乐府引》）

9、苏词既向开拓，也朝拓展。

10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是二是。

11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词：

“。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明

月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。

12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作

歌 ， ， ，弄笔者始知自振。”

13、苏诗不仅影响的诗歌，而且对明代的和清初的 有重要启示；苏轼的 直接为南宋 所继承，形成了与 平分秋色的 ；苏轼的小品文，是明代 散文的渊源，直到清代

的 、 散文中仍可时见苏文的影响。

二、简答

1、简述苏轼人生观及主要经历。

2、简述苏轼的散文文论。

3、简述苏轼诗歌的题材类型。

4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。

5、简述苏轼的意义与影响。

三、论述

1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？

2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？

3、苏轼的词学观是什么？

4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方

面？

第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌

一、解释：江西诗派

二、填空

2 １、江西诗派“一祖三宗” 是

指 、 、 、 。

２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了 诗风，正是“有意为拙”的典型例子。

３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说 ，东湖论诗说 ，东莱论诗

说 ，子苍论诗说 。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非 不可。”

4、自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。

5、和都是江西诗派诗风转变的关键人物。

６、“新体”指 晚年诗风的主体风格。

三、简答

1、简述黄庭坚诗歌的特点。

2、简述“黄庭坚体”（或“山谷体”）。

3、简述“江西诗派”

4、简述江西诗派的演变过程。

四、论述

1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？

2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点？

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛

一、填空

1、苏门词人群以还有此外和

也与苏门词人过从甚密。

2、大晟词人群以等。

3、苏轼重抒情言志的自由，其词胜于 的追求重于对 的开始。其后 就是沿这两种方向分别发展。

4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原

“。”

5、秦观和晏几道一样，都是“（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在

于 。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取 为意象，秦词常用 来铸境。

6、苏轼开创了以词抒写的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融

注在 之中，即周济所说的“ ，又是一法”（《宋四家词选》

眉批）。

7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其，而发展为精雕细琢的，

李清照得其 ，而朝更加 的方向发展。

8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几

许， ， ， 。”

9、贺铸一方面沿着苏轼面，又继承晚唐 的语言风格，而影响到南宋 等人。

10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了 的门径。

二、简答

1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。

2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。

3、简述秦观词的主要特点。

4、简述周邦彦词的主要题材和类型。

三、论述

周邦彦词的主要艺术特征是什么？

第七章 南渡前后词风的演变

一、填空

1、继元祐词人而登上词坛的是以、、和 等为代表的南渡词人。

2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“”之说。

3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自在 、 之下。”

4、朱敦儒词继承和发展了抒情自我化倾向，具有鲜明的 特点。

5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以最为典型。

6

二、简答

1、简述李清照词论的主要内容。

2、简述李清照词在文学史上的地位。

3、简述李纲词代表作的意义和影响。

三、论述

李清照词有哪些独创性？

第八章 陆游等中兴四大诗人

一、解释：1、陆游 2、诚斋体

二、填空

1、中兴四大诗人是、。

2、陆游诗影响南宋后期诗人

3、杨万里最著名的小诗是《》、《

4、范成大诗中价值最高的是

三、简答

1、简述陆游诗歌的渊源。

2、简述“诚斋体”

3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。

四、论述

陆游诗歌的主要成就是什么？

第九章 辛弃疾和辛派词人

一、填空

1、12世纪下半叶，以、、、和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。

2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的，

北宋时的 和南渡初年的 。辛弃疾登上词坛则拓展出了 。

3、张孝祥一方面学苏轼的，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。

4、如果说辛弃疾是以文为词，那么“以词为文”。

5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即

二、简答

1、简述辛派词人的主要创作特征。

2、简述宋代目录学文献对词体的认同。

三、论述

1、辛弃疾对词境有那些开拓？

2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？

第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛

一、填空

1、、等属辛派后劲

人物。

2、、、和 等以姜夔的“雅词”为典范，注重 ， ，追求 的艺

术情趣，词的题材以 为主，讲究 。

3、

4、浙西词派奉为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，

使 、 一时黯然失色。

5、“二窗”指、。

6、与并称“双白”

二、简答

1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。

2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。

3、简述吴文英词的艺术特征。

第十一章 南宋的散文和四六

一、填空

1、岳飞政论文代表是《。

2、胡铨政论文代表是《》。

3、辛弃疾政论文代表是《。

4、陈亮政论文代表是《》。

5、南宋笔记散文记游的有陆游《》和范成大《》，学术

论著中含生动有趣散文的有陆游《 》、洪迈《 》、罗大经《 》和周密《 》。

6、南宋前期最重要的文选是》，南宋后期是编的

《 》。

7、南宋前期四六文的代表是的《》，此外的

《 》和 的《 》，也很有个性。南宋末 、 的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。

二、简答

简述朱熹的文论。

第十二章 南宋后期和辽金的诗歌

一、解释：1、“永嘉四灵” 2、江湖派

二、填空

1、永嘉四灵指、、

2、江湖派诗人的主要代表是

3、南宋末遗民诗人主要有、等。

4、元好问诗最著的是“。

5、《颖亭留别》中的名句是“”

6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《》。

三、简答

1、简述永嘉四灵派。

2、简述江湖派诗人。

3、简述宋末爱国诗人的两大群体。

4、简述元好问的诗论及创作。

第六编 元代文学

绪 论

一、解释：1、勾栏 2、对棚 3、末本 4、旦本

二、填空

1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到元璋推翻元朝为止，其间约 年。

2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并

与 、 、 、 等表演要素结为一体，发展成 。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了 和 两种类型。当时，许多文人积极参与 的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。

3、剧本包括脚色可分 、 、 三类，全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成，脚色分为 、 、 、 、 等类，在剧中 歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有强烈的 性。

4、杂剧的曲调由的乐曲和而成；南戏的曲调由 的民间音乐与 的传统的音乐结合而成、两者在音乐文

化方面均由 传统衍繁，彼此 ；两者在音乐上的差别，实际是 差

异的表现，加上区域 等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。

5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流行作多以 故事、 故事、 传说为题材，多给人以 、 的

感受。南方戏剧圈以 为中心，包括 地区，既流行 ，也演

出 ；剧作更重视 的描写和 的宣泄。

6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄句中可以增

加 。作家纯以曲体 ，与 毫无联系。散曲的语

言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近

体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。

7、元代文学创作，均体现出为美的

传统审美观大异其趣。

三、简答

1、为什么说元代文学具有划时代意义？

2、元代戏剧创作的主要成就是什么？

3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？

4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？

5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？

四、论述

1、简析元代社会对元代文学发展的影响。

2、简析元杂剧和南戏的异同。

3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？

4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。

第一章 话本小说与说唱文学

一、解释：1、说话 2、话本 3、入话 4、正话 5、平话 6、说经 7、诗话 8、诸

宫调 9、搊弹词

二、填空

1、口传故事的传统，可远溯至上古“”代指

的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯

说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。

2、宋代“说话”呈现出化与伎》载当时，“说话”有 、 、 、 四家。

3、小说话本突出的题材内容是故事和

4、“讲史”只是一种概称，“才是“讲史”的全貌。

5、今存的说经话本只有《。

6、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。

三、简答

1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？

2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？

3、宋元小说话本有哪些艺术成就？

4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？

5、诸宫调与说话有什么关系？

四、论述

1、简论宋元小说话本的题材内容特点。

2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。

3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。

第二章 关汉卿

一、重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、

背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴

带歇拍煞]）

二、填空

1、关汉卿，号人。至元、年间，活跃于创作圈中，是名

震 的 领袖。他深受 思想影响，但生活在 之路长期堵塞的

元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出 而 的特色。一方面对 十分关

切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至

流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》，另一方面又编写了

充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、

不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失厚 、

正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预 积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多

层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚

有 。

2、[新水令]大江东去，引着这驾着这又不比，

可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ，年少周

郎 ？不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江

水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！

3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小、《救风尘》中的、

《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了

她们捍卫 以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她

们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流

露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但

也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。

4、[端正好]没来由犯不提防遭叫声动惊！

顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬，有 掌

着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：为善的受 更 ，

造恶的享 又 。 也，做得个 ，却元来也这般 。 也，你不分 何为 ？ 也，你错勘 枉做 ！哎，只落得 。

5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明“之曲”。他在创作剧本

时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交

替。擅于设置 。他的戏剧语言，向以 著称。

三、简答

1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？

2、《单刀会》构思上有什么特色？

3、《西蜀梦》的主题是什么？

4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？

四、论述

1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。

2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。

3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。

4、简论关剧的语言成就。

第三章 王实甫的《西厢记》

一、重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）

背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词

二、解释：1、《会真记》 2、《董西厢》 3、《王西厢》

三、填空

1、王实甫名《录鬼簿》把他列入“而位于 之后，可以推知他与 同时而略晚，在元成宗 、 年间尚在世。

2、“是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“”是第二个

高潮，“ ”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 ，把全剧冲突推向最高潮。

3、莺莺心中“始终是摆在的位置上，她是一个追求、

大胆反抗 的女性形象、张生是一个执着诚挚追求 的“ ”， 是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“ ”，她不仅见义 ，而且缘 反 ，她的侠气反映了 对“ ”自觉追求的态度。

四、简答

1、《西厢记》在体制上有什么创新？

2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？

五、论述

1、简析《西厢记》的戏剧冲突。

2、简论《西厢记》的人物塑造。

3、简说《西厢记》的语言艺术。

第四章 白朴和马致远

一、重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。

背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。

二、解释：元剧四大家

三、填空

1、白朴，字，“幼经，仓皇，幸得父友流 ，看到社会 山河 ，心情十分 。面对残酷 ，决心不参与 ，“放浪 ，期于 ”。南宋灭亡，白朴长期在 居住，

经常和 聚饮，题咏 名物，时常流露出 之感和 之哀。作杂剧 种，现仅存《 》、《 》。

2、马致远，号人。青年时追求中年时期一度出任行

省务官，晚年以 为伴，向往 生活。他在元代 名声很大，有“”之称。作杂剧

题材占了相当大比例。

四、简答

1、简述《梧桐雨》的内容。

2、简述《墙头马上》素材的沿革。

3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。

五、论述

1、简论《梧桐雨》的题旨。

2、简析李千金的形象。

3、简论《汉宫秋》的意蕴。

第五章 北方戏剧圈的杂剧创作

一、重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）

二、解释：1、北方戏剧圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山东

作家群

三、填空

1、《赵氏孤儿》是色彩，基调，作

者 。屠岸贾的 与程婴、 等人的 精神构成尖锐激烈的戏剧 ，最后以 结局，完成了 的主题。剧中正面人物的性格是在 的展示和尖锐的 中凸现的。

2、《潇湘雨》是，《救孝子烈母不

认尸》的作者是 。

3、李文蔚的《价值。的《柳毅传书》有

浓厚的 色彩，反映的是 问题。戴善夫的杂剧今存《 》。郑廷玉写得较好的杂剧是《 》。

4、康进之的《地展示了李逵的和丰富的，

还成功地运用了 手法。 的《双献功》突出刻画了 性格中细心机敏的一面。 《张生煮海》的主旨与《西厢记》“ ”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《 》较有特色。

5、《秋胡戏妻》的女主人公是，《》写的是妓女与书生郑元和的

爱情故事。李潜夫的《 》是 剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种，现存《 》的两个残折。

四、问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。

第六章 南方戏剧圈的杂剧创作

一、重点阅读作品：《倩女离魂》（第三折）

二、解释：1、南方戏剧圈 2、次本

三、填空题

1、南方戏剧圈活动的中心是等

江南名城也是杂剧汇萃之地。

2、郑光祖作杂剧种，今存种。《》是郑光祖的代表作，《模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉 的《 》虚构而成。

3、乔吉作杂剧种，今存《、《》、《，都以情故事为题材，创作风格与 相近，语言更 。

4、宫天挺作杂剧》、《。王国维称他“独树一帜”。

5、金仁杰著杂剧剧，今存《，曲文。

6、杨梓的《》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“”字。

他的杂剧多 观念。

7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存《》、《、《》

三种杂剧，以《 》最有特色。

8、南方戏剧圈杂剧创作中的《杀狗劝夫》、王晔的《》、范康的

《 》、朱凯的《 》都是较有影响的作品。

四、论述

简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。

第七章 南戏的兴起与《琵琶记》

一、名词解释：1、南戏 2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇

二、填空

1、南戏用方音演唱，分四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为

主，以 、 为节。结构以“ ”为单位，一本戏往往长达 出。

2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《》、《》、

《 》、《 》、《 》等作品，影响都很深远。

三、论述

1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。

2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。

3、简析《琵琶记》的人物塑造。

4、谈谈《琵琶记》的双线结构

第八章 元代散曲

一、重点阅读作品：关汉卿[南吕·四块王]、[南吕·一枝花]（不伏老） 王和卿[仙吕·醉中

天]（咏大蝴蝶） 白朴[双调·沉醉东风]（渔父） 马致远[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思） 张可久[黄钟·人月圆]（客垂虹）、[南吕·一枝花]（湖上归）乔吉[双调·水仙子]（寻梅） 张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）。

背诵：[南吕·一枝花]（不伏老）[尾]、[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）[离亭

宴煞]、[中吕·山坡羊]（潼关怀古）

二、解释：1、元曲 2、散曲 3、小令 4、套数 5、带过曲

三、简答

1、散曲与传统诗词相比，有哪些特点？

2、元代前期有哪几类散曲作家，有何特点？

3、元代后期的散文创作有哪些特色？

四、论述

1、试论马致远散曲的特色。

2、试论张可久和乔吉的散曲特色。

3、分析张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）和睢景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）的思想

内容和艺术特色。

第九章 元代诗文

一、重点阅读作品：刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》（其一、其二）、

王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》

背诵：《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》

二、解释：1、“雅正” 2、“元诗四大家” 3、“铁崖体”

三、填空

1、元初诗人受诗派和但多止于 ；后期诗人大多学中晚唐 之体，成就 ，艺术 尤其不足。元代散文有过宗 与宗 的不同倾向。前期散文作家 等主要是师法 ，颇有 之风； 、 等师法宋文，文风趋于 。后期 与 的倾向又逐渐 。

2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为的。

四、简答

1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂？这种情况给诗坛带来了什么影响？

2、元代中期出现了什么文学思潮？给诗歌创作带来了什么影响？

3、元代后期诗坛发生了什么变化？

4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象？

五、论述

1、试论元代诗文在中国文学史中的地位

2、简论“元诗四大家”

第七编 明代文学

第一章 《三国志演义》

一、解释：1、《三国志演义》 2、历史演义

1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是。现存最早的刊本

是 ，后世最通行的版本是清代康熙年间 的评点本。

2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有、、 “三绝”之称。

3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是。

4、《三国志演义》的语言风格是。

5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的，

这部书在清代乾隆年间以 的名义刊印，更名为 。

6．标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。

三、简答

1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。

2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？

四、论述

1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。

2、分析《三国志演义》的艺术成就。

3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？

第二章 《水浒传》

一、解释：1、《水浒传》 2、英雄传奇

二、填空

1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。

2、宋元之际画家最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰

号。

3、《水浒传》的版本主要有腰斩《水浒

传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。

4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是，叙岳飞抗金故事的英雄传奇小

说是 。

三、简答

1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。

2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？

1、分析《水浒传》的艺术成就。

2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。

第三章 明代前期诗文

一、解释：1、“吴中四杰” 2、《郁离子》 3、台阁体 4、茶陵派 5、八股文

二、填空

1、“吴中四杰”是指 、 、

和 四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。

2、明初诗坛成就最高的诗人是 ，最能体现其诗风的代表作是 。

3．明初文名最著的作家是 ，最擅长创作 散文。

4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自 ，作者是 。

5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数 、 ，后推 、胡友信。

三、简答

1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。

2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。

3、分析八股文对明代文学创作的影响。

第四章 明代中期诗文

一、解释：1、前七子 2、后七子 3、唐宋派

二、填空

1、前七子的代表人物是 、 。

2、后七子的代表人物是 、 。

3、唐宋派的代表作家有 、 、 、 等，其中 的成就最高。

三、简答

1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。

2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。

范文五：古代文学史考试题库

□ 宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是

√. 柳开 ×. 王禹偁

×. 石介 ×. 范中淹

□ 宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是

×. 姚铉 √. 柳开

×. 穆修 ×. 欧阳修

□ 宋代文学创作开风气之先的作家是

×. 柳开 ×. 欧阳修

√. 王禹偁 ×. 苏轼

□ 前人说“元之独开有宋风气”，“元之”是指

×. 王安石 ×. 王令

√. 王禹偁 ×. 石介

□ 欧阳修散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 ×. 雄健峻刻

×. 古雅平正 √. 平易纡曲

□ 梅尧臣诗歌的主要风格是

√. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

×. 奔放豪健 ×. 生新瘦硬

□ 苏舜钦诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

√. 奔放豪健 ×. 生新瘦硬

□ 王安石散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 √. 雄健峻刻

×. 古雅平正 ×. 平易纡曲

□ 曾巩散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 ×. 雄健峻刻

√. 古雅平正 ×. 平易纡曲

□ 对苏洵散文风格影响最大的作品是

×. 《庄子》 √. 《战国策》

×. 《国语》 ×. 《史记》

□ 下列词集中，慢词数量超过二分之一的是

×. 《珠玉词》 ×. 《小山词》

×. 《六一词》 √. 《乐章集》

□ 批评宋人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的作家是

×. 欧阳修 ×. 苏轼

√. 严羽 ×. 陆游

□ 具有“无意不可入，无事不可言”的词作风格的作家是

×. 柳永 √. 苏轼

×. 周邦彦 ×. 辛弃疾

□ 陈师道评价苏词的风格是

√. 以诗为词 ×. 句逗不葺之诗

×. 自是曲中缚不住者 ×. 不喜剪裁以就音律

□ 黄庭坚诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

×. 奔放豪健 √. 生新瘦硬

□ 被黄庭坚称“闭门觅句”的诗人是

×. 秦观 ×. 吕本中

×. 陈与义 √. 陈师道

□ 编列《江西宗派图》的作家是

×. 黄庭坚 √. 吕本中

×. 陈师道 ×. 陈与义

□ 方回称江西诗派“三宗”是指黄庭坚、陈师道与

×. 苏轼 ×. 秦观

×. 吕本中 √. 陈与义

□ 被周济称为擅长“将身世之感，打并入艳情”的词人是

×. 晏殊 ×. 晏几道

√. 秦观 ×. 李清照

□ 下列诗学主张中，出于江西诗派的是

√. 点铁成金 ×. 别材别趣

×. 比兴寄托 ×. 感物道情

□ 下列词语中较为准确地描述秦观词风的是

×. 清丽雅致 √. 情致缠绵

×. 富艳精工 ×. 缜密典丽

□ 婉约词最杰出的代表作家是

×. 柳永 ×. 晏几道

×. 周邦彦 √. 秦观

□ 张耒称“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”的词集是《东山集》。

×. 《小山集》 √. 《东山集》

×. 《淮海集》 ×. 《片玉集》

□ 词作风格浑成的作者是

×. 秦观 ×. 李清照

×. 贺铸 √. 周邦彦

□ 被后人称为“正宗”、“集大成”的词人是

×. 秦观 ×. 李清照

√. 周邦彦 ×. 姜夔

□ 提出“词别是一家”的作家是

√. 李清照 ×. 周邦彦

×. 辛弃疾 ×. 姜夔

□ 张孝祥的号是

×. 六一居士 ×. 易安居士

√. 于湖居士 ×. 石湖居士

□ 下列集子中，属于诗集的是

×. 《东坡乐府》 ×. 《樵歌》

√. 《江湖集》 ×. 《白石道人歌曲》

□ 诚斋体诗显示出杨万里怎样的特点？

×. 关怀国事 √. 胸襟透脱

×. 风格平淡 ×. 语言雅正

□ 范成大的号是

×. 六一居士 ×. 易安居士

×. 于湖居士 √. 石湖居士

□ 组诗《四时田园杂兴》的作者是

√. 范成大 ×. 杨万里

×. 陆游 ×. 尤袤

□ 提倡“道者文之根本，文者道之枝叶”的作家是

×. 柳开 ×. 欧阳修

×. 叶适 √. 朱熹

□ 陆放翁自号放翁时，正任职于

×. 临安 √. 四川

×. 福建 ×. 山阴

□ 清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”的作家是

×. 范成大 √. 陆游

×. 辛弃疾 ×. 陈亮

□ 《老学庵笔记》的作者是

√. 陆游 ×. 朱熹

×. 叶适 ×. 范成大

□ 最先使用“笔记” 这一名称的作家是

√. 宋祁 ×. 苏轼

×. 陆游 ×. 严羽

□ 辛弃疾帅部南归于

×. 绍兴三十年 ×. 绍兴三十一年

√. 绍兴三十二年 ×. 绍兴三十三年

□ 淳熙十五年，与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是

×. 陆游 ×. 范成大

√. 陈亮 ×. 刘过

□ 被后人成为“气魄极雄大，意境却极沉郁”的词集是

√. 《稼轩词》 ×. 《龙川词》

×. 《龙州词》 ×. 《芦川词》

□ 南宋后期，江湖诗人成就较著的有戴复古和

×. 徐照 ×. 徐玑

×. 赵师秀 √. 刘克庄

□ 词句“如野云孤飞，去留无迹”的词人是

√. 姜夔 ×. 吴文英

×. 王沂孙 ×. 张炎

□ 南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是

×. 吴文英 √. 姜夔

×. 王沂孙 ×. 刘辰翁

□ 吴文英的词集是

×. 《珠玉词》 √. 《梦窗词》

×. 《东山词》 ×. 《淮海词》

□ 元曲在元代被称作

×. 新诗 ×. 新词

×. 新曲 √. 新乐府

□ 元代中期杂剧演出的中心由大都转移到了

×. 南京 √. 杭州

×. 温州 ×. 苏州

□ 关汉卿历史剧的代表作是

×. 《梧桐雨》 ×. 《汉宫秋》

×. 《赵氏孤儿》 √. 《单刀会》

□ 《墙头马上》的作者是

×. 马致远 √. 白朴

×. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 下列作品中属于“神仙道化剧” 的是

×. 《倩女离魂》 √. 《陈抟高卧》

×. 《秋胡戏妻》 ×. 《扬州梦》

□ 《青衫泪》的作者是

√. 马致远 ×. 白朴

×. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 《王粲登楼》的作者是

×. 马致远 ×. 白朴

√. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 《秋胡戏妻》的作者是

×. 白朴 ×. 马致远

×. 郑光祖 √. 石君宝

□ 与《张生煮海》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是

×. 《墙头马上》 ×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》 √. 《柳毅传书》

□ 与《柳毅传书》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是

×. 《墙头马上》 ×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》 √. 《张生煮海》

□ 叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是

×. 《金钱记》 √. 《扬州梦》

×. 《潇湘雨》 ×. 《曲江池》

□ 元杂剧中，描写审判二母夺一子类型故事的作品是

×. 《看钱奴》 √. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 ×. 《东堂老》

□ 郑廷玉的代表作是

√. 《看钱奴》 ×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 ×. 《东堂老》

□ 秦简夫的代表作是

×. 《看钱奴》 ×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 √. 《东堂老》

□ 元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是

×. 张可久 ×. 乔吉

√. 马致远 ×. 张养浩

□ 被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是

×. 关汉卿和马致远 ×. 关汉卿和白朴

√. 乔吉和张可久 ×. 乔吉和贯云石

□ 散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与

×. 马致远 ×. 张可久

×. 乔吉 √. 贯云石

□ 被后人称为“南曲之宗”的作品是

√. 《琵琶记》 ×. 《荆钗记》

×. 《拜月记》 ×. 《杀狗记》

□ 主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是

×. 《梧桐雨》 ×. 《赵氏孤儿》

×. 《陈州粜米》 √. 《琵琶记》

□ 元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是

×. 王恽 ×. 刘因

×. 戴表元 √. 姚燧

□ “铁崖体”指杨维桢创作的

×. 五言古诗 ×. 七言古诗

√. 古乐府 ×. 竹枝词

□ 元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是

√. 古乐府诗 ×. 散文

×. 宫词 ×. 散曲

□ 将《水浒传》删改为七十回本的是

×. 毛宗岗 √. 金圣叹

×. 罗贯中 ×. 张竹坡

□ 被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是

√. 宋濂 ×. 刘基

×. 高启 ×. 杨维桢

□ 明初取法先人，兼师众家之长的诗人是

×. 宋濂 ×. 刘基

√. 高启 ×. 杨维桢

□ 下列作家中，不是明前期台阁体的作家是 ．．

×. 杨士奇 ×. 杨荣

×. 杨溥 √. 杨慎

□ 下列作家中，不是前七子作家是 ．．

√. 李东阳 ×. 何景明

×. 康海 ×. 王九思

□ 李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是

√. 乐府、歌行 ×. 乐府、五律

×. 歌行、五律 ×. 五律、七律

□ 史称“天下语诗文，并称何、李”，“李”指的是

×. 李东阳 √. 李梦阳

×. 李攀龙 ×. 李贽

□ 《杜甫游春》杂剧的作者是

√. 王九思 ×. 康海

×. 王衡 ×. 叶宪祖

□ 被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是

×. 《浣纱记》 ×. 《宝剑记》

×. 《牡丹亭》 √. 《四声猿》

□ 《郁轮袍》杂剧的作者是

×. 王九思 ×. 康海

√. 王衡 ×. 叶宪祖

□ 《四艳记》杂剧的作者是

×. 王九思 ×. 康海

×. 王衡 √. 叶宪祖

□ 最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是

√. 《浣纱记》 ×. 《宝剑记》

×. 《牡丹亭》 ×. 《鸣凤记》

□ 下列戏曲家中，属于吴江派的是

√. 叶宪祖 ×. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孟称舜

□ 明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是

×. 徐渭 ×. 汤显祖

√. 沈璟 ×. 李玉

□ 《娇红记》传奇的作者是

√. 孟称舜 ×. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《红梅记》传奇的作者是

×. 孟称舜 √. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《玉簪记》传奇的作者是

×. 孟称舜 ×. 周朝俊

√. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《东郭记》传奇的作者是

×. 孟称舜 ×. 周朝俊

×. 高濂 √. 孙仁孺

□ 下列作品中，叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是

√. 《玉簪记》 ×. 《娇红记》

×. 《红梅记》 ×. 《紫钗记》

□ 沈德符称“家传户颂，几令《西厢》减价”的戏剧作品是

×. 《浣纱记》 √. 《牡丹亭》

×. 《红梅记》 ×. 《玉簪记》

□ 下列作品中，不属于《玉茗堂四梦》的作品是 ．．．

×. 《紫钗记》 √. 《紫箫记》

×. 《邯郸记》 ×. 《南柯记》

□ 《封神演义》属于

×. 世情小说 √. 神魔小说

×. 历史演义 ×. 英雄传奇

□ 《西游补》小说的作者是

×. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 √. 董说

□ 《南游记》小说的作者是

√. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《北游记》小说的作者是

√. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《新列国志》小说的作者是

×. 余象斗 √. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《北宋志传》小说的作者是

×. 余象斗 ×. 冯梦龙

√. 熊大木 ×. 董说

□ 下列“三言”作品中，不是描写爱情婚姻的作品是 ．．

√. 《沈小霞相会出师表》 ×. 《卖油郎独占花魁》

×. 《杜十娘怒沉百宝箱》 ×. 《蒋兴哥重会珍珠衫》

□ 下列作家中，不是唐宋派的作家的是 ．．

×. 王慎中 √. 唐寅

×. 归有光 ×. 茅坤

□ 归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子，以倡导与之”的人是

×. 李攀龙 √. 王世贞

×. 李梦阳 ×. 何景明

□ 公安派的文学主要主张是

×. 文必秦汉，诗必盛唐 √. 独抒性灵，不拘格套

×. 不著一字，尽得风流 ×. 摩取声调，讲求格律

□ 提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是

×. 汤显祖 √. 袁宏道

×. 徐渭 ×. 李贽

□ 明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是

×. 王磐 ×. 冯惟敏

√. 陈铎 ×. 薛论道

□ 明后期散曲家的代表人物是

×. 濉景臣 ×. 张岱

×. 尤侗 √. 冯惟敏

□ 明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是

×. 王磐 √. 冯惟敏

×. 陈铎 ×. 薛论道

□ 下列清初作家中，不属于遗民诗人的是 ．．．

×. 顾炎武 √. 吴伟业

×. 吴嘉纪 ×. 屈大均

□ 下列清初作家中，入清后未仕的诗人是

×. 钱谦益 ×. 吴伟业

×. 龚鼎孳 √. 屈大均

□ 散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧和

×. 汪中 √. 汪琬

□ 名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是

×. 顾炎武 ×. 侯方域

√. 魏禧 ×. 汪琬

□ 清初诗坛上，“神韵说”的倡导者是

×. 吴伟业 √. 王士祯

×. 施闰章 ×. 宋琬

□ 清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是

√. 查慎行 ×. 王士祯

×. 施闰章 ×. 宋琬

□ 阳羡词派的代表作家是

×. 王士祯 ×. 朱彝尊

√. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 浙西词派主要标榜和学习的对象是

×. 欧阳修和苏轼 √. 姜夔和张炎

×. 苏轼和辛弃疾 ×. 李煜

□ 清初浙西词派的代表作家是

×. 王士祯 √. 朱彝尊

×. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人是

×. 朱彝尊 √. 纳兰性德

×. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

√. 《秣陵春》 ×. 《清忠谱》

×. 《十五贯》 ×. 《钧天乐》

□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

×. 《钧天乐》 ×. 《东郭记》

×. 《清忠谱》 √. 《秣陵春》

□ 下列作品中，不属于《笠翁十种曲》的作品是 ．．．

×. 《风筝误》 √. 《秣陵春》

×. 《奈何天》 ×. 《慎鸾交》

□ 下列白话短篇小说集，不是明代创作的小说集是 ．．

×. 《型世言》 ×. 《石点头》

×. 《醉醒石》 √. 《无声戏》

□ 洪昇《长生殿》最终脱稿于

√. 北京 ×. 南京

×. 杭州 ×. 绍兴

□ 孔尚任《桃花扇》最终脱稿于

√. 北京 ×. 南京

×. 杭州 ×. 曲阜

□ 下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是

×. 《清忠谱》 ×. 《长生殿》

√. 《桃花扇》 ×. 《千忠戳》

□ 在《聊斋志异》下列作品中，不以爱情为题材的作品是 ．．

√. 《画皮》 ×. 《青凤》

□ 下列清中期章回小说中，不是创作于清中期的是 ．．

√. 《醒世姻缘传》 ×. 《镜花缘》

×. 《歧路灯》 ×. 《绿野仙踪》

□ 下列章回小说中，属于才子佳人小说的是

√. 《平山冷燕》 ×. 《醒世姻缘传》

×. 《歧路灯》 ×. 《品花宝鉴》

□ 现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是

√. 高鹗 ×. 脂砚斋

×. 程伟元 ×. 畸笏叟

□ 清中期，宗奉宋诗的著名诗人是

×. 沈德潜 √. 厉鹗

×. 袁枚 ×. 郑燮

□ 主张“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”的诗人是

×. 郑燮 ×. 赵翼

√. 袁枚 ×. 蒋士铨

□ 歌颂“江山自有才人出，各领风骚数百年”的诗人是

×. 郑燮 √. 赵翼

×. 黄景仁 ×. 袁枚

□ “千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”两句诗的作者是

×. 郑燮 ×. 赵翼

√. 黄景仁 ×. 袁枚

□ 强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是

×. 方苞 ×. 刘大櫆

√. 姚鼐 ×. 恽敬

□ 下列作家中，不属于姚门四大弟子的是 ．．．

×. 方东树 √. 恽敬

×. 管同 ×. 梅曾亮

□ 下列作家中，以写作骈体文著称的是

×. 方苞 ×. 刘大櫆

×. 姚鼐 √. 汪中

□ 梁启超说“初读《定庵文集》，若受电然”，《定庵文集》的作者是

×. 顾炎武 √. 龚自珍

×. 魏源 ×. 黄遵宪

□ 创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是

×. 龚自珍 √. 魏源

×. 林则徐 ×. 黄遵宪

□ 狭邪小说的开山之作是

×. 《风月梦》 ×. 《花月痕》

√. 《品花宝鉴》 ×. 《海上花列传》

□ 胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是

×. 《风月梦》 ×. 《花月痕》

×. 《品花宝鉴》 √. 《海上花列传》

□ 称为晚清“诗界革命”一面旗帜的诗人是

×. 梁启超 √. 黄遵宪

×. 康有为 ×. 谭嗣同

□ “同光体”诗派的领袖人物是

√. 陈三立 ×. 陈衍

×. 沈曾直 ×. 郑孝胥

□ 《官场现形记》的作者是

√. 李伯元 ×. 吴趼人

×. 刘鹗 ×. 曾朴

□ “九死一生”这一人物形象出自

×. 《官场现形记》 √. 《二十年目睹之怪现状》

×. 《老残游记》 ×. 《孽海花》

□ 宋代提出“夺胎法、换骨法”的作家是黄庭坚。

□ 被人们称为“词中老杜”的是周邦彦。

□ 陆游入蜀时四十六岁。

□ 作诗称赞陆游是“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁”的作者是梁启超。 □ 元杂剧的四大爱情剧是《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和《倩女离魂》。 □ 《元曲选》的编者是臧懋循。

□ 倡导“天下之至文，未有不出于童心焉者也”的作家是李贽。

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。

□ 下列作家中，属于西昆体的代表作家是

×. 柳开 √. 杨亿

√. 刘筠 ×. 穆修

√. 钱惟演

□ 下列作家中，属于宋诗革新开拓者的有

√. 梅尧臣 √. 苏舜钦

×. 钱惟演 √. 欧阳修

×. 王安石

□ 梅尧臣诗歌创作的特点有

×. 专以快逸为主 √. 散文化、议论化

×. 笔力豪健 √. 写作了大量的咏物诗

√. 推崇平淡文风

□ 宋初提倡古文的作家有

√. 柳开 ×. 石介

√. 姚铉 √. 穆修

×. 欧阳修

□ 北宋时期，写小令著称的词人有

√. 晏殊 √. 欧阳修

√. 晏几道 ×. 张先

×. 柳永

□ 下列作家中，属于“苏门六君子”的是

√. 黄庭坚 √. 张耒

√. 陈师道

□ 下列作者属于“唐宋八大家”的有

×. 黄庭坚 √. 欧阳修

√. 苏轼 √. 曾巩

√. 王安石

□ 下列作家中，属于南宋“中兴四大诗人”的是

√. 杨万里 √. 范成大

√. 陆游 ×. 黄庭坚

√. 尤袤

□ 下列作品中，属于词集的有

√．《乐章集》 √．《白石道人歌》

√．《淮海居士长短句》 ×．《小山乐府》

√．《清真集》

□ 在下列作品属于散曲集的是 √．《东篱乐府》 ×．《东坡乐府》

√．《云中休居自适小乐府》 √．《小山乐府》

√．《惺惺道人乐府》

□ 下列属于元杂剧艺术形式来源的有

×. 话本 ×. 章回小说

√. 院本 √. 赚词

√. 诸宫调

□ 以题材分类，元杂剧可包括

√. 爱情婚姻剧 √. 历史剧

√. 社会剧 ×. 时事剧

√. 神仙道化剧

□ 元杂剧剧本的基本体例包括

√. 一本四折一楔子 √. 南北合套

√. 一人主唱 √. 每折限用一个宫调

√. 旦末双全

□ 下列元代戏剧作品作品中，名列四大爱情剧的有

√. 《西厢记》 √. 《墙头马上》

×. 《梧桐雨》 ×. 《柳毅传书》

√. 《倩女离魂》

□ 《水浒传》常见的版本有

×．六十回 √．一百二十回

√．一百回 √．七十一回

×．八十回

□ 下列作家中，属于前七子作家的有

×. 李东阳 √. 何景明

√. 康海 √. 王九思

√. 边贡

□ 下列作家中兼作诗文和戏曲的作家是

√. 王九思 √. 康海

√. 徐渭

□ 下列诗文派出现于明代后期的有

×. 前七子 √. 唐宋派

√. 竟陵派 √. 公安派

×. 云间词派

□ 下列作家中，属于“江左三大家”的是

×. 施闰章 √. 钱谦益

√. 吴伟业 ×. 宋琬

√. 龚鼎孳

□ 下列章回小说作品中，创作于清前期的有 √. 《水浒后传》 ×. 《儒林外史》

√. 《说岳全传》 √. 《好逑传》

√. 《金云翘传》

□ 下列小说作品中，属于“四大奇书”的有

√. 《三国演义》 √. 《水浒传》

√. 《西游记》 ×. 《儒林外史》

×. 《红楼梦》

□ 下列关于《聊斋志异》的描述，正确的有

√. 描写爱情内容的篇章最多

×. 代表我国古代白话短篇小说的最高成就

√. 现存作品四百九十一篇

√. 作者别号柳泉居士

×. 揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶

□ 在下列关于《儒林外史》的描述正确的有

√．全书共五十六回

√．集我国讽刺文学之大成

√．结构上“虽云长篇，颇同短制”

√．故事假托为明代

√．主要揭露科举制度的腐败

□ 下列作家中，在清朝乾隆年间从事诗文创作的有

√. 袁枚 √. 蒋士铨

×. 王士祯 √. 赵翼

√. 郑燮

□ 下列戏剧家中，在清朝乾隆年间进行创作的有

×. 李渔 √. 蒋士铨

√. 杨朝观 ×. 孔尚任

√. 方成培

□ 下列作家中，属于桐城派的有

√. 方苞 √. 刘大櫆

×. 汪中 √. 姚鼐

√. 方东树

□ “诗界革命”的倡导者有

√. 夏曾佑 √. 谭嗣同

×. 章炳麟 □ 苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

□ 江西诗派的作家：黄庭坚、陈师道、陈与义、潘大临。

□ 永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。

□ 宋代笔记的内容：史料佚闻、风俗掌故、学术考辩、诗文评析。

□ 宋杂剧的表演体制：艳段、正杂剧、杂拌。

□ 宋代说话：小说、讲史、讲经、合声。

□ 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

□ 关汉卿创作的杂剧：《窦娥冤》（社会剧）、《单刀会》（历史剧）、《哭存孝》（历史剧）、《蝴蝶梦》（社会剧）、《诈妮子》（爱情婚姻剧）、《救风尘》（爱情婚姻剧）、《金钱池》（爱情婚姻剧）、《望江亭》（爱情婚姻剧）、《绯衣梦》（爱情婚姻剧）、《拜月亭》（爱情婚姻剧）、《西蜀梦》（历史剧）、《鲁斋郎》（社会剧）。

□ 南戏曲目：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《杀狗记》、《拜月记》、《琵琶记》。

□ 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。

□ 沈璟的主要传奇作品：《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《义侠记》、《桃符记》、《坠钗记》、《博笑记》。

□ 《四声猿》包括：《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。

□ 明代戏曲理论作品：徐渭《南词叙录》、沈璟《南词全谱》、王骥德《曲律》、吕天成《曲品》。

□ 明白话小说的题材：世情小说、神魔小说、历史演义、英雄传奇。

□ 三言二拍：冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌濛初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，简称“二拍。

□ 公安派的文学成就：散文、游记、尺牍、随笔。

□ 竟陵派的代表人物：钟惺、谭元春。

□ 明末清初的三大词派：以陈子龙为首的云间词派、以朱彝尊为首的浙西词派、以陈维崧为首的阳羡词派。

□ 清初遗民诗人：顾炎武、吴嘉纪、屈大均。

□ 岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。

□ 江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。

□ 江右三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨。

□ 清初的小说大别可以分为四个系统：一为《金瓶梅》系统，以家庭生活为描写的中心；二为《水浒传》系统，写英雄传奇；三为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说；四为才子佳人系统的小说。

□ 清代初期骈文代表作家：陈维崧、毛奇龄；清中叶期骈文作家成就最高：汪中；晚清骈文成就较高的作家：王闿运、李慈铭。

□ 洪昇《四婵娟》：《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》、《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵味》。

□ 《笠翁十种曲》：《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》、《奈何天》、《玉搔头》、《比目鱼》、《凤求凰》、《慎鸾交》、《巧团圆》。

□ 讲唱文学：弹词、鼓词、子弟书、宝卷。

□ 聊斋志异中揭露科举制度不公的作品：《三仙》、《王子安》、《杨大洪》、《素秋》、《叶生》。 □ 姚门四大弟子：方东树、管同、姚瑩、梅曾亮。

□ 甲午战争时期小说创作主要流派：侠义公案小说、狭邪小说。

□ 《忠烈侠义传》包括：《三侠五义》、《小五义》、《续小五义》。

□ 南社发起人：陈去病、高旭和柳亚子。

□ 京剧艺术的主要奠基人：程长庚、余三胜、张二奎。

□ 我国第一个戏剧刊物《二十世纪大舞台》创办者：柳亚子，陈去病。 □ 春柳社发起人：曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩

□ 西昆体

西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。代表作《西昆酬唱集》收录“更迭唱和”的诗作。 □ 北宋诗**新

北宋诗**新是在政治革新、儒学复兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。欧阳修是诗**新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。 □ 唐宋八大家

唐宋八大家指唐代和宋代的八位散文家。他们是：唐代的韩愈、柳宗元；宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。明朝中叶茅坤编成了《唐宋八大家文钞》，此时“唐宋八大家”之说已成定型，同时被奉为古文写作的典范。

□ 诚斋体

杨万里号诚斋，于是他的诗风被称为诚斋体。特点是：眼光独特、描写细腻；风格幽默、诙谐洒脱；语言生动通俗。

□ 宋代诗话

宋代兴起的一中新的文学批评形式，内容包括记事、考证和文学批评几个方面，最早的诗话是欧阳修的《六一诗话》，严羽的《沧浪诗话》最为著名。

□ 严羽“兴趣说”

“兴趣说”见于严羽《沧浪诗话》。强调诗歌“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”的艺术本质，强调诗歌“羚羊挂角，无迹可求”的审美特征。

□ “曲中李杜”

“曲中李杜”是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。

□ 话本

话本是古代说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。话本流传下来的作品主要有小说、讲史两大类。小说讲当代故事，多半是短篇作品。讲史讲历史故事，初具长篇规模。话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。 □ 章回小说

章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式。其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。

□ 前七子

前七子是明代弘治、正德年间，由李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人组成的文学群体。提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。

□ 神魔小说

神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说。《西游记》开风气之先。以后有模仿《西游记》的，如《四游记》、《西游补》等；还有别叙故事讲神魔之争的，如《封神演义》、《三宝太监西洋记》等。

□ 茶陵诗派

茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一个诗歌流派。以李东阳为代表，主张宗法杜甫，强调法度音律，创作了一批表达真情实感的作品。对台阁体有所冲击，对前七子有所影响。 □ 玉茗堂四梦

玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品（《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》）的合称。因汤显祖的书斋叫玉茗堂，且这四部传奇都有梦境的描写，所以称作《玉茗堂四梦》。《玉茗堂四梦》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。 □ 唐宋派 唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派，代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文。

□ 王士祯“神韵说”

“神韵说”是清初王士祯提出的文学主张。提出“妙悟”、“兴趣”、以“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。

□ 浙西词派

浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派，其代表人物是朱彝尊。词风推崇姜夔、张炎，崇尚骚雅。

□ 义法

义法是桐城派方苞提出散文理论。义是指言有物，要有关圣道伦常；法是指言有序，要有条理、有层次、有技巧。是道德和文统相结合的完整的体系。

□ 袁枚“性灵说”

袁枚“性灵说”主张抒写真性情，诗的工拙应以内容区分，而不能以古今、唐宋区分。 □ 小说界革命

小说界革命是晚清维新时期提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。 □ 晚清谴责小说

晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作品有：李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

□ 简述苏轼散文的艺术成就。

答：苏轼散文诸体兼备，使宋代散文创作的发展进入了一个新的阶段。

①策论奏议及史论文章。他的议论性文章能够理论切实，见解独到，思路开阔。 ②抒情辞赋、记序。他的文学性文章哲理意味浓，意趣盎然，行文自然流畅。

③书札、题跋类文章。他的抒情实用性文章亲切生动，短小精悍，文笔精粹潇洒。 □ 简析柳永对慢词发展的贡献。

答：①大量地创作了慢词。他的词集《乐章集》中的慢词数量占了二分之一以上。

②手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。整个创作中擅于点染铺叙，以景抒情。柳永确立了宋词上半片写景，下半片抒情的结构。

□ 简述黄庭坚诗歌的艺术特色。

答：①好用冷僻典故，押险韵。作诗重视诗法，重要手段在于“点铁成金”、“夺胎换骨”。善于搜寻旧典，在律诗中喜用“破弃声律”的“生拗”法。

②句法奇特，造语奇警。他的诗瘦硬新奇、气象森严，强调步趋古人，语句艰涩拗折、诘屈聱牙。形成了自己生新瘦硬的诗风。

□ 简析李清照词的艺术特点。

答：李清照是南宋婉约派词人，她是宋代也是中国历史上最杰出的女作家之一。她的词具有

以下特点：

①情深意切，表达感情直率。李清照的词表现了她的突破和象征精神。一些词作写出了对恋情主题的真实看法，也有些词作抒发了对国破家亡的深愁重哀。

②集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。妥帖生动地化用口语，新奇的比喻，自然地铺叙，令读者叹服。

□ 简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。

答：①内在英雄气质决定的豪放风格。辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉着，更具实在内涵，另一方面更为恣肆，更加不受约束。

②婉约词风注入了某种骨气。运用婉约风格寓以“伤心人别有怀抱”，是辛弃疾的另一擅长。辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨，为柔媚之间注入了骨气。

③有谐谑和反讽的特征。辛弃疾以写词抒写牢骚，谐谑中透露狷狂，冷眼反语，自嘲嘲世。嬉笑咳唾皆成文章。

④在词的形式和语言上也有不少创新。辛词奇肆博辩，善于在章法上出新变化，比苏轼的以诗为词更进一步。

□ 简要说明陆游诗的思想内容。

答：①爱国诗是陆游创作的最主要内容。

清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”。他的爱国诗产生于亲临前线、参与军事的斗争生活。

②闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。

陆游晚年长期在山阴农村生活，他的闲适诗描写出常态的、宁静的生活图景，也带有诗人对这种生活的特殊亲切感。

□ 简述诚斋体的艺术特点。

答：①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。抓住在瞬间打动诗人的生动印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。

②风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。在适当的情境中巧生联想，揭示某种生活哲理。

③语言通俗生动。一改江西计派专事搜求书面语源、无一字无来历的做法，而是大量化用口语俚语入诗。

④诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。过于使诗的境界流于琐细，表达的思想不够深刻。

□ 简述元杂剧兴盛的社会原因。

答：①元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。城市、乡村经济得到了恢复。城镇，传统的诗、词、歌、赋已无法满足人们的文化生活要求，而戏剧这种最富于群众观赏性文艺形式，迅速地兴盛和发展起来。农村，节日和庙会常常不定期地开展戏曲活动，戏曲演出也出现了固定的场所－戏台。

②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。元代社会的民族矛盾和阶级矛盾特别在元代初年比较尖锐，连绵的战乱、政治的腐败和社会的黑暗转向成为突出的社会性问题，激发了人民的愤怒和反抗情绪。而杂剧正是战斗性和群众性较强的文艺形式，最足以表现人民的愤怒情绪和美好愿望，所以得到迅速的发展。元杂剧之所以兴盛，也是由于元代初年恰恰是封建统治相对来说比较薄弱的时期。 ③元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。元代实行民族歧视政策，文人社会地位普遍降低，沦为奴隶者极多，停止科举考试近八十年，减少了文人入仕的机会，文人只能以创作杂剧谋生。从而大大地壮大了杂剧创作的队伍，提高了杂剧创作的质量。

④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。在这些著名的杂剧演员中，有不少人具有相当高的文化素养。艺人的文化素养大大地提高了他们的表演能力，对丰富和提高杂剧艺术起了重要作用。许多演员与杂剧作家有密切来往，更能深刻地理解作家的创作心情和意图，有利于提高杂剧表演的艺术水平。

□ 简述关汉卿杂剧创作的贡献。 答：①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。

②关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。 ③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。

④是本色派、豪放派的开创者。

□ 简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。 答：①崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她不由自主地对张生一见倾心。最终陷入情网，不可自己拔。

②崔莺莺对爱情的追求和“假意儿”。不仅是为了试探红娘是否可靠，张生是否真心，更重要的是披露出莺莺要战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。

③崔莺莺是一个深情的人。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置。她承担着如此沉重的精神重压，离愁别恨。 ④崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。

□ 简析元散曲的艺术表现力。

答：①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。在形式上突破了词的某些限制，更为自由。 ②在音韵上用韵更为自由。用以北方口语为基础的中原音韵，曲韵不避同字，平仄合押，每首一韵到底。

③在语言上较为口语化。大量运用衬字、虚字，用语不避重复，对仗形式丰富。 ④在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。

□ 简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。

答：①描写市井细民的日常生活和普通感情。如《快嘴李翠莲记》写李翠莲嫁给张狼为妻，因为心直口快，能说会道，训斥丈夫，顶撞公婆，终于被休回娘家，又为父母兄嫂所不容，只能出家当尼姑。

②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。再如《快嘴李翠莲记》塑造了李翠莲富于反抗精神的形象。

□ 简析《三国演义》中诸葛亮的形象。

答：①具有远大的政治抱负。他有感于刘备的知遇之恩，辅佐刘备，为共图王霸事业奋斗了一生。

②有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。他精通军事、政治、外交，通晓天文地理。隐居隆中时，对天下大势就了如指掌。“赤壁之战”、“空城计”等皆展示出诸葛亮克敌制胜的谋略。

③忠贞的精神和悲剧的色彩。他为蜀汉统一大业表现出“鞠躬尽瘁，死而后己”的精神。最终积劳成疾，大业未成。死于征战途中。

□ 简述《水浒传》的主要思想倾向。

答：①描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。《水浒传》揭示出“乱自上作”、“官逼民反”这样一个造成被压迫者反抗的社会根源，歌颂了反抗压迫、反抗不平的英雄人物。

②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。小说中被皇帝宠信的贪官高俅，是这类人物的典型代表。

③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。表现出他们反贪官污吏斗争的正义性、合理性展示出“官逼民反”的社会现实。

④宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。 深受封建政治文化影响的梁山英雄好汉，将“替天行道”与“保国安民”结合起来，高扬了封建时代的忠君爱国思想。

□ 简析宋濂散文的成就。

答：宋濂论文主张崇实务本，合义理、事功、文章三者而为一。他的散文注重汲唐宋诸家之长，风格醇深演迤、雍容浑穆。 ①传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。 ②写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动，辞采富丽，近似欧阳修文。 □ 简析《西游记》中孙悟空形象。

答：①天性自由，不甘心受任何拘束。他识破了玉帝招安的诡计，闹得天翻地覆，偷蟠桃、窃仙丹，搅乱了王母的“蟠桃大会”，使玉帝做不成“丹元大会”。写出了他无所畏惧，敢于战斗的叛逆性格。

②活泼机智，神通广大。

③战胜妖魔，为民除害。

□ 简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。 答：①它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。

②作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。

③作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。

④《红楼梦》受到《金瓶梅》的极大影响。

□ 简要说明归有光散文的艺术特色。

答：①感情真挚。②叙写细腻。③通俗畅达。如《项脊轩志》作者细致地描绘自己利用“百年老屋”改造成一个可爱的读书环境的过程，并记叙了与老屋相连的几件“可喜”、“可悲”的事。所写虽属家庭琐事，但极富人情味，可见作者夫妻间的亲密感情和对妻子的深挚怀念。 □ 简析徐渭《四声猿》的艺术特点。 答：①放纵天外的奇思。②浓郁激烈的抒情。③真切本色的语言。④大胆创新的体例。《四声猿》被喻为“明第一曲”，充分地体现了徐渭的文学主张，具有浪漫主义色彩。《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》用北曲，而且都是一、二折的短剧；《女状元》共五折全用南曲，在体制上标志着明北杂剧向南杂剧的转变。

□ 简述公安派的文学主张及其意义。 答：①提出抒写性灵，强调作家个性。把文学创作看作是性灵的表现，有力地批判了复古主义的文学理论。

②强调文学应随时代变化而变化。认为“夫时有古今，语言亦有古今”、“天下无百年不变之文章”。

③突破复古倾向的樊篱，给文学发展带来新面貌。

□ 简述苏州派传奇在创作上的特点。

答：苏州派传奇是清初开始兴盛起来的。

①讥切时弊、关注现实的现实精神。苏州派作家敢于面对生活，正视生活。他们的传奇

作品虽颇为广泛，但以描写历史和现实的政治事件为主。

②事关风化、劝善惩恶的教化目的。苏州派作家在表象了对黑暗势力的满腔愤怒的同时，也宣泄了对封建正统观念的满腔热忱，在他们的作品中总是充满了封建说教色彩，在整体上具有一种文化反思的特点。

③“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。苏州派作家笔下的形形色色平民形象，给人留下十分深刻的印象。他们并往往富于道德力量，展示了高尚的道德人格，表现出过人的智慧、勇气、正直和情操。

□ 简析洪昇《长生殿》中李、杨的爱情悲剧。

答：①肯定杨玉环的嫉妒之情。在六宫粉黛的环境中，杨玉环为了专一地爱李隆基，不能不采取排他的行为，否则就无法维护爱情的长久，终究避免不了被抛弃的命运。所以，她不能不嫉妒。

②爱情专一理想的扭曲。第一重现实情境，是杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛的矛盾，以及杨玉环的的一往情深和李隆基的二三其德的矛盾。第二重现实情境，是杨玉环的固宠希恩所伴随着的严重政治后果。

③志情理想的虚幻色彩。在《长生殿》下半部，刻意设置了一个超越现实的天堂境界，而使得志情理想得以超升天堂、圆满实现的转变契机。

□ 简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。 答：①全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯彻全剧始终。

②桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。

③“桃花薄命，扇底飘零”，本身就给理想带上悲伤情调。而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩，表达出这扇子别有韵味，张道士裂扇表达出理想的破灭。 □ 简析孔尚任《桃花扇》的艺术结构。

答：①艺术结构极为精到。一生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉。全剧“借离合之情，写兴亡之感”。

②在人物设计上也别出心裁。将全剧人物分为三类五部。

③全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原本只是爱情的象征，但这一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。

④对于传奇体制也有所创新。全本四十出，其上本首试一出，末闰一出，下本首加一出，末续一出，又全本四十初之始终条理也。

⑤细针密线，环环相扣，一丝不苟。每出脉络联贯，不可更移，不可减少。

□ 简述蒲松龄《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。 答：①批判科举制度的不公正。蒲松龄从自己的体会和经历中，在一定程度上认识到科举制度的弊端，并对此进行了批判。科举制度的不公表现在“陋劣倖进，英雄失志”这一现象上。 ②揭示科举制度给读书人带来的悲剧。《叶生》中写到“使天下人半生沦落，非战之罪也”，蒲松龄将叶生比作项羽，说明有其才无其命。叶生直到变成鬼魂，也不忘考举人，衣锦还乡。揭示出科举制度对读书人在精神上和肉体上的摧残。

□ 简析《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。

答：①管家才能和因此形成的特殊地位。②阴险狠毒与贪婪冷酷。③八面玲珑，各面讨好。 她是荣国府的管家媳妇，还一度协理宁国府，集贾府家政大全于一身。在管理家政上，她精明能干，威重令行，巧于应酬，“竟是个男人万不及一”的。在个人品质上，她“嘴甜心苦，两面三刀，明是一盆火，暗是一把刀”，她毒设相思局，大闹宁国府，逼死尤二姐，令人不寒而栗。为了一己私利，没有任何良心的约束，什么伤天害理的事情都做的出来。她辛辛苦苦地支撑贾府的目的，全在于满足自己的权利和欲望，利用这个家族的存在供自己支配和剥削。

□ 简析方苞创作的古文理论。

答：①作文当讲求义法。言有物，是说文章要有内容；言有序，是说文章要有条理、有层次、有技巧，也就是指形式。

②写好文章，必须学习古文的法则。文章的顶峰首先是“六经”、“语”、“孟”，其次是《左传》、《史记》，再其次是唐宋八大家，最后是明代的归有光。这是道统与文统相结合的完整的体系。

③语言应当雅俗严谨。古文要“载道”、“明道”，它的语言与诗赋一类文体不同。 □ 简述龚自珍诗歌的艺术特色。

答：①构思奇丽新颖。②意境奇丽壮观。③感情自由奔放。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。《西郊落花歌》写海棠的落花，奇想连翩。备极其致，气概非凡，十分壮观。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

□ 举例说明欧阳修散文的艺术特征。

答：①文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。欧阳修的文体众多，各文体写的都很好，不同的命题、不同的题材有不同的笔法，政论文如《与高司谏书》，史论文如《新五代史》，墓志铭如《论尹师鲁墓志》，散文如《祭石曼卿文》、《秋声赋》、《醉翁亭记》等。《秋声赋》文字写的是鬼气森森，有肃杀之气。《醉翁亭记》写了一个与民同乐的太守。文字很是优雅，这些都是各极其工。

②文章风格平易近人，纡曲蕴藉。他是个古文家，文字平易，文从字顺，吸收了骈体文的长处。他的文风很平易顺畅，被时代所接受，是柔中带刚，欧文的平易文风也成宋文的代表文风。

③语言骈散兼用。他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。如《醉翁亭记》中的“至于负者歌于滁，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也”一句在结构上骈散夹杂。

□ 举例说明柳永羁旅词的艺术特色。

答：①擅长表现歌妓与情人的离别相思。 雨霖铃·寒蝉凄切》，上半片写景，写情人分别的场面。写出了离别如何迫近；下半片写抒情，借想象别后情景表达伤心之情。

②运用铺叙手法。《雨霖铃·寒蝉凄切》中用景象铺叙，用设想来写场面，写离别。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，“杨柳岸、晓风残月”用铺叙加入情景、回忆、想象等因素，调动写景抒情的艺术手段，经过多层渲染收到较好的艺术效果。

③语言雅俗兼备。柳永善于把诗的意境融化于诗中。俗词词句清新，表现大胆，然俗而不鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡，然雅而不涩，故能雅俗共赏，人称“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。

□ 论述苏轼诗歌的艺术成就。

答：①题材广泛，内容丰富，发挥社会功用，抒发人生感受。他有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作，也有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。苏轼的更多诗作属于他自己的人生，在诗中记录山川景物、村野风光、农家风俗，表达了对生活的热爱；更以诗抒写愤懑，排遣忧愁，表现自己机智风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境，显示了极为丰富的内心世界。

②以理趣见长，阐发生活哲理，表达对人生的思索，采用隐喻手法表达政治观点。诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。同时，他的政治诗多怨刺，表现了他的政治观点。

③善于运用赋的手法构成一种图画美。本身也兼有画家身份的苏轼，也曾有意识地在这两种艺术之间寻找共同之处。他的不少写景诗都具有善于构图、着色鲜明的特点。他的题画诗，在鉴赏图画的同时用诗笔再现再创了画境。如脍炙人口的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。

④比喻新鲜丰富。最成功的比喻是在相距最远的事物之间建立奇妙的联想。《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”以美人比湖色，可谓大胆而贴切。

⑤任情挥洒，风格多姿多样。他欣赏陶诗的“枯淡”，苏诗的“平淡”更多地体现为语言的自然坦直和感情的真朴诚恳，而其更主要的风格特色即是宋人所概括的“东坡豪”。 □ 举例说明苏轼对词的题材的开拓。

答：苏轼在词的写作中更富于创造性，以丰硕的创作开辟了新的词风。苏轼打破诗词的界限，将士大夫的丰富情感世界放入词中表现，促使词成为真正独立的抒情诗体。苏轼在词不达意中言志抒情、记游怀古，扩大了词的题材，被后人誉为“无意不可入，无事不可言”。

①表示仕宦之情与悼亡之悲。如《江城子·十年生死两茫茫》用词来哀悼自己的妻子。《定风波》是一幅生活速写，诗人由遇雨小事引发到“一蓑烟雨任平生”的人生态度上，表现了不惧任何外部风雨变化、旷达悠然的情怀，而下语很重的“谁怕”二字，又隐隐透露出作者其时所承受的精神压力之沉重。

②抒发了人生遭遇和自己的感触。如《卜算子·黄州定慧院寓居作》，像写鸿雁的幽居和孤独，正是诗人在黄州所处环境的真实写照；“惊起却回头，有恨无人省。”表现出它的惊惧和怨恨，正是诗人惊魂未定和愤懑情绪的表现；它的不肯趋俗的自愿选择，是诗人磊落性格的绝好象征。

□ 举例分析陆游诗歌的艺术成就。

答：①想象丰富、气势豪壮。他常常运用幻想、夸张等等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。如他的记梦诗，便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节，在南宋王朝的残山剩水之外为人们展现了辽阔中国的壮丽景色，激发人们的爱国情感。他的豪壮气概更充分地体现在自我形象的塑造上。如《金错刀行》一诗，借咏刀而咏志，将自我形象塑造得十分高大。

②观察入微、描写如画。他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材。如《舟中作》“村村皆画本，处处长有诗材”。许多描写日常生活的作品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀。如《岳池农家》的描写既精细又自然，明白如话，然浅中有深，平中有奇，故足令人咀味。 ③精于锤炼、巧于裁剪。陆游诗思既多，又富才情，而且不忘锤炼，“合事必切，属对必工”。刘克庄曾说：“古人好对偶被放翁用尽”。如“青山是处可埋骨，白发向人羞折腰”等名章俊句，让人目不暇接。

□ 论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。

答：《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面，即社会冲突、道德冲突和意志冲突。 ①社会冲突。高利贷如羊羔儿息的经济剥削，地痞流氓如张驴儿父子的社会恶势力，糊涂官吏如州官桃杌的政治压迫，这“三座大山”是造成窦娥冤案的直接原因、外在机缘。 ②道德冲突。关汉卿着力表现的，并不是两种社会势力之间的冲突，而是传统道德与不道德的现实的冲突。剧中，窦娥与张驴儿父子的冲突，主要是守节守贞的传统道德同蹂躏节操、鄙夷贞节的不道德行为的冲突。而窦娥与州官桃杌的冲突，也主要是窦娥相信官府、愿意“官休”的道德行为同州官桃杌弃廉明如敝屣、奉贪酷如神明的不道德行径的冲突。 ③意志冲突。除了道德冲突以外，关汉卿还以形象的笔触揭示了表现在窦娥内心的意志冲突，即不安于现状与不得不安于现状、不相信天地鬼神与不得不相信天地鬼神、明知道德无用与不得不遵从道德之间的冲突。在窦娥心目中，天地鬼神既昏愦得任意把无罪之民推向死境，又聪明得自觉为蒙冤之人昭显冤屈，天地鬼神的这种矛盾态度，正是窦娥内心矛盾的

形象表现。

□ 分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。

答：①蔡伯喈处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。蔡伯喈是一个充满了矛盾的封建书生的形象。作者力图把他写成全忠全孝，但他的实际行为、心理极其后果，却是不忠不孝。“三不从”极大地丰富了蔡伯喈的艺术形象。同赵五娘结婚后不想应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛丞相招赘，牛丞相不从；欲辞官，朝廷不从。

②赵五娘的精神品质和道德人格。赵五娘是封建社会中一个下层劳动妇女形象。作者赞美了她善良、勤朴、坚忍、尽责的精神品质。在蔡伯喈离家以后，赵五娘挑起了维持家庭生活的重担，通过吃糠、剪发等一系列情节，刻画了她克己为人、忍辱负重的精神品质。作者有意将赵五娘的贤行举孝升华抽象为封建伦理道德，让她自我表白“索性做个贤妇贤妻，也得名书青史”，将她塑造成一种道德人格。

□ 分析《水浒传》中宋江人物的形象。

答：宋江是一个具有复杂性格和体现着深刻历史悲剧精神的形象。宋江走聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程的。他原本是山东郓城县的押司，他因杀死阎婆惜而被刺配江州，又因醉后题“反诗”被问成死罪，梁山好汉在法场将他救下，他无路可走而上了梁山。

①肝胆照人的大义士。他被称为“及时雨”。宋江给李逵喝了毒酒，而李逵却折服于宋江的义气，垂泪道：“罢，罢，罢！生时伏（服）待哥哥，死了也只是哥哥部下一个小鬼！” 宋江死后，吴用、花荣闻讯在宋江墓前双双自缢身亡，也是因为“念宋公明恩义难舍，交情难报”。

②具有出色的组织才能。他率义军三打祝家庄，踏平曾头市，并攻打高唐州、青州、华州、大名府、东平府、东昌府，此外还赢得三败高俅、两胜童贯的胜利，令官军屡剿屡败，梁山事业蓬勃发展。

③笃信封建的忠孝之说，并将此奉为自己立身世上的不可改变的信条。他的义气在深层上最终是受制于封建的忠教观念的。他既缺乏对社会政治黑暗的认识，将害怕信奸臣的错君宋徽宗看得“至圣至明”，甚至求被梁山俘获的高俅回朝后保举招安，也不能认识自己落草梁山的行为，内心总存着一种负罪心理，视落草梁山为不忠不孝，一心要改邪归正，“盼天王降诏，早招安，心方足”。

④性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满着历史悲剧精神。宋江的身上带有封建时代仁人志士的那种强烈的参予意识和忧患意识。宋江信奉封建社会所规定的忠孝报国等思想和伦理道德的准则，落草后一心想着招安，做宋王朝的忠臣。招安后虽遭到奸臣的猜忌与陷害；但他为宋王朝的内忧外患而焦虑不安，征辽后，又马不停蹄平息了方腊的造反，尽忠尽责，而到头来还是被奸臣所害。他的忠君爱保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命运。这就是宋江形象体现的深刻历史悲剧精神。

□ 论述《牡丹亭》的思想内容。

答：《牡丹亭》是汤显祖戏剧创作的代表作品，这部作品以其深刻的思想和高度的艺术成就，也成为明代戏曲最杰出的代表。 ①歌颂了杜丽娘为“情”而死，死而复生的感人至情。②歌颂反对封建礼教、追求爱情自由，要求个人解放的斗争精神。③揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。④崇尚作者“真性情”的哲学思想。作者让一对陌生的青年男女在梦中相会，由梦生情，由情而病，由病而死、死而复生。这种异乎寻常、出死入生的爱情，使全剧从主题情节到人物塑造都富于浪漫主义的色彩，在爱情剧方面形成了新的独特的风格。这种特色之所以产生，一方面是作者善于继承前代戏曲遗产，采取了浪漫主义的创作方法和表现技巧；另一方面也正是由于作者有进步的理想，是这种理想激烈迸发的结果。由于作者有进步的思想指导，有明确的反礼教的创作动机，剧本的思想内容更显得深湛。作者有意识地用“情”与“理”的冲突来贯穿全剧。“情”，

就是人们真正的感情，在《牡丹亭》里它表现为青年男女对自由的爱情生活的追求。“理”，是指以程朱理学为基础的封建道德观念，在《牡丹亭》里它表现为封建教义和家长的专横对青年人身心的束缚。这种冲突既表现为杜丽娘、柳梦梅和封建家长杜宝之间公开的和面对面的斗争，也反映青年男女为摆脱封建传统势力的影响而作出的努力。这种从爱情的角度上表现的“情”与“理”的冲突，与明中叶的进步思想家反对程朱理学以摆脱礼教的束缚的思想解放运动，是一脉相通、遥相呼应的。

□ 论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。

答：①把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。通过“梦而生”、“梦而死”的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。 ②在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。梦本来是一种生理现象，但杜丽娘梦遇柳梦梅却只能是幻想的产物。

③全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满了诗的意境。汤显祖采用抒情诗的手法，倾泻人物内心的感情。《惊梦》、《寻梦》等出的许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文才斐然，美不胜收，达到了传神的境地。

□ 举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色。

答：“三言”在思想倾向上具有鲜明的时代特色。

①暴露社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱。 如《沈小霞相会出师表》是反映明代政治斗争的一篇代表作品，作品对权奸及其爪牙的残酷本性的揭露是相当深刻的。 ②以市民百姓为主人公，真实反映出当时的社会面貌，表现了反对封建道德反对禁欲主义、追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义的特点。如《卖油郎独占花魁》通过一个挑担卖油的小贩和名妓的爱情故事，赞颂了秦重对待爱情真挚的态度。

③“三言”在人伦道德的标准上，也表现了对爱情、贞操的新意识。如《蒋兴哥重会珍珠衫》，写出了爱情与贞操的不统一，体现了尊重妇女的人文主义精神。这种对贞操与爱情的新意识，是以前的文学中没有自觉表现 过的，反映了明后期资本主义萌芽出现后意识形成中的某些变化。

④“三言”中写明代生活的作品，还生动描述了市民生活及商业活动。如《施润泽滩阕难友》写苏州府吴江县盛泽镇丝织业繁盛的情况。

□ 试论《聊斋志异》塑造鬼、狐、花、妖形象的艺术特色。

答：《聊斋志异》中，不仅人具有深挚的情感，而且鬼、狐、花、妖同样也具有深挚的情感，在它们身上甚至表现得更具理想性。蒲松龄刻画的这些鬼、狐、花、妖具有浓厚的浪漫气息。 ①作为物和幻化为人的双重性格。蒲松龄在刻画鬼、狐、花、妖时，非常巧妙地把握住了他们作为物和幻化为人的双重性格物点，把他们写得“多具人情和易可亲，而偶见鹘突，知复非人”。

②生物特点突出。《聊斋志异》中，鬼、狐、花、妖本身的生物特点一般是很突出的。《苗生》中那个老虎幻化的秀才粗豪犷放，力大无比；《葛巾》中的牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗熏，无气不馥”。

③有强烈的人情，亲切可感。蒲松龄在描写这些鬼、狐、花、妖是作为他们幻化为人后性格的一种补充，使人觉得这是人的性格的一种再现。如《阿纤》中的耗子精阿纤，作者写她“寡言少怒，或与言，但有微笔”，“昼夜绩织无停晷”，而特别善于积攒粮食。虽然隐隐约约透露出耗子的原形特点，却也是概括了某一种类型妇女的善良、勤劳、谦抑而善于蓄积的特点。

□ 试论《儒林外史》的讽刺艺术。

答：《儒林外史》是我国第一部社会问题小说，其最主要的艺术成就就是它所具有的富有民

族特色的讽刺艺术。

①面对社会，发掘被讽刺现象的社会根源，强调社会对人性的残害。如周进看见号板一头撞倒，范进听见中举忽然发疯，马二先生游西湖无心赏景，只是大嚼零食，留意八股选本的销路，都使人感到是人心风俗如此，是环境的产物。批判的矛头指向整个封建礼教、封建道德。

②针对不同的人做不同的讽刺。如对于马二先生则既有批判讽刺，也有表扬赞誉。对他的迂腐、庸俗、无知，迷信科举，作了讥讽、揶揄；而对于他急人之难和诚笃善良的品格又予以肯定和称赞。作者有严格的现实主义精神，他的讽刺是从生活的真实出发，而不是从概念和公式出发。

③含蓄、婉转的讽刺。如严监生是怎么死的，作品中没有正式交待。但是从他临死时为了两概灯草而不肯咽气，可见他生性吝啬到什么程度。

④讽刺技巧多种多样。讽刺手法还有一些具体的技巧，如当面揭穿法，让讽刺对象处于很尴尬的境遇中。有时也使用前后对照法，如范进中举前胡屠户、乡邻对他的态度，中举后胡屠户态度上的变化。无论哪种技巧。作者依然不直接揭露讪笑，而是客观地叙述，让读者自己去体味。

□ 试论《红楼梦》中贾宝玉的艺术形象。

答：贾宝玉是〈红楼梦》的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。

①对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要法语摆脱束缚的性格发展。

②要求摆脱束缚，在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则仕”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。

③叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。

④一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂。 □ 论述龚自珍诗歌的艺术成就。

答：龚自珍以诗文创作成就最高，在中国近代文学历史上占有承前启后的地位。他的诗歌主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。

①诗作多抒发感慨，纵横议论，着眼于社会现实。如《己亥杂诗·九州生气恃风雷》反映了作者重视革新人材、以改变现状的积极愿望。

②浪漫主义的诗歌风格。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。《西郊落花歌》一诗写海棠的落花“如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”，奇想连翩，备极其致，气概非凡。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

③龚自珍诗歌能承前启后，自成一家。他的诗对晚清“诗界革命”诸家和南社诗人，影响甚大。柳亚子推崇他为“三百年来第一流”的诗人。

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