范文一：世上没有绝对的公平
世上没有绝对的公平
http://www.cn21.com.cn 2009-10-21 企业网景
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社会的公平永远只是相对的，而不是绝对的。因为世上没有绝对的公平，小范围的公平也许我们通过自身的努力可以做到，但是大范围的公平，即使神仙也做不到。所以我们做人做事不要过分追求公平，否则，你会活得很累。人生的不幸不是得到的少，而是计较的多。
如果你认为自己是世上最不幸的人，那么看看其他地方有没有比你更不幸的人。如果有，那么证明你还是相对幸运的。因此，公平永远是相对的，对于一个家庭，一家企业，一个国家来说，父母希望公平地对待子女，老板希望公平地对待员工，政府希望公平地对待百姓。人们尽量会维护公平，但是范围越大，越不容易做到。公平只是相对的，今天得到的东西也许明天会失去，今天失去的东西也许明天会得到。人生的起起落落，谁能预测，只希望大家对于公平的待遇，得之不得意忘形，失之不悲观失望。
有的人面对不公平的社会，不公平的体制，不公平的环境总是抱怨，为什么我就没有一个有钱的老爸呢;为什么我就没有遇上一个好的老板呢;为什么我就没有找到一个好的老婆呢,其实，抱怨有什么用呢，抱怨能改变你的现状吗,你以为这个社会就是对你一个人不公平吗,告诉你，很多人都认为自己是最不幸的，认为社会的不公平。不信，你去问问官人的儿子，商人的儿子，文人的儿子等等生活在上层社会的人。问问他们对现在生活满意不，认为这个社会公平不。人家一样地会告诉你，他受了太多的委屈。因为公平永远是相对的，有钱的人也许缺少健康，健康的人也许没有智商，智商高的人也许家境贫困，家境贫困的孩子也许长得帅气。所以公平不公平不是来自于生活，而是来自于心灵。你不需要与别人比较，你只要今天比昨天过得好，明天比今天过得好就行。你要与自己较劲，别与他人较量。
今天有的人之所以得到，也许是他们上一代人努力的结果。今天有的人之所以失去，也许是他们上一代人失败的结果，我们能抱怨吗,不能，绝对不对。如果你今天还在抱怨老师，抱怨父母，抱怨老板，那么明天你会失去更多。也许你将来的儿子又会像你一样，甚至比你更遭糕。上一代的享受造成了下一代的灾难，上一代的勤劳成就了下一代的幸福。
因为社会分工不一样，所以大家得到的报酬不一样。因为工作效益不一样，所以人们享受的福利待遇不一样。因为家庭背景不一样，所在人们选择成功的机会不一样。父母只能维护他的家庭公平，老师只能维护他的学校公平，老板只能维护他的企业公平，好的人才绝对不是在公平的环境下成长的，因为他们忍受了别人不能忍受的痛苦，承担了别人不愿意承担的责任，经历了别人没有经历的磨难，创造了别人无法想象的成绩。他们把自己的劣势转化为优势。把不公平的家境当作了激励自己前进的动力。所以他们成功了，而我们更多的人还在抱怨，还在发泄，还在等待。他们拒绝承担责任，拒绝改变现状，结果自己成为了市场的淘汰品。
不公平待遇，对于消极者来说，这是失败的最好借口;对于积极来说，这是成功最好的动力。其实，苦难是最好的教育，自古英雄多磨难。温室里培育的花朵是经不起风吹雨打的。今天的成功者之所以成功是因为贫穷的生活压力，强烈的成就动机逼迫他们必须走向了成功。为什么一个贫困山区的孩子，没有学历，没有背景，没有资本，没有技能都能走向成功，成为千万甚至亿万富翁，而我们一个个学校出来的高才生却还在为下一顿饭发愁呢,是的，人
生本来就有太多的不公平，也许开始十分努力只有一分回报，后来一分付出却能得到十分回报。如果我们因为没有回报而不付出，那么你就永远得不到回报。有人因为有了回报而不愿意付出，结果他的回报也没有了。所以人生的成功与否，幸福与否一定要遵循因果关系。也许你今天付出明天才有回报;今年付出明年才有回报;这一代付出下一代才有回报;如果我们只看到眼前的得失，那么一定会抱怨社会的不公平。可你忘记了公平也需要时间来协调啊～善有善报，恶有恶报，不是不报，而是时间未到。
因此，不管你今天手里接到是一副好牌，还是一副坏牌，你都必须认真地打好这一次牌，抱怨的结果只会让你变得更无能。
范文二：没有绝对的自由
没有绝对的自由
套话题作文三重奏
正在茁壮成长的树苗对着农夫 喊道:"你快把我身旁的支棍拿 开,它阻碍了我的随意伸张,这让 我怎么自由生长啊?"农夫耐心地 说:"用棍子把你束缚住,是为了 使你将来长得又直又高啊!'' 树苗不听,挣脱了棍子,任其 枝条自由生长,可最后收获的季 节,其他的兄弟姐妹个个长得挺拔 高大,可自己却是又矮又小.还不 结果,样子难看极了.
这就是树苗想要的自由.它摆 脱了棍子的限制.得到的却是无人 问津,遭受冷落的结果.
河水对堤岸咆哮:"你像两堵 墙立在我的身边,阻挡我随意流 淌,限制我自由发展."堤岸严肃 而认真地说:"正是由于我的存 在,你才从涓涓溪流发展成滔滔巨 流……"
河水不听劝告.撞毁堤岸.可 事情却不是它想象的那样,它冲向 田野,村庄,城镇……最终自己也 消失了.
这就是河水想要的自由.它挣 脱了堤岸的限制,却最终落了个自 ?钟言
西由与芦艮带If
取灭亡的下场!
一
个少年对父母和老师抱怨: "你们为什么总喜欢管制我?干这 不许,于那不准,到底还让我活不 活了?我要自由!"父母和老师苦 口婆心:"孩子,我们教育你是为 了你今后成为一个有理想,有作为 的人,在你成长的道路上,需要我 们的帮助和约束啊!"
少年不听,一意孤行,倔强任 性,最后终于摆脱了所有束缚.无 所不为,最后堕落,走上了违法犯 罪的道路…..
这就是少年想要的自由,它本 想无忧无虑潇潇洒洒地生活,可最 终得到的是无奈,悔恨,寂寞. 自由,什么是自由!鸟儿向往 在天空自由地飞翔,鱼儿渴望在水 中自由地生活,人也一样,向往自 由,渴望自由,追求自由!因为自 由让他快乐!
限制让人听起来那么刺耳,好 像它就是一切烦恼与忧愁的源泉, 人人都想摆脱它,甩掉它,远离
它,以为这样快乐就会不请自来, 享之不尽!可错了,世间没有绝对 的自由!
自由离开了限制.真正的自由 也便不复存在!
坦然面对限制,甘心接受限制 吧!企盼绝对的自由和快乐常常会 叫你事与愿违——当你想偷懒时有 人提醒你该学习;当你想堕落时有 人警告你不要再下滑;当你想违法 犯罪时有人劝阻你悬崖勒马,这才 会让你不再下滑堕落和走向深渊甚 至图圄,才能享受真正的人生自由4I !读写天地
有时,限制也是一种福气啊!堡 导师:方忐忑
风筝翔游天际的骄傲,助长了 它挣脱拉着它的线,结果一头坠向 地面,后悔莫及.河水对堤岸咆 哮:"你像两堵墙立在我的身边, 阻挡我随意流淌,限制我自由发展 ……
"终于撞毁堤岸,冲向田野, 村庄,城镇……最终消失了,悔不 当初?结局却早已注定.正是线的 牵引,风筝才能更好的徜徉于天 空;正是堤岸的束缚,河水才从涓 涓溪流汇成滔滔巨流.本无所谓绝 对的自由,绝对自由会导致自取灭
亡,一定的束缚,能更好地为自由 服务.限制与自由是相辅相成的统 一
体.少了一方,另一方也将不复 存在.
我们承载着华夏悠悠五千年的 历史,回首往事,我们不难发现一 个简单的事实:限制与自由处理得 好的朝代或时期,必定是国富民强 的时期.商鞅就是一例,商鞅变 法,以法制治理秦国,把秦国推向 了七国之首,为后来秦一统天下奠 定了基础,商鞅正是以限制的力 量,使秦国强大的,历史上的许许 多多的主张变法的贤者,无一不是 深刻了解限制与自由的关系的. 今天,实行以法治国,以德治 国.前者以法律的形式,规范人们 的言行;而后者是以道德来约束 人.而这些限制是很有必要的.试 想,各类犯罪事件发生后无人制 止,一个连起码的安全感都没有的 地方.何谈自由?从这个角度来 说,不存在绝对的自由主义者. 所谓的绝对自由只属"天堂", 但天堂似乎也有限制,那玉皇大 帝,文武百官乃至后宫妃嫔不也各 有各的限制?
当今,就有那么一群人,整日
打着"自由",尊重"人权"的旗 帜,却处处干涉别人的"自由", "人权".似乎只有他们国家才是绝 对自由的.但事实上,他们在全世 界自由横行,从伊拉克,南联盟以 至现在的朝鲜,他都要横加干涉. 动不动就送上一批数目不菲的炸 弹.他们似乎正在诠释着"新的自 由".这种标榜享受绝对自由的国 家,他们该给别的国家和人民带来 多少的不自由甚至灾难?事实已说 .他们就是打着绝对自由的幌 明
子.时时处处在破坏人家的自由生 活.
所以说,自由与限制是相辅相
限制是为了更大空间的自 成的.
由.自由也只有在限制的前提下, 才能正常运作.
而鼓吹绝对自由,只会绝对的 自取灭亡!
导师:未艾
范文三：没有绝对的自由 不能没有“自由”
没有绝对的自由 不能没有“自由”
不能没有“自由” 生活中不能没有自由，一但没有你就会活在黑暗中直到你老去。自由的确往往被人控制无法快乐、开心。
自由，是什么,可能这个疑问会使您会想，小时候是否想刚刚出生一样快乐呢,没错，小时候也有许多往事很快乐，但那些是虚无的不值得的。一个人生活小时候的童年没有像现在的人生一样所以很虚无不真实，如果人生就像现在一样可以快乐的话，那么会很快乐。人没有自由可能一辈子生活在阴暗中，你愿意吗,不愿意是吧，那么你一定快乐，虽然自由不能你一个人选择但我们只要做到一点，那就是不能没有“自由”这个词。
想想小时候你为什么怎么自由呢，长大为什么会被控制无法自由,也许这是你以后人生的刚刚开始，让我们好好生活下去，不要很阴暗的活下去。你可以创建一个想法:一.需要有快乐的心情好好学习二.有良好的习惯三.必须好好听父母的话，等这些也许你父母会比较对你的学习成果有信心，才有抽空时间给你点自由空间，一但慢慢积累下来才有自由，虽然不知道这个想法是否会对你往后的人生有所改变，但我相信自由不可能一辈子就怎么受别人控制，所以我们要战胜它，打倒它，不能屈服它～
其实我小时候也有这样的经历，因为不能自由常常在家里好好学习。以此，我不再是以前的我。这么多年了，我封闭的“自由”，解了又解还是很不愿，希望后代们不要像我一样这样卑微的
生活下去，一定要快乐。虽然封闭了但我还是一样继续创作，也有一丝丝快乐。愿我们不能没有“自由”～
初一:义biqi、月影
不能没有“自由”相关内容:学本领 在自然界里，在地球上，在海洋里，每一种生物、动物，当然也包括人类，都要学会各自该学会的本领，才能得以生存。那他(它)们，该要学会什么样的本领呢,当然是要学会生存的技巧啦～...
“差生”不差 在美丽而明亮的校园里，总有一群经常被老师歧视、批评，被别的同学们欺负的对象，他们就是差生。说起差生那可谓是老鼠过街人人喊打他们在学校，不管他们做什么，做的好不好，都会遭到老师的白眼，遭到那些优等生的辱骂，回到家里还要被家...
从近代史纵观中国发展走势 前段时间，日本在我国固有领土钓鱼岛上擅自搭建了一座带有日本国旗的灯塔，这种无视我国主权的野蛮行径一经新闻报道，立刻引起我国民众强烈不满。钓鱼岛问题一直是中日关系的一条导火索。
为一班之崛起而读书 隋朝国力强盛，百姓生活太平富庶，却经二世而亡，李渊推翻其统治，建立起空前强大的唐朝;元朝疆域辽阔，制度先进，本应屹立万年，却因子孙残暴无道而未能长治久安;清朝闭关锁国，软弱无能，民国妥协胆怯，有名无实，终被中华人民共和国...
我爱我的祖国作文 我爱我的祖国作文(1)祖国，让我感到
温暖、亲切、详和。她是母亲，生出了我们;是摇篮，养育了我们。虽然经历了战与火的洗礼，却依然承载着她的中华儿女们向前进～
丑陋的中国人 为什么中国人声音大,因为没有安全感，所以中国人嗓门特高，觉得声音大就是理大:只要声音大、噪门高，理都跑到我这里来了，要不然我怎麽会那麽气愤,我想这几点足使中国人的形象受到破坏，使我们的内心不能平安。
梅花 我不由得停住了脚步。我本无心来到这里，并没有想到能撞见这么惊艳的一幕。一棵棵秀丽的梅树，挺立的站在那儿。梅花白里透红，或仰，或倾，或语，总之奇姿异态，令人流连忘返。
人，只有在自己站起来之后，这个世界才属能于他 从出生开始，我们便在父母的荫庇之下一步步成长。在欢乐与温馨之中，我们度过了美好的童年，步入了青春的殿堂。尚且年少的我们，还沉浸在美好与温暖之中，不能理解父母的辛酸与艰难。
范文四：小故事：世上没有绝对的真理
爱因斯坦在美国斯坦福大学演讲时，给听讲的学生出了道题。
他说：“有两位工人，他们同时从烟囱里爬了出来，一位是干净的，一位是肮脏的。请问他们谁会去洗澡？”
有学生立即回答：“当然是肮脏的工人会去洗澡。”
爱因斯坦反问道：“是吗？干净的工人看到肮脏的工人，他会认为自己身上一定也很脏；而肮脏的工人看到干净的工人，可能就不这么想了。我再问问你们，哪个工人会去洗澡？”
接下来有学生马上回答说：“干净的工人会去洗澡。”
在场的所有同学一致点头，都认同了这一答案。
爱因斯坦笑着说：“你们又错了，理由很简单，两个工人同时从烟囱里爬出来，怎么可能一个是肮脏的而另一个却是干净的呢？”爱因斯坦接着说：“其实人与人之间并没有太大的差别，尤其是你们这些坐在同一间教室里，受着相同教育、学习又都非常努力的年轻人，你们之间的知识差异更是微乎其微。有的人之所以最终能脱颖而出，是因为他们没有因循前人的足迹。而要想做个与众不同的人，就必须跳出习惯的思维定势，抛开人为的布局，敢于去怀疑一切。”
爱因斯坦环顾了一下四周，继续说：“‘世上没有绝对的真理’，这就是我要对你们说的所有的话！”
范文五：2没有绝对的自由
马碧允：没有绝对的自由——论时尚杂志中的自由版式设计
没有绝对的自由
——论时尚杂志中的自由版式设计
作者 马碧允 指导教师 张敏 讲师
自由版式设计给时尚杂志的版面带来了新的面貌和新活力。本文选取《瑞丽》、《时尚》、
《ELLE》这三本时尚代表杂志，作为研究对象。通过版面中相关元素可读性以及形式与内容分析，
对时尚杂志中自由版式的自由度是否能毫无限制地发挥这一问题展开论述，提出在时尚杂志版式
设计中采用局部自由表现方式和网格系统相结合的设计手法。控制好杂志自由版式的自由度，做
到有的放矢，才能符合时尚杂志追求艺术性和功能性的双重要求。
自由版式设计；时尚杂志；网格设计
NO Absolute Freedom
?About the Free Style design in stylish magazine
Ma Biyun
AbstractFree style design brings new faces and energe to the page of stylish magazine.This essay
selected some magazine in domestic market,such as 《Rayli》、《ELLE》、《Fashion》，which were about different kinds of stylishness. It developed a discusion about whether the freedom was really
unrestricted in free style of stylishness.Then it produced a design method which was combining the
partial free style and check system in the page design of fashion magazine.In order to correspond with
the art effect and function that stylish magazine pursuits,I think we need to control the freedom of the
free style of magazine.
Key wordsThe Free Style design;Fashion magazine;Check system
杂志的版面设计，归于平面设计范畴。时尚杂志这一特殊媒介的
特征是：与时代发展紧密结合，能在一定程度上反映时代精神和审美
取向，其内容为当代前沿资讯，是年轻一代以及追求时尚注重生活质
量人士喜欢阅读的刊物之一。（如图1） 《瑞丽》内页的一个版面设
计，整体非常细致，讲求细节，打破了以往的分栏式做法，版面中文
字的大小编排讲究，图片的编排错落有致，图片与文字编排对比强烈，
引人注目的是款式新颖的手袋，而在精美的图片旁边标注手袋的价格
图1 出处，使人在欣赏之余也能方便地选择购买。
《瑞丽》是非常典型的日本风格，整体非常细致，讲求细节。她灵活运用了BLOCK的方式
（这是日本刊物风格的典型制作手段），打破了以往的分栏式做法，信息量非常大，充分满足亚
2
湛江师范学院2008届优秀毕业论文选编 洲人的消费习惯。《瑞丽》有一个出版理念，就是要伴随女性生命的每一个阶段，使她们的生活
有更为美丽的提案，让她们的生活更精彩。基于这样的原则，《瑞丽》有四种分刊，它们是：《瑞
丽可爱先锋》、《瑞丽伊人风尚》、《瑞丽服饰美容》和《瑞丽风尚》，分别针对不同的年龄阶
段而设计推出。另有《瑞丽家居》，是为家庭服务的,体现了以人为本的设计风格和设计理念。
《瑞丽》封面设计较为新颖，三页反向折叠，内藏广告，灵活新鲜，颇有创意，使读者为了
满足好奇心理而打开该封面，巨幅广告随即映入眼帘，成为整本杂志中最受读者关注的广告版面，
因此带来了广告效益。就《瑞丽》杂志这种适合轻松休闲的特性与自由版式设计这种手法的特征
恰好相融。因此，在时尚杂志版面设计中加入自由版式设计手法，会使其更具个性和魅力。
在众多时尚杂志当中，普遍还存在千书一面的版式设计，呆板平庸,使人读起来乏味,易于疲倦，导致读者对其内容视若等闲,不能专注。(如图2 )《时尚》内页的一个版式设计，《时尚》的
风格是混合型，也可以说是根据国内现状做的“中国型”，既有
欧美刊物用图的大胆，也有日本类型刊物的信息量。右图中的版
面给人感觉网格风格特别强烈，信息量也非常大，但版面设计过
于统一，缺乏变化，让人一翻开就感觉透不过气。这样，一本时
尚杂志就会让读者失去阅读的兴趣。如果在版面中加入自由版式
设计手法,会使其营造出颇具诱惑力的视觉感受，使读者轻松愉悦
地遍览其书，获取时尚信息。
图2
国内针对版面设计方面的论述中，涉及到杂志这一特殊媒体
的也不少，但大多数只是单纯分析杂志的页面构成与杂志本身性质、内容之间缺乏结合而对于杂志版面设计的艺术性与实用性相结合方面的论述比较缺乏。因此，从自由版式设计入手，借助
时尚杂志版面设计作为研究对象，认为时尚杂志中的版式设计是没有绝对的自由的。通过本文使
读者对自由版式的“自由度”有一个全新的认识和把握。
自由版式设计打破了古典设计与网格版式设计的制约与限制，是当代具有前卫意识的版式设
计的形式和风格。而古典设计与网格版式设计就是传统的版式设计风格。古典版式设计的特点是
字距、行距具有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框
子，文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。产生于二十世纪初叶的网
格设计的风格特点是运用数学的比例关系，把版心划分为无数统一尺寸的网格，将之分为一栏、
二栏、三栏以及更多的栏，把文字与图片安排于其中，使版面具有一定的节奏变化，产生优美的
马碧允：没有绝对的自由——论时尚杂志中的自由版式设计
韵律关系。 网格设计在实际运用中具有科学性、严肃性，但同时也会给版面带来呆板的负面影
响。
自由版式是受到未来主义、达达主义、荷兰独立派、法国独立派的影响而产生，它形成于20
世纪80年代中期的美国。进入二十世纪九十年代后期，由于电脑制版技术的普及，自由版式在
世界范围内广泛流行并越来越为人们所重视,使之成为一股潮流。但在设计水平相对落后的中国则刚刚开始，因而设计工作者面对的是把握时代发展的机遇，使中国
设计水平紧跟时代潮流。自由版式的印刷和未印刷部分被视为同等重
要，设计过程具有极大的主观性和随意性。各元素自由组织，能否使
他们相互融合，取决于设计师敏锐的感觉。谈到这里，我们不得不提
到的是最早推崇自由版式设计的美国设计师戴维?卡森，对于他的作
品大家都不会感到陌生（如图3），它给人们带来的欣喜和震惊至今让
图3
人激动不已。文字的图形化处理，画面的任意性处理，不同段落、不
同字体，段落之间互相穿插重叠，在某个兴之所至的句子加线或反白、放大此字母而缩小彼字母、
大小写倒置等等，都是其设计的典型特征。
时至今日，自由版式设计已形成一股势不可挡的潮流，是现代版式设计发展的一种必然结果。
自由版式设计，其版心从诞生的那天起就无固定的疆界。它既不同于古典版式结构上的严谨
对称，又不同于网格设计中栏目的条块分割概念，而是依照设计中字体、图形、内容等元素自由
地进行编排。无疆界性打破了传统页面天头、地脚、内外白边的含义，在排版过程中文字常常冲
出该区域使读者在阅读过程中产生不间断的联想。通过无疆界性设计出来的作品往往具有强烈的
个性和独特性。自由版式设计并没有背离合理安排版面的视觉元素以及内在的基本艺术原则，即：
线条、形态、色调、色彩、肌理、光线和空间等因素。
根据自由版式设计的特点，字体常常成为图形的一部分，即通常所说的字体图形。版式的每
一个字体、每一个符号都是画面中的排列元素。字图一体在自由版式设计中，版面排列的位置常
常与图形中物体运动方向相联系，使之成为图形的一个关联元素。字图一体还体现在版式的编排
和图片可以任意相互叠加、重合上，使版面中有无数的层次，以增加画面的空间感受。自由版式
设计的目的是要达到版面的美感和协调。时尚杂志的版面风格是轻松的。因此，在编排元素的表
现形式上，除了为功能服务以外，还可以大胆尝试版式单纯的形式化，即艺术化，以提高读者的
4
湛江师范学院2008届优秀毕业论文选编
审美情趣。
文字和图片是杂志版面设计的两大要素，但作为时尚杂志，还应该把形式作为版面的设计要
素。版面的形式在第一眼时就能给人直观的感受，比起文字更利于在短时间内形成情感倾向。采
用一个与内容贴切的形式来传达杂志中的内容，通常能与读者产生良好的互动，因此，追求版面
的形式感在时尚杂志中成为一种趋势。做到形式和内容统一，既不喧宾夺主，又能组成和谐统一
的整体，才能与读者产生互动。
“版面设计是一种具有内在秩序的平面艺术设计，有秩序就有规律性，有规律就有法则可
循。”?时尚杂志的版面编排中也要注重其形式美：统一与变化、对比与调和、对称与平衡、节奏
与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部。其版面形式美是思想与设计风格统一，即使时
尚杂志的版式设计也不是纯粹个人的艺术表现或纯粹形式感的追求。杂志的内容找到合适而又新
奇的设计形式。形式和内容是相辅相成的，从内容可以引出形式，借助形式可以赋予版面更深刻
的内涵。时尚杂志的读者群大多是高品位的白领阶层，他们对审美有一定的要求，这就要求设计
师在设计这类杂志时，对版式中的各个要素精心设计，以满足他们的审美需求。“审美是个性的
感性的形式，具有参与性和自由度”?这种参与性和自由度为时尚杂志版式设计提供了广阔的空
间。
解构性是自由版式设计的最主要特征之一。解构就是对原有古典和以数理为基础的排版秩序
结构的肢解，是对正统版面的打散和重组，它运用了不和谐的点、线、面等元素与破碎的文化符
号去重组新型的版面形式在对传统设计理念剖析、解构的基础上，力图朝着崭新的多元化方
向发展。
时尚杂志版式设计的“自由”必须以读为前提，版面上的各元素依照重要程度，在易读性上
可以有先后顺序，但无论如何变化，需传达的信息都应该是可读的，这才不违背其传达信息的功
能性。
在时尚杂志版面上的元素不外乎有文字与图片两种基本元素。时尚杂志主体文字的任务是传
达信息，要符合一定的规则，以提高阅读的舒适度，所以字体的大小、种类不宜过多，文字的颜
色以及文字与背景颜色之间的搭配都要注意，文章中的名言、美言、主题思想需要强调的要表现
得更为突出。对于时尚杂志，阅读者更偏好于有外框、空白和适度行间距的文本内容。在时尚杂
志中，图片根据不同的需要处于版面不同的层次中，图片的可读性更深一层理解为是否能表达图
片的内涵。时尚杂志中通常拥有大量的图，读图成为必然。“人们在‘读图’，不是‘看图’这正
马碧允：没有绝对的自由——论时尚杂志中的自由版式设计
?是语言和图像的内在互通性，语言和图像具有互相阐述的巨大潜能。”“读图”并不意味着对
内涵的放弃而只追求视觉上的感官享受，只有图文结合，互相补充才是我们的最终目标。现代设
计的最高境界是功能美与形式美的和谐统一。对功能美与形式美的追求是设计的宗旨，自由版式
设计也并不完全例外。但在自由版式设计中，除了部分可读外，尚有一些局部具有不可读性，因
而丧失了部分功能作用。“可读”指的是设计者在安排版式过程中认为读者应该“可读”的部分，
它包括字体的字号大小、清晰度。而“不可读”部分在于版式编排的需要，认为读者无需读懂的
部分，在处理手法上常常把字号缩小，字体虚化处理，重叠、复加、甚至用电脑字库中的数码符
号来增加反映当代高度信息化社会的特点。
中国期刊市场的成熟是随着人们财富持有水平、生活水平以及生活
理念的变化而分步实现的。在过去的二十多年时间里，“杂志热”在
中国出现过两次然而时尚杂志面向的读者群为城市白领阶层、新时
代的年轻女性，她们追求高品位的文化，享受时尚生活，希望在紧张
的工作之余体味休闲与娱乐。在国内众多的时尚杂志中《瑞丽》、
《ELLE》、《时尚》位列前三甲，影响和带动了整个时尚杂志市场的潮
流和趋势，成为该类杂志学习和模仿的榜样。杂志的内容以图片为主，图4
文字为辅，图文所占的比例为60％比40％，给读者直观的视觉冲击。繁忙的工作之余，阅览杂志，主要是为了休闲娱乐，读者不愿意再陷入密密麻麻的文字之中，而将注意力集中在省时省力
的图片、标题上，方便简捷，又有美的愉悦感受。而现在的时尚杂志一味追求包装，其泡沫化日
趋显露，版式设计缺乏创意，图文编排大同小异，图片配文字已经成为固定不变的模式。（如图4）
这一内页版式设计中对图片制作不精美，图片随意搭配，文字在风格意境上全然不相干，整体感
觉比较方正呆板，没有抓住化妆产品的特性，流于形式，过于浮躁，可保留的东西少，只强调物
质享受，缺少人文关怀和更深层的东西。
对于这一种形势，时尚杂志只会变得平庸、雷同、粗制滥造。因此，要改变这么一种形势的
恶化，我们在对时尚杂志版式设计加入新手法——自由版式设计。使得浮躁乏味的版式生动起来，
让读者眼前一亮，尽情享受休闲的时刻。卡森的设计就像不断涌现出的网络歌曲一样，越来越为
广大年轻人所欢迎，而把卡森这种自由版式设计运用于为广大年轻人所喜爱的时尚杂志上，是否
又完全能发挥其魅力呢？我认为卡森所推崇的自由版式设计运用于杂志这一种旨在传播信息的
媒体上，也不能完全自由释放。
我们用辩证的解释来看：自由与限制是一对相互依存的矛盾体，自由相对于限制，限制存在
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湛江师范学院2008届优秀毕业论文选编
于自由，矛盾的双方各以对方的存在作为自己存在的前提，限制的解放便是自由，因而在时尚杂
志中，自由版式的“自由”要把握一个度，要基于它的功能性——易读、传递信息来进行运用。
时尚杂志版式元素及其功能性，美观必然导致对其版式设计的高要求。而面对当今时尚杂志
尴尬局面的出现，自由版式设计这种设计手法为改变其局面作出了一定的作用。时尚杂志这一传
播媒介在一定程度上映射出自由版式设计的“自由”不是绝对的。
自由版式设计手法经常用到：改变字体和字号，不统一的行距和字距，包罗万象的杂乱页面，
空空荡荡的页面，错误痕迹的保留等等。当戴维?卡森被问及“是否认为开启了某种颓废之先河”、
“是否创立了一种风格高于理念的工作方式”、“是否能使作品在更广阔的范围内与人们产生互动
效应”、“是否认为在作品中过多地依赖形式感，而忽略了作品本身所要表达出来的信息”这些问
题时，他都给出同一答复：“不是”。?卡森的作品给平面印刷出版业注入了新的生命力，他的作品使读者参与和体验设计的过程。设法使那些在情感上已经不能笼络住人心或根本抓不住读者目
光的印刷作品，重新与读者建立起关系。
卡森否认他的设计忽略了“作品要具有传达性”这一功能，他的设计是利用整个版面去表达
中心思想而较少在意局部的传达性。有时候成败就在于整体的表达，一旦表达没有到位，整个版
面所能传达的信息就变得很少，这种版面设计不会成为当代杂志版面设计的主流。因为它所面对
的受众群相对太少，很难完成杂志的商业运作。我认为即使是时尚杂志，也不适合完全以这种版
面风格为主，但在某些页面上可以适当采用自由版式设计。此外，自由版式中一些细节的表现也
是时尚杂志中可以运用的，不能用于整个版面，却可以用于文章标题，图片说明的局部表现。
版式设计表现得是否生动精彩到位，往往体现在细节上。时尚
杂志的设计，应体现在每一个细节之中，而不仅仅是让读者从文章
中才能找到有用的内容。在版面编排中局部运用自由版式的设计手
法可使版面变得丰富。（如图5），文字呈三角形的设计编排，与两旁模特形成呼应，给版面增添了空间感，一翻开就让人感觉到模特
正朝着前方走来，带给读者强烈的视觉感受，同时，版面所要传达
的信息也清清楚楚。如果这一版面倒三角形变为正方形的编排方式，
图5 其效果截然相反，会使版面变得方方正正，显得呆板，同时，两旁
的模特会显得没有动感，好像只是放在内容旁边衬托而已，整个版面就失去了活力。因此，运用
局部自由表现具有可行性，既不会过多的减弱版面信息传达功能，又能体现版面的丰富性，艺术
马碧允：没有绝对的自由——论时尚杂志中的自由版式设计
性和多边性，使其符合读者群的审美需求和获取信息的需求。
卡森的作品并不是一味追求版面的变化，为了达
到传达信息的目的，卡森在版面上经常使用网格设计
结合自由版式设计的混合编排手法。以满足传达信息
的功能需求，在时尚杂志版面设计中这一结合是可行
的，它可以使版面疏密有致，不会使读者视觉疲劳，
可以引起读者阅读的兴趣。网格设计具有引导性，使图6
版面具有某种韵律感和秩序感。在时尚杂志设计中，网格应用相对自由，情感渲染超于其他杂志，
其设置本身需要强烈地体现时代精神。
网格的设置可在统一中寻求变化。在以网格为依据的基础上进行不同程度的破格设计，从而达到
自由度和随意性，如在一个网格的基础上增加或叠加一个网格甚至更多的网格；或者打破网格的
界定，制造不完整的残缺美；突破网格90度角的框框，介入各种形状。这些都是对网格的突破，
体现了网格设计的自由化倾向，在时尚杂志中，网格的这种自由化倾向尤其突出。（如图6），版
面不再是网格分布，明显的斜线把画面分割成对称的两部分，图片与文字的编排错落有致，倾斜
的文字在版面上起到了过渡的作用，显得尤为突出，给画面增添了活力。
通过对时尚杂志版式设计中诸元素特点的分析，对文字，图片在时尚杂志中的表现形式有大
致的了解，结合读者群分析。自由版式设计要以元素的“可读性”为前提，自由表现形式与内容
要吻合，其自由表现更多是属于设计师思维的自由。
设计师就如同一位投球手，有些设计者完全知道如何“控球”，知道如何把时尚杂志的功能
性和艺术性相统一，知道如何定位，很难想象一个毫无“控球”能力的“暴投”设计师，他们所
设计出来的时尚杂志，所抛出来的“球”能被读者接住。戴维?卡森的自由版式设计虽然具有较
强的艺术表现力，但其过分注重形式的一些版面表现手法，对于以传播时尚资讯为主要目的的时
尚杂志而言，是不完全可取的。
“自由表现，严格控制”这句话概括了本文的观点，论述了适合时尚杂志的版式设计风格。
自由版式设计使版面丰富、更吸引人，时尚杂志的版面相对于其他杂志更具有自由发挥空间，而
杂志作为传递信息的商业出版物，在编排上也要遵循一定的规则，在网格系统控制下再去自由的
发挥，去超越打破、重建规则，做到有的放矢，在有限的版面空间里进行无限地开拓，为时尚杂
志版式设计增添鲜亮的一笔。
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湛江师范学院2008届优秀毕业论文选编
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http://blog.sina.com.cn/s/blog_493d5661010003il.html，2006-05-19/2008-05-05.
校对人：沈晶照
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