强0911
《疯狂的石头》中蒙太奇的运用
疯狂的石头疯在哪里？疯在蒙太奇。
电影是空间和时间的艺术，《疯狂的石头》中的剪辑，恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。
比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合，是利用空间的接近性来实现的。
不是说什么就硬是什么，不是说巧就巧，而是发挥了电影的空间表现力，来叫你认同这种“巧”。
包世宏的车和宝马车相撞的一瞬间，是一个戏剧事件，这个事件，将即将发生的人物与事物，全部纠集在一起，纳入了一个统一的空间。
这个空间，是电影的真实性空间，而不是文学的假定性空间。
例如易拉罐，是个视觉形象，从本质上讲，它也是个空间，只不过是个物，是个具体的重要的道具。
它始终延续着，引发了一系列事件，从索道上掉下来，之后，又千里迢迢地被带到北京。
《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。
同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，我把它称作重叠蒙太奇。
其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。
这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。
但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。
那部电影叫《罗拉快跑》。
在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。
“新浪潮”的导演们就对电影的长度、节奏很感兴趣。
他们实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。
取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。
这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐冗长。
而快速剪辑法是增加视觉的节奏感，节奏感，也正是电影的时间范畴。
...
《疯狂的石头》影评
http://xtuweng.pksina.com.cn/投资不过三百万，没有一个大牌明星，更不注重前期宣传，可是，它却奇迹般地轰动了整个中国电影圈，许多所谓名导大片也只能乖乖的靠边站。
我把它称作庶民的胜利。
一块突然之间从茅坑里面蹦出来的石头，竟然成了价值连城的翡翠。
而这，恰好也预示了《疯狂的石头》它本身的传奇命运。
不管这块石头是真是假，总之，一个令人疯狂的故事就这样开始了。
厂长和他儿子，保卫科长和他的跟班，贼头和他的同党，房地产商和国际大盗，巧妙的结合到了一起。
无论是情节设计，语言构造，还是视角选择，都是匠心独具，巧夺天工。
例如方言和黑色幽默恰到好处的表达，时空颠倒手法创造性的运用，都为影片增色不少。
如果说作为影片投资者的刘德华只不过是瞎猫撞着个死耗子，但作为导演的宁浩，绝对算得上一个才华卓绝的实力新人。
意义当然不仅仅在于此。
《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。
尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息。
文化与艺术扎根于大众，不应当成为贵族人享受的专利，也不应当成为艰涩深奥的论调。
《疯狂的石头》运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。
从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。
不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。
影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。
老包是一个很平凡的人物，甚至有一定的生理缺陷，但他有着强烈的责任感和正义感，对工厂自始至终保留着忠诚，对待自己的未婚妻也毫不欺瞒，这些优点使得一个普通的保卫科长成为影片中最光辉的形象。
谢厂长为了职工的利益，死守一个濒临倒闭的工厂，同样具有很高的人格魅力（但他后来向房地产商妥协，这个转变有点太突然，是影片的败笔之一）。
而那两伙贼，一个是国际大盗，一个地方贼寇，在思想境界上也各具特色。
对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。
除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。
疯狂的石头》影评 《疯狂的石头》中盗贼三人组作为进攻一方，是推动事态发展的重要角色。
在《石头》这样一部充满了暗喻的电影中，我们完全可以把这三人小组看作一个职场。
一、人员构成初步分析 道哥，三人组的核心，属于技术型升级之后的谋略型人物。
之所以说他是谋略型人物，因为纵观整片，三人小组的所有行动几乎都由他一人造意：开篇的化妆盗窃、轻轨铁路上的诈骗、飞机场的盗窃、对翡翠的盗窃（未遂）、对谢小盟的拘禁及绑架、结尾的飞车抢夺。
往年从事盗窃，对专门技术熟稔，为谋略积累了丰富的实践经验。
拉电闸、偷摩托、抢书包这些举动反映出他过去的身手。
小军，道哥手下亲信，技术型人物。
小军跟道哥混的时间肯定比黑皮更长，长于盗窃，特别是开锁，担风险少，出力少，工作回报却大，暗喻职场中的中层资深员工。
黑皮，加入三人组不久，力量速度型（苦力型）人物。
长于体能，喜好使用暴力，行事作风简单粗暴，对老板较高的忠诚度及信赖感，做事认真卖力却较少得到回报。
估计从事违法犯罪已有一定时间，但对盗窃是“刚入行”，积累了一定经验，为了寻求更高的待遇而不断跳槽，到了新单位希望有所表现，但对新的游戏规则却尚须适应，典型的新员工。
二、道哥的领导学 有人论证过道哥是一个好男人，这里论证的是，道哥是一个好老板。
决策才能：道哥作为三人组的智囊，具有很高的决策才能。
决策前他能够从实际出发进行调研，然后与下属进行研究。
他的决策及实施方案既符合客观情况又富有可操作性，使得他们几乎成为了赢家。
现实中能够做到的老板不多。
经常能见到一些老板对自己的决策失误以“好心办坏事”来开脱，实际上这些失误的决策在作出之前，如果真的进行了谨慎的推论，失误的几率则会大大降低。
应变能力：作为一个团队，虽然他们被很多人称为“土贼”，但他们这个组合在几次出手时基本处于上风，盖过武装到牙齿的国际大盗，也力压警校刑侦专业出身的包世宏。
可以说，很大程度上得益于道哥的谋略。
可以看出，作为领导人物，道哥知道自身及整个团队的特长，也能够及时规避计划实施过程中存在的风险（“再搬就搬到局子里头去了”）。
用可乐诈骗是出于在大环境下的无奈，虽然不成功，但是道哥能够及时调整策略（“我就不信了，下一站！“），从而直接取得了和国际大盗第一轮pk的胜出。
黑皮对窃得的箱子里面那些“高科技”玩意感兴趣，但道哥对此丝毫不在意，反而发现了关于翡翠的报纸，定下了未来的“工作计划”，可以看出其职业敏感性相当高。
人员管理才能：作为老板，对下属恩威并施才可以使其心服：“刚入行，要低调”-对新员工应在工作之初培养良好的职业习惯；“有智商，才能上档次”-职场里混，得动脑子研究业务；“知己知彼，百战不败”-还得动脑子研究...
疯狂的石头的主题与影评
这部影片“给漆黑一片的中国低成本电影市场，照个大亮。
《石头》的语感完全是电影化的、视听化的，而不是中国电影擅长并牢牢抓住不放的‘小说、散文甚至诗歌’的传统范式。
它有意调动了方言的特殊幽默感，讲的都是动荡大都会里的小人物喜剧，都有着密集而生动的闪光细节。
中国电影需要更多的宁浩。
（北京影评人老晃评）《疯狂的石头》对中国电影界的意义绝对大于这部影片本身的价值。
且不论影片艺术上的优缺点，单看电影呈现给观众的精神面貌，是一种具有气势的，一种鲜活的生命感觉；这种感觉是用金钱、名气、资历、政绩工程、边缘题材等等急功近利的手段所无法获取的，而上述这些浮躁的名词正在覆盖着中国电影的方方面面，迫使普通观众对中国电影渐行渐远。
（凤凰网特约撰稿人张啸涛评）《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。
相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。
多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。
不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
（腾讯网眉间尺评）同行评价《疯狂的石头》不像是一部内地电影，宁浩对幽默的把握在香港电影中都极少出现。
（陈可辛评）想做到聪明需要的是智慧和经年的积累，宁浩有非常出色的驾驭细节的能力，法国新浪潮、意大利新写实主义和昆汀的黑色影片都在这里有所体现，导演将这种当代流行的拼贴艺术方式运动得十分到位。
（黄建新评）《疯狂的石头》是一部非常自由的影片。
（陆川评）...
疯狂的石头的主题与影评
这部影片“给漆黑一片的中国低成本电影市场，照个大亮。
《石头》的语感完全是电影化的、视听化的，而不是中国电影擅长并牢牢抓住不放的‘小说、散文甚至诗歌’的传统范式。
它有意调动了方言的特殊幽默感，讲的都是动荡大都会里的小人物喜剧，都有着密集而生动的闪光细节。
中国电影需要更多的宁浩。
（北京影评人老晃评）《疯狂的石头》对中国电影界的意义绝对大于这部影片本身的价值。
且不论影片艺术上的优缺点，单看电影呈现给观众的精神面貌，是一种具有气势的，一种鲜活的生命感觉；这种感觉是用金钱、名气、资历、政绩工程、边缘题材等等急功近利的手段所无法获取的，而上述这些浮躁的名词正在覆盖着中国电影的方方面面，迫使普通观众对中国电影渐行渐远。
（凤凰网特约撰稿人张啸涛评）《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。
相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。
多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。
不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
（腾讯网眉间尺评）同行评价《疯狂的石头》不像是一部内地电影，宁浩对幽默的把握在香港电影中都极少出现。
（陈可辛评）想做到聪明需要的是智慧和经年的积累，宁浩有非常出色的驾驭细节的能力，法国新浪潮、意大利新写实主义和昆汀的黑色影片都在这里有所体现，导演将这种当代流行的拼贴艺术方式运动得十分到位。
（黄建新评）《疯狂的石头》是一部非常自由的影片。
（陆川评）
疯狂的石头郭涛这一形象影评分析
是因为笔者认为郭涛在《疯狂的石头》演出的非常到位，将以为患得患失的相当焦虑的保安队长，那烧灼的眼神和躁动的肢体语言，如刀锋一样切入喜剧的骨子当中去，诠释的丝丝入扣，黑色幽默的光芒，显而易见。
当初知道郭涛的存在，在于孟京辉主导的先锋实验话剧，郭涛是善于捕捉状态的。
《飞毛腿或无处藏身》中的阿龙、《等待戈多》中的爱斯特拉刚、《罗慕路斯大帝》中的马玛、《恋爱的犀牛》中的马路，等等等等。
在我看来，演技首先要在合适的情境中带出。
郭涛在小剧场给我一种无可奈何的感觉，恰恰那就是最纯粹的真实。
舞台的局限，往往又是深邃的开始，对好的演员来说，至大无外，至小无内，无论施展的舞台大小，都需要体认到主角的困境。
电影和话剧一样，荒诞也罢，幽默也罢，都是一种环境的状态。
像《疯狂的石头》，就是借助于一块翡翠，引出不同的利益集团，更绵延出不同的人性，当然这一切都要集中发生在一个搞笑的故事本体上，有种“神经喜剧”的感觉。
郭涛要做的，就是中心的核心人物。
他是戏核，解决困局要靠他，但是不但没有钱，也不见得多有经验，而且也不是全知全晓的007式的人物，他只有一腔热血，但是不加节制，没有约束，因为良心而站在正义一边，至于过程，则和各种贼们同样给观众以快乐，最可贵的是收获同情。
在喜剧电影里，这很不容易。
价值连城的翡翠，就像魔咒一样，改变了整个气场，所有人都癫狂，像是癔症发作一样。
包世宏的前列腺炎其实是工作和生活的双重隐喻和同构，工作中茫然无头绪，工厂也未必保住，身体也没有排泄的顺畅。
深陷压力之中，也是当下城市居民的普遍状态，尤其是重庆这类地区性核心诚实，相比北京上海广州深圳等不在聚光灯下，但是和广大中小城市而言，又有一定优势。
包世宏本人也同样如此，比上不足比下有余，手上有一定权力，身上有一定责任，本身不大，但又不是碌碌无为，于是，在一部商业片中，郭涛塑造了一个介于三四十岁之间的骨干力量，包世宏其实是国人的代表啊。
不是愚昧的无知识者，同样也并非所谓小资和中产，他的忧愁和困苦，欢乐和悲伤，愤怒和成功，都具有相当的代表性。
智勇双全，不过是一种美好想象。
包世宏的周围，有太多相互掣肘的力量，明暗交叉。
与贼们隔壁而居，洗涮相互帮忙，只不过是生活中的并不引人发笑的现实。
当事人和观众不同，没有全知叙事的火眼金睛。
深陷焦虑不安中，郭涛表现出包世宏的恍惚和明确，飘浮和踏实，得过且过和忠于职守，都在那块石头注视下展开。
《疯狂的石头》中的人性是基于人的具体环境的，每个人都尤其情怀和个性，癖好甚至于偏执。
包世宏的自信，当然是小人物的偏执狂般的，其神情，很有味道，口口声声对刑侦的决断，“带上石灰，遇上坏人，扑面撒过去”，果然最后就是这样解决的。
电影最后，是现实主义的讽刺，真的翡翠，作为“假的”赝品，送给女朋友，和包世宏解除压力后的一泄而出，还原正常人的生活。
请问证人用的是什么蒙太奇手法,与疯狂的石头有什么异同？
《疯狂的石头》剧情详细介绍影片刚一开始是在医院，包世宏（郭涛饰）是重庆某工艺品厂的保卫科长，他的前列腺一直有问题，所以在医院看医生（宁浩饰）。
医生身后滴水的水龙头让包世宏注视不久，医生意识到了这一点，所以把水龙头关上，然后给包世宏检查起来。
谢小盟（彭波饰）是重庆某工艺品厂厂长谢千里的儿子，他主攻人体摄影。
他在索道上遇见了女青年菁菁（侯姝饰），便对她十分喜爱，在对她大加赞赏一番之后，他并没有得到菁菁的好脸。
反倒是被菁菁一脚踩到自己鞋上而将自己手中的可乐瓶从空中坠落。
谢千里（陈正华饰）的工艺品厂已经濒临倒闭，作为环球大发展集团冯董（徐峥饰）手下干将的四眼（王迅饰）希望谢千里能够尽快与自己集团签字，以便完成自己集团对工艺品厂的兼并。
但正在拆厂房的谢却执意推辞。
疯狂的石头 剧照（20张）道哥（刘桦饰）、小军（岳小军饰）和黑皮（黄渤饰）是一伙贼，一日他们假扮成搬家公司到别人家偷窃，出楼时发现自己的卡车因为违章停车而被警察记录。
道哥遂与警察周旋以为黑皮用锤子敲击警察赢取时间。
就在黑皮要敲击警察时，确听远处“砰”的一声响。
包世宏与同在工艺品厂保卫科的三宝（刘刚饰）正在开车，三宝是彩票迷，经常希望通过买彩票来赚到更多的钱。
在车中二人正在听摇奖信息。
与此同时天上突然掉下一个可乐瓶（就是谢小盟掉下来的可乐瓶）将他们的车前窗砸坏。
正当包世宏和三宝出来对着天上的索道大骂之时，他们的车却自动行驶起来，并撞到了另一辆宝马车。
宝马车的主人正是四眼，他当时正在墙上喷“拆”字。
两车相撞的“砰”的声音被与此同时审理道哥，也就是马上就要被黑皮用锤子敲击的警察听见，他立刻草草了事，奔赴相距不远的两车相撞现场。
经过一番打斗后，四眼要求包世宏赔他车灯，但是剧照2包世宏钱不够，所以四眼把他的驾照扣了下来。
谢千里的工艺品厂在拆房子的过程中发现了一块老坑翡翠，价值连城。
为了在被收购之前再赌一把挣些钱，谢千里决定举办翡翠展览，任命包世宏作为展览的保卫。
与此同时，环球大发展集团的冯总也通过报纸看到了这块翡翠的消息，他们雇请了国际大盗麦克（连晋饰）想把这块翡翠偷来。
而麦克对四眼说自己只需要一台车就够了，于是四眼把自己那辆被包世宏撞坏车灯的宝马给了他。
工艺品厂正在排练节目准备在展览上演出，这个时候厂长的儿子谢小盟假扮成撞车受伤的样子来管父亲谢千里要钱，谢千里无奈之下给了他钱。
事后，谢小盟在厕所与朋友通话时透露其实自己根本没事，就是管父亲要钱去玩女人，电话中他朋友请教他要钱的办法，他出主意说假装被绑架。
不料这一通话恰巧被他父亲以及包世宏听到。
谢千里立即打了儿子，而包世宏则在上厕所时发现了冲水设施的灵敏度，受这个启发，他想到了给翡翠做警报装置。
地铁上，道哥等三个贼又在设法骗钱。
黑皮假扮成民工，坐到假装不认识他的小军的旁边。
黑皮打开一瓶可乐，发现盖上有字。
自己并不识字的他便向身边的小军求助，小军告诉他写的是中奖5万元，并且说要到北京领奖。
黑皮说没去过北京，小军便提出自己花5000元钱把这个奖买下来。
与黑皮隔一人相坐的道剧照1哥也假扮成一位陌生人，也想买这个奖，但身上钱不够，便想管身边的乘客借钱。
但车上的乘客早已看穿这个骗局，纷纷离开他们。
此招不成的道哥三人组，又来到了机场，恰巧碰到拎着行李箱刚下机的麦克。
他们借用麦克打车的机会，由黑皮捂住麦克的眼睛，同时由小军把麦克的箱子拿走，成功骗取了麦克的财物。
在索道上被谢小盟看上的女青年菁菁，原来是道哥的女朋友。
道哥三人组砸开麦克的箱子之后，发现里面都是偷盗用的设备，并且发现麦克的目标实际是那块翡翠。
麦克实际与自己是同行。
道哥三人组遂把这块翡翠也当成了自己的偷盗目标。
包世宏和三宝在看这块翡翠的时候，不小心把烟掉到了放翡翠的台子上，结果台子上有了被烫过的痕迹，为了不让别人发现这个疏忽，包世宏把翡翠放在了痕迹上面，使得痕迹被遮住了。
他们两人还包下了距离展出地点罗汉寺最近的旅馆——夜巴黎招待所的顶层607房间。
与此同时，另两拨人也在行动着。
道哥三人组也在夜巴黎招待所入住，并且实际他们的房间就在包世宏的房间隔壁，只不过此时他们都不知道。
而国际大盗麦克因为丢了箱子，只好重新去采购那些偷盗设备。
展出正式开始，两伙贼抖在勘探展室地形。
麦克安装了监视器以便更好的观察展厅。
而小军更是溜达到了罗汉寺后墙去观察作案地势。
这时镜头拉到了游戏厅，谢小盟还在为他的人体摄影而努力着找寻着模特，他看见了曾在索道上相遇的菁菁，便为她不断拍照，并喜欢上了她。
剧照3晚上，包世宏让三宝把事先画好的展厅地形图挂到旅馆屋子的墙上，三宝锤钉子却恰好把隔壁屋道哥三人组挂在墙上的板子砸了下来。
原来道哥他们也在讨论展厅地形。
小军去上厕所，他喜欢蹲在马桶上，这使得紧接着上厕所的三宝感到恶心不已。
菁菁走出游戏厅，看见了谢小盟给她拍的巨幅画像。
菁菁对谢小盟说自己的男朋友道哥会砍人，但谢小盟说，不用他砍，自己早已陶醉的...
《疯狂的石头》的寓意是什么
真正让《疯狂的石头》超越了喜剧片局限的，我觉得应该是它的寓言含义。
西方电影中反映盗贼的电影，可谓汗牛充栋，显摆贼们技高一筹，往往令我们叹为观止，本片即顺手牵羊致敬了一回贼题材名片《碟中谍》中的著名场景。
但是，即使在好莱坞影片中，在演绎贼们的高超技术的同时，还有一个盗也有道的主题，提升着贼们奋斗的意义，最常见的是贼们劫富济贫，或者通过一番搏斗，认识到更可贵的是人间真情，使这些影片超越了纯粹贼片的诲淫诲盗功能。
本片也抓住了中国题材向来不缺乏的针砭现实、以小见大、春秋笔法的敏感主题。
影片的故事前景是保安与两拔贼合成的三股力量犬牙交错地摸黑较量，最富戏剧性的就是翡翠阴错阳差、真作假来假亦真地掉了一个包，使得真翡翠得来全不费功夫完璧归赵，影片中那一番曲折离奇的过程，颇带上了几分黑色幽默的悖论意义。
但是，这些花言巧语式的情节，如果纯粹依此组成影片的全部的话，那么，整个影片就不过是一个小品式的主题而已，但电影恰恰在这一主题上作出了中国电影经常善于表达出的升化内涵。
与《天下无贼》中深藏着的对于时代命题的影射一样，本片也同样从珠宝的保护与盗窃的对立之间，折射出中国当代经济生活中的一个非常普遍的现象。
影片中的包世宏殚精竭虑、含心茹苦、带病工作，保护了翡翠，最后还是不敌厂长的幕后交易，暗箱操作，使翡翠拱手相让，轻飘飘地易手他人。
说明白一点，翡翠在影片中我们完全可以用来喻示国有资产流失这一中国转型期频发易见的症结。
包世宏作为现有体制中的一分子，他恪尽职守，有效地堵截了任何伸向目标物的黑手，但是他的九死无悔的努力，却败绩于位高权重的上司的私下交易，一番辛苦，白白付之于流水，多少国有资产，未沦丧于贼手，却在觥筹交错之间落入冯董这样的衣冠楚楚的大盗腰包。
当包世宏愤而向厂长痛加斥责的时候，我们感到，他面对的真正敌人，不是那些外来的贼们，而是可以视着家贼的上司。
回想一下，中国历史上，匹夫有责，保家卫国，不为不壮，但庙堂之上，翻云覆雨，丧权卖国，却让前功尽弃，教训不可谓不深。
《疯狂的石头》立足的社会层面是小到不能再小的工厂，瞄准的故事发展空间也是一个门可罗雀的罗汉寺，但折射出的时代背景却可以放大到整个中国国土，中国电影人在螺丝壳里做道场的功力，实在要让老天也要喟然而叹了。
中国电影的希望就蕴蓄在这种小处见大的切中时弊而又羞羞答答的努力中？...
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