那晚越女说我?
范文一：一生的概括
预备……开始：
0岁 我来了，我看到了，我征服了。
1岁 我就是不讲话，不让大人们轻易知道我在想什么。哼哼。
2岁 发表第一篇论文《论走路》：还是手脚并用更稳当一些……
3岁 认识了许多新朋友。女生（男生）？她（他）和我不一样。
4岁 鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛拂绿水，红掌拨清波……我的苦难人生就这样开始了。 5岁 我讨厌每个人都过来摸我一下表示喜欢，我讨厌回答几岁了这个问题。
6岁 上学，我很忙。
7岁 老师说的为什么和爸爸妈妈说的不一样？一定是爸爸妈妈错了。
8岁 我应该有些自己的奢侈品，原来的那些太土了。
9岁 第一次翘课。
10岁 “隔壁班上的那个女孩（男生）为什么还没有经过我的窗前……”
11岁 褪字灵真是个好东西，但学会模仿爸爸签字好像更重要。
12岁 升初中，真的从现在开始就能决定我一生的走向吗？那要不要列一个清晰版的人生计划？
13岁 每天都在发育。女生在妈妈陪伴下买了第一个Bra，男生突然开始自己洗内裤。 14岁 ^%^$##%$@#$*&(*()&%^&^%……！！其实不过是拉拉手而已。
15岁 小学里最要好的朋友，有的已经失去了联系。
16岁 成为有身份的人。男生偷偷用了父亲的刮胡刀。
17岁 人生里“第一次”最密集的一年。
18岁 成年。有投票权。啊，还有高考……它的重要性和决定性是过了好多年才发现的。虽然当时已经被这重要压得喘不过气来了。
19岁 新世界展开了，我可以无法无天了。被叫“叔叔”或者“阿姨”。
20岁 重新思考一下人生，可以给过来人讲自己的传奇故事了。
21岁 无所事事的一年，也是最容易被忽略和忘记的一年。或者，这一年就该被浪费掉？ 22岁 我赚钱了！王侯将相，宁有种乎？
23岁 一个人住在北京（上海……），还不错哦。很多东西不像自己想象的那个样子。 24岁 对本命年充满忌惮，随时准备倒更大的霉。
25岁 懒得跳槽了，有什么区别呢？
26岁 学会了用“呵呵”来表达自己不一样的看法。
27岁 啊，那些运动员的年龄，居然比我还小。
28岁 远大前程，终于找到了得心应手的感觉。
29岁 父母帮忙付首付，自己付按揭的第一套房。第一次婚姻。该为家族负责的事，在这一年似乎应该都搞定才行。
30岁 曾经可怕的年龄，也就这么着就来了。
31岁 事业不错，生活也不错，但不舒服的是，富豪榜上也有比你年轻的人了。 32岁 计划开始繁殖。
33岁 抓住青春的尾巴。
34岁 发现有些事情不是你通过努力就能做到的。
35岁 突然想起来，多年以前那个35岁退休的理想不可能实现了。
36岁 理解了为什么妈妈当年会觉得你是如此天赋异禀，因为你也如此看自己的孩子。 37岁 挠挠七年之痒。
38岁 那些不知天高地厚的年轻人！
39岁 奔4，但已经不恐慌了。
40岁 四十不惑。就是说，任何事情都要自己解决了，你没有资格也不好意思再去请教别人了。
41岁 看孩子写作业，这些题怎么还是那么讨厌。
42岁 毕业20年聚会，男生最大的能耐还是把自己的肚子搞大。
43岁 孩子问题好像是遇到的问题中最棘手也是最没把握的。
44岁 去健身房的目的不是为了肌肉或者减肥，而是更多考虑自己的心肺功能问题了。 45岁 中年危机，找到心跳的感觉。
46岁 事业有成，觉得自己还是很幸运的。
47岁 孩子的个头超过自己。
48岁 发现眼睛居然不近视了。
49岁 琢磨了一年如何与孩子沟通的问题。
50岁 结婚20周年纪念，一起度一次假。只是因为孩子住校了。
51岁 去陌生城市开拓一个新市场。很激动兴奋，就像有很多未知的东西等在前面。 52岁 同学又聚会，为早逝的同学默哀。交流最多的是健康问题。
53岁 太阳底下没有新鲜事。
54岁 公共汽车上，很意外有个孩子给你让座。
55岁 儿子（女儿）要出国了。
56岁 做的所有事，终究还是要放下的。
57岁 父母随时需要有人在身边照顾。
58岁 越来越絮叨了，更年期。
59岁 做了很多退休的计划，这一年过得可真快。
60岁 退休。早上一起床就手足无措，若有所失。
61岁 认识了许多新朋友。
62岁 见一对陌生的同龄夫妇，与他们一起探讨了儿女结婚的事宜。
63岁 参加孩子的婚礼。
64岁 搬到另一个城市与孩子同住。
65岁 能记得住电视里每个电视频道的号码。
66岁 告诫自己不要太操心孩子家里的事，但总是管不好自己。
67岁 很迫切地希望有孩子的孩子。
68岁 终于有了自己的爱好。
69岁 不会再搬家了。
70岁 得了一场病，写了遗嘱。
71岁 终于有了孩子的孩子，溺爱他（她）。
72岁 同学聚会，发现少了些人。
73岁 想应该把自己一生记录下来。
74岁 记忆力狠狠衰退了一下。
75岁 早晨醒得越来越早。
76岁 和儿子（女儿）争执，第三代应该如何教育。
77岁 不再抱怨了，世界不是我们的。
78岁 与朋友谈论最多的是各种疾病。
79岁 坚持每天了解新闻，知道别人在讲什么东西。
80岁 其实一辈子还是挺满意的。
81岁 量身高，发现比年轻时矮了3公分。
82岁 孩子越来越多地把我当作要照顾的孩子。
83岁 重写一遍遗嘱，只不过是叮嘱继承者一定保管好这些东西。
84岁 “我居然活到了84岁。”
85岁 随身带着卡片，上面记着姓名健康状况还有住址和联系电话。
86岁 很久远的事都想起来了，但身边发生的事变得越来越模糊了。
87岁 有时会想有关尊严的问题。
88岁 他们以为我真的什么也不清楚了。
89岁 拒绝轮椅，坚持每天出去走几分钟。
90岁 对那些说“看不出您90岁”的人报以微笑。
91岁 最后一颗牙齿掉了。
92岁 接受不做任何事——已经没有人放心让你做任何事情了。
93岁 接受轮椅。
94岁 孙子（女）用他（她）的第一个月的工资给我买了礼物。
95岁 已经不再关心具体的日期了。只是下意识地问“今天是几号？”一天问了10次。 96岁 上一次出门是什么时候？
97岁 在床上，完成所有活动。像很早很早以前。
98岁 又一次几乎触摸到死亡。
99岁 等待。
100岁 我走了。
范文二：印象派画家莫奈的传奇一生
印象派画家莫奈的传奇一生
印象派画家莫奈的传奇一生 2011年01月09日
油画2011-01-09 18:56:51阅读4评论1 字号:大中小 订阅 19世纪60年代，法国印象主义绘画的诞生，其灿烂夺目的光彩照耀着整个欧洲和世界画坛，掀开了西方现代绘画史上崭新的一页。一百多年以后，尽管现代艺术流派纷呈，印象派绘画对我们的艺术创作仍在产生不可估量的影响。作为印象派最具代表性的奠基人，莫奈当之无愧。他辛勤耕耘，不倦探索70年，为印象派的产生和发展奉献了毕生的精力。他为人类留下了两千多幅油画、五百多件素描。莫奈的艺术成就，为后人展现了无限宽广的探索发展空间，直到今天，他的作品无论在哪里展出都会引起轰动，受到人们狂热的崇拜。
1840年11月14日，莫奈出生于法国巴黎，他的童年是在海滨小镇阿弗尔度过的。他自幼热爱绘画，15岁便以擅长漫画而闻名。莫奈18岁时结识了当地的外光风景画家布丹，并跟随他学油画。布丹对莫奈说:“当场画下的任何东西，往往具有一种在画室里所不可能取得的力量，真实感和笔法的生动性。一幅画使人感动的是整个画面，而不是单独的某个局部，要顽强地保留十分宝贵的最初印象。”布丹的教导使年轻的莫奈眼界大开，终身受益。
1859年5月，莫奈来到巴黎，入斯维塞学院学习。该校既不考试又无课程，画家只要出钱就可以在那里画人体模特儿，不少风景画家都去研究人体解剖学。库尔贝、柯罗、马奈、毕沙罗曾先后到那里画画。与这些现实主义画家经常交往，莫奈有机会了解他们的艺术主张和绘画成就，增长了见识，也坚定了走自己的艺术道路的信心。1860年秋天，莫奈应召服兵役开赴阿尔及利亚，一年后因病退伍回到故乡阿弗尔港。在诺曼底海边，他认识了荷兰画家琼坎，这又是一位对他有巨大影响的艺术家。琼坎经常带莫奈出去写生，并热心地教莫奈，在写生时，如何去捕捉事物在特定的环境气氛条件下所显现的印象，而不是去再现该事物本身。这对提高莫奈的基本艺术修养帮助很大。1862年，莫奈在巴黎入格莱尔画室学习，因格莱尔过于强调希腊罗马艺术和风格高于一切，
莫奈不喜欢画室的氛围。他与在一起学习的巴齐耶、雷诺阿、西斯莱情投意合，形成“四友集团”。他劝说伙伴们放弃学院派课程，到枫丹白露的舍依村画户外写生，直接面对大自然，探求新的艺术方法。他们经常在一起研究科罗和巴比松画家的艺术，莫奈对库尔贝和马奈的大胆直率的风格极为欣赏。在舍依村，莫奈受马奈《草地上的午餐》启发，着手画了一幅长达20尺，表现户外野餐场面的巨作《草地上的午餐》。他用厚堆、明快的外光色彩，真实地记录了人们姿态各异的瞬间感受。画中阳光透过枝叶间隙，形成色彩、光影斑斓跳跃的效果，令人耳目一新。莫奈对阴影里丰富的色彩和反光的描绘，获得了可喜的成果。
1866年莫奈完成了以未来夫人作模特的肖像画《卡美伊》，有人把它与马奈的肖像画相媲美。这幅肖像使人感到有库尔贝的影响，但还是显示了莫奈的个性。他对造型的淡漠态度，却赋予这个女人的动态和她裙子上的光的颤动的特殊感染力。
1870年6月，莫奈与卡美伊正式结婚。同年9月普法战争爆发后，他被迫离开妻子，只身来到伦敦。由于艺术观念不为世俗所取，他的油画无人问津，致使他好多年无法摆脱经济窘迫，经常过着举债度日的生活。在伦敦，他遇见了毕沙罗、巴比松和杜比尼。他和毕沙罗一起到泰晤士河及海德公园作画，画下了大量写生习作，学会了表现隐藏在烟雾中间的散漫光。他们同去博物馆观摩英国浪漫主义风景画家透纳和康斯坦布尔的作品。莫奈对透纳的外光作品产生浓厚兴趣。从此，他几乎集中一切力量对光的研究。经杜比尼介绍，莫奈认识了巴黎画商迪朗?吕埃尔，这位艺术经纪人慧眼独具，日后给莫奈及其他印象派画家提供了许多切实和及时的帮助。
1871年底，莫奈从伦敦返回巴黎，途经荷兰，在那里他画了一批表现风车磨坊和运河风光特色的精彩习作。此时，流亡于各地的画家也相继回到巴黎，他们又聚集在盖尔波瓦咖啡馆讨论关心的艺术问题。在认同新古典主义的安格尔还是浪漫主义的德拉克洛瓦的艺术观点上，年轻艺术家们各执己见，他们作画的风格和选题的兴趣也不尽相同。当时的巴黎艺术界一直为官方沙龙所垄断，一些表现宗教和历史题材的媚俗正统派艺术受到当权者宠爱，而年轻的革新派画家的作品统统遭到排斥。对官方艺术的鄙视和寻求新的艺术道路的决心，使他们联合起来，逐渐形成一个密切的集团。莫奈是其中的核心人物，他
极力主张艺术必须创新，完全脱离保守的学院派，远离媚俗僵化的艺术。1874年4月15日，经莫奈提议，具有划时代意义的一次无名艺术家展览会(即首届印象派画展)在巴黎卡普辛大街摄影师纳达尔的工作室举行。参展的有莫奈、德加、毕沙罗、雷诺阿、塞尚、西斯莱、布丹、莫里索等30位画家。莫奈展出的《日出?印象》一画，被《喧闹》杂志评论家勒罗瓦在文章中用“印象主义”一词加以嘲讽，不料勒罗瓦的揶揄反而使“印象主义画派”由此得名，被人们接受并载入史册。 莫奈这幅作于1873年的油画《日出?印象》描绘的是阿弗尔港口一个多雾的早晨，透过晨雾一轮红日冉冉升起的瞬间印象。莫奈用轻松潇洒的笔触，鲜明而富有生气的色彩，把日出映红的半边天空，闪烁天光的水波倒影，水面上依稀可见的小船和弥漫烟雾的厂房码头远景，交织成一幅充满诗意和灵性的浅蓝紫色调画面，成为印象派画风的代表作。
19世纪的欧洲由于光学和色彩学研究成果问世、照相术的诞生，使印象派画家深受影响和启发，同时也面临着新的挑战。莫奈把全部注意力都集中在光与色上，他把绘画的目标看做是探索光色的视觉表现，母题只是一种媒介，被用来表现他所痴迷的色彩和光线。绘画不需要文学情节，不再是神话、历史事件的图解，而日常生活才是视觉表达的全部内容。莫奈曾对一位年轻的美国画家说:“当你外出作画时，试着忘掉呈现在你面前的对象—一棵树、一幢房子、一片田野或任何其他的东西。你只想，这是一小块蓝方块，这里是一个粉红色长方形，那里是一条黄色带，按这样画出来的正是人们所看到的物体:准确的颜色和形状，直到它与你面对风景时获得的独特的印象一致。”莫奈和其他印象派画家一样，善于利用摄影的成果，给他们的作品带来全新的视觉角度，但他们都在思考，面对惟妙惟肖的摄影，绘画如何作为?这就需要他们去努力探索摄影无法仿效的领域。莫奈借鉴了东方绘画技巧，尤其对日本版画喜欢至极，日本版画的装饰性和平面性，促使他的画风有了进一步转变。
莫奈在对大自然的深入理解和把握瞬间流逝的光与色尝试中，运用了七色光谱及补色关系，采取在画布上使用并列原色，疾速的笔触，让轮廓含混，色彩相互渗透、交错，从而来表达空气和散射其间的光线变化。莫奈在阿让特依生活的6年，大自然水天一色的景象使他获得了艺术灵感。作于1874年的《阿让特依大桥》是莫奈表现炽热阳光下，空气和水面颤动闪烁的得意之作。他用黄橙绿蓝色的笔触，描绘了荡漾在水中的倒影，白色的小船被深色倒影衬托得格外明亮，天上飘着轻柔的白云，河面泛出淡蓝紫色的天光，大桥和远处
的绿树受大气的影响渐往后退。画面的色彩鲜明清新而富有力度，这正是莫奈心中灿烂世界的写照。1874年和1878年在阿让特依画的一批作品，体现了他艺术风格的日渐成熟并趋于完美。 随着科技进步的日新月异，1877年莫奈把视线投向大都市的新主题，创作了以巴黎圣?拉扎尔火车站为题的系列风景装饰画。蒸汽火车头冒出的烟雾、晨曦中曚昽的光线向观众传达了现代生活的诗意和美感。三度空间的透视景深在油画 中消失了，代之以平面性的微妙的色彩变化。
1882年，莫奈来到法国诺曼底海边的埃特勒塔等地旅行写生。为表现壮观的断崖峭壁和波涛汹涌的大海，他跋山涉水，从考克斯一直画到布列塔尼的贝宁岛，不知疲倦地捕捉光色的瞬间变化，创作了一批富有冲击力、充分体现印象派技法的油画作品。《埃特勒塔附近的玛那波特海崖》通过奇特的构图，把巨型礁石上截获的阳光与空气、海水反光折射出的丰富色彩，以碎笔触表现得淋漓尽致。冷暖并列的各种色彩远看却呈现出颤动、和谐、美妙的色调。在诺曼底画的大批海景画，不仅色调丰富多彩，而且用笔更加变化多端，几乎达到了自由抒写的地步，他把绘画的形式美推到了新的高度。 1883年9月，莫奈年仅37岁的爱妻卡美伊不幸病逝。1897年，莫奈移居巴黎郊外的吉维尔尼村，带着两个儿子与已有6个儿女的艾丽丝组成了新的家庭。素有“欧洲田园”美誉的吉维尔尼，依山傍水，树木成荫，景色优美。这块深受莫奈喜爱的人间乐土对莫奈后半生的生活、艺术创作以及事业辉煌起着决定性的作用。他在这里一住就是43年。 1890年，莫奈开始在吉维尔尼画系列作品《麦草垛》，他在不同的季节和一天不同的时间里，一连画了24幅《麦草垛》，表现同一物体在不同光照下的不同的色彩效果。他的这批画是从大量的中间色入笔，既不是从最亮处也不是从最暗处下手，减弱了明暗的黑白对比，而是代之以色彩的补色对比。他把不同冷暖、不同深浅色彩的点与线调和并置在画布上，使画面合成为不同的光与色的美妙交响乐章。一幅幅《麦草垛》犹如一首首短诗引人遐思不尽。1891年莫奈的15幅《麦草垛》展出，盛况空前。3天内，作品就以每幅三四千法郎的价格全部售出。 莫奈以他超人的天才，执著于光与色的追寻，在探索的道路上承受了常人难以想象的艰难困苦，不论是大雪纷飞或日晒雨淋的天气，他整日都在大自然中奔波忙碌，晚年又不顾眼疾的困扰，坚持创作不停，简直和一个“劳苦的猎人”一样。经过七十余年坚忍不拔的努力，使他在艺术上达到了以色写意绘画的一个极高境界。
19世纪90年代以后，莫奈在吉维尔尼创作了《白杨树》组画，尔后又多次去伦敦、威尼斯旅行写生。画下一批描绘泰晤士河沿岸风光和威尼斯水乡的作品。这些画色彩更加亮丽，物象几乎要消失在光色之中，在迷离的色彩背后让人能感受到隐藏着的无限生机。
1892年至1894年间，莫奈画的《鲁昂大教堂》组画，是他艺术生涯中记录下的最美的图景。面对大教堂雄伟的哥德式建筑，他激情满怀地画了三十多幅光彩夺目的油画。他被阳光照射和物体反射的光色斑斓深深打动，画中建筑物的界线已为浑厚浓重的色彩与狂放不羁的笔触所冲破，特定瞬间里变化万千的光色感觉在这里已升华为绝妙的艺术情趣。1895年，二十多幅《鲁昂大教堂》组画在迪朗一吕埃尔画廊展出大获成功。莫奈的经济状况由此得到好转。
1893年，莫奈在吉维尔尼建造了水上花园，引水筑池，种植竹子、柳树和玉兰、杜鹃、郁金香等植物，他钟爱的各色睡莲长满了池塘。在这里他倾注了26年的心血完成的《睡莲》系列画是印象派具有里程碑式的巨构，是给人类留下的精美绝伦的艺术瑰宝。莫奈的《睡莲》系列作品多半以深沉的、流动的暗色波影衬托出如星星火花一样闪亮的花朵，以水的涟漪与阳光下花叶漂浮颤动来表现“梦一般的抒情意味”。平面展开的大幅《睡莲》，打破了三度空间透视，幽深的湖水时而空灵，时而如一片锦绣，变幻莫测。晚年他的笔法纵横不羁，酣畅劲健，色彩更加浓重，厚堆薄涂，挥洒自如。这时的他已不再满足于对瞬间自然真实的捕捉，更趋于求得主观上的超越自由，来抒发胸中的意象。他的这批作品已经达到了物我交融的最高境界，由此可见他的艺术已完成了从自然物象到主观意趣，自然形式到有意味的艺术形式的转化。评论家瓦多伊曾经这样写道，“他早期的那些画，没有一幅能与这些难以置信的水上风景相提并论的，因为这些油画把握了春天，把它留在人间。”宏伟壮丽的《睡莲》系列作品是莫奈一生中最辉煌灿烂的“第九交响乐”。
巴黎桔园美术馆椭圆形大厅中长期陈列着莫奈大型的《睡莲》壁画，让每个参观者在身临其境，聆听大师对大自然高吭礼赞时，心灵受到极大震撼。这是他花了整整10年时间，直到临终前不久才修改完成的巨作。一望无际、虚幻迷人的莲池，使人久久沉浸在宁静悠然的神境中。莫奈作品所传递的那种“清新、愉悦、生意盎然”的情趣，让人难以忘怀。随着时光流逝，他的作品中特有的艺术魅力，一定会吸引更多的人去欣赏、赞叹!
1926年12月26曰，莫奈在坚持自己艺术信念的最后时刻与世长辞。他以86岁的高龄在晚年看到了印象派辉煌的结局，是印象派中唯一看到胜利的人。
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范文三：概括了诸葛亮一生的对联
收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一心只为酬三顾
取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土爻神卦，水面偏能用火攻
六出：（六出祁山，刘备死后，为完成辅汉兴刘的大业，诸葛亮六次北伐中原，每次都是从祁山出兵）
七擒：（七擒孟获，南蛮王孟获造反，诸葛亮带兵镇压，为收复南蛮人心，七次擒住孟获而不杀，终使孟获心服口服外带佩服，发誓永不造反）
收二川：（收取东川、西川，即荆益二川,为蜀汉基业打下了地盘）
东和：（东和孙权）
北拒：（北拒曹操）
排八阵：（摆设八卦阵）
八阵这是战国时大军事家孙膑创造的，据说是受了《易经》八卦图的启发，所以又称八卦阵。具体阵势是大将居中，四面各布一队正兵，正兵之间再派出四队机动作战的奇兵，构成八阵。八阵散布成八，复而为一，分合变化，又可组成六十四阵。当年诸葛亮是用石头在四川奉节布设过八阵的方位，作为教练将士演习阵法之用，名为“八阵图” 。
众所周知，诸葛亮的聪明才智在中国历史上是数一数二的，而诸葛亮之所以智谋过人 很大程度上，得益于他的《八阵图》。 后人以“功盖三分国，名成八阵图”赞之，陈寿也在《三国志·蜀志·诸葛亮传》里说“诸葛亮推演兵法，作八阵图，咸得其要云”后来因为一些小说如《演义》等的渲染，八阵图变得很神秘，但其实早在战国时期的《孙膑兵法》里就有《八阵篇》 东汉班固的《封燕然山铭》中说“勒以八阵，莅以威神” 可见 “八阵”早在诸葛亮以前就有了。当然，诸葛亮的八阵，又并非前人的八阵。他是在总结前人基础上发展而成，已经是他自己的八阵了，所以“名成八阵图”还是说得很正确的。
夷陵之战，诸葛亮料定刘备必败，就设下石兵八阵，差点把陆逊困死其中，多亏诸葛亮的老丈人黄承延带路，才勉强逃出。
晋朝和唐朝对他的八阵有很深的研究，可惜后来失真。至于八阵到底是哪八阵， 有《小学绀珠》说是洞当阵，中黄阵，龙腾阵，鸟飞阵，折冲阵，虎翼阵，握机阵，连衡 阵而另一中在《兵略纂闻》中说是“天 地 风 云 龙 虎 鸟 蛇”。
酬三顾：（报答刘备三顾茅庐的知遇之恩）
取西蜀：（攻取西蜀）
定南蛮：（平定南方叛乱）
用火攻：（指赤壁之战）
至于这个“五丈原前，点四十九盏明灯” 就难解释点了
诸葛亮夜观星象知道自己要死了，所以想要用祈禳之法（使代表自己的星宿归位）救自己的命，就在帐中地面上分布七盏大灯，外布四十九盏小灯，内安本命灯一盏，倘若七日之内本命灯不灭，就可救他自己一命。
诸葛亮第六次出祁山与司马懿战于五丈原，自知身体不好不久于人世，就设下四是九盏明灯的法阵，向上天再借二十年，可是被不知情的魏延闯入，四是九盏灯被风吹灭，不久诸葛亮病死于五丈原。
可见老诸葛一直想杀魏延原来是为了这个^＾^
又有：
怀孤主，突重围，匹马单枪，长阪坡前，抗十百千员猛将，独力犹能保万全。（赵子龙）
伏千怪，斗百妖，九死一生，西天路上经八十一遭大难，四怀但想取万经。（孙悟空）
取四川, 封五将, 七帅二智, 九州转战缀六十三年春秋, 一心只为归八荒。(刘备)
范文四：概括黄巢一生的三首诗
概括黄巢一生的三首诗
最近看国内的媒体大肆宣传张艺谋的新片“满城尽带黄金甲”，看到这句诗，我忽然想起这首诗的原作者 —— 唐末农民起义领袖黄巢来了。关于黄巢，史书上各个时期各种舆论工具对他的评价不一，有的人说他是农民起义的英雄、有的人说他是杀人如麻的恶魔，我也不是历史学家，也懒得去研究黄巢的为人处世哲学，我只想从自己的简单视角来理解一下黄巢这个人，那就是：黄巢所遗留下来的三首诗，可以说是高度形像的概括了他的一生。
第一首诗：不第后赋菊 唐·黄巢
飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。 他年我若为青帝， 报与桃花一处开。
据说，写这首诗的时候，黄巢还只是一个七、八岁的孩子。那要是套用我们现在的话来说，他可算得上是一个从小就胸有大志的孩子了。才这么一点点大的年龄，就考虑到“他年我若为青帝”，应该怎样安排桃花盛开的问题了。难怪后来他登高一呼，应者云集，统帅几十万大军了，真是天生的领袖人物。
第二首诗： 待到秋来九月八， 我花开后百花杀。 冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
这首诗是黄巢一生最鼎盛时期的作品，也是他流行最广的一首诗。这不，张艺谋导演就借用了他中间的一句作为影片名。其时，他正率领几十万农民起义军围困长安，诗兴大发，借咏叹菊花来形容势不可挡的义军力量。此诗妙就妙在，虽是咏菊，但全诗不见一“菊”字，而且，透过那盛开的黄色菊花，仿佛让人看到那威武雄壮的黄金铁甲军，即将攻陷长安的磅礴气势。
第三首诗： 记得当年草上飞， 铁衣着尽着僧衣。 天津桥上无人识， 独倚栏干看落晖。
与前两首诗相比，这首诗的流传程度就没有那么广了。甚至有很多人怀疑，这首诗究竟是不是黄巢本人的作品？因为，据说黄巢本人后来战死疆场了，但从这首诗来看，他不仅没有战死，后来还削发为僧了。但我宁愿相信这首诗是黄巢本人写的，在我看来，黄巢也好、李自成也好，这些叱咤风云的农民领袖们还是不要简单地战死疆场为宜。他们若是遁入空门，其人生感触一定非我们寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马空偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨！尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息！但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷！
短短三首诗，黄巢的一生跃然纸上。
宋江浔阳楼”所题“反诗
心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。
他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫!
其为《水浒传》中，宋江于江边“浔阳楼”所题“反诗”，含西江月及七言绝句各一首，此诗出自其绝句中：心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。 他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫!
其中：“他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫”大意如下：要是我宋江投了黑道，哼哼凭我宋江驾驭的能力，黄巢有算得了什么。黄巢是唐末农民起义军的领袖，从正统的角度来看当然是特大号的反贼了。”
老宋在里面说要等自己牛起来的时候连黄巢都是小KS，所以此词也被后认为“反诗”
此词说明当时宋江潜意识内已有反心，至少一直是把黑道当作可选择的退路。
范文五：保罗·艾伦一生概括
(1)一生概括
保罗?艾伦作为微软的共同创办人，多次在《福布斯》富豪榜上名居前列，2005年再次排行第7位。保罗?艾伦投资广泛，在信息高速公路、多媒体、有线电视以及数字电器等市场都有涉及。他拥有西雅图海鹰美式足球队以及波特兰开拓者篮球队，同时他也是“宇宙飞船一号”的发展资金支持者。艾伦还热爱音乐与航空，出资修建一座称为体验音乐计划的交互式音乐博物馆，以及拥有世界上最大的私家船只———章鱼(O c topu s)。
(2) 在犹太经典《塔木德》中有这样一句话:和狼生活在一起，你只能学会嗥叫;和那些优秀的人接触，你就会受到良好的影响。按此推理，如果两个优秀的人能走在一起，互相影响，做出的必将是壮举。无疑，保罗?艾伦和比尔?盖茨为这一说法做出了最好的印证。
(3)情同手足
有人说，没有保罗?艾伦，微软也许不会出现，但如果不是托盖茨的福，艾伦也许连为自己的“失误”买单的钱都不可能有。
比尔?盖茨曾这样说过:有时决定你一生命运的就在于结交了什么样的朋友。
盖茨的回忆中这样描述，“当时如果不是艾伦描绘的蓝图打动了我，也许我还会呆在大学里。那么，以后所有的故事就不会发生了，我甚至怀疑自己当时是不是太过冲动。”
(4)投资思维
1983年艾伦因病离开微软，不过，幸运并没有因此而停止。他的投资依旧令他财源滚滚。 艾伦集团的高级经理比尔?萨沃里曾说，有一种“艾伦效应”，即一旦艾伦投资某个领域，就因为艾伦投资了，这个领域就会变得很有价值。有人也这样猜测，艾伦持有股票的公司达到了上百家，这些投资看似随机，却各自拥有其根基，逐渐构架成为在线世界每一商业活动都有巨额投资的艾伦帝国。
(5)也许保罗?艾伦正是这样，他有着与众不同的管理规则，也有着不同的成功标准。就像他自己写的一首歌的歌词一样:“我所做的一切也许都是错误的，但我仍然会斗志昂扬。”无论是做音乐，编写程序，还是组合投资，艾伦仍然一如既往地做着自己喜欢的事。
让我们永远学习这位伟大的富翁，就向他所说的那样“我所做的一切也许都是错误的，但我仍然会斗志昂扬。”谢谢大家～
