野丫头的幸福
范文一：快板的打法
快板的打法
演唱快板书，要口齿清楚，嗓音宏亮。要想具备这一点，就必须加强：
『音』、『字』、『韵』、『气』，四项内容的基本功练习！
〈一〉音：
演员的发声是重要的，好的音色如同，石板上面摔茶盅，清脆悦耳。给观众带来美的享受。演唱的声音一定要做到：音大而不聒噪，音小听的着，正所谓：大而不噪，小而不失。
有的演员嗓音很大，但前边听着闹，后边听着噪，甚至听不清楚说的是什么？产生这种情况的原因，一是嗓音条件不好，在有就是口形有问题。口形往外敞，就会出现“闹”的音色；口形往口抠，就会出现“包”的音色。因此，口形要有正确的位置，才能保证发音的准确。
声音是由气息振动声带而发出的，通过了胸腔、喉腔、鼻腔、颅腔等几个共鸣器官，它们之间是相互配合的，声音只有通过这几个器官的共鸣才能宽厚明亮。
有的演员把声音用喉头往外挤，造成声音尖细，就是没有很好地发挥共鸣的作用。怎样才能很好的正确的使用呢？这需要训练：
一般训练，采用『依』和『啊』就可以了。因为『依』的发声是『立音』，『啊』的发声是『横音』。我们的发声主要是由立音和横音组成。
练习时，将『依』和『啊』两个音发出，尽量拖长，至气息将尽为止。由低到高，由弱到强，从中找出共鸣的位置，只要能感觉到音量既大而又从容就正确了。适当的借鉴引用戏剧、歌曲、话剧发声法的『装饰音』，但不要全部摹拟，否则，就失去了快板书的发音特色了。
〈二〉字：
这个部份分成“吐字”、“声调”、“韵辙”来讨论。
１、吐字：
演唱快板书，以国语（普通话）的吐字发音为标准，因为国语里的语汇规范，方便于各地区，能使众多的观众听得懂。吐字清楚，也是快板书表演的重点修习之一，戏曲界对吐字方面列有很多的谚语，如：字正腔圆，咬字如咬虎??说明了吐字的重要性。吐字必须通过咽腔、口腔、唇、牙、舌几种器官才能形成。
首先，口齿病症是造成吐字不清的重要原因，如：大舌、卷舌、溅舌、齿音、槽音、敞音、包音等。
其次，有些地方方言的习惯发声，也影响吐字的清晰，有的对『儿化音』说不准，
有的对（ｊ）、（ｑ）、（ｘ）与（ｙ）的声母说不正确，
有的对（ｚ）、（ｃ）、（ｓ）与（zh）、（ch）、（sh）的声母发音吐字混淆，将字念倒。
如天津方言：人与银，张与脏，右与肉，蒸与增??的字分不清。 东北方言：三与山、四与十、岁与睡??等字分不清。
南方方言：楼与路、油与肉、晴与琴、师与撕??等字分不清。
为了咬字清楚，发音准确，应参照汉语拼音《五音四呼》的规范练习。
五音：唇、齿、舌、牙、喉，五个部份：可以根据以下例字拼音声母进行练习。
唇音：（ｂ）玻、（ｐ）坡、（ｍ）摸、（ｆ）佛。
舌音：（ｄ）得、（ｔ）特、（ｎ）呢、（ｌ）勒。
喉音：（ｇ）哥、（ｋ）科、（ｈ）喝。
牙音：（ｊ）基、（ｑ）欺、（ｘ）希。
齿音：（zh）知、（ch）吃、（sh）诗、
（ｚ）资、（ｃ）疵、（ｓ）思。
四呼：分为『开』、『齐』、『合』、『撮』，主要练习口形。
开口呼：发音时两唇张开。例如：阿、喔、鹅、甘、哥等。
齐齿呼：发音时扁平口形上下齿对齐。例如：家、江、交、里等。 合口呼：发音时上下唇收拢呈圆形。例如：凶、聪、松、烘等。 撮口呼：发音时双唇稍向前突出唇圆形。例如：于、元、月、云等。
２、韵辙：
在快板书的演唱中，一定要注意『吐字归音』，将尾音唱准，这样才能收到完美的演出效果。这就必须要弄清楚『十三道辙』的韵母，摸索收音的位置和口形。
为修正吐字的误差，附『尖团字』表，『十三道辙』表，可供参考练习。
（注：『团字』为卷舌音，舌头向上翘卷。『尖字』为不卷舌音，舌尖抵住下牙龈。）
常用尖团字表
（团字记号：○。尖字记号：▲）
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ 身森 杀仨 傻洒 战赞 争增 人银 柴才 忠宗 茶擦
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ 闸砸 社色 沉岑 仇凑 周邹 成层 伤丧 市四 至字
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ 肉右 照灶 穿窜 枕怎 山三 找早 长藏 说梭 肘走
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ 瘦叟 抄曹 舒酥 猪租 少嫂 治死 虫丛 睡岁 处醋
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ 召造 炒草 桌坐 撤策 挫错 煮祖 拆猜 搀参 昌仓
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ 扇散 吹崔 出粗 春村 商桑 书苏 生僧 拴酸 坠罪
○○○○○○○▲○▲○▲○○○▲○
热日驴女绿律儿三山四水存车处双锁山
辙韵知识介绍：
有关辙韵的参考书籍很多，常见的有，《现代诗韵》、《韵辙常识》等。我们这里仅就快板书演唱，关系较为密切的部份，做一个简单介绍。
押韵：国语（普通话）的发音，由声母和韵母两部份组成。
在唱词的句末尾字，使用韵母相同或相近的音，就叫押韵。
国语的韵辙大致归纳为十三种类型，俗称十三辙。即：
摇条．发花．人辰．油求．也斜．姑苏．江洋．怀来．中东．一七．言前．梭波．灰堆．
为了便于记忆，前辈艺人曾编了这么一句话：『俏佳人扭捏出房来东西南北坐』。
共计十三个字，每个字代表一道辙，也就是十三道辙。
根据日常生活的『口语』，从中又归纳出『儿话韵』的七道小辙。 在曲艺作品中最常用的是『小言前』和『小人辰』。
小言前如：玩儿、钱儿等。
小人辰如：人儿、根儿等。
十五道辙韵表
辙名 韵 母 例 字
摇条 （ao） 标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡
发花 （ａ) 爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬
人辰 （en） 奔 宾 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉
由求 （ou） 楼 候 头 偷 篓 手 奏 够 收 抽
乜斜 （ｅ） 别 爷 爹 目 夜 斜 约 野 姐 切
姑苏 （ｕ） 途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顾 除
江洋 （ang） 唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强
怀来 （ai） 白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞
中东 （eng） 风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵
一七 （ｉ）、ㄩ 比 离 迷 气 依 徐 去 居 菊 虚
(zh)、 (ch)、 (sh) 知 直 止 志 吃 迟 尺 师 石 事
(ｚ)、 (ｃ)、 (ｓ) 资 子 字 疵 雌 词 此 思 死 寺
言前 （an） 南 圆 还 翻 天 判 饭 赞 干 搬
灰堆 （ei） 雷 谁 没 味 培 罪 贵 飞 背 给
梭波 （ｅ）、（o） 呢 哥 科 喝 车 坡 佛 说 锁 磨
小言前 蛋儿 年儿 尖儿 玩儿 面儿 瓣儿
小人辰 盆儿 根儿 真儿 闷儿 份儿 信儿
做为一名快板书演员，懂得辙韵知识是非常必要的。有些作品在演唱时，不
顺口不流畅，原因就在于作者对辙韵的用法不得当。这样一来，就给演员带来了困难。如果了解或掌握了辙韵知识，当你接到一段新节目时，先校正辙韵，然后再演唱，会收到良好的效果。
３、声调：
在汉语的发声中，每个字的发声有四种不同的声阶，分为四声。
即：阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。
另外还有一种：轻声，它是一种特殊的辙韵，读起来轻短。
轻声主要放在尾字。如：姑娘、爸爸、妈妈、来了、泥巴、漂亮、灯笼、桌子等。在快板书作品中常见，演唱时把尾字放轻放短，听起来轻柔悦耳，更接近口语。
除去讲究押韵合辙之外，还要讲究声调的『平仄』，声调的平仄是表现声音的高低升降，调整节奏协调韵律的重要因素。为什么还需要平仄呢？请看下面的四个字：
汪 王 罔 忘
这四个字都是同样的声母和韵母，但念起来就不同了，原因在于有声调的差别，国语（普通话）的中四种声调：
第一声叫『阴平』 念起来高而平。
第二声叫『阳平』 念起来向上扬。
第三声叫『上声』 念起来先降后升。
第四声叫『去声』 念起来由高到降。
平与仄，将四声分为两类：阴平与阳平为『平声』，上声和去声为『仄声』。
快板书的写作规律是『上仄下平』：除开头两句是平声外，其它的句子是仄平相对，仄声为上句，平声为下句。
例如：快板书 《火药枪》开始几句（江洋辙）
数九隆冬北风狂， （平声）
天寒地冻特别凉。 （平声）
庄稼人冬天睡热炕， （仄声）
黑咕隆咚就起床。 （平声）
张大旺今天起得特别早， （仄声）
怕的是天冷冻坏他的老母羊。（平声）
可有些快板书作品，忽略了这一规律，将仄声押在下句，平仄颠倒，听着不
顺耳不舒服。
例如：
摘去你的乌纱帽， （仄声）
再脱去你的蟒笼袍。（平声）
以上这两句上仄下平是正确的，如果仄平颠倒，就违反了辙韵的规律。
例如：
脱去你的蟒笼袍。 （平声）
再摘你的乌纱帽， （仄声）
〈三〉韵：
快板书的演唱有『音乐性』，我们所说的音乐性就是韵调。演唱时有起有伏，悠扬委婉，而不是『一道汤』『一字调』。这也是快板书与快板、数来宝之间在唱法上的区别。
快板书主要以『下沉音』的韵味演唱，数来宝则使用『上扬音』的韵味，高亢为其特色。上扬与下沉的区别，主要在于句式的尾字发音。若不能够厘清这两者之间的界线，演唱起来轻飘无力，就无法达到快板书『语重声沉』的要求。
〈四〉气：
气是演员的命脉，一个好的演员在演唱时，气不虚出，面不更色；由始至终， 一气呵成，自然轻松，其原因主要是气息运用正确。
可想而知，一段长达二十几分钟的节目，如果气用的不好，很难收到良好的艺
术效果。以下列举几种错误的用气：
１、前猛后衰：用的是胸部气，喷出的字是浊音，演唱还未终了就已声嘶力竭，
肺部或气管有咳血的危险。
２、咽喉用力：全凭嗓子喊，不是用气托音。演唱久之，造成喉腔充血。
３、胡乱用气：掌握的不得当，换气无方，感到气喘嘘嘘憋的难受， 使观众不能听其内容，而为其气力所担心。
由始至终，形成一种气流；越是接近尾声，气流越强。取之不尽，用之不竭，才是正确的用气。首先，得知道气的出处。气是从呼吸道进入肺部，用小腹的腹肌将气顶出去，打入咽喉，这种气称为『丹田』气。丹田气在日常生活中就能察觉。如：哭泣、笑声、咳嗽、唾人等，全是用丹田气。
控制气流的方法：
声音的婉转、激烈，都要靠气息来控制，将气一点一点的呼出，不能像泄了气的皮球一下子喷出。要学会『攒气』，也就是『蓄气』，意思是说：气不要一个字或半句词就将气用尽，应将气封锁住，用时一点点的使用。比如运动员举扛铃时，双手抓住扛铃杆，封锁住气流，用气将扛铃顶起，这就是采用了锁气的方法。如果运动员将扛铃举至途中突然喘气，就会举不起来了。
再如：桌子上有灰尘，你想用气吹尽，呼！的一口气快速吹，只能将桌子上的灰尘局部吹尽，而运用蓄气的方法将气深呼锁住，然后徐徐而出，会将桌面的尘土全部吹尽，而这种被控制的气流，是演唱时最为需要的。
怎样练习丹田气呢？一方面增强体质锻炼，另一方面练习发声。通过声音来带动气流，不然请你做个小实验，将身体平躺在床上，腰带系的适度，然后大声的说话或演唱，就会发现小腹的肌肉颤动，并有腹部疼痛之感，这样久而久之就能运用丹田了。
不用丹田气会造成：吸气不深、呼气不均、存气不足。要做到：大换气、攒存气、不蛮喊、留余地的正确方法。为了便于掌握『音、字、韵、气』的要领，请记住下面的口诀：
音大不噪小更真，
发声靠前莫发闷。
字出齿鼻舌喉唇，
五音四呼尖团分。
韵调起伏悠扬顿，
切忌上扬尾字沉。
气出丹田胸共鸣，
呼气莫忘将气存。
为了配合以上内容，加深对技巧的理解及训练，学好以下几段绕口令，将会有助于你的技巧提高。
八百标兵奔北坡，
炮兵并排北边跑，
标兵怕把标兵碰，
炮兵怕碰炮兵炮。
山前住着个阎圆眼，
山后住着个阎眼圆。
二人山前来比眼，
也不知阎圆眼比阎眼圆的眼圆，
还是阎眼圆比阎圆眼的圆眼。
山前住着个崔粗腿， 山后住着个崔腿粗。 二人山前来比腿， 也不知崔粗腿比崔腿粗的腿粗， 还是崔腿粗比崔粗腿的粗腿。 且南边来个喇嘛， 手里提着五斤塔嘛。 且北边来了个哑巴， 腰里别着个喇叭。 提塔嘛的喇嘛要拿塔嘛， 换别喇叭的哑巴那喇叭。 别喇叭的哑巴不愿拿喇叭， 换提塔嘛的喇嘛那塔嘛。 提塔嘛的喇嘛急了， 拿塔嘛打别喇叭的哑巴一塔嘛。 别喇叭的哑巴也急了， 拿喇叭打提塔嘛的喇嘛一喇叭。 也不知提塔嘛的喇嘛拿塔嘛， 打了别喇叭的哑巴一塔嘛。 还是别喇叭的哑巴拿喇叭， 打了提塔嘛的喇嘛一喇叭。 喇嘛回家炖塔嘛， 哑巴回家吹喇叭。
范文二：快板的基本打法
快板的基本?打法
一、五功三技
为了给下一?步竹板击节?的各种板式?创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基?本功训练，下面将五功?三技的基本?练习方法介?绍如下:
1、节子的基本?功分为五种?，即:”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。
(1)搧功:将节子立直?，”食指〃横穿底板前?隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的?后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击?前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像?搧扇子时手?腕摇动一样?。搧功要求动?作自然，每半拍一个?声音，速度平稳均?匀。
(2)撩功:以”搧功〃为基础，速度加快一?倍，用底板将上?块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强?腕力。基本点使用?。
(3)颠功:将节子横握?，姆指按在节?子的顶端，肘、腕往上推动?，使节子颠起?，也发出单点?”嘀〃的声音，速度与撩功?相同。在王派快板?中比较常见?。
(4)摇功:将节子立起?，侧面朝外，姆指放在弟?一块板的腰?部，腕子左右摇?晃，用底板撞击?前四块板，发出“嘀”的声音。当前四块托?起的时候，再被姆指弹?回，又发出“嗒”的声响，如此反复，前半拍为“嘀”，后半拍为“嗒”，速度均匀不?要快。单点使用。
(5)抖功:在“摇功”的基础上，腕子急速抖?动，继续发出“哗....”的声音，速度要均匀?，切忌忽快忽?慢。混合点使用?。
2、大板的基本?功练习分为?三种，即:握、挑、扬。
(1)握法:右手姆指为?一方，其它四指为?一方，将底板握住?，侧面朝外，持板位置在?拴绳处的下?端，掌心与底板?凹槽约有半?个鸡蛋的空?隙，手掌与竹板?接触之处尽?量密合，要能形成一?个共鸣箱。肘和腕子向?前推动，撞击前板，发出“呱”的声音。腕力似搧扇?，速度较慢且?均匀，手握竹板要?松弛。
(2)挑法:将姆指穿入?拴绳处，用虎口轻轻?夹住底板，另四指松开?，协从姆指的?动作，手腕转动，底板与前板?的下端撞击?，发出“台”的声音，类似戏剧乐?器小锣的声?响。
(3)扬法:将底板握住?后，臂往上扬，前板随着扬?起的贯力，向上起翻，与底板成平?行。然后，臂肘下落，发出“呱”的声音，反复进行。
另外还有一?种综合“挑法”和“扬法”的操作。在上述“挑法”的基础，手腕转动更?为用力，以底板下端?与撞击前板?，发出“特”的声音后，顺势将前板?扬起。再将前板往?下砸，发出“呱”的声音，反复进行。
二、大小板合成?
单项练习熟?练之后，进入合成节?段。可按“数来宝”，三、三、七的板式，基本点儿合?成，口诀为:一二三、三二一、一二三四五?六七，心念手打:(每小节为一?拍)
口诀 :? 一 二 ? 三 0 ? 三 二 ? 一 0 ?
节子 :? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板 :? 特 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ?
口诀 :? 一 二 ? 三 四 ? 五 六 ? 七 0 ?
节子 :? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板 :? 特 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ?
练习要求:
(1)位置:敲打节奏时?，小板与大板?侧面朝外持?板姿式，低不能超过?腹部。在练习的时?候，动作要求伸?展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下?良好的基础?，立搧、平撩，可进可退，防止一种姿?式的倾向。
(2)节奏:以钟表速度?做为节拍的?标准，时钟、手表行走的?速度有快慢?之别，在练习时可?采用各种速?度，练习节奏的?准确性。
(3)音量:要有强、弱的控制，要掌握节子?方面的五指?功能。其功能为:姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴?，小指为协。五指间互相?配合，控制音量。
三、演唱板
演唱时，为配合各种?句式，所采用的板?点，用来烘托情?节，这里称为演?唱板。演唱板主要?讲节子的运?用:
1、基本点儿(必须掌握):
腕子左右扭?动将节子推?动，推起时发出?『嘀』的声音，节子回来撞?击底板时发?出『嗒』的声音，如同钟表的?摇声、产生了单点?节奏，1拍2个音?，嘀嗒嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 2、单点儿:
使用时，将节子立起?，侧面朝外，腕子左右扭?动，先用底板将?前四块板推?起，发出『嘀』的声音，姆指横在节?子的腰部碰?出『滴』的音，节子回来撞?击底板时发?出『嗒』的声音，如此反复，1拍3个音?。嘀嘀嗒嘀嘀?嗒
3、双点儿:
是叙述句子?时用的板式?，快板书的主?要伴奏点，也是全段基?础，由一个单点?和一个基本?点组成。嘀嘀嗒 嘀嗒 嘀嘀嗒嘀嗒?(李派的方法?)
梁厚民老师?说双点是在?单点的基础?上，前面加上一?个点，后面加上一?个点。 4、混合点
姆指将节子?的『顶端』按住，用腕将节子?托起时，姆指下按，撞击底板机?，发出『嗒』的单点机声?音，此节奏适用?于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
嗒×××××××
4、垫 点儿:
用于句子的?结尾处。在演唱肘惟?恐节子音量?压演唱嗓音?，因此，节子的音量?要适当，当句子结束?时，再加大节子?的音量由于?上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演?唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三?种。
(1) 句尾垫点儿?:
?满山.的森林密屋?屋，?嘀嗒 嗒?
(2) 无板垫点儿?:
句子演唱时?无拍节，和说话样，使用垫点时?再加节奏。象『山东快书』的句式演唱?相仿，唱完一句后?加『铜板』的过门儿。
二武松一听?火往上撞。?嘀嗒嗒?(3) 达花垫点儿?:
句尾加垫点?，发出『嘟』的长音，或句中加垫?点机。
?一轮红日东?方起，
看日出，(嘟.....嗒?)您奔东岳蹬?泰山。
5、颠点儿:
将节子平端?，放在腰的位?置，姆指按住节?子的『顶端』，腕子上下颠?动，发出来『嗒』的单点声向?，节奏1/4节拍，一字为一板?，板起家出，字停板上的?板式。
嗒××××××
6、火车点儿:
与火车行进?时发出的节?奏相仿。要求速度均?匀，双人快板或?数来宝适用?此点机，因它节奏鲜?明一拍即合?。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板:
无有节奏，姆指放在节?子腰部腕子?急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的?情节适用于?此点儿。
8、拈 花:
将节子平端?，用腕颠起发?出『嘀』的声音，姆指放在节?子的腰部，当颠起后碰?出姆指发出?『嗒』的音，随即挡回撞?击底板机。姆指与拈花?相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用?于配合各种?人物的动作?，表现快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、凤 点 头:
姆指将节子?的顶端按住?，拳至与耳相?齐，肘腕大幅度?甩下，至左半姆相?齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又?拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上?下舞动如鸡?啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用?于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿:
前边所述各?种板式的结?合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用?，可根据情
节?变化，起承结合，配合不同的?板点机，也许一句当?中前半句是?『火车点儿』，后半句就改?为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些?高难度的情?节及人物处?理，混合点的创?造在人物多?变，情节复染的?处理上，给快板书演?唱表演，解决了很大?的困难。 四、开场板
”开场板〃使用于快板?书演唱的开?端，起到很好的?”拢神〃效果(凝聚观察的?注意力)，更是快板书?表演的一大?特色。在前两节的?竹板操作基?础上，”开场
是由各种不?同的板〃更重于左右?两手，节子与大板?的互相搭配?，难度也更大?。”开场板〃板式所?组成的，组合则因人?而异，可以任意拆?组。由于”快板书〃演唱
的派别不一?样，”开场板〃的演奏也不?同，这里综合几?位快板书名?家的打法，分类解说，参照如下:
1、基 础 板:
是开场板的?主要板式，也是各种花?点儿，转换的扭带?。起着运接的?作用，是最基础的?点儿，由始至终全?用此点儿贯?穿。起板时，节子甩动两?下发出”嗒、嗒〃的两声响，规定出节奏?，然后大板与?节子配合。
节子:? 嗒 0 ? 嗒 0 ? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板:? 0 0 ? 0 0 ? 特 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ?
2、鸳鸯点儿:
大板采用”下点上敲〃的板式。下点时，姆指穿入两?块竹板之间?，撑住线绳处?。以右手虎口?夹住底板，向左敲打前?板，发出”台、台〃像小锣一般?的声音。然后扬起前?板，连续板落，发出”呱〃的声音。由于细声粗?声结为一体?，故称之为”鸳鸯点儿〃。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板:? 台 台 ? 0 台 ? 0 台 ? 台 0 ?
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板:? 特 0 ? 0 呱 ? 0 0 ? 呱 0 ?
3、马蹄点儿:
这种板式酷?似马蹄行走?的声音，发出”勃〃，”得〃的声响。演奏时，右手掌握住?大板的底板?，拇指横在底?板上部打孔?穿线处，其余四指弯?在底板前面?侧边;掌心拱起，捂住底板的?瓦垄处(凹面)，形成”共鸣箱〃。手腕转动，用底板敲击?前板，发出”勃〃的声音。然后掌心动?作不变，用姆指和食?指原地捏住?，固定底板，其余三指张?开;手腕转动，用底板敲击?前板，发出”得〃的声音。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀?
大板:? 勃 0 ? 得 0 ? 勃 0 ? 得 0 ?
4、剃头:托动底板，撞击前四块?板，发出”夹〃的声音。
右手大板扬?起，上端相迭，用虎口握住?两板迭接处?，两板平行成?一字。转动手腕，以大板前板?的前缘，往节子底板?的顶端敲击?，发出”啪〃的声音。
然后再以大?板前板的前?缘，搭在节子底?板的顶端，顺势拉下，在节子的前?四块板上端?，轻轻括出较?长的”聒,〃的声音。
节子:? 夹 0 ? 夹 0 ? 夹 0 ? 夹 0 ?
大板:? 0 啪 ? 0 聒,? 0 啪 ? 0 聒,?
5、滚板:
衔接在”剃头〃板式之后专?用的板点。由于大板的?动作，呈现划弧一?般的滚动，所以称为”滚板〃，共有三个碰?击点。当”剃头〃板式收尾时?，也就是”聒,〃的声音一完?，左手腕向上?翻转，以节子下端?，撞击大板前?板的凸面中?段，发出”翻〃的声音。接着，节子不动，右手腕向上?翻转，手往上抬，令大板底板?凸面下端，撞击节子下?端，发出:”挑〃的声音。随即，在节子发出?两拍”夹、夹〃的声音中间?，右手掌心向?上，反握大板，以底板下端?，向左横向撞?击节子第一?块板的中段?处，发出”撞〃的声音。
节子:? 夹 0 ? 夹 0 ? 夹 0 ? 夹 0 ? 夹 0 ?
大板:? 0 啪 ? 0 聒,? 翻 挑 ? 0 撞 ? 0 0 ?
6、莲花板:
演奏此板式?时，节子不再抖?动。用姆指将节?子的腰部捏?住，靠虎用运腕?力，将节子快速?抖动，发出”嘟,〃的声音;延长两拍后?，用大板将节?子的节奏切?住，这就是莲花?板的打法。由于”嘟,〃的声音达续?两拍，比起其它板?式的节奏花?样要特殊，因此称为”莲花板〃。
节子:? 嘟....?....0 ? 嘟....?....0 ? 夹 0 ? 嘟....?....0 ?
大板:? 0 0 ? 呱 0 ? 0 0 ? 呱 呱 ? 0 呱 ? 0 0 ? 呱 0 ?
7、连板:
大板高高扬?起，达续敲出，节子根据大?板的拍节，配合节奏。此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用?。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 0 ?
大板:? 呱 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ? 呱 0 ?
8、收尾板:
开场板即将?结束时使用?，速度缓缓减?慢，为起唱做好?准备。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板:? 特 0 ? 0 呱 ? 0 0 ? 呱 0节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ? 大板:? 特 0 ? 0 呱 ? 0 0 ?
节子:? 嗒 0 ? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板:? 特 0 ? 特 0 ? 0 呱 ? 0 0 ? 呱 0 ?
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 0 ?
大板:? 0 0 ? 0 0 ? 呱 0 ? ?
http://detai?l.taoba?o.com/meal_?detai?l.htm?spm=a220o?.10008?55.0.0.n7BbT?B&meal_?id=36638?584
&item_?num_i?d=24943?91650 ?1
15234?82863?5zhuc?hi
http://www.txy10?69.com/photo? .asp
http://v.youku?.com/v_sho?w/id_XO?TY0MD?Q1ODA ?=.html
http://v.youku?.com/v_sho?w/id_XM?zI2NT?gzNzY ?w.html
http://s.taoba?o.com/searc?h?spm=a230r?.1.3.52.QjWCj?1&tab=all&q=%C0%A9%D2%F4%C6%F7+%BD%CC%D1%A7+%D1%FC+%B9%D2&cps=yes&rscli?ck=2&promo?te=0&filte?rFine?ness=2&from=compa?ss&ppath?=30000?:18637 ?329
范文三：快板的打法
快板的打法（节奏）有哪些种？
中国快板网
中国快板概述
竹板的基本打法
一、五功三技
为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：
1、『节子』的基本功分为五种，即：”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。
（1）搧功：将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
（2）撩功：以”搧功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为”嗒〃，后半拍为”嘀〃，速度均匀不要快。
（5）抖功：在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即：”握〃、”挑〃、”扬〃。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。
（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的”贯力〃，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出”呱〃的声音，反复进行。
另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的操作。在上述”挑法〃的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出”特〃的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出”呱〃的声音，反复进行。
二、合成
单项练习熟练之后，进入合成节段。可按”数来宝〃，”三、三、七〃的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小节为一拍）
口诀 ：│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │
节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
口诀 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │
节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
练习要求：
（1）位置：敲打节奏时，”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式，”低〃不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，”立搧〃、”平撩〃，可进可退，防止一种姿式的倾向。
（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。
（3）音量：要有”强〃、”弱〃的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。
三、演唱板
演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用：
1、基本点儿：
是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、单 点 儿：
姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
嗒×××××××
3、双 点 儿：
腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、垫 点 儿：
用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。
（1） 句尾垫点儿：
○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 无板垫点儿：
句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○（3） 达花垫点儿：
句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。
○一轮红日东方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿：
将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火车点儿：
与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。
8、拈 花：
将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、凤 点 头：
姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿：
前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。
四、开场板
”开场板〃使用于快板书演唱的开端，起到很好的”拢神〃效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上，”开场
板〃更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。”开场板〃是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于”快板书〃演唱
的派别不一样，”开场板〃的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下：
1、基 础 板：
是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出”嗒、嗒〃的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。
节子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
2、鸳鸯点儿：
大板采用”下点上敲〃的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出”台、台〃像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出”呱〃的声音。由于细声粗声结为一体，故称之为”鸳鸯点儿〃。
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 台 台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
3、马蹄点儿：
这种板式酷似马蹄行走的声音，发出”勃〃，”得〃的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成”共鸣箱〃。手腕转动，用底板敲击前板，发出”勃〃的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出”得〃的声音。
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│
大板：│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │
4、剃头：托动底板，撞击前四块板，发出”夹〃的声音。
右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出”啪〃的声音。
然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的”聒～〃的声音。
节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │
大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│
5、滚板：
衔接在”剃头〃板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为”滚板〃，共有三个碰击点。当”剃头〃板式收尾时，也就是”聒～〃的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出”翻〃的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：”挑〃的声音。随即，在节子发出两拍”夹、夹〃的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出”撞〃的声音。
节子：│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │
大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │
6、莲花板：
演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎 用运腕力，将节子快速抖动，发出”嘟～〃的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。 由于”嘟～〃的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为”莲花板〃。
节子：│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夹 0 │ 嘟....│....0 │
大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
7、连板：
大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在”对口快板〃或”数来宝〃中经常使用。
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │
大板：│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
8、收尾板：
开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │
节子：│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │ │
38
范文四：快板的基本打法
快板的基本打法
快板有“数来宝”、快板书、小快板、天津快板等多种形式。“数 来宝”是两个人表演的; 快板书是一个人表演的; 小快板除了作返场小 段以外, 主要是群众文艺活动的一种形式;天津快板是用天津方言演唱 的。
一、五功三技
为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件,必须加强”臂〃、” 肘〃、”腕〃,三方面的基本功训练,下面将『五功三技』的基本练习 方法介绍如下:
1、 『节子』 的基本功分为五种, 即:”搧〃、 ”撩〃、 ”颠〃、 ”摇〃、 ” 抖〃。
(1) 搧功:将节子立直, ”食指〃横穿底板前隙, ”姆指〃自然扬起, ” 中指〃、 ”无名指〃、 ”小指〃, 贴在底板的后侧, 随即”腕子〃摇动, 用底板撞击前四块板,发出”嘀〃的声音,此动作就像搧扇子时手腕摇 动一样。搧功要求动作自然,每半拍一个声音,速度平稳均匀。
(2) 撩功:以”搧功〃为基础, 速度加快一倍, 用底板将上块板”撩〃 起,发出”嘀〃的声音,用此功增强腕力。
(3)颠功:将节子横握,姆指按在节子的顶端,肘、腕往上推动,使 节子颠起,也发出单点”嘀〃的声音,速度与撩功相同。
(4)摇功:将节子立起,侧面朝外,姆指放在弟一块板的腰部,腕子 左右摇晃,用底板撞击前四块板,发出”嘀〃的声音。当前四块托起的 时候, 再被姆指弹回, 又发出”嗒〃的声响, 如此反复, 前半拍为”嗒〃, 后半拍为”嘀〃,速度均匀不要快。
(5) 抖功:在”摇功〃的基础上, 腕子急速抖动, 继续发出”哗 .... 〃 的声音,速度要均匀,切忌忽快忽慢。
2、 『大板』的基本功练习分为三种,即:”握〃、”挑〃、”扬〃。
(1)握法:右手姆指为一方,其它四指为一方,将底板握住,侧面朝 外,持板位置在拴绳处的下端,掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙, 手掌与竹板接触之处尽量密合,要能形成一个共鸣箱。 肘和腕子向前推 动,撞击前板,发出”呱〃的声音。腕力似搧扇,速度较慢且均匀,手 握竹板要松弛。(2)挑法:将姆指穿入拴绳处,用虎口轻轻夹住底板, 另四指松开,协从姆指的动作,手腕转动,底板与前板的下端撞击,发 出”台〃的声音,类似戏剧乐器”小锣〃的声响。
(3)扬法:将底板握住后,臂往上扬,前板随着扬起的”贯力〃,向
上起翻,与底板成平行。然后,臂肘下落,发出”呱〃的声音,反复进 行。
另外还有一种综合”挑法〃和”扬法〃的操作。在上述”挑法〃的基 础, 手腕转动更为用力, 以底板下端与撞击前板, 发出”特〃的声音后, 顺势将前板扬起。再将前板往下砸,发出”呱〃的声音,反复进行。 二、合成
单项练习熟练之后,进入合成节段。可按”数来宝〃,”三、三、七〃 的板式,基本点儿合成,口诀为:一二三、三二一、一二三四五六七, 心念手打:(每小节为一拍)
口诀 :│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │
节子 :│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 :│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
口诀 :│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │
节子 :│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 :│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
练习要求:
(1)位置:敲打节奏时,”节子〃与”大板〃侧面朝外持板姿式,”
低〃不能超过腹部。在练习的时候,动作要求伸展,里外前后,左右上 下,运动自如,为表演打下良好的基础,”立搧〃、”平撩〃,可进可 退,防止一种姿式的倾向。
(2)节奏:以钟表速度做为节拍的标准,”时钟〃、”手表〃行走的 速度有快慢之别,在练习时可采用各种速度,练习节奏的准确性。
(3)音量:要有”强〃、”弱〃的控制,要掌握节子方面的五指功能。 其功能为:姆指为挡,食指为挑,中指为托,无名指为贴,小指为协。 五指间互相配合,控制音量。
三、演唱板
演唱时,为配合各种句式,所采用的『板点』,用来烘托情节,这里称 为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用:
1、基本点儿:
是叙述句子时用的板式,也是全段基础。使用时,将节子立起,侧面朝 外,腕子左右扭动,先用底板将前四块板推起,发出『嘀』的声音,待 回来时撞击底板,又发出『嘀』的音,当弟二次推起时,姆指横在节子 的腰部碰出『嗒』的音,姆指又借样回撞击底板,又发出『嗒』的音, 如此反复,要求速度均匀,较慢。
2 快板的基本打法
嘀 ×嘀嗒 ×嘀 ×嘀嗒 ×
2、单 点 儿:
姆指将节子的『顶端』按住,用腕将节子托起时,姆指下按,撞击底板 机,发出『嗒』的单点机声音,此节奏适用于『垛板』为 1/4节拍,速 度较快。
嗒 ×××××××
3、双 点 儿:
腕子左右扭动将节子推动, 姆指将节子的腰部挡回, 撞击节子的底板机, 推起时发出 『嘀』 的声音, 挡回时发出 『嗒』 的声音, 如同钟表的摇声、 产生了双点节奏,适用于『俏口』的句式:
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、垫 点 儿:
用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音,因此,节子的
音量要适当,当句子结束时,再加大节子的音量由于上述要求,才产生 了『垫点儿』,但速度和演唱时一样,发出『嘀嗒』的声向,大致分为 三种。
(1) 句尾垫点儿:
○ 满山 . 的森林密屋屋, ○ 嘀嗒 嗒 ○
(2) 无板垫点儿:
句子演唱时无拍节,和说话样,使用垫点时再加节奏。象『山东快书』 的句式演唱相仿,唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。 ○ 嘀嗒嗒 ○ (3) 达花垫点儿:
句尾加垫点,发出『嘟』的长音,或句中加垫点机。
○ 一轮红日东方起,
看日出,(嘟 ..... 嗒 ○ )您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿:
将节子平端, 放在腰的位置, 姆指按住节子的 『顶端』 , 腕子上下颠动, 发出来『嗒』的单点声向,节奏 1/4节拍,一字为一板,板起家出,字 停板上的板式。
嗒 ××××××
6、火车点儿:
与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀,双人快板或数来宝适用 此点机,因它节奏鲜明一拍即合。
嗒 ××嗒 ××嗒 ××嗒 ××
7、晃 板:
无有节奏,姆指放在节子腰部腕子急速抖动,达续发出『哗』 —— 的声 音,表现紧张的情节适用于此点儿。
8、拈 花:
将节子平端,用腕颠起发出『嘀』的声音,姆指放在节子的腰部,当颠 起后碰出姆指发出 『嗒』 的音, 随即挡回撞击底板机。 姆指与拈花相似。 胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下,此节奏适用
于配合各种人物的动作,表现快活。
嘀嗒嘀 嗒 ×嘀嗒嘀 嗒 ×
9、凤 点 头:
姆指将节子的顶端按住,拳至与耳相齐,肘腕大幅度甩下,至左半姆相 齐,发出『嘀』的音,然后,肘腕臂拈又拳至耳齐,发出『嗒』的音, 如此反复,由于节子上下舞动如鸡啄碎米,因此称为『凤点头』,此点 机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿:
前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』,等达 环套用,可根据情节变化,起承结合,配合不同的板点机,也许一句当 中前半句是『火车点儿』,后半句就改为『风点头』。总之,变换频繁, 适用于一些高难度的情节及人物处理, 混合点的创造在人物多变, 情节 复染的处理上,给快板书演唱表演,解决了很大的困难。
四、开场板
” 开场板〃使用于快板书演唱的开端,起到很好的 ” 拢神〃效果(凝聚观
察的注意力),更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础 上, ” 开场
板〃更重于左右两手, 节子与大板的互相搭配, 难度也更大。 ” 开场板〃 是由各种不同的板式所组成的, 组合则因人而异, 可以任意拆组。 由于 ” 快板书〃演唱
的派别不一样, ” 开场板〃的演奏也不同,这里综合几位快板书名家的 打法,分类解说,参照如下:
1、基 础 板:
是开场板的主要板式, 也是各种花点儿, 转换的扭带。 起着运接的作用, 是最基础的点儿,由始至终全用此点儿贯穿。起板时,节子甩动两下发 出 ” 嗒、嗒〃的两声响,规定出节奏,然后大板与节子配合。
节子:│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
2、鸳鸯点儿:
大板采用 ” 下点上敲〃的板式。下点时,姆指穿入两块竹板之间,撑住 线绳处。以右手虎口夹住底板,向左敲打前板,发出 ” 台、台〃像小锣
一般的声音。然后扬起前板,连续板落,发出 ” 呱〃的声音。由于细声 粗声结为一体,故称之为 ” 鸳鸯点儿〃。
3 快板的基本打法
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 台 台 │ 0 台 │ 0 台 │ 台 0 │
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
3、马蹄点儿:
这种板式酷似马蹄行走的声音,发出 ” 勃〃, ” 得〃的声响。演奏时,右 手掌握住大板的底板,拇指横在底板上部打孔穿线处, 其余四指弯在底 板前面侧边;掌心拱起,捂住底板的瓦垄处 (凹面 ) ,形成 ” 共鸣箱〃。手 腕转动,用底板敲击前板,发出 ” 勃〃的声音。然后掌心动作不变,用 姆指和食指原地捏住,固定底板,其余三指张开;手腕转动,用底板敲 击前板,发出 ” 得〃的声音。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│
大板:│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │
4、剃头:托动底板,撞击前四块板,发出 ” 夹〃的声音。
右手大板扬起,上端相迭,用虎口握住两板迭接处,两板平行成一字。 转动手腕,以大板前板的前缘,往节子底板的顶端敲击,发出 ” 啪〃的 声音。
然后再以大板前板的前缘,搭在节子底板的顶端,顺势拉下,在节子的 前四块板上端,轻轻括出较长的 ” 聒~〃的声音。
节子:│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │
大板:│ 0 啪 │ 0 聒~│ 0 啪 │ 0 聒~│
5、滚板:
衔接在 ” 剃头〃板式之后专用的板点。由于大板的动作,呈现划弧一般 的滚动,所以称为 ” 滚板〃,共有三个碰击点。当 ” 剃头〃板式收尾时, 也就是 ” 聒~〃的声音一完,左手腕向上翻转,以节子下端,撞击大板 前板的凸面中段,发出 ” 翻〃的声音。接着,节子不动,右手腕向上翻 转,手往上抬,令大板底板凸面下端,撞击节子下端,发出:” 挑〃的 声音。随即,在节子发出两拍 ” 夹、夹〃的声音中间,右手掌心向上, 反握大板,以底板下端,向左横向撞击节子第一块板的中段处,发出 ” 撞〃的声音。
节子:│ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │ 夹 0 │
大板:│ 0 啪 │ 0 聒~│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │
6、莲花板:
演奏此板式时,节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住,靠虎 用运 腕力,将节子快速抖动,发出 ” 嘟~〃的声音;延长两拍后,用大板将 节子的节奏切住, 这就是莲花板的打法。 由于 ” 嘟~〃的声音达续两拍, 比起其它板式的节奏花样要特殊,因此称为 ” 莲花板〃。
节子:│ 嘟 .... │ ....0 │ 嘟 .... │ ....0 │ 夹 0 │ 嘟 .... │ ....0 │
大板:│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
7、连板:
大板高高扬起, 达续敲出, 节子根据大板的拍节, 配合节奏。 此板式在 ” 对口快板〃或 ” 数来宝〃中经常使用。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │
大板:│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
8、收尾板:
开场板即将结束时使用,速度缓缓减慢,为起唱做好准备。
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0节子:│ 嗒 嘀喀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │
节子:│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 大板:│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │
节子:│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板:│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │ │
范文五：快板的打法[精华]
一、五功三技
为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强〝臂〞、〝肘〞、〝腕〞，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下:
1、『节子』的基本功分为五种，即:〝搧〞、〝撩〞、〝颠〞、〝摇〞、〝抖〞。
(1)搧功:将节子立直，〝食指〞横穿底板前隙，〝姆指〞自然扬起，〝中指〞、〝无名指〞、〝小指〞，贴在底板的后侧，随即〝腕子〞摇动，用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
(2)撩功:以〝搧功〞为基础，速度加快一倍，用底板将上块板〝撩〞起，发出〝嘀〞的声音，用此功增强腕力。
)颠功:将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点〝嘀〞的 (3
声音，速度与撩功相同。
(4)摇功:将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音。当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出〝嗒〞的声响，如此反复，前半拍为〝嗒〞，后半拍为〝嘀〞，速度均匀不要快。
(5)抖功:在〝摇功〞的基础上，腕子急速抖动，继续发出〝哗....〞的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即:〝握〞、〝挑〞、〝扬〞。
(1)握法:右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。肘和腕子向前推动，撞击前板，发出〝呱〞的声音。腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。
(2)挑法:将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出〝台〞的声音，类似戏剧乐器〝小锣〞的声响。
(3)扬法:将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的〝贯力〞，向上起翻，与底板成平行。然后，臂肘下落，发出〝呱〞的声音，反复进行。
另外还有一种综合〝挑法〞和〝扬法〞的操作。在上述〝挑法〞的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出〝特〞的声音后，顺势将前板扬起。再将前板往下砸，发出〝呱〞的声音，反复进行。
二、合成
单项练习熟练之后，进入合成节段。可按〝数来宝〞，〝三、三、七〞的板式，基本点儿合成，口诀为:一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打:(每小节为一拍)
? 一 二 ? 三 , ? 三 二 ? 一 , ? 口诀 :
节子 :? 嗒 嘀 ? 嗒 , ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板 :? 特 , ? 呱 , ? 呱 , ? 呱 , ?
口诀 :? 一 二 ? 三 四 ? 五 六 ? 七 , ?
节子 :? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板 :? 特 , ? 呱 , ? 呱 , ? 呱 , ?
练习要求:
(1)位置:敲打节奏时，〝节子〞与〝大板〞侧面朝外持板姿式，〝低〞不能超过腹部。在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，〝立搧〞、〝平撩〞，可进可退，防止一种姿式的倾向。
(2)节奏:以钟表速度做为节拍的标准，〝时钟〞、〝手表〞行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。
(3)音量:要有〝强〞、〝弱〞的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为:姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。
三、演唱板
演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。演唱板主要誁『节子』的运用:
1、基本点儿:
是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部踫出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、单 点 儿:
姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
嗒×××××××
3、双 点 儿:
腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，
挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式:
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、垫 点 儿:
用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。
(1) 句尾垫点儿:
?满山.的森林密屋屋，?嘀嗒 嗒?
(2) 无板垫点儿:
句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。?嘀嗒嗒?
(3) 达花垫点儿:
句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。
?一轮红日东方起，
看日出，(嘟.....嗒?)您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿:
将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火车点儿:
与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板:
无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』??的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。
8、拈 花:
将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后踫出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、凤 点 头:
姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合点儿:
前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。
四、开场板
〝开场板〞使用于快板书演唱的开端，起到很好的〝拢神〞效果(凝聚观察的注意力)，更是快板书表演的一大特色。在前两节的竹板操作基础上，〝开场
板〞更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。〝开场板〞是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。由于〝快板书〞演唱
的派别不一样，〝开场板〞的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下:
1、基 础 板:
是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。起板时，节子甩动两下发出〝嗒、嗒〞的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。
节子:? 嗒 , ? 嗒 , ? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? , , ? , , ? 特 , ? 呱 , ? 呱 , ? 呱 , ?
2、鸳鸯点儿:
大板采用〝下点上敲〞的板式。下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出〝台、台〞像小锣一般的声音。然后扬起前板，连续板落，发出〝呱〞的声音。由于
细声粗声结为一体，故称之为〝鸳鸯点儿〞。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? 台 台 ? , 台 ? , 台 ? 台 , ?
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? 特 , ? , 呱 ? , , ? 呱 , ?
3、马蹄点儿:
这种板式酷似马蹄行走的声音，发出〝勃〞，〝得〞的声响。演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边;掌心拱起，摀住底板的瓦垄处(凹面)，形成〝共鸣箱〞。手腕转动，用底板敲击前板，发出〝勃〞的声音。然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开;手腕转动，用底板敲击前板，发出〝得〞的声音。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀?
大板:? 勃 , ? 得 , ? 勃 , ? 得 , ?
4、剃头:
演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎口的张合，以中指、无名指、小指，托动底板，撞击前四块板，发出〝夹〞的声音。
右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出〝啪〞的声音。
然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的〝聒,〞的声音。
节子:? 夹 , ? 夹 , ? 夹 , ? 夹 , ?
大板:? , 啪 ? , 聒,? , 啪 ? , 聒,?
5、滚板:
衔接在〝剃头〞板式之后专用的板点。由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为〝滚板〞，共有三个碰击点。当〝剃头〞板式收尾时，也就是〝聒,〞的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出〝翻〞的声音。接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出:〝挑〞的声音。随即，在节子发出两拍〝夹、夹〞的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出〝撞〞的声音。
节子:? 夹 , ? 夹 , ? 夹 , ? 夹 , ? 夹 , ?
大板:? , 啪 ? , 聒,? 翻 挑 ? , 撞 ? , , ?
6、莲花板:
用运腕力，将节子快速抖动，发出〝嘟,〞的声音;延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。由于〝嘟,〞的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为〝莲花板〞。
节子:? 嘟....?...., ? 嘟....?...., ? 夹 , ? 嘟....?...., ?
大板:? , , ? 呱 , ? , , ? 呱 呱 ? , 呱 ? , , ? 呱 , ?
7、连板:
大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。此板式在〝对口快板〞或〝数来宝〞中经常使用。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀喀? 嗒 , ?
大板:? 呱 , ? 呱 , ? 呱 , ? 呱 , ?
8、收尾板:
开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? 特 , ? , 呱 ? , , ? 呱 , ?
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? 特 , ? , 呱 ? , , ?
节子:? 嗒 , ? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? 特 , ? 特 , ? , 呱 ? , , ? 呱 , ?
节子:? 嗒 嘀喀? 嗒 嘀 ? 嗒 , ?
大板:? , , ? , , ? 呱 ,
