范文一：解读古诗词中杨柳的愁苦意蕴
内容摘要：中国诗学一向重视“意”与“象”的关系，即重视“情”与“景”，“心”与“物”，“神”与“形”的关系。在古诗词中杨柳的意象最为丰富，本文就杨柳意象的愁苦情感做分析，从闲愁、离愁、乡愁解读其意蕴。
关键词：古诗词 杨柳 愁苦意蕴
在中国古典诗词中出现的意象很多，其中杨柳所寄托的情感，所象征的意蕴便十分丰富。根据所寄托出的愁苦与愁思，分析情感的不同表达。
一.杨柳的闲愁意蕴
杨柳的闲愁范围极广，包括：面对美好春天而产生的无名愁思；面对自己人生低谷，功名未就而产生的愁思；面对夕日的爱情今日已不再而产生的失落之愁等等。如欧阳修《碟恋花》“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何是年年有？”“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，白居易《长安春》“青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。街东酒薄醉易醒，满眼春愁销不得。”都是借描写春天的柳絮，柳枝等来抒发春天带来的那股幽幽的惆怅之情；贺铸《横塘路》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以烟草，飞絮，梅雨来状写多而不断，缠绵难驱的闲愁。赵鼎《李园》“射虎将军竟不侯，脱身锋镝老菟裘。柳枝折尽东风晚，闲对酴蘼一醉休”，诗人借汉朝虎将李广军功卓越却终身未被赐封为侯的事例感叹自己的人生不得意。折不尽的柳枝道不完的愁情，心中无限的愁思与失落，只有醉酒的时候，才能得以缓解。再如陆游《钗头凤》：“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错”，绿柳成荫，春色满城，这样的美好时刻，与自己以前的爱人相逢，但是所有的事情都已改变，夫妻被迫分开，以前的开心的日子已经一去不复返，留给自己的只有那像柳丝一样的愁情，于是便有了“错，错，错”的感叹。
二.杨柳的离愁意蕴
“多情自古伤别离”由于柳与“留”谐音，因此古人在送亲人、朋友离别的时候，往往折柳相送。借柳枝带给离别之人以美好的祝愿，希望游子能像柳那样在异地他乡随它而长，具有坚韧的适应力与生命力。所以杨柳往往被诗人们借用来表达心中的那种婉转凄切、恋恋不舍的离愁。写不尽的是离愁，道不完的还是离愁，写离愁别绪的诗词十分多，诗人或借杨柳来描绘离别的情景，或借杨柳来突出别后的相思。如王之涣《送别》：“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，诗中很多明显地表明攀折苦的原因就是别离多，正是有了别离时的痛苦，才让人觉得折柳的痛苦。再如乐府《横吹曲辞·折杨柳》“上马不捉鞭，反折杨柳枝，蹀座吹长笛，愁杀行客儿”直接反映了人们折柳送别的习惯。戴叔伦《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时”，千条万条的杨柳枝，编织着离别的愁苦，折柳送别的地方，又是令人肝肠寸断的地方。女主人公见到了千万条杨柳枝，行路人离别折柳，又想起了与丈夫离别时的情景，不禁一股离别后的愁苦与对丈夫的思念之情油然而生。
三.杨柳的乡愁意蕴
杨柳是种喜水的植物，多生长于养育人们长大的河水旁，因此它便自然成了水乡的标志。相传唐朝文成公主远嫁西藏松赞干布的时候，特地从长安带去柳树，种植在拉萨大昭寺周围，以表达对故乡的思念。因此，在古诗词中，杨柳常常被加以描写，以寄托身处异地的游子的思乡之情。如岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：“塞边飘客泪，边柳挂乡愁”诗中直接表明了柳的这种表达思乡之愁思的意象特点；又如李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，诗中“折柳”虽是一种乐府鼓吹曲，但是，它却不仅仅只有这一层含义，还包含了主人公昔日离别家园，故人折柳相送这层含义，从而寄托了主人公对故乡，对亲人的思念之情。再如王翰《春日思归》：“杨柳青青杏花发，年光误客转思家”，看见青青的杨柳，正在开放的杏花，使主人公想起自己已是多年身处异地，没有归家了，从而生起一种对家乡的思念之情。还有如南朝阴铿《和侯司空登楼望乡诗》“瞻云望鸟道，对柳忆家园”，刘长卿《时平后春日思归》“故园柳色催南客，春水桃花待北归”等都抒发了诗人们见柳思乡的心情。在这些诗中，杨柳成了故乡的象征，寄托了乡思的情愫。
金强，男，教师，现居湖北安陆。
范文二：古诗词中的愁苦类意象
古典诗词的形象，是借助客观物象（如山川草木等等）表现出来的主观情感形象，我们称之为“意象”。意象是寄托诗人情感，构成诗歌意境的客观物象，是诗歌的基本单位。在鉴赏诗歌时，如果能熟知并懂得诗歌传统意象的象征性，从而以文化解读来理解诗歌作品，那么鉴赏诗歌也就成功了一半。这里我试举几例有关愁苦寓意的意象，或表达忧愁、悲伤心情，或渲染凄冷、悲凉气氛。
1、梧桐。在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤的象征。如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”都以梧桐叶落来写凄苦愁思。
2、芭蕉。在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来。
3、流水。水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。如：唐代李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”
4、猿猴。古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的感情。如：北魏地理学家、散文家郦道元《水经注·江水》中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”唐代杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”赵嘏《忆山阳》：“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年。”
5、杜鹃鸟。古代神话中，周朝末年蜀地的君主望帝，因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑。于是古诗中的杜鹃就成为凄凉、哀伤的象征。唐代李白《蜀道难》：“又闻子归啼夜月，愁空山。”白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”宋代秦观《踏莎行》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”等等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。
另外，斜阳（夕阳、落日），也多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。如唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”宋代王安石《桂枝香·金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。”
范文三：愁苦的生活
纳吉布?基蓝尼（1931―1995），是埃及当代著名的小说家、诗人、戏曲家。从上世纪60年代开始，纳吉布就活跃在埃及文坛，他以锋利朴实的笔调描写着社会生活的各个方面，行文流畅，文字凝练，通俗易懂，深受百姓的喜爱。他的爱情类小说有《漫长的路》、《黑暗》。历史类题材的小说《相聚今天》，劝诫世人恪守前辈的教诲，不要忘却历史。第三类主要描述侨居海外（中亚、前苏联）的阿拉伯人的生活，以及其他地区穆斯林的生活状况。第四类主要描述当今阿拉伯伊斯兰世界的社会现象，百姓的喜怒哀乐，当政者对普通百姓的压榨，用犀利的笔锋揭露了社会的险恶与不公平。 纳吉布?基蓝尼最主要的两部著作《伊斯兰教育文学流派》、《伊斯兰文学入门》阐述了文学与宗教信仰之间的关系，艾哈迈德?绍基、哈菲兹?伊卜拉欣、萨蒂格?拉斐阿等著名作家就此进行了长期的讨论，并达成共识。纳吉布倡导在文学作品中使用标准的阿拉伯语词汇、句法、修辞，为在文学领域维护阿拉伯语的纯洁性开辟了先河。他的戏剧作品有《大马士革的城墙》；故事有《埃米尔的眼泪》、《挚爱的土地》等。他多次获得埃及政府颁发的奖项，如埃及最高委员会授予的“维护文学、艺术及科学”最高奖项、“小说俱乐部奖”、埃及教育部授予的“文学奖”。这篇文章是作者故事集《愁苦的生活》中的第一篇。 最近几天，阿卜杜大叔的心情格外压抑、沉闷。几张小嘴因饥饿难忍乱喊乱叫；口袋里没有一个子儿；那个锈迹斑斑的铁盒子里空荡荡没有一丝烟。―― 所有这些只是因为没有钱产生的表面麻烦，而阿卜杜大叔内心的煎熬更不可言状，他的大闺女鲁海叶被丈夫又一次赶出家门。她的丈夫是玻璃厂的一名工人，可恶、粗暴、无礼、铁石心肠的冷血动物！哭是没有任何益处的，鲁海叶还要生活下去，…… 低三下四地依靠这样的人过日子，还不如没有这个该死的混蛋。她的爸爸是一个穷光蛋，每月只有三埃镑的薪水，偶尔还能得到少许的施舍。家里仅有的一点积蓄，必须承担老婆和四个孩子的日常开销。大儿子法塔赫不需要他负担生活费，且每月初还给家里寄钱。法塔赫是阿卜杜大叔家日常开销的主要支柱，他为此感到高兴。 燃烧的烟蒂刺痛了夹烟的手指，阿卜杜大叔才从无限的烦恼中回过神来，抬头凝视着蜷缩在楼梯下狭小昏暗的屋子，心里很不是滋味。上下楼梯的脚步声、主人的欢笑声、孩子们的嬉戏声常常坦然地击打着阿卜杜大叔栖身的这间屋子。哭红了双眼的鲁海叶靠门焦急地等待着久久不归、冰冷无情的丈夫；她忐忑不安，一种莫名其妙的担心令她窒息。“孩子这么多，没有他不行!肚子已经翘得老高，保准会给他再生一个英俊小子，绝对不能离开他。”想到这儿，她觉得他的粗暴和缺点似乎算不了什么。她的心里再次燃起了对他新的?希望。? 楼上那位吝啬独居老寡妇的尖叫声刺得阿卜杜大叔不安与无奈。“蠢货，快去买一镑钱的食品。” 他正要动身，又听见“再买两公斤汽油，……”。“阿卜杜，大懒虫，……” 孩子们边戏弄他边冲上了楼。阿卜杜大叔还没有来得及回敬他们，他的老婆，法塔赫的妈妈怪声狂叫着朝他走过来。她――阿卜杜的老婆，一个典型的母老虎，不但常对阿卜杜大叔发怒，还对所有的人都表现出愤怒的情绪，好像世间没有能令她高兴的任何事情。“起来，死男人，赶快拿上那个老不死的给你的钱，去买她想要的东西。别忘了，我们也没有一块面包了！你，就像苏丹一样只晓得抽烟，关心过我们的死活吗？难道你的心让狗吃了吗？该死的老东西！” 阿卜杜大叔清了清嗓子，一句话没说。他老婆狂风暴雨式的大喊大叫已经使他的听觉麻木，无限忧伤的心阵阵隐痛。扶着短小的拐杖阿卜杜缓慢地站了起来，被蚕食了边沿的帽子顶在头上，破旧的上衣袖口打满了补丁，光着双脚向前挪了挪，抬头朝喊叫他的方向应了一声：“知道了，我就来。” 蹲在昏暗角落里的鲁海叶没看见阿卜杜上楼，她用一双充满恳求目光的肿胀双眼看着母亲，她害怕她，特别是那尖刻火辣的言语。鲁海叶只好扼杀自己的心思，能最大限度地控制自己的情绪，这没有错。目光一落在她的身上，她母亲就歇斯底里地大叫：“灾星！哭什么？简直就是黄蜂哭丧，…… 女人们都在男人的呵护下幸福地过活，你呢？你让我说什么好啊？天灾呀，我们真是倒了八辈子霉啦……”鲁海叶的眼泪像断了线的水珠，缄口不语。见此她母亲就更加愤怒，“你做的好，这是最好的证明。”鲁海叶高声说：“妈妈，什么证明？我遭受折磨，逆来顺受，问他要点生活费好好地过日子，他不给；他不停地抽烟，我说了几句，他动手就是暴打，还把我扔到大街上，关了门。这是我的错？”她像屠夫一样狂叫：“闭口！”鲁海叶再次沉默，面对如此刁钻生硬的容颜，她只能以泪洗面。 阿卜杜出门为房东老太太买食品和汽油。街上的汽车、行人穿梭交织，他慢慢地挪动着脚步；生意人的吆喝声与牲畜的欢叫声交相辉映，邻街铺面里的扬声器传出“秋后花儿艳，世间喜忧紧相连，……”的歌声，骄阳洒满街道，飞扬的尘土直冲咽喉，行人的胸腔感到闷热烦躁，行走也异常艰难。阿卜杜似乎还沉浸在狭小昏黑的屋子的气氛之中，突然一辆豪华轿车直冲他过来，回头，透过挡风玻璃依稀看见一位头发光亮、戴黑色眼镜的绅士坐在驾驶室里，朝他大喊：“蠢货，闪开！瘦鬼，你喝醉了吗？” 阿卜杜大叔被这突如其来的粗暴吓得手伸过头顶，一下子跳到了人行道上，“哎呀，差点我就垫车轱辘了。”这句话接二连三地击打着他的耳膜。阿卜杜说道：“但愿安拉赐你长命百岁。”事情并非就此为止，他的脖子被重重地击了一掌，他感到昏头转向，一个趔趄倒在了地上，嗓子干涩难忍，眼泪顿时倾泄而出，喊道：“老板，…… 你要干啥？！哎哟……” 主人与他的车消失在茫茫的人海与车流中。阿卜杜大叔不知道何时笑出了声，抬起双手，喃喃自语道：“先生，你做的对。我没事，……平安无事。” 阿卜杜买好食品和汽油回到家，想起发生的事就感到全身颤抖，多可怕啊！死亡，死亡真要发生了，人们将看到一个人永远地离开了人世。他不能就这样无情地丢弃鲁海叶，看着她生活得如此悲惨；孩子们还没有成家；…… 我的法塔赫，是个乖顺孩子，好老板，如果这次回来我要问问他，为啥没有像往常一样按时给我们寄钱，我等了整整一个礼拜，还不知道今天能不能收到这救命的钱。不，一定能，决不能再等了。 渐渐地，阿卜杜从那件可怕的事情中恢复了平静，他期望着生活中的烦心事少一些。鲁海叶的丈夫会来把她接回去的，肚里小生命的面子比母亲的要大的多。阿卜杜打算坐在门外等邮差。他为孩子们祈求生活幸福，远离忧愁与不安。节日里生活更应好一些。 房东老太太看见阿卜杜手中的东西，不禁失声大叫：“这是什么？阿卜杜。” “三镑钱的食品。”“胡扯！” 阿卜杜小心翼翼地问：“哪儿出错了？”“难道我没有告诉你买一镑钱的食品吗？蠢驴。”阿卜杜明白了，他确实买了一镑钱的汽油，三镑钱的食品。“宝贝，拿回去全退了，我不要食品。”阿卜杜试探着说：“三镑钱的食品也不多。”老太太狂叫道：“去，别废话！” 阿卜杜老婆的谩骂声和诅咒声不时地从委身于楼梯下昏暗狭小的屋子里传出。她责备老头子终身难推托的大错误，因为凡认识她的人见面就问法塔赫的款汇来了没有，她无颜以答。孩子们也常凑热闹，嘴对着袖口不停地叫嚷“妈妈让你给我们买些好吃的”。吵闹、忧愁、谩骂一股脑扑向阿卜杜大叔，使他忘却了在门外等邮差这件重要的事。这样的健忘或许让他心里安宁了许多。好在邮差每天早上都要从他所住的这条街道经过。
阿卜杜返回市场，他的孩子扯住衣襟要好吃的，邻居的孩子们围住他要红气球。被围在中间的阿卜杜根本没有心思顾及吃的东西和气球，只有邮差和法塔赫的一埃镑汇款，及可怜的鲁海叶两件事情一直回旋在他的脑海里。想呀想，觉得对头狰狞的面目逼近他，不寒而栗，结婚这么多年，没有一天不忍受她的刁难；乡下人啊，…… 也曾经想过一同回到乡下，在那里又能干什么？谁又能送一块土地？阿卜杜就是不明白“至极的贫困就能变节”这个说法，他不断地在心里呼喊：“安拉啊！安拉……” 阿卜杜完成了第二次任务。他的孩子因为没有得到好吃的东西而号啕大哭，邻居家的孩子欣喜若狂地拿到了红气球。阿卜杜的脸上飘过了一丝笑意，但他的日子仍然显得没有生机。邮差或许已经送来了法塔赫的信，这是他唯一的希望。事实与他的期望差距很大，他想吸几口烟，自己亲手卷的烟。阿卜杜拿着刚卷好的烟，还没来得及放好存放烟叶的铁盒就听见门外有人喊：“阿卜杜? 勒穆赛夫? 德尔巴莱先生，您的信，快来。”此刻，邮差拿着信站在门外。这突如其来的消息使坐着的阿卜杜高兴万分，他昂起头傻笑，不但他，就连平日没有一丝笑意的老婆的脸上也堆满了灿烂笑容。鲁海叶苍白忧愁的脸上仍然挂满伤心的泪珠，两眼通红。阿卜杜没有过多地注意鲁海叶的表情，仍回味着写在信封名字前的“先生”两个字，再次狂笑起来，他冲法塔赫的妈妈说：“你的儿子不简单！他称我‘先生’。法塔赫，安拉会宽恕你的。”阿卜杜大叔朝邮差走去，“阿卜杜?勒穆赛夫?德尔巴莱先生在吗？”他低着头羞涩的说：“我是，但不是先生，也没必要称先生，…… 这只是我儿子法塔赫开的一个玩笑。法塔赫老板，安拉使您长命百岁，见到您寄来的支票我就放心了，也知道了您的生活。我是个老粗，不识字，请您帮我读读这封信，好吗？” 阿卜杜大叔看见邮差的目光迟疑并充满忧愁，脸颊的肌肉僵硬，感到眼前一阵发黑，心跳加快，差点摔倒在地。“怎么啦？难道法塔赫遭遇了不测？”邮差折叠着信匆忙递给他，说：“不，不是……支票，是，是……” “是什么？”阿卜杜急切地问。“是鲁海叶?阿卜?杜??勒穆赛夫?德尔巴莱签名的离婚证书。”阿卜杜颤抖的手抓住了那张要命的纸，全身的血液仿佛冲向了脸；他的老婆顺着墙跌倒下去，困窘至极，与遭受别人的谩骂与怀恨没有两样；鲁海叶撕心裂肺的哭声使他毛骨悚然，有点像送别亡故者的感觉。房东老太太的咆哮声撕破了阿卜杜一家极度悲伤后的寂静，“阿卜杜，给我买一盒香烟，马蒂宁牌的。快点，不行了，我快要死了，阿卜杜……” （马和斌：西北民族大学外国语学院讲师，邮政编码：730030）
范文四：愁苦一生的邓丽君
关于怀念邓丽君，印象最深刻的一段话是一个网友写的话，看情形应该是个爱听邓丽君的中年男人，他写道：香港这个城市让我觉得最柔软的地方，是在一个寂静的午后，去邓丽君故居，在她的歌声里，坐下来，从她位于半山腰的客厅窗户里，眺望南中国海…… 此情可待，此景却不再了，因为赤柱佳美道十八号邓丽君故居早在2004年就已经卖给何家大小姐，推倒重建后，一代歌后的绿色小别墅烟消云散，从1988年到1995年她的后隐居时代最后的凭证也消失了。 九岁出道，二十岁名满天下，三十出头就开始远离群隐居，邓丽君的后隐居时代又神秘又离奇，实际上她从1985年开始深居简出，人生最大的打击据说来自一个姓郭的男人，1981年她认识了东南亚糖王郭鹤年的公子郭孔丞，这对28岁的她来说，简直是最称心不过的婚嫁对象，她喜孜孜地宣布订婚，出入郭家，甚至计划为他退出歌坛，只可惜二年后两人仍告分手，她的朋友说：“郭家反对这门亲事，她整个人都变了。” 她转战日本，但成绩不算太好，慢慢的，从此行踪不定，1988年她花了港币700万元在赤柱买下一栋小别墅，鲜少与人联系，那时陪在她身边的是她的MTV女导演麦灵芝，邻居常看到她和她相偕去赤柱市场买菜，到跑马地御膳坊吃午饭，同性传闻轰烈到甚至林青霞都要追问，被她强烈地否认后，九十年代她索性移居法国，遇到小她十几岁的年轻小伙子保罗，两人相伴五年，但她从来没有承认过他，随行时只说他是发型师，她大概也有点瞧不起这俊朗的年轻男人吧，像所有东方传统女性，她向往的是强大如父兄的男性，只可惜最后命运派给她的都是要靠她供养的小男人，她是聚光灯下的无忧的甜美公主，但私下里却是卖艺赚钱的苦女，一力承担一家老小数十人的开销，最红的女星私下和朋友诉苦的内容是：“等到五弟也成家娶妻生子买了房子，我便会告别歌坛再不唱了。” “她是一个内心愁苦的可怜人。”这是和她最亲近的记者朋友杜先生的评价，似乎有点出人所料，但想想，邓丽君那一代的女性又确实恰如其分，所爱的人非她所愿，生活永远与她背道而驰，她是光鲜的女明星，却仍是满脑子古旧思想的传统小女人，“女人三十岁以后就不应该抛头露面”，但偏偏造就她的就是抛头露面的事业，而最可怕的是，她又不能再抛头露面，劣制的化妆品和自小的浓妆毁了她的皮肤，隐居时代的她得了严重的皮肤病，不化妆根本不能见人，激素类药又令她发胖，那么爱美的她怎么能接受，除了离群索居她还能怎样？ 1994年离她去世只有一年，正是林青霞风光大嫁的时候，她说了略有点酸意地却凄凉的话：“大家命运不一样，她命好。”她命好，她命不好，谁能想得到呢？有华人的地方就有她的歌声，给人带来无限的欢乐的女人却仍然如此的不快乐。一个住在法国最高尚公寓里，正对着歌剧院，一下馆子一出手便是一百法郎的小费，还生怕别人瞧不起她，对付追问她感情的记者，几乎是负气地回答：“我在世界各地都有男友”“我不觉得有结婚的必要”…… 很多年后，我去香港替时尚杂志拍片，因缘际会去到了郭家，郭家的客厅挂满徐悲鸿，站在那栋望海巨宅的露台上，俯身看山林中曲折有环山路，偶有名车疾驰而过，空中是清澈的鸟叫，我无缘无故就想起了邓丽君，她第一次来郭家的时候，在山路上听到这些鸟叫，那时一定是她这一生里最快乐的几分钟了吧……
范文五：绵绵思恋心，浓浓愁苦情——谈古诗词曲中表现愁的技巧
绵绵思恋心，浓浓愁苦情——谈古诗词曲中表现愁的技巧 绵绵思恋心，浓浓愁苦情——谈古诗词曲中表现愁的技巧
山东省潍坊市寒亭一中语文组(261100)朱新兵朱群英历代文人骚客在他们的作品中表现的无非是两种情感——乐和愁，而情感是抽象的东西，如何表达呢,文人们自有他们的表现手段与技巧。这里专谈古诗词、戏曲中表现愁的常用技巧。其一，使用融情于景、情景交融的手法表现愁苦之情。文人们大量使用的这种方法，使作者的主观情感与客观景物融为一体，景中含情，情中有景，这样就把愁苦情渲染得更加浓郁，从而感染读者。以景来渲染愁情有正衬和反衬两种手段。像李煜的《虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中??”即是用乐景衬悲情的一例。“春花秋月”是美好的景致，人人向往，可对李煜这个亡国之君来说却易勾起往事而伤心，从他烦厌春花秋月之无尽休可见其绝望悲苦之极。又如孔尚任的《桃花扇》里的曲词，“白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧”即用“美景”写出秦淮河畔的萧条凄冷，表达出深沉的亡国之痛。以悲景衬悲情的“正衬”如柳永的《雨霖铃》，开篇即用“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”这样的凄清景物给人一种浓浓的离愁感伤。像这样融情于景的写法，在戏曲中也随处可见，如王实甫的《西厢记》中《长亭送别》一节，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉,”“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷”“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”等曲词即是以这种手法来渲染崔莺莺与张君瑞之间的离愁别恨的。而且，中国的文人还特别注意用特定的意象来加强愁苦情的宣泄，这些特定意象如“寒蝉”“长亭”“残月”“西风黄叶”“夕阳古道”“瘦马空壕”“疏林”“烟波”等等，它们本身就给人一种萧瑟衰败冷寂之感，结合人物所处的特定情景，人很容易身同感受，为之动情。同时，文人们又用“虚实相济”的手段来抒发愁苦情。“实”即实景，“虚”即虚景，幻想之景。如柳永的《雨霖铃》中“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”以及《西厢记》里莺莺遥想别后情景“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”，即是用虚幻之景和眼前实景结合来抒
发悲苦情的。其二，使用比喻、夸张等修辞渲染愁苦情。用夸张来表现愁苦的，如崔莺莺的唱词“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”“暖融融的玉醅，白泠泠似水”等，使得愁苦无穷无尽，令人柔肠寸断，有很好的表现力;使用比喻来表现愁苦的如李煜的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，这里说愁思如春水一样汪洋恣肆，奔放倾泻，又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽，就把无形的愁苦化为有形的江水，而且渲染出愁的深厚、强烈、久长等特点，对这种手法，清代学者王国维也叹不绝:“后主之词，真所谓以血书者也”。相同的手法又如李清照的《武陵春》一词(风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁)，这是李清照在与赵明诚阴阳两隔后所写，对亡夫的怀念、自己孤苦、漂泊无依的感伤，都充分表现了出来。其中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”也把愁苦化为有重量的实物，与李煜词有异曲同工之妙，而李清照的《一剪梅》又把相思离愁变成了变幻的东西(“才下眉头，却上心头”)，这样一来，“愁苦”真可谓是绵绵不绝、无法消融了。
其三，描摹、铺陈人物的情态动作。例如，柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”(《雨霖铃》)，苏轼的“相顾无言，惟有泪千行”(《江城子》)，李清照的“日晚倦梳头”(《武陵春》)，《西厢记》中崔莺莺的“见安排着车儿，不由人煎煎熬熬的气;有什么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿、只索昏昏沉沉的睡，从今后衫儿袖儿都揾作重重叠叠的泪”以及张生的“阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知;猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣”，这些描写都非常真实地刻画出了人物的情态动作，形象地表现了他们的愁苦。其四，语言的特殊运用也能增强愁苦情的抒发。第一，巧妙化用古诗词和引用典故。如《西厢记》中【耍孩儿】“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿??未饮心先醉，”其中，“红泪”和“青衫”都含典故，各有所指。而“未饮心先醉”则化用柳永的《诉衷情近》里的“未饮心如醉”，且比原句意蕴更浓厚。第二，将生动的口语融入典雅的词句中，使愁苦情的抒发更加朴实自然、真切浓烈。例如李清照的“守着窗儿，独自怎生得黑,梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁
字了得”(《声声慢》)，其中，“怎生”“此第”“了得”便是当时的口语词，它们的加入令词情大大增色。第三，叠词的运用，既富有音韵美，又加强了情感的抒发。例如，李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)，王实甫的《西厢记》中的莺莺的一段唱词(见上分析中加点的词)以上分析，只是借用了几个例子来说明古诗词曲中表现愁苦情的常用方法，其余手法(像直接抒发也很有力)不一一例举，读者在鉴赏中可自行总结。作者邮箱:zhuxinbing@126.
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