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范文一：庭院深深深几许

庭院深深深几许

发布时间:2010-04-29 11:04

蝶恋花

欧阳修

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。几许:多少。堆烟:形容杨柳浓密。玉勒:玉制的马衔。雕鞍:精雕的马鞍。游冶处:指歌楼妓院。章台:汉长安街名。《汉书?张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。雨横:雨势猛烈。乱红:落花。

庭院十分深远到底深有几许,杨柳被罩住雾烟，象重重帘幕无法指数。豪家贵人的车马挤满游冶之处，楼高却看不见章台去路。

雨势很猛，风刮很大，正是三月春暮，拟用门关住黄昏，却无法把春天留住。满含泪眼问问春花，春花却不答语，零乱的落花已经飘飞过秋千去。庭院幽深，究竟深到多么深的程度,杨柳弥漫似烟雾，像是笼罩几层帘幕。骑着华贵的马匹到处游逛，但楼台高耸，再也找不到当年那条繁华的章台街。雨暴风狂，在三月暮春的傍晚，即使把门掩住黄昏，也无法挽留住春天。我伤心流着泪水问花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一样，在我眼前纷飞落去。

这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。作者以含蓄的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情，整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融、语言清丽。尤其是最后两句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，向为词评家

所赞誉。

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。品味诗词，朗诵是很重要的。朗诵时，除了要抓住节奏，注意语调的抑扬顿挫，更应该注重情感的把握。所以，我在读的时候更注意这一点。整体来看，全词充满了感伤、抑郁，有说不完，道不尽的无奈和伤痛。然而，到底是谁拥有这样复杂难解的心绪,是一个女子，一个深锁闺中，愁绪满怀，却无计锁春的等待心上人归来的女子，字里行间透露出浓浓的哀怨和愁苦。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”写的是“怨”，“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”写的是“恨”，“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无

“伤”，“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”写的是计留春住。”写的是

“苦”。古人炼字讲求传神，注重“诗眼”。贾岛“推敲”的故事，“红杏枝头春意闹”的佳句，我们早已耳熟能详。《蝶恋花》中的“横”和“狂”字也有异曲同工之妙，但我认为词中的“深”字更是高人一筹。古人作诗擅长运用叠字，如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的佳句中，叠字的运用酣畅淋漓的宣泄了诗情意旨。欧阳修不仅承继了古人的二字相叠，“深深”二语本已写出庭院的幽深、空旷，却再用一个“深”字的设问，让庭院的“深”“旷”更加让人寻味，可以说是独具匠心，可以说是别具一格。不仅体现其用叠字之功，词的洗练，更可体现词的景深、情深及意境的深远。

景深着一“堆”字，在于“帘幕无重数”写出庭院的无比幽深。那么，在杨柳茂密堆积如烟，如同重重帘幕的空旷的大院子里，有哪些人呢,词人没有让你看到人物，笔锋一宕，先说一句“玉勒雕鞍游冶处”再说“楼高不见章台路”来铺写人物的出场，从景深写到情深。词中写情，景中有情，情中有景，情景交融。空空的庭院里只有女子孤零零的一个人，期盼的人哪里去了,在“玉勒雕鞍游冶处”寻欢作乐。一方在院中苦苦期盼，流泪伤心，一方却在烟花楼中醉生梦死。在深深的庭院中，我们似乎可以看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵，对比当中感受到女主人公的“怨恨”情感。王国维说:“一切景语，皆情语也。”上片就在景物的描写里，抒写了女主人公的抑郁情怀。下片着重写情。雨横风狂，催送着残春，也催送着女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住，只觉无奈，仅能将情感寄予与之同命的花上。“感时花溅泪”，见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感慨。似乎我们看见:一个黄昏，一个苗条瘦弱的女子，扛着锄头，提着花篮，在四处飘落花儿的林子里葬花，吟唱着“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜??一年三百六十日，风刀霜剑严相逼??花开易见落难寻??”女子在这暮色将逝的夜晚，忆念章台的丈夫，眼前仅有在暴风雨横遭摧残的花，联想自己愁苦命运，不禁潸然泪下。女子的愁苦、伤痛无处倾诉，满怀疑问叩问花儿。花却在一旁缄默，无言以对，是花不解人，还是花不肯给予同情,令人纳然。花不便不语，反而象故意和女子作对，抛弃她纷纷飞过空荡荡的秋千。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物都对她报以冷漠，她怎不伤心，怎不痛苦呢,三月暮春的傍晚，深锁的庭院，层层叠叠的杨柳，飘过秋千的落花，苦苦等待无奈的女子构成了一幅令人伤怀的春怨图，一个怅然若失、伤痛不已的女主人公形象跃然纸上。自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。语浅而意入，情感层层推进，景与情就这样水乳交融，浑然一体了。

很多著作认为这首词表现的是闺怨。写了一个独居庭院的女子，她的愁、怨、伤、悲。其实我认为可以更深入的理解。鲁迅先生曾说过:“从水管里流出来的是水，从血管里流出来的是血”。鲁迅先生为我们指出了赏析诗词的一个关键问题，即要知人论诗(词)。欧阳修四岁而孤，从小是个苦命的孩子，身于贫寒家庭的他，力经挫折，坚韧不拔而能入京作官，可以一展抱负。他需要多大的志向，承受多少的痛苦啊。然命运多舛，他却由于和王安石政见不合，被贬出京当了一个小官。所以，我们在他的《醉翁亭记》里，看见他饮酒行令，投壶对弈，陶醉在山光水色之中，他心甘吗,他忘记自己的志向了吗,而我们高中学习了他另一篇《伶官传序》，在他“满招损，谦受益”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的痛切总结

兼济天下”的抱负。他是一个满腹经纶、志存高远、心忧天下的人中，有他“

才，然而他却没有机会，空余惆怅和伤痛。我想历经变动，壮志难酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。我倒觉得与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一首《蝶恋花》借独居深院的女子来表达自己被抛弃的怨、恨、伤、悲。在这样的基础上，“雨横风狂”似乎象征着政治斗争的肆虐、无穷，而“门掩黄昏，无计留春住”似乎是倾诉自己大志难申的无可奈何。

这首小词本来也见于冯延巳的词集，可是李清照说这是欧阳修的词，所以后来大家就都说是欧阳修的了。它写的是一个闺中女子思念丈夫的感情。在古代，男子可以到处去游历，到处去放纵浪漫的感情，女子却不行，只能被闭锁在闺房之中。

“庭院深深深几许”，女子的被封锁，就都表现在几个“深”字里边了。文字的作用就是这样，看起来很平易、很浅俗，但你如果不细心品味就容易把很好的句子忽略过去。“深几许”，简直就不知道那闭锁、那限制到底有多么深!下边一句写得更好，不但写出了这个女子的不自由，而且写出了在闭锁限制之中她的那一份不能自已的浪漫感情。“杨柳”是代表相思怀念的。阳春三月，柳丝茂密，随风飘摆，远远看去，一片朦胧的绿色。这就是“杨柳堆烟”。现在我要提醒大家，不要小看小词中这些“微言”，一定要体会这些看起来不重要的东西起着什么样的作用。温庭筠的《菩萨蛮》“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力”，也是写相思怀念。你看他那“玉楼”、“明月”是多么美的背景!住在“玉楼”之中的女子，该有何等纯洁美好的心灵;面对天上的明月思念远人，该有何等光明皎洁的感情!李太白的《玉阶怨》说， “却下水精帘，玲珑望秋月”。我眼睛望的是天上那一轮皎洁的秋月，我心中望的是我所爱的那个人。这样一来，无形之中，心中所望的人也就和眼中所望的月一样皎洁了。既然我所期待的对象是光明皎洁的，那么，我的这种感情就更是光明皎洁的。小词不同于诗，不能像“朱门酒肉臭，路有冻死骨”那样说得那么明白。小词那温柔美好的感情，往往在闲澹的、似乎是不重要的景色之中表现出来。“玉楼明月”、“庭院深深”、“杨柳堆烟”，都是在“微言”之中传达了深隐的情意。

那么，这个女子所思念的人在哪里?“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”。那个荡子到处去寻花问柳，我登上最高的一层楼也望不见他所在的地方。“玉勒”是马的缰辔，上面有珠玉的装饰;“雕鞍”是很珍贵的马鞍;“章台”是男子游冶的地方。在孤独的相思怀念之中，那三春的好景转眼之间就消逝了——

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住”。这写得真是好!什么是“雨横风狂”?那就是李后主所说的:“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”女子常常用春花来比喻自己容颜的美好，韦庄说“劝我早归家”，因为那“绿窗人似花”。而花被摧残了，就等于说一个女子在感情上受到了摧伤。“三月’’是春天的最后一个月;而“三月暮”又是三月的最后一天。欧阳修还有一首小词说:“过尽韶华不可添，小楼红日下层檐。”春天是一分一寸也增加不了的。照射在小楼上的日光已渐渐从屋檐下隐没，这一天已经过完了;门外的春花已经在风吹雨打之下摧残凋零，这一个春季也过完了。女子的青春能有多少? “如花美眷”怎禁它“似水流年”?所有这一切都是留不住的。 “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”——我为什么这样不幸?我为什么这样痛

有谁能给我一个答复?我含着满眼的泪水问花，但花已经憔悴了，零落了，苦?

被一阵风卷走了。我这才知道，一切都是无可追寻、无可挽回的了。前些时候恰好有一位朋友送给我一本波斯诗人奥马伽音的《鲁拜集》，里面有这样一首诗:“搔首苍茫欲问天，天垂日月寂无言。海涛悲涌深蓝色，不答凡夫问太玄。”他说，人间为什么有这么多不幸呢?我问天，天上有日月星辰在运行，却不给我一句答话;我问海，海水波涛汹涌，也不给我一句答话。屈原写过《天问》，也向天提了许多问题。但天是无法答复的，千古以来谁也无法答复。 “深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。

柳树似乎自古以来就是文人墨客抒情的诗中景，唐诗中有“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”之说。而宋词中道离情别绪的更是数不胜数，象柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”，寥寥数字刻画出的孤寂的旅人的凄清。欧阳修的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有,”一个问柳不知问出人生几多愁,还有那“庭院深深深几许,杨柳堆烟，帘幕无重数。”只见杨柳的细密如烟，便可一览庭院的曲径清幽。读熟了晏殊的“六曲栏杆偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。”，仿佛看到了初春杨柳嫩黄初绿的娇柔。见过了江南垂柳的妸娜多姿，欣赏了北方杨柳依依的柳色如烟，诵过了“永丰柳，无人尽日花飞雪。”柳树在心里的形象似乎也变成那样娇俏而羞惋的小家碧玉，羞怯怯地“犹抱琵琶半遮面”，或是依门揽镜我自犹怜，或是“泪眼倚楼频独语”。总之，那是一种娇怯怯的植物，总是带着别离的愁绪，提到它时似乎也总是那样的“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。”不胜悲伤娇婉。

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数——本是欧阳修老先生的形容居处幽深的妙词，却被一友用来描摹女子纠结微妙的寸心万绪，细想，倒也十分贴切，不觉莞尔。

朋友是个五大三粗的东北汉，大学毕业留在上海娶了个玲珑婉约的江南女子。说起恋爱经历，朋友大摇其头，一脸苦大仇深的沉痛状。江南女孩的含蓄婉约完全不符合直白简单的东北逻辑，研究神秘的爱情比之研究科技课题更艰深晦涩，朋友抱着飞蛾扑火般地壮烈琢磨女孩的心理，终于在历经九九八十一难后惊喜地发现，所谓的含蓄婉约，其实是正话反说南辕北辙的借代。江南女孩的每一句肯定回答后，常常隐藏着秘密又调侃的否定，雅致赞赏的笑容里，也许潜伏着绰约摇曳的愠色与不满。经过漫漫长征地琢磨，朋友抱定以演绎逆定理的坚韧演绎女孩的心思，比如，她嘴上说样式老土不想买而双目放光脚下留连

的衣物，往往是极其渴望只是体贴地顾及你的钱袋，她夸张地赞扬这么合适千万别错过，目光闪烁一脸诚恳的，又往往是不屑一顾地鄙夷。朋友的经典结论是，要了解一个女孩，不得察其言，只能观其色。

这正是江南女孩的可爱之处，她喜欢却不张扬，厌恶而不外显，她就是这么错落有致张驰有度，狡猾时让你想咬一口，内敛处让你想揍一拳，妙绝间让你搂着不放，如果你按东北人直白的思路去套江南女孩，你一准会次次遭遇滑铁卢。

江南女孩很奇怪，你对她越着迷越依恋越离不开，她对你越随意越不在乎，你痛心疾首发誓不理她远离她，她反而关注你在意你紧跟你。她表达的爱的方式不是甜言蜜语，不是撒娇发嗲，而是时不时地发个小火，吵个小架，挑起小争端，当你气急败坏忍无可忍时，她又扑哧一笑，轻描淡写地告诉你风花雪月乃

这种种的曲径通幽柳暗花明，如人生至境，微波荡漾远比水平如镜有韵味——

何是持着铁板铜琶高唱大江东去的关东大汉所能解呢,都说江浙一带的男人细心温柔，也许，就是被水一般灵珑剔透的江南女子们熏陶出来的吧。春寒料峭之时，柳树已先于百花提前感知了春天的脚步，于是泛青，爆绿，颀长的枝条柔媚地在风中摇摆。“碧玉装成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀”。那份柔媚，那份舒展，让人觉得天地忽然地变阔了，世界也似乎变亮了，温暖了，自己也突然地长高了，心底的万千柔情似乎一夜之间像柳枝一样的发芽了。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，柳树，给万紫千红的春天增添了一份清俊而飘逸的神韵，令人赏心悦目。

自古而然，人们爱柳，是爱她的纤弱和柔媚。她娇柔的姿态，总是让多愁善感的人们触景生情。所以，我们也有幸读到了那么多的咏柳的优美诗篇。从《诗经》开始，“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏”，杨柳已成了抒发感情的依托，后世更有数不清的咏柳诗篇灿若明珠，脍炙人口。尤其在送别的时候，彼此之间依依难舍的深情，如风中的拂柳，百转千回，或豪迈，或洒脱，或感伤:

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，倒是无情却有情。

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

依依惜别的惆怅如绵绵的翠柳千年不散，深闺独守的寂寞丝丝缕缕如杨柳堆烟:

闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。

庭院深深深几许,杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

还有，情窦初开的少女那永远的美丽期盼:“月上柳梢头，人约黄昏后”。

这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。

此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。

词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层

层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”(王国维《人间词话》)，深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只情，留春不住。于是她感到无奈:“

好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下:第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层:花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心～这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。

这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰:“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”(《唐宋词选释》)暮春时节，风雨黄昏;闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌;是画，但画不能传其神;唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”(《人间词话》)。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

这是深闺佳人的伤春词。作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。不写佳人先写佳人居处。三迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。“章台路”当指伊人“游冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中

之景，不免变得暗淡萧索。感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。是花是人,物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。

“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗,在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句一直为后人激赏。“花不语”

乱红”飞过青春嬉戏之地而飘正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“

去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，其实花、人莫辨，同样是被抛掷而沦落。不过，人大概更傻一点，明知“无计留春住”偏偏还去“门掩黄昏”;明知花不语，为什么还要泪眼问花,

总是错过花期。走遍万水千山，失去的偏偏是心中的橄榄树? 好似久远到旷古未闻的声音，也许一生的梦换来一句，门外已是千年的风雨，万年的飘零。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

多少次在秋风里，冥想着记忆的颜色，披着芊芊月华凌空而来，错错落落的光影里，霓霞在天上，长虹在天上，七彩云在天上，童话也在天上。迢迢河汉，终渡不过那贪嗔爱痴。无语凝噎。风中尽成唏嘘句。人间的红莲依旧盛放，零落成泥碾作尘。谁想到坠落尘缘，会纠葛成几世的沙,清愁若苦，梦犹在，那一瞬，我拈碎了手中的花瓣。保留一缕若隐若现又无悔无怨的牵挂，就像笑拈莲藕时那百折千回的丝，直到在红尘中慢慢变老。零晨带露珠的小草中，簇拥一盏微明的灯。沦为了过客，沦为了行者，只为觅伊人。何谓伊人,错过了季节，错过了花开，错了此时与那时。

且留一株花，花自解语，君见此花，必如梦相似，君若问花，人花同是泪;一阵秋风吹来，树叶与枯花一起落下;“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”一笑而过，不再伤感，长亭外，古道边，芳草碧连天;晚风扶柳笛声残，夕阳山外山，天之涯，地之角，知交半零落;一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒?? 夜读欧阳修的这一阕词，直让人心思恍恍惚惚，情愫绵绵延延。深夜的窗外，风狂雨骤，落花遍地，片片残落的花瓣点缀着点点晶莹的泪珠随风般漫舞飘零，花儿，你终究会有离开枝头的这一刻，离开之后，何处是你的栖身之地，那滴滴珠泪可是你在诉说着对枝头的不舍么,难道你就真的忍心让自己零落成泥，只有曾经的一缕香魂飘过么,

入夜重门静，寂寞梧桐独锁深深院，寒衾孤冷，梦魂几度绕关山。无边的寂寞，如烟般飘渺，若遍地落花般萧瑟无奈，那随风飘入窗来的袅袅雨丝直扑脸颊，有点凉，不觉，心颤了颤，似乎有一丝细细的，疼痛的忧伤正在掠过心湖，骤然间，涟漪不断，一阵阵，随波心向四周围散荡而去。凝望着窗外，你的背影像暗夜寒风般悄然而来，我不知道此刻我内心的呼唤能否留住你昔日的深情，我更不知道此刻我无边的思念能否让彼此重温昔日片刻的温暖。还记得那一天么，飘拂的杨柳密密麻麻笼罩着你我，杨柳，如烟。。如雾。你我，似分，似离。

凝望着你转身离去的背影，虽然不曾轻声说过别离，可是，那一重重紧闭的帘幕还是让分别的人儿怅然伤婉，杨柳堆烟，我凭栏独倚，高楼望断，无论我怎么凭栏远眺，终究还是挽留不住你，你挥一挥衣袖，飘然而去，从此，我的一颗心也随着你天涯海角四处游走。那重重叠叠的烟柳一幕幕将眼前的情景遮住，我看不到离别之时你脸上是否和我一样有着一抹忧伤的容颜，我更不知道你是否还会有驻足回眸的深情一瞥。

此刻，风也萧萧，雨也萧萧，暮春时节的风雨肆意的吹打着愁人无边的情思，无情的风雨更添离人别绪满怀，曾经如画的春景怎么转瞬之间就成为了过去，难道真如此刻的落花一样被雨打风吹去了么,

看着眼前的情景，风雨无情，落红尽散，我用纤弱的手指轻轻拾起落在地上的花瓣，然后放入泥土中。当我抬头凝望苍穹的那一刻，又有一片落花从我的眼角飘过。刹然间，我明白了，纵然。。我夜夜把思念放飞成那一只向北飞去的风筝，可是，风筝的那一头终究系不住你那一颗飘荡的心。

纵然，我夕夕独揽吉它，梦里相思曲中寻，可是。。风景未变故人朱颜却改。此时，我懂得了，春来春去一切皆景然，凭谁都无法留住昔日的温暖。此刻，我更是明白了，原来，那一帘幽梦已随风飘散，那一段柔情已成东流逝水一去不复返。

人生的分分离离，零零碎碎的旧日往事，在那个。。烟花三月的春山里已成为曾经落寞的过往。回首前程，如梦一场，我真想走进那纷纷扰扰的雨幕中，让无尽的雨水涤去繁尘俗世心头上所有的痴痴念。

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范文二：庭院深深，深几许？

连续一月的疲于奔命，悄悄消磨了好多才思。忙碌时总是期期艾艾老想着去写点什么，灵感像仲夏的夜雨噼里啪啦纷沓而至，于是我安慰自己说，不急不慌，稍安勿躁，等闲下来的时候再慢慢回味记录。而当我真正有了时间去酣眠小睡时，面对空空的屏幕，却打不出只言片语。人生中总是如此，太多太多的擦肩而过，初遇时漫不经心，一转身已是天涯陌路，才悔悟，原来错过的不仅仅是文字。

【我醒着听往事走过，街上大雨滂沱】

“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”——我钟情已久的诗句。李商隐的诗大多平白直叙，却总能勾起这样那样琐屑的柔软。我出生在塞外陕北，五岁时爷爷教会了我背诵《唐诗三百首》，总是很是憧憬巴山的夜雨，是不是和我们黄土高坡的雷阵雨一样大珠小珠落玉盘？巴蜀的夜，是不是和我们塞北一样大漠孤烟直？而今，当我真真正正旅居巴蜀，在秦岭巴山腹地的小城看风清云淡，听暮鼓晨钟，巴山的雨凄凄婉婉陪着我彻夜失眠，那是一种碎密的雨声，打在树叶上的沙沙声，像暗夜里泛起的涟漪，一圈圈荡漾开来。夜雨寄北是一种很浪漫的情愫，没了人共剪西窗烛。寥寥孤身，了却残生。

昨日考试结束，搬迁东西至校外的租房。箱子底翻找出中学时已经翻破的宋词书，却发现自己再也没有年少时的清澈，能安安静静品味其中的意境了。短的是人生，长的是磨难。学会了入世的细枝末节，必将会丢掉出世的风花雪月。人的心位置是有限的，走进来一些人，就必定会走出去一些人。想想几年前吟诗作文的闲暇碎语，恍若隔世。仲夏夜，梧桐依旧，蝉声噪。一春犹有数行书，秋来书更疏。

写这篇随笔之前，我一直在考虑配什么曲子。翻遍了电脑，最后选定了《庭院深深》。庭院深深是我人生中的第一个网名，大约是2005年的时候吧！因为我的名字中有个“婷”字，而当时暗恋的男孩叫“源”，于是便谐音了这么个故名。说来奇怪，每个夏天我都会经历一段微妙的感情。2008年的夏天，我亲眼看着自己喜欢的男孩和别人牵手，彻夜哭倒在操场上，泪如泉涌，MP3单曲循环着《从头再来》；2009年的夏天，我唯唯诺诺听着暗恋的男孩说心有所属，听着《雨的印记》在英语角的藤蔓花椅上喑哑的呜咽；2010年的夏天，我喜欢的男子和一位才女珠联璧合，我从容地笑着祝福……三年，三段感情，三次成长。总有一天我会坚强，成长到不会因儿女情长去自怨自艾。缘深情浅，只道是寻常。我不会让自己再傻傻为感情流泪。人生中，有太多太多事情值得你去哭泣。无为在歧路，儿女共沾巾。

【夜太长，梦不到天亮】

在卜方姐姐那里看到这样的文字：“举棋不定的纠结，似乎注定每年这一天都要袭击，或许是光顾我。只是，这颗棋子，是我自己。棋子的悲哀，诚然在于无法掌控自己的命运；而它更大的悲哀，就是它还必须是那只下棋的手，但，这只手，进退全不由自己。”每个人都是自己唯一的棋子，每日经历着种种束缚的痛，并在这种痛楚之中升华净化。人世间最悲哀的事莫过于自投罗网，而我们哪日何尝不是把自己毫不犹豫投到生活的炼狱中去？翻开很久没看的中学相册，往日的小美好如黑白片场，一幕幕浮上眼前。听着这首《庭院深深》，声未至，人已唏嘘。

刚才妈妈打来电话，说陕北老家全城停电了，没办法打钱给我。这个不幸的消息意味着我明天要揣着仅有的100块钱去河南洛阳实习。我顿时开始后悔昨天大手大脚花了一大堆银子买十字绣的冲动。我听着电话里妈妈焦急的声音，不停地给我道歉，像个做错事的孩子。我突然感觉她真的是老了，小时候她总是居高临下的姿态和我交流，每次我犯错都会被严加管教的她一顿暴打，而今她反过来唠唠叨叨地给我道歉。我安慰她，不是她的错，是银行系统的问题。她在那里自责没有事先安排好。一瞬间我泪如雨下，我的母亲，一个很平凡的语文老师；我的父亲，一个更平凡的医师。他们拿着为数不多的薪水，每日看着领导的脸色上班。每到月初看到卡上他们打来的生活费，我就一阵惭愧。我是早产儿，出生时仅四斤，差点夭折，他们把我养活养大，期间的辛酸不言而喻。现在22岁了，每月还厚颜无耻接收着他们打来的五百块生活费，我觉得很惭愧。总有一天，我会让他们因我而骄傲。

【藏好自己的梦，莲落倾心】

我最近在校外乡村的小房子里住，严重的神经衰弱已经不允许自己再呆在集体场合休眠。夜半蛙声，初晨鸡鸣，颇有几分归园田居的味道。我一直想做了遗世而独立的女子，却总是不自觉轰轰烈烈投入到火热的红尘之内。很多人在网上留言，好奇我是怎样的女子，只想回答：和你们一样，22岁，普通学生，会喜会怒会哀会乐。偶尔写写字，唱唱歌，偷得半日闲散。写时评杂文，不是因为我勇敢，是真心爱国；写情感故事，不是因为我多愁善感，是业余爱好。所以，请不要拿什么文人墨客的帽子来强行扣在我头上，平平凡凡、本本分分，做好自己即可。

一篇很不成功的散文，形散了，意也散，我果然是不擅长在白天写文做事。没关系，只要心不散，千情散尽还复来。大凡女子，多多少少总青睐闲叨几句。后天去实习，洛阳纸贵，牡丹粲然，又要蒸发半余月。此次搁笔，不知何日再能研磨写意。红颜若梦，碧情柔波，庭院深深深几许？落笔于灯影花下，言罢，再会。

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范文三：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析翻译

欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析翻译

蝶恋花

欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

【注释】

①几许：多少。许，估计数量之词

②堆烟：形容杨柳浓密。

③玉勒：玉制的马衔。

④雕鞍：精雕的马鞍。

⑤游冶处：指歌楼妓院。

⑥章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 ⑦乱红：凌乱的落花

【译文】

庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不有多少层。豪华的车马停在贵族公子的寻欢作乐的地方，他们登楼向远处望去，却看不见章台路。春天将过去，下了狂风大作的三月雨，重门将黄昏景色掩闭，也无法留往春意。泪眼汪汪问花可知道

我的心意，花儿默默不语，只有纷乱的落花，零零落落一点一点飞到秋千外。

【译文二】

深深庭院不知深几许？一排排杨柳堆起绿色烟云，一重重帘幕多得难计其数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见走马章台路。风狂雨骤三月春暮，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼盈盈问花花不回答，散乱的落红飞过秋千去。

【评点】

本篇为一首暮春闺怨词，描写了暮春时节深闺女子怀人伤春的苦闷愁怨，是闺怨词中千古传诵的名作。

开首即连用三个“深”字，写出女子与世隔绝形如囚居一般的生活，暗示其孤身独处、怨恨莫诉的压抑之感，将女子独守空房的孤苦落寞之景刻画得入木三分。李清照《词序》曾赞曰：“欧阳公作《蝶恋花》有?庭院深深深几许?之句，予酷爱之，用其语作?庭院深深?数阕。”接下来词人对深闺女子的住处进行了细致的描绘，由远及近，近处是“杨柳堆烟”，一排排杨柳密密丛丛，雾气弥漫，好似一幅水墨画。远处是一重重的帘幕，“无重数”三字描写出这座庭院的幽深隐秘。下一句词人笔锋一转，“玉勒雕鞍游冶处”将视线转到其丈夫那里，而下一句又折笔描写女子独处高楼，凝神远望丈夫游冶之处。王国维《人间词话》言：“一切景语，皆情语也”。

词的下片借写风狂雨暴的黄昏，抒写出女子无限的伤春之感。末

两句是欧阳修词中脍炙人口的名句之一，毛先舒《古今词论引》曾分析道：“永叔词云：?泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。?此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又卵落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？” 全词语言优美，浅显易懂，然意境深远，深沉细腻，远胜花间词之清韵。

【赏析】

本词描写闺中少妇的伤春之情。上片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得，下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。此词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“玉勒”二句写意中人任性冶游而又无可奈何，女子怎能不怨？下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句一直为后人激赏。“花不语”正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，

正是“无可奈何花落去”也。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。

“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。

“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。

当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。

范文四：临江仙·庭院深深深几许原文-翻译-赏析

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庭院深深深几许,云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

赏析

南渡以后，清照词风，从清新枯，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。

词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许,云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深;后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个“深”字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女》“云

”的意境，“常扃”与陶靖节《归去来辞》“门虽窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深

设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。第三句写的就是词人所不愿见到的景物:“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”(《渔家傲》)、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”(《小重山》)，在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因:“春归秣陵树，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也是他们恩爱夫妻死别的地方(赵明诚于建炎三年八月病死建康)，至今丈夫还埋葬在那儿。词人想象春天回到建康，春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一起观赏那儿的春光了。她只身飘泊，暂时客居建安，千里迢迢，战乱频仍，连亲自去他坟上祭奠也不可能，自是不忍心看到这春光。这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。“春归”，时间概念:“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了:“人老”，“老”字，时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。

词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事,如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。“感月吟风”，即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今孤身一人，年老飘零，心情不好，什么事也做不成。“无成”，这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出:“谁怜憔悴更凋零”～破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题

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材的事件。“试灯”，宋人最重元霄节。每逢元霄，灯市总是热闹非常，往往在节前几天就陆续张灯，称之为试灯。词人在《永遇乐》中曾回忆当年:“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载:“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空间上，从北(汴京)到南(建康);在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

整首词作几乎是以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态，对比手法的运用，情感抒发的深沉，都给人留下极深的印象。

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范文五：蝶恋花·庭院深深深几许原文、翻译及赏析

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推荐诗文名句典籍作者

蝶恋花·庭院深深深几许

朝代：宋代

作者：欧阳修

原文：

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

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译文及注释

译文庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻...

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上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢...

赏析二

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概词...

作者介绍

欧阳修

欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属...