我有一双看穿衣的眼睛
范文一：浅析林海音的《城南旧事》
浅析林海音的《城南旧事》
摘要：在所有台湾的女作家中，林海音的声望是十分高的。她所写的小说，在大陆与台湾之间广为流传。而且，通常都被归入到怀乡文学的范围中。与此同时她也是一个富有童心的作家，经常回忆起童年往事。《城南旧事》就是她的代表作，这本书里作者运用了儿童视角去观察世界，描绘了一幅老北京上世纪二三十年代的风情画。作品共有五个部分组成，书中光阴的故事在演绎，作者在渐渐成长。但是，记忆中的童年和对故乡的怀念却从未停止过。
关键字： 乡愁 儿童视角 时光的故事 怀旧
绪论
在中国文学史上，小说可以称之为最早出现的文学载体，从远古神话到明清的章回体小说达到一个高潮，在漫长的发展过程中开始逐步完善。《城南旧事》，曾被选为《亚洲周刊》20世纪中文小说一百强。
小说以满含怀旧的的基调，用清新淡雅的笔触，朴素而又清丽的风格，在静静诉说中体现出了作者对老北京是我怀念之情。小说里将人·情·景·物完美的结合，好像是一首诗歌。用儿童的视角表达对故土的怀念和对时光的追忆，体现出作者对中国传统文
化的强烈认归。
一 《城南旧事》中所体现的乡愁情结
乡愁的主题是中国文学中的一个重要的主题内容，其实就是我们经常提到的“恋乡情结”。所谓的恋乡情结就是指萦绕在我们内心深处的一中偏爱和眷恋故乡的感情因子【1】 ，以索格的理论来分析，所谓的恋乡情结是一种集体无意识。它是一种包含了人类祖先往昔岁月生活经历和情感的体验的原始印象，深深地刻入到了我们的心灵结构中。
在一般的情况下，我们要给一个作家定位并不是一件难事，但是个人认为林海音算是一个例外，因为大家比较习惯称她为台湾作家，因为她是台湾人。
在台湾写作，在台湾出名，当然，我们把她称为是京味作家也不为过，因为她最好的记忆都在北京。在北京求学，就业，结婚，生子。这里，是她最思念的地方。
因此，林海音曾经形象的称北平是她的“乳娘” ，称北平是她的第二故乡，可见那段岁月对她的重要性，作者在小说《婚姻的故事》结尾处写到：我是抱着怎样茫然的心情离开我的第二故乡北平啊！二十几年的时间里，我在这里成长，读书，结婚，做了三个孩子的母亲。
飞机从西苑起飞，穿过古城的上空，我最后瞥见了协和医院的绿琉璃瓦顶，朝阳射在上面，闪着光亮。那是我结婚的地方，我记得我手持着一束白色的马蹄莲在协和礼堂的红毡子上，台上几位
音乐家在奏着结婚进行曲，我想我应该严肃的走上台去，因此我一点笑容也没有。但是坐在两旁的人却在逗我，他们说：“小林！嘿！笑呀~”“英子别那么严肃行不行啊？”我忍不住了，眼睛刚一瞥过去，我就赶快咬住了我的下唇，我怕我要笑出来，不，我怕我要哭出来??怀中抱着小咪，拍着我的嘴巴。她问：“妈妈，我们要到哪里去？”“到台湾”她又注视着我的眼睛问“你干吗？妈妈。”我抹去泪水把她抱向窗口，“快看!”我们已经飞到云层上面来了，绿琉璃瓦的北平在视线中消失了，她将深深地埋在云层下面，我知道她将给我无限的回忆。【2】
可以这么说，北平作为；林海音的第二故乡，留给她的东西实在太多了，林海音对北京的情感太热烈了。北京市作者成长的最初的地方，而她也是北京这块厚重的土壤里生长的禾苗，林海音不能忘记北京，正如北京也不会忘记林海音
后来《城南旧事》被拍成一部电影，这部电影将年少的英子这个少女形象和音容笑貌再一次展现到了今日北京人的面前，我们仿佛跟着英子一起回到了她的童年，她的生活，她的故事。他的心思，她的情感，一切都是那么真实的存在过，这一切谁也没有办法从她的记忆中抹掉，正如作者在自己的作品中不断重复叙说着北京。
对北京的这种浓浓的眷恋和深深地向往，成了作者在这漫长的一生中主要的情感流向。这种深深存在于她的记忆当中，最后升华到日常意识和思维当中，形成了一种牢固的，坚毅的祖国和民族
的意义。有一位台湾老作家叶石涛曾在评论林海音中写道：“英子，就是做客美国回来的林海音，林海音也就是“做客北平”，回到故乡一晃二十多年的作家林海音。林海音到底是一个北平化的台湾作家，抑或是台湾化的北平作家呢？这是一个饶有趣味的问题。事实上她没有上一代人的困顿和纷扰，在这一点上而言，她是十分幸运的。”【3】这是叶老还没有还转行之前对林海音的评价。这些话中尽管有些我们听着别别扭扭，但是其中所包含的思想是非常清楚的，因为他说出了林海音既是北京人，也是台湾人。心系着两岸，情牵着南北，把全中国看作是生命，把全名族当作是灵魂。在她的思想里，她既深深地爱着大陆，叶浓浓的爱着台湾，把两者看作是一个整体，永远不可分离，这是一种自然而然的情感，因心而生，所以质朴，所以珍贵，这种情感不能也不会发生改变。
其实台湾也有一部分文人，他们曾经也为作为一个中国人而骄傲和自豪，在他们的作品中，我们也可以看到中国人开拓台湾的情况：我们能看到郑成功收复台湾的情况，也可以看到台湾人收到外来侵略时对祖国的怀念。他们以“龙的传人”自居，以炎黄子孙为骄傲。但是，他们却经不起现实的打击，一旦政治上有什么风吹草动，为了自保,他们就成了“**分子”，提出了所谓的“台湾情结，台湾意识”，有的还说自己不是中国人，这些人是十分可怜的，连自己的根都能忘记的人，又怎么能够叫做真正意义上的人呢？
与这些人相比起来，林海音是高贵的，也是深受人们尊重的，她能够和自己的祖国共同呼吸，共同成长。
在日本疯狂的占领台湾，侵略大陆，肆意杀害中国人的年代，林海音曾经愤怒的写到：“血债用血偿还！中华民族绝不是别侵略者奴役的，压迫越甚，反抗越烈。”在和平年代她曾深深地写到：“我所能感受到的乡情有两种：一种是台湾的， 当许多朋友听说‘乡音未改’，尤其感到愉快。另一种是大陆的，例如山东朋友明明听我是“京油子”却坚持称我为老乡。广义地说都是从大陆来的，狭义的说，好像我们都有资格参加华北的运动会。 其实，这很简单，我们都是中国人。
林海音对祖国的这份情感是在赤裸裸的传达，以至于我们每个人都能够感觉到。我个人认为这种乡愁文化主要有以下几个方面： 1 人伦相亲的找寻
有学者曾经说，西欧各国的文学是以个体为本文的，奉行的是个人主义，靠的是某种契约关系来维持人们之间的关系。如果这种说法是真的，那么我想中国传统应该是以群体为本位，以“家”为中心的。我们强调家，族 ，宗国。人际关系主要以亲情为主，同时更加富有中国同特色。中华民族五千年的文化传承至今，其中最重要的一点就是血脉关系的传承。父母子女长幼相依，兄弟姐妹平等相处，是自古以来的传统。散文家林语堂曾经说过，中国社会所信奉的“五大人伦”其中有四伦是与家庭相关的。如此可见，以伦理为中心的结构构成了中国文化的特殊概况。中国传
统的文化和作品中也总有浓浓的伦理情感。因此，中国文人骚客在写到父母，亲人，朋友，都是至诚至爱，情感深切。
而我们的台湾女作家林海音带着对传统文化认归的心态，将眼光放在了亲情的基本单位----家庭，家庭，是她进行创作的背景，所有的主旨都是围绕着家庭而进行的。家庭是展现人物性格的地方，也是展现社会的一个大舞台，这个舞台真实，客观，以小见大，从而映射出许多的人生道理。
《城南旧事》一共有五个部分构成，分别是《惠安馆》《我们看海去》《兰姨娘》《驴打滚儿》《爸爸的花儿落了》这五个独立成章的故事就是几个家庭悲欢离合的演绎，疯子秀贞领着她刚刚找到的女儿去找她的未婚夫去了，虽然母女的团聚才刚刚开始，但是两个人的身影却又消失在风雨中了。故事还在继续，可接下来的结果我们谁又能知道呢？
小偷叔叔用最为卑贱的方式去支撑着他的家庭，支撑着他弟弟的求学之路，虽然他最后落入到了法网，但是他的内心里却有着一丝的安慰。兰姨娘是从一个郁闷的地方逃出来，为的就是寻找自己的幸福。宋妈却为了生活远离了自己的一双儿女。
每一个故事的结局，主人公都会离去，最后“爸爸的花儿落了” 其实，生活本来就是一抹泪水，作者从十二岁丧父的亲身遭遇中变体会到了。所以，当这种情感与乡愁相结合在一起时，就形成了感情升华的潮水。读《城南旧事》我们可以感受到这人世间的许多感情，同时也能品尝到因为思念家乡而产生出来的某种情怀。
这种精神的向往是以家庭为单位的，也是中国几千年来传统文化的回响。这也体现着林海音对传统文化的精髓----人伦和谐的追求和认同。
2 对民俗民风的眷恋
民俗民风是母体文化中重要的组成部分，所以就很自然段受到了乡愁文学创作者的关注，台湾的乡愁文学在追求传统的道德精义时，也追求着具有地方特色的民风民俗文化。
北京是林海音都第二个故乡，她在这里生活了二十多年，这些年中，北京的民风民俗已经潜移默化的渗透到她的血液里了。她在老北京的城南挖了一口深井，以醇美的活水让漂泊在外的人有了家的归宿。老北京的生活琐事，民俗民风人文景观，都有作者姗姗道来，在英子的童年里，佛照楼的八珍梅，印花人儿，古诗歌??这些都深深地印在她的血脉里了。
林海音在质朴中寓有深刻的含义，在追寻和爱慕中留露出幽深的文化味道，也夹杂着对中西文化今非昔比的惆怅。老北京的一草以木都是她乡愁文化的寄托。而那些“京片子”的话更是她乡愁文化延续的索道。她一步一步走近中华文化的腹地和源头，领略着文化的芬芳。我们仿佛听到了字正腔圆的北京腔儿，听到了宋妈嘴里那一段一段的民谣-----“鸡蛋鸡蛋壳壳儿，里头坐着个哥哥，哥哥出来买菜，里头坐着个奶奶，奶奶出来烧香，里头坐着个姑娘，姑娘出来点灯，烧了鼻子眼睛！”“槐树槐，槐树槐，槐树底下搭戏台，人家都来到，就差我的姑娘还没来；说着说着
就来了，骑着驴，打着伞，光着屁股挽着髻??”还有告别血糖时吟唱的民谣-----“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之交，之交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒”【4】这一切都是林海音生命体验之锄所挖掘的文化底蕴，使其民风民俗与乡愁文化紧密的相连。
从《城南旧事》中我们可以窥探出作者的文化乡愁，一方面映射出思乡怀亲的情结，另一方面又包含着对祖国传统文化的认归。 故乡---漂泊的人最隐秘的牵挂，也是成人世界中儿童天地的遇迹【5】
“一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒”作者轻轻的吟唱着她最为欣赏的中国民谣缓缓地向我们走来，淡淡的去讲述着老北京的琐事，怀揣的却是永远冲不淡的乡愁。
3 传统秩序的崇尚
在五·四运动发展到如火如荼的时候，出现了一位新的女性形象----娜拉，她作为一个崭新的女性形象唤醒了中国许多的女性知识分子。然而，面对当时的这种乱世，许多的女性在好奇与恐惧之间难以做出选择，作为五·四影响下的知识女性，在林海音的心中激荡着时代的涛声。他用落寞的笔触来倾诉旧事家族中女人的苦楚，表达着自己对她们的同情。《城南旧事》那个在所谓成人世界里疯疯癫癫的秀贞，在少女英子的眼里却是善良的。林海音同情秀贞的苦难，但是为什么又给她设置一个悲惨的结局呢？作者并非在渲染《城南旧事》的灰暗气息，其中更重要的是，作
者在她的潜意识中种下了一种缅怀传统秩序的情结。
林海音出生在一个书香门第的家庭，自幼受到了传统文化的熏染，在十二岁前她过的是无忧无虑的生活，她的父亲在过世之后，她就跟着她的母亲照顾弟弟妹妹，在北京过了很成时间的艰苦的岁月。到了十八岁，林海音嫁到了生活殷实的夏家，婚姻生活是非常美满的。但是，对逝去父亲的深深怀念，对动荡社会生活的不满，对飘忽不定的未来的恐惧，这些都使林海音对传统秩序产生了无限的缅怀之情。在中国固有的传统秩序里，女子“在家从父，既嫁从夫，夫死从子”的道德标准。在旧式的大家庭里，女子始终都没有自己的自由。林海音也在这种环境下长大，童年被父亲无线的疼爱，婚后，又在丈夫的港湾里找到了安全感。所以，他对这种父权夫权更多的是一种依恋。在五·四的大潮中，如果女性的所谓个性解放只是要把自己放入一个虚拟的时空中，那么，林海音也甘愿去坚持自己的集体意识，甘愿去找寻传统的三从四德，这样看来，其实也没有什么过错。
在我们看来，林海音对一夫多妻的制度也是持有反对的态度的，她讨厌旧式男权的专横和堕落。她在写到父亲与兰姨娘的关系时，有意的表达了自己的立场，兰姨娘是父亲朋友的太太，她被赶出门之后，住在英子家中，小小的英子很是同情她，但是父亲对兰姨娘有好感时，英子的心里却不愿意。而英子的妈妈，虽然心里也是万分的难过，却没有站出来去公然反对他们，这也明显的看出来旧式女子的思维。后来，经过了种种事情，兰姨娘离开了英
子的家中，英子并没有因为父亲和兰姨娘的事情而在心里怀恨父亲，而是一如既往的依恋。
父权和夫权在她的心里永远是最崇高的，通过宋妈的事情我们也可以看到：宋妈的丈夫是一个堕落的男人，他为了赌钱放弃了自己的亲生骨肉，又为了赌钱去欺骗自己善良的妻子。虽然故事的最后宋妈的儿女死了，钱财散了，但是作者却依然安排宋妈回到家乡与丈夫团聚，并且延续香火。在小说里，宋妈哭了，却没有太多的怨言，这就充分地表现了对夫权的捍卫。
在《城南旧事》中，林海英用儿童英子的视角来展现一个新式大家庭幸福的根源，就像英子一家人一样，在这个家庭里面有知书达理的女人，并用自己所受到过的教育去履行自己应有的职责。这是一种集体无意识的渲染，这种意识沉淀着旧观念和根深蒂固的旧传统。它有着深刻的历史文化底蕴，它以乡愁作为诉说的载体，以亲情来作为脉络，表现了崇尚人伦的这种思想。
二 《城南旧事》中的儿童视角
所谓的儿童视角就是用儿童的眼光去看待世界，通过孩子的观察与透视，揭示为成人世界所难以体察获忽略的生存景观【6】在林海音的《城南旧事》里，作者就运用了儿童视角写作的方式，《城南旧事》共有五个篇章组成，但是这几个篇章都是由一个儿童------英子来做为主角叙述的，都是用儿童的眼光去看待世界，
来体会人生的百态。作者用儿童视角来写成人眼中的世界，使这部作品具有独特的艺术魅力
1 众声喧哗的复调特征
“复调”其实原本是音乐的术语。巴赫金借用这一术语来以此说明小说创作中存在的“多声部”现象。在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中，巴赫金曾经指出，由“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调-----这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的基本特点”【7】由此我们可见，小说中的“复调”几种思想同时存在，彼此相照应，从而形成的一个同一的整体。儿童视角是指用儿童的眼光去看待世界，以儿童的口吻来进行叙述，但是又不能与成人世界完全的隔离，在写作中要接触成人，要对成人来进行描写。因此，在儿童视角的小说中，成人的话语系统与儿童的话语系统缠绕在一起，不断地发生着摩擦，也在不断地发生着对话，这就使得文本中表现出了复调的审美特征。
《城南旧事》的叙述者英子是一个聪明善良的小女孩，她有时候不能理解成年人的世界，他们口中常说的疯子，傻子，她总是分不清楚。“你们又常常说，哪个是疯子，哪个是骗子，哪个是傻子，哪个是贼子，我分也分不清”【8】英子与大人们眼中是疯子的秀贞成了好朋友，并从秀贞那里知道了她的爱情遭遇，还知道有一个女儿，后来，英子发现自己的女儿就是秀贞的孩子，在善良的英子帮助下，她们母女终于团圆了。但是，这些事情，大人
们始终都是不知道的，所以后来秀贞带着女儿走时，大人们竟是认为她在拐骗孩子，可见，对于同一件事情，大人和孩子的视角是完全不同的，这些不同，引发着人们的深思。
《我们看海去》主要写了英子和小偷叔叔成为了好朋友，在大人们的眼里他是坏人，是小偷，可在英子的眼里，他是一个好人，他所作的一切都是为了自己的母亲和弟弟，英子愿意和他一起说话，还想要和他一起去看海，当他被警察带走时，大人们很是快乐，因为小偷终于被抓到了。可是，英子在心里是非常难过的，因为她的朋友被带走了。这里反映的是成年人的世界与儿童世界的矛盾，陈人们受到了世俗的影响，总会用功利的眼去看待世界，而儿童正处于人的初长阶段，最许多感受只是来自于内心的最真实的体验。所以，他们能看到这个世界的真善美。
在《城南旧事》中，儿童与成人的对话时不间断的，儿童的叙述就是作者内心最真实的想法，这也体现着众语喧哗的复调特征。 2童趣盎然的语言
《城南旧事》中儿童的语言都是富有童趣的，作者在塑造英子这个形象时，十分注重她的语言，心理，动作，体现出一种清新的，活泼的语言风格。比如《惠安馆传奇》中有一段话：我把鼻子顶在金鱼缸里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张的在喝水，我的嘴也不由得一张一张的在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层琉璃，我和鱼鼻子顶牛啦！【9】这一段内容的描写，把一个活泼可爱的少女形象展现在了我们面前。在《我们看海去》
中，我想去看两个男孩踢球，“心急得很”，所以喝汤就喝出了声音，舀汤碰了嘴，菜来先下手。【10】这一段把英子着急的心理刻画的惟妙惟肖。《城南旧事》中既有清新活泼的风格，也有淡淡的忧伤，它为我们展示了英子从儿童变为少女的痕迹，在《惠安馆传奇》里英子还只有6岁，后来，随着故事的发展英子渐渐地长大了，到最后《爸爸的花儿落了》，英子已经13岁了，成长固然很快乐，却又很伤感，在英子成长的过程中，身边的人一个一个的离开了，秀贞和她的女儿妞儿死了，小偷叔叔被抓走了，漂亮的兰姨娘追寻自己的幸福去了，宋妈回家了，最后，爸爸也病故了。虽然英子长大了，但是这些人却没有了，这些悲伤的故事并没有刻意的营造一些惊心动魄的气氛，而是在娓娓道来中去感受这些故事的忧伤。
《城南旧事》用一个儿童的口吻来叙述成人眼中的世界，这就使得文章充满了童趣，在清新活泼中又有一丝淡淡的忧伤存在着，在我们阅读的过程中，仿佛可以在英子身上看到自己的过去，那些被遗忘在角落里的天真，还有那些回不去的岁月。 3韵味无穷的想象空间
叙述视角有全知叙事视角和限制性视角之分，全知叙述的特点是没有固定的观察位置，“上帝”般的全知全能的叙事者可以从任何角度，任何时空来叙事：既可以高高在上的鸟瞰概貌，也可以同时看到其他地方发生的一切：对人物的过去，现在和未来都了如指掌，也可任意透视人物内心【11】限制性视角是从一个固定
的位置出发，叙事者只能知道自己的事情。《城南旧事》中的作者英子，用的是第一人称，这是一种限制性视角，小说中所写的都是作者所看到的和作者所想到的。这种视角的应用，容易产生悬念，从而给读者留下了无限想象的空间。
在《惠安馆传奇》中作者写道她偷了妈妈的金手镯给秀贞母女作路费，但是英子却在她们走的那天昏倒在雨里，等她醒来后，一切都发生了变化。她不知道发生了什么事情，只有听宋妈说起了镯子回来的整个过程，读者也只有在宋妈的嘴里去猜测秀贞母女的遭遇了，这就需要读者的想象力了。在《惠安馆传奇》里英子没有办法获知一切，也就给读者留下了太多的空白。
在《我们看海去》的第五节中，英子去草地里去找他的大朋友玩，但是他却不在那里，英子在草地上捡到了一个铜佛，英子在离开草地后遇见一个人，于是把捡到的东西给了他。于是作者使用的是限制性视角，所以我们并不知道那个人是谁，为什么要在草地的旁边，他是从哪里来的。这些悬念直到后来小偷叔叔被抓时才被揭开。原来这个人是警察，我无意当中让我的朋友被抓了，这看上去有些不真实，但是作者使用第一人称却增加了作品的真实性。
从对《惠安馆传奇》和《我们看海去》这两篇小说的解读中我们可以看到作者在作品中使用的第一人称视角为读者设置了重重的悬念，为读者留下了大段的想象空间，使文本韵味更加深厚。
三 光阴的故事
一九四八年是一个注定要是一个多事之秋，这一年，林海音特不得不离开自己的大陆母亲，她隐隐的明白，在她的年轻生命中，有一些东西就永远的不再回来了，儿童，对此事多么眷恋啊：阳光下的骆驼队，疯子秀贞阿姨，草地里的小偷朋友，漂亮的兰姨娘，善良的宋妈??这些都永远不再回来了。
不思量，自难忘，对北平的眷恋终于让这位作家提起笔写下了这些文字。
《城南旧事》距离今天已经有整整四十年了，但是它的艺术魅力并没有随着岁月的流逝而改变。
作品中并没有贯穿始终的一个情节，每一篇，都有自己的一个恶主人公，但是他们的出现都是按着时间的流程，这也是具有深刻意义的，也在叙述中英子从六岁长到了十三岁，一次又一次的体会着人生的现实，自然而然的为我们讲述了一个光阴的故事。随着时光的悠悠流走，英子一天天长大了。
林海音在《{城南旧事}代序》中曾经写下这样的文字：“读者有没有注意，每个故事的结尾，里面的主角都会离我而去，一直到最后一篇《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸与离我而去了，我的童年结束了”【12】正如作者所提醒读者那样，成长对于英子来说，是一个不断“离别”和“失落”的过程。在我们每个人的成长过程中，有着太多我们多珍惜的点点滴滴，但是我们却没有办法把它牢牢抓住。因此，伴随着成长的，还有无可奈何的伤感。 这种离别的失落，每一个读者都深有体会那些曾经带给小英子快
乐的人，从胡同里的疯子秀贞阿姨，井边的小妞，草堆里的小偷朋友，漂亮的兰姨娘，善良的宋妈，都在一一的远去，作品中对于“失落”的强调，是这部作品的独特特色。在漫长的岁月当中，人们的心智和理解在慢慢的增加，但是这其中的“失落”“离别”我们却预料不到，我们也无法避免失落的打击。然而，从理性上谈，一定程度上的失落时我们成长所必须承受的代价。“失去”与“得到”本来就是统一的。
直到六十多年后，已经迈入到老年的英子依然有这样的感触：从我十二岁丧父那天开始，我童稚的心灵就能够隐隐约约的感受到这人生的无常，以及现实生活的残酷性，我必要要在寡母和弟妹中间，面对现实的人生，宿命的可怕力量。【13】在小说的最后结尾中，英子平静所谓走向医院，给我们展现了一个勇敢担当的孩子，也是生活给予的馈赠。
不要单纯的认为小说中展现成长中光阴的故事只是和孩子们有关，《城南旧事》并不是儿童读物，它是呈献给成人思考和警示的文字。相对于我们人类整个漫长的进化和发展过程，如今的我们也并没有完全脱离孩童的时代，人们成长中所得到的的智慧，成长中所付出的代价，都是人类心灵史上不可或缺的一页记忆，任凭怎么样风吹雨打都不会退去它的颜色。也正因为如此，《城南旧事》超越了悲欢离合的童年记忆，超越了浓浓的乡愁味道，成为了一部跨越时空，倾倒一代又一代的艺术瑰宝。
【1】 贺绍俊，潘凯雄.缠绕着恋乡情结的现代小说：读许谋请
的乡土小说【J】.当代作家评论，1987 第5页
【2】 林海音《城南旧事》陕西旅游出版社2005年版 第4页----
第73页
【3】 叶石涛.台湾乡土作家论集 台北：远景出版社 1979 第
260页
【4】 林海音. 林海音文集.城南旧事{M}.浙江文艺出版社，
1997 第98页 第103页
【5】 唐小兵 英雄与凡人的时代{M }上海：上海文艺出版社
2001 第51页
【6】 刘秀珍.儿童视角关照下《城南旧事》与《呼兰河传》的
书写{J}安徽文学（下半月），2008，第2页
【7】 巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学问题{M}.北京：三联书店，
1988 第29页
【8】【9】【10】林海音《城南旧事》 {M}广州；花城出版社，1983
【11】申丹.叙事学与小说文体学研究{M}北京：北京大学出版社，1998 第229页
【12】林海音 《{城南旧事}代序》
【13】《{林海音文集}自序：文字生涯半世纪》
范文二：城南旧事林海音
篇一:城南旧事林海音
林海音《城南旧事》好段摘抄 《城南旧事》是著名台湾女作家林海音以七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，1960年出版。全书透过英子童稚的双眼，看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的想念，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了 中国电影金鸡奖 等多项大奖，感动了一代又一代人。
《城南旧事》中的好句好段: 1、小驴大概是饿了，它在地上卧着，忽然仰起脖子一声高叫，多么难听～黄板牙儿过去打开了一袋子干草，他看见吃的，一翻滚，站起来，小蹄子把爸爸重在花池子边的玉花给踩到了两三棵。驴子吃上甘草子，鼻子一抽一抽的，大黄牙齿露着。 2、小妹妹这时从妈妈的身上挣脱下来，她刚会走路，就喜欢我领她。我用跳舞的步子带着她走，小妹妹高兴死啦～咯咯地笑，我嘴里又念着 我们看海去 ，念一句，跳一步舞，这样跳到门口。宋妈刚吃过饭，用她那银耳挖子在剔牙，每剔一下，就啧啧
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地吸着气，要剔好大的功夫;仿佛她的牙很重要～小妹妹抱住她的腿，她才把耳挖子在身上抹了抹，插到她的髻儿上去。 3、秀贞没有说什么，吸溜着鼻涕站起来。天气暖和了，她也不穿缚腿棉裤了，现在穿的是一条肥肥的散腿裤。她的腿很瘦吗,怎么风一吹那裤子，显得那么晃荡。她混身都瘦的，刚才蹲下来伏在我的胸前时，我看那块后脊背，平板儿似的。 4、站在骆驼的前面，看它们吃草料咀嚼的样子:那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。 5、这时，我的辫子梳好了，追了宋妈去买菜，她在前面走，我在后面跟着。她的那条恶心的大黑棉裤，那么厚，那么肥，裤脚缚着。别人告诉妈说，北京的老妈子很会偷东西，她们偷了米就一把一把顺着裤腰装进裤兜子，刚好落到缚着的裤脚管里，不会漏出来。我在想，宋妈的肥裤脚里，不知道有没有我家的白米, 6、夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊～我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
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7、屋里可不像我家里那么亮，玻璃窗小得很，临窗一个大炕，炕中间摆了一张矮桌，上面堆着活计和针线盒子。 8、我重新坐正，只好看赶马车的人狠心地抽打他的马。皮鞭子下去，那马身上会起一条条的青色的伤痕吗,像我在西厢房里，撩起一个人的袖子，看见她胳膊上的那样的伤痕吗,早晨的太阳，照到西厢房里，照到她那不太干净的脸上，那又湿又长的睫毛一闪动，眼泪就流过泪坑淌到嘴边了～我不要看那赶车人的皮鞭子～我闭上眼，用手蒙住了脸，只听那得得的马蹄声。 9、我在井窝子旁跟妞儿见过几次面了，只要看见红棉袄裤从那边闪过来，我就满心的高兴，可是今天，等了好久都不见她出来，很失望，我的绒褂子口袋里还藏着一小包八珍梅，要给妞儿吃的。我摸摸，发热了，包的纸都破烂了，粘乎乎的，宋妈洗衣服时，我还得挨她一顿骂。 10、我没有吃饭，爸妈都没注意。大概刚才喝了凉开水，人好些了，我的头已经不晕了。爸妈去睡午觉，我走到院子里，在树下的小板凳上坐着，看那一群被放出来的小油鸡。小油鸡长得很大了，正满地啄米吃，树上蝉声 知了知了 的叫，四下很安静。我捡起一根树枝子在地上画，看见一只油鸡在啄虫吃，忽然想起在惠安馆捉的那瓶吊死鬼忘记带回来。 11、我不知怎么办好了，从侧面正看见她的耳朵，耳垂上扎了洞用一根红线穿过去，妞儿的耳朵没有洗干净，边沿上有一道黑泥。我再顺着她的肩膀向下看，手腕上有一条青色的伤痕，
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我伸手去撩起她的袖口看，她这才惊醒了，吓得一躲闪，随着就转过头来向我难过地笑笑。早晨的太阳，正照到西厢房里，照到她的不太干净的脸上，又湿又长的睫毛，一闪动，眼泪就流过泪坑淌到嘴边了。 12、我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张地在喝水，我的嘴也不由得一张一张地在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛儿啦～我就这么看着，两腿跪在炕沿上，都麻了，秀贞还不来。 13、太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了，我赶忙拉起被来蒙住脸，是怕尘埃把我呛得咳嗽。 14、说着她又走进屋，我再跟进去，弄这弄那，又跟出来，搬这搬那，这样跟出跟进忙得好高兴。秀贞的脸这时粉嘟嘟的了，鼻头两边也抹了灰土，鼻子尖和嘴唇上边渗着小小的汗珠，这样的脸看起来真好看。 15、妞儿只有一条辫子，又黄又短，像妈在土地庙给我买的小狗的尾巴。第二次看见妞儿，是我在井窝子旁边看打水。她过来了，一声不响地站在我身边，我们俩相对笑了笑，不知道说什么好。 16、妈不理会我的话，她说完就又回外屋去吃饭了。我躺在床上，心里着急，想着和妞儿约会好吃完饭在横胡同口见面，不知她来了
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没有,细听外面又有淅淅沥沥的雨声，虽然不像白天那样大，可是横胡同里并没有可躲雨的地方，因为整条胡同都是人家的后墙。我急得胸口发痛，揉搓着，咳嗽了，一咳嗽，胸口就像许多针扎着那么痛。 17、老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。 18、兰姨娘圆圆扁扁的脸儿，一排整整齐齐的白牙，我最喜欢她左边那颗镶金的牙，笑时左嘴角向上一斜，金牙便很合适地露出来。左嘴角还有一处酒窝，随着笑声打漩儿。
19、她说得那样快，好像一个闪电过去那么快，跟着就像一声雷打进了我的心，使我的心跳了一大跳。她说完后，把附在我耳旁的手挪开，睁着大眼睛看我，好像在等着看我听了她的话，会怎么个样子。我呢，也只是和她对瞪着眼，一句话也说不出。 20、出了胡同口往南走几步，就是井窝子，这里满地是水，有的地方结成薄薄的冰，独轮的水车来一辆去一辆，他们扭着屁股推车，车子吱吱口丑口丑的响，好刺耳，我要堵起耳朵啦～井窝子有两个人在向深井里打水，水打上来倒在一个好大的水槽里，推水的人就在大水槽里接了水再送到各家去。井窝子旁住着一个我的朋友和我一般高的妞儿。 21、吃完饭我到横胡同去接了妞儿来，天气不冷了，我和妞儿到空闲着的西厢房里玩，那里堆着拆下来的炉子、
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烟筒，不用的桌椅和床铺。一只破藤箱子里，养了最近买的几只刚孵出来的小油鸡，那柔软的小黄绒毛太好玩了，我和妞儿蹲着玩弄箱里的几只小油鸡。看小鸡啄米吃，总是吃，总是吃，怎么不停啊～ 《城南旧事》中的好词: 抽噎、欺辱、叮嘱、懒惰、卑贱、辉煌、模糊、靠拢、轻飘飘、清幽幽、毫无目的、自言自语 喷云吐雾、笨嘴拙舌、叽叽喳喳、抽抽搭搭、回心转意、糊里糊涂、绵绵软软、擦来擦去篇二:城南旧事林海音
《围城》是钱钟书所著的长篇小说。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。1949年之后，由于政治等方面的原因，本书长期无法在中国大陆和台湾重印，仅在香港出现过盗印本。1980年由作者重新修订之后，在中国大陆地区由人民文学出版社刊印。此后作者又曾小幅修改过几次。《围城》自从出版以来，就受到许多人的推重。由于1949年后长期无法重印，这本书逐渐淡出人们的视野。1960年代，旅美汉学家夏志清在《中国现代小说史》(A History of Modern Chinese
Fiction)中对本书作出很高的评价，这才重新引起人们对它的关注。人们对它的评价一般集中在两方面，幽默的语言和对生活深刻的观察。从1990年代开始，也有人提出对本书的不同看法，认为这是一部被“拔高”的小说，并不是一部出色的作品。很多人认为这是一部幽默作品。除了各具特色的人物语言之外，作者夹叙其间的文字也显着机智与幽默。这是
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本书的一大特色。也有人认为这是作者卖弄文字，语言显得尖酸刻薄。但这一说法并不为大多数人接受。
篇三:城南旧事林海音
林海音《城南旧事》简介
20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。
经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。
秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。
后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。
不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人。这件事使英子非常难过。
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英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。
后来，英子的爸爸因肺病去世，宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
篇四:城南旧事林海音
当前位置: 城南旧事 城南旧事长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊～
天之涯，地之角，知交半冷落，人生难得是欢聚，唯有别离多。
这是林海音小说《城南旧事》中的一首骊歌，曾在小说中反复出现，可说是《城南旧事》的主题歌、主旋律，概括了作品描写离愁的内容，使作品散发出一股淡淡的哀愁之味。
林海音在后记中说:读者有没有注意，每一段故事的结尾，里面的主角都离我而去，一直到最后一篇的《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸也去了，我的童年也结束了。他这番话，准确地概括了《城南旧事》表现离愁的重要特点。
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《城南旧事》没有正面描写旧时代中国的黑暗势力，林海音只是描写了自己少年时代所见所闻的5个生活小故事和几个悲剧人物，但通过这5个悲剧故事及其背景的描写，却真实地反映了二、三十年代贫穷、苍凉的旧中国面貌和当时社会的黑暗和令人窒息的气氛。童心无欺，以小女孩英子的眼睛来观察社会，不禁让人感到更加真实。
林海音的《城南旧事》在艺术表现上主要采用中国文学传统的白描手法，很少静止的去描写人物的复杂心理和自然风景，而主要通过人物的言语和行动的简洁勾勒去刻画人物的性格和作品的主题。
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范文三：林海音城南旧事
林海音《城南旧事》
人生的悲剧，最打动我们的是什么,读着林海音的小说，泪水常常不自觉地涌出来，可我却说不出缘由。是痛苦。感伤、忧郁、悲愤，还是激动,都不是。它们是这样温暖，忽然之间，我们狭小的胸膛感受到苍穹般的宽广。那便是悲剧中最感人的东西:无论你那隐秘在心灵中的痛苦在现实中怎样遭到漠视，在林海音的眼中它们才是这个世界的中心，胜于一切廉价的英雄主义、伟人梦想和政治光荣。在她笔下，那看似像海水一样宁静的平凡人生总是蕴藏着巨大的情感力量，无论人们是否能借以战胜或逃避命运的压迫，在我们的一生中它们都是最宝贵、最真实的。因而，林海音的故事虽然都带有悲剧色彩，但她笔下的人物却不是孤独的;在林海音的爱和关注下，没有人会是孤立无援的，何况还有那么多热爱她作品的读者。被人生风雨拍打得疲惫不堪的身体仿佛得到了陌生小屋中炉火的温暖，悲剧的苦涩由此添加了令人欣慰的淡淡的甜意。我们从中也更深切地认识了生活，更重要的是，恢复了对这个无情世界的信心和热忱。而这些，也正是林海音最大的魅力所在。
林海音小说的素材，在别的小说家眼中也许根本算不上可以写作的原料，可经她筛筛拣拣地一调制，便成了风格独特的“菜肴”。其中最好的佐料，并非像有些作家以为的是被称为“技巧”的东西，而是她质朴细腻的情感。回想一下，《冬青树》的主题、情节、结构、高潮是什么,一个被舅母抚养大的弃儿赶回老人身边庆祝六十大寿，仅此而已。和所有普通的家庭一样，两代人坐在一起吃了团圆饭，老寿星也只是一位平凡的家庭妇女。没有谜一样的悬念，没有灼灼逼人的道德说教，没有沉重的社会问题反思，没有借以炫耀作者才智的幽默和讽刺。可，为什么这小说让人如此难以忘怀,因为那其中有一颗能体味到一切欢乐和忧伤的心在跳动。它比晴雨表更准确，比初恋的爱情更细腻，比繁星闪烁的夜空更深广，比冬日的阳光更能温暖人们的心。她无需考虑任何修辞，只要把感受依了她的性格快人快语倾泻而下便不由得你不和她一样高兴时放声大笑，伤心时止不住泪水。
这和我们的传统才女有多么大的不同呀。虽然她说自己是在凌叔华、谢冰莹、冰心等二三十年代才女们的作品影响下开始创作的，但却一点也没有她们那冰清玉洁、“只可远观，不可近闻”的淑女气质。走进林海音的作品，就像去拜访一个热情好客的家庭，迎面走来的主妇总是体贴入微，豪爽大方，她的语气、她的用词都像一个聊天入神儿的好朋友在告诉你知心话。没有书卷气，没有贵族气，活生生一个北京四合院里的老百姓～
林海音本人要是听了这话，准会高兴得了不得。因为她虽祖籍台湾，1949年以后又回到那里，却终始把北京当成第二故乡。因为她的青少年时代是在这里度过的。如果让人重新选择，十有八九会愿意回到儿时。这便是童年的魅力，也是多少作家永不枯竭的创作源泉。林海音对北京的思念随着年龄的增长苦涩的味道越来越浓。不由得她不拿起笔，而且下笔总那么急切，北京的一切都像开了问的水一起涌来。童年时闻到糖炒栗子的香味，香山红叶经了霜的色彩。乡下人骑小毛驴进城一颠一颠的样子转瞬间铺了满纸。1988年，林海音首次回京探访，看到城市面貌大变，不禁大喊一声:“我的城墙呢～”想象她那心酸的神情，怎能不让生活在这里的人愧疚;一个美丽的古都眼睁睁地让现代化吞食掉了～也许是思乡的感情经日月蒸炼愈益纯净，林海音的这部分散文主题相对单一，不如她的小说丰满。但她那真切的情感却时时提醒着我们:永远不要因为一时的浅见做美的破坏者，那是不可原谅的。
范文四：林海音《城南旧事
《城南事旧是著》女作名林海音于196家年出0版以的七岁其十到岁三的活为生景背一的自部传长体小说，也篇可视她的作表代。它作写描二十世纪二十代年，京城南一座北四院里，合住着子温暖英和的乐一。家它透过角主英子稚的双童眼向，人世展现大人世了界悲的离欢合，有种说一不出的来真，却道尽人天世复的情感杂。 《城 旧南事》被曾评选亚为周刊洲“二十世中纪小文说一强百。八十年”还被搬上银幕代还获，得“中国了影金电奖鸡等多项”大，奖感动一代人了它满。含怀旧的基着调，其将自包含的多身次层的情色绪彩，以种一自的、然着不痕迹的段精手细地现出来。书中表一的切是那样都条不有紊，缓的流缓水、缓的缓驼队、缓缓过的人群、缓而缓逝而的岁月……景物、、、事、情完美人结，合似一首淡而雅含的蓄。 诗半个多 纪前世小，孩林女子跟随着英爸爸妈从妈湾飘台洋过来到海北京住在城南的一条，同胡里京。古华都的垛城垣、颓残阳驼、铃市僻闹巷……一这切都英让子感到奇新，为着迷。之馆会门前疯的子、遍体女痕鞭的伙小伴妞儿出、没在草丛荒中小的、朝夕偷伴的乳相母妈宋、沉疴染身终眠地下而慈父……他的们曾都和子英过、谈笑过玩、一同生活过，们的他容笑音犹在，貌却又都一一然离去。悄何为人这世凄苦般不？事理谙的子深英深思索又不却得其。 解50年过去，如多今远北离京游子的对，一切依然情意这绻。缱一缕淡淡的哀那愁，那一沉沉抹的思相深，地深在她童稚印的忆记，里不永退。消 《城南读旧事，心头》会起一漾丝的丝温暖，因已为很经看少见这精样的东西致，因她不刻为意达什么，只一幅表场景幅一景场从地容绘描个孩子眼中的老北京，就像一活在说它生己。自那地不疾不样，徐温淳和，那厚地样净淡纯泊弥，恒馨，那久地满样是间烟火人，味却半无点追名利心逐。
范文五：林海音永别城南旧事
因《城南旧事》等脍炙人口的著作而蜚声海内外的文坛才女林海音１２月１日晚间１１时４６分在台北病逝，享年８３岁。
京城点滴成旧事
林海音原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商，林海音于１９１８年３月１８日生于日本大阪，不久即回到日本侵占下的台湾，其父林焕文不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大，直至１９４８年返回台湾。
林海音１９岁时担任《世界日报》记者，２１岁时与编辑夏承楹（何凡）结婚，当时是北京文化界一大盛事。 林海音将北京生活的点点滴滴写成《城南旧事》一书，深获读者喜爱，这本书后来拍成电影，也改编成儿童连环画。
近年来林海音的身体时好时坏，深受糖尿病、高血压之苦，且记忆力衰退，许多好友常不忍多谈她的病情，但只要是她身体较好时出现的场合，大家都特别的兴奋。
今年７月３１日林海音因脑中风、急性心肌梗塞合并吸入性肺炎住院，９月２３日她的病情一度好转，可以进食，转入普通病房，但１０月２７日再度中风，病情急速恶化，出现糖尿病非酮酸性中毒合并急性肾衰竭，丧失意识，１２月１日晚因器官衰竭离开人世。
林海音的长子夏祖焯昨天表示，林海音的遗体火化后将安葬在金宝山墓园，葬礼一切从简。
卧病之时念北京
今年１０月中旬，来自北京的两位新华社记者手捧鲜花看望了病榻上的林海音。
虽然林海音的儿子夏祖焯提醒记者，先生的语言和认知已被病魔无情夺去，最近以来，他甚至吃不准母亲是否还认识他。但当记者问道：“先生，您还记得北京吗，记得您的城南，记得香山红叶吗？”时，久卧病床的林海音望着记者，明白无误地点头。
北京是林海音的第二故乡，无论走到哪里她都不会忘记北京城南的历历往事。 在北京度过的２５年时间，被她称作“金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映”。北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了她创作的灵感。
１９９０年５月，已经７２岁的“英子”回到北京。重走南柳巷，恍若回到童年，让她百感交集。１９９３年，７５岁高龄的她再度回到北京，参加了《当代台湾著名作家代表作大系》新书发表会，与冰心、萧乾同为此套书顾问，为两岸文学交流默默地做着工作。北京中国现代文学馆目前设有林海音文库。她同时还为现代文学馆捐赠了一批当初她创办的《纯文学杂志》。
如今，“长亭外，古道边，芳草碧连天，问君此去见时来，来时莫徘徊……”“小英子”喜爱的歌声还在耳边，林海音却已乘鹤西去。岗雯
《北京青年报》 2001年12月03日
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