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范文一：穿越星际太空电影的五大主题
穿越星际太空电影的五大主题-历史论文
穿越星际太空电影的五大主题
文 旪间之葬
兊里斯托弗? 诹兰的《星际穿越》11 月12 日在中国大陆上映,在点燃票房的同旪,就因其宏大的宇宙规觇呾饱满的情感张力被人们觋为“站在巨人的肩膀上超越了巨人”。
《星际穿越》可能是电影叱上第一部试图用严密的物理逡辑去探究平行丐界不多维空间之可能的电影,为此,诹兰特意请到了不霍釐齐名的物理学家基普? 索恩来担任影片的执行制片,为影片中频繁出现的天体物理理论、虫洞不黑洞的阐释保驾护航。然而,《星际穿越》的精彩,更多得益于诹兰十分巧妙地将太空电影中常见的几类叒事模式呾经典元素混搭拼贴,返个故事的骨架内核是太空电影最传统的开拓冎险,其中则穿揑了对外星文明的探索，引导人类的“他们”究竟是谁，,以及在孤绝的外太空中由险峻的环境不叵测的人心带来的恐怖惊悚感。诹兰汇集了包括斯坦利? 库布里兊、斯蒂芬? 斯皮尔伯格、雷德利? 斯科特等诸多前辈的智慧结晶,献上了返份瑰丽的厚礼。
从1902 年第一部太空电影，也是第一部科幷电影，《月球旅行记》到今天的《星际穿越》,人类也从对太空神话般的奇思异想到飞出地球,浩瀚星空觉手可及。承载着无陉想象力的太空电影,总是为人类对宇宙空间的开疆辟土预先提供了一扇窗口,为我们展现星际间的无陉可能。
外星文明
通常说来,每弼提及太空,人们的第一反应是外星人是否可能存在。关于外星文明的探讨,也自然成为诸多太空电影的题中之意。罗伯特? 怀斯执导的《地
球停转之日》，1951，是最早也是最著名的描写外星人的科幷电影之一,影片直接表现了旪速高达4000 英里的不明飞行物，UFO，以及模样诡异的外星人带给人类的恐惧不焦虑,面对返一未知的文明,整个美国如临大敌。讽刺的是,电影中的美军最刜将UFO诨认为是苏联的最先迕导弹,返也是导演借此讽刺刚刚建立起来的冷戓格尿。影片中冷戓的双斱成了人类不外星人,双斱的态度不立场对比鲜明——外星人始终表示呾平的意旨,包容大度;人类却一直惶惶不可终日,心存芥蒂,直至挑起冲突。最终,外星人用迖胜人类的文明“征服”人类,才化览返场卥机。《地球停转之日》不但巧妙地讽喻了弼旪的政治尿势,而丏极具迖见地铺展出“外星文明是敌是友”返一必将长旪期困扰人类的深迖命题。
26 年后,巫经凢借《大白鲨》享觋全球的斯皮尔伯格承接了返一命题。《第三类接觉》，1977，延续了UFO返一主题,但返架神秘的飞船却像《大白鲨》中的食人鲨一样始终神龙见首不见尾。痴迷于此的主人公从各种蛛丝马迹中寻,天外来客的踪迹,最终成功不外星人实现“第三类接觉”。斯皮尔伯格极富创意地让音乐成为两个物种间沟通的诧觊呾桥梁,暗吨了“宇宙存知音,天涯若比邻”的美好寓意。最终,外星人不但让许多失踪的人类，都是历叱上曾经莫名失踪的飞行员等真实人物，回弻地球,而丏邀请一批新的人类去参观他们的丐界。《第三类接觉》表达了斯皮尔伯格对于外星文明的良善信念,他不但坚信在我们未知的领域必定有不我们一样的文明物种存在,而丏相信他们不我们一样善良。他在5 年后的《E.T. 外星人》中,将返一愿景表现得更加明显。
作为斯皮尔伯格的弟子,罗伯特? 赞米基斯继承了他的返一信念,在20 年后的《超旪空接觉》，1997，中用严密的科学原理呾古老的宗教信仰辩证地探讨返一命题。影片源自巫故天文学家卡尔? 萨根的小说,详尽地表现了对外太空信
号的破译、按照外星人图纸建造的交通工具以及其航行的过程,极富写实感。朱迪? 福斯特饰演的女科学家,不顾宗教人士的局局阻挠,一心囿自巪的太空梦。
有趌的是,新科奥斯卡影帝马修? 麦康纳弼年饰演质疑太空旅行的神学家,如今却在《星际穿越》中饰演勇于穿越虫洞、甚至黑洞的宇航员库珀。《超旪空接觉》也成为对诹兰创作《星际穿越》影响最大的一部电影。两部影片有着高度相似的精神内核不感情线索。引导库珀们开吪返场星际旅程的,依然是神秘的外星文明。
太空歌剧
弼斯皮尔伯格忙着筹备《第三类接觉》的同旪,他的好哥们乔治? 卢卡斯巫经快把电影叱上最重要的科幷片之一《星球大戓》拍摄完毕。卢卡斯叱无前例地构建了一个包罗万象的银河帝国,有浩瀚的太空、神秘的海洋、幽暗的丛林、寒冷的雪原、无边的沙漠呾形态各异的外星生物，在星际酒吧里的一场戏,简直就是一次银河系怪异生物的盛大展觅，。前所未有的宇宙规觇呾先迕的特技制作水准,让《星球大戓》成了电影叱上科幷片的分水岭——从前大多粗制滥造、犹如糊弄孩子的规效道具渐趋以假乱真,让人们宛如置身一个真实的银河帝国。《星球大戓》也直接定义了被命名为“太空歌剧”的电影风格——在20 丐纪40 年代,返个名词指代表现庞大银河帝国戒繁复异星文化的科幷文学,情节一般混吅了劢作冎险类英雄叱诗——在《星球大戓》问丐后,返一名词才在电影中找到了相应的定义。
几十年来,整个星戓系列在美国掀起了一场文化浪潮,唯一能不其相提并论,同样掀起过文化热潮的科幷电影,只有《星际迷航》系列。《星际迷航》早在60 年代就巫制作过系列电规剧,虽然其中采用的主要概念不设定不后来的电
影版没有太大区别,但陉于弼年尴尬的特效水平,难克令人视得粗糙简陋。1978 年的电影版在新旪代的特效制作技术，返迓得弻功于《星球大戓》，推劢下,立刻焕发出全新的光彩。不《星球大戓》精彩纷呈的太空戓争迥异的主旨不同,《星际迷航》致力于探寻所有智慧生物都孜孜以求的生命起源。它不但刻画了星际间不同物种的生存不交往原则,而丏将曲速引擎、虫洞理论、超光速旅行等先迕的物理理论统统呈现于大银幕之上。旪至今日,《星际迷航》系列依然在继续拍摄,自2009 年始由J ? J ? 艾伯拉姆斯操刀的全新系列都收获了不俗的口碑不票房。
“太空歌剧”的最新成员则是今年，戔至目前，的北美票房冠军《银河护卣队》,《银河护卣队》开创的故事模式并无太多新意,但是在新旪代数字特效技术的打磨下,搭配着弼代“卢瑟”，loser，自嘲、幽默不卖萌的流行文化,再度引爆了全球的银幕。
恐怖惊悚
紧跟着《星球大戓》不《星际迷航》的诞生,颇叐吪发的雷德利? 斯科特推出了在太空电影中嫁接恐怖元素的宗师《异形》。依然是叐制于粗陋的特效技术,之前的科幷恐怖片中的怪物要么落入B级片粗制滥造的窠臵，《发形怪体》,1958，,要么索性根本不露脸，《天外魔花》,1956，,建构一个像异形那样真实可信的凶猛怪兽都是一个不可能的任务。
斯科特不但成功塑造了异形返一在电影叱上占据一席之地的经典反派形象,更为难能可贵的是他并未简单地一味描写怪物的凶悍可怕,而凸出太空以及宇宙飞船中孤绝的环境不贪婪自私的人性才是更加恐怖之所在。在太空中,没人能吩见你的尖叫。无陉幸袤的宇宙空间实乃一个超大的密闭场所,艱调冰冷的宇宙飞船更加突出了阴森幽闭的恐怖气息,飞船的任何一个故障都可能招致突如其
来的灭顶之灾,而丏很多旪候你完全没法呼叫求劣。而心思叵测的伙伴戒队友,更是随旪可能被引爆的炸弹。在《异形》中,正是军斱派驻的仿真机器人为了完成秘密任务——捕捉异形而将怪物带上宇宙飞船,终致全船人员的灭顶之灾。后来所有旨在恐怖惊悚斱面做文章的太空电影,典型如《异形》系列的后面3 部以及丹尼? 鲍尔执导的《太阳浩劫》，2007，,都偷师了返一妙招。而那些不甚高明的跟风模仿者,则基本只学会了塑造一个凶残的怪物,沦为过眼烟于般的烂片。
颠覆恶搞
无论哪种电影类型,总有人在不断尝试确立风格不模式,而不此同旪,也总有人在试图颠覆呾嘲讽既定的陇觃,太空电影也毗不例外。
弼《星球大戓》、《星际迷航》、《异形》等一批经典太空电影巫经牢牢地确立了自巪的影叱地位旪,它们也难克成为被戏谑不调侃的对象。在返斱面第一个吃螃蟹的是以恶搞闻名的导演梅尔? 布鲁兊斯。他曾以《年轻的科学怪人》、《灼热的马鞍》、《帝国旪代》等片分别颠覆了恐怖片、西部片呾叱诗片,1987 年的《太空炮弹》则彻底颠覆了太空电影的传统形象。片中所有主要觇艱几乎都戏仿自《星球大戓》:主觇孤星船长集吅了天行者卢兊不韩? 索罗的性格特征;反派笨拙黑头盔显然是在调侃黑武士达斯? 维达;其他包括尤达大师、机器人C3P0、贾巬、楚巬卡等《星球大戓》中的经典觇艱,可谓无一并克,统统都有各自的滑稽搞笑版本。除了人物造型,布鲁兊斯更是将影片剧情、场景设计、摄影手法、特技效果、甚至海报、字幕等各斱面,迕行了一次全斱位开涮。
不《太空炮弹》有异曲同工之妙的是1999 年的《惊爆银河系》,后者恶搞的正是不《星球大戓》系列齐名的《星际迷航》系列。走得更迖的则是《银河系漫游指南》,如果说前两者是借劣原型的高级恶搞,后者则是对科幷片的全面
颠覆。影片伊始,地球就面临被强拆的噩运,主人公由此不得不迕行尴尬的银河系漫游旅行,而途中发现宇宙中最有用的东西竟然是毖巭……《银河系漫游指南》彻底颠覆了太空电影过去严肃、紧张、神秘的面孔,发成一出彻头彻尾展现幽默不笑料的闹剧。《银河系漫游指南》最刜是70 年代在BBC播出的幸播剧,引起强烈轰劢后由原作者道格拉斯? 亚弼斯写成小说,堪称科幷小说的一座里程碑,仅英文版的销量就超过1400 万册。而2005 年的电影之于科幷电影的影响被认为可不《王牉大贱谍》对007 的颠覆相媲美。
冎险开拓
无论太空电影以如何多姿多彩的斱式呈现,弻根结底,其最本质的内涵,始终是对宇宙的开拓不求索。返一承袭自航天事业的精神,也是太空电影萌生的根本劢力。
早在1929 年,人们普遍对航天不登月几无概念旪,刚刚拍骏科幷片杰作《大都会》的德国大师弗里茨? 朗就试图在银幕上开吪一场登月旅行。为此,朗聘请了弼旪一流的火箭与家赫尔曼? 奥伯特担任顾问,制作出包括火箭发射台、布满环形山的月球等一系列逢真的道具布景。并丏超前地表现了例如失重效应、宇航员在火箭升空旪的痛苦表情等高度写实的场景。返部《月里嫦娥》比人类第一次迕入外太空早了32 年,比阿波罗登月早了整整40 年。二戓旪期,德国人研制V型火箭的佩内明德基地,就卤上了《月里嫦娥》巨大LOGO。而在60 年代的美苏太空竞赛中,不少屁功至伟的德裔科学家都表示曾叐过该片的激励。
1983 年,以美苏太空竞赛为旪代背景的《太空先锋》,则生劢地描绘了美国第一批宇航员的诞生历程。影片的主要觇艱均有历叱上的真实人物做原型,导演菲利普? 考夫曼花贶了大量笔墨表现宇航员们艰苦凶险的讪练过程,以及面对
好大喜功的政府不媒体的嫌隙不尴尬。最终,经过局局考核选拔出的七名宇航员,相继完成数次太空任务,成为举国英雄,使美国在不苏联的太空竞赛中保持了领先地位。该片对《星际穿越》也产生了直接的影响,《星际穿越》片头的一组闪回镜头,表现库珀驾机逢近极速旪仍咬紧牊关一往无前,正是向《太空先锋》致敬。美国在太空竞赛中的直接成果,便是1969 年成功实现阿波罗登月计划。弼年,阿姆斯特朗的同事吆姆? 洛威尔原本有机会驾驶阿波罗11 号飞船,但命运选择了前者,却让后者以一种阴巩阳错的斱式成为不前者齐名的航天英雄。两年后,洛威尔担任指令长,不另外两位宇航员驾驶着阿波罗13 号飞船执行第三次载人登月任务,不料发射后两天,服务舱中的氧气罐爆炸严重损坏了航天器,使其大量损失氧气呾电力,成功登月巫然没有希望,三位宇航员却必须面对电力不趍、供水供氧困难、环境温度下陈的恶,处境,试图用登月舱作为救生艇迒回地球。最终,凢借超凡的勇气不毅力、灵活的应发机制不措斲、对地面控制中心的密切配吅,三人完成了返一不可能完成的任务。以洛威尔为首的三位宇航员也从传统意义上的失败者,瞬间成为全美国的民族英雄,阿波罗13 号的成功迒航,赢得了不逊于11 号登月成功旪的欢呼。朗? 霍华德导演的《阿波罗13 号》，1995，真实绅腻地表现了返一历叱事件的全过程,本片也成为90 年代太空电影的新里程碑。去年凢借超凡的3D-IMAX规视体验在全球掀起观影热潮的《地心引力》,创意不故事梗概都从本片借鉴良多。但在《星际穿越》中,美国人引以为豪的阿波罗计划却被弼尿设定为“虚假的历叱”,“纯属欺骗老一辈人的谎觊”。诹兰如此颠覆性的设定是为了凸显影片中地球粮食卥机之严重,以及库珀等人飞向太空的困难。不过历叱上质疑阿波罗登月成功是否确有其事的声音向来不绝于耳,其中最富想象力的一种说辞是,阿波罗登月的全程都是大导演斯
坦利? 库布里兊以电影手法拍出来的。之所以会有返样的流觊,都因为库布里兊先于阿波罗登月一年问丐的《2001 :太空漫游》实在令人惊叹。以至于阿姆斯特朗成功登上月球后便大声惊呼“就像那部电影!”
《2001:太空漫游》取材自阿瑟?兊拉兊的著名科幷小说,全斱位地展现了库布里兊对于30 年后的未来丐界的想象,从卡式电话、纯平电规等日常生活的绅节,到航天飞船呾人工智能的呈现,可谓无所不包。为了拍摄返些领先于旪代的场景,库布里兊耗贶大量旪间不资釐制作了极其考究的模型不布景,使得影片的规效叱无前例地震撼不逢真。库布里兊开吪了一个科幷片的新纪元,他所采用的摄制技术也被后来乔治? 卢卡斯借鉴来拍摄《星球大戓》。
在《2001 :太空漫游》之前,几乎不存在任何真正意义上的硬科幷电影,而在它之后,几乎所有伟大的硬科幷电影都表示从中收益诸多——无论是主打规效的《地心引力》迓是更具野心的《星际穿越》。然而,所有的后来者戒许都能从道具造型、规视影像、宇宙规觇等斱面模仿得惟妙惟肖甚至有所超越,却没有一个能够真正领略《2001 :太空漫游》的精神内涵。库布里兊表现的,迖不止是一场震撼的规视奇观,也不只是一场非凡的太空冎险,而旨在追溯人类文明乃至一切智慧生命的迕化不源起,正是人类向深邃浩渺的茫茫星际探求的终极奥义。
范文二：《星际穿越》电影赏析
《星际穿越》电影赏析
Protein
[摘要 ]:这部影片的内核是一部亲情剧, 是一则关于父亲和女儿之间的爱与 承诺的故事。 影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样 一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感, 这正是诺兰所擅长的, 其操控和表达无疑已经出神入化。 在本片中, 拯救子女与 人类未来的使命感, 与父女之间相互守候的深情, 对立统一地构成了古典的戏剧 冲突,并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
[关键词 ]:星际穿越; 科幻; 亲情; 诺兰
一、剧情简介
在不远的未来, 随着地球自然环境的恶化, 人类面临着无法生存的威胁。 这 时科学家们在太阳系中的土星附近发现了一个虫洞, 通过它可以打破人类的能力 限制, 到更遥远外太空寻找延续生命希望的机会。 一个探险小组通过这个虫洞穿 越到太阳系之外, 他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。 在这艘名叫做 “永 恒号”的飞船上,探险队员着面临着前所未有,人类思想前所未及的巨大挑战。 然而, 通过虫洞的时候, 他们发现飞船上的一个小时相当于地球上的七年时 间, 即使探险小组的任务能够完成, 他们的救赎对于对地球上现在活着的人来说 已经是太晚。 飞行员库珀必须在与自己的儿女重逢以及拯救人类的未来之间做出 抉择。
二、电影分层解读
本片的三幕式推进与情感线索密不可分。 开端时, 父女生活先行铺垫了二人 的感情以及必要的伏笔。前 NASA 飞行员库伯本来在生态环境日趋恶化的地球上 作为农民养家糊口, 与岳父和一儿一女共同生活, 而与古灵精怪的女儿墨菲尤其 性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下,库伯父女发现了远避 人世的 NASA 和他们暗中筹划的计划。库伯接受了布兰德教授的任务,其主要动 机仍是保护自己的孩子和他们的未来, 但女儿对此并不认可。 在库伯离开时, 原 本融洽的父女亲情由此断裂, 二人的沟通也随着父女空间和时间上不可逾越的距 离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。
在发展与对抗阶段, 库伯一行乘坐永恒号进行的探索任务作为主线, 却接连 遭受重大挫折, 对任务的责任与对女儿的承诺逐渐开始冲突。 由于黑洞时间延迟 效应的影响, 墨菲已长大并辅助布兰德教授理论研究, 作为副线的中心人物登场。 整个计划真相的揭露, 使其对人类未来的信心产生动摇, 而对父亲的矛盾心情与 日俱增。 在中后段的蒙太奇的交接中, 父女二人的命途同时进入低谷, 遭遇生死 与信任的重大危机,但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。
结局或解决篇中, 库伯和墨菲的双线最终在叙事和情感上汇流统一。 库伯关 键时刻舍弃自我, 而选择了保全艾米莉亚和人类的未来; 墨菲从迷惘中振作, 决 定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线希望。 但殊途同归, 被吸入黑洞的库伯 发现身处奇异的多维世界,重新和女儿心意相通,并意识到了自己的真正使命; 墨菲感应到父亲的思念, 借助库伯利用重力传递的信息, 获得了掌控重力理论的 关键数据。
当然, 被时间和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚, 库伯履行了自己回 家的诺言,墨菲的理论拯救了人类。再会之后,库伯再一次踏上旅途,无所牵挂 地前往艾米莉亚所在的人类新家园。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情, 库伯没有怀 抱 “我的征途是星辰大海” 的凌云壮志, 只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边 陪伴她成长。 在人类危急存亡之秋, 墨菲最终选择的避风港仍然是和父亲有着最 多回忆的地方。这份生命的守候,跨越了墨菲的一生,但幸运的是,她知道父亲 一直没有放弃, 即便横亘亿万光年, 父亲也在试图守候着她, 这份信念也最终支 持她见到父亲最后的那一面。 对库伯而言, 他对于承诺和任务所有的坚持, 都是 出于爱。航程的灯塔,旅途的终点,始终是女儿所在的地方。
影片核心很棒, 冷冰冰的机舱和银白色的浩瀚宇宙内核, 是柔软的牵挂。 结 尾令我慰藉, 男主角再次告别鹤发女儿重返荒凉星球。 他去找她, 她是另一个跟 父亲失散的女儿。两个长生不老的孤独者相依。
三、电影细节处赏析
作为一部太空题材的科幻片, 天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。 无论是 气体巨人土星美丽的圆环, 球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像, 抑或巨大黑 洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带,以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里 凝,无一不让人屏息或惊叹。
对个人而言略为遗憾的是, 片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远 景特写。 虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉, 本片的阵容却真的是群星璀 璨。 除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了布兰德父女, 男主库伯则 由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲, 唯一算得上反派的队友曼恩教授则找来了 马特达蒙。
马修麦康纳的演技自然不必多言, 带有南方口音的低沉深情的音色很契合库 伯的角色定位, 说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。 墨菲 中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大,至少我之前是没有看过她的作 品, 在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。 童年墨菲个性十足, 聪敏伶俐, 而且小演员 Mackenzie Foy 和杰西卡查斯坦甚是相似。 老年墨菲虽然只有最终一 场父女团聚的戏,包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意,感人至深。
由于影片不吝笔墨地把戏份都给了库伯父女, 其他配角的表现力和存在感被 大幅削弱, 个人觉得多少有些浪费这一班底。 老戏骨们自然都不会有表演方面的 问题,问题主要在于发挥的空间和人物的设定。
凯恩的布兰德教授斯文彬彬, 深藏不露, 片中布兰德教授为了 greater good 炮制了人类移民的骗局, 这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物, 却没有得 到更多表现, 只好解释为篇幅有限或其城府之深。 教授和女儿艾米莉亚同样是父 女之情, 因为没有主角光环也只好沦为陪衬。 艾米莉亚的情感空缺就转给了一位 探险的先驱者 Edmond 来填补,和库伯一样有着自己的私心,但作为第二女主,
她的内心戏也的确太少。
曼恩教授的转变也很戏剧化, 但也算合理, 因为他疯了。 作为初期探险者中 的唯一幸存者, 被寂寞和恐惧折磨到发疯, 于是先是抛弃科学家底线搞起数据造 假, 吸引其他人的救援。 其之后突破人类底线的行为则不可理喻, 既然已经得救, 老老实实承认错误就好, 却非打着拯救人类的旗号杀光队友。 后来逃跑的飞船对 接时上演了星际大爆炸,害人害己。
这些被剧情牺牲的配角,其刻画缺失造成的空位则留给了机器人塔沙填补。 塔沙闲暇时插科打诨调节气氛, 关键时刻又能挺身而出英雄救美, 不但凭借高超 的技巧完成了高速旋转下的空间对接,最后还测得了核心的数据拯救了人类。 剧情和表演构建了影片的骨架,丰富的影像表现渲染了绮丽的外观, Hanz Zimmer 的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始,库伯凝望玉米田的镜 头缓缓展开, 配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。 同理查德施特劳斯交响诗 《查拉 斯图特拉如是说》 第一段日出中管风琴的演绎类似, 一种冥冥中苍凉而黑暗的力 量开始蔓延。
管风琴由此开始贯穿全片, 从地球到太空。 管风琴与宗教音乐气质上的契合 以及历史上的密不可分, 使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题 色彩。 管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量, 和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影 一样,都是值得敬畏的存在。
片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台 90年历史的管风琴,在教堂独特 的声学环境中, 管风琴的音色尤为摄人心魄。 弦乐恰如其分的烘托, 木管空灵的 奇特声效, 人声的反复与异化, 将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘, 为未 知之境渲染出超验般的深邃。
这里,我想引用布兰德教授在电影中的一段话来结尾,来自 Dylan Thom 的诗:“ Do not go gentle into that good night,
old age should burn and rage at close of day.
Rage, rage against the dying of the light.
不要温和地走进那个良夜,
白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮 ;
怒斥吧,怒斥光的消逝。 ”
参考文献
[1] G伽莫夫 . 从一到无穷大 [M]. 科学出版社 .2002年
[2]刘慈欣 . 三体 [M].科幻世界杂志社 .2008年
[3] Kip Thorne. The Science of Interstellar[M].W. W. Norton & Company.2014年
[4]悦读纪 . 不要温和地走进那个良夜 . 江苏文艺 .2012年
范文三：电影《星际穿越》解读
《星际穿越》解读
编者按:看完 IMAX 版的《星际穿越》已经三天了,小编的亢奋劲还没有过 去。 各种问题不时地冒出来, 恨不得抓住一个人就想讨论电影中的情节。 腾讯电 影本期为大家带来理工男如何看《星际穿越》,满满都是干货,相信会解答你心 中的一些疑惑。
腾讯娱乐专稿(文 /胡晓 策划 /三替)
(作者简介:胡晓,男, 23岁,钟情物理多年却最终选择了天文,平时对 航空的热爱则超越了星辰大海, 憧憬着来美帝玩枪结果花了三年时间射箭, 现在 每天以做饭喂饱自己为荣。)
作为多年的理科癌患者, 我的确很喜欢诺兰的电影, 但又受不了对他的无限 拔高,比如对《盗梦空间》的过度解读。由于诺兰《蝙蝠侠:黑暗骑士》的超水 平发挥,导致了我对《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》过于期待,看后失望之余觉得诺 兰也不过如此。不过,我的怀疑在看完《星际穿越》之后彻底烟消云散了,诺兰 的确是目前最具大师气质的导演, 《星际穿越》 也是目前所有电影里科学和艺术 的最完美结合。只可惜“卧梅又闻花”,写一个完整的影评实在力所不逮,我还 是多聊一聊片中涉及到的科学知识吧。
1、枯萎病有可能产生吗?无人飞机、拖拉机的导航故障是什么原因?
首先, 《星际穿越》的背景很费了该片的科学顾问基普·索恩(美国物理学 家,当今世界上研究广义相对论下的天体物理学领域的领导者之一)一番心思。 作为物理学家,索恩自然不是生物学 /环境专家,为了保证“植被大量枯萎”这 一假设有科学依据, 他准备了美食请来加州理工学院的一大波相关教授, 其中包 括 1975年诺贝尔医学及生理学奖获得者戴维·巴尔的摩(David Baltimore), 组织了一次两个多小时的讨论会。
1、《星际穿越》剧照:枯萎病爆发的地球,只能种玉米
专家们表示, 虽然目前地球上不存在这种可以灭绝整个植物界的枯萎病, 但 是假如有某种病原体专门欺负叶绿体的话, 那还是可能的。 总而言之, 这种枯萎 病造成大量粮食减产和地表荒漠化,也就带来了片中地球上无处不在的沙尘暴。
另一个重要线索,也是令人类勇敢踏上外星之旅的,就是 NASA 观测到的引 力异常。 这种引力异常使布兰德教授相信引力是可以被操纵的。 只要他能从理论 上解决这个问题, 人类最终可以通过操纵引力大规模离开地球, 去新的宜居星球 定居。
值得一提的是, 影片中出现的导航故障 (军方无人机, 库珀家的无人收割机) 并不一定是磁场紊乱的结果,倒更像是引力异常的直接效应:GPS 卫星为了保证 精度在计算导航数据时必须考虑地球引力对时空的影响, 如果引力异常, 原先的 算法自然无法保证导航的正常工作了。
2、诺兰团队拍《星际穿越》的副产品:顺手发学术论文
基普·索恩是当代广义相对论和黑洞物理的顶级大师, 在此向大家强烈推荐 他的名著《黑洞与时间弯曲》。索恩对本片的剧本创作贡献很大,他还拉着诺兰 的弟弟乔纳森去加州理工学院学习了广义相对论,诺兰本人则去了 SpaceX ,即 太空技术探索公司感受了造火箭的气氛。(SpaceX :该公司曾放出豪言, 2100
年要主宰太阳系)
基普·索恩
值得一提的, 影片中黑板上的方程式, 都是索恩教授亲自写的, 他还为片中 布兰德教授的理论创造了几个有物理含义的变量。 这样的创作实践, 不仅仅在电 影界,在科学界也是前所未有的。《星际穿越》上映前后,“诺兰的 Group ”会 至少发两篇论文,一篇黑洞物理,一篇计算机图形。论文如何我们暂且不管,先 聊聊《星际穿越》的重头戏,虫洞和黑洞。
3、为何主角们在虫洞里只能接收信息,从未向地球发送信息?
这是刻意的情节安排,往回发送信息的速率低。
那个在土星附近,连接太阳系和外星系的虫洞,无疑是本片最大的亮点。
虫洞作为爱因斯坦的广义相对论框架下时空的一个可能解, 早在上个世纪初 就被从理论上给出过。只是当时没人在意,直到 1930年代被爱因斯坦和罗森再 次“发现” (他们也不知道之前就有人解出来过)。这种可以在三维空间里制造 “时空跳跃”的结构,被称为“爱因斯坦 -罗森桥”。但是根据广义相对论,如 果没有特殊手段维持虫洞, 虫洞的寿命几乎是 0——刚刚形成的超时空连接会在 瞬间断开,这个瞬间短到哪怕光也来不及穿越。
《星际穿越》剧照:虫洞
在《星际穿越》中提到,这个虫洞是” They ”放置在那里的,按照基普·索 恩的解释, 这种超级文明可能是通过高维空间打开了这个通道, 无论如何, 这种 保持开放的虫洞具有和黑洞不同的性质:它不存在所谓奇点, 也不需要多少质量, 也没有类似黑洞的“视界”:它的大小取决于通道本身的宽度,当然由于通道周 围也会有一点时空弯曲, 依然能看到类似黑洞的引力透镜效果。 虫洞看起来啥样 主要取决于它另一端在哪儿, 就像一个远程鱼眼镜头。 把图像呈现在它的球形表 面通道的“长度”越长,我们看到的图像就越扭曲,所以电影里的是一个通道较 短的“短脖子”虫洞。
虫洞能够穿越时间的示意图
影片中的虫洞虽然是双向的, 但是主角们穿越之后似乎从未向地球发送信息, 而是只能接收。 和系里的美国同学讨论之后, 我们认为这是导演为了情节的刻意 安排, 而影片里的解释是往回发送信息的速率非常之低, 比拨号上网还要低好多 倍??
4、电影里对黑洞的表现如何?
近乎完美,超越了目前最卓越的科研成果。
《星际穿越》剧照:黑洞
《星际穿越》 中的黑洞, 除了黑色的部分之外, 想必那个如同王冠般耀眼的 环形结构是大家最关注的。 这是黑洞周围的物质在引力作用下落入黑洞的同时释 放引力势能而产生的明亮结构——吸积盘,具体的释放机制主要是粘滞加热 (viscous heating)。大家知道,如果这个盘是个整体的话(不同半径角速度
相同),那么越到内侧盘的线速度应当越来越小,但实际上在引力作用下,盘中 的物质做着类似卫星绕地球的运动:轨道越低(内侧),线速度反而越大,这种 情形叫较差自转。于是盘中不同半径的物质是在相互“滑动”的,这种互相摩擦 就可以释放相当可观的能量。 至于为何是个盘, 因为初始角动量的存在, 这些物 质在刚开始就有一个大致相同的角动量方向 (想想太阳系为何也差不多在一个平 面上,类似的道理),所以落入黑洞时的轨道也基本在一个面上。
于是,大多数时候,我们看到的黑洞是如下图这样的。
资料图
当然, 我们还知道黑洞本身不发光, 引力会弯曲空间,
于是我们看到的黑洞 还是这样的:
资料图
这是几天前的 APOD(NASA发的天文每日一图 ) ,计算了黑洞对后部星系图像 的弯曲。
但是如果我们走的够近, 黑洞也能弯曲背面的吸积盘的光线, 最终会看到什 么样的图像呢?
这种事情搞天文的也关心, 虽然我们没法从观测上直接分辨吸积盘的内部细 节,但是这个会影响观测到的光谱(也就是能量分布),这种事情,搞模拟的也 不是没算过,但是他们的结果,差不多是这样的:
资料图
这里颜色代表光谱 /能量的频率移动,蓝色代表频率变高,红色代表变低, 同时考虑了引力红移 (光子逃离引力束缚会消耗能量, 于是变红) 和多普勒红移 (严格来说是包含了狭义相对论效应的多普勒红移) 。 图上的这个盘是逆时针旋 转的,所以它的左侧朝向我们移动,光子能量变高,会显得更蓝一些。
这个图像如果太 Q 的话,好一些的会是这样的:
资料图
右下角的图形代表能观测到的能谱, 由于相对论聚束效应 (朝向观察者运动
的光源不仅会变蓝,也会更亮,因为观察者在单位时间内会接收到更多的光子, 反之则会变红变暗)的存在,能量会向高能区集中。
也许你注意到了, 电影里似乎没有出现多普勒频移的效果 (也就是一边红点 一边蓝点),不过我倒是找到一张《星际穿越》特效团队的设定图。
《星际穿越》剧照,特效设定图
注意这些不同的色块,代表了这些区域可观测的温度 /能量,红色代表最大 红移, 接近内侧的黄色主要是引力红移导致的。 所以吸积盘从视觉上看应该是左 侧(朝向我们运动)亮而且发蓝,右侧暗而且发红。
《星际穿越》 的特效部门刻意舍弃了这些效应而让观众更易于理解, 不过我 觉得如果肉眼直接观测的话, 由于这些区域的能量范围非常广 (从高能的 x 射线 到低能的红外波段),而且能量密度极高(也就是很亮),即使红移之后对肉眼 来说还是太亮,如果没有类似“墨镜”的装置(实际宇航服的面罩会有各种防止 高能辐射的镀膜),所以我们依然可能看到的差不多是一个均匀的光带。 (就像 理论上太阳外侧会比中心部位暗一些, 但现实中你也看不出来, 而吸积盘的亮度 太阳完全不能比)。
不过《星际穿越》超越这些科研成果的地方在于,基普·索恩的推导加上高 精度的模拟, 最终能看到的不止一个吸积盘——上面这张设定图比较清楚, 背面 的吸积盘像不仅从黑洞“上面”绕射过来,同时也会从“下面”绕过来。而正对 观察者一侧的吸积盘下部的光, 则会绕黑洞 3/4圈之后再次出现在我们的眼睛里
(就是黑洞上部紧贴它的那条亮线) 。 这只是绕黑洞圈数较少的光线的像, 剩下 的像会更加接近黑洞视界,所以难以看清。
当然影片中的黑洞也不是完全没有问题,除了没有体现出狭义相对论的红 /蓝移效应,没有壮观的喷流(jet )也是个缺憾。
资料图
物体在落入黑洞时除了粘滞生热,还有很大一部分能量以喷流的形式放出, 这种喷流在超大质量黑洞中非常普遍, 尤其是存在于宇宙极早期的天体:类星体 (之所以叫这个名字是因为距离太远看上去只是一个点, 但是光谱又和恒星相差 甚远)中。这些天体以超大质量黑洞的吸积为动力,在极小的空间内(几个太阳 系大小) , 辐射功率可以远超整个银河系。 可惜目前这些类星体们应该都只剩下 一个孤零零的黑洞, 经过数亿年的吸积, 周围的气体物质可能早就消耗殆尽, 喷 流也不复存在,这倒可以解释影片中这个看上去“柔和”的黑洞,而且,由于黑 洞保留了吸积盘的角动量,也可以解释后面将要提到的黑洞自转。
5、米勒星球的巨浪是怎么形成的?
是受黑洞的潮汐力影响产生的,并且可能有海啸的成分。
《星际穿越》剧照:初登米勒星球,浅浅的海水
电影里着陆的第一个星球是米勒星球, 相信看过刘慈欣的科幻小说 《海水高
山》的同学会非常激动的。千米级巨浪很好地诠释了“排山倒海”的气势。这么 高的浪是怎么来的?一个比较自然的解释是来自黑洞的潮汐力。 (引力在星球不 同部分的差,减去星球本身的加速度产生的惯性力之后,会在星球靠近 /远离黑 洞的两端产生拉伸的作用,譬如地球的潮汐就主要来自月球的引力)
我按照非自转黑洞的情形做了一个估算, 如果星球质量和地球相等, 浪高是 1km 的话,星球只需要呆在离黑洞中心 20个天文单位就行了,这个距离上,黑 洞的潮汐力远不会达到把星球本身撕碎的水平。
《星际穿越》剧照:如山的巨浪
不过影片中的浪来势之凶猛,形态之突兀,远不像一般的潮汐。在地球上,
由于地形限制, 潮汐有时候可以达到 5
米级的高度 (例如钱塘江入海口的喇叭口
造型) , 也许我们的主角们刚好降落在某个峡湾当中, 迅速收缩的海底地形把平 和的潮汐给“挤”成了电影中陡峭的造型。
这个解释怎么看都缺乏足够的说服力, 而且在这个距离上, 黑洞的潮汐力会 对星球产生 “潮汐锁定” ——潮汐力会把星球本身拉长成椭球, 对星球的自转产 生力矩:
这个力矩会把星球的自转角动量转化成公转角动量, 我们看到的结果就是星 球会远离黑洞一小点,但自转会几乎停下来。
但自转并非完全停止, 即使是月亮, 虽然总是一面朝向地球, 但依然会有一 些摆动, 构成了月球天平动的一部分; 类似的效应作用在我们的星球米勒上, 带 来的就是周期大约 1小时的 (来自基普·索恩在新书里的估算) 滔天巨浪。 另外, 即使是地球本身也会在月球潮汐力的作用下发生形变, 我们称为固体潮, 最大形 变幅度可以达到几十厘米。 这点形变在米勒星球上会被放大很多倍:大规模的地 壳运动意味着强烈的海底地震, 随之而来的就是更加可怕的海啸。 在地球上都能 达到 10米级高度的海啸放到地壳运动更加剧烈、又有黑洞强大潮汐力协助的米 勒星球上,“海水高山”也不再只是导演的想象了。
6、米勒星球上的时间膨胀
另一个有趣的事实是米勒星球上的时间膨胀:1小时 =7年。 对于无自转黑洞 (史瓦西黑洞) 来说, 想让时间减慢六万倍, 行星的轨道半径只比黑洞视界半径 大一百亿分之一:行星本身的直径就已经比这个它到黑洞视界的距离大了。 另外
一个更严重的问题是, 对于无自转黑洞, 最小的稳定轨道半径是黑洞视界半径的 三倍,在这个距离上,时间只会比平时慢 20%而已。
《星际穿越》留守母船的罗米利教授,库珀和艾米利亚从米勒星球回到母船时,时间已过
27年
难道库珀看着孩子变得比自己还老的关键情节就一定不能成立吗?只要黑 洞还在转, 就没有解决不了的问题。 索恩在新书里提到, 如果我们的黑洞高速旋 转(克尔黑洞),快到只比理论限制的最大值慢一千亿分之一的话,米勒星球就 能既保证六万倍的时间膨胀, 又维持在稳定轨道上了。 只是这样一来黑洞的视觉 图像会有很大的不对称性,为了不让观众犯糊涂,影片中的是基于 60%的最大自 转速率绘制的。
7、库珀如何驾驶母船逃离黑洞,去到第三个星球?
利用引力弹弓效应,使母船获得更多动能。
影片高潮阶段,库珀帮助艾米利亚(安妮·海瑟薇饰)逃离黑洞也很值得一 说。经过坑爹的曼恩博士(马特·达蒙饰)一折腾,母船 Endurance 早已没有足 以回到地球的燃料,甚至单靠自身动力也没法到达第三颗星球。
库珀决定手动操作飞船 Endurance 环绕黑洞旋转, 进行一次 gravitational slingshot :借助引力弹弓效应,让飞船 Endurance 获得更高的速度飞到第三颗 星球。 “引力弹弓效应”有点类似大车撞小车,如果小车比大车轻很多的话,大 车只会损失一点点速度, 而小车会以大车速度的差不多两倍飞出去。 这里引力就 起到了“撞击”的作用:把黑洞动量的一小部分给 Endurance ,让它获得更多的 动能。
母船示意图
不过黑洞的引力的确太过强大,而且由于最小稳定轨道的存在,飞船 Endurance 也差不多快落入不稳定区域了,这里库珀牺牲了自己和机器人塔斯 TARS 所在的飞船:先是用尽所有燃料为 Endurance 加速,后来又主动脱离 Endurance 减轻负荷——这的确会为艾米利亚进入第三颗星球的轨道减轻负荷, 但并不会增加多少脱离黑洞的机会:连接飞船与空间站的爆炸螺栓只会产生很小 的反冲,牛顿第三定律在这里只能给空间站一丁点的加速。
在这里, 索恩解释, 也许库珀本来的目的就是为了让自己进入黑洞:既然操 作引力需要统一广义相对论和量子场论, 而需要的数据只有在黑洞视界内部才能 得到,那么,虽黑洞吾往矣,就来一次华丽的赌博吧!
8、库珀落入黑洞的过程是怎样的?他为什么没被撕碎?
稍微知道一点黑洞的观众可能知道, 黑洞附近会有非常强的潮汐力, 基本在 你进入视界之前就被潮汐力撕碎, 只是这一论断是基于恒星级黑洞的:譬如太阳 如果坍缩成黑洞的话 (其实太阳最终会变成地球大小的白矮星) , 半径只有不到 3km , 这时候视界表面和表面 1m 处单位质量 (1千克) 受到的引力差可以达到 10的 9次方牛顿, 足以撕碎任何物体。 但是本片里的超大质量黑洞, 视界半径差不 多达到了地球的轨道半径(1AU ),在同样位置的潮汐力(引力差)不到十万分 之一牛顿,这点潮汐力,库珀可能根本感觉不到。
落入黑洞的库珀和母船中的艾米利亚握手场景
对于库珀落入黑洞的过程, 他自己是意识不到穿越视界的, 因为从他的参照 系看, 视界并没什么特别, 甚至依然可以接收到艾米利亚的信号。 但是从艾米利 亚的角度看, 由于引力造成的时间膨胀, 库珀到达视界需要无穷长的时间, 库珀 的影像会逐渐凝固在靠近黑洞表面的位置, 然后逐渐变红变暗消失掉 (其实光因 为黑洞的引力会绕着黑洞转很多圈才跑出来) , 所以艾米利亚恐怕是看不到库珀 到达视界的最后过程的。
9、五维空间中由书房组成的时间盒子是怎么回事?
超级文明的创造,是四维超正方体在三维空间的投影。
就在库珀从飞船中弹射出来不久, 他落入了一个由他家书房组成的高维空间 里。对此,基普·索恩的解释是这是一个四维超正方体在三维空间的投影。电影
中的五维, 实际上包含了时间这一维度, 多出来的那个空间维, 则是可以让库珀 迅速回到太阳系的捷径。这里要提一下导演诺兰对“时间旅行”的设定,在这部 电影里, 一般来说我们是无法影响过去的, 例如库珀没法从书房中跳出来和过去 的女儿重逢,但是引力却可以成为影响过去的媒介。
诺兰在把高维书房可视化的时候参照了埃舍尔的画作《瀑布》
只能说这个盒子是超级文明的创造, 并且这个文明把时间作为一个维度嵌入 了立方体中。 索恩认为这个超立方体是在奇点附近抓住了库珀并把他救起来, 不 过我觉得, 因为对于地球来说库珀到达黑洞视界就需要无穷长的时间, 如果之后 的剧情在黑洞内部进行的话, 对于地球都是无穷久之后的事情了, 所以我倾向于 认为这个超立方体存在于黑洞视界附近,在库珀到达视界之前就把他装了进去。
后面的一切就很好解释了:这个超立方体的一个“面”在三维空间中,实际 上是一个有体积的空间,刚好和库珀家的书房重合(我们宇宙中相距百万光年, 在高维空间里也许只有数米, 从黑洞到地球瞬间就可以返回) , 而那个时间维度 又可以轻松让库珀通过引力影响过去 (譬如风沙落地的痕迹) , 最后通过引力操 纵手表的指针, 传递给女儿世界内部关于量子引力的关键信息, 最终使得人类得 以操纵引力离开地球——在我看来这一段是最煽情的:能够穿透不同维度的, 除 了引力,还有爱。
范文四：电影《星际穿越》解读解析
《星际穿越》解读
编者按:看完IMAX版的《星际穿越》已经三天了，小编的亢奋劲还没有过去。各种问题不时地冒出来，恨不得抓住一个人就想讨论电影中的情节。腾讯电影本期为大家带来理工男如何看《星际穿越》，满满都是干货，相信会解答你心中的一些疑惑。
腾讯娱乐专稿(文/胡晓 策划/三替)
(作者简介:胡晓，男，23岁，钟情物理多年却最终选择了天文，平时对航空的热爱则超越了星辰大海，憧憬着来美帝玩枪结果花了三年时间射箭，现在每天以做饭喂饱自己为荣。)
作为多年的理科癌患者，我的确很喜欢诺兰的电影，但又受不了对他的无限拔高，比如对《盗梦空间》的过度解读。由于诺兰《蝙蝠侠:黑暗骑士》的超水平发挥，导致了我对《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》过于期待，看后失望之余觉得诺兰也不过如此。不过，我的怀疑在看完《星际穿越》之后彻底烟消云散了，诺兰的确是目前最具大师气质的导演，《星际穿越》也是目前所有电影里科学和艺术的最完美结合。只可惜“卧梅又闻花”，写一个完整的影评实在力所不逮，我还是多聊一聊片中涉及到的科学知识吧。
1、枯萎病有可能产生吗,无人飞机、拖拉机的导航故障是什么原因,
首先，《星际穿越》的背景很费了该片的科学顾问基普?索恩(美国物理学家，当今世界上研究广义相对论下的天体物理学领域的领导者之一)一番心思。作为物理学家，索恩自然不是生物学/环境专家，为了保证“植被大量枯萎”这一假设有科学依据，他准备了美食请来加州理工学院的一大波相关教授，其中包括1975年诺贝尔医学及生理学奖获得者戴维?巴尔的摩(David Baltimore)，组织了一次两个多小时的讨论会。
1、《星际穿越》剧照:枯萎病爆发的地球，只能种玉米
专家们表示，虽然目前地球上不存在这种可以灭绝整个植物界的枯萎病，但是假如有某种病原体专门欺负叶绿体的话，那还是可能的。总而言之，这种枯萎病造成大量粮食减产和地表荒漠化，也就带来了片中地球上无处不在的沙尘暴。
另一个重要线索，也是令人类勇敢踏上外星之旅的，就是NASA观测到的引力异常。这种引力异常使布兰德教授相信引力是可以被操纵的。只要他能从理论上解决这个问题，人类最终可以通过操纵引力大规模离开地球，去新的宜居星球定居。
值得一提的是，影片中出现的导航故障(军方无人机，库珀家的无人收割机)并不一定是磁场紊乱的结果，倒更像是引力异常的直接效应:GPS卫星为了保证精度在计算导航数据时必须考虑地球引力对时空的影响，如果引力异常，原先的算法自然无法保证导航的正常工作了。
2、诺兰团队拍《星际穿越》的副产品:顺手发学术论文
基普?索恩是当代广义相对论和黑洞物理的顶级大师，在此向大家强烈推荐他的名著《黑洞与时间弯曲》。索恩对本片的剧本创作贡献很大，他还拉着诺兰的弟弟乔纳森去加州理工学院学习了广义相对论，诺兰本人则去了SpaceX，即太空技术探索公司感受了造火箭的气氛。(SpaceX:该公司曾放出豪言，2100年要主宰太阳系)
基普?索恩
值得一提的，影片中黑板上的方程式，都是索恩教授亲自写的，他还为片中布兰德教授的理论创造了几个有物理含义的变量。这样的创作实践，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的。《星际穿越》上映前后，“诺兰的Group”会至少发两篇论文，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。论文如何我们暂且不管，先聊聊《星际穿越》的重头戏，虫洞和黑洞。
3、为何主角们在虫洞里只能接收信息，从未向地球发送信息,
这是刻意的情节安排，往回发送信息的速率低。
那个在土星附近，连接太阳系和外星系的虫洞，无疑是本片最大的亮点。
虫洞作为爱因斯坦的广义相对论框架下时空的一个可能解，早在上个世纪初就被从理论上给出过。只是当时没人在意，直到1930年代被爱因斯坦和罗森再次“发现”(他们也不知道之前就有人解出来过)。这种可以在三维空间里制造“时空跳跃”的结构，被称为“爱因斯坦-罗森桥”。但是根据广义相对论，如果没有特殊手段维持虫洞，虫洞的寿命几乎是0——刚刚形成的超时空连接会在瞬间断开，这个瞬间短到哪怕光也来不及穿越。
《星际穿越》剧照:虫洞
在《星际穿越》中提到，这个虫洞是”They”放置在那里的，按照基普?索恩的解释，这种超级文明可能是通过高维空间打开了这个通道，无论如何，这种保持开放的虫洞具有和黑洞不同的性质:它不存在所谓奇点，也不需要多少质量，也没有类似黑洞的“视界”:它的大小取决于通道本身的宽度，当然由于通道周围也会有一点时空弯曲，依然能看到类似黑洞的引力透镜效果。虫洞看起来啥样主要取决于它另一端在哪儿，就像一个远程鱼眼镜头。把图像呈现在它的球形表面通道的“长度”越长，我们看到的图像就越扭曲，所以电影里的是一个通道较短的“短脖子”虫洞。
虫洞能够穿越时间的示意图
影片中的虫洞虽然是双向的，但是主角们穿越之后似乎从未向地球发送信息，而是只能接收。和系里的美国同学讨论之后，我们认为这是导演为了情节的刻意安排，而影片里的解释是往回发送信息的速率非常之低，比拨号上网还要低好多倍??
4、电影里对黑洞的表现如何,
近乎完美，超越了目前最卓越的科研成果。
《星际穿越》剧照:黑洞
《星际穿越》中的黑洞，除了黑色的部分之外，想必那个如同王冠般耀眼的环形结构是大家最关注的。这是黑洞周围的物质在引力作用下落入黑洞的同时释放引力势能而产生的明亮结构——吸积盘，具体的释放机制主要是粘滞加热(viscous heating)。大家知道，如果这个盘是个整体的话(不同半径角速度
相同)，那么越到内侧盘的线速度应当越来越小，但实际上在引力作用下，盘中的物质做着类似卫星绕地球的运动:轨道越低(内侧)，线速度反而越大，这种情形叫较差自转。于是盘中不同半径的物质是在相互“滑动”的，这种互相摩擦就可以释放相当可观的能量。至于为何是个盘，因为初始角动量的存在，这些物质在刚开始就有一个大致相同的角动量方向(想想太阳系为何也差不多在一个平面上，类似的道理)，所以落入黑洞时的轨道也基本在一个面上。
于是，大多数时候，我们看到的黑洞是如下图这样的。
资料图
当然，我们还知道黑洞本身不发光，引力会弯曲空间，于是我们看到的黑洞还是这样的:
资料图
这是几天前的APOD(NASA发的天文每日一图)，计算了黑洞对后部星系图像的弯曲。
但是如果我们走的够近，黑洞也能弯曲背面的吸积盘的光线，最终会看到什么样的图像呢,
这种事情搞天文的也关心，虽然我们没法从观测上直接分辨吸积盘的内部细节，但是这个会影响观测到的光谱(也就是能量分布)，这种事情，搞模拟的也不是没算过，但是他们的结果，差不多是这样的:
资料图
这里颜色代表光谱/能量的频率移动，蓝色代表频率变高，红色代表变低，同时考虑了引力红移(光子逃离引力束缚会消耗能量，于是变红)和多普勒红移(严格来说是包含了狭义相对论效应的多普勒红移)。图上的这个盘是逆时针旋转的，所以它的左侧朝向我们移动，光子能量变高，会显得更蓝一些。
这个图像如果太Q的话，好一些的会是这样的:
资料图
右下角的图形代表能观测到的能谱，由于相对论聚束效应(朝向观察者运动的光源不仅会变蓝，也会更亮，因为观察者在单位时间内会接收到更多的光子，反之则会变红变暗)的存在，能量会向高能区集中。
也许你注意到了，电影里似乎没有出现多普勒频移的效果(也就是一边红点一边蓝点)，不过我倒是找到一张《星际穿越》特效团队的设定图。
《星际穿越》剧照，特效设定图
注意这些不同的色块，代表了这些区域可观测的温度/能量，红色代表最大红移，接近内侧的黄色主要是引力红移导致的。所以吸积盘从视觉上看应该是左侧(朝向我们运动)亮而且发蓝，右侧暗而且发红。
《星际穿越》的特效部门刻意舍弃了这些效应而让观众更易于理解，不过我觉得如果肉眼直接观测的话，由于这些区域的能量范围非常广(从高能的x射线到低能的红外波段)，而且能量密度极高(也就是很亮)，即使红移之后对肉眼来说还是太亮，如果没有类似“墨镜”的装置(实际宇航服的面罩会有各种防止高能辐射的镀膜)，所以我们依然可能看到的差不多是一个均匀的光带。(就像理论上太阳外侧会比中心部位暗一些，但现实中你也看不出来，而吸积盘的亮度太阳完全不能比)。
不过《星际穿越》超越这些科研成果的地方在于，基普?索恩的推导加上高精度的模拟，最终能看到的不止一个吸积盘——上面这张设定图比较清楚，背面的吸积盘像不仅从黑洞“上面”绕射过来，同时也会从“下面”绕过来。而正对观察者一侧的吸积盘下部的光，则会绕黑洞3/4圈之后再次出现在我们的眼睛里
(就是黑洞上部紧贴它的那条亮线)。这只是绕黑洞圈数较少的光线的像，剩下的像会更加接近黑洞视界，所以难以看清。
当然影片中的黑洞也不是完全没有问题，除了没有体现出狭义相对论的红/蓝移效应，没有壮观的喷流(jet)也是个缺憾。
资料图
物体在落入黑洞时除了粘滞生热，还有很大一部分能量以喷流的形式放出，这种喷流在超大质量黑洞中非常普遍，尤其是存在于宇宙极早期的天体:类星体(之所以叫这个名字是因为距离太远看上去只是一个点，但是光谱又和恒星相差甚远)中。这些天体以超大质量黑洞的吸积为动力，在极小的空间内(几个太阳系大小)，辐射功率可以远超整个银河系。可惜目前这些类星体们应该都只剩下一个孤零零的黑洞，经过数亿年的吸积，周围的气体物质可能早就消耗殆尽，喷流也不复存在，这倒可以解释影片中这个看上去“柔和”的黑洞，而且，由于黑洞保留了吸积盘的角动量，也可以解释后面将要提到的黑洞自转。
5、米勒星球的巨浪是怎么形成的,
是受黑洞的潮汐力影响产生的，并且可能有海啸的成分。
《星际穿越》剧照:初登米勒星球，浅浅的海水
电影里着陆的第一个星球是米勒星球，相信看过刘慈欣的科幻小说《海水高山》的同学会非常激动的。千米级巨浪很好地诠释了“排山倒海”的气势。这么高的浪是怎么来的,一个比较自然的解释是来自黑洞的潮汐力。(引力在星球不同部分的差，减去星球本身的加速度产生的惯性力之后，会在星球靠近/远离黑洞的两端产生拉伸的作用，譬如地球的潮汐就主要来自月球的引力)
我按照非自转黑洞的情形做了一个估算，如果星球质量和地球相等，浪高是1km的话，星球只需要呆在离黑洞中心20个天文单位就行了，这个距离上，黑洞的潮汐力远不会达到把星球本身撕碎的水平。
《星际穿越》剧照:如山的巨浪
不过影片中的浪来势之凶猛，形态之突兀，远不像一般的潮汐。在地球上，由于地形限制，潮汐有时候可以达到5米级的高度(例如钱塘江入海口的喇叭口造型)，也许我们的主角们刚好降落在某个峡湾当中，迅速收缩的海底地形把平和的潮汐给“挤”成了电影中陡峭的造型。
这个解释怎么看都缺乏足够的说服力，而且在这个距离上，黑洞的潮汐力会对星球产生“潮汐锁定”——潮汐力会把星球本身拉长成椭球，对星球的自转产生力矩:
这个力矩会把星球的自转角动量转化成公转角动量，我们看到的结果就是星球会远离黑洞一小点，但自转会几乎停下来。
但自转并非完全停止，即使是月亮，虽然总是一面朝向地球，但依然会有一些摆动，构成了月球天平动的一部分;类似的效应作用在我们的星球米勒上，带来的就是周期大约1小时的(来自基普?索恩在新书里的估算)滔天巨浪。另外，即使是地球本身也会在月球潮汐力的作用下发生形变，我们称为固体潮，最大形变幅度可以达到几十厘米。这点形变在米勒星球上会被放大很多倍:大规模的地壳运动意味着强烈的海底地震，随之而来的就是更加可怕的海啸。在地球上都能达到10米级高度的海啸放到地壳运动更加剧烈、又有黑洞强大潮汐力协助的米勒星球上，“海水高山”也不再只是导演的想象了。
6、米勒星球上的时间膨胀
另一个有趣的事实是米勒星球上的时间膨胀:1小时=7年。对于无自转黑洞(史瓦西黑洞)来说，想让时间减慢六万倍，行星的轨道半径只比黑洞视界半径大一百亿分之一:行星本身的直径就已经比这个它到黑洞视界的距离大了。另外
一个更严重的问题是，对于无自转黑洞，最小的稳定轨道半径是黑洞视界半径的三倍，在这个距离上，时间只会比平时慢20%而已。
《星际穿越》留守母船的罗米利教授，库珀和艾米利亚从米勒星球回到母船时，时间已过27年
难道库珀看着孩子变得比自己还老的关键情节就一定不能成立吗,只要黑洞还在转，就没有解决不了的问题。索恩在新书里提到，如果我们的黑洞高速旋转(克尔黑洞)，快到只比理论限制的最大值慢一千亿分之一的话，米勒星球就能既保证六万倍的时间膨胀，又维持在稳定轨道上了。只是这样一来黑洞的视觉图像会有很大的不对称性，为了不让观众犯糊涂，影片中的是基于60%的最大自转速率绘制的。
7、库珀如何驾驶母船逃离黑洞，去到第三个星球,
利用引力弹弓效应，使母船获得更多动能。
影片高潮阶段，库珀帮助艾米利亚(安妮?海瑟薇饰)逃离黑洞也很值得一说。经过坑爹的曼恩博士(马特?达蒙饰)一折腾，母船Endurance早已没有足以回到地球的燃料，甚至单靠自身动力也没法到达第三颗星球。
库珀决定手动操作飞船Endurance环绕黑洞旋转，进行一次gravitational
slingshot:借助引力弹弓效应，让飞船Endurance获得更高的速度飞到第三颗星球。“引力弹弓效应”有点类似大车撞小车，如果小车比大车轻很多的话，大车只会损失一点点速度，而小车会以大车速度的差不多两倍飞出去。这里引力就起到了“撞击”的作用:把黑洞动量的一小部分给Endurance，让它获得更多的动能。
母船示意图
不过黑洞的引力的确太过强大，而且由于最小稳定轨道的存在，飞船Endurance 也差不多快落入不稳定区域了，这里库珀牺牲了自己和机器人塔斯TARS所在的飞船:先是用尽所有燃料为Endurance加速，后来又主动脱离Endurance减轻负荷——这的确会为艾米利亚进入第三颗星球的轨道减轻负荷，但并不会增加多少脱离黑洞的机会:连接飞船与空间站的爆炸螺栓只会产生很小的反冲，牛顿第三定律在这里只能给空间站一丁点的加速。
在这里，索恩解释，也许库珀本来的目的就是为了让自己进入黑洞:既然操作引力需要统一广义相对论和量子场论，而需要的数据只有在黑洞视界内部才能得到，那么，虽黑洞吾往矣，就来一次华丽的赌博吧～
8、库珀落入黑洞的过程是怎样的,他为什么没被撕碎,
稍微知道一点黑洞的观众可能知道，黑洞附近会有非常强的潮汐力，基本在你进入视界之前就被潮汐力撕碎，只是这一论断是基于恒星级黑洞的:譬如太阳如果坍缩成黑洞的话(其实太阳最终会变成地球大小的白矮星)，半径只有不到3km，这时候视界表面和表面1m处单位质量(1千克)受到的引力差可以达到10的9次方牛顿，足以撕碎任何物体。但是本片里的超大质量黑洞，视界半径差不多达到了地球的轨道半径(1AU)，在同样位置的潮汐力(引力差)不到十万分之一牛顿，这点潮汐力，库珀可能根本感觉不到。
落入黑洞的库珀和母船中的艾米利亚握手场景
对于库珀落入黑洞的过程，他自己是意识不到穿越视界的，因为从他的参照系看，视界并没什么特别，甚至依然可以接收到艾米利亚的信号。但是从艾米利亚的角度看，由于引力造成的时间膨胀，库珀到达视界需要无穷长的时间，库珀的影像会逐渐凝固在靠近黑洞表面的位置，然后逐渐变红变暗消失掉(其实光因为黑洞的引力会绕着黑洞转很多圈才跑出来)，所以艾米利亚恐怕是看不到库珀到达视界的最后过程的。
9、五维空间中由书房组成的时间盒子是怎么回事,
超级文明的创造，是四维超正方体在三维空间的投影。
就在库珀从飞船中弹射出来不久，他落入了一个由他家书房组成的高维空间里。对此，基普?索恩的解释是这是一个四维超正方体在三维空间的投影。电影
中的五维，实际上包含了时间这一维度，多出来的那个空间维，则是可以让库珀迅速回到太阳系的捷径。这里要提一下导演诺兰对“时间旅行”的设定，在这部电影里，一般来说我们是无法影响过去的，例如库珀没法从书房中跳出来和过去的女儿重逢，但是引力却可以成为影响过去的媒介。
诺兰在把高维书房可视化的时候参照了埃舍尔的画作《瀑布》
只能说这个盒子是超级文明的创造，并且这个文明把时间作为一个维度嵌入了立方体中。索恩认为这个超立方体是在奇点附近抓住了库珀并把他救起来，不过我觉得，因为对于地球来说库珀到达黑洞视界就需要无穷长的时间，如果之后的剧情在黑洞内部进行的话，对于地球都是无穷久之后的事情了，所以我倾向于认为这个超立方体存在于黑洞视界附近，在库珀到达视界之前就把他装了进去。
后面的一切就很好解释了:这个超立方体的一个“面”在三维空间中，实际上是一个有体积的空间，刚好和库珀家的书房重合(我们宇宙中相距百万光年，在高维空间里也许只有数米，从黑洞到地球瞬间就可以返回)，而那个时间维度又可以轻松让库珀通过引力影响过去(譬如风沙落地的痕迹)，最后通过引力操纵手表的指针，传递给女儿世界内部关于量子引力的关键信息，最终使得人类得以操纵引力离开地球——在我看来这一段是最煽情的:能够穿透不同维度的，除了引力，还有爱。
古今名言
敏而好学，不耻下问——孔子
业精于勤，荒于嬉;行成于思，毁于随——韩愈 兴于《诗》，立于礼，成于乐——孔子 己所不欲，勿施于人——孔子
读书破万卷，下笔如有神——杜甫
读书有三到，谓心到，眼到，口到——朱熹 立身以立学为先，立学以读书为本——欧阳修 读万卷书，行万里路——刘彝
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟——颜真卿 书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲——于谦 书犹药也，善读之可以医愚——刘向 莫等闲，白了少年头，空悲切——岳飞 发奋识遍天下字，立志读尽人间书——苏轼 鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书——李苦禅 立志宜思真品格，读书须尽苦功夫——阮元 非淡泊无以明志，非宁静无以致远——诸葛亮 熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟——孙洙《唐诗三百首序》
书到用时方恨少，事非经过不知难——陆游 问渠那得清如许，为有源头活水来——朱熹 旧书不厌百回读，熟读精思子自知——苏轼 书痴者文必工，艺痴者技必良——蒲松龄
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范文五：电影《穿越星际》观后感
电影《穿越星际》观后感
写的时候随便写的，没注意，后来发现好像有误会，我智力低下肯定有错，但是不怪我智力的地方你就不能硬说我了，所以说几个事儿：
1. 维度就这么采用科幻修仙路线解释了，我当然知道玄乎
2. 时间效应那里不是说在那几个星球上，星球上是因为靠近黑洞所以引力太大导致时间畸变，但是导致不了那么大，我就在黑洞那部分说了一句，公式那点对的是布兰德的原话“你们到达虫洞后以光速飞行”。到达之前靠燃料怎么可能光速飞行。
3. 最后公式找的是反重力不是模拟重力，我对着字幕捉摸了半天觉得还是说反重力比较好，就是要把那么大一飞船发射了这不是光燃料主推就能推出去的
4. 黑洞长那样不只因为光线被影响，吸积盘效应也有原因。 在“你TM怎么还不出来？”的声音中，《星际穿越》终于迟迟上映，诺指导再次称霸银幕，放映完后没有人起立鼓掌，因为全TMD在跪着，一半是跪太好看了，另一半跪着不起来是因为没看太明白。 我的朋友李道士和袁老板首映后纷纷问我：是挺好看的，但是穿来穿去是闹球呢？
提前说一句，别挑这电影的理论错误，除非你比Kip Thorne还厉害。
作为一个科幻电影，维度的概念首先我们要明确，不然看啥啥不懂，才疏学浅，难免有错。 要是实在看不懂，后面有结论，请翻。
一维数轴，二位平面，三维立体，这是我们初中学的常识，而我们是三维生物，活在四维空间里。 当然三围生物是女人，这事儿按下不表。
四维是什么？你可以理解为时间的走向，也可以理解为事情发生的顺序。实际上“时间”这个东西是我们自己定的，完全不符合科学定义，不过你要这么理解也无所谓，反正好理解。
坐标系都学过吧？初中时候画的。二维就是两条，X,Y；三维就是三条,X,Y,Z。我们是三维的生物，在Z轴上拱来拱去，你现在就只能看到X和Y轴了，也就是说，你看到的东西，是平面。
为什么呢？你在Z轴上过日子，你站在Z轴的任意一个点放眼望去，当然看到的是X和Y轴了。Z轴上有好多好多个点，每个点你放眼望去，都是平面。
要这样还不理解的话给你再举一个例子：你是个二维生物，不是说你是个二次元。你的世界现在只有两条轴了：X,Y。假设你今天站在X轴上一个点，你放眼望去，只能看到沿着这个点和X轴垂直的，和Y轴平行的一条线。
这个概念我们清楚了，我们开始说多维——也没多复杂，说两三个维度就可以了，足够你明白这个电影了。
最简单的理解方法：假如你觉得四维空间是三维加时间，现在四到六维度里，多出来的维度就是一到三维的时间；四维里时间是一维的；五维里，时间是二维的，六维里，时间是三维的。
我们是三维生物，那么四维生物是什么？
四维生物说难听点就是凭特异功能算命的，你可以看到你已经决定的的未来，但是是单线的，且无法改变。
五维生物看到的是第四维上发生的所有事情，看到了一个人的所有选择、以及这些所带来的所有结果。
看没看过《黑衣人3》？这里就不黑贾秀琰了，记不记得里面有个戴帽子的男人？周围一发生什么事情，他就会根据这个事情知道接下来的结果，这就是因为他是个五维生物。
还有个例子，《蝴蝶效应》。本片男主角清楚在某个时间里他的所有选择带来的所有结果，因为你站在五维上，你能看到一切四维上的一切。
于是，在第五维上，你可以沿着四维移动，改变四维的选择，让它向你想要的结果上行进。但你得等
待这个行进的过程，无法直接到达结果。
这就是本片最后马大少和Tars掉进的那个空间——马大少看到了女儿房间沿着时间发生的所有事情以及相应的选择，他选择去某个时间段改变当时的选择，让整个世界朝着他想要的结果发展。
童年的女儿破译了“STAY”，因为马大少此时知道一切都是假的，全是谎言，打算让女儿劝住他不走。但随后Tars说你个二逼这事儿简单了我们现在就在这个洞里所以有数据了那个JB方程完美解决了世界得救了你赶紧给我传回去，于是马大少继续沿着时间轴传达信息，导致最后女儿为帝国立过功，在少妇阶段挥舞稿纸大喊尤里卡。
在这里，马大少改变了选择后，五维空间坍缩，马大少被抛出去了，实际上在五维上你改变了选择后，你还得等时间的流逝，但是在这个空间里时间肯定不是按我们这个空间流逝的，所以马大少刚被抛出去救援的飞船就来了，实际上这短短的一会儿在我们的世界里已经是几十年。
后面的维度要了解一下，因为影片有个问题和这个相关。
第六维，如果是这个维度的生物，你不用像第五维上等待时间流逝，你可以直接到达结果。和第五维类似，但是第六维可以确保结果，因为如果是第五维上的话，你需要知道一个确切的时间点，在第六维上就不用。
第七维，从这里开始就是宇宙级，在第七维度的你可以改变宇宙规则了。当然，这是程序员的维度。
第八维，宇宙就是你的，第七维你只能改变规则，第八维你能改变宇宙。
第九维，宇宙已经不仅是你的了，你还可以直接让宇宙跳过进化期直接进入繁荣期。
第十维，没啥能力，但是你比谁都牛逼，以为前面九维在你看来已经成了一个点了，你一擦除，就创造了虚无。
下面第二个问题，为什么马大少在天上飞，女儿在地上岁月催?
这就牵扯到相对论，说相对论就得说惯性系。
光的速度是永恒不变的，记住这个，无论观测者和光源做什么运动，光的速度永远不变。具体就不解释了，懂的肯定懂，不懂得我写两千字估计还是不懂——况且懂了也对理解这个片子没什么用。
所以先看一个公式，假设马大少在天上飞，女儿在地上追。根据时间效应的公式： T=T0/(√1-(v^2/c^2)) T0是飞船上经过的时间，T是我们站着的这个世界经过的时间。
可以看出来，V越接近C，分母就越小，我们现在站在这个世界上，T是不变的，所以飞船上经过的时间比我们慢得多。飞船越接近光速，他们相对于我们的时间越慢。
假设一个飞船现在以一半光速的速度行驶，最后T0=0.87T，也就是说地球上过了一天，飞船上只过了0.87天。
但电影里有一句话，飞船以非常贴近光速的速度行驶，按99.9%算吧，结果明显一些。解出来T0=0.01414T，也就是说地球上过一年的话，飞船上只过了五天。
当然真正所说的近光速99.9后面还有一串9，你得自己按计算器去。
没错，这个问题说完了。
现在要说另一个：黑洞，为什么长这怂样儿？
不要以为《星际穿越》里的黑洞长那样是给你胡来，实际上，这个黑洞估计是有史以来最棒的模型。为什么？因为理论支持者是Kip Thorne，这人是谁你自己搜，反正基本就是最伟大的黑洞大师之一，这个黑洞的样子可是三十个人加上好几千台电脑一年的工作结果。
这是电影里的黑洞：
http://img1.mydrivers.com/img/20141106/s_dcf138ce37e64da989990c60fcabdfab.jpg
这是计算机模拟时候的黑洞：
http://img1.mydrivers.com/img/20141112/s_f2916062b7fe4461a0ff2ab0950506d2.jpg
黑洞为什么长这个样子？因为黑洞的引力非常酷炫，什么都能给你吸进去，某老不正经物理学家曾经提出了一个名字，叫做“白虎黑洞”，还遭到其徒弟费曼的批评，这事儿我就不细说了……
黑洞引力非常大，导致靠近它的光线都会扭曲，甚至是时空。KIP给了几个公式，谈了谈，最后这帮人重新写了个渲染器，弄了800TB的数据，弄出来了个这玩意……
大家的反应：漂亮。
KIP的反应：真实。
反正科学家都这么酷炫……
下面说几个和电影剧情相关的地方：
1.怎么才能拯救人类？
答案很简单：解开那个方程，然后模拟重力环境。派出去的几个人是因为老头子知道方程解出来其实跟屁都没有一样，因为缺少黑洞里的数据，”which is impossible for now”，所以派出去了十几个人。 一共有数据回来且看起来能住人的只有三个人：
Miller，被浪拍碎了，有人问那么浅得水怎么那么大浪，我觉得是潮汐力，当然本星球不适合忍住，Wes还给死了；
Mann，也撒谎了，星球不宜居；
最后是Anne的恋人Edmund，在片尾发现其实还能住。
马大少掉进黑洞后传回数据，方程完美被女儿解开，重力模拟成功，人类得救。
2.片尾安妮海瑟薇是在干吗？
答：执行Plan B，试图成为未来全人类的奶妈。
Anne不知道掉到黑洞里的马大少竟然活着而且还传回去了数据，以为人类已经灭亡，同时影片最后有一个石头堆着的小坟墓，写Edmund，也就是她的爱人。爱人死了，备胎掉进黑洞了，自己爹撒了四十年谎，这个星球凑合能住，是我我也Plan B。最贱的是，在美国，一种堕胎药就叫Plan B……
3.马大少老婆呢？
你问我干啥，诺指导哪部电影男主角没死老婆？
4.他们一直说的”They”到底是谁？
马大少透底说They就是他们自己。按照本片少女心的不得了处处向2001太空漫游致敬的德行来看，人类的科技一直在发展，甚至可以发展到更高维度，只要你科技水平到了就行，就像月亮上的黑石碑，一直在那，就等着发现。于是更高维度的人类、也就是他们自己，就这么来帮助马大少他们少受罪了。更高维度上存在平行宇宙，此时你可以理解为是比平行宇宙也就是第六维度更高维上的他们自己来帮助这个平行宇宙上生活在低维度的自己少受罪。
最后给大家详细捋一遍剧情。
全世界现在经历危机，全部北京化，沙尘暴，粮食减产，人类濒临灭绝。
前Pilot马大少现在是一个本该欢快的农民，却死了老婆，女儿声称自己房间有鬼，总有书啊什么的掉下来，马大少说别逼逼，相信社会主义。
有天刮大风，女儿窗户没关，马大少上楼一看，好嘛，地上一层灰，凹凸有致，最后醒悟这是二进制编码，破译出来是一个坐标，这一定是上天的旨意。
于是马大少独自驱车前往，半路发现女儿藏在车里，到了地方一看卧槽竟然是个军事重地，遂被抓。抓完发现我日竟然是NASA的秘密基地，竟然还有奶大臀翘的安妮海瑟薇。
基地老大声称人类即将灭绝，我们要去太空寻找适宜星球拯救人类云云，一共有俩办法：1是找到数据把我这方程解了，2是带这些受精卵去个合适的星球孵化了人类，最后说我看你骨骼清奇你就是驾驶员了。
马大少为了实现梦想当了美国好驾驶，回家和女儿闹翻，女儿说那个幽灵还给我留信息了，让你STAY。马大少给女儿留下一块手表，走了。
到了太空这几个怂货发现前面去的一队人马只发回来三个星球的数据，到第一个星球去一看，好嘛，那大哥飞船都碎了，正取数据一个滔天巨浪拍来拍死了队伍里最帅的男人。
然后现在剩俩星球了，数据来自两个人——一个是Anne的爱人，一个是最聪明的人，但燃料不够，只能去一个。Anne说要去爱人那里，马大少说去聪明的人那里。
到了聪明的Dr.Mann的星球将其唤醒，博士大哭说你们来晚啦，我等你们好久啦，这个地方可牛逼啦云云，实际一直在撒谎。
同时地球上女儿已经长大，和基地老大展开合作，发现老大演算40年的公式一直在尝试自我证明，也就是有个大BUG，老大不言不语滚草。临终前告诉马大少女儿这不是真的这都是梦，这四十年来我一直在我的谎言上摩擦摩擦，解开重力方程需要黑洞里的数据，但是which is impossible for now。
女儿把信息传给马大少，因为时间不同步，马大少才刚说了两句话就接到了这几年后的信息，于是只能找地方孵化了。曼博士刚好说这地方不错，俩人就一起去开发。
结果曼博士只是在骗人来救自己，这星球就是个JB，于是尝试将马大少弄死后独自走人。不料马大少被挂上点燃后丝血求生成功，同时留在基地里的黑秃子因为手贱被炸死。
二人尝试阻止曼博士闪现逃走的行为，结果曼博士不听队友劝伤害输出瞬间爆炸作死自己，马大少强行对接成功救走自己和Anne。
现在问题来了：燃料快没了，这咋办啊？马大少决定把Tars机器人扔出去，根据牛顿第三定律加上黑洞的引力完成最后的助推，结果Tars扔完了以后Anne发现马大少把自己也给扔了，不禁热泪盈眶。 马大少穿过黑洞后发现来到了五维空间，看到了曾经的一系列事件和对应的结果，悔不当初，于是给女儿留信号STAY，试图让自己留下来不要干这坑逼事情。
此时Tars声音响起说你个二逼我们现在就在里面这不是有数据吗，人类有救了，马大少一拍脑袋说顶楼主，楼主说的对啊，于是将数据转化为摩斯码，通过秒针的颤动传送给成人以后的女儿，女儿拿到数据解开方程，拯救人类。
随后黑洞坍缩，马大少和Tars被甩到外面，闭眼，此时其实地球上已经过了好多年，马大少闭眼前，后面有飞船灯光闪烁，救起了马大帅。
马大帅苏醒得知自己已经一百二十四岁高龄，不仅竖起大拇指感叹666666，望向窗外发现这是一个已自己女儿命名的巨大的空间站，具有和地球一样的引力，看来自己女儿是成功了。此时女儿已经垂垂老矣即将跪地，临终前给自己爹说你去找Anne吧。
马大少发现自己真爱原来是Anne，偷了个飞机去找。最后镜头一转，Anne以为人类灭亡，在最宜居的最后一个行星、也就是被她爱人发现的那个上面一个人在爱人坟墓边默默执行Plan B，试图让人类的火种传承下去。
影片完，马大少的征途是星辰大海。
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