扫黄大队长_
范文一：贝多芬的外貌描写
贝多芬的外貌描写:
他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常的浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜萨头上的乱蛇”。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑;但大多数人不能分辨他们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的;其实却是灰蓝的。平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时光才张大起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出他们真正的思想。
他往往用忧郁的目光向天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。牙床结实的厉害，似乎可以磕破核桃。
他的微笑是很美的，谈话之间有一副往往可爱而令人高兴的神气。但另一方面，他的笑却是不愉快的，粗野的，难看的，并为时很短。 他通常的表情是忧郁的，显示出一种“无可治疗的哀伤”。
贝多芬在画上显得很年轻，似乎不到他的年纪，削瘦的，笔直的，高领使他的头颈僵直，一副睥睨一切和紧张的目光。狮子般的脸上，牙床紧咬，刻画着愤怒与苦恼的皱痕，但表现得最明显的性格是他的意志，早年拿破仑似的意志:“可惜我在战争里不像在音乐中那么内行～否则我将战败他～”。
托尔斯泰外貌:
他——拥有着犀利的眼睛，黑豹似的目光，手指宽的眉毛、粗大的鼻子与黝黑色的脸夹和一把白色的卷胡须。
这是一张多么普通的脸啊，混在人群中都不会很突出，人们也不会知道在他们中间拥有着一张不同的脸的人竟然是一位身份地位都很高贵的一位天才，不，应该说是一位天才的灵魂，他——就是列夫?托尔斯泰。
看着他那犀利的眼睛真是惊人，这是一副真正能够透视人心的眼睛，他看着别人的时候就像在透视别人和窥伺别人的灵魂，直击别人的要害让别人冷不丁地想倒退一步，我想避开他那黑豹似的目光，可是却无法成功。
那植被多于空地的头，那两片厚厚的嘴唇被大把大把的胡须缠住，那鼻子，那黑色的脸，简直是是一张再普通不过的脸，可是，当他拥有着足以透视别人心的眼睛，就再也不像是一张普通的脸了，就像是上帝的完美杰作，他的脸和他的任何东西就只是他那双眼睛的装饰物和外壳罢了，既普通有“完美”。
想象着晚年的列夫?托尔斯泰，笑着的时候肯定很像一个慈祥的老人，不，应该说是他的那双眼睛在笑着，嘴巴却紧闭着，而那双眼睛笑着的时候，眼里发出的光一定会像有几亿颗星星那坠落在他眼里一样，非常地光亮。
范文二：我对贝多芬的理解
我所理解的?贝多芬
?有人说十九?世纪有两个?伟人，一个?是拿破仑，?另一个是海?仑?凯勒，?他们是英雄?和毅力的化?身。如果是?这样，那么?我认为贝多?芬就应该无?可非议的成?为十九世纪?第三个伟人?，因为他吸?收了两者共?同的优点，?同样是刚正?不阿的英雄?主义，同样?是身残志坚?功绩非凡，?贝多芬在身?染严重耳疾?的不利条件?下用自己的?双手在音乐?的世界英雄?般的建立起?自己的帝国?，这是只有?他才能完成?的奇迹。
?我心目中的?贝多芬是这?样的一个人?:他视音乐?创作为神圣?的事业，一?丝不苟的将?自己的灵魂?灌输进每一?个音符;他?固执的坚持?自己那英雄?主义色彩浓?厚的曲风，?丝毫不在意?别人的冷嘲?热讽;他饱?受痛苦和挫?折，被命运?一次又一次?的捉弄，但?他的腰身始?终没有弯曲?;他心地善?良，充满爱?心，对朋友?和家人关爱?有加;他疾?恶如仇，自?尊心极强，?权贵和地位?的差异根本?无法撼动他?的傲骨。
?贝多芬的认?真态度是众?所公认的。?比起“音乐?神童”莫扎?特的“出手?即是天才之?作”，他的?音乐手稿向?来是一片涂?鸦，几乎每?一个音符都?有被改动过?的痕迹，这?给贝多芬的?秘书兼学生?辛德勒带来?了无穷的麻?烦。相对的?，他的作品?数量也很少?，正式编号?的作品仅仅?138部，?但每一部都?凝聚着他无?数的心血。?在贝多芬创?作《D大调?庄严弥撒》?时，由于贝?多芬埋头于?工作中，错?过了午饭和?晚饭，直到?深夜才想到?用餐，但等?待多时的女?仆早已睡去?，于是，一?场闹剧开始?了，整个屋?子天翻地覆?，直到他的?两个学生赶?来才平息。?托马斯?曼?的“那出现?在门框中通?宵达旦挨饿?工作的大师?”的形象，?正是贝多芬?认真态度的?完美体现。?而他为歌剧?《费德里奥?》接连所作?的三部序曲?，已经将他?勤劳的形象?深入人心。?
贝多芬是?个固执的人?，他不会听?从被人的摆?布，只去做?自己认为对?的事。为了?让自己的侄?子受到良好?的教育，成?为一个他那?样的正直坚?强的人，他?不惜时间与?金钱，足足?与他的生母?打了很多年?的官司，最?后终于得到?了对侄子的?监护权。这?同样可以反?映在他的作?品中。贝多?芬拜师于海?顿，在学习?音乐技法的?同时，逐渐?的将自己的?风格带入维?也纳古典音?乐流派。他?的第一部正?式作品Op?.1《钢琴?三重奏》N?o.1在体?现海顿风格?的同时，就?融入了他独?具特色的英?雄主义情结?，情绪紧张?，节奏快，?力度对比明?显等贝多芬?风格。到了?1802年?，贝多芬风?格日渐成型?，这使他萌?生了“走新?路”的念头?，并向他的?景慕者小提?琴家Kru?mholz?阐述了他的?观点。随后?，1804?年《第三交?响曲(英雄?)》的诞生?使贝多芬的?英雄主义音?乐达到了新?的高度。以?《英雄》为?基础，贝多?芬在180?5年的歌剧?《费德里奥?》、180?4,180?8年的《第?五交响曲(?命运)》、?1812年?的《A大调?第七交响曲?》、182?4年的《第?九交响曲(?合唱)》等?很多作品中?，都延续了?《第三交响?曲》中的英?雄主义风格?。而当时的?维也纳乃至?欧洲音乐的?欣赏主流还?停留在莫扎?特、海顿的?自然和谐中?，贝多芬独?创性的激烈?冲突的曲风?可谓曲高和?寡，在公演?时观众的人?数始终不多?，但参加的?人无一不被?他的音乐所?深深吸引。?在贝多芬的?《第九交响?曲》公演时?，当第四乐?章的庄严合?唱结束后，?观众们被这?气势磅礴的?音乐所折服?，他们互相?拥抱，将帽?子抛上天，?全体起立鼓?掌，虽然参?加的人数不?多，但那欢?乐的气氛弥?漫了整个演?出厅，这对?耳朵已经全?聋的贝多芬?而言是莫大?的欣慰。他?的作品在当?时的音乐评?论界经常成?为批判的对?象，一些评?论家甚至认?为他是因为?不会对位法?而故意避开?复调音乐，?用迥异的风?格掩饰自己?能力的不足?。近乎人身?攻击的言论?并没有打消?贝多芬继续?前进
的脚步?，他用自己?的作品一步?步回击尖酸?刻薄的评论?，将自己的?英雄风格延?续到生命的?终结。伟大?的音乐家数?不胜数，但?贝多芬只有?一个。
中?国有古训:?“……故天?将降大任于?斯人也，必?先苦其心志?、劳其筋骨?、饿其体肤?、空乏其身?，行拂乱其?所为……”?贝多芬的一?生可谓历尽?坎坷。少年?丧母，抚养?兄弟和照顾?父亲的家庭?重担完全落?在他的肩上?;王公贵族?们的盛气凌?人和言而无?信让他愤恨?不已;在爱?情上屡受挫?折，孤独一?人了此一生?;最为沉重?的打击是他?最为重要的?器官——耳?朵，因为疾?病而日渐失?聪，这对于?示音乐为生?命的贝多芬?而言是致命?的，他曾因?此而幻想用?自杀来结束?这种痛苦，?甚至还留下?了遗书(《?海立根施塔?特遗书》)?。面对这样?的种种困境?，贝多芬以?他惊人的毅?力和豁达乐?观的英雄主?义精神冲破?了困难的重?重阻碍，在?逆境中溯流?而上，塑造?了音乐史上?不朽的丰碑?，这也是贝?多芬精神最?为耀眼的闪?光点。贝多?芬的最后一?部交响曲《?第九交响曲?(合唱)》?，从开篇的?不和谐音调?层层出现，?到二、三乐?章的苦苦挣?扎，最后用?充满欢乐的?合唱结束，?这几乎就是?贝多芬一生?的写照，所?以有人将《?d小调第九?交响曲》称?为贝多芬的?一生音乐总?结。而贝多?芬的“天鹅?之声”——?Op.13?5《弦乐四?重奏》，同?样是欢乐的?情绪充斥全?篇。贝多芬?用自己的英?雄式的乐观?成功的改造?了他的生命?历程，这也?是我所钦佩?的真正的贝?多芬，不畏?艰险，永远?用欢乐来狙?击痛苦。 ?至于贝多芬?的为人，各?人说法不一?。在中下阶?级人们心中?，贝多芬是?和蔼可亲、?充满爱心的?人，只是性?格内向而不?善言谈。在?亲人眼中，?贝多芬注重?感情，关怀?备至。他对?母亲有着深?深的爱，当?母亲病危时?他宁可放弃?难得的到维?也纳深造的?机会，也不?愿给母亲留?下遗憾。母?亲死后，他?为他的两个?兄弟承担了?所有的生活?负担，直到?他们能够独?立生活，同?时还要照顾?他那酗酒的?父亲。在朋?友心中，贝?多芬注重友?情，率直真?诚，有君子?风度。而在?权贵眼中，?贝多芬是个?不修边幅，?丑陋倔强的?音乐家，一?身傲骨，不?折不弯。从?中我们可以?得到什么，?就不用我再?罗嗦了。 ?贝多芬是人?，不是神的?化身，他的?缺点也很明?显，比如易?怒好冲动，?做事过于武?断，太过于?自我为中心?等。不过，?这些性格上?所决定的缺?点，与他的?英雄主义和?乐观主义结?合起来，才?可能构成一?个有血有肉?的贝多芬。?在贝多芬的?作品中，我?们可以充分?的体会出他?的优点和他?的价值观、?世界观，可?以深入他的?灵魂去发掘?他的内心世?界，他把自?己最为美好?的精神全部?都凝聚在自?己的作品中?，他希望用?自己的精神?可以或多或?少的激励人?们为了他心?目中完美的?世界而努力?奋斗。“当?当当当……?”，命运在?敲打你的门?，你会用什?么心态去迎?接命运的挑?战呢,是狗?一样的退缩?不前，还是?英雄般的与?命运抗争呢?,我想贝多?芬已经用他?的行动给了?我明确的答?案。
参?考书目:
?1、《贝多?芬论(译文?集)》 唯?民 编，人?民音乐出版?社
2、《?贝多芬专题?——教学材?料》
?
范文三：贝多芬对时代的影响
贝多芬曾说:音乐应当使人类的精神爆发出火花。
贝多芬生活在18世纪70年代和19世纪30年代之间，他是古典音乐的忠实实践者，又是浪漫主义的强力开拓者。
贝多芬一生都经历着坎坷磨难，然而苦难孤寂的生活没有打垮他，他始终坚定地守望着自己的信念，在孤独失恋失聪的境况下，顽强地遵循着自己艺术的箴言，创造出古典和浪漫主义音乐艺术的巅峰，无人比肩～
最感彻人心的是，作为一个除了用思维捕捉音乐意蕴外还要用耳朵辨别音乐真缔的音乐家来说，失聪将是何等的令人痛楚和绝望～但贝多芬成功突破了这种绝无仅有的困扰和窒碍，最终创作出如火山喷发般振聋发聩的辉煌的第九【欢乐颂合唱】交响曲。 1824年5月7日，这首不朽之作在维也纳首次演出;终曲结束后，人们欢呼雷动～而此时的贝多芬，因失聪的缘故，抑或沉浸在艺术的感彻和音乐思想的氛围中的缘故，竟仍然如痴如醉地指挥着;直到女高音歌唱家将他搀扶着转过身来，他才看到几乎狂热的现场景象，感动得全身抽搐，当场昏厥??
贝多芬无疑是崇高而伟大的;贝多芬曾说:我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。
贝多芬的作品几乎涵盖了所有的音乐艺术形式～
贝多芬一生都在担当着别人无法担当的患难而成就辉煌～
作为最后的古典主义作曲家勃拉姆斯，以及极力推动浪漫主义音乐创作的 舒曼，均身为德国作曲家，也都算得上苦难的孩子，但皆不能与沉寂于苦难生活历程中的贝多芬相比，就更甭提舒曼与克拉拉美满的爱情生活，以及勃拉姆斯对克拉拉得暗恋了～
每思至此，往往我都黯然神伤，悄然落泪??
我总想，是什么东西造就了贝多芬坚毅伟大的人格和不朽的精神灵魂～ 德国思想评论大家罗曼罗兰在所撰《贝多芬传》的结尾写道:“一个不幸的人，贫穷，残废，孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界～他用他的苦难来铸成欢乐～”
受贝多芬的精神和音乐的感染，我一直走到了现在??
并将一直走下去??
范文四：对贝多芬及其作品的认识
对贝多芬及其作品的认识
贝多芬的生平大家应该都很熟悉了，这里我就不过多介绍了。贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他的创作的"英雄年代"的开始。从这里看出他是一个坚强的，乐观的，与命运抗争的人。
从这以后他创作了一系列的作品，其中最著名的自然是《第五交响曲》，也就是我们常说的命运交响曲。
“邦邦邦邦”自然是这段乐曲最让人熟知的一段。好多人说这“邦邦邦邦”是命运来敲门了，我非常不同意这种说法。因为贝多芬不是那种会被命运敲门的人，这样显得很被动，与他英雄的精神很不相符。我认为“邦邦邦邦”应该是他对自己的一种警醒、一种激励 他不是坐在屋子里等命运来敲门的人，而是打开门去迎接命运，对抗命运的那种人，他是一个英雄。就像他的众多作品一样，有一种英雄主义情怀。
在第五交响曲里，贝多芬大多是对人生光明的歌颂，表现出他自已的高贵人格。恩格斯在书信里甚至说：“如果你还没有听过这部壮丽的作品，那你这一生可以说是什么也没听过。”恩格斯之所以用如此夸张的言辞形容贝多芬的第五交响曲，是因为在贝多芬的音乐里潜在着一种精神，一种力量，它把人类心灵深处隐藏很深的某种东西启发出来了，使这个蒙昧已久的东西被唤醒，成为人主宰自己命运的人格力量。这种唤醒就是我们最熟悉的“邦邦邦邦”，所以我一直坚信这不是命运来敲门了。
我还听过贝多芬的其他一些作品，认为他的创作集中体现了他巨人般的性格，反映了那个时代的思想，那就是革命、斗争、英雄。他的作品既有壮丽宏伟而又有朴实鲜明，它易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代广大人民群众的痛苦和欢乐。斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。
比如说，我们上课时还听过他的一首《艾格蒙特》序曲。该剧的主人公哀格蒙特伯爵是十六世纪荷兰民族革命的统帅，他是奋起反抗西班牙异族统治和压迫、为争取民族独立而斗争的民族英雄和领袖之一，由于西班牙派驻荷兰的总督背信弃义，他被捕人狱并被处以死刑，全剧虽然是以悲剧结尾。但哀格蒙特的崇高形象和他的悲惨命运，使贝多芬深为感动。他以哀格蒙特的形象作为这首序曲的中心，不但反映出哀格蒙特的斗争精神和他悲剧性的遇难，而且还体现了哀格蒙特英勇斗争的结果--即最终取得胜利的荷兰人民的狂欢场面，这一创意充分地表达出贝多芬的斗争精神，对英雄的赞美和对命运的不屈服。
假如我们自己在人生之路上遇到某种苦难或是遭到命运的捉弄，那么听贝多芬的音乐恐怕是再合适不过的解药了。他的音乐里展现的精神境界会让你觉得这样一切都会变得微不足道的，人生的意义比我们身边的一切都伟大得多。这就是贝多芬和他的告诉我们的。
在命运面前，很少有人去抵抗命运的威吓，扼住命运的喉咙。贝多芬便是一个如此坚定不移的人，尽管双耳失聪，却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想。在他激昂的《命运交响曲》中，他错综复杂的心理斗争、他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… “咚咚咚、咚——”命运在敲门。贝多芬面对着可恨的命运，是那么孤独无助。“贝多芬，投降吧！是上天注定扼杀你音乐的梦想，你的耳朵治不好了，快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着。贝多芬没有开口，可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话？该不该放弃？他的话也是现实——”“不！”脑海里有另一个声音坚定地说，“你不能听命于他，你忘了你对音乐的渴望吗？命运再残酷，你也不能倒下！……”两面派不断争执着，命运带着近乎胜利的狞笑离开了。 ，你也可以投稿
第二次，命运的敲门声又“咚咚咚，咚！”地响起了。命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈，你放心喽，没有音乐又没什么大不了的，你得听从命运的安排。你的耳朵聋了，只能听天由命罢，怎么能违抗命运呢？那也太不自量力了！”命运说完，贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃？太不值得，怎能轻易屈服呢！不放弃？又是不自量力，耳朵聋了，又能在音乐事业上做什么……”突然，贝多芬眼前浮现了那日思夜想的“朋友”——钢琴！他感到他不再是一个人，钢琴，是他最真诚的“朋友”，隐没在黑暗中，他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友，赋予了音乐。他是否要抛弃这个“朋友”呢？
“不！”那个声音更坚定有力，“不该丢弃毕生的朋友、毕生的理想啊！就算耳朵永远无救，也要用心去感受这位朋友！别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的日日夜夜，更别忘了自己铁一般的理想啊！！不能，用不放弃！！！”命运仿佛悉知了贝多芬的意志，只好悻悻离去了。
“咚咚咚、咚……”敲门声再一次响起了。但这次，却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬，刚要开口，贝多芬却说：“不用多说废话，我不想再知道了。滚吧，命运！别想再动摇我的意志！！”命运万分怅然地离去了。
贝多芬推开窗，不仅是让灿烂的阳光射进来，还要让希望照进来，照亮他灿烂的心情，也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”……
听完贝多芬的曲子后我十分感动。贝多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直，总算战胜了残酷的命运。他坚持不懈、一往如前的精神，我们一定会铭记于心。希望将来我们踏上希望的旅途的时候，也要坚持自己的理想！
范文五：贝多芬对拿破仑的看法浅析
欧阳思思 12020102203179
To PRINCESS JOSEPHINE LIECHTENSTEIN [November 1805]
[Without date, written a few days before the marchingin of the French, 1805.]
Forgive me, most noble Princess ! if through the bearer of this you perhaps experience astonishment of unpleasant kind. Poor Ries, my pupil, is compelled to take musket on shoulder in this calamitous war, and at once, as a foreigner,to leave this city in a few days. He has nothing, nothing at all, and must take a long journey. In these
circumstances all opportunity for a concert is quite cut off. He must have recourse to benevolence. I commend him to your notice. I am sure you will forgive me for this step. Only in a case of extreme
necessity can an honourable man have recourse to such means.In this assurance I send the poor fellow to you, so that he may obtain some relief ; he must have recourse to all who know him.
With greatest respect,
L. v. Beethoven.
To J. VON GLEICHENSTEIN [March 1809]
You see, my dear Gleichenstein, from the enclosed, how
honourable my remaining here has become for me. The title of Imperial Capellmeister will follow, &c. Write to me as soon as you can, and say whether you think that I could travel in the present warlike circumstances, and whether you are still firmly resolved to travel with me. Many dissuade me from it, but I will follow you entirely in the matter ; so that you and I may come to some
arrangement—write quickly. Now you can help me to look out for a wife. If you find a beautiful one in F. who perhaps may bestow a sigh on my harmonies, but it must be no Elise Bürger,at once tackle
her—but she must be beautiful, for I cannot love anything that is not beautiful—otherwise I should love myself. Farewell, and write soon. Remember me to your parents, to your brother, I heartily embrace you, and am,
Your true friend,
Beethoven.
(还有一本名为Beethoven: Letters, Journals and Conversations的书
涉及到贝多芬和他的朋友关于拿破仑的谈话,但是很长)
Remark:
I think Beethoven held a degree of self-identification with Napoleon. Because the French ruler was barely a year older than he was and both came from less than aristocratic backgrounds and had similar experiences. Although Beethoven changed the name of Symphony No. 3 in E flat major (Op. 55) from Napoleon to Eroica , but we can still know his actual attitude to Napoleon by analysing his letters.
Many evidences prove that Beethoven was not permanently alienated from Napoleon in the years following 1804. In 1824, the composer went to a coffeehouse with Karl Czerny. Czerny found a
newspaper on a table containing an announcement for Sir Walter Scott's Life of Napoleon. "Napoleon!" Beethoven cried. "Formerly I disliked him. Now I think quite differently."
In a letter that Beethoven sent to his friend, he said "As a German, I was greatest enemy, but with the passage of time I have come to terms with him." This is clear proof that Napoleon was not the person Beethoven turned against.
On hearing news of Napoleon's death in exile on St. Helena on May 5, 1822, Beethoven remarked, "I have already composed the proper music for that catastrophe."
We also can see evidence of Beethoven's admiration for Napoleon in the diary of Baron de Trémont. The Baron recalled, "The greatness of Napoleon preoccupied him and he often spoke to me about it. I observed, he admired Napoleon's ascent from such a low beginning. It suited his democratic ideas."
All in all, although Beethoven condemned Napoleon’s behavior of
betraying people, he still respected and admired him in some way.
