范文一：银行求职意向怎么写·室内设计的求职意向怎么写呀

银行求职意向怎么写?室内设计的求职

意向怎么写呀

>室内设计的求职意向怎么写呀>>简历现实上不仅仅是用文字开具来的,更是用一点一滴的步履和细节开具来的。>>除开准备好简历,应届毕业生求职还要做好”五件小事”。>>天天练化妆>>险些没有任何一个企业会在招聘启事上说明”此官位要求相貌肃静严厉”,但是,险些100%的企业都会把”相貌肃静严厉”作为重要的招聘条件。招聘单元把面试者的外表作为审核标准,原因有以下几个方面:>>(1)你代表企业形象;>>(2)女人会化妆,男人会穿衣,往往暗示他/她的两大长处:心灵、手巧;>>(3)勇于”隆重”装扮自己的人,比永恒梳妆灰暗的人自傲得多;>>(4)梳妆隆重,代表着该面试者对官位的热情度。>>所以,梳妆是否有品质,是每个求职者必须揽镜自照、”扪脸自问”的问题。>>次次改简历>>你有几个版本的简历?你发出去的简历是千人一面,还是各有不同?>>事实上,要是你的简历能颇有针对性地适用于每家面试企业,那么它的”入眼”率将大大提升。比如,在简历的页脚描述自己对企业的认知,颇有加分效果!要不然济,在发送简历之前,草草地把面试单元的企业口号拷贝到简历的页眉上,你的成功几率也会立刻增长。因此,千万记住,每次发送前

都要修改简历!>>周周发ail>>所谓周周发ail,是指你把自己的求职情况每周向自己的”人脉网”进行汇报。有资历做你”人脉”的人,往往是非常繁忙的专业人士,要是你不找他,他很难有时候间想起你的事情来。>>在ail里,别忘了告诉人家,绝对不要特意回复自己的邮件!>>你大可不必担心自己会打扰”人脉”年老、大姐或大叔、大婶,年长的人们在后辈的”挣扎”中会感受到自己的成功与欢愉(并非变态),并且乐于施以援手以更深刻地体会到欢愉。不要怀疑这种方法是否有效,去做吧!找好感情好战友>>求职道路上的感情好战友,有两类人。一类是你所积累的人脉资源,还有一类是也在找工作的人。>>人脉资源,其实就是我们中国人特别看重的”关系网”。在”求职途径”排行榜上,名列榜首的绝对不是校园招聘或者网上招聘,而是内部推荐!据计数,它的成功率高达50%!>>大一的时候,要是你和大四的师兄、师姐以及读研究生的巨匠哥、巨匠姐建立友谊,她们就是你大四就业时的宝贵资源。大学男生一律把交友的目光锁定在”小师妹”身上,往往毫不睬会高自己两级的师姐。反省一下吧,追求师妹是可以理解的,但和师姐建立同志式的友谊也很重要。>>第二类感情好战友,是和你一起找工作的同学。和最要好的同学组成求职小组,你会得到很多好处,比如,分头查找官位资讯;分头研究招聘单元与岗亭;相互模拟面试等等。>>备好五个行头>>求职必备的5个行头是:一个”康健”的ail地址,一个稳定的电话号头,一身三件套的套装,一只公文包,一个求职条记本。>>“康健”的ail地址,不该该是什么”懒人”、”酷毙了”或者”酷鱼”。太个性化的、男欢女爱

的、卡通味道太浓的ail,都不适合求职用。要是你在找工作,赶紧注册一个规规矩矩的ail地址,然后,用上一辈子!>>一个稳定的几年不变的手机号头。我有一个朋友是一位年薪30万元的资深销售。我问他有什么窍门可以这么牛?他笑笑说:”都是小事情。比如说,我的电话号头12年没有变过,从北京到广州,又到苏州,任何一个老客户都能找到我!每一个电话都是机会!”>>一身三件套的套装是极其必要的。里面最佳是短袖,或者是清凉的长袖。5a写字楼往往很”变态”,夏天很冷,冬季很热。为了让自己舒服一点,一套可以把外套脱下来的三件套装,冷热全不怕!牛津管理评论[oxford.icxo.com]>>

一只正式的公文包。我见过很多求职者,去面试的时候挎着一个谈恋爱用的包包,呜呼!>>一个求职条记本,你必须准备!每天,把每一个求职步骤记录下来,当你记满半本的时候,好的offer自然就来了!>>参考资料:www.myjob.com.cn>

范文二：室内设计

专业软件 Autocad+autodesk 3dmax+vray+photoshop+结业项目设计 (学期：二个月) 1680

1、AUTOCAD制图:

· 绘制建筑装饰平面布局图

· 筑装饰立面图应具有的要素

· 绘制建筑装饰立面图、饰剖面图

· 绘制建筑装饰水卫电照图

· 绘制建筑装饰节点图、轴测图

2、3DMAX建筑效果图：

· 建模、材质、灯光、渲染，基本建模

· 二维修改，复合建模，放样建模，环境照明与摄像机

· 曲面造型，辅助工具与空间扭曲

· 室内效果图制作：居室模型制作

· 灯光、材质，高级渲染器

3、Vray高级渲染

· Vray完整功能及参数设置、Vray材质技术

· Vray灯光调试技术及实际应用当中的技巧

· 彩色通道及Photoshop后期处理

· Vray室内效果图渲染实战案例讲解。

4、图形处理Photoshop：

· 图层选择、图像路径、通道、蒙版、滤镜

· 图像色彩调整

· 室内效果图后期处理。

5、效果图设计综合实例详解

培养目标：使学员熟练掌握最流行的设计软件，培养学员养成良好的设计理念，紧跟时代潮流，使学员能够具备优秀设计师的素质。

二、艺术修养

色彩构成2、构图理论· 设计与构图· 作品的构成· 构图知识 3、板式设计

1、装饰材料、应用及施工管理

· 装饰材料的识别

· 各类装饰材料的性能、价格、用途

· 武汉市场装饰材料现状分析

· 装饰材料的加工技术

· 现场施工技术

· 后期保养技术

· 装饰预算报价

· 装饰公司的材料采购

· 施工和装饰材料管理

2、空间设计

· 室内空间设计

· 室内色彩设计

· 室内陈设艺术

· 水电暖设计

· 灯光设计

· 室内绿化设计

· 人体工程学

· 展示材料与施工工艺

· 展示空间方案设计

· 舞台空间美术设计

· 专业展览展示设计制作、企业参展、展览工程的设计制作。

3、室内方案与手绘表现技法

· 室内陈设的手绘技法

· 透视的把握及运用

· 室内设计徒手草图的训练

· 室内手绘上色的方法与步骤

· 室内手绘图多种技法的比较

4、预算报价

· 家居装饰预算报价

· 大型建筑装饰工程造价与标书的制作

· 结合图纸快速调整预算签订合同，购买材料，施工，现场交底。

5、建筑装饰设计综合案例分析

· 综合评审

培养目标：通过完整的专业理论讲解、案例分析、使学生对整个装饰装潢制作有一个深刻的认识，熟悉行业运作，对软件的操作达到更加熟练的程度，为学员毕业后的工作和发展打下坚实的基础

范文三：室内设计

摘 要：绿色设计是室内设计的必然的发展趋势。目前，人类面临着严重的生态威胁， 在维护我们的生存环境的同时，也需要人类 在思想上深刻地反思。秉承可持续发展的思想，当代设计从“以人为本”转向“以自然为本”，在这一思想中，人类是被作为自然的 一部分来考虑的。绿色设计是一种态度，它要求人们从思想上树立绿色环保意识。在绿色的室内设计中，要求充分考虑建筑物与周 围环境的协调，利用光能、风能等自然界中的能源，最大限度地减少能源的消耗以及对环境的污染，为人类创造可持续发展的生存 环境。

关键词：绿色设计思维 可持续发展 绿色能源 节约环保

一、 研究背景

2009 年 3 月，在十一届全国人民代表大会第二次会议中，总 理**指出 ：“毫不松懈地加强节能减排和生态环保工作。一

是突出抓好工业、交通、建筑三大领域节能，继续推进十大重点

节能工程建设，落实电机、锅炉、汽车、空调、照明等方面的节 能措施; 二是大力发展循环经济和清洁能源，坚持节能节水节地， 积极发展核电、风电、太阳能发电等清洁能源，推进洁净煤技术 产业化; 三是健全节能环保各项政策，按照节能减排指标体系、 考核体系、监测体系，狠抓落实??”

这些年，人们日益感受到环境生态的严重失衡与破坏，人类 在满足其高度的物质欲望的同时，也给我们的地球家园造成了不可弥补的损失，而由此引发的生态危机正威胁着我们的生活，甚 至是生命。能源紧缺、温室效应、臭氧层破坏、空气和水的污染、 稀有动物濒临灭绝??每每提及，都令人忧心忡忡。这一切也引 起了整个世界的高度重视，倡导人人具有环保意识，保护我们的

生态资源，杜绝过度消费和能源浪费。今天，人类已经从“以人为本”的设计思想转向了“以自然为本”的设计思想，正在这一 思想中，人类是被作为自然的一部分来考虑的。因此，绿色设计 成为全球当代设计的主流。[1]

据统计，人类从自然界中获得的物质原料中有 50% 以上用来 建造各种类型的建筑及其附属设施，这些建筑又消耗了人类从自 然界中所获得能源的 40% 。据日本学者研究，与建筑业有关的环 境污染占环境总体污染的 34% 。[2] 由此研究说明：建筑业对自然生 态平衡存在着较大的破坏作用，在建筑业内有效的实施节能与环保措施对保护自然环境具有积极的意义。

因此，在建筑及室内设计领域，倡导绿色设计是必然趋势，它并不是一般意义上的室内绿化或屋顶花园，而是在设计与建造过程中，充分考虑建筑物与周围环境的协调，利用光能、

风能等自然界中的能源， 最大限度地减少能源的消耗以及对环境的污染。室内布局合理，尽量减少使用合成材料，充分利用阳光，节省能源，为人们创造一种接近自然的感觉。

二、绿色设计理念与可持续发展思想

绿色设计(Green Design)是 20 世纪 80 年代末出现的一股国际设计潮流，并在 90 年代成为现代设计研究的重点和热点问题。它反映了人们对现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。而这一设计理念的提出与“可持续发展”思想是密切相关的，1987 年，在联合国世界环境与发展委员会的报告《我们共同的未来》中，把“可持续发展”定义为“既满足当代人的需要，又不对后人满足其需要的能力构成危害的发展 ”，人类“应享有以与自然相和谐的方式过健康而富有生产成果的生活的权力”。[3]

对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴 巴纳克，他在 20 世纪 60 年代末出版的专著——《为真实世界而 设计》中，强调设计师的社会及伦理价值。他认为“设计的最大 作用并不是创造商业价值 ”，同时强调“设计应该认真考虑有限 的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务”。[4]

绿色设计，也称生态设计、环境设计，指在产品整个生命周 期内，着重考虑产品环境属性，即可拆卸性、可回收性、可维护 性、可重复利用性等，其目标是在设计阶段就将环境因素和预防 污染的措施纳入设计之中，力求将产品对环境的影响最小。绿色 设计的核心为“3r ”原则，即 reduce 、reuse 、recycle ，既减少环境 污染、减小物质和环境消耗，产品和零部件的回收再生循环或者 重新利用。[5]

倡导绿色设计，需要从产品的设计构思到生产成型、销往市 场直至废品回收的整个过程中都贯穿绿色思想， 在这个过程中， 设计师起着不可忽视的引导作用。以室内设计为例，室内设计师

应当具有高尚的职业道德，摒弃狭隘的商业目的，以绿色设计思

维进行设计与规划，并引导消费者进行绿色消费，避免不必要的 材料的购买。设计师在室内设计过程中应根据业主的个人喜好， 设计既满足室内功能需要又节能环保的室内环境，为消费者提供 健康的生活方式，宣扬绿色生活理念， 促进环境的可持续发展。

由此可见，绿色设计不仅是一种设计理念，也是一种生活态 度，它要求人们从思想上树立绿色环保意识，理智消费，保护环 境，节约资源，尽最大努力改善环境生态失衡的现状，创造可持 续发展的生存环境。

三、室内绿色设计及其基本特征

将绿色设计思想渗透到室内设计中，遵循可持续发展的原则，在室内的规划设计、施工建造、使用运行、维护管理、拆迁改建等一切活动中，都自始至终将对自然环境的负面影响控制在最小程度，即将设计思维绿色化、绿色施工、正确使用与管理维护以及拆迁改建建筑的环保与材料的再利用。做到室内设计的绿色化，应当具有以下基本特征：

1. 选择绿色环保的装修材料，避免过度装修

人的一天中有 80% 的时间是在各种室内环境中度过的，无论是工作学习还是休息娱乐，现代人甚至是把健身场所也搬到室内来，为了给使用者创造舒适安全的室内环境，除了要满足基本的使用功能，进行合理的空间布局，营造良好的室内氛围以及满足审美愉悦感之外，对室内装修装饰中使用的材料、家具、陈设品都应严格把好质量关，杜绝因过度装修或使用有毒有害物质超标的装修材料而引起的对使用者身体的伤害，不能让室内环境成为致命之所。在这个过程中，设计师有责任引导消费者正确看待室内装修与装饰，适度装修，避免奢华、攀比的装修心理，避免使用不必要的材料，倡导绿色消费的理念; 同时，室内装修公司与 设计师本身应该树立良好的职业道德，本着对客户负责的态度来 进行设计与装修活动，摒弃通过装修途径牟取暴利的不良思想。

过度装修，增加了室内环境的污染， 也造成了资源的浪费。 人造板材中含有游离甲醛， 油性彩色涂料中含有甲苯和二甲苯， 如果室内通风不畅这些物质不断增多，会给人体造成很大的伤 害。研究表明，当室内甲醛含量为 0.1mg/m 3 时有异味和不适感，0.5mg/m3 可刺激眼睛引起流泪，0.6mg/m3 引起咽喉不适或疼痛，浓度更高时可引起恶心、呕吐、咳嗽、胸闷、气喘，甚至死亡。因 此，应选择通过“十环认证”的环保产品，既不会伤害人体健康， 也不会对环境造成污染的健康环保的绿色装修材料。

2. 创造良好的室内物理环境

即创造良好的声、光、热、水、电、暖环境，并有良好的通 风和采光。这是室内设计的基本要求，只有这样，人们在室内才 能正常地开展日常活动。

以商场为例， 商场是人群集聚的地方， 尤其在节假日期间， 更是人满为患，往往造成室内空气流通差，气味难闻，令人头晕 恶心，甚至有窒息感。在诸如此类的的公共建筑中，应设置良好 的通风系统，可考虑使用玻璃窗等透光材料局部代替水泥墙，既能在白天使自然光射入室内，减少电的使用，又能保持良好的通风。

3. 尽可能使用天然能源和可再生能源

设计师在进行设计室内设计中可考虑有效利用天然能源如风 能、太阳能、水能、地热能等，将其融入到室内设计中。这些能 源又被称为绿色能源，是取之不尽、用之不竭的，开发利用的潜 力很大。

目前，绿色能源开发利用中的主要问题是效率与生产成本， 这两个问题的解决需要借助科学技术的进步，因此，绿色能源的 开发与利用是建立在先进的科学技术的基础上的。开发利用天然 能源，可保证能源的永续供应，减少大气污染物和二氧化碳的排放。[6] (1 )风能，即地球表面大量空气流动所产生的动能。在自然 界中，风是一种可再生、无污染而且储量巨大的能源。随着全球

气候变暖和能源危机，各国都在加紧对风力的开发和利用。风能 的利用主要体现在风力发电和利用风力提水，而将风能应用在室 内中主要是将风能转化为电能，供日常所需。在英国，迎风缓缓 转动叶片的微型风能电机正在成为一种新景观。家庭安装微型风 能发电设备，不但可以为生活提供电力，节约开支，还有利于环 境保护。堪称世界“最环保住宅”的是由英国著名环保组织“地 球之友”的发起人马蒂·威廉历时 5 年建造成的，其住宅的迎风 院墙前就矗立着一个扇状涡轮发电机，随着叶片的转动，不时将 风能转化为电能[7] 。不仅是住宅，公共建筑也应该考虑利用风能发电，解决用电紧张的问题，而且有效节约资源，设计中可结合当地的空间景观，合理布置，形成一道独特而美丽的城市景观。

(2 )太阳能，它资源丰富，既可免费使用，又无需运输，对环境无任何污染。就目前来说，人类直接利用太阳能还处于初级阶段，我国太阳能的利用主要体现在太阳能的热利用和太阳能的光电转换两方面。前者主要是以太阳能热水器的广泛应用为主，我国很多居民家庭安装太阳能热水器，在很大程度上节约家庭用电，充分利用了太阳能能源。此外，利用太阳能光伏发电技术，可以为居民作为独立电源使用。而且，利用太阳能可作冬天暖房之用，在许多寒冷地区已使用多年。太阳能暖房系统是由太阳能收集器、热储存装置、辅助能源系统，及室内暖房风扇系统所组成，其过程由太阳辐射热传导，经收集器内的工作流体将热能储 存，再供热至房间。最常用的暖房系统为太阳能热水装置，其将 热水通至储热装置之中(固体、液体或相变化的储热系统) ，然 后利用风扇将室内或室外空气驱动至此储热装置中吸热，在把此 热空气传送至室内; 或利用另一种液体流至储热装置中吸热，当 热流体流至室内，在利用风扇吹送被加热空气至室内，而达到暖房效果。[8]

地热能、沼气等绿色能源也是在室内中应用性较强的能源。 随着科学技术的不断发展和创新，将使室内绿色设计突破传统的 范畴，向更加广阔和深远的方向发展。为人类创造了一种新的生 活形态，使社会进入一个节约能源、减少污染的绿色时代。

4. 室内绿化系统

目前，我们对室内绿色设计的研究主要局限在室内绿化的层 面，在住宅方面，居民以放置绿色植物的方式作为净化室内空气

的主要手段之一，在公共建筑中，也多以绿色植物的配置来创造 自然、生态的室内景观。在室内设计中，植物的选择和配置应从 系统的原则进行考虑，将整个建筑看成是一个

整体系统，其内部划分的各个空间的绿化应该是整体的、系统的规划，以此达到室 内绿化风格的统一和协调，以及对室内环境的有效净化。

室内植物是指那些耐阴性强，能适应室内光照、温度等环境 条件且有益人体健康的绿色植物。它们不仅美化室内环境，同时 能够调节室内空气温度，吸附有害气体，净化室内空气。在家里， 人们喜欢放置素雅的吊兰，其叶片细长柔软，舒展垂散，为室内 增添了一份隽秀与淡雅。同时，植物学家研究发现，吊兰可以有 效吸收室内的有毒气体，能吸收空气中 95% 的一氧化碳和 85% 的甲醛[9] 。此外，文竹、龟背竹、龙舌兰、观音竹、万年青、水仙等，都是有益人体健康的室内绿色植物。 在居住空间中，主人应根据室内空间的特点放置不同的室内植物，如客厅，可考虑选择散尾葵、龟背竹、橡皮树等体大的植 物来烘托迎客、交谈的愉悦氛围; 在卧室，可选择吊兰、仙客来 等淡雅的植物，营造一种安静温馨的睡眠环境; 在餐厅，可考虑 暖色调的植物或以插花的形式来进行布置美化，增进食欲，促进 感情。总之，在进行室内绿化布置，应当具有一定的专业知识， 科学的选择室内植物以及配置方式和数量，并且与室内设计风格 相协调。

在公共建筑空间内， 如酒店大堂、 餐厅、商场、候车大厅、 展览馆、健身房等，常以室内设计室外化的设计手法来达到亲自 然的设计目的。将室外山水的自然景观移入室内，营造自然绿色的室内环境。如广州南昆山的十字水生态酒店，该建筑很好的利用当地的自然环境， 就地取材，运用竹子做为主要的建筑材料。 酒店多处采用开放式设计，或采用落地玻璃，将户外景色毫无保 留地借入室内，或将整面墙都设计成落地窗，将之一一推开，室 内室外浑然一体。整个建筑与周围山清水秀、郁郁葱葱的自然环 境很好地融合在一起， 不论是在室内看风景， 还是在室外看建 筑，都让人感觉如在画中，真的是美极了。

绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，这是一种观念上 的变革。绿色设计是室内设计的必然趋势，而当前，设计师们也 正在朝着这个方向去努力和探索。展望未来的设计之路，应该从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动与科技发展，在人 - 建筑 - 环境之间建立起一种协调发展的机制。因此，这要求设计师将设计的重点放在真正意义的创新上面，以一种更为负责的方式去创造我们生存的环境。

参考文献 ：

[1]戴向东. 注重实践教学环节培养模式的创新研究[J]. 家具与室

内装饰,2008,(08).

[2]王立红等. 绿色住宅概论[M].中国环境科学出版社,2003,(11): 1.

[3]凌继尧. 艺术设计十五讲[M].北京大学出版社,2006,(10):206.

[4]http://baike.baidu.com/view/18480.htm.

[5]凌继尧. 艺术设计十五讲[M].北京大学出版社,2006,(10):208. [6]王立红等. 绿色住宅概论[M].中国环境科学出版社,2003,(11):42. [7]http://baike.baidu.com/view/66258.htm.

[8]http://baike.baidu.com/view/21294.htm?func=retitle. [9]王剑. 室内植物是天然的保健医生

[M].朝华出版社,2008,(08):

范文四：室内设计]

第二节、室内设计分类

室内环境的类型依据建筑性质和使用功能的不同,可以划分为两大类:住宅室内设计和公共室内设计。 不同类别的室内环境因功能不同而性质各异,其在设计标准和要求上会有很大的差异,设计必须具体分 析,分别给予适宜的功能和形式。

两大类别其设计的原理是相通的。只要识清和掌握现代室内设计的本质和方法,并充分把握个别空间的 特殊目的,使能创造出理想的环境形式。

室内环境设计各类别类功能的空间基本构成和范围如表:

表 1:住宅类室内环境设计式样及功能表:

表 2:公共类室内环境设计的类别及表功能表:

商业室内环境设计 功能空间组成

商店环境、商场环境、餐饮环境 门厅设计、营业厅设计

二、心理空间(知觉空间)

满足人的心理需要的空间大小。

领域性:人在室内环境中的生活、生产活动,力求其活动不被外界干扰火妨碍。不同的活动有其生理和 心理范围与领域,人们不希望呗外来的人与物(非本人意愿,非从事活动参与的人与物)打破。

人际距离

每类距离中,据不同的行为性质在分为接近相与远近相。

人际距离和行为特征(距离单位:m )

人际距离越短,感情交往越强。

人际交往所保持的空间距离,不同的感觉器官所要求的距离不同。

人与人之间尺度与环境、民族、性别等有关。空间尺度的设计要因时、因地、因人来设计。

嗅觉距离:

1m 以内,能闻到衣服和头发所发出的较弱的气味。

2~3m以内,能闻到香水或较强的气味。

3m以外,只能闻到很浓烈的气味。

(2)听觉距离:

7m以内,可进行一般交谈。

30m 以内,可听清楚演讲。

分超过 35m ,能听见叫喊,但很难听清楚语言。应用扬声器,但也只能一问一答得交流。

(3)视觉距离:

500~1000m,根据背景、照明和动感可分辨出人群。

70~100m,可分辨出个人的性别,大概年龄和行为内容(足球场最远的观众席到球场中心不超过 20m ) 。 30m 以内,能看清楚一个人的面部特征、发型和年龄。

0.1~3m,可进行一般交谈。

三、室内设计的安全心理

1、私密性与尽端趋向。

私密性涉及相应空间范围内包括视线、 声音等方面的隔绝要求。 私密性在居住类室内空间中要求更为 突出。

集体宿舍里弦进入宿舍的人,总是挑选在空间尽端的床铺。

就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选,人们最不愿意选择近门处、人流频繁通过处的座位。餐厅中设靠墙卡 座的设置,由于在室内空间中形成更多的“尽端” ,也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。 2、依托的安全感

从心理感觉来说,室内空间并不是越开阔,越宽广粤好,通常在大型室内空间中更愿意有所“依托”的 物体。

在火车站和地铁站的候车厅或站台上,人们愿意待在柱子边。

人们在室内空间是流动时,有从暗处网明亮处流动趋向,紧急情况时语言的引导将会优于文字的引导。 设计者在创造公共场所室内环境时,首先注意空间与照明的导向,标志于文字的引导固然也很重要,从 紧急情况时的心理与行动来看,对空间、照明、音响等需予以高度重视。

3、从众与趋光心理

紧急情况时,人们往往会盲目从人群中领头的急速跑动人的去向,不管去向是否是安全疏散口,即属从 众心理。

人们在室内空间是流动时,具有从暗处往较明亮处流动趋向。

紧急情况时语言的引导会优于文字的引导。

设计者在创造公共场所室内环境时,首先注意空间与照明灯的导向,标志与文字的引导固然很重要,从 紧急情况时的心理与行为来看,对空间、照明、音响等需予以高度重视。

4、左向通行和转弯习性

在人群密度较大(0.3/平方米以上)的室内和广场上行走,一般会无意识地趋向左侧通行。这可能与人 类右侧优势而保护左侧有关。

景研究发现向左转弯所要的时间比有转弯少。

5、抄近路习性

为了达到预定的目的地,人们总是趋向选择最短的路径。 0

6、知图性

人们在进入某一场所,如遇到危(火灾等) ,会按原路返回。设计室内安全出口应在入口附近。

7、聚集效应

研究人群密度和步行速度的关系,发现当人群密度超过 1.2/平方米时,步行速度会出现明显下降趋势。 当空间人群密度分布不均,则出现人群滞留现象,如滞留时间过长,人群就会逐渐结集。

11112、隔声和吸声

隔声是尽量减少透支射声 ; 吸声是尽量减少反射声。 提高吸声能力和提高隔声能力是有区别的。 开窗户时 吸声能力极高而隔声能力为零。

由于吸声材料多采用轻的多孔质,有孔洞的材料,吸声性能好而隔声性能都很差。

调整室内吸声能力的目的就是调整声音的可听方法。

在贴有面砖的浴室(吸声能力很低)中,因为声音反射的原因,说话很不易,而起居室、卧室中,有适 度的吸声量,说话、听音乐很方便、舒适。在音乐中,音质的好坏取决于吸声量的调整。

在不满 100平方米的室内比起混响时间来,应该首先考虑平均吸声系数。平均吸声系数在日常生活空间 中为 0.2~0.4,在 0.25以下感到响亮,而在 0.35以上则感到死气沉沉没有响声。

第四节、室内空间的采光和照明

一、明亮程度

照度:落在单位面积受光面上的光通量的多少就是照度,单位 lx (勒克斯) 。

在点光源的情况下,其是表示照度与距离平方成反比。

亮度:对光源面、反射面、透射面等发光的面从某个方向看到的光亮程度。单位 cd/平方米(坎德拉 /平 方米)

照度越高,越容易清楚对象。但所视对象与周围环境的亮度比要超过 1:3~1:5,所视对象就难以辨认, 而增加疲劳。

如在太阳之下不能读书,是因为亮度明显不平衡,可能损伤眼睛的机能。

如果在一部分视野中存在着极高的亮度,其他部分就会变得很难清楚, 而引起不舒适感觉, 这就是眩光。 凡有光泽的桌面、家具的玻璃面等的反射光源,都会产生眩光。

(图 ) 在有光泽的视作业表面上产生反射眩光的原因的光源为置。

光分为两类:方向性墙的光(如直射日光、闪光灯、白炽灯等)

漫射性强的光(如有云天空,室内个表面的反射光)

直射日光课提供十分充足的光量,但方向性非常强,一天之中变化非常大,吧它作为光源引进室内的工 作面,并不能获得期望的明亮,而要进行一些必要的处理。对室内热环境有很大的调节作用。

(图)各种遮挡直射日光的装置

对一般的的强光与漫射性强光的光是并存的,由于其光量的多少,会改变物体的可见度及空间气氛。 方向性强的光会造成明显的阴影,显示物体的凹凸,给人稳重的感觉;而漫射性强的光则给人轻柔的感 觉,物体较平,深度感不强。

四、照明

是用人工器具确保明度被称为照明。

照明的光可以自由调整光的方向及颜色,课按室内的用途和工作目的进行设置。

照明效果的变化是根据灯具的配光(表示某种方向上发出的某种数量的光)特性而变化。

照明的光色因光源的色温不同而不相同。主要取决于光源的色温(K ) ,并影响室内的气氛。

色温越高,会有凉爽的感觉;色温越低,会产生温暖的感觉。

应与照明相适应,照度增加,色温也应提高。

在低色温、搞照度下,会使人感觉到阴森的气氛。

光的强度能影响人对色彩的感觉,红色的帘幕在强光下更鲜明,而弱光将使蓝色和绿色更突出。

要获得高照度,就要采用低色温的光源 ; 反之,则应采用高色温的光源。

七、照明方式

照明方式按灯具的散光方式分为:

1、间接照明:将光源遮蔽而产生间接照明,把 9%~100%的光射向顶棚、穹窿火其他表面,从这些表面再 反射至室内。

紧靠顶棚,可造成无阴影。从顶棚和墙上端反射下来的间接光,会使天棚升高的错觉。但单独使用,则 使室内平淡无趣。

上射照明是间接照明的另一种形式,可用于多种场合,如在房角地上,沙发底部和植物背后等处。还能 对准一个雕塑或植物,在墙上或天棚上形成有趣的影子。

(图)间接光的灯具类型四种

2、半间接照明:将 60%~90%的光向天棚或墙上部照射,把天棚作为主要的反射光源,而将 10%~40%的光 直接照于工作面。从天棚来反射光,趋向于软化阴影和改善亮度比,由于光线直接向下,照明装置的亮度 和天棚亮度接近,对阅读和学习更可取。

3、直接间接照明:对地面和天棚提供近于相同的照度,均为 40%~60%,周围光线只有很少一点。这样直 接眩光区的亮度低。如某些台灯和落地灯能产生直接光和漫射光。

(图)直接光的灯具类型四种。

室内设计中的中国元素

在西方设计界流传着一个观点:“没有中国元素,就没有贵气。 ”中式风格的魅力可见一斑。

中式元素的风格以及设计理念,在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃 发展,明代时更是达到了顶峰,这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响,很多西式的家具、 家居在细节和局部上都能看到它们的影子。

多年来,室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到的设计中来,有时是纯粹的中式风格,有些时候则是

将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。中国的传统文化有着几千年的历史,如何运 用中式风格,如何更好的继承和发展中国的传统艺术风格是我们多年来一直思考与探讨的重要课题。 作为一种独立的表现手法, 中式风格涵盖着深厚的文化内涵, 与传统的佛道文化也颇有渊源。 西方的 工业革命带来了材料和制造工艺上质的飞跃,这对传统的取材和手工技法是巨大的冲击,但从文化的角度 来讲,中式风格的设计是我不变的立场。作为现代室内空间的设计者,我们有必要把中国元素融入室内设 计中,随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行,它又重新发掘出我的中国文化的精脉,并延续到我 的现代生活中来,更起到一个民族文化的作用,随着对现代室内空间的认识,它会越来越明显地受益 于有灵性的人群。

一、中国元素所包含的内容

(一)中式家具

每一件中式的家具都是有生命的,虽然或许只是整个空间的一个细节,但放在任何位置都可以决定这个 地方的气质

西方设计界认为:“没有中国元素,往往就没有贵气。 ”时下最时髦的一种家居风格,便是以西方的装饰 风 格 和 家 具 为 主 , 混 合 入 一 到 两 件 中 式 家 具 , 往 往 产 生 极 美 的 效 果 。 事实上,经过数千年的承传,目前还可见到的中式家具,已经是大浪淘沙后的经典,所以也就具备了极高 的融合性。我们在关注中式家具的时候,除了考虑它的材质,恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国 人的家居智慧。 案 又细分为 供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设,多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合,后来出现的画案、 书 案 则 是 案 类 家 具 的 生 活 化 , 很 能 体 现 中 国 文 人 的 审 美 特 点 。 桌 中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面,通常要上好的硬木,造型 稳重端庄,做工细致,装饰考究。桌面通常是 1m 的距离,这是中国古人的社交距离。

椅中式家具的椅子,有太师椅、有官帽椅、有圈椅,不同的椅子有不同的大小尺寸,其中清太师椅最大, 常放在正厅中。床 目前我们能看到的中式床,是四柱式或者六柱式的架子床,架子上可以围上帷幔,床 顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢?中式床还有罗汉床,有点像加宽的长条椅,没有架子, 通常放在书斋午休时用。 中式风格不再和古老,死板划上等号, 取而代之的是亲近自然,朴实,亲切,简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果,在住宅的细节装饰 方面,具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究。尤其是在现代戏是结构的住宅中,往往可以达到移步换景 的装饰效果。这种装饰手法,给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风,帷幔,翘头案等这些家具,被设计 师做来局部装饰,展现出了中国传统艺术的永恒美感。

每一件中式家具就像一首经典的老歌,在每一个流动的音符中 都蕴涵着深深的韵味,只有细细品味,才能悟出一些哲理来,它独特的魅力也会吸引很多的视线,不过材 质,线条,色彩搭配的不到位,很容易收到相反的效果,为了更符合居住的要求,选择恰当的中国元素, 才能让居室散发古雅而清新的魅力。

(二)中式装饰

传统室内设计的装饰手法, 是中国人含蓄气质的体现。 蝙 蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音,可寓有福; “鹿”与“禄”谐音, 可寓厚禄; “鱼”与“余”谐音,可寓“年年有余” 。 “梅、兰、 竹、菊” 、 “岁寒三友”等图案则是一种隐喻,借用植物的某些生态特征,赞颂人类崇高的情操和品行。竹 有“节” ,寓意人应有“气节” ,梅、松耐寒,寓意人应不畏强暴、不怕困难。同理,石榴象征多子多孙; 鸳鸯象征夫妻恩爱,松鹤表示健康长寿。

(三)中式设计思想

中国古人对居住环境的研究和追求,其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念,和如 今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 1、宜设而设, 精在体宜

在明清时代, “宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是:“宜可以分为三类,一 是因地因人制宜,二是宜简不宜繁,三是宜自然不宜雕琢。 (《环境艺术设计的新视野》 ) ”

文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计:“一般设卧榻一、榻前仅置一小几,几上不设一物;设小方杌 二,小橱一;室中清洁雅素,一涉绚丽,便如闺阁中,非幽人眠云梦月所宜。 ”

2、删繁去奢,绘事后素

删繁是指去除过于复杂的装饰, 去奢其实也很重要。 如今很多设计师一提到以人为本, 就以为是 “给 脖子套张饼” , 其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的, 过于奢侈地追求 “一低头就能吃到脖子上 的饼” ,恐怕会起到负效果。

“绘事后素”是孔子的话,是他对美的一种看法。在孔子眼中, 绘事是那种装扮出来的美丽效果,而素则是自然的、气质的美,孔子认为“素”要美于“绘事” 。这体现了 一种“大美无言,大象无形”的中国士大夫的文化追求。

3、因景互借

去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是 “借景” , 建于苏州城中心的塔被 巧妙地“借”到园林来了。

因景互借,体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院,小环境和大环境统一在一起考虑, 目的是实现一个艺术化的生活环境。

二、中国元素在公共空间中的运用

公共空间是一个建筑的核心。对于人的流线来说是一个枢纽;对于使用功能来说是一个集散地;对于空 间形态来说是一个建筑的性格表达;公共空间需要美,需要反映文化的内涵,因为现代人必须花大多数时 间利用公共空间。公共空间的美,都需要一个完整的规划,内涵丰富,审美高尚的中式元素进入公共空间 的规划与设计当中,是一股涌动的潮流。

酒店在整体设计中全面采用中式风格的范例并不多, 因为现代建筑多以西方的建筑理念为规范, 但成 功的尝试也不是没有, 波特曼丽嘉酒店就是很好的例子。 从他的造型就可以看出端倪, 三栋大楼环抱而成, 面南背北 , 是中国传统建筑学与风水学说的最好诠释, 中国建筑最基本的特色是以长方形的空间为单元, 加 以组合而成整体。而中国的建筑却是有很多长方形根据其重要性,组合为一个层级分明的完整体系,所以 中国建筑外观严肃而不失生动的趣味。丽嘉为了体现中国传统建筑的形式,提炼了很多中式建筑的元素, 把窗设计成传统的样式并加以简化,能使人在现代结构中看到中式阁楼的影子。在大块面的的墙面上设计 了方格的窗,并将他们错落有致的搭配,扶手栏杆都做成了古代园林的时刻栏杆。室内墙面上的小瀑布更 是神来之笔,成为一个特别的景致,应该取材于中国的园林建筑风格。无疑,波特曼丽嘉酒店的整体中式 设计是相当成功的。

中餐厅里的中式风格的运用是理所应当的,但是没有经过精心设计的中国元素的应用,往往显得杂 乱无章,粗糙而没有生气。上海的中餐厅成功运用中国元素的,也屈指可数。如地处陆家嘴的黔香阁,他 就以清雅而闻名,它的设计层次分明,错落有致,曲折的回廊将室内空间划分为几块,顶上的古式宫灯隐 伏在灾木椽之内,线条简单,但却把现代感融入了古典,基调是简约的古雅,给人以视觉上的清凉。在入 冬平路上的藏珑坊则是别致的代表,墙上的苏绣,窗前的竹帘,垂挂的羊皮南瓜灯,一切都散散发着似曾 相识的古韵, 但它的视觉呈现则是世上超前的。 ,而一些酒店的中餐厅通常都很中规中矩,更多的是应用非 常纯粹的符号,中式的元素也更加典型,比如瑞继红塔九点钟的佳宁那潮州菜餐厅,它的天花吊顶就很传 统,还用了中国的大梁,当然这都是装饰性的,没有实效的功用,但却给人很地道的感受:还有新亚汤臣 酒店的东方食院和兴国宾馆了的中餐厅也并非十足的中式设计,但大量采用中国传统的线条,温室和雕花 等,使整体设计在使用的前提下,达到最佳的重视审美效果。

中式风格的酒吧中一向是设计师“舞文弄墨”的热点,一来可以吸引大批国外猎奇的消费者,二来 也同样深受国内懂得享受生活的泡吧人的欢迎。乾门酒吧是其中的杰出代表,它假身于一栋英国式的建筑

中,它的设计理念是将古典元素用现代的眼光编织进生活中,让流行与经典同列一室,用古典的中国元素 来构成新概念和新视觉。乾门的古意是深入骨髓的:石牌坊隔开了古今界限,西班牙画家的壁画,罩纱鸟 笼的灯光,虎虎生威的龙头拐,还有那同志年的大钟 ?????? 俯首仰颈处都令人诧异,乾门给于人是种全新 的审美体验,这是一种向东方世界寻求答案的结果,它真正包容了不同的文化的元素,当然中国的元素在 其中占有很大的比例。

茶楼是中国的咖啡馆, 所以茶楼中的中国元素是最典型的, 很多茶楼仍保留了明清风格,飞檐斗拱, 红柱青瓦,精雕细刻,古色古香。茶楼的内饰都是很有个性特征的。例如老房子茶馆的主人热爱收藏古董, 所以虽然建筑本身不是老房子,却经过精心构筑,非常接近明清风格。在它的二楼,空间运用了园林的穿 透借景,虚实遮挡的重视传统园林建筑手法,十分为更静谧和怀旧。茶室内各种桌椅、几案的墓志都全然 不同,有明代的花梨木,也有清代的老红木,榉木,与四壁的书画条幅,挂建陈设相映成趣,浑然一体, 整体结构相当紧凑,古典韵味弥漫其中。而衡山路上的唐韵茶坊则是一曲径通幽为特点,这也是中国传统 美学中的构建特征之一,碎石铺就的弄堂小路雅洁异常,茶馆的内部空间分割巧妙,一楼古朴大方,博古 架上陈设着各种茶具和陶艺工艺品,与周围环境相得益彰,二楼的整体设计更精致,流畅,里外两室巧妙 利用木栏杆和朦胧的竹帘分开,总体来说,浓郁的传统氛围与东方文化气息使之更典雅,和谐。

会所是近年来新兴的公共空间,但是它的审美趣味是面向大众的,通常是比较高档的,精致的,由 于中式风格本身就是具有雍容华贵的气质,所以在很多的会所中都可以见到这种风格的建筑,装饰,摆设 等。上海的新天地是最显见的地方。新天地的口号是昨天,明天,相会于今天,真实的情况也的确如此。 走进新天地, 最常见的景象是 ; 石窟门的弄堂, 依旧是青砖步行道, 红青相间的清水砖墙, 厚重的乌漆大门, 雕着巴洛克风格卷涡状的山花门楣,仿佛时光倒流,重回当年。但一步跨进石窟门里面,却是又一番天地, 原先的一户户隔墙被全部打通,呈现宽敞的空间,现代化的中央空调,欧式壁炉,沙发与中国传统的八仙 桌,太师椅相邻而处,酒吧,咖啡馆与茶座、中餐厅和谐搭配,墙上的现代油画和立体式老唱机悄声倾诉 着主人的文化品位。在新天地,中式风格与西式现代设计融合得非常和谐,新旧的组合也很流畅。

三、中国元素在居室空间中的运用

中庸曾经是中国人最信仰的生活哲理,其实现在也是如此,不过现在使用更多的一个词是适度。适 度是为了达到一种平衡,在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。一件旗袍,有人 穿上就显雍容华贵,有人穿着也显端庄清雅,同样有人穿了会俗相毕露,这其实就是中式风格最迷人,也 是最难把握的魅力,其考量的是一种内在的、隐含的气质。

对于家居而言,如果可能的话,地道的中式风格,是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种 艺术,所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间,一种是宫殿,例如故宫。第 二种是民居,第三种是园林。

传统的中式民居,是围合院落式布局,一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点, 在功能上更存宜人之处,房子的长、宽、高处于怎样的比例上,才能实现冬暖夏凉?陈家祠就给了答案。 此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通,都是中式空间的特色,所以有专家指出,中国传统建筑空间 的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。

中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出, 古代中国人在大自然中选择住所时有 “相其阴阳, 观其流泉”之说,就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所,即民间风水学说的“山水 聚会,芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映,她讲到:“为了防 盗与聚财,外墙很少开窗,采光、通风全 *天井,设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入 堂前,称为“洒金” ,雨时雨水落入,称为“流银” ,四面屋顶均向天井倾斜,四面雨水流入堂前时又称为 “四水归堂” 。中国人认为“水”就是“财” ,按照“肥水不流外人田”的风俗,有“四面财源滚滚流入” 之意。 除了体量的把握,中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载,晚年的隋炀帝, 就感叹壮丽的宫殿虽好,但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的 “迷宫” , 人一旦误入没人带路就出不来。 或许就是从隋炀帝开始, 中式家居的布局特点就是巧妙的 “曲折、 掩映” 。

在单个的内部空间上,典型的中式空间也相当讲究“隔断” ,并且这种隔断,目的并不在于要把空间 切断,而是一个过渡、一个提醒、一个指示,常常“隔而不断” 。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、 帷幕,不但用来“隔而不断” ,还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙,很久以前的中国人就运用 如臻化境了。

老锦江公寓楼,有一般公寓没有的层高,同时也有老建筑特有的宁静气息,这是一种与现代节奏不 同的格调,为了贴合这种味道,设计者摒弃了其他的色彩,留下了最基本和最本质的黑色与白色。黑与白 与其说是颜色,更不如说是一种基本的元素。

每一个细节都是经过设计师的精心设计的,包括家具和壁饰等。新与旧,黑与白,古旧与现代,这 些对立的元素,在这套居室中,得到了逐渐的融合。城市中的浮躁与喧嚣,在走进这房子中就被消解得一 干二净。

四、如何使中国元素与室内设计完美结合

作为设计师,如何古为今用,推陈出新,将传统的中国元素完美的融入进室内设计当中去试一门必 修的课题。将现代元素导入其中,结合实用主义和功能主义,形成具有特色的现代中式设计。传统的中式 设计,由于主要运用对称均衡的手法,四平八稳,中规中距,色彩上多采用朴素稳重的颜色,材质上主要 运用木材和石材,总体上显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破,在布局上对称均衡中寻求变化,丰富其 空间变化;在色彩上增加亮色,以画龙点睛,带来活泼生气,凭添音乐的跳跃感;在材质上可以运用现代 材质,采用对比手法,如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比,则能增强现代感又不失整体中 式感。

此外,还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态,精心全面地处理中式体论中的理性与感性,艺术 论中的空间与环境,消除“虚伪、造作、精陋”的劣迹。要赐予空间与环境中以独特的表情——丰富的中 式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。在整体景象的创造方面力求作到:“熟悉中有陌生, 协调 中有刺激,平淡中有味道。 ”

例如时尚而精致的现代沙发, 在客厅中显的富有时代气息。 而成对的圈椅或官帽椅, 同样也可以与 西式沙发和平共处,不仅营造出东方特有的风采,而且也很具有实用功能,如在会客厅内放置一款做工精 致,图案精美的花台与茶几,会带来意想不到的效果,不少欧式沙发搭配中式方形矮几和古董箱做客厅设 计,向客人展示中西合璧的协调和美感,在餐厅配置,形成一个极具中国味的用餐区,方形或者圆形的椅 凳又因为移动方便,也可以兼作茶几,将中式的书桌和椅子放在书房或工作间,古老的元素可以帮助获得 静心的状态,中式屏风美观而雅致,如果作为划分空间区域之用也别有风味。

就像西式家具,不必然代表时尚与现代一样,中式家具也不必然代表传统与陈旧,潮流总是在两个 极端中摇摆不定,而相对比较稳定的家居时尚,已逐渐找到了自己的归宿,避免尖锐的冲突,将现代元素 与古老元素有机结合起来,既有 e 时代的智能化和概念设计,又有传统的沉静与思考。因为人们最终还是 要抛弃狂热的幻想,向往舒适的生活。尤其当人们希望摆脱那旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧 时,古老的元素总有着神秘的力量,给我们带来宁静与平和,有时不得有承认,那种外在的文化力量可以 如此那么强大、深入人心。

【结论】

纵观全文,在众多的现代家居设计元素中,中式风格占着举足轻重的位置,前几年欧洲古典主义比 较流行,但随着时代的发展,国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。如今在我国的室内设计 作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广泛的使用基础。

由于西方现代的钢木制作技术非常发达,工业化的程度也很高,非常注重实用性与功能化。这对传 统意义上的形式是有冲突、有碰撞的,但却不是不可调和的矛盾,实行

无论现在还是将来,中国元素都将会成为室内设计中的重要元素之一。

范文五：室内设计

湖 南 涉 外 经 济 学 院

本科毕业论文（设计）

题

作

学

专

学目 者 院 业 号 狂野的律动 刘璐 艺术设计学部 室内设计 200801006226

李远林

二〇一二 年 四 月 十三 日

指导教师

摘 要

不同的色彩给人不同的心理感受，也能营造不同的生活情调，这是毋庸置疑的。在现代室内设计中，色彩变得越来越重要，被设计师越来越成熟的运用，营造出各式各样色彩斑斓氛围各异的室内空间，不管是什么样结构的室内，色彩都可以发挥最大程度的优势，表现出最让人惊喜与满意的空间感受。他们利用人们对色彩的视觉感受，来创造富有个性、层次、秩序与情调的环境，从而达到事半功倍的效果。现代室内设计的风格及色彩潮流不再保守，不再墨守成规。随着人们的生活水平逐渐提高，人们也有了越来越高的要求，随之相应的室内设计在形式和功能上也有了更高的要求，设计师们在传统的装饰模式下以无法满足人们越来越大的审美情趣，这就需要用色彩，这一重要的视觉元素去提升整体的设计品位。在毕业设计中我采用了视觉冲击大的“红白搭”的色彩，视觉上给人们一种狂野的律动感，首先分析了色彩在建筑室内设计中的作用以及室内色彩的组成，最后，探讨了色彩在室内设计中的创新运用。

关键词：室内设计 色彩 主体色彩 陪衬色彩 点缀色彩；启示我认为在公共设计中色彩有了很大的改变，从过去的墨守成规到现在的撞色，对比色，色彩运用的多样性在公共空间中也越来越重要。我在公共空间中采用了强烈的红白色彩对比，将张扬的色彩带进设计中，带给人视觉上的冲击，将公共空间氛围营造的更加时尚、前卫、另类，使视觉观感更清新、明快、充满活力，为公共空间注入更多的时尚元素，同时也活跃了在此空间工作的人们以及消费人群的视觉感受。

ABSTRACT

Different colors can give people different feelings, also can create different life style, this is beyond question. In the modern interior design, color has become more and more important, was the designer and more mature use of every kind of different colors, to create the atmosphere of the interior space, no matter what the structure of the interior, color can play a maximum advantage, showing the most surprising and satisfying space. They used to color people's vision, to create personalized, levels, order and the atmosphere's environment, so as to achieve a multiplier effect. The modern indoor design style and color trend not conservative, not stick in the mud. As people's living standard has gradually improved, people have more and more high request, then the corresponding interior design in form and function but also have higher requirements, designers in traditional decorative pattern to can not satisfy the people's growing aesthetic taste, this requires the use of color, this important visual elements to enhance the overall design quality. In I graduated from the design of the visual impact of the "red white" color, the vision to the people a kind of wild law action, first analyzes the color in interior design and the role of indoor color composition, finally, discusses the color in interior design in the study of the use of.

Keywords：Interior Design；Color；Body Color；Color Foil；Decorative Color

目 录

摘要 ............................................................. Ⅰ Absract ........................................................... Ⅱ

第一章 前言 ...................................................... 1

第二章 课题选择 ................................................ 2

第三章 色彩的起源及室内色彩的组成 ........................... 3

3.1色彩的起源 ................................................. 3

3.2室内色彩的组成 ............................................. 3

3.2.1主题色彩 ............................................. 3

3.2.2衬托色彩 ............................................. 3

3.2.3点缀色彩 ............................................. 4

第四章 色彩在室内设计中的运用 ................................ 5

4.1基本搭配方式 ............................................... 5

4.2明确主题色调 ............................................... 5

4.3擅长运用自然色彩 ........................................... 6

第五章 设计方案 ................................................ 7

5.1设计灵感来源 .............................................. 7

5.2设计中色彩对人的心理影响 ................................... 8

第六章 色彩的作用 ............................................. 10 结束语 ............................................................ 11 参考文献 ........................................................ 12 致 谢 ......................................................... 13

第一章 前 言

室内设计的主要目的是创造舒适美观的室内环境，满足人们多元化的物质和精神需求，确保人们在室内的安全和身心健康，综合处理人与环境、人际交往等多项关系，科学地了解人们的心理、生理特点和视觉感受对室内设计的影响都是至关重要的。好的色彩是提升一个室内设计的必然选择，同时注重以人为本，科学合理的利用色彩给人们带来的心理、物理，以及形式功能等美的要求，最大化的满足人们对室内空间的需求。

近年来，随着物质文化生活水平的提高，人们对居住空间、工作环境和各类活动场所的使用功能与审美功能提出了更新、更高的要求，而科技发展也为提高人居环境质量创造了条件，人们可以根据个人喜好充分运用各种色彩与材料来创造个性化的室内空间。人类生存的每个空间都充满色彩，带给人类心理与物理上不一样的生活环境。因此，在室内设计中，对于研究和运用色彩在室内空间中的作用及其变化规律，就显得尤为重要。现代室内设计，旨在越来越满足人们对于空间的满足感，人们不再局限于传统的空间造型和单一保守的室内色彩，越来越多的造型元素和色彩元素被人们所认识和接受，室内设计在综合前人的优秀作品的同时，积极的开展未来的设计方向。对于色彩的认识，更是综合了过去的优点和开发未来的新形势。不管是综合概括还是积极发展，都是万变不离其宗，都有一定的原则和规范去指引我们，色彩对室内设计的重要性自不必多说，色彩的发展也相当之快。色彩是室内环境设计的灵魂，室内的色彩对室内设计的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的生理和心理均有很大的影响。

第二章 课题选择

五光十色、绚丽缤纷的大千世界里，色彩使宇宙万物充满情感，显得生机勃勃。色彩作为一种最普遍的审美形式，存在于我们日常生活的各个方面。色彩是源于自然，但人类结合了大自然色彩的启示和自然或人工色料，使得我们的生活更加多彩多姿。

“狂野的律动”名字取决于本次设计中“红白搭”的色彩选择。公共空间中大面积的白色以及令人亢奋的红色的点缀，使整个空间变得不再单调，却又不缭乱，给人们一种时尚、前卫、奇妙、兴奋的感觉。

白色具有高级、科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白；在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快，红色除了具有较佳的明视效果之外，更有活力，积极，热诚，温暖，前进等的形象与精神涵义，另外红色也常用作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意。由此可知，红色是众所周知的醒目色。其中，大红色一般用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作衬托，有比较深沉热烈的感觉。

因而，在本次设计中，将给人带来寒冷、严峻的纯白色与给人活力、积极、温暖的红色搭配在一起，使公共空间有了特别的效果，同时也带给人们与以往不一样的感觉。

第三章 色彩的起源及室内色彩的组成

3.1 色彩的起源

人类使用颜色，大约在15-20万年以前的冰河时期。我们在原始时代的遗址中，发现有同遗物埋在一起的红土，涂了红色的骨器遗物，在劳动中用美丽的颜色表示自己的感情而制作的。红色，原始人把它作为生命的象征，有人认为红色是鲜血的颜色，原始人使用红土、黄土涂抹自己的身体，涂染劳动工具，这可能是对自己威力的崇拜，带有征服自然的目的。

3.2 室内色彩的组成

3.2.1 主体色彩

主体色彩是室内设计中面积最大、占主导地位的色彩，一般占室内面积的60％～70％。它给人以整体印象，如暖色调、冷色调等。使人产生喜庆、温暖、冷静、严肃等不同的心理感受。主体色彩通常是指室内的天花板、墙壁、门窗、地板等大面积的建筑色彩。如果将这些大面积色彩统一起来，使用某一变化微小的色调，如采用低纯度高明度的明快色彩，会使人产生和谐而自然的感觉，这一手法通常使用在家居装饰和私人空间中；而采用高纯度的色彩则会使人产生激动和兴奋的感觉，这一手法通常使用在商业空间和公共空间中。主体色彩是陪衬色彩和点缀色彩的基础，因而它的选择是室内色彩设计的关键。如白色一直被认为是理想的主体色彩，这是因为白色是一种中性色彩，它能够与各种色彩相调和。现在的室内装饰一般都以白色为基础，略加色相的变化，从而产生高明度的灰色系列作为主体色彩，如粉红色、浅黄色、淡绿色、浅灰色等。此外，高纯度或低明度的色彩作为主体色的室内设计，配以淡雅的对比色来进行点缀，同样可以起到画龙点睛的作用。这两种室内色彩设计相比，前者能够产生平和淡雅的效果，后者能够产生活泼激烈的效果。在实际设计时，应结合具体的环境和室内使用功能，扬长避短，灵活运用，以达到理想效果。

3.2.2 陪衬色彩

陪衬色彩在室内设计中是以主体色彩为依据进行选择的。如果主体色彩是红色系列，陪衬色彩可选用明度变化，比如采用略深或略浅的红色进行陪衬；也可选择色相变化，如使用偏黄或偏蓝的红色进行陪衬。陪衬色彩是构成室内环境色彩的重要部分，也是构成各种色调的最基本因素。在主体色彩和陪衬色彩的映照下，室内色彩会产生一种统一而有变化的整体效果。如果只有一种主体色调而没有陪衬色调的搭配，整体上就会显得空洞和单调。一般来讲陪衬色彩应占室内空间面积的20％～30％。在室内占有一定面积的家具也应考虑陪衬色对其的影响。各类不同品种、规格、形式和材料的家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格及个性的重要因素，它们的造型应与室内设计的风格一致，其色彩也应与陪衬色彩基本一致，

从而控制室内色彩的总体效果。此外。室内装饰中的织物色彩也是配色的主角，尤其是窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯及沙发、座椅上的大块蒙面织物等，它们的材质、色彩、图案千姿百态，与人的关系也更为密切，一般选择多数色彩与陪衬色彩相统一，少量的色彩可作为点缀色。

3.2.3 点缀色彩

点缀色彩是指室内环境中最醒目，最易于变化的小面积色彩，它一般是室内设计中的视觉中心，应占室内面积的5％～10％；如形象墙，小景点，壁挂，靠垫，摆设品，花草等陈设的色彩。点缀色彩往往采用主体色和陪衬色的对比色或纯度较高的强烈色彩，使室内空间中的色彩既有统一又有对比，产生既变化又和谐的整体效果。

室内环境的色彩效果有很大一部分是由陈设物的色彩决定的。对室内色彩的处理一般应进行总体的控制和把握，即室内空间的色彩应统一协调。当然，过分统一又会使空间显得呆板、乏味，过分的色彩对比会使室内空间杂乱无章。如果正确应用陈设品千姿百态的造型和丰富的色彩，就能赋予室内空间以勃勃生机，使室内环境的色彩生动活泼起来。但切忌为了丰富色彩而选用过多的点缀色，那样会使室内显得凌乱无序，应考虑在主体色协调下的适当点缀。

第四章 色彩在室内设计中的运用

4.1基本搭配方式

居室色彩选择搭配应以符合主人的心理感受为原则。通常，有这样几个色调的搭配方法：

——轻快玲珑色调。中心色为黄、橙色。地毯橙色，窗帘、床罩用黄白印花布，沙发、天花板用灰色调，加一些绿色植物衬托，气氛别致。

——轻柔浪漫色调。中心色为柔和的粉红色。地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝、有浪温气氛。

——典雅靓丽色调。中心色为粉红色。沙发、灯罩粉红色，窗帘、靠垫用粉红印花布，地板淡茶色，墙壁奶白色，此色调适合少妇和女孩。

——典雅优美色调。中心色为玫瑰色和淡紫色，地毯用浅玫瑰色，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选淡紫印花的，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色，放一些绿色的靠垫和盆栽植物点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。

——华丽清新色调。中心色为酒红色、蓝色和金色，沙发用酒红色，地毯为暗土红色，墙面用明亮的米色，局部点缀金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作为辅助，即成华丽清新格调。

4.2明确主体色调

色彩的表现力是十分丰富的，不同家庭对各自的室内气氛各有不同的格调要求。通过以上的色彩搭配原则来看，我们大致可以归结得知，色彩的搭配规律即从居室的天花板、墙面、地面主方向统一构思考虑；从客厅、厨房、卫生间、卧室、阳台统一布局考虑；从家具、陈设饰品数量、摆放统一安排考虑，确定一个主色调，其他饰物的颜色都要服从这一主色调。之前色彩的心理研究提到，不同的色彩会给人心理带来不同的感觉，所以在确定居室与饰物的色彩时，要考虑人们的感情因素。需求差异规律即不同职业、不同爱好、不同年龄的居住者对房间装饰色彩的要求也是不一样的，如老年人适合具有稳定感的色系，沉稳的色彩也有利于老年人身心健康；青年人适合对比度较大的色系，让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷；儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系；运动员适合浅蓝、浅绿等颜色以解除兴奋与疲劳；军人可用鲜艳色彩调剂军营的单调色彩；体弱者可以用橘黄、暖绿色，使其心情轻松愉快。这些方面都是在色彩选择和搭配中应注意和考虑进去的因素，也是种搭配技巧。每个人的个性、爱好和房间的用途是选择色彩的重要依据，房间色彩设计应该说是个性与用途的圆满结合，根据房间不同部位的功能来选择色彩是十分重要的。

要符合室内的色彩统调，室内色彩配置必须符合空间构图的需要，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，室内环境色彩，因其空间的物体多样性和复杂性，形成了多层次的色彩环境，要正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在进行室内色

彩设计时，首先要定好空间色彩总的倾向，即色彩的统调。色彩的统调在室内气氛中起主导、陪衬、烘托的作用。形成室内色彩统调因素很多，主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度，其次要处理好统一与变化的关系，要求在统一的基础上力求变化，这样才能取得良好的效果。通常情况下,室内色彩的统调形成在天、地、墙大面积的室内空间统一调性的基础上，加之其它可视物的色彩对其呼应,色彩就能统一。

4.3 擅于运用自然色彩

将自然色彩融入室内空间，室内与室外环境的空间是一个整体，室外色彩与室内色彩并不是孤立的，而是互相影响和制约的。自然的色彩引进室内，在室内创造大自然的气氛，可有效的加深人与自然的亲密关系。自然界草地、树木、花草、水池、石头等是装饰点缀室内装饰色彩的一个重要内容，这些自然物的色彩极为丰富，它们可给人一种轻松愉快的联想，并将人带入一种轻松自然的空间之中，同时也可让内外空间相融。室内设计师会从动、植物的色彩中索取素材，如植物的启示，各种植物的花、果、枝、干的色彩及其纤维、木质的肌理色彩的启示；动物的启示，各种走兽的毛皮、禽鸟的翎毛的色彩、各种昆虫甲壳和翅膀羽毛的色彩；各种矿石的启示，如铜、矾、镁及各种玉石、芙蓉石、孔雀石、翡翠和各种大理石等的启示，已经被设计师引用到室内设计中来，向大自然学习同时让人类回归自然也是室内设计的一个主题。

第五章 设计方案

在本次‘甜品屋’的空间设计中，不仅仅要在空间布局、人群流动、灯光照明、装饰手法上独具一格，更要在色彩搭配上别出心裁，使之具有一种活力，在同等领域界中脱颖而出。

餐饮界，注重的无非是回头客，然而留住消费者的不仅仅只是味蕾上的完美，更要注重的是餐饮环境。众所周知，能够吸引消费者首次关顾的除了品牌，就是餐饮环境。首先要吸引消费者的注意力，独特的设计刺激消费者的眼球，吸引消费者的光临；有了消费者的光临，其次还需要食物的味道以及店面的服务态度来提高消费者对品牌的记忆，等待他们的下次光临。

5.1 设计灵感来源

本设计的灵感来源于一部影片《2001：太空漫游》。

《2001：太空漫游》是一部1968年拍的科幻冒险题材的电影，影片讲述人类进化演变以及未来发展的整个过程，实际上人类是在1969年首次登月。影片中无声无息地用优雅姿态入港的太空船，宁静深邃的太空，奢华的想象和绚烂的视觉冲击是《2001：太空漫游》的亮点，也是能让一部分不耐烦的观众支撑下去的动力。那些泛着金属光泽充满冰冷气息的太空船、太空基地是天才的想象力与其一丝不苟的创作态度的完美结合，这的确是顶级的视觉享受，最后太空舱落入一个充满巴洛克式风格的卧室，穿着宇航服的大卫明显衰老，然而他看到了穿着旧式睡袍进餐的更衰老的自己。然后，进餐的老人大卫又看到了躺在床上更衰老正等待死亡的自己。神秘的黑石出现在垂死的大卫面前，大卫伸出手指急切地去触碰它，一转眼，透明晶莹的球体里孕育了新的生命——星孩。影片最后表现的是生命的终点是死亡，时间却没有终点，其实死亡不过是另一个新生的开始。

看完这部影片之后，使我感受到了冰冷与温暖总是联系在一起的，结束其实也意味着新的开始。不仅如此，影片中前卫的设计也是给了我很大的感触。

图5.1 2001：太空漫游片段截图

5.2 设计中色彩对人的心理影响

《2001：太空漫游》中，场景布置上多次触动到我，也是本次设计中色彩选择的灵感来源之一。

图5.2 2001：太空漫游片段 白色

图5.2是《2001：太空漫游》电影中的片段，在此空间中，用的是纯白及黑色的点缀，如果将黑色去除，是个纯白空间，我们能感受到，那样的空间固然新颖，可是同时也给人们心理带来极大的不安全感，所以纯白色经常加入了其他色彩的衬托及点缀。

图5.3 2001：太空漫游片段 红色

图5.3也是《2001：太空漫游》电影中的片段，此次选择的一种纯红色空间分析，当人处在一种纯红色空间中，将带给人一种高度紧张、甚至令人躁动不堪。红色会使人产生活泼、生动、不安的反应。它饱含着一种力量、热情，它会刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素分泌和增强血液循环。但接触过多，会产生焦虑和身体受压的情绪，使易于疲劳者感到筋疲力尽。当一个人心情抑郁时，看到红色会立刻改变心情状态，但不要过久。

色彩是斑斓的、炫目的，人的情绪是多变的，然而色彩也会影响人的情绪，一个人所处的色彩环境不同，他(她)所表现出来的心理和身体的感受也会不同。在本次甜品屋

的设计中色彩选择上也采用了这两种色彩搭配“红与白”。温暖、热情的红色与冰冷的白色结合在一起，不仅能够缓和纯白色与纯红色给在此空间活动的人们视觉与心理上带来的过度冰冷与过度活跃的紧张的感觉，同时还能够使此空间变得更加时尚，不单单只是过去甜品屋、咖啡厅的甜美、淡雅了，更要有一种奇妙，与众不同的感觉。“红”与“白”的搭配，带来了一种律动感，其中红色给人们一种热情的感情。因而，取名“狂野的律动”。

第六章 色彩的作用

色彩既有审美作用，还有表现和调节室内空间与气氛的作用，它能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。室内色彩运用得是否恰当，能左右人们的情绪，并在一定程度上影响人们的行为活动，因此色彩的完美设计可以更有效地发挥设计空间的使用功能，提高工作和学习的效率。色彩设计在室内设计中有如下作用：

(1)调节空间感。运用色彩的物理效应能够改变室内空间的面积或体积的视觉感，改善空间实体的不良形象的尺度。例如一个狭长的空间如果顶棚采用强烈的暖色调，两边墙体采用明亮的冷色调，就会弥补这种狭长的感觉。

(2)体现个性。色彩可以体现一个人的个性，一般来讲，性格开朗、热情的人，室内选择的应是暖色调；性格内向、平静的人，选择冷色调。喜欢浅色调的人多半直率开朗；喜欢暗色调、灰色调的人多半深沉含蓄。

(3)调节心理。色彩是一种信息刺激，若多种高纯度的色相对比，会使人感到过分刺激，容易烦躁，而过少的色彩对比，会使人感到空虚、无聊，过于冷清。因此，室内色彩要根据使用者的性格、年龄、性别、文化程度和社会阅历等，设计出各自适合的色彩，才能满足视觉和精神上的需求，还要根据各个房间的使用功能进行合理配色，以调整心理的平衡。

(4)调节室内感觉。气候温度的感觉随着不同颜色搭配方式而不同。色彩在设计过程中采用不同的色彩方案主要是为了改变人对室内温度的感受。比如寒冷地区的色彩方案应选择红、黄等颜色，明度可以略低，但彩度必须相对变高；温暖地区可以选择蓝绿、蓝、蓝紫等颜色使其明度升高，降低它相对的彩度。但是，季节和地域的气候是循环变化的，因此要因地制宜根据所在地区的常态来选择合适的色彩方案。

(5)调节室内光线。室内色彩可以调节室内光线的强弱。因为各种色彩都有不同的反射率，如白色的反射率为70％～90％，灰色在10％～70％之间，黑色在10％以下，根据房间的采光要求，适当的选用反射率低的色彩或反射率高的色彩来调节进光量。

结论

色彩是室内环境设计的灵魂，室内的色彩对室内设计的空间感、舒适感、环境气氛等，对人的生理和心理均有很大的影响。正确地利用色彩，有助于改善人们的居住条件，色彩不仅可以用来改善风格，提高美感，更是种划分空间布局的重要元素。把握好这些，才能形成既有对比变化又有协调统一的视觉效果，营造出既高雅又富有情趣的人性化空间，为人们创造出一个既舒适又新颖的生活与工作环境。

建筑是冰凉的，家具是沉重的，而色彩却为这样的家居生活注入了新鲜感，注入了轻松的活力。色彩不占据居住空间，也不受空间结构的限制。

在这样的色彩世界里，要学会运用色彩的美学，寻找到属于自己的表情，让自己的眼睛和心灵得到充分的愉快，刺激和美得享受。

参考文献

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致 谢

光阴似箭，四年大学时光转眼即逝。当初懵懂的踏入学门、与各位同学集训、去安徽写生、去云南考察、一起坐在教室上课、一起做模型等都好像才过去不久，短短的四年时光充满了阳光、激情，是最真诚的青春，它将成为最宝贵的回忆。而如今只剩下两个多月的大学时光，心情是复杂的。在经过做毕业设计、论文的过程，心情更为复杂，这样的过程就好像我们经历大学那样，曾经都迷茫过、无助过，却靠着自己的努力，老师的指导与帮助以及同学们的鼓励，最后终有完成的那天。

在这个过程里，我要感谢我的导师李远林老师，他随和热情，时时督导我们完成论文，从选题、定题、撰写都给予了我细致的指导与督促。感谢您无私的悉心点拨，引导我顺利完成论文。

不仅如此，我还要感谢我的班导：刘杨庆子、刘映端两位老师，谢谢您们陪伴我们一起走过大学时光，谢谢您们对班级的付出、对我的照顾。

还有那些一起走过四年的同学们，我们一起努力、打闹了四年，因为你们的陪伴、照顾，我的大学生活很快乐，很充实。现在的我已经不再像四年前的自己，因为你们，我变得更加坚强，成熟，自信，我将以这样的姿态走出校园，迈入社会，真心地谢谢你们。

最后，我还要深深地感谢悉心呵护我成长的父母，没有你们的默默付出与支持，更不会有今天的我。未来，我将更加努力，早日达成自己的目标，尽早的回报你们，谢谢你们。

在此，向所有关心我的亲人、师长、朋友们表示深深地谢意，你们的支持和鼓励是我前进的动力。

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