范文一：[课程]电影表演流派主要有哪些

电影表演流派主要有哪些

(1)体验派

这是深受斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演理论影响的一个电影表演流派。斯坦尼斯拉夭斯基是苏联早期著名的戏剧演员、导演、表演理沦家。他的戏剧表演理论具有较大的国际影响。

斯坦。尼斯拉夫斯基要求消灭演员和扮演角色之间的距离，达到演员的内心和形体要与扮演的角色;有机统一，演员在舞台上真正地“生活”，而不是表演。因为他要求演员和其扮演的角色的思想、情感、精神生活完全一致，所以称之为‘:体验”艺术。

斯垣尼斯拉夫斯基对演员正确体验角色的主张是:“要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有”页序地，像活生生的人那样地思想、希望、企求和动作。”比如， 电影《西安事变》中孙飞虎扮演**，得到了评论家和观众的一致好评。孙飞虎因此荣获中国1982年金码奖的最佳男配角奖。孙飞虎的成功之处社在于能按照角色，二灵的轨迹活动，注意表演中的内心体验，做到”情于衷而行于外”(因而塑造出的角色形神兼备，给观众留下了深刻的印象。

斯垣尼斯拉夫斯基认为，创作的目的远远不止于此，还要求”演员应该在每个角巨中，在每一个演出中，不仅创作出角色的人的精神生活中有意识的部分。而且创造出无意识的部分;亦即最堑要的、最深邃的、最诚挚的部分”。跟意识达不到的领域打交道，更不是容易的事，要善于?抓住“角色生活的线”，这只有“天性本身”才能胜任，才能完成“精神和形体天性的创造过程”。使角色的一切情感、感觉、念头都应该成为演员本人的活生生的、跳动着的情感、感觉和念头，这也就是平时讲的:“找到人物的自我感觉”。比如，上官云珠拍电影《南岛风云》时，由于本人和角色生活距禹较远，开初捉摸不到角色的精神，老入不了戏。导演白沉瞒着她组织了一次实战排练，“战斗”开始了，日本兵扑了过来，上宫云珠懵了，本能地拔出了“手榴弹”，在硝烟弥漫中狂奔了一阵后，扑到了树干上，激动地说:“有了，我有了，我感觉到了，我相信了，我就是符若华。”这种对人物

的感觉，便是真正进入了角色的体验。这也就是斯坦尼斯拉夫斯基所说的“化身并不是离开自我，而是在角色的动作中”。只有把角色变成自己，才能使观众相信他就是“这一个”。这样，观众同演员和角色便能合为一体了。

(2)表现派

德国剧作家、戏剧理论家布莱希特认为，戏剧演员不应当和角色合为一体，而应当初角色保持一定的距离(并对自己所扮演的角色作出评价， 故称之为“表现派”。作为和体验派不同的电影表演流派，表现派强调“间离”，这是布氏和斯氏理论的最大区别。因为布莱希特不是从剧本角色的立场来阐述剧本，而是从社会立场来加以阐述的。他认为:“观众并不是邀请来像投入河中那样使自己沉浸到情节中去， 以致无所适从地被驱使到这儿和那儿。”观众应当有自己的眼光，对戏剧情节进行判断、评述，并以冷静的态度对待角色。“问离”是一种使观众跟舞台上表现的事件保持距离的表演技巧。产生“间离效果”的目的是消除舞台和观众厅的“魔力”，不制造特殊环境氛围，演员也不是用奔放无羁的热情来煽动观众的情绪，也不用炽烈动人的表情来抓观众的心神，不让观众如痴如醉地沉湎于戏剧之中，消极被动地跟着戏剧人物沉浮，而是主动积极地参与创作，清醒理智地关注社会、评价人生。布莱希特的“间离效果”理论，虽然是对戏剧导演的处理的主张，但却也对电影导演产生了不容忽视的影响。

制造“间离效果”可以采用多种表现手法。有的影片在故事的叙述中插入与情节无关的内容，比如，苏联影片《恋人曲》，银幕上数次出现摄制组成员，在剧情转折时，往往出现摄影机， 以此来提醒观众是在欣赏艺术而不是观察真实生活;有时，像叙事诗一样，在每个诗节的末尾，穿插上几句作者的感叹以表露作者的意识。来引发观众的联想。有的影片用作者的主观叙述，或用编剧、导演的谈话，来制造“问离效果”。如国产片《小街》表现的主人公夏向导演述说剧本的内容， 实际上是一段亲身经历。三个假设性的结尾，表现了夏对俞的怀念和未知。加强了纪实风格( 使钾幕和观众间产生了一种“问离”。观众从银幕反映的逼真生活中引起思考，得到启发，并能

结合自己生活体会，使电影内容向外延伸开去，触及到宽广的社会生活。

(3)本色派

顾名思义，本色派是保持生活本色的一种表演方式。 本色派的表演之所以在吃较长的时间里颇受好评，赢得了广大的观众。 主要原因是它真实地自然地反映了人生。在电影中，演员是物象之一。如果在银幕上有一星半点作假的东西，都会由于它同其他真实物象的共存而变得不协调、不和谐，使观众不能容忍。

外部特征无疑是观众特别感兴趣的，而摄影机可以无情地逼近演员。放寸?演只(迫使演员极难改造自己。所以，导演在物色演员时，也往往把重点放在外形上。谢晋让祝希娟扮演《红色娘子军》中的琼花，就是看中了她的那对火辣辣的眼睛。本色派认为，演员和角色的吻合，剧本材料和演员资质的吻合，是选择演员的重要标准。

由于考虑到电影演员保持本色的重要性，所以许多电影导演注意起用非职业演员。非职业演员在不同影片中的地位也是有区别的，有的只是作为电影的材料，比如，影片《青春祭》中的傣族老妇人——伢，她干瘦的外形，双手揉捏米饭的动作，嗫嚅的无齿的嘴巴，她只是作为一种物象存在， 无须多作表演， 照原来生活活动便行。而像周倚天在影片《红衣少女》中扮演的安然、常珊珊在《沙鸥》中扮演的沙

鸥，除了表现一个中学生、一名排球运动员的日常生活外，还需要创造性格，在银幕上创造出一个活生生的有血有肉的中学生或排球队员形象。安然、沙鸥两个角色的创作上的成功， 自然是这两位非职业演员的创作才能和艺术素质的表露， 同时也不能忽视她们本人就是中学生和排球队员，她们这种行家的手势、动作，一颦一笑举手投足都是职业演员难以模仿得到的。

本色派演员在处理角色时，往往是本色加生活化表演加角色处理(较少)， 三者融合产生银幕形象，但演员的个人特征依然极其鲜明。张瑜在影片《庐山恋》中扮演的周筠、影片《巴山夜雨》中扮演的刘文英、影片《小街》中扮演的俞，便属于这种类型。演员的年龄、气

质、生活经历和角色相近，演来亲切、 自然、颇受称赞。但是，毋庸置疑，只能按本色塑造角色的演员也有其局限，演与自身不相近的角色就不大适应了。张瑜扮演《知音》中小凤仙的失败，便是这方面的教训。

(4)表演派(技巧派)

众所周知，演员的任务是表演，表演自然需要技巧。表演，俗称演戏，演员表演不是演“我”，而是演“他”， 即角色。要变“我”为“角色”，创造出各种不同性格的银(屏)幕形象，做到演什么像什么，这类演员称为性格演员。他们不仅能演和自己的年龄、气质、习性相仿的人物，也能塑造和自己陌生的甚至相距甚远的角色，并在扮演不相同的角色时达到内部和外部的“化身”，这就需要本领， 需要表演技巧。美国著名演员诺克斯认为，“进行表演”是一种“比保持本色更丰富”的艺术。他说这是“一种具有震撼人心的力量的艺术， 一种有着自己的作用、生命的目的的艺术，一种由于它的本性飘忽不定而变得难以理解，甚至不可捉摸的艺术，一种要有深刻的智慧和感情才会领会的艺术。它使接触过它的人的心灵发生微妙的变化”。这种高超素质的获得必定是进行表演而不是保持本我的结果。

一个演员创造出一个真正的角色，实际上是一个从思想到性格、到习惯的自我改造过程，也就是将自己改造到角色上的过程，只有把功夫用到家，达到“化”的程度，在拍片时才能捕捉到角色应有的微妙感觉，塑造出鲜明的有个性的立体化的艺术形象来。英国影片《甘地》曾获得奥斯卡金像奖。扮演甘地的本?金斯利为了演好甘地，用了二十年的时间了解印度历史、风土人情， 了解甘地的一生乃至他的习惯、爱好、脾性、语言、形体动作。他演的甘地， 自然真切，发自内心，使观众感到金斯利就是甘地， 以至有的印度老人对他深深鞠躬，甚至伏下身子去吻他的双脚，说:“伟大的甘地又复活了。你把他带回了人间。”像金斯利演甘地， 已远离演员本人的“本相”和“本色”，进入了更高层次的艺术创造。克拉考尔在《论电影演员》中说得好:“这些戏路极广的演员不是以其本来的面貌出现在银幕上，而是干脆消失在那些仿佛跟他们本人毫无共同之处的银幕人

物之中。” 目前虽然“只有少数演员能改变他们自己的本性”，“但正代表了电影化生活的精髓的微小变化”。这种“个性”的创造要求于演员的甚多:气质加性格加能力。演员应有较深的功力和必要的艺术修养、广博的知识和充实的生活体验。演员要做大量的案头工作，深入理解角色;要有形象感、造型力;更要善于控制自己，把自己蕴藏于角色之中。这诸多方面的才能，非职业演员难以做到，单靠本色难以企及。

名师提醒

本题属于基础理论知识。值得提醒考生注意的是，对电影流派的分类，依据不同的分类标准，会有不同的分类结果，上述分类只是其中的一种。对本题知识点的备考宜平时多了解和积累，在影片欣赏中自觉去感受、领悟和体验，方能体悟深刻。

范文二：京剧有哪些流派

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范文三：爵士乐有哪些流派

爵士乐有那些流派

1,劳作歌(WORK SONG)

年代:19世纪中叶

流派代表人物与乐团:含有黑人西非家乡所固有的传统曲调和节奏元素，是爵士乐的最早根源

2,蓝调布鲁斯(BLUES)

年代:1890年诞生

流派特征:是爵士乐的母体，对爵士乐的发展影响极大

流派代表人物与乐团:W.C.HANDY，LILLIAN BOUTTE,JOE WILLIAMS，JUNIOR WELLS，JOHN LEE HOOKER

3,拉格泰姆(RAGTIME)爵士乐

年代:1890年诞生

流派特征:最早的一种爵士乐类型，采用黑人传统旋律，以切分、主题循环和乐句变奏为原则。

流派代表人物与乐团:FATS WALLER，JAMES P. JOHNSON，WILLIE “THE LION” SMITH

4,新奥尔良爵士乐(NEW ORLEANS JAZZ)

年代:1910年诞生

流派特征:赞美诗、游吟秀(MINSTREL SHOW)、散拍等元素都融于其中，讲究对位与切分，提倡大量独奏、即兴装 饰性演奏和旋律变奏，气氛热烈欢快

流派代表人物与乐团:JELLY ROLL MORTON，“KING” OLIVER，LOUIS ARMSTRONG

5,迪克西兰爵士乐(DIXIELAND)

年代:1917年诞生

流派特征:结构独特，在一个主题或者多个主题演奏完以后，就进行集体即兴演奏;在独奏之后，由管乐器吹出重 复乐段，而尾段则总是以合奏来完成

流派代表人物与乐团:THE ORIGINAL DIXIELAND JAZZ BAND乐团

6,芝加哥爵士乐(CHICAGO JAZZ)

年代:1920年诞生

流派特征:在新奥尔良爵士乐的基础上融合了标准的蓝调曲式

流派代表人物与乐团:BIX BEIDERBECKER，EDDIE CONDON，AUSTIN HIGH GANG乐团

7,哈莱姆爵士乐(HARLEM JAZZ)

年代:1920年诞生

流派特征:是“哈莱姆文艺复兴运动”在爵士乐上的反映，以弘扬黑人传统文化与精神为目的

流派代表人物与乐团:COLEMAN HAWKINS

8,堪萨斯爵士乐(KANSAS CITY JAZZ)

年代:1920年诞生

流派特征:一般以8或12小节为基础，强调萨克管的重要性，使用RIFF叠句奏法极为普遍 流派代表人物与乐团:LESTER YOUNG，BENNY MORTEN，COUNT BASIE，CLAUDE WILLIAMS

9,大乐团(BIG BAND)

年代:1930年诞生

流派特征:编制一般在10人以上，包括小号、长号、萨克管等旋律乐器和钢琴、吉他、低音提琴、鼓等伴奏与节奏乐器

流派代表人物与乐团:DUKE ELLINGTON，COUNT BASIE，BENNY GOODMAN

10.摇摆乐(SWING)

年代:1935年诞生

流派特征:以“大乐团”编制演奏，一般是在夜总会和舞厅演出，后来演变为歌舞表演的伴奏音乐，带有娱乐色彩和商业性

流派代表人物与乐团:DUKE ELLINGTON，COUNT BASIE，BENNY GOODMAN，JOHNNY HODGES，COLEMAN HAWKINS

11,波普爵士乐(BEBOP)

年代:1945年诞生

流派特征:乐团编成都不超过7件乐器，独奏乐手要参与和弦的即兴演奏，和弦即兴演奏和独奏是一样普遍的，乐手 演奏相当自由，富于冒险性，速度都快得近乎疯狂，而且整体旋律经常被淡化，带有相当的激进性，大大地提高了爵士乐的艺术性，同时也极大地削弱了爵士乐的商业价值，为其后爵士乐的各种改革和创新奠定了基础。

流派代表人物与乐团:CHARLIE PARKER，DIZZY GILLESPIE，THELONIOUS MONK，BUD POWELL，DEXTER GORDON，MAX ROACH，CHARLIE BARNET

12,节奏与蓝调(RHYTHM & BLUES)

年代:1945年诞生

流派特征:是30年代哈莱姆跳跃爵士乐与蓝调音乐的融合体，节奏强烈鲜明 流派代表人物与乐团:LOUIS JORDAN，RAY CHARLES，LADY BIANCA，MARIA MULDAUR

13,主流爵士乐(STRAIGHT AHEAD)

年代:1945年诞生

流派特征:从波普爵士乐诞生后一直延续到现在，秉承波普风格或者从波普衍生出来，与波普一脉相承

流派代表人物与乐团:OSCAR PETERSON，RAY BROWN，DAVE BRUBECK，AHAMAD JAMAL，GERRY MULLIGAN

14,清凉爵士(COOL JAZZ)

年代:1949年诞生

流派特征:风格清新自律，放弃乐手与观众之间的沟通，戒绝颤音和高音域音程，节拍隐约，气质沉静，与波普的火热气氛形成鲜明对比

流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，GIL EVANS，LEE KONITZ，ATTILA ZOLLER，GERRY MULLIGAN，LESTER YOUNG

15,革新爵士乐(PROGRESSIVE JAZZ)

年代:存在于1940年到1950年间

流派特征:采取管乐与弦乐并重的编制、古典音乐的曲式、编曲手法和摇摆乐、波普的元素，多有狂暴喧嚣的不谐和音，层次比较复杂

流派代表人物与乐团:STAN KENTON，JIM HALL，BOYD BAEBURN，CHRIS CONNOR

16,西岸爵士乐(WEST COAST JAZZ)

年代:20世纪50年代诞生

流派特征:以精心构思的对位、流畅灵巧的编曲、丰富的颤音、压抑的情感见长，要求照“谱”宣科，少有即兴演奏，作风严谨

流派代表人物与乐团:CHET BAKER，BOB COOPER，HAMPTON HAWES

17,硬波普爵士乐(HARD BOP)

年代:存在于1955年到1960年间

流派特征:保留了强有力的波普元素，但却不像早期波普那样充满复杂的和声与极端刺耳的高音，音调较和谐，旋律较明确，即兴的成分更少，而且加入了大量的蓝调旋律，强调鼓的节奏脉动

流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，ART BLAKEY，MAX ROACH，BARRY HARRIES，TOMMY FLANAGAN，LEE MORGAN

18,疯克爵士乐(FUNK)

年代:20世纪50年代诞生

流派特征:是硬波普的一个分支，演奏速度极快，同时又有蓝调似的悲恸与呻吟特质 流派代表人物与乐团:HORACE SILVER，CANNONBALL ADDERLEY，NAT ADDERLEY，ART BLAKEY，RAY ANDERSON

19,自由爵士(FREE JAZZ)

年代:1960年诞生

流派特征:坚持完全自由即兴的概念和集体即兴的作风，打破了一切旧有的爵士乐格局，要求每一位参与演出者都释放出自由而解放的音色，调性不固定，不照“谱”宣科，少用叠句(RIFF)，进行速度变化不定

流派代表人物与乐团:ORNETTE COLEMAN，CHARLIE HADEN，DON CHERRY，BILLY HIGGINS，CECIL

TAYLOR，ALBERT AYLER，JOHN COLTRANE，ERIC DOLPHY，SUN RA

20,形态爵士乐(MODAL JAZZ)

年代:20世纪60年代诞生

流派特征:以非自然音阶为主要创作来源，和声诠释比较自由，有一种从容、沉思的气质 流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，JOHN COLTRANE，MICHAEL BRECKER，MCCOY TYNER

21,拉丁爵士乐(LATIN JAZZ)

年代:20世纪60年代诞生

流派特征:将拉丁美洲的舞蹈、打击乐器节奏元素和爵士乐的即兴演奏融合在一起，将拍子细分为双拍的倍数，舍弃惯用节奏，在一个复合持续的群音中，重音不规则地落在一个或两个小节里，巴西的BOSSA NOVA音乐成份用得最多

流派代表人物与乐团:STAN GETZ，ANTONIO CARLOS JOBIM，JOAN GILBERTO，ASTRUD GILBERTO，HILTON RUIZ，CHARLIE BYRD

22,融合爵士乐(FUSION)

年代:20世纪70年代诞生

流派特征:将摇滚乐、电子音乐和爵士乐的元素成功地融合在一起，有很强的可听性 流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，HERBIE HANCOCK，CHICK COREA，WAYNE SHORTER

23,后现代爵士乐(POST-MODERN)

年代:1980年诞生

流派特征:反理性，反机制，反千篇一律的线条和色彩，具有鲜明的现代意念 流派代表人物与乐团:GEORGE GRAWE，JOHN ZORN

24,酸性爵士乐(ACID JAZZ)

年代:20世纪80年代诞生

流派特征:是对疯克爵士乐的一种复兴，融合了灵魂音乐元素，商业色彩较浓，强调聆听唱片而不是去现场听演奏会

流派代表人物与乐团:COURTNEY PINE，BLUE-ZEUM乐团，INCOGNITO乐团

25,现代爵士乐(CONTEMPORARY JAZZ

年代:1980年诞生

流派特征:将乐器演奏、流行音乐与轻爵士乐融合在一起，在特定的旋律上少有即兴演奏 流派代表人物与乐团:ED HAMILTON，STEVE REID，THORN ROTELLA，WYNTON MARSALIS

smoke gets in your eyes 有很多版本，通常听到的版本```我觉得```应该是流行歌曲吧。尽管现代的唱片界有时将爵士乐划分为传统爵士乐和现代爵士乐两类，其中传统爵士乐是指采用了4/4拍的行进性的管乐队演出相关工作的爵士乐，而现代爵士乐是指采用了贝斯演奏跳舞音乐的爵士乐。这种划分有时会显得毫无疑义，如果那这种标准来衡量，人们几乎无法判断肯尼?金是否比比赛希尔?泰勒的音乐更应属于现代爵士乐。其实传统和现代这两个相关的概念予以划分爵士乐的种类并不确切，这造成了一些既具现代风格又包含了传统风格的优秀作品无法分类的问题，因为爵士乐将近一百年的发展历程是连续不断的。各种风格流派也有其相互的联系，大体来说可以划分为以下十九种风格:

Ragtime(拉格泰姆爵士)

New Orleans(新奥尔良爵士)

Standards(主流爵士乐)

Classic(古典爵士)

Dixieland(迪克西兰爵士)

Cool Jazz(冷爵士或西海岸爵士)

BigBand(大型乐队爵士)

Swing(摇摆爵士)

Bop(波普爵士)

Latin(拉丁爵士)

Brazilian Jazz(巴西爵士乐)

Avant-Garde (前卫爵士)

Post-Bop or Mainstream Jazz(后波普爵士或现代主流爵士)

Third Stream(第三流派爵士)

Hard Bop(硬波普爵士)

Free Jazz(自由爵士)

Fusion(融合爵士)

Crossover Jazz(交叉风格爵士)

Vocal Jazz(人声爵士)

范文四：风水术有哪些流派？

中国风水术起源古老，古时被称之为帝王之术。唐朝以前一直被禁锢于皇室深宫，鲜为民间所知。唐·僖宗朝国师，官至金紫光禄大夫，掌管灵台地理事的杨筠松来到赣南的兴国三僚村定居带徒传授，堪舆学才开始逐渐流传民间。

中国风水术在长期的历史发展进程中，形成了诸多的流派，各个流派的理论、术语、操作技术等各个方面都有不同的特点，看待和剖析风水的角度各不相同。长期以来，堪舆流派被划分为峦头形势派和理气派两个大的派系，两个流派下统诸多小流派。在中国五术中，以风水术的派别最为繁多。

但是在实际上，不论是峦头形势派也好，理气派也好，都认为峦头形势是风水之体，理气则是风水之用。所谓的“形势派”并非不理气，风水理气的专著《天玉经》就是“形势派”的祖师杨筠松所著。被称为“理气派”的玄空祖师蒋大鸿也极力主张形势为重中之重，理气尚在其次。

所以，形势派和理气派的划分并没有什么实际的意义，这种划分方法是不可取的，也是不科学的，应该坚决摒弃。

风水术的理论根据是周易，周易在五术上的应用分支虽然很复杂，但在大范畴上无外乎是八卦阴阳五行体系和天干地支阴阳五行体系两个大的分支。

所以，我认为从形势和理气来划分是不对的，划分风水术的流派，应从理气所采用的理论根据来划分才有实际意义，才符合风水术不同流派的实际差异。

一、以天干地支阴阳五行为理论根据理气的风水学派

以天干地支阴阳五行为理论根据理气的风水术，简称为“三合派”。三合派的创始人是杨筠松祖师，杨筠松、曾文 、廖禹、赖布衣被誉称为赣南风水术的四大祖师。

“三合”是指十二地支的三合局，即申子辰三合水局，寅午戌三合火局，巳酉丑三合金局， 亥卯未三合木局。地支三合理论是杨公风水术消砂纳水的主要理论根据。生旺墓三合，最早见于西汉刘安淮南子天文训：“木生于亥，壮于卯，死于未，三辰皆木也。火生于寅，壮于午，死于戌，三辰皆火也。金生于巳，壮于酉，死于丑，三辰皆金也。水生于申，壮于子，死于辰，三辰皆水也。”

中国长期处在封建制度统治之下，风水术的传授不可避免地要受到封建式教育制度的束缚。风水术一直都是师传徒受，作为风水术的主要理论和操作技术载体的经文，都是用隐语的形式写成的，须有师傅传予口诀才能真正理解。不同门派之间鸡犬之声相闻，老死不相往来，互相保密，守口如瓶。这种保守、封闭式的传授方式，虽对保持堪舆队伍的纯洁有好处，但总体来说，是弊大于利。后来的三合流派政出多门，就是由此而而产生的直接后果。宋清时期，社会和平稳定时间相应较长，“平安思富贵”，社会对风水书籍和风水师的需求急剧增长。那个时候，杨公的经文已经由其徒裔付梓成书，在社会上广为流传。于是，许多落难秀才、道士、和尚以及五术的其他术士纷纷加入到堪舆队伍中来。他们因为没有师承，无法正确理解杨公的经典，只能用自己的思路去做解释，著书立说，印书卖钱。这些书都打着杨公风水术的旗号，一经印刷发行，其影响可想而知。后来，自学堪舆的文人又不断加进自己的理解，并带徒传授，于是，门派也就越来越多。

三合的主要流派有：

1、杨公古法风水术：杨公风水术承继的是晋代郭璞“葬乘生气”的理论精髓，对形势峦头特别重视，讲究“三年寻龙，十年点穴”的功夫。用“挨星”（七十二龙）的“颠颠倒”五行格龙，用天盘双山消砂纳水。在理气方法上，杨公风水术注重地支之气，重视龙水的阴阳交媾，以七十二龙为中心，以父母三般卦（即坎离震兑四大局）为重点，主张龙、水、向“三合”，即龙合水，水合向，要求龙、水、向三联珠。并强调龙和水必须来自生旺之方，水务必流归墓库。

2、杨公新派风水术：是由杨公徒裔改良创导的三合学派，典型代表为宋代的赖布衣。赖布衣在杨公天、地二盘的基础上，引入二十八宿天星五行，增设了人盘专用于消砂。中国的风水罗盘从此天地人“三才”皆备。地盘（挨星）格龙、立向，人盘消砂出煞，天盘双山纳水，各得其所。在立向方法上主张舍刃就禄，《催官篇》即其代表作。

杨公风水术是经得起实践检验的一催富催贵催丁有准的奇术，杨公及其高徒所堪定的古宅、古墓历经千年而不衰，在江西、广东、福建、广西等地的许多望族的族薄中常见有记载，民间更是到处都流传着杨公风水术的神奇故事。

3、正五行三合风水术：由明代的徐善继、徐世颜所创导。徐善继的《人子须知资孝书》和徐世颜的《地理要义》为该派的代表作。二徐在理气上也是用金、木、水、火四大局。在确定龙的阴阳上，徐善继主张按龙是左旋还是右旋来确定龙的阴阳。徐世颜则主张以入首龙的透地与坐山穿山论生克以定龙之生旺休囚死，立向以水口为主，与坐山论生克。

4、以向配水的三合风水术：代表人物是明代的王彻莹和清代的叶九升、赵九峰，以王彻莹的《地理直指原真》，赵九峰的《地理五诀》、叶九升的《地理指南》、《罗经拨雾集》为代表作。主张“千里江山一向间”、“万水俱从天上去”，主张从向上起长生，以向配水。现在世上广为流传的二十四山水法就是该派的内容。如《地理直指原真》例言中所说：“立向之道，以水为凭。收水之方，以向为椐。”“五行实无系于龙家，祸福须明乎水路”。把与富贵贫贱关系最紧密的龙降到了次要的地位，明显与杨公宗旨背道而驰，却在卷首中打着“杨公水法入山观水口真传正诀”的旗号，欺骗性是很大的。

5、命理风水术：主张因人而异，按照主人的命局对阴阳五行的需求来选择和调整风水，民国期间才开始萌现。命理风水术的这种观点不但新颖，而且是很有道理的，应该引起所有习堪舆者的重视。

二、以八卦阴阳五行为理论根据的风水学派

以八卦阴阳五行为理论根据理气的风水术流派可简称为八卦派。

1、八宅派：也叫八卦游年法，以汉代最为盛行，代表作是《黄帝宅经》。分别男女将人的年命和阳宅分成东、西两组，叫东四宅、西四宅。主张东西二宅不能相混，东四宅命人宜住东四宅，西四宅命人宜住西四宅。八宅派在唐代被杨公否定，宋代以后又有人将其重新包装上市，得以重新流传。以伏位、生气、五鬼、延年、六煞、祸害、天医、绝命论吉凶，伏位、生气、延年、天医为吉，五鬼、六煞、祸害、绝命为凶。

2、纳甲派：也叫净阴净阳水法。乾纳甲，坤纳乙，艮纳丙，巽纳辛，离纳壬、寅、午、戌，坎纳子、癸、申、辰，震纳庚、亥、卯、未，兑纳丁、巳、酉、丑。乾坤离坎为阳，震兑艮巽为阴。主张向与水阴阳不混为吉，认为阴阳相混为凶。向上卦为辅弼，从中爻变起，依次为武曲、破军、廉贞、贪狼、巨门、禄存、文曲，辅弼、巨门、武曲、贪狼为吉水，破军、文曲、廉贞、禄存为凶水。该派以宋代的静道和尚为代表，代表作是南昌的万树华根据静道和尚的口述整理的《入地眼全书》。

3、三元派：有龙门八法(又名)玄空飞星及玄空大卦三个大的流派。其中玄空飞星派又分为若干个派别。玄空飞星派出现较迟，清代才有。蒋大鸿被称为玄空派的祖师，主张用九宫飞星配合三元九运或二元运气法理气。影响比较大的流派有六家，既“无常派”、“滇南派”、“苏州派”、“上虞派”、“湘楚派”、“广东派”，此外，还有李虔虚、温明远、高冠中、戴锡伦、赵鲁源、吴师青等，也都自成一家，大小流派不下百十家。

4、八卦风水术：有先后天水法、河洛水法、抽爻换象等。

5、奇门风水术：是奇门遁甲在阴阳风水上的应用。

6、金锁玉关：又叫过路阴阳，与奇门遁甲有一定的渊源。清朝末从宫廷传入民间。

除此之外，还有气功风水术、心易风水术、法术风水术、江湖风水术等等，不可胜数。

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范文五：肚皮舞有哪些流派

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肚皮舞有哪些流派

现代埃及流派

Modern Egyptian cabaret (表演)流派是很内敛、优雅的，而且经常包含一些芭蕾的动作。肌肉的控制是以中心躯干为主轴缓慢小幅度的舞动。比较注重情感的表达。因埃及多信奉回教，舞者衣着保守、传统服饰为主。表演方式以融合混音、弦乐、现代鼓以及舞者的吟唱为主。由于很强调对肌肉的控制，所以动作幅度比较小。优雅的律动间 “极少便是极好( less is more )”是他们的舞蹈理念，细致的层次动作与优雅微幅的动作为主。 土耳其表演流派

土耳其也是肚皮舞的发源地之一。但它与现代埃及表演流派的风格截然不同，“怎么样都好( anything goes )”更符合他们的舞蹈理念，集聚活力的舞蹈风格，大幅度的动作，华丽奔放。跳跃和胯部动作和臀部西迷(shimmy)非常常见。以快速与震动臀部西迷(shimmy)著称。不太象埃及风格那样含蓄内敛。舞者习惯穿着舞鞋演出。现今的中东舞蹈风格里，也出现土耳其舞者采用埃及风格的乐曲以及表演改编过的埃及风格舞蹈。

黎巴嫩表演流派

黎巴嫩的肚皮舞是介于现代埃及和土耳其风格之间的一种肚皮舞流派。

美洲式

美国肚皮舞分美国传统式和美洲cabarat式。美国传统式肚皮舞

高新区狮山舞伽舞舞蹈健身会馆 http://www.wjw10.com/ 与埃及肚皮舞区别不大，而美洲cabarat式肚皮舞以埃及肚皮舞为基础，更多地采用纱巾等辅助工具，让舞姿显得更加眩目，并且受到芭蕾舞爵士和西班牙舞蹈的影响，与传统的肚皮舞相比，美国的肚皮舞者似乎更愿意加入一些新鲜的内容。

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