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范文一：室内设计风格ppt

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室内设计风格

之八大流行风格

定义

? Character style that manner, reflecting the creation of artistic features and personality, style of interior desig n in an indoor environment and the spirit of artistic design functional areas, often the style of furniture and co nstruction as well as close integration; sometimes to the corresponding period of the painting, plastic arts , and even literature, music and other sources and their mutual influence. The formation of interior design styles, ideas and different regional characteristics of the times, by creat ive ideas and expression, and gradually developed into a representative form of interior design. A typical style, form, usually, and local cultural factors and is closely related to natural conditions, but also need to have crea tive ideas and shape the characteristics of the formation of style, external and internal factors. Although expres sed in the form of style, but the style of artistic, cultural and social development, deep content. Need to focus on that is, a style, once formed, it can turn positively or negatively affect the culture, arts and many social fa ctors, not confined, as a form of performance and visual experience

风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性，室内设计的风格属室内环境中的艺术

造型和精神功能范畴，往往和建筑以至家具的风格紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造

型艺术，甚至文学、音乐等为其渊源而相互影响。室内设计风格的形成，是不同的时代思潮

和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风

格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需要有创作中的构思和造型的

特点，形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发

展等深刻的内涵。需要着重指出的是，一种风格一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文

化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

室内设计的八大风格流派

欧式古典风格 tyle ? 田园乡村风格 ? 新古典风格 ? 新中式风格 ? 新装饰艺术风格 ?

自然主义风格 ? 感观主义风格 ? 现代简约风格 yle European classical s Rustic garden

Neo-classical style New Chinese Style New Art Deco Natural style Sensory style Modern minimalist st

European classical style

As a product of the European Renaissance, classical Baroque style in the luxury inherited, dynamic and changing visual effects, but a lso learned a Rococo style aesthetic, rhythm of the details of the processing ele ments, by the elite people of all ages . Especially the classical style, deep in the exposed noble, elegant luxury soaked design philosophy, has become the succes sful people to enjoy the happiness, the idea of a reflection of life. Classical s tyle in the design of space emphasized the independence of the choice of wiring i s much more complicated than the neo-classical. In material selection, constructi on, accessories aspects of the investment is relatively high, many other styles f or the same grade of times, so the classical style more suitable for large villas, houses in use, not suitable for smaller units.

作为欧洲文艺复兴时期的产物，古典主义设计风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多

变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到了社会上层人士的

青睐。特别是古典风格中，深沉里显露尊贵、典雅浸透豪华的设计哲学，也成为这些成功人

士享受快乐，理念生活的一种写照。古典风格在设计时强调空间的独立性，配线的选择要

比新古典复杂得多。在材料选择、施工、配饰方面上的投入比较高，多为同一档次其他风格

的多倍，所以古典风格更适合在较大别墅、宅院中运用，而不适合较小户型。

欧式古典风格

Rustic garden

Return to nature, not carved rustic advocate "return to nature", the aesthetic prais es "Natural Beauty", that only respect for nature, combined with the natural order in today's f ast-paced high-tech to get the social life of physical and mental balance. Therefore, the perfo rmance of pastoral style seeks relaxed, comfortable, natural taste of rural life. In the pastor al style, the rough and damaged is allowed, because only that is more close to nature. Garden-s tyle respect for the natural materials, brick, ceramic, wood, stone, rattan, bamboo, ?? ?? th e more natural

the better. Choice of texture in the fabric to use more cotton, hemp and other n atural products, the texture just is not decorated with country style fit with the pursuit of p olish, and sometimes also linked to a wool wall hanging, the theme of the performance of mostly rural landscape. Can not be missed is the idyllic green room but also through the living space into a "green space", such as furniture, furnishings and other decorated with green, or do focu s on decoration and corner decoration, can also be arranged along the window, so that plants an d into the room, creating a natural, simple, elegant atmosphere. At this point, invite a few fr iends, a monthly tea, I really have some sense of paradise.

回归自然，不精雕细刻田园风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有崇

尚自然、结合自然，才能在当今高科技快节奏的社会生活中获取生理和心理的平衡。因此田

园风格力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。在田园风格里，粗糙和破损是允许的，

因为只有那样才更接近自然。田园风格的用料崇尚自然，砖、陶、木、石、藤、竹??越自

然越好。在织物质地的选择上多采用棉、麻等天然制品，其质感正好与乡村风格不饰雕琢的

追求相契合，有时也在墙面挂一幅毛织壁挂，表现的主题多为乡村风景。不可遗漏的是，田

园风格的居室还要通过绿化把居住空间变为“绿色空间”，如结合家具陈设等布置绿化，或

者做重点装饰与边角装饰，还可沿窗布置，使植物融于居室，创造出自然、简朴、高雅的氛

围。此时，邀三五好友，对月品茗，真有一番世外桃源的感觉。

田园乡村风格

Neo-classical style

Neo-classical style is actually improved the classical style. Neo-classical style from simple to complex, from whole to part, crafted parquet meticulously carved to give the imp ression of Kindu. To preserve the material, the general style of color, you can still feel very strongly that traces the history of traditional culture and the vigorous, at the same time aban don the overly complex texture and decoration, simplified lines. Suitable for modern living in, functional and beautiful classical style at the same time, whether a keen grasp of customer nee ds is designers actually made a higher demand. Elegance and harmony is synonymous with neo-clas sical style. White, gold, yellow, dark red is a European-style common main colors, blend a smal

l amount of white to make colors look bright, generous, giving the space an open, tolerant of e xtraordinary magnanimity, people did not significantly cramped. Neo-classical style, more like a diversified way of thinking, the nostalgia of the romantic feelings and the needs of modern l ife combined with luxurious elegance and fashion compatible with the modern, post-industrial er a of personalized reflect the aesthetic and cultural point of view taste.

新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。新古典风格从简单到繁杂、从

整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致

风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的

肌理和装饰，简化了线条。在适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义风格的

同时，能否敏锐地把握客户需求实际上是对设计师们提出了更高的要求。高雅而和谐是新古

典风格的代名词。白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使

色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促。新

古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相

结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

新古典风格

New Chinese Style

New Chinese style consists mainly of two basic elements, one cultural significance of tra ditional Chinese style in the context of the current interpretation of the times; second is to fully understand China's contemporary culture on the basis of contemporary design. New elements of Chinese style is not purely a pile, but by the understanding of traditional culture, modern elements and traditional elements combined to create a modern aesthetic needs something rich in traditional charm, so that the traditional art in contemporary society to appropriate expressio n. Style features: 1) The original function in modern life evolving on the basis of comfort in the form of chan ge. These changes are the use of traditional furniture, more diversified. 2) more flexibility in furniture arrangement random. 3) The new colors are generally darker Chinese furniture, books become darker flavor. 4) Diaolianghuadong not abuse; color match to pay attention properly. 新中式风格

主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;二是对

中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传

统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵

味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。风格特点: 1)原始功能在现代生活中

不断演变，在形式基础上进行舒适变化。这些变化都使传统家具的用途更具多样化。 2)在

家具布置上更加灵活随意。 3)新中式家具一般颜色都较深，书卷味显得较浓。 4)雕梁画栋

不能滥用;色彩搭配要讲究得当。

新中式风格

New Art Deco

New decorative arts produced in the World Expo 1925 in Paris, France, 20 years of the last century to the United States, as located in the artistic style of the aristocracy, 30 years after the boom along with Hollywood movies, the influence of this style spread to the who le world, and re-affect the birthplace of France. New Art Deco style with pure and bright color s, geometric patterns of nature, the metal bright and full of the original texture of the mater ial. Feel noble and mysterious,

publicity is not an exaggeration, walk in the middle of classic and modern, always flowing with new era of mechanized production can not afford to let go of th e nobility of the complex, in line with modern lifestyles and habits at the same time very clas sical charm temperament. According to reports, 90 new decorative arts popular in foreign countr ies, in particular the reintegration of modern French designer, after giving it a more fashiona ble face, so naturally become the mainstream in this era of wind from the West early this year, the new Art Deco style large-scale domestic product was introduced, the product has given us a rich three-dimensional realization of the potential of this style. Therefore, it is foreseeable that upstart mainly located in the city's new Art Deco style will soon become a new fashion int o our lives. The use of a large number of new decorative style of flowers, plants, insects, met amorphosis of the curve, the process is "female style" features rounded, while the petty bourge oisie to meet the leisure needs of the class of all adventures. 新

装饰艺术产生于1925年法国巴黎世博会，上个世纪20年代影响到美国，成为定位于贵族阶

层的艺术风格，30年代后伴随着好莱坞电影的热潮，这种风格的影响力波及到全世界，并重

新影响到发源地法国。新装饰艺术风格拥有纯粹而艳丽的色彩，自然的几何图案，金属原始

的光辉及充满质感的材料。让人感觉高贵而神秘，张扬却不夸张，游走于古典与现代中间，

处处流淌着新时代机械化生产所割舍不掉的贵族情结，符合现代人的生活方式和习惯的同时

又极具古典韵味的气质。据介绍，新装饰艺术90 年代在国外大行其道，尤其法国设计师重

新融合现代风格后，赋予了它更加时尚的面孔，于是自然成为这个时代西方社会的主流风从

今年初，大规模新装饰艺术风格产品被引入国内，产品的丰富给了我们立体化实现这种风格

的可能。因此，可以预见这种主要定位于都市新贵的新装饰艺术风格将很快成为一种新的时

尚融入我们的生活。新装饰风格运用大量花卉、植物、昆虫幻化的曲线，突现“女性风格”

特征的圆润，满足了有闲而小资的阶层所有猎奇的需要。

新装饰艺术风格

Natural style

Natural style earlier in the 19th century British Arts and Crafts Movement, in the form of stressed vines, insects and other natural forms. First century America, with Wright as the representati ve of a group of prairie architectural style of the villa became the mainstream style. They chose natur al materials and indoor Foreign Minister stressed the integration of design, naturalistic style re-inte rpretation. Simple and natural style based on the application of modern more natural materials such as wood, stone, slate, glass, etc., regardless of methods or means, whether material or technology, return is always the main theme. Rough texture of the original ancient and modern style, cold and windy, with simple and naturalistic gesture injected into the infinite variety of contemporary life. With the accel erated pace of life, living fast and crowded nature of the psychological desire to return to the increa singly urgent, therefore, naturalistic mind to relax and have become a synonym for the return. It is fr ee fresh feeling of the room and environment designed to blend gently placed around the house like natu re, all the exhaustion and fatigue are gone. Therefore, in foreign countries as some suburban and rural villa design choice. In China, natural style often appear in the suburban villas and apartments in the big house, is the pursuit of those who enjoy nature naturally the best choice. Pure natural color mostl y color, such as the color of minerals. Coarse texture of

the material, and obviously, the texture of p ure lines, wood and more wood, plywood should be used sparingly and veneer. 自然主义风格较早出现于19世纪末英国工艺美术

运动时期，在形式上强调藤、昆虫等自然造型。至上世纪初的美国，以赖特建筑为代表的一

批草原风格的别墅成为当时的主流风格。他们选择自然材质并强调室内外相结合的设计，对

自然主义风格进行了重新诠释。自然主义风格在现代简约基础上应用更多的自然材料如原木、

石材、板岩、玻璃等，无论方式还是手段，无论材料还是技术，回归都是永远的主旋律。原

始粗犷的古朴质感配合现代风格的冰冷凛冽，自然主义以质朴又变化无穷的姿态注入到当代

生活之中。随着生活节奏的加快，人们的生活快速而拥挤，渴望回归自然的心理日趋迫切，

于是，自然主义成了人们心中放松与回归的代名词。它自由清新的感觉，与环境融为一体的

居室设计就好像把家轻轻放在大自然中，所有的疲惫和倦怠都烟消云散了。因此，在国外成

为一些郊区和乡村别墅设计的不二之选。在国内，自然主义风格常常出现在郊外别墅及大

户型公寓中，是追求自然享受自然的人士的最佳选择。色彩多为纯正天然的色彩，如矿物

质的颜色。材料的质地较粗，并有明显、纯正的肌理纹路，木头多原木，应尽量少用木夹板

和贴木皮。

自然主义风格

Sensory style

Marxism is a 90 and feel the interior design of the late anti-Lengjun and "pop" art of the return. It was bright colors, fashionable styling, full of rebellious youth and the emot ional atmosphere, quickly became a trend. This style can be traced back to the 20th century, th e age 50 -70 years the rise in the U.S. and British Pop Art. It is from a commercial art and in spired by urban culture, to describe the interior design, furnishings and daily life items take n an art form. The mid-20th century, 70 the trend in the Western Renaissance and the rise of "p attern and decoration," a dramatic movement patterns used by more than their non-European tradi tional art forms such as Morocco, pottery, design, or Indian Islam on indigenous mark and the p attern and so on. 20th century, became popular in the early 90s in the Design a new look and fe el occupied in the past two years the mainstream of the international home is a 90 in the inter ior design of the late anti-Lengjun and "pop" art of the return. Feel doctrine is the use of br ight color contrast and combination of decorative patterns, there is a sensory pleasure. Select ion of decorative materials and household products are mostly two-dimensional pattern, pattern unrestrained emotion, not with a strong form of subtle beauty. ? Stressed that the overall inte rior design and visual effects is greater than all the decorative theme and decorative signific ance. 感观主义是一种90年代末的室内设计中反冷俊和“pop”艺术的回归。它那

艳丽的色彩，时尚的造型，充满了青春的气息和叛逆的情绪，很快成了一种潮流。这种风格

可以追溯到20世纪50年代-70年代在美国和英国兴起的波普艺术。它是从商业艺术和都市

文化中吸取灵感，来描绘室内设计、陈设及日常生活物品所采取的一种艺术形式。20世纪

70年代中期在西方复兴潮流中又兴起“图案与装饰”一场引人注目的运动，他们所采用的

图案多为非欧洲传统的艺术造型如摩洛哥陶器、伊斯兰教的图案或印第安土著上的印记和花

纹等。20世纪90年代初开始流行的新感观主义设计在近两年占据国际家居的主流，是一种

90年代末的室内设计中反冷俊和“pop”艺术的回归。感观主义是采用鲜艳的颜色对比与

装饰图案相结合，感观上有一种愉悦感。选用的装饰材料及家居产品的图案多为二维的，图

案感情奔放、不含蓄具有强烈的形式上美感。强调整体室内设计的视觉效果要大于一切装饰

主题和装饰意义。

感观主义风格

Modern minimalist style

Have modern minimalist style after 1919, after the evolution of a "minimalist" s tyle, and duplex apartments in the building abroad was quite popular. Many people mistakenly be lieve that the modern minimalist style is "simple + savings", resulting in simple shapes, simpl e technique of pseudo-minimalist design. In fact, modern minimalist style is very particular ab out the material's texture and interior space of the transparent philosophy. General interior w all surface and roof and furnishings, and even the lamps are simple containers such as shape, t exture, pure, sophisticated technology for its features. Do not decorate as much as possible an d cancel the extra things, that any complex design, there is no practical value and any special decorative components will increase construction costs, the form should be more emphasis on ser vice to function. Indoor often used in simple industrial products, furniture and daily use more straight lines, glass and metal can be used more. For many young people, the cause of stress, t edious entertainment so they need a more simple environment for my body and mind a relaxing spa ce. In the renovation process, the relatively low cost, has also been accepted by many workingclass. 现代简约风

格产生1919年后，后演变出“极简主义”风格，在国外的公寓和复式建筑中颇为流行。很

多人把现代简约风格误认为是“简单+节约”，结果出现造型简陋、工艺简单的伪简约设计。

其实现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透哲学。一般室内墙地面及顶棚和家

具陈设，乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。尽可能不用

装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增

加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。室内常选用简洁的工业产品，家具和日用品多

采用直线，玻璃金属也多被使用。对于不少青年人来说，事业的压力、繁琐的应酬让他们需

要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。而在装修过程中，相对低廉的造价，也

被不少工薪阶层所接受。

现代简约风格

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范文二：室内设计ppt方案

室内设计ppt方案

篇一:室内设计ppt方案

效果图片??设计说明:这一室内设计是为夫妻二人所设计的，整体的感觉是简洁温馨的，设计的风格是现代简约风格。

开放式的大厅设计给人以通透之感，避免视觉给人带来的压迫感，可缓解业主工作一天的疲惫。没有夸张，不显浮华，通过过于干干净净的设计手法，将业主的工作空间巧妙地融入到生活空间中。

现代简约风格装修是以追求居室空间简洁，使用特点的简约装修，它不仅体现了居室装修的实用性，而且符合现代的生活品味。

1.北面房间都尽量开小窗，增加整个住宅的保温性能; 2.大飘窗，有利于采光又丰富了立面元素; 3.主卧室设阳台; 4.玄关，在条件允许的范围内考虑玄关的处理; 5.储藏间，发挥了多功能用途; 设计原则原始平面图平面布置图天花布置图餐厅客厅立面图客厅风格示意图客厅设计采用简约现代的风格是思想追求和精神情趣的直接反映，它与个人的文化背景和家庭修养的基础上，设计有自己特色的

居室风格。在确立风格之后，又考虑到布局以实现特定需要的风格情调。房屋结构，最大限度地获得了自然采光的优势。

沙发围绕着茶几，给人一种舒适安静的感觉。

电视墙的装饰我采用了大面积的墙纸，通过挂画和墙纸的凹凸纹使原本单调的墙面装饰增添了几许趣味，充分利用了房体的高度，营造了视觉上高敞宽阔的效果。吊顶只简单做了一个直线造型，突显简洁流畅的设计风格。

餐厅风格示意图以简洁和纯净的线条来调节转换精神的空间，体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。

餐厅客厅轴测图室内设计中的色彩室内环境的色彩在人的感觉和印象中扮演着重要的角色。

我(转载于:wWw.cnboThwiN.cOM 博威范文网:室内设计ppt方案)们对客观世界的感觉是通过视觉获得的，其中又是靠光和色唤起第一视觉效应。

色彩是一个能够强烈而迅速地被人感知的因素，它和室内每个物体、肌理、质感紧密地联系着。

室内设计涉及空间、家具、灯具、织物、装饰小品等物品，它们最终的好坏都以其形态和色彩为人们所感知。

色彩运用对视觉环境产生影响，目的在于使人们感到舒适。

室内的色彩主要应满足功能要求和精神要求。

考虑功能要求首先必须分析每个空间使用性质，由于使用性质的不同，空间色彩设计应该有所区别。

室内色彩设计力求遵循环境色彩的和谐原则，也就是异同整合原则，使色彩的搭配既要服从整体色调的统一，又要积极发挥色彩之间的对比效应，做到统一而不单调，对比而不杂乱，利用色彩间的近似与色彩间的对比所具有的有机平衡关系，使环境色彩的构成有机协调，既生动又和谐。

以简洁明快为主要特色，重视室内使用功能，强调室内布置应按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合。这样不仅节约空间和材料，而且使室内布置清爽、有序，富有时代感和整体美，体现了现代派所追求的“少就是多”的简约化设计。

现代生活水平的提高给人们的生活带来了很大的自由空间，人们在生活水平提高的同时，对居住的环境也提出了更高的要求，环保的家居环境受到了更多的欢迎，简约的风格、私密的个人空间逐渐的成为新的时尚，在这个风格的引导下，家具的组合设计也趋向于优化。

结论篇二:室内设计ppt方案

室内设计PPT的制作:

1、对客户的资料进行分析;

2、房屋的平面和四周环境分析;

3、客户的要求;

4、平面方案的设计要点;

5、平面方案的重点剖析;

6、立面方案的设计要点。篇三:室内设计ppt方案

室内设计师向客户展示设计方案可以通过PPT展示。主要是把设计理念和比较突出的设计，同时也包括软装的颜色色彩搭配，通过ppt展示，也就是通过效果图的方式展示出来～客厅，餐厅，过道端景，主卧，卫生间。

室内设计师是一种室内设计的专门工作，重点是把客人的需求，转化成事实，其中着重沟通，了解客人的希望，在有限的空间、时间、科技、工艺、物料科学、成本等压力之下，创造出实用及美学并重的全新空间，被客户欣赏。2013年，我国现有室内设计专业人员20多万，还呈增长之势。

据业内人士介绍，室内设计师一般任职在两大类公司。

专业的设计机构，此类公司只设计不参与施工，2.设计与施工一体化的公司;1类设计师的收入一般为月薪加奖金形式，2类因为涉及到施工，收入采取底薪加提成的... 室内设计师向客户展示设计方案可以通过PPT展示。主要是把设计理念和比较突出的设计，同时也包括软装的颜色色彩搭配，通过ppt展示，也就是通过效果图的方式展示出来～客厅，餐厅，过道端景，主卧，卫生间。

室内设计师是一种室内设计的专门工作，重点是把客人的需求，转化成事实，其中着重沟通，了解客人的希望，在有

限的空间、时间、科技、工艺、物料科学、成本等压力之下，创造出实用及美学并重的全新空间，被客户欣赏。2013年，我国现有室内设计专业人员20多万，还呈增长之势。

据业内人士介绍，室内设计师一般任职在两大类公司。

专业的设计机构，此类公司只设计不参与施工，2.设计与施工一体化的公司;1类设计师的收入一般为月薪加奖金形式，2类因为涉及到施工，收入采取底薪加提成的方式，提成按整个装饰工程费用的2%-10%之间，以昆明为例，一个真正有能力的设计师年薪都在20--30万元左右，像设计总监、项目设计负责人这些较为重要的角色，年收入可达数十万元甚至更多。由于市场需求大，室内设计师在市场较为走俏，已被人们称为“金色灰领”。篇四:室内设计ppt方案

室内设计师不仅仅是要能绘图，更重要的是可以做出客户满意的设计方案，和能谈单，这些都是普通培训教不了的，我建议你去装饰公司学，杭州森垚装饰设计公司，主笔设计师带徒，强化培训三个月，4600元，包推荐工作。

2014/11/4 12:12:51篇五:室内设计ppt方案

这就是方案汇报吧，主要表现一种氛围，没有方案里面的内容，多一些衬托你要表达的风格的静物图片，加一些彩色平面和立面图，还有手绘，给客户一个大体的色彩感和氛围

范文三：室内设计方案ppt

方案设计者:欧阳川日期:2013年 10月1日

1、简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的 “直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。 2、家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西购买，而且以不占面积、折叠、多功能等性能为主。试想:用昂贵的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”，那我们作为“主人” 生活的惬意又从何而来，能“简约”吗, 3、在家具配置上，白亮光系列家具，独特的光泽使家具倍感时尚，具有舒适不美观并存的享受。在配饰上，延续了黑白灰的主色调，以简洁的造型、完美的细节，营造出时尚前卫的感觉。 4、装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健庩时尚、注重合理节约科学消费。其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，而且要的越多，带来的“隐患”也越多。比如，近几年的儿童患白血病以及其他因外部环境因素致病的案例时有发生，很多确实是不不合理、不科学的装修有关的。所以，提倡简约的“消费观”。

风

格

现代简约风格

本方案是围绕现代简约为主题，适合于30岁左右的三口之家居住，再加上中式的设计元素在里面。相互结合，相交融。以简洁明快的设计风格为主调，简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了现代社会生活的精致不个性，符合现代人的生活品位。

方

简洁和实用是现代简约风格的基本特点。加上传统的中式风格让人感觉舒适和恬静，适度的装饰是家居不缺乏时代气息，使人在在空间得到精神和身体的放松，并紧跟着时尚的步伐，也满足的现代人‘混搭’的乐趣。

案主题背景

这是一家三口的家庭，夫妇和儿子，他们生活得很开心，都是很为家人着想的，互相迁就的，很少有争执的。他们对于住宅的设计要求都比较接近的，即使不太一样的，也会相互迁就的。对这样的条件的话，也比较容易设计的，也很容易去处理。

客户

家庭背景

客户:王强

性别:男年龄:36 民族:汉籍贯:昆明职业:白领收入:年薪10万性格:热爱运动热爱生活外向善于交往喜欢聊聊天特长:善于管理生活习惯:不抽烟不喝酒(除特殊场合外) 住宅的要求:住宅周边环境安静，空气清新，交通方便尽量离自己的公司上班地方近一点，大概十几分钟的车程。附近希望有一些公园，学校，超市等等。

家属:戴丽娜

性别:女年龄:34 民族:汉籍贯:昆明职业:医生收入:年薪10万性格:朴素善良平易近人特长:善于医学心理分析生活习惯:喜欢刺绣种花花草草小动物住宅要求:对于住的地方没有什么特别的要求，希望又回归大自然的感觉，有一个舒适绿化的阳台，可以染自己种花草。室内可以有一些绿化的装饰，简洁，温馨。重要的是有一个舒适的生活环境，打造一个优美的家

儿子:王磊磊

性别:男年龄:14 民族:汉籍贯:昆明职业:中学生收入:无性格:开朗喜欢交朋友特长:善于唱歌画画生活习惯:喜欢上网看电影玩游戏住宅要求:希望有黑白的色彩在房间里面混搭。

宅要有至少2房一厅，有一个舒适的阳台。希望可以适合自己家四口人的空间，也要有一定的活动的空间。在阳台可以欣赏到周边的优美环境，可观城市夜景色。住宅的设计风格:追求简约风格，最好是淡雅而不失细节的。另外，我喜欢喝茶，有个茶室更好。以及一个洗衣台，因为光靠洗衣机解决不了个别问题,浴缸就不要了，必定空间不是很大，况且我们是上班族，没时间来泡澡。

客户

住宅要求

这设计的重点是如何体现家的味道。如何打造家的感觉。因此就需要考虑许多的方面去设计，住宅的大小、材料、家具、灯饰、色调、户型结构、建筑换件条件等方面。

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1》我的理解就是简约就是简化~简洁明快、实用大方。 2》设计理念阐述:注重生活品位、注重健庩时尚。实用放在首位，其次视觉效果。 3》整体采用黄白调，给人一种温暖，具有家的感觉。 4》进门的墙上可采用挂画来打破单调的气息，墙下初步设计可摆设鱼缸，右边则为鞋柜和衣帽架。根据风水学，进门有水也是很好的寓意。 5》客厅不厨房门衔接处设立一个玄关，电视背景墙采用黄白色，给人很明亮又不失暖的感觉。 6》卫生间犹豫面积不是很大，况且客户又是上班族，所以就只设一个淋浴间，马桶，洗手台。 7》次卧，犹豫客户儿子希望有点黑白色在里面，所以我是把地砖分为黑白色拼接铺装，起到了混搭，满足客户儿子要求的作用。 8》犹豫客户主人也爱喝茶，所以特意在客厅阳台设立了休闲的茶座。地面初步为鹅卵石铺装。另外厨房阳台为了方便，不采用鹅卵石，采用防滑地砖。设立洗衣机一台，满足客户要求。

方案

初步设计

室内结构草图

室内局部放大图

客厅是一个汇聚的地点，是人流次数最多的区域的地方，也是整个空间的流劢线的重点。对于客人来访，也是主要招呼客人的地方。所以，要注重客厅的色调、材质、背景墙、家具、配饰等方面的设计。

客厅

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卧室是室内设计的重点，因为我们大部分休息时间都在卧室里。所以根据个人的生活习惯、爱好等方面设计不同的人需要不同的环境，设计一个舒适的环境，可以从材料的运用以及色调，空间布置。

主卧室

次卧室

室内平面结构图

室内地面铺装图

室内顶面吊顶图

室内家具布置图

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住宅的材料

主要用到的是木材、地毯、墙纸、瓷砖等

客厅布置

材质:主要用到木材质、大理石、墙纸等。对于这些的材质是比较流行的，而又不会太

奢侈的材质。即具有美观，也是经济的。

范文四：室内设计案例分析ppt 室内设计案例分析

面朝大海春暖花开 ——混搭的精彩项目面积:98m 项目户型:两室两厅项目地址:陕西西安曲江?首座国际公寓项目主要装饰材料:多乐士乳胶漆，红橡木油白，全抛釉砖，木地板，马赛克墙砖，墙纸，铁艺及鲜花等项目风格:此房居住者是一对新婚夫妇，都比较年…

台湾俗语之美,为人处事一、为人 (「一样米饲百样人」世界上什么样的人都有 (「人比人，气死人。」如果凡事要与人相比较的话，那只有越痛苦、越生气。 (「做鸡就筅，做人就扳。」做鸡就要用爪子去拨开而寻取食物，做人就要努力工作。 (「输人不输阵，输…

一、单项选择题 1(B 2(C 3(D 4(C 5(D 6(A 7(A 8(B 9(C 二、多项选择题 1(ABC 2(ABCD 3(ABE 4(ABCDE 5(ABC 6(ABCDE 7(ABCDE 三、判断题 1(?2(?3(? 4(? 5(?6…

面朝大海春暖花开

——混搭的精彩

项目面积:98m

项目户型:两室两厅

项目地址:陕西西安曲江?首座国际公寓

项目主要装饰材料:多乐士乳胶漆，红橡木油白，全抛釉砖，木地板，马赛克墙砖，墙纸，铁艺及鲜花等

项目风格:此房居住者是一对新婚夫妇，都比较年轻，他们对家装有着相近的见解和偏好，比较喜欢时下的现代风格，尤其是女主人在与设计师交流时特别强调了其对时下正流行的碎花)铁艺制品的钟爱，设计师采纳了主人的意见，考虑到如今年轻人面对社会的巨大压力，混搭上田园风气，用无比清爽淡雅的色调，配上有生气的碎花花纹和清新脱俗的布艺，再加

为整个设计的点睛之笔，以此营造出一套极具现代色彩而又温馨舒适的小窝。“特别感谢设计师为我们精心设计的小窝，每天上班劳累的时候，回到家打开门的一瞬间，看到的第一眼是这样的环境，你是否精神百倍，所有的烦恼都留在了门外,是的，就是这

样，回到家，再不好的心情都会抛之脑后，这是设计师给我们留下的最宝贵的礼物～”以上是女主人发自肺腑的

典例9:采用全透明的玻璃做卫生间的墙壁和窗户，通透

晶莹。一则使阳光更容易进入室内，二则也使视野更开阔。用青灰色带有原野风味的仿古砖铺成地板，看起来自然野趣。如图?

典例10:洗面盆选择现在很流行的圆碗型，大概价格在5000元以上，传统的制陶工艺改造后，就能制成古朴厚重的洗面盆，朴素的绿色洗面盆让人感受到田园生活的浪漫与自然。如图?

典例11:虽然这个居住空间面积不大，没有条件开出单独的娱乐室，但是客厅顶上装了一个投影仪，家庭影院可以真真实实的到回了家。如图?

花色布艺:田园风格注重碎花、条纹、苏格兰格，墙面壁纸图案多选用枝蔓的植物。因此，一说到田园风格，大家一定想到碎花布，特别是白底小红花的那种，甚至很多人把整面墙都贴上花墙纸。实际上碎花仅仅

是欧式田园一个有特点的代表，并不要求全部应用。布艺是田园风格装修的另一大亮点，一般采用小碎花、大花、格子、条纹的棉质麻质布料。无论是单色的麻质窗帘还是小碎花的成套床上布艺用品，大花桌布布艺、浅绿与橘黄相间的条纹布艺沙发与壁纸搭配和谐，布艺制品与整体环

境色)以及壁纸的色调保持和谐一致，棉、麻布艺制品的天然质感恰好与乡村风格不事雕琢的追求相契合。如图? 田园风格的植物:不可遗漏的是，田园风格的居室还要通过

绿化把居住空间变为“绿色空间”，如结合家具陈设等布置绿化，或者做重点装饰与边角装饰，

还可沿窗布置，使植物融于居室，创造出自然、简朴、高雅的氛围。一般我们常用的装饰植物有万年青、玉簪、非洲茉莉、丹药花、千叶木、地毯海棠、龙血树、绿箩、发财树、绿巨人、散尾葵、南天竹等，多数为不开花的绿叶植物，将绿化植物按照房型结构和装修风格，分别散布在每个房间如地面、

茶几、装饰柜、床头、梳妆台等处，形成错落有致的格局和层次，能充分体现人与自然的完美和谐的交流。最好是选择满天星、薰衣草、玫瑰等有芬芳香味的植物装点氛围。同时将一些干燥的花瓣和香料穿插在透明玻璃瓶甚至古朴的陶罐里，还可在窗外沿墙种一些爬藤类植物，更增添田园风味。设计中在门口鞋柜、地面、餐桌上鲜花植物无处不在。如图?

源，简单经典,适合朴实的田园风格，整个营造了温馨温暖的家庭感。七、总评及修改建议:

评价:田园风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有崇尚自然、结合自然，才能在当今高科技快节奏的社会生活中获取生理和心理的平衡。因此田园风格力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。田园风格的用料崇尚自然，砖、陶、木、石、藤、??越自然越好。在织物质地的选

择上多采用棉、麻等天然制品，其质感正好与乡村风格不饰雕琢的追求相契合，不可遗漏的是，田园风格的居室还要通过绿化把居住空间变为“绿色空间”，如结合家具陈设等布置绿化，或者做重点装饰与边角装饰，还可沿窗布置，使植物融于居室，创造出自然、简朴、高雅的氛围。此时，邀三五好友，对月品茗，真有一番世外桃源的感觉。建议:在厨房设计中，如橱柜和桌面布置的细节上还有待改进。本设计的卧室中，墙上贴了墙纸涂了涂料之外，便没有再加上任何的装饰，略显简单单调了，而在田园风家居设计中，装饰画与手绘壁画也是一个能给设计加分的细节部分，所以在本设计中可以添加一些田园风的装饰画与手绘壁画，将整个设计的丰富性与完整性提高了一个层次，将田园风表现得淋漓尽致。

面朝大海春暖花开 ——混搭的精彩项目面积:98m 项目户型:两室两厅项目地址:陕西西安曲江?首座国际公寓项目主要装饰材料:多乐士乳胶漆，红橡木油白，全抛釉砖，木地板，马赛克墙砖，墙纸，铁艺及鲜花等项目风格:此

房居住者是一对新婚夫妇，都比较年…

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范文五：中国室内设计发展史ppt

中国室内设计发展史

后期(元代时期)

第一节元代时期的建筑概况

元代(1271年—1368年)，由蒙古族统治者忽必烈(即元世祖)于1271年所建，1279年灭南宋，定都于大都(现北京市)。1368年灭亡于明朝，前后共历时97年。元朝的建立结束了自唐灭亡以来长达 370年的又一次大分裂时期，使中国再次实现了大统一。这为之后明清的长期统一奠定了基础。元朝在经济上奉行开放的政策，积极鼓励并参与同世界各国的贸易往来，使得中国成为世界上首屈一指的经济强国。而陆路尤其是海上丝绸之路的空前繁荣，无疑是元朝经济发展的最直接动力。

元代建筑在我国建筑史上起着承前启后的作用，是宋辽金建筑与明清建筑的过渡时期。元代木构建筑技术，总的来说，一方面沿用传统规则的结构方法，另一方面进一步发展了减柱和移柱的结构。此外，在局部上，如抹角梁的应用，也加强了结构转角部位的刚度，有利于整体结构的稳固。元代建筑装饰在继承宋、金的传统基础上，又吸收了中亚建筑的手法。元代也是琉璃瓦的重要发展阶段，琉璃色彩趋向多样化。元代砖雕比较盛行。砖雕已由建筑基座部分转向屋顶以及其他部分，正式走上了建筑装饰的道路。

元大都是严格按既定的规划建设的。平面接近正方形，南北7400m，东西宽6700m，遵从“方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社、面朝后市”制度。城中干道纵横，有众多衙署、寺庙和店铺。全城分60个坊，但这里所谓的坊只是行政管理单位，非汉唐那样封闭的住区。大都内有丰富水景，积水潭和什刹海，水面阔大，又与与大运河连通，致使商贾云集，河岸形成繁华的商业区。

大都宫殿现从资料上看，基本上是继承唐宋宫殿的传统。元宗教建筑分发达，多已毁于兵火。山西洪洞县广胜寺是佛教建筑的重要遗迹;山西永济永乐宫是元代典型的道教建筑。喇嘛教建筑中，重要的有西藏的萨迦寺和夏鲁万护府，北京白塔寺的白塔及北京的崇福寺(今北京护国寺)。伊斯兰教建筑有两类:一类取中亚形式，如新疆霍城的吐鲁克玛扎;另一类是满足伊斯兰教的功能要求，但采取汉族传统建筑的布局结构。

山西永乐宫无极门(龙虎殿)

山西芮城永乐宫无极殿(三清殿)

山西芮城永乐宫藻井

元代的平民住宅多取蒙古毡帐的形式。元代统治者祟尚简朴丧葬，墓空的规模远不能与汉唐相比。总的说来，元代建筑既有继承，又有发展，成就还是相当瞩目的。

第二节空间形式元代建筑的结构体系主要有两大类:一类为广泛用于游牧民族的毡帐;另一类是都城及其他城市中的木结构建筑。 1.毡帐(蒙古包) 北方游牧民族早就使用毡帐，其顶穹窿状，又称“穹庐”。平民使用的一般毡帐为球形顶，顶部设圆形天窗采光和出烟，内壁交叉骨架，木条编制。外敷毡。直径4-6m，高约一人，顶部环形木圈称“套脑”，骨架外，除门与套脑外，全部包裹羊毛毡。帐内地面铺毡，家具沿周边布置，尺度低矮。权贵使用的毡帐，称“斡耳朵”。元代皇帝用的斡耳朵，直径可达30m。蒙古人在城池和木结构宫殿之后，也未完全摒弃斡耳朵。《元史新编》:元代宫殿之外，别有帐立，名斡耳朵，帝帝皆然”。

2. 木结构殿堂和林、开平和大都的主要宫殿都是木结构建筑。大都大明殿为工字形。后殿中部面阔5间，左右各接狭屋，殿后凸出香阁3间，整个大殿平面实近土字形。大明殿计11间，比明清太和殿还大。大都延春官，是皇帝日常起居的场所，也有工字形殿，但前殿为2层之楼阁: 从以上两例和其他宫室看，元时工字形殿已经本定型，狭屋设在后殿两侧也已成惯例。事实上，工字形还见于寺庙中，北京朝阳门外的东岳庙，轴线上的正殿、中廊、寝殿就连成工字形。

3. 砖石结构的伊斯兰建筑元代的伊斯兰教建筑实存不多，多为中国传统建筑中不多见的砖石结构。泉州清净寺，原称圣友寺，又称“艾苏哈卜清真寺”。建于北宋(伊斯兰历400年，也就是公元1009年)，重建于元代，此后一直叫清净寺。泉州清净寺占地面积约二千五佰平方米。主要建筑分为大门楼、奉天坛、明善堂等部分。

福建泉州清净寺大门

福建泉州清净寺内院

杭州真教寺，又名凤凰寺。始建于唐，后毁于宋，部分建筑已不存在，只有窑殿仍足元代的遗物。该殿以砖砌筑，并列3间，用半圆券洞连接，前墙均有圆拱门，圣龛设在当心间的石壁上。

第三节装饰与装修元代建筑的地面有砖的、瓷砖的、大理石的，更多的是铺地毡。元代建筑的墙面、柱面有以云石、琉璃装修的，还常常包以织物。甚至饰以金银，元代已大量用金箔。元代建筑的天花常常张挂织物，这在此前较少见到的。元代建筑中广用刺绣，间用雕刻，其内容甚至包括圣母像等，说明此时的内外交流对建筑的影响极其深刻。元尚白色，以白为吉，这在《蒙兀儿史记》中，已有记载。元宫殿装修豪华富丽，诸多陈设构思奇巧，还有许多工艺品直接出自外国匠师之手，这在此前也是少见的。

后期(明清时期)

第一节明清时期建筑概况明清建筑，沿续古代建筑传统并继续发展，在定型化和世俗化方面有新的突破，并达到中国古代建筑发展史又一个高峰。 1. 都城与宫殿明清的都城与宫殿，极力体现皇权至上的思想，由于集中材力、物力和优秀工匠。不仅在中国建筑史上占重要位置，也为世界所瞩目。明永乐帝于1403年迁都北京。在元大都的基础上改建、扩建了北京城。明清北京城，以宫城(即紫禁城)为中心。向外为皇城，再外为内城，形成三重城的结构。宫城位于都城中心，面积约72 万平方米，是皇帝听政、主持庆典和帝后起居的场所;

宫城外的皇城，面积约为宫城的5倍、内有“左祖”(太庙)、“右社”(社稷坛)、景山、南海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。内城面积相当于皇城的4倍。城内店铺、佛寺、道观、衙署、民居。内城四外有坛庙，即南面的天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和西面月坛。北京的规划和宫殿的布局，以一条贯穿向北长达7.5km的轴线为基准，构思的核心使宫殿、御花园居全城核心，使主要建筑位于轴线上，以充分体现皇权至上思想，并符合封建礼制的规范。

2. 坛庙建筑为表示“敬天法祖”的思想，天坛明清北京城修许多祭祀件的坛庙，包括太庙、社稷坛、天坛、地坛、日坛和月坛。这里面，以天坛的气势最大，艺术性最高，是皇帝祭天和祈谷丰收的场所。除太庙外，清代重修的曲阜孔庙、四川成都的武侯祠、合肥的包公祠等，建筑规模和艺术水平也都很可观。祭祀祖宗的家庙，建于清代的而最著名的有浙江诸暨的边氏祠堂、广州的陈家祠堂等，因具有显示家族财力地位的意义，都建筑得精美且相对自由。

广州的陈家祠堂

3.皇家园林明代花园不发达，主要有皇城西部的西苑。清代苑囿发达，除扩建西苑外，还在京西一带修建圆明园、长春园。并在承德修建了避暑山庄。圆明园以风景点多而获得 “万园之园”的美誉，且在建筑形式上有兼容中西的特色。承德避暑山庄与外八庙，把行宫园林与庙宇结合在一起，并在喇嘛庙的建筑中融入汉族建筑的风格。颐和园的前身青漪园，曾两次遭到列强的破坏，慈禧时再修，改名为颐和园。它以万寿山和昆明湖为主体，利用天然地形修建了精美亭园。颐和园景色和治统一，变化万千，规模巨大，雄秀兼得，表现了高超的造园水平。颐和园

承德避暑山庄

4. 私家园林明中叶以后，私家造园的风气日盛。这些园林大都集中于商业发达的南方，即除北京之外几乎全在苏州、杭州、嘉兴等城市。到了清代，则以扬州为最盛。明清的私家园林是适应官僚、文人、商贾的需要而繁荣起来的。其特点与皇家园林不同，都是在有限的空间内通过叠石、理水、栽植和修建亭馆、廊轩取得“小中见大”的效果的。明清园林中，以苏州和扬州之园名声最大。苏州的著名园林有明代的拙政园、留园、清代的伯园、网师园和环秀山庄等。

网师园，地处苏州古城东南隅阔家头巷，是苏州最小的园林，却又是最精致的园林，全园面积仅8亩多，被誉为苏州园林之“小园极致”，园内建筑以造型秀丽，精致小巧见长，做到了感觉宽绰而不显局促，主题突出，布局紧凑，小巧玲珑，清秀典雅，成功地运用比例陪衬关系和对比手法，获得较好的艺术效果。

拙政园位于苏州，占地面积52000m2，是江南古典园林的代表，它与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园同列为中国四大名园，是苏州园林中占地面积最大的一座。全园以水为中心，水面面积约占3/5，主要建筑均临水而筑，四周中以平桥低栏和芦苇小岛相匹配。全园分东、南、西三部分，中部为主园，面积约1.2公顷，园景开阔疏朗，园技精湛，是全园精华所在。拙政园视野开阔，山水相映，一幅缩小的江南水乡的景貌，显示了明代造园

自然、明朗、典雅之遗风。

留园位于苏州，面积约2公顷，始建于明嘉靖年间，距今已有400多年历史。留园与拙政园并称为苏州园林中的“两绝”，前者疏朗境界，而留园结构严谨精致而又变化多端。留园是清代的代表性园林，全园分为中、东、西、北4个景区。中部以水见胜，东部以建筑为主，西部为自然景色，北部为田园风光，整个园林建筑布局紧密，装饰精雅。尤以东部建筑群内部空间的庭园造景和一系列流动变化的空间序列布局，具有独特的艺术风格和优秀的艺术成就。

5. 宗教建筑明清时，汉、藏、回宗教建筑均有发展。喇嘛教建筑在清代发展快:除北京外，西藏、甘肃、内蒙等蒙藏族聚居的地区喇嘛教建筑尤多。此外。北京的雍和宫、承德的外八庙等，也是成就很高的实例。伊斯兰教建筑在明清已经发展得很具中国特色。基本形式有2种:一种是内地回族礼拜寺;一种是维吾尔族的礼拜寺。新疆香妃墓就是一个典型的伊斯兰教建筑群。吐鲁番城东苏公塔礼拜寺可容千人做礼拜，并有风格独特的砖塔苏公塔相配，无论是技术和艺术，都是值得称道的。

香妃墓

苏公塔礼拜寺

第二节室内空间分类与分析 1. 宫殿类明清盛行尚“大”之风。建于明初的北京故宫，是现存世界上最大的宫殿建筑群，其群体布局具有强烈的王权意志和政治伦理意义。尊卑有制、严格对称，主要建筑整齐的排列在一条由南向北的城市中轴上。故宫的前期部分由南向北，形成7个庭院，主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿，三大殿东西约236m，南北长426m，周围以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭，三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大，用材最精。故宫的“院落”布置，有特定的文化观念力依据，一是 “庭院深深”，可以增加皇宫的威严感:二是不同“庭院” 有不同功能，如三大殿前和它们之间的第五、第六、第七院，是外朝部分。由第八“庭院”往后，则为内廷部分。三是 “庭院”可以烘托气氛，使主要建筑显得更加高大;四是 ‘庭院” 作为殿堂的延伸，在这里可以进行多种重大活动。

单体建筑的代表是太和殿，是故宫中尺度最大的建筑。它始建于1420年，现存建筑为1695年(清康熙二十四年)重建。它位于紫禁城的核心。该殿面阔11间，63.93m，进深5间，37.17m，高26.92m，殿身有72根立柱。

顶部为精致的藻井，以蟠龙作为装饰。位于轴线上的宝座和后面的屏风金漆雕龙，置于高台上象征皇帝至高无上。宝座周围象征太平的“象驮宝瓶”，象征皇帝贤明。象征延年益寿的“仙鹤”以及焚香用的香炉等。太和殿前幅设有前廊，进深一间，是内外空间的过渡。前廊外有一个平台，向南突出，丹陛之上陈列着18座铜鼎和一对铜龟铜鹤。鼎为国家重器，庄严而神圣。鼎为18座，与柱数为72根一样，均合崇“九”的寓意。

2. 坛庙 “坛”，古指平地上以土堆起的高台，是神之场所。筑台而祭是显示隆互和神圣。 “庙”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。坛庙功能有别，也有交叉之处。天坛是坛庙的代表作，始建于明永乐十八年(1420年)(是一个包括祈年殿、穹宇等在内的建筑群。祈年殿是

天坛中的重要建筑，平面呈圆形，寓有“天圆” 之意。顶部以内、外二圈檐柱和金柱支撑，直径约24m(连台在内全高38m，内有极为精美的圆形藻井。天坛的主题是赞颂至高无上之“天”。建筑群的面积比紫禁城大几倍，建筑密度都小得多，大都掩映在苍松翠柏之下。所以如此无非是让进入坛区之人产生崇敬天神之感。天坛与祈年殿的设计运用了多种象征手法。祈年殿作为祈谷丰收场所，多处使用与农业节历有关的数字，如用12根外檐柱，象征一天的12个时辰;用12根内柱，象征一年12个月; 用内外共24根柱，象征一年24个节气;用4根“龙金柱”代表一年4季等。

祈年殿

圜丘

穹宇

北京天坛

祈年殿

大祀殿初为三重檐，上檐青色表示天，中檐黄色表示地，下檐绿色表示万物。嘉靖时，改大祀殿称祈谷坛，降为雩(yú )祭(求雨、求丰年)之所，另设圜丘为祭天之坛，形成今天所见的平面布置。在城北增设地坛，实行天地分祭。嘉靖时，建朝日坛及夕月坛分别位于北京东郊和西郊。清乾隆时，改建天坛，加大圜丘尺寸，重新雕琢全部地面、台基、栏干石作;祈谷坛易名祈年殿，三重檐不同色改为一律青色。这一改使祈年殿获得纯净统一的色调，更为庄重鲜明。现存祈年殿是雷火焚毁后于光绪十六年(1890年)重建，殿高38米，是一座有鎏金宝顶的三重檐的圆形大殿。全部重量都依靠28 根巨大的楠木柱支撑着。殿内地面正中，是一块圆形大理石，上面有天然的龙凤花纹，与殿顶中央的盘龙藻井遥遥相对。

穹宇

穹宇原是放置皇天上帝牌位的地方，高19 米多，直径15.6米。结构与祈年殿基本相同，是单檐蓝瓦，殿顶也有鎏金宝顶，殿下也有台基和汉白玉的栏杆。在皇穹宇的外面，有一道圆形磨砖对缝的围墙，门向南开，这就是回音壁。

穹宇

圜丘

圜丘是一座露天的三层圆形石坛，石坛每层周围都有汉白玉栏杆和栏板。坛面、台阶、栏杆所用石块全是九的倍数，据说，这是象征九重天。

3.王府明初，实行封建之制，封诸多子侄为王。他们各据一方，修建王府，类似紫禁城，只不过规模较小，无离宫别馆而已。此时王府，均取“前朝后寝”的形式，殿堂平面多为

工字形。清王府集中于北京，绝无“城”的特征，采用的都是北方官式建筑。按《大清会典》规定，亲王府中轴上可建屋5重，正殿即银安殿7间，两侧冀楼各9间，后殿5间，后寝7间，后楼也7间。郡王府等的规格依次适度降低。从总体看，清王府仍取“前堂后寝”制，“前堂” 为主要礼制场所，为序列中的高潮，“后寝”为生活起居之所，幽深私密。“前堂”的配殿进深较小，多为两层。总体上仍取院落式布局，但往往中、东、西几路，每路又有两进或3进等多个庭院。

4. 北京四合院民居北京四分院是北方院落民居中最有代表性的，是具有高级文化形态的民居类型北京四合院有大小之分，小的只有一个院，大些的有前院和后院。典型的四合院平面约为正方形，四周建房，以房之后墙为院墙。正房坐北朝南，尺度最大，地位最显;左右为东西两厢，东厢住兄弟，东厢住姐妹。正房与厢房间的庭院是交通、绿化用地和家人的活动场所。庭院南端正个有垂花门，出门，为一东西向的狭长小院，其南的房子称“倒座”，是客房、男佣住房和堆放杂物的地方。院子的大门开在在东南角，在明清人看来。此乃吉利的方向。

北京四合院布置图

北京四合院中的重要建筑是北面的正房，一般3间，遵守明清朝廷关于“庶民庐舍不过三间五架、不许用斗拱、饰彩色”的规定。正房左右可建耳房，常作书房之用。正房、厢房用“抄手游廊”连接起来，并在廊边设对坐栏杆。经垂花门后使不必露天行走。大点的四合院，在正房之后再接一院，或在一侧再接一院，正房后的房子叫“店照房” 。北京四合院符合气候条件:院内采纳阳光，四周房可以遮避寒风。院子方正亲切，院内可置树木、花草、奇石、鱼缸，是家人团聚的极好场所。北京四合院体现传统伦理观念:能区别长幼男女，合乎儒家的秩序。

5. 江浙地区民居浙江东阳有大量的明清民居，它们以院落的形式出现，但严谨、规整，左右对称、具有明显的理性。其中较小的，有朝南正房三间、左右两头各两间，东西厢房各一间，称为“九间头”，组成三合院。较大有正房3间，东西厢房各5间，称“十三间头”，组成三合院。其正、厢房屋全为两层楼房，并有前廊朝向内院。东阳民居中，不乏规模宏大、气宇不凡者。建于明的卢宅，有9进院落，占地9000多m2，房间360间，对称布局、雕绘精美。

浙江天井的民居也是很有特色的，其中的天井，不仅符合气候条件的要求，还具有很大的使用价值与审美价值

6. 徽州地区民居明清徽州，统辖安徽歙县、休宁、祁门及江西婺源等地。徽州民居以清代的为多，素以平面布局严整而著称。徽州民居的基本形制是方形内向、总体有正方和长方两大类。按空间序列分，有独立单元式，前后两进式和两进之侧并接单元式。独立单元式常为2层楼房，组成三合院或四合院。正房多为3间，开间较小，天井在明间之前，入口多开于中轴线上。楼梯大多于明间后壁与后墙之间，一跑直上。

6. 福建客家圆楼西晋末年，黄河流域的部分汉人因避战乱南迁，至赣、闽、粤地，被当地人称为“客家”，即“客居异地之人”。闽南龙岩、上柱与永定一带的客家圆楼，是一种聚族而居的堡垒式民居。它夯土筑墙(高度可达5层，直径达70m以上，在中国乃至世界

民居中都是一种极为独特的形式。3层楼的圆楼，底层供炊事、贮藏和圈养家畜用，不开窗。上两层住人，向外开窗，内侧则为贯穿全楼的走廊。圆楼中央有平房祠堂，是族人祭祀的地方，也是族人活动的公共场所。圆楼的出现，有多方面的原因:一是出于安全需要;二是省材、省料而且坚固，三是有利于抵御福建地区常见的台风，更重要的是它有利于维系族人的刚自，增强这种“客居异地之人”的内聚力。

第三节明清时期装饰与装修明清室内装饰装修规制区分严格。有官式建筑和民间建筑的区分。官式建筑——以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。其特点: 承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。民间建筑——民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的祠堂、寺观、民居，特点:样式丰富、构图自由、风格质朴。

明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗拱的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。

1.界面装修 A 顶棚大式建筑的顶棚做法: 井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。

藻井。有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。海漫天花。海漫天花又称软天花，其做法是在方木条架构刚格构下面，满糊苎布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。

纸顶。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更显质朴，称为彻上露明造。

B 墙柱面内墙面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。内墙面可以裱糊，小式建筑常用大白纸，称“四白落地”;大式建筑或比较讲究的小式建筑，可糊银花纸，有 “满宅银花，四壁生辉”的意义。有些等级较高的建筑，特别是高级住宅。可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。柱子的表面大多作油饰，既是为了保护木树，也是为美观。明清时发明一种油漆层的基底，称为“地仗”。明时的做法是先用油灰、白面、生石灰水制成”油满”，再掺砖灰，敷于木柱的表面。清初，增加了麻质纤维层，更加有效地解决了木材开裂、底层不平等问题。基底做法视建筑的重要程度而定，一般建筑常用“一麻五灰”，重要建筑可取“三麻两布七灰”等。柱子的颜色十分讲究，京城一带尚红色，清中期之后，又逐渐按柱的断面形式分颜色，圆柱多用红色，用于住宅及园林回廊的方柱则用绿色。

2. 雕饰雕饰用于外檐者多，用于内檐者较少。在室内，砖雕、石雕主要用于神坛的须弥座和柱础。明清石雕柱础式样丰富，远远超出宋《营造法式》的规定。明清木雕题材多样，技法纯熟，在室内已经成为分隔空间、文化环境不可缺少的要素。木雕技法与石雕相似，也有线刻、阳活(浮雕)、大挖(透雕)等多种。室内木雕主要用于隔扇、罩和梁柱上。隔扇的木雕多在裙板和绦环板。隔心上的长、圆卡子花也属于木雕件。藻井是木雕与斗拱、木作

的结合，雕刻题材多为龙云等。

梁柱雕刻大都采用比较经济简便的手法，目的是”软化”结构，给本来只有结构功能的构件赋予一种更加美观的形式。明清建筑，匾额颇多。匾指横向者，额指长向者。匾额四周，也常用木雕作装饰。

3. 斗拱斗拱的变化最能显现传统建筑发展变化的阶段性。与唐、宋、元代相比，明清斗拱的变化主要有4点: 一是尺度变小，高度降低，出挑减少，外观由硕大变纤细; 二是补间科(宋称补间作)增多。唐代的一朵没有，到宋代的二三朵，此时的最多11朵，檐下斗拱密密麻麻，无疏朗感; 三是结构作用失去大半，本来的结构构件几乎成了纯装饰; 四斗拱种类、用料和做法高度标准化，制作时省却很多繁杂的计算工作。

4. 彩画明清是展示建筑美的高峰时期，手段之一就是大量用彩画。

A 明代彩画特点: (一)绘画部位不好以斗拱为重点，而是以梁、檩、枋等柱头以上的部分为重点。斗拱上的彩画，最多只作单色平涂或单色退晕，以前那种满铺花斗已经很少见。 (二)梁、檩、枋的彩画已有定式，明显的特征是中间一段不画图案，与宋、清做法均不相同。 (三)所用颜料均为矿物质颜料，如石青、石绿、银朱等。 (四)不像清代苏式彩画那样大片用白地，也很少用红色，尤其慎用金色，是真正的“点金”，而不像清式彩画那样“沥粉贴金”、 “大点金”或“混金”。 (五)此前的彩画色调偏暖，清代彩画色调偏冷，但多用红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有宁静、淡雅的风格，

B 清代彩画的特点 (一)色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接用原色，故常常结人以大红大绿的感觉。但总体并无不和谐之感，主要是因为采取几个有效的办法: 一是退晕，使色阶变化有层次，不突然;二是使用黑白色，因为黑白色是中性色，能与任何颜色协调共处;三是使用金色。金色属光泽色，能反射周围的颜色。 (二)图案纹饰多样，善于在不同的部位使用不同的图案，尤其喜欢使用有寓意的吉样图案。 (三)形制严密，有明确的等级明确的规定。不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。

C 清代彩画的分类主要指梁枋彩画的分类。取目前比较通行的方法，即把清代梁、枋彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类。

和玺彩画是等级最高的彩画，用于宫殿和坛庙的主要殿堂。常用图案为龙、凤和吉样草，后来加了西番莲、灵芝等内容。常用颜色为青、绿、红和紫，主要线条和纹样采用“沥粉贴金”等工艺，以显示金碧辉煌、雍容华贵的气派。和玺彩画还可细分为金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺等三种，三种的区别在于图案不同，三者的等级依次下降。旋子彩画始于明代，其时就已成熟，主要用于衙署、庙宇的正殿，不准用于一般的民居。其构图特点是藻头内使用旋涡状的花朵，故称旋子，藻头的长短可以调整，相应地，可在藻头处画一个旋子花或加画两个1/2的旋子花，后者被称为“一整二破”，当然也可加画更多的整花或半花，直至出现“两整四破”或更长。旋子彩画可以做得很素雅，也可做得很富丽，其枋心可以素色平涂，也可以画锦纹、草纹或龙纹。

苏式彩画苏式彩画也是清代官式彩画。官式彩画中的苏式彩画，乃是借鉴苏州吉样纹样发展起来却又北方化了的彩画。至于苏州的地方彩画与官式的苏式彩画是很不相同的。苏式

彩画以清新、活泼、富有生气见长，故多用于园林建筑和住宅。其构图特点是将檩子、垫板和额枋联合起来，一起构图，在中间绘一个半圆形的“包袱“。外缘作退晕，内部画山水、花鸟、人物或建筑，包袱与箍头之间画卡子及聚锦等纹饰。有些包袱不呈半圆，采用更加灵活的图形，常见者如下。

第四节明清时期室内分割物

空间分隔物也属于内檐装修，但明清的室内空间分隔物种类繁多，又极具特色，故专列节。介绍的重点是飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕。 1 飞罩飞罩，是一种水平方向上的空间分隔物。它上靠梁底，两侧不沿墙柱下延，因此也称单边罩。多数飞罩为木雕件，轮廓自由，造型华丽。当房间较高时，可在梁与飞罩之间加眉子。

2 落地罩罩的上部靠梁底。两侧沿墙柱往下延，底部一般做成须弥座，须弥座落于地面，故名落地罩。落地罩有多种形式，浮雕成花饰各称花罩;两侧做成隔扇者，简称隔扇罩;落地罩四周面积较大，中间只留一个开口，其罩往往根据开口之形而定名，称为叫圆光罩、八方罩、花瓶罩、蕉叶罩等。

落地罩

圆光罩

八方罩

栏杆罩栏杆罩与落地罩近似，基本特征是在两侧的结构柱之间，再立两根细柱，把结构柱间的范围分成中间大而两边小的三个空当。每个空当的上部分别做飞罩，中间的大空当留作通道，两侧的小空分别在底下做栏杆。

几腿罩几腿罩是罩中造型最为简洁的一种。因立面似茶几的侧面而得名。几腿罩由眉子和花牙组成。花牙子尺度较大，两个立边的垂头常常雕刻成花篮状。

炕罩也叫床罩，用于炕的外侧。由于要与炕相配，当两侧采用隔扇时，炕帮的高度内应做成裙板和绦环板(也就是说，隔心必须做在炕帮的上部。

壁纱橱可以理解为室内的隔扇门，是一种能把两侧完全隔开的分隔物。隔扇的数量多为8扇或10 扇，中间的两扇是可以开启的。隔扇由边框、抹头、裙板、绦环板和隔心(包叫棂心)组成。隔心大都为棂条类。隔心必须糊纸或糊纱，高级的做法叫 “二面夹纱”，即隔

心为双层，绫纱夹在两层隔心的中间，并征其上题诗或作画。

博古架又称多宝格，因中间有许多可以陈设古玩、器皿、书籍的空格而得名。博古架是一种与落地罩相近的空间分隔物，但又是一种具有实际功能的“家具”。它常由上下两部分组成，上部为大小不一的格子，下面为封闭的柜子。

屏板是一组实木板，由4、6、8扇组成，常常位于厅堂的正中，用来组织空间，遮挡视线，充当主要家具的背景。屏板上常有山水、诗文，由于地位突出，大都成为装饰重点，并渲染着环境的气氛。

挂落挂落与飞罩相近，可以用于室内，也可用于室外，用于室内的做工精细。挂落与飞罩的区别在于，前者多由杆件组成，后者多为木板雕刻。挂落的图案有万字纹、回纹和花鸟枝叶纹等。

帷幕

也称帷帐，是明清宫室、民间都很流行的空间分隔物。宫室的帐幕多悬挂于床炕的外面，目的是增加空间的静密感。寺庙、宫殿的帐幕主要用于渲染气氛，其形式和色彩往往更丰富。

第五节明清时期纹样明清的装饰纹样，见于雕刻、彩画、门窗、隔断和纺织品。十分繁杂，但有明显共性:一是题材丰富;二是逐渐世俗化;三是大多寓意祥瑞。 1 锦纹类是一种二方连续或多方连续图案构成的纹样，如丁字锦、回纹锦、拐子锦、龟背锦、菊花锦等。 2 文字类包括由汉字、少数民族文字和阿拉伯文字组成的图案。如佛字纹、寿字纹、梵文等。

植物类台花草枝蔓，如宝相花、玉兰花、牡丹花、菊花、兰花、梅花、西洋花以及竹、松等。具象的或是经过概括的。 4 动物类选作纹样的多为寓意祥瑞的，并大多已经有固定的组合方式。如龙风呈样、犀牛望月、鹿鹤同春、松鹤延年等 5 器物类包括炉、瓶、鼎、棋、琴、书画、管、笛、文房四宝等。

6 生活类是一些反映生活情景的图案。 7 故事类大都出自文学作品、戏曲和民间传说。 8 寓意类这类纹样大多由动植物图案组成，大部利用谐音，如瓶和鹌鹑组成图案，寓意平安。用蝙蝠和云彩组成图案，寓意福运等。 9 宗教类用宗教用品、宗教内容构成图案，如莲花、火焰纹、佛八宝、道七珍、暗八仙汉钟离的扇子、吕洞宾的宝剑、蓝采和的横笛、何仙姑的莲花、曹国舅的阴阳板、张果老的渔鼓筒、铁拐李的葫芦、韩湘子的花篮)等。

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