范文一：《雷雨》戏剧冲突分析

《雷雨》戏?剧冲突分析?

戏剧冲突?，指剧本中?人物与人物?之间，人物?与环境之间?，人物内心?的各种动机?之间的抵触?、磨擦和撞?击。人物与?人物的冲突?是构成戏剧?冲突最基本?的内容。人?物与环境的?冲突，人物?内心的冲突?都是人物与?人物的冲突?在广度与深?度上的展开?。人物之间?的戏剧冲突?，在本质上?是性格冲突?，是各种不?同性格的人?，在一个特?定的时空环?境中遭遇由?于相互的差?距而产生的?抵触、摩擦?和撞击。

?时间:一个?夏天的午饭?后 地?点:周公馆?的客厅里

?第一场戏:?周朴园同鲁?侍萍的再次?相见

第一层:周朴园??认出侍萍的?经过。侍萍?以叙述别人?故事的口吻?，揭露周朴?园的罪恶，?诉说自己的?遭遇。???写他们过去?的矛盾

第?二层:周朴?园认出侍萍?后的态度。?通过周朴园?态度的变化?，暴露他的?伪善面目，?表现侍萍这?个劳动妇女?的阶级本色?。??写他?们现在的矛?盾

1、 ?周朴园知道?站在面前的?正是三十年?前被自己赶?出家门的鲁?侍萍的时候?，为什么会?惊 恐万状?,

明确:?因为鲁侍萍?的出现，将?威胁到他的?名誉、地位?、家庭，他?以前的种种?罪恶将昭然?于天下。他?以为搬了家?，离开了无?锡，从前的?罪恶无人知?道，可鲁侍?萍的突然出?现，却打他?个措手不及?，惊恐万状?正是他内心?虚伪的表现?。

2、 ?周朴园保留?家具、熟记?生日、关窗?习惯说明什?么,周朴园?有良心的发?现，深切地?怀念鲁侍萍?,

明确:?说明周朴园?没忘旧情，?多少年来一?直在“纪念?”着她。周?朴园的感情?很复杂，他?确实曾对温?柔美丽的鲁?侍萍动过情?，但他对欺?辱鲁侍萍的?行径必须掩?饰，因为在?他看来，同?“下人”有?一些什么是?有损门第的?。到了晚年?，身边的妻?子繁漪很不?驯服，儿子?也对他敬而?远之，他时?时感到家庭?生活不如意?，感到寂寞?孤独，因此?怀念鲁侍萍?，借以弥补?他灵魂的空?虚，使精神?得到解脱。?其实，他的?怀念是廉价?的，是十分?自私的。因?此，当他知?道鲁侍萍就?是眼前的鲁?妈，就立即?声色俱变，?以至于最后?凶相毕露，?辞退四凤和?鲁贵，开除?鲁大海，并?声称“以后?鲁家的人永?远不许再到?鲁家来。”?他对鲁侍萍?的欺辱、摧?残，他对鲁?侍萍的忽冷?忽热、软硬?兼施，充分?显露了他的?残忍、自私?、冷酷、虚?伪，是一个?地地道道的?伪君子。

?4、周朴园?毕竟是几十?年来压榨工?人的资本家?，他在惊恐?万状之后对?鲁侍萍的态?度有什么变?化,

明确?:他认出鲁?侍萍后，首?先是翻脸不?认人，厉声?责问“你来?干什么,”?“谁指使你?来的,”妄?图恐吓鲁侍?萍，但鲁侍?萍从几十年?的压迫中已?经把自己磨?练得顽强勇?敢，周朴园?的责问只能?引起鲁侍萍?的反驳;周?朴园见硬的?不行，又以?“现在你我?都是有子女?的人”旧事?“又何必重?提呢”想稳?住鲁侍萍;?然后又采用?哄骗的手段?，口口声声?地表白他没?有忘记旧情?，——屋中?陈列着从前?她喜欢的家?具，每一年?都记得她的?生日，保留?着关窗的习?惯，多少年?来一直在“?纪念”她;?最后，他拿?出五千元的?支票给鲁侍?萍，希望平?息三十年来?的旧恨新仇?。

板书设?计:

周朴园:惊恐万??状?翻脸不?认，厉声责?问?试图稳?住?哄骗(?口口声声不?忘旧情)??试图以支票?平息旧恨新?仇

鲁侍萍:悲愤控??诉周朴园的?罪行?听说?周朴园怀念?自己后心软?了?撕毁支?票以示蔑视?抗议(骨气?与尊严)

?

第二场戏?:周朴园与?鲁大海、侍?萍与周萍相?见

分析?第二场的内?容

1、 ?周朴园对亲?生儿子鲁大?海的态度怎?样,

明确?:依然摆出?资本家对待?工人的冷酷?的面孔和傲?慢态度。他?明知故问鲁?大海“叫什?么名字”“?有什么事”?，继续教训?鲁大海:“?只凭意气是?不能交涉事?情的”，讽?刺、挖苦、?嘲笑鲁大海?说“傻小子?，没有经验?只会胡喊是?不成的”，?以显示他的?老练和雍容?。

板书设?计: 冷酷?的的面孔 ?傲慢的态度?

2、周鲁?两家的矛盾?冲突的根源?是什么,

?明确:周朴?园是带有浓?厚封建性的?资本家，鲁?家母子是善?良的下层劳?动人民。他?们之间阶级?地位和思想?意识的对立?，使他们必?然产生矛盾?冲突。从整?个戏剧来看?，在错综复?杂的矛盾冲?突中，以周?朴园为代表?的资本家与?以鲁侍萍为?代表的下层?劳动人民，?资本家与工?人之间的阶?级冲突是最?本质的冲突?，这些矛盾?的存在、发?展，决定了?其他矛盾的?存在和发展?。

板书设?计:

资本家???下层?劳动人民

?资本家???工人阶级

?周朴园与鲁?侍萍的矛盾?焦点—— ?三十年生死?恩怨(爱情?的纠葛) ?

周朴园与?鲁大海的矛?盾焦点——? 罢工与?反罢工的尖?锐矛盾(阶?级斗争) ?分段依据:? 第一部分?从家庭生活?方面来揭露?周朴园;第?二部分从社?会生活方面?来揭露周朴?园。

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范文二：《雷雨》的戏剧冲突

《雷雨》的戏剧冲突

曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突非常集中，在该剧的第二幕中，有充分的体现。

在《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴园和侍萍之间的“相认”。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。看来，好像两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的。她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。

侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争，后半部分，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。 鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了；有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈，行不通，只好撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！” “你包修江桥， 故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝子绝孙的昧心财！” 在激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶；看到了他狡诈、残忍的嘴脸；也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。

在这一幕戏中，充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形象“立”了起来，并紧凑地写出了三十多年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。从根本上来说，反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽与罪恶。《雷雨》这部不朽的现实主义名著，在过去，控诉、揭露出资产阶级的罪恶本质；现在，仍起着教育我们认识黑暗制度的作用。它那精巧的艺术构思，也正被众多的戏剧创作者所借鉴，所效法。

读过几遍《雷雨》后，我还说不清它的深刻含意，但我被戏剧的内容情节吸引了，同时我也体会到剧中众多人物之间的矛盾是那么错综复杂。怎样从这么复

杂的内容中去理解“戏剧冲突”呢？于是我就去查阅关于《雷雨》（尤其是它的第二幕）的评论资料，看到了不少研究《雷雨》的专家们的精辟见解。逐渐明白了所谓戏剧冲突，就是戏剧中那些人物之间的矛盾。于是我再分析它有多少矛盾冲突，以及产生这些矛盾冲突的根源是什么，它们是如何发展的等等，并进一步分析其中什么矛盾冲突是主要的，作者是怎样通过这些矛盾冲突表现主题的。 就这样，通过学习初步学会了一些分析“戏剧冲突” 的方法，写下了《 的戏剧冲突》这篇读书笔记。

范文三：《雷雨》的戏剧冲突

　　中国话剧史上，曹禺的创作是最具生命力的，也是最具永恒性的，他笔下的故事和人物也都是独具魅力的。曹禺的第一部剧作《雷雨》自问世以来，就一直是热门保留剧目，之所以能常演不衰，是因为它“源于生活，高于生活”，正如曹禺先生所说：“我总觉得现实主义的东西，不可能那么现实”。《雷雨》尖锐而又集中的戏剧冲突是最吸引人的，而这恰恰源于曹禺对于现实的尊重，人物之间矛盾和人物内心矛盾以及人物在大的社会背景下的性格发展都是符合现实逻辑的，闪光之处则在于高于生活的戏剧艺术的转化。《雷雨》的戏剧冲突分为三点，人与人之间，人与环境之间和人的内心冲突。 　　人与人之间的冲突是构成戏剧冲突的最根本的内容，本质上是人物的性格冲突，人物的不同性格，在特定的时间地点相遇，发生碰撞、摩擦。《雷雨》中有八个人物，这八个人物之间的相互矛盾交错复杂，其中的四层婚恋关系，还有周朴园和鲁大海的关系及其矛盾都使读者感到了从属阶级的尖锐对立。曹禺先生在《雷雨》故事的编写中，受了易卜生戏剧，希腊悲剧的影响，其中由周朴园和鲁侍萍的感情纠葛所延续出的两个家庭的血缘纠葛和命运的巧合而组成的戏剧故事，是紧张而激动人心的。30年前周朴园对鲁侍萍进行欺骗和抛弃，30年后侍萍的女儿四凤又伺候周家少爷，这种命运的高度巧合性，更深刻的揭示出人物命运的残酷性，把日常生活中的阶级压迫戏剧化了。 　　《雷雨》有四个三角关系的爱情、婚姻矛盾，其中周萍同蘩漪、四凤两人的感情纠葛是一条明线，周朴园和侍萍的感情纠葛则是一条暗线。开始由明线引导者暗线，慢慢走向更深处的冲突，渐渐暗线逐渐明了，30年前周朴园和侍萍的感情纠葛显现出来，人物命运的残忍和冷酷也渐渐显现出来，最后这条暗线成为主导，明暗两条线相互联结，推动着悲剧的发展。说到周朴园和侍萍的感情纠葛，可以说是悲剧的开始，他们之间的爱情抵不过周朴园内心深处对于权利，名誉，秩序的追求，自尊和伤心使侍萍选择了投河自尽，但是她没有死，于是觉醒了，虽然处境艰难，但凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可是命运好像没有放过她，使她再一次受侮辱被损害。周朴园、蘩漪和周萍的感情纠葛是最激烈的。蘩漪如同一匹执拗的马，她的性格是激烈的、自私的，她用尽一切办法挽留周萍，挽留住这段有违伦理的爱情，也是渴望抓住她在周家的最后一株救命稻草。蘩漪的激烈和自私也是周朴园这样的封建专制的家庭逼出来的，周公馆如牢笼一般，可是蘩漪作为一个女子在那个年代又无法逃离，于是便同当时也感到家庭压抑的周家长子周萍相恋。周萍是一个既矛盾又可悲的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他父亲，年轻的他感到十分压抑于是同后母产生感情，可是这并不是真正的爱情，其中有很多畸形的情感因素。这种畸形的情感纠葛，主要是由周朴园的专横导致的，而把感情寄托在矛盾软弱的周萍身上，则使蘩漪陷入了更深的泥潭之中。剧中四凤的出现，让周萍感觉到了活力的气息，这是他渴望的东西，于是他想摆脱蘩漪对他的干扰离开家，从这可以看到他是一个不敢面对问题、懦弱的人，是个十足的胆小鬼，以至于到最后发现他与四凤是同母异父的妹妹时选择了自杀来逃避。从这一点来看周萍是配不上蘩漪的，本身也是个悲剧式的人物。 　　人物与环境的冲突是人与人之间的矛盾在广度上的展开，人的发展依附于社会背景，在大的社会背景的下，人的伦理、思想、情感和处世经验都是符合历史要求的。《雷雨》的创作也离不开社会背景和作者自身的写作背景，这部戏剧创作于半封建半殖民地的背景下，而作者曹禺先生出生于一个没落的封建家庭，青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。本剧中人物在特定的环境中表现出了不同的性格特色，也是在环境的影响下，一个个冲突渐渐产生。周朴园，这样一位资产阶级思想与封建专制思想并存的新兴资本家，年轻时也有过美好单纯的爱情，但是在强大的社会环境影响下，被换化成了一个威严、冷酷、专制的人。由于阶级、接受的思想和价值观的不同，作为亲兄弟的周萍和鲁大海却有着截然不同的思想和作为。周萍在周公馆里长大，做事行为方式受这个专制的家庭影响，变得冷漠又软弱，对这个专制家庭感到不满意，而且不敢承担自己所做过事情的责任，只是一味想要逃离。而鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人，直爽、质朴又头脑清醒。厌恶资本家，充满正义感，具有反抗精神。而蘩漪和周冲则是本剧中的亮点，这对母子最有特色、个性最鲜明。蘩漪是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，但是她在封建的社会和专制的周朴园的重压下，走向变态的发展。正如作者所说，“她陷入‘一口残酷的井’”。周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年，富于幻想、生性浪漫，是作者的一大亮点。《雷雨》这部戏剧中的人物形象鲜明，个个具有独特的性格，这些人物内心的冲突促成了戏剧的发展。环境的矛盾导致人物的内心发生变化，比如当周朴园矛盾于家庭与权威之间时，他的内心也是矛盾的，封建的思想让他认为妻子和儿女是需要控制的。而在感情方面现实战胜了情感，使他抛弃了侍萍，选择了现实社会眼光下的生活，周朴园一直怀念侍萍也显示了他内心矛盾的一面。每个人的内心情感都得到很好的转化，每个人内心里都在冲突和抉择。每个人的性格但是不同的，人的性格决定了命运。 　　《雷雨》的成功之处在于每一个巧合，作者都早做过了预先的交待，这样故事就显得非常合理，而在种种的巧合里，人物命运交待得很清楚，人物性格也刻画得恰到好处。这些意料之外，情理之中的情节，使故事具有传奇色彩，而又符合生活的逻辑。

范文四：《雷雨》的戏剧冲突

《雷雨》的戏剧冲突

作者：万家瑜

来源：《文化产业》2015年第05期

中国话剧史上，曹禺的创作是最具生命力的，也是最具永恒性的，他笔下的故事和人物也都是独具魅力的。曹禺的第一部剧作《雷雨》自问世以来，就一直是热门保留剧目，之所以能常演不衰，是因为它“源于生活，高于生活”，正如曹禺先生所说：“我总觉得现实主义的东西，不可能那么现实”。《雷雨》尖锐而又集中的戏剧冲突是最吸引人的，而这恰恰源于曹禺对于现实的尊重，人物之间矛盾和人物内心矛盾以及人物在大的社会背景下的性格发展都是符合现实逻辑的，闪光之处则在于高于生活的戏剧艺术的转化。《雷雨》的戏剧冲突分为三点，人与人之间，人与环境之间和人的内心冲突。

人与人之间的冲突是构成戏剧冲突的最根本的内容，本质上是人物的性格冲突，人物的不同性格，在特定的时间地点相遇，发生碰撞、摩擦。《雷雨》中有八个人物，这八个人物之间的相互矛盾交错复杂，其中的四层婚恋关系，还有周朴园和鲁大海的关系及其矛盾都使读者感到了从属阶级的尖锐对立。曹禺先生在《雷雨》故事的编写中，受了易卜生戏剧，希腊悲剧的影响，其中由周朴园和鲁侍萍的感情纠葛所延续出的两个家庭的血缘纠葛和命运的巧合而组成的戏剧故事，是紧张而激动人心的。30年前周朴园对鲁侍萍进行欺骗和抛弃，30年后侍萍的女儿四凤又伺候周家少爷，这种命运的高度巧合性，更深刻的揭示出人物命运的残酷性，把日常生活中的阶级压迫戏剧化了。

《雷雨》有四个三角关系的爱情、婚姻矛盾，其中周萍同蘩漪、四凤两人的感情纠葛是一条明线，周朴园和侍萍的感情纠葛则是一条暗线。开始由明线引导者暗线，慢慢走向更深处的冲突，渐渐暗线逐渐明了，30年前周朴园和侍萍的感情纠葛显现出来，人物命运的残忍和冷酷也渐渐显现出来，最后这条暗线成为主导，明暗两条线相互联结，推动着悲剧的发展。说到周朴园和侍萍的感情纠葛，可以说是悲剧的开始，他们之间的爱情抵不过周朴园内心深处对于权利，名誉，秩序的追求，自尊和伤心使侍萍选择了投河自尽，但是她没有死，于是觉醒了，虽然处境艰难，但凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可是命运好像没有放过她，使她再一次受侮辱被损害。周朴园、蘩漪和周萍的感情纠葛是最激烈的。蘩漪如同一匹执拗的马，她的性格是激烈的、自私的，她用尽一切办法挽留周萍，挽留住这段有违伦理的爱情，也是渴望抓住她在周家的最后一株救命稻草。蘩漪的激烈和自私也是周朴园这样的封建专制的家庭逼出来的，周公馆如牢笼一般，可是蘩漪作为一个女子在那个年代又无法逃离，于是便同当时也感到家庭压抑的周家长子周萍相恋。周萍是一个既矛盾又可悲的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他父亲，年轻的他感到十分压抑于是同后母产生感情，可是这并不是真正的爱情，其中有很多畸形的情感因素。这种畸形的情感纠葛，主要是由周朴园的专横导致的，而把感情寄托在矛盾软弱的周萍身上，则使蘩漪陷入了更深的泥潭之中。剧中四凤的出现，让周萍感觉到了活力的气息，这是他渴望的东西，于是他想摆脱蘩漪对他的干扰离开家，从这可以看到他是一个不敢面对问题、懦弱的人，是个十足的胆小鬼，以至于到最后发现

他与四凤是同母异父的妹妹时选择了自杀来逃避。从这一点来看周萍是配不上蘩漪的，本身也是个悲剧式的人物。

人物与环境的冲突是人与人之间的矛盾在广度上的展开，人的发展依附于社会背景，在大的社会背景的下，人的伦理、思想、情感和处世经验都是符合历史要求的。《雷雨》的创作也离不开社会背景和作者自身的写作背景，这部戏剧创作于半封建半殖民地的背景下，而作者曹禺先生出生于一个没落的封建家庭，青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。本剧中人物在特定的环境中表现出了不同的性格特色，也是在环境的影响下，一个个冲突渐渐产生。周朴园，这样一位资产阶级思想与封建专制思想并存的新兴资本家，年轻时也有过美好单纯的爱情，但是在强大的社会环境影响下，被换化成了一个威严、冷酷、专制的人。由于阶级、接受的思想和价值观的不同，作为亲兄弟的周萍和鲁大海却有着截然不同的思想和作为。周萍在周公馆里长大，做事行为方式受这个专制的家庭影响，变得冷漠又软弱，对这个专制家庭感到不满意，而且不敢承担自己所做过事情的责任，只是一味想要逃离。而鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人，直爽、质朴又头脑清醒。厌恶资本家，充满正义感，具有反抗精神。而蘩漪和周冲则是本剧中的亮点，这对母子最有特色、个性最鲜明。蘩漪是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，但是她在封建的社会和专制的周朴园的重压下，走向变态的发展。正如作者所说，“她陷入?一口残酷的井?”。周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年，富于幻想、生性浪漫，是作者的一大亮点。《雷雨》这部戏剧中的人物形象鲜明，个个具有独特的性格，这些人物内心的冲突促成了戏剧的发展。环境的矛盾导致人物的内心发生变化，比如当周朴园矛盾于家庭与权威之间时，他的内心也是矛盾的，封建的思想让他认为妻子和儿女是需要控制的。而在感情方面现实战胜了情感，使他抛弃了侍萍，选择了现实社会眼光下的生活，周朴园一直怀念侍萍也显示了他内心矛盾的一面。每个人的内心情感都得到很好的转化，每个人内心里都在冲突和抉择。每个人的性格但是不同的，人的性格决定了命运。

《雷雨》的成功之处在于每一个巧合，作者都早做过了预先的交待，这样故事就显得非常合理，而在种种的巧合里，人物命运交待得很清楚，人物性格也刻画得恰到好处。这些意料之外，情理之中的情节，使故事具有传奇色彩，而又符合生活的逻辑。

范文五：雷雨的戏剧冲突

曹禺的话剧《雷雨》是中国话剧史上的巅峰之作，该剧以复杂的戏剧冲突，巧妙的结构安排揭露了封建资本主义大家庭的罪恶，同时也反应了各阶级矛盾的不可调和，对于戏剧来说:“冲突是戏剧的灵魂和永恒法则”。《雷雨》之所以能取得这么大的成就与它通过描写周鲁两个大家庭三十年的复杂纠葛，特别是主人公蘩漪和周萍的矛盾分不开，蘩漪人物形象的刻画，把这一戏剧的矛盾冲突推向了高潮，从而使雷雨有了其它戏剧所没有的特性。

本篇论文试从三个方面：人物关系的复杂冲突、戏剧冲突主题的多义性、人物内心的自我矛盾冲突进行分析。人物关系的复杂冲突，通过人物关系的复杂，暗示矛盾冲突的不可避免。《雷雨》戏剧主题的多义性，从多个方面展示了《雷雨》与其他戏剧独特的一面。《雷雨》人物内心的自我矛盾让人物形象的刻画选得更加醒目。希望通过这几点对《雷雨》这部戏剧有更加全面的了解。

关键词:雷雨 ;戏剧冲突 ;特性

一 人物关系的复杂性 .......................................................... 3

(一) 周朴园与侍萍的冲突 ........................................................ 3

（二）蘩漪与周萍的冲突 ........................................................ 4

（三）周萍与四凤 周朴园与周萍 ................................................. 4

（四）四凤与蘩漪 .............................................................. 5

二 主题的多义性 .............................................................. 5

（一）剥削阶级和下层人民之间的矛盾 ............................................ 6

（二）封建主义与追求个性解放的资产阶级矛盾 .................................... 6

（三）资本家与工人之间的冲突 .................................................. 7

三 人物内心的自我矛盾 ........................................................ 8

（一）人物性格的复杂 .......................................................... 9

（二）矛盾冲突的解决 .......................................................... 9

结论 .......................................................................... 9

《雷雨》一直是现代文学研究不可缺少的作品，然而在读了众多作品后笔者发现很多人所关注的是作品本身的意义和两位作者的写作技巧。对作品意义的关注笔者认为是因为这部作品在文学史上的特殊地位，《雷雨》是中国话剧走向成熟的标志；至于作者对文字技巧的关注我认为是因为它们在这方面的成就太突出的缘故吧。毫无疑问，曹禺是写作的天才, 他那令人耳目一新的写作风格, 那娴熟的写作手法和技巧, 还有那些“利落痛快”的文字, 都不能不引起读者的注意和赞美。当然，也有许多人涉及了人物形象的研究，尤其是《雷雨》中的繁漪、更是成为各自分析、争论的焦点。然而笔者发现大多数人是从社会政治学的角度出发，去挖掘形象所承载的社会意义、道德意义, 因此所得结论相差悬殊。

笔者认为作为戏剧，矛盾冲突应该是很重要的，通过冲突我们可以了解到戏剧特有的一面。因此本文在前人创作的基础上围绕戏剧冲突的特性展开重点讨论雷雨人物关系的复杂性、各阶级矛盾的不可调和，和戏剧冲突的尖锐性，以便全面了解《雷雨》这部作品及其传统戏剧的美学价值。

一 人物关系的复杂性

人物冲突是戏剧冲突的核心，通过人物冲突作者可以了解到作者的写作意图及文章对读者的吸引力。周萍与周蘩漪，周萍与四凤，周萍与周朴园，四凤与蘩漪，周朴园与侍萍的矛盾冲突来阐释人物关系的复杂性。其中周萍与蘩漪的矛盾冲突是戏剧冲突的核心。

(一) 周朴园与侍萍的冲突

可以说周朴园与鲁侍萍之间的冲突是雷雨戏剧冲突的根源，并且这种冲突随着时间的推移，情节的发展，冲突的程度越来越深，范围越来越广。先从两个人的关系来说，侍萍原是周府的丫鬟，然而两个产生了不正当恋爱，在封建大家庭里这种主仆恋与封建伦理相违背，在看侍萍的出生，她本是丫鬟，没钱没势，在封建的所谓“门当户对”的嫁娶观念里，注定他们的婚姻是不幸福的。他们存在着主仆之间的等级矛盾，抛开这一切，看看他们的私人关系，侍萍是周朴园为了荣华富贵抛弃的前妻。当初周朴园不顾夫妻之情，儿女之情，义无反顾的抛弃了侍萍，虽然在得知侍萍死后他伤心过，但那种伤心是为了维护他在孩子面前的尊

严，是为了维护整个家庭里所谓理想的家庭秩序。对于一个女人来说被丈夫抛弃是何等的悲苦。她与周朴园的仇恨是常人不可理解的。在他们的仇恨待解决时，又融入了新的仇恨，那就是四凤进入周府后发生的一切。周萍和四凤的悲剧是周朴园种下的根，侍萍看见自己的亲生儿女走了她们的后路，她对周朴园的恨不紧紧是被抛弃，更是看见儿女的不幸从心底生出来的仇。

（二）蘩漪与周萍的冲突

笔者认为蘩漪与周萍的冲突是雷雨戏剧人物冲突的核心。从尊长来看他们是母子，从年龄看他们相差并不大，当蘩漪的父母为了门当户对，为了钱财，不顾蘩漪的幸福把她嫁给了比自己大16岁的周朴园，当时的她年轻漂亮，知书达礼，又受到了新文化的影响，而当时的周朴园已是结了婚的人，不仅如此，出现在蘩漪面前的周朴园是一个冷酷无情，专横不讲理的中年人。她丝毫没感受到一个妻子所需要的爱与被爱。理解与被理解，宽容与尊重。她说自从进入周公馆，就如同进了坟墓。在这坟墓里更多的是绝望。在她伤心欲绝的时候，周萍的出现，成了她点燃希望的火把。于是她扮演了一个对周萍来说母亲不像母亲，情妇不像情妇，对周朴园来说妻子不像妻子的角色。当周萍另有她人时，她也苦求过周萍，愿不顾一切与她远走高飞，可苦苦哀求换来却是侮辱与难堪。去打听才发现四凤是自己儿子喜欢的人。周朴园耽误了她的一生，周萍不仅仅辜负了她，又成了阻碍亲生儿子幸福的绊脚石。她为何不恨，为何不恼。她与周萍的冲突是母子冲突，是情人冲突，更是至亲冲突。

《雷雨》所有戏剧冲突都与蘩漪与周萍的矛盾冲突有关，繁漪与周萍有了不正当关系后，周萍觉得对不起父亲，对不起这个家，才想要和蘩漪断绝关系，然而四凤的出现成了他摆脱繁漪的理由之一。这导致了繁漪对四凤的嫉妒，才会去找侍萍来把四凤接走，侍萍来到公馆才会与周朴园相见才会激起他们多年的仇恨。侍萍得知周萍是自己的儿子，在后来知道自己儿女的丑事。周朴园才知道侍萍没有死，大海是自己的亲儿子。

（三）周萍与四凤 周朴园与周萍的冲突

周萍与四凤从私人关系来说，主仆恋步入了他们父母的后尘。这是主仆关系的冲突。从兄妹情谊来说，却这样不干不净，不明不白的混在了一起。在剧尾四凤和周萍的死另人同情，

毕竟他们的悲剧是在“不知而为”的情况下发生的，即使是主仆关系，如果他们知道自己是有血缘关系的兄妹，不可能跨越出兄妹这道界线成为情人。周萍与四凤的这种冲突主要是集中在兄妹恋，面对这种爱情他们不敢相信，不敢承担。

周萍与周朴园是父子，按理来说不该有什么冲突，可雷雨中的他们让人大跌眼界，周朴园是一家之主，是父亲，可这位父亲是权威性的父亲，他从没关心过儿子的辛福，在孩子们的眼里，父亲说的话一定要遵守，面对父亲的斥责只能恭顺，可这么孝顺的儿子却在背地里与继母有不正当关系，在事发之后，他觉得对不起父亲，对不起这个家，才决心与蘩漪断绝不正当关系，恢复以往的母子关系。周萍对于父亲抛弃母亲的事一概不知，在他眼里父亲是爱母亲的，因为母亲的习惯几十年来是保持不变的，乃至父亲还保持着母亲生前的照片。

（四）四凤与蘩漪的冲突

在笔者看来四凤与蘩漪都是可怜值得同情的女人。这两个女人从无不相干走上了对立，她们的目标只有一个那就是争抢自己喜爱的男人——周萍。在戏中蘩漪千方百计找侍萍把四凤带走，目的只有一个那就是让四凤离开周萍，可她为什么这么害怕四凤，因为她知道他们的爱情见不得光，从伦理关系上看他们不可能光明正大在一起，过着幸福的生活。其次她没有四凤那样年轻漂亮，留在公馆里就会对自己造成威胁。再次儿子是那么的喜爱四凤，她的离开利于儿子。

二 主题的多义性

《雷雨》戏剧主题的多义性是《雷雨》取得成功的又一个因素。《雷雨》的主题具有社会悲剧和命运悲剧这双重意义，二者不可偏废。《雷雨》主题的社会悲剧表现在:通过周、鲁两家人之间的恩怨的复杂和这种恩怨造成的悲剧来暴露封建大家庭的罪恶，通过这个充满邪恶和不义的家庭来揭示时代现实和阶级关系。《雷雨》主题的命运悲剧表现在从作者的本意看是要表现宇宙的残忍，人世间的冷酷，和人与人之间需要的关怀和怜悯。

（一）剥削阶级和下层人民之间的矛盾

在《雷雨》中侍萍处于一个特殊的地位。她是受苦受累的下层人民的代表。二周朴园是封建资本家的代表。侍萍所过的生活是下贱的奴隶生活。先从侍萍的身份看她是周公馆的丫鬟，和周朴园是主仆关系。在封建的大家庭里一个仆人只能听从主人的差遣，丝毫没有自己做主的机会。侍萍是一个痛苦的女人，她为了孩子饱受着人间的辛酸和苦难。她把所有的血与泪藏在心底嫁给鲁贵那样一个不知廉耻，趋炎附势的人。在戏剧中侍萍一开始就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍，当侍萍看见周公馆还保持着自己的遗物乃至生活习惯时，她新软了。她抛开心中的仇恨，认为周朴园对自己一往情深，她感慨的说：“老爷她没有死，她被人救活了’’。这看起来似乎有些软弱。毕竟她对周朴园还有那么点情义。然而谁知周朴园对她的那种念想是虚伪的，听说侍萍还活着他丝毫没有喜悦之情，当知道站在眼前的这位妇人就是恃萍时，他昔日的情深变得烟消云散，立即变得那么严肃、冷漠。她想用支票打发下等人的那样方式让侍萍离开。侍萍是一个有尊严的人，她撕毁了支票发誓永不在见周朴园，她用自己的行动证明了她是一个劳动者，一个自食其力有尊严的人。维护了被压迫者的骨气。 “生命成可贵，自由价更高，若为爱情在。两者皆可抛”在周朴园的心中爱情只是附属品。在爱情和利益之间他选择了后者，有人说他对侍萍不曾有爱，我认为那是不公平的。周朴园几十年来，搬了多少家都没舍得扔掉侍萍的东西，甚至还保留着她的习惯，如果他没有这份情，何必这样苦苦为难自己。可当他看见侍萍时他必需掩饰这份爱，因为在他看来同下等人交往是有损门风的。周朴园和侍萍是两个阶级的代表者，他们的冲突实际是资本家和下层受苦人民之间的矛盾。周朴园是资本家在他看来，侍萍只不过是一位被任意驱使的下人。说实话周朴园的晚年生活并不幸福，他知道妻子对她阳奉阴违，儿子对他敬而远之。他只有凭自己是一家之主来维护自己的地位和家庭秩序。侍萍的出现将威胁到他的地位、名誉、家庭，她拍侍萍把他的种种丑恶昭然出来，于是他把家庭矛盾转换成阶级矛盾，表现出一种残酷无情的阶级冲突。

（二）封建主义与追求个性解放的资产阶级矛盾

周朴园与蘩漪的矛盾反应了封建主义的禁锢、压迫和资产阶级对家庭、爱情、明主自由要求之间的矛盾。

蘩漪是周公馆的女主人，但同时又是周朴园压制下的女仆。她是一个受过一点新式教育的旧式女人。她有她的智慧、软弱，也有封建大家庭女主人的气度与偏见，她对侍萍与四凤的态度就体现了这一点。由于生在封建富裕大家庭又受过五四文化的影响，她有很高的文化水平，丰富了她的情感开拓了她的视野，更为重要的是她有了接受新事物的这种意识。所以她面对周朴园的压制做出了反抗，虽然这种反抗没有计划，没有考虑，但确实反映出了她对封建势力的那种不满。她不顾封建礼法高呼“我的心，这个人还是我的”。这完全是一个资产阶级妇女追求人格独立、个性解放的重要表现。

蘩漪在旧制度、旧家庭里受尽折磨、被遗弃，变成一个被人所不齿的人。在某种程度上这是值得同情的，她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物。因而有较深刻的典型意义。可以说她的不幸暴露了资产阶级家庭的不和谐及当时社会的黑暗，同时也反应了周朴园蛮横的家长专制特点，也显示出了他的狡猾、凶狠的本性。

（三）资本家与工人之间的冲突

周朴园与鲁大海的矛盾与其说是父子矛盾，还不如说是资本家与工人之间的矛盾。鲁大海在《雷雨》中可以算是一个很光彩的人，同时也是一个作者投入很多感情的人。他在阴暗、悲凉的封建社会里他总给人带来希望与理念。他的性格粗犷、直率、自信和实际，他没有周朴园那样阴险，没有周萍那样懦弱卑下，更没有周冲的幻想浪漫，有的只是一个男儿应有的气魄，他对母亲一直关心爱护、对妹妹虽然恨铁不成钢，但处处宽容处处维护着，生怕妹妹吃亏。他身上最明显的性格特征是与邪恶作斗争的清醒和疾恶如仇。他领导工人罢工，不为周朴园利诱，毅然与周朴园决裂，在他眼里剥削者和被剥削者是不可能达成共识的。

在与周朴园的斗争中，他面对的不是一位封建地主，而是一位留过洋，受过资本主义教育的人。周朴园身上有资本家的贪婪和拜金主义。为了发财让承包的江堤出现坍塌淹死一大堆人，获得补血金。为了镇压工人的反抗叫警察开枪打死几十个人，当得知儿子在工人反抗的队伍中时，对儿子没有丝毫的愧疚而是摆出资本家那种冷酷态度。他明知鲁大海是他的亲生儿子，故意问：“你叫什么名字？有什么事？”之后嘲笑他是傻小子。甚至说：“你没有资格和我说话，你已经被开除了”。这揭示出了资本家的丑陋形象，在他眼里没有父子之情，更多的是自己的利益。鲁大海面对周朴园的这种残狠痛斥周朴园用钱收买民工、斥诉他的发家史，甚至和他的打手们对打。痛骂周朴园是强盗。在鲁大海与周朴园的短短对话中就可以看出了周朴园镇压工人的残忍，发家史的肮脏，暴露了他狡诈、残忍的嘴脸，同时也史我们

看到了鲁大海的反抗精神。

三 人物内心的自我矛盾

德国美学家黑格尔认为：“戏剧是以目的和人性的冲突以及这种斗争的必然解决为中心”。在《雷雨》戏剧中人物内心的自我矛盾，人物性格的多样性从而更具备了雷雨的这种性格。

《雷雨》人物内心的自我矛盾主要体现在蘩漪与周朴园身上。因为他们的内心矛盾使他们人前人后有着不同的表现。这是《雷雨》刻画人物形象的典范。

蘩漪先是一个封建家庭的大家闺秀，封建教育培养了她具有封建女主人的能力与气质，然而她又受到新文化的影响从而使他拥有那种受到与自由的希望。封建女主人应有的风范使她在人前不得不顾自己的形象，然而她的内心却有一把燃烧封建礼教的火，她的不忠大多取决于心里的这两种矛盾的不可调和，在形象和爱情两方面不可两得，于是才有了“情人不像情人，母亲不像母亲”的丑事，她内心的矛盾不仅仅如此，更使她不能调和的是她与儿子、丈夫、四凤之间的关系。她和周萍即使母子又是情人，她又希望这份梦寐以求的爱情能够保持，又不希望被别人发现，她跟周萍在白天不敢正常来往，相见与不见这种心理斗争也使她坐立不安。

她和丈夫表面是夫妻，可实地里她只是戴有假冒的夫人，她对周朴园的感情更多的是恨，然而她又不敢把这种恨大胆的表现出来。她表面服从，但心里是十万个不愿意，她也反抗过，但最终还是不得不屈服。在丈夫的眼里她就是个疯子，一个不被关心、尊重的妻子。这导致了她后来人性的扭曲。周朴园他即是封建家族的周朴园他即是封建家族的大少爷，有去国外留过学，封建家族对人民的剥削和资本家对下层人民的压迫本就是发家的资产。因此他会不敢一切维护自身的利益。他也是可怜的。本有一个心爱的女子却自己亲手毁了她。他对侍萍的这份爱深藏心底却不能从之。侍萍的再次出现点燃了他的心也同时浇灭了他的心。在利益和爱之间他再次选择了后者，而内心的这份痛只有他才能了解。他也知道在这个大家庭里，妻子不爱他，儿子远离他。他的内心是孤独的，可他却不得不顾面子，假使他放下面子，尊严与妻儿和谐相处不会落得最后悲惨的结局。他内心的矛盾还在于他与大海之间的矛盾，他始终是资本家把利益放在第一位，在金钱和亲情之间他宁可牺牲亲情，这种牺牲也使他内心更加痛苦。

（一）人物性格的复杂

繁漪和侍萍的性格的复杂推使《雷雨》戏剧冲突的尖锐性更近一步。繁漪的性格首先是人性的扭曲，这种性格是在环境中逐渐形成的。年轻时候的她知书识礼待人宽厚，那是因为她还未出嫁，在娘家没有那么多压迫，她过着大家小姐那种安逸的生活，嫁到周家她成了婚姻上的工具，她对这婚姻本没什么希望，对父母有一种怨恨之情，对周朴园更没什么好感。在嫁到周家之后过的生活与在娘家生活形成了对比。周萍的喜新厌旧及侮辱又家剧她内心的苦，这又增加了她对爱情的绝望。

侍萍她本是丫头却高攀在婆家受尽折磨，使她明白只有靠自己才能过得舒服，因此她具有独立的能力，在投河后为了儿女她忍辱负重嫁给了鲁贵，表现她有一种仁慈，委曲求全的性格。当面对周朴园的时候她又有所感动，表现出了她性格上的懦弱。在知儿子做了丑事她能让儿女走，表现出的沉稳、冷静又让人佩服是多种性格的集合体，她 的出现加聚了雷雨的爆发。

（二）矛盾冲突的解决

《雷雨》戏剧的冲突别具一格，解决也是有特色。它集中在一个雷雨交加的夜晚，雷电和大雨既渲染了气氛也暗示了戏剧的结局。由于周萍要走，蘩漪不准，于是她惊动了家里所有人，经过吵闹家里所有人才知道事情的真像。周萍知道四凤是自己有血缘关系的妹妹，周朴园儿子与妻子有不正当关系，周冲知道自己喜欢的人被哥哥占有、、、、、、整个家乱成了一锅粥。周萍与四凤的死减少了家庭矛盾的尴尬。同时也照应了《雷雨》的戏剧主题。使这种悲剧程度更加深刻的展现在人们面前。进一步揭示封建主义给人带来的灾难与痛苦，从而体现了作者的写作意图。

结论

《雷雨》戏剧冲突囊括了传统戏剧的精华，充分展现出了《雷雨》戏剧与其他戏剧的不同，文中某些戏剧冲突看似滑稽却是表现《雷雨》戏剧主题和区别其他戏剧的关键。《雷雨》戏剧冲突的各种特性导致了结局的凄凉，但也在情与理中，我们在阅读时注重更多的应是戏剧冲突的文学价值，而不是戏剧冲突给我们带来的热闹、刺激。

参考文献

[1]曹禺《雷雨》中国戏剧出版社、1988

[2]辛宪锡《曹禺的戏剧新论》杭州文艺出版社1994

[3]田本相《曹禺戏剧论》中国戏剧出版社1981

[4]曹禺《悲剧的精神》京华出版社2005年7月

[5]张庚《悲剧的发展—评《雷雨》》

[6]孙庆升《曹禺论》京华出版社1984

[7]陈寿德《浅析雷雨的主题》中国知网

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