楓27110021
范文一：关于春天的唐诗
葫芦娃说
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人民日报公众号前一阵子出了《100首关于春天的唐诗宋词》着实惊艳，此次我整理了几首森宝不熟悉的简单点的唐诗，跟小娃一起感受春天里的唐诗之美吧^_^
渭城曲
唐 ·王维
渭城朝雨浥轻尘，?客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，?西出阳关无故人。
【诗文解释】
渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围青青的柳树格外清新。老朋友请你再干一杯饯别酒吧，出了阳关西路再也没有老友人。
滁州西涧
唐·韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
【诗文解释】
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
竹枝词二首·其一
唐·刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
【诗文解释】
江边的杨柳青青，垂着绿色枝条，水面平静，忽然听到江面上情郎唱歌的声音。东边出着太阳，西边还下着雨，说是没有晴天吧，却还有晴的地方。
鸟鸣涧
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
【诗文解释】
春天的夜晚十分寂静，听得见桂花掉落的声音。
月亮出来了，惊动了正在栖息的小鸟，时而在深山里鸣叫。
大林寺桃花
唐·白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
【诗文解释】
四月，正是平地上春归芳菲落尽的时候，
高山古寺之中的桃花竟刚刚才盛放。
我常常为春天的逝去，为其无处寻觅而伤感，
此时重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：没想到春天反倒在这深山寺庙之中了。
题都城南庄
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
【诗文解释】
去年的今天，就在这长安南庄的一户人家门口， 我看见那美丽的面庞和盛开的桃花互相映衬，显得分外绯红。
时隔一年的今天，故地重游，那含羞的面庞不知道去了哪里，只有满树桃花依然是旧样，笑对着盛开在这和煦春风中！
渔歌子
唐·张志
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
【诗文解释】
西塞山前白鹭自在地飞翔。桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。
渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归。
乌衣巷
唐·刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
【诗文解释】
朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
范文二：春天的唐诗
春天的唐诗，原来这样美！ 2016-03-19温暖音乐相册
童丽 - 对话II古筝与童丽的故事
《咏柳》
贺知章（唐）
碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
《春游曲》
王涯（唐）
万树江边杏，新开一夜风。 满园深浅色，照在绿波中。
《晴景》
王驾（唐）
雨前初现花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，疑是春色在邻家。
《春雪》
韩愈（唐朝）
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《绝句》
杜甫（唐）
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
《江畔独步寻花》
杜甫（唐）
黄师塔前江水东, 春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主, 可爱深红爱浅红。
《春夜喜雨》
杜甫（唐）
好雨知时节 , 当春乃发生 。 随风潜入夜 , 润物细无声 。 野径云俱黑 , 江船火独明 。 晓看红湿处 , 花重锦官城 。
《渔歌子》
张志和（唐）
西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠, 绿蓑衣, 斜风细雨不须归。
《滁州西涧》
韦应物（唐）
独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
《大林寺桃花》
白居易(唐)
人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。
《题都城南庄》
崔护(唐)
去年今日此门中, 人面桃花相映红。 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。
《清明》
杜牧(唐)
清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有? 牧童遥指杏花村。
《春晓》
孟浩然（唐）
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
范文三：关于春天的唐诗
元日 宋王安石
爆竹声中一岁除， 春风送暖入屠苏。 千门万户曈曈日， 总把新桃换旧符，
春夜喜雨 唐杜甫
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。
咏柳 唐贺知章
碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。
晚春 唐韩愈
草木知春不久归， 百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞。
江南春 唐杜牧
千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
惠崇春江晚景
宋苏轼
竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正式河豚欲上时。
绝句 唐杜甫 迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。 春风 清袁枚 春风如贵客， 一到便繁华。 来扫千山雪， 归留万国花。
游园不值
宋叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。
范文四：唐诗中的春天
春日
朱熹
胜日寻访泗水滨， 无边光景一时新。 等闲识得东风面， 万紫千红总是春。
惠崇春江晚景
苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。
春眠
孟浩然
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
绝句
释仲殊
北固楼前一笛风， 断云飞出建章宫。 江南二月多芳草， 春在蒙蒙细雨中。
游园不值
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。
桃花溪
张旭 隐隐飞桥隔野烟， 石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边,
移家别湖上亭
戎昱 好是春风湖上亭， 柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识， 欲别频啼四五声。
滁州西涧
韦应物 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。
春兴
武元衡 杨柳阴阴细雨晴， 残花落尽见流莺。 春风一夜吹乡梦， 又逐春风到洛城。
早春呈水部张十八员外
韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
晚春
韩愈 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞。
大林寺桃花
白居易
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
清明
杜牧
清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。
钱塘湖春行
白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚底。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿扬阴里白沙堤。
村居
高 鼎 草长莺飞二月天， 拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早， 忙趁东风放纸鸢。
泊船瓜州
王安石
京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸， 明月何时照我还,
绝句
杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
晚春
韩愈 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞。
临安春雨初霁
陆游
二月湖水清，
家家春鸟鸣。
林花扫更落，
径草踏还生。
酒伴来相命，
开尊共解酲。
当杯已入手，
歌妓莫停声。
江畔独步寻花
杜甫
黄师塔前江水东， 春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红,
江畔独步寻花
杜甫 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。
江畔独步寻花
杜甫
不是爱花即欲死， 只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落， 嫩蕊商量细细开。
惠崇春江晚景
苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 篓蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。
春游曲
王涯
万树江边杏， 新开一夜风。 满园深浅色， 照在绿波中。
忆江南
白居易 江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。 能不忆江南,
玉楼春
宋祁
东城渐觉风光好， 縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻， 红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳， 且向花间留晚照。
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄新泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。
春夜喜雨
杜甫 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。
钓鱼湾
储光羲 垂钓绿湾春， 春深杏花乱。 潭清疑水浅， 荷动知鱼散。 日暮待情人， 维舟绿杨岸。
范文五：唐诗里的春天
唐诗中以春天作为背景来展开的多到不可胜数，例如王维那首被时人反复咏唱的《送元二使安西》，开头便道“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，就分明是一个春天的早晨，诗人在驿站边送他的友人到边疆去。专门写春天的诗也相当不少，其中影响最大的至少有三首，这就是张若虚的《春江花月夜》、孟浩然的《春晓》和杜甫的《春夜喜雨》。
《春江花月夜》原是南朝陈后主的作品，与《玉树后庭花》同类，可以入乐，属于清商曲辞中的吴声歌曲。后来颇有人沿用此题写新诗，均为五言，大多写相思离别，主要特色在于艳丽，内容和形式都不脱梁陈宫体的格局。张若虚虽然也沿用旧题，却是七言的长篇，倾向也与宫体诗大异其趣。其瓶虽旧，其中的酒却简直是全新的。诗云——
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
??
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这样的长篇显然不能入乐，这样就同先前那种靡靡之音的乐调完全脱钩；全诗可分九段，四句一段，逐层换韵，情文相生，朗读吟诵起来富于新鲜的音乐之美。更重要的是诗的主题和倾向与先前不同了，这里把春、江、花、月、夜五者全都写得很美，而贯穿其中的是关于人生的哲理性思考。时序迁流，江月依旧，人生易老，苦恼甚多，唯有美好的感情可以超越时空，具有永恒的价值，给人生以莫大的安慰。这里洗尽了先前宫体诗中的色情和肉欲，没有任何低级趣味，高尚雅洁，发人深思。
即使单就写景而言，张若虚也是难得的高手。诗中前十句集中地描写长江入海口春夜月光下的美景，入微而传神，例如“月照花林皆似霰”、“汀上白沙看不见”这样亲切生动的句子，非亲自见过江上极透明的空气、极明亮的月亮者，不能道出。张若虚是扬州人，他写起本地风光来，自然特别来神。
与《春江花月夜》那样长篇大套、花团锦簇地咏唱人生哲理相反，孟浩然的《春晓》异常简单，只是一点小感触，而其中也并不缺乏哲理——
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
短短二十个字，写了一点诗人早晨醒来时的感触。诗人一夜没有睡好，风声雨声让他担心花朵可能经受不住；后来迷迷糊糊地睡去，连天亮了都不知道。这时到处都能听到鸟叫的声音，美妙极了。尽管有风雨，春天仍然是挡不住的。生活里总会有曲折变化，诗人既有他的担心，又对生活充满了信心和希望。在这样一首非常明白易懂的小诗里蕴涵着深刻的哲理，所以很耐读。
杜甫的《春夜喜雨》远离哲理，只写现实生活中最普通的事情和感情——
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
锦官城就是成都，当时杜甫流寓于此，关心这里的一切。春天是万物生长的时刻，迫切需要雨水，而春天又最容易干旱，“春雨贵如油”，所以当夜间有雨时，诗人高兴极了，一上来就写下了“好雨”二字。颔联的“潜”、“润”二字形容绵绵的小雨极得要领，“好雨”不仅好在及时，其降临的方式也是好的。这一联后来成了名句，在它的本意和引申意上被频繁地引用。
二
春天包括三个月，习惯上又分为早春和晚春两个阶段。一般来说诗人们更多地喜欢歌唱早春，名篇如杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
诗人当时在江南当一个小官，他拿自己的家乡（在今河南省）同这里作比较，最深刻的感触是这里的春天来得早。黄莺在和煦的春光里放声歌唱；水草也越来越滋润了??早春虽美，还是不能解决诗人对故乡的苦苦思念，江南的美景倒是让“宦游人”更加感慨哀伤了。
韩愈的《早春》则专写早春之美而不涉及其他：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
初春，在小雨里，去冬枯萎的草重新生出了新芽，还只是刚刚冒出一点，从远处看，野草已经苏醒了，有了清新的颜色，但它还是那样的轻微，那样的若有若无，在近处甚至不容易看得出来。
小雨中的早春太美好了，诗人甚至认为它比春天正式到来之后柳絮飞舞的时节更为可爱。萌芽以及萌芽的前夜，代表着希望，代表着未来，它虽然还非常微弱，非常不起眼，但它实在是最有前途，最有力量的东西，因此也是最美好的东西。
同这一首《早春》相映成趣的是，韩愈又有一诗专写晚春（《游城南十六首》之三）：
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
暮春时节百花齐放，万紫千红；柳絮乱飘，榆钱飞舞。诗人采用拟人的手法，把那些花草形容成很懂事的样子，他们知道春天快要结束了，抓紧时间来表现自己，看谁更芬芳更美丽；而杨花榆荚则比较“弱智”，不知道把自己打扮得漂亮些，只晓得到处乱飞。花草树木有无灵性及其水平的高下，本是一个可以听凭诗人随便发表意见的话题。韩愈对柳絮一直没有好感，他在《早春》诗里已经说过，有着小雨和草地的早春，比“烟柳满皇都”的晚春不知高明到哪里去了；到这里又把柳絮以及榆钱批评了一通。韩愈对早春的欣赏实在是到了很固执很天真的地步。
杨巨源的《城东早春》同样强烈地表达了诗人对早春的敏感和热爱：
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。
诗人最爱早春，因为这时候柳树才开始发芽，春天也处于起始的阶段。等到繁花似锦的时候，谁都感觉到春天，此时早已“出门俱是看花人”。而“绿柳才黄半未匀”的美景，只有感觉敏锐的诗人才特别珍重。
三
到晚春后期，天气渐渐热起来，春天就要过去了。热爱春天的诗人们很想挽留住她，这样的诗人很多，而写得最好玩的也许是贾岛的《三月晦日赠刘评事》：
三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。
特别留恋春天的诗人与朋友相约在三月三十日这一天晚上不睡觉，因为明天就不是春天了！苦吟诗人苦苦地寻求生活中的诗意，并用与众不同的手法将它表现出来。
如果既在晚春，又为思乡所苦，那么写起诗来就要比杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》更为凄苦了，这一方面可以举崔涂的《春夕旅怀》为标本——
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
崔涂原是一位穷途潦倒的诗人，在外漂泊多时，自称“孤独异乡人”。其诗多叹老嗟卑，《春夕旅怀》写得尤为低沉。金圣叹曾对此诗评点道：“‘水流’是水无情，‘花谢’是花无情。何谓无情？明见客不得归，而尽送春不少住，是以曰无情也。何人胸中无春怨，如此却是怨得大无赖矣。三是‘家’，却不是家，却是‘梦’，却又不是梦，却是床上客。四是‘月’，却不是月，却是‘鹃’，却又不是鹃，却是一夜泪??”评点甚为贴切。
四
唐人写春天的诗大抵以写景抒情为多，也有讽刺诗，那是因为在春天也有不少让诗人看不顺眼的事情，如储光羲的《洛阳道五首献吕四郎中》其三：
大道直如发，春来佳气多。五陵贵公子，双双呜玉珂。
当时洛阳官贵人很多，一到春天，他们的子弟成群结队地外出游春，在大路上奔驰。“双双呜玉珂”颇近于今之所谓“飙车”——这些贵族子弟太骄傲放纵了。作者冷眼旁观，大约很不以他们为然。所以这几首诗好像只是客观的描写，其实隐含着一点讽刺的意思。鲁迅先生说，讽刺的生命是真实，“它所写的事情是公然的，也是常见的，平时是谁都不以为奇的，而且自然是谁都毫不注意??现在给它特别一提，就动人”。储光羲这首诗正有这样的特点。
