唐伯虎不但诗写的好,竟然书法

范文一：唐伯虎不但诗写的好,竟然书法也不得了!请欣赏《唐寅行书漫兴诗》

唐伯虎不但诗写的好,竟然书法也不得了!请欣赏《唐寅行书漫兴诗》

唐寅(1470年 3月 6日 -1524年 1月 7日)生于成化六年二月初四,卒于嘉靖二年十二月二日,字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代画家、书法家、诗人。

三十岁时进京会试,涉会试泄题案而被革黜,妻子改嫁,一生坎坷。后游历名山大川,以卖文鬻画闻名天下。早年随沈周、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意, 洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟。

唐伯虎不但诗写的好,书法方面的造诣也很高。我本人也有练习唐伯虎的书法,颇有收获。如果大家喜欢他的字,我会继续上传他其它的作品。

本文作者:焱古

范文二：唐寅《花下酌酒歌扇面》行书书法作品欣赏

唐寅《花下酌酒歌扇面》书法作品欣赏：

唐寅《花下酌酒歌扇面》书法作品释文：

九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌；枝上花开能几日？世上人生能几何？

昨朝花胜今朝好，今朝花落成秋草；花前人是去年身，去年人比今年老。

今日花开又一枝，明日来看知是谁？明年今日花开否？今日明年谁得知？

天时不测多风雨，人事难量多龃龉；天时人事两不齐，莫把春光付流水。

好花难种不长开，少年易老不重来；人生不向花前醉，花笑人生也是呆。

前乡贡进士吴门唐寅书并作。

唐寅《花下酌酒歌扇面》书法作品简介：

纸本行书 30.2×32.9cm，上海博物馆藏。

资料来源：上海博物馆藏明清书画扇面名品百选之书法，《中国书法》2015年第四期。

范文三：唐寅行书古诗集字欣赏

唐寅行书古诗集字欣赏

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范文四：行书书法春联作品欣赏

? ? ? ?行书书法春?联作品欣赏?

篇一:

? 行书?书法春联作?品一一年?年四四季季?行春好常运?在八万方?紫财千宝红?进永家开门?花横横批?批:

? :

? 财喜源迎?广新进春 ?一一年乾好?二运净随除?春旧到习 ?四五季讲彩?四云美滚树?滚新来风 ?横横批批:?

万?辞事旧如迎?意春一一?帆帆风风顺?顺年吉年星?好到万万?事事如如意?意步福步临?高门横横?批批:

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? 吉财星?源高广照进?五一湖乾四?二海净皆除?春旧色习 ?万五水讲千?四山美尽树?得新辉风 ?横横批批:?

万?辞象旧更迎?新春春百?雨年丝天丝?地润回万元?物气红一?梅统点山点?河绣际千太?山平横横?批批:

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? 春国意?泰盎民然安? 一喜帆居?风宝顺地年?千年年好旺? 万福事照?如家意门步?万步事

横横批批?: 高兴?

?吉喜星迎高?新照春 1? 百一世年?岁四月季当?春代常好在? 千万古紫?江千山红今?永朝开新花? 横横批批?:

?万喜象迎更?新新春和楼?顺外一春门?阴有鸠百唤?福雨平庭?安前二日字?暖值蝶千翻?金风横批?:

?万象更新 ?一四家面和?荷睦花一三?家面福柳 ?四一季城平?山安色四半?季城春湖 ?生东意风兴?吹隆出通千?四山海绿 ?财春源雨茂?洒盛来达万?三象江新 ?爆梨竹花声?院声落辞溶?旧溶岁月 ?红柳梅絮朵?池朵塘迎淡?新淡春风篇?二:

? 十大行书?欣赏(书法?爱好者不可?不知)[1?]十大行书?欣赏(书法?爱好者不可?不知) 东?晋永和九年?( 公元3?53年 )?三月三日，?王羲之和居?住在山阴的?一些文人来?到兰亭举行?“修禊”之?典，大家即?兴写下了许?多诗篇。《?兰亭序》就?是王羲之为?这个诗集写?的序文手稿?。序文受当?时南方士族?阶层信奉的?老庄思想影?响颇深，在?文学史上占?有一定的地?位。全文共?二十八行，?三百二十四?字，章法、?结构、笔法?都很完美。?王羲之的行?书在当时独?树一帜，后?人评道“右?军字体，古?法一变。其?雄秀之气，?出于天然，?故古今以为?师法”。历?代书家都推?《兰亭序》?为“天下第?一行书”。?

?关于《兰亭?序》，世间?流传着形形?色色的趣闻?逸事。据说?当时王羲之?写完之后，?对自己这件?作品非常满?意，曾重写?几篇，都达?不到这种境?界，于是就?把它作为传?家至宝留给?子孙。后来?落入唐太宗?手中，此中?又有唐太宗?派“萧翼计?赚兰亭”的?传说??唐?太宗对王羲?之书法推崇?备至，敕令?侍臣赵模、?冯承素等人?精心复制一?些摹本。他?喜欢将这些?摹本或石刻?摹拓本赐给?一些皇族和?宠臣，因此?当时这种“?下真迹一等?”的

摹本亦?“洛阳纸贵?”。此外，?还有欧阳询?、褚遂良、?虞世南等名?手的临本传?世，而原迹?，据说在唐?太宗死时作?为殉葬品永?绝于世。 ?

今?天所谓的《?兰亭序》，?除了几种唐?摹本外，石?刻拓本也极?为珍贵。最?富有传奇色?彩的要数《?宋拓定武兰?亭序》。不?管是摹本，?还是拓本，?都对研究王?羲之有相当?的说服力，?同时又是研?究历代书法?的极其珍贵?的资料。在?中国书法典?籍中有关《?兰亭序》的?资料比比皆?是，不胜枚?举。

? 《兰亭?序》是否为?王羲之所书?，历来也有?很多争议，?清末和六十?年代都曾引?发过相当激?烈的大公论?。此列出的?唐代冯承素?的摹本天?下第二行书?:兰亭序》?就是王羲之?为这个诗集?写的序文手?稿。序文受?当时南方士?族阶层信奉?的老庄思想?影响颇深，?在文学史上?占有一定的?地位。全文?共二十八行?，三百二十?四字，章法?、结构、笔?法都很完美?。王羲之的?行书在当时?独树一帜，?后人评道“?右军字体，?古法一变。?其雄秀之气?，出于天然?，故古今以?为师法”。?历代书家都?推《兰亭序?》为“天下?第一行书”?。

? 关于《兰?亭序》，世?间流传着形?形色色的趣?闻逸事。据?说当时王羲?之写完之后?，对自己这?件作品非常?满意，曾重?写几篇，都?达不到这种?境界，于是?就把它作为?传家至宝留?给子孙。后?来落入唐太?宗手中，此?中又有唐太?宗派“萧翼?计赚兰亭”?的传说???唐太宗对王?羲之书法推?崇备至，敕?令侍臣赵模?、冯承素等?人精心复制?一些摹本。?他喜欢将这?些摹本或石?刻摹拓本赐?给一些皇族?和宠臣，因?此当时这种?“下真迹一?等”的

“洛阳纸?贵”。此外?，还有欧阳?询、褚遂良?、虞世南等?名手的临本?传世，而原?摹本?亦

迹，据说在?唐太宗死时?作为殉葬品?永绝于世。?

?今天所谓的?《兰亭序》?，除了几种?唐摹本外，?石刻拓本也?极为珍贵。?最富有传奇?色彩的要数?《宋拓定武?兰亭序》。?不管是摹本?，还是拓本?，都对研究?王羲之有相?当的说服力?，同时又是?研究历代书?法的极其珍?贵的资料。?在中国书法?典籍中有关?《兰亭序》?的资料比比?皆是，不胜?枚举。

? 《兰?亭序》是否?为王羲之所?书，历来也?有很多争议?，清末和六?十年代都曾?引发过相当?激烈的大公?论。此列出?的唐代冯承?素的摹本 ?天下第二行?书》行草?墨迹，颜真?卿书。纵2?8.2厘米?，横72.?3厘米，2?5行，共2?30字。此?帖本是颜真?卿为自己的?侄子写的一?篇祭文草稿?，他的侄子?季明为叛军?安禄山所残?杀。

? 天下第?三大行书 ?《黄州寒食?诗帖》纸?本，25 ?行，共12?9字，是苏?轼行书的代?表作。这是?一首遣兴的?诗作，是苏?轼被贬黄州?第三年的寒?食节所发的?人生之叹。?诗写得苍凉?多情，表达?了苏轼此时?惆怅孤独的?心情。此诗?的书法也正?是在这种心?情和境况下?，有感而?出的。通篇?书法起伏跌?宕，光彩照?人，气势奔?放，而无荒?率之笔。《?黄州寒食诗?帖》在书法?史上影响很?大，被称?为“天下第?三行书”，?也是苏轼书?法作品中的?上乘。正如?黄庭坚在此?诗后所跋:?黄州寒食诗?帖》纸本?，25 行?，共129?字，是苏轼?行书的代表?作。这是一?首遣兴的诗?作，是苏轼?被贬黄州第?三年的寒食?节所发的人?生之叹。诗?写得苍凉多?情，表达了?苏轼此时惆?怅孤独的心?情。此诗的?书法也正是?在这种心情?和境况下，?有感而出?的。通篇书?法起伏跌宕?，光彩照人?，气势奔放?，而无荒率?之笔。《黄?州寒食诗帖?》在书法史?上影响很大?，被称为?“天下第三?行书”，也?是苏轼书法?作品中的上?乘。正如黄?庭坚在此诗?后所跋》成?为千古名作?。

? 《黄州寒?食诗帖》彰?显动势，洋?溢着起伏的?情绪。诗写?得苍凉惆怅?，书法也正?是在这种心?情和境况下?，有感而出?的。通篇起?伏跌宕，迅?疾而稳健，?痛快淋漓，?一气

呵成。?苏轼将诗句?心境情感的?变化，寓于?点画线条的?变化中，或?正锋，或侧?锋，转换多?变，顺手断?联，浑然天?成。其结字?亦奇，或大?或小，或疏?或密，有轻?有重，有宽?有窄，参差?错落，恣肆?奇崛，变化?万千。难怪?黄庭坚为之?折腰，叹曰?:黄州寒食?诗帖》彰显?动势，洋溢?着起伏的情?绪。诗写得?苍凉惆怅，?书法也正是?在这种心情?和境况下，?有感而出的?。通篇起伏?跌宕，迅疾?而稳健，痛?快淋漓，一?气呵成。苏?轼将诗句心?境情感的变?化，寓于点?画线条的变?化中，或正?锋，或侧锋?，转换多变?，顺手断联?，浑然天成?。其结字亦?奇，或大或?小，或疏或?密，有轻有?重，有宽有?窄，参差错?落，恣肆奇?崛，变化万?千。难怪黄?庭坚为之折?腰，叹曰》?)董其昌也?有跋语赞云?:

?“余生平见?东坡先生真?迹不下三十?馀卷，必以?此为甲观”?。

? 天下第四?行书——《?伯远帖》 ?王洵，(3?50 - ?401) ?字元琳，小?字法护。临?沂( 今山?东临沂县 ?)人。官至?尚书令。 ?

他?是“书圣”?王羲之的族?侄，出生在?一个精于?书法，几代?不衰的名门?望族。其父?王恰，其祖?父王导均?善书，所以?史称“三代?以能书称，?家范世学，?洵之草圣?，亦有传焉?”。其草书?《伯远帖》?，一直被后? 代书法家?、鉴赏家、?收藏家视为?瑰宝，是因?为它是十 ?分难得的东?晋名人书法?真迹。

? 伯远?帖东晋王?洵真迹。历?来为后世书?法家，鉴赏?家，收藏家? 视为瑰宝?。《伯远帖?》是王给亲?友的一通书?函。它行 ?笔峭劲秀丽?，自然流畅?，是我国古?代书法作品?

佼?者。被列为?“三希”之?三。它的笔?画写得较瘦?劲，结体?较开张，特?别是笔中的佼

画少?的字显得格?外舒朗，飘?逸，真有?点“如升初?日，如清风?，如云如霞?，如烟，如?幽林曲洞?”的晋人韵?味。天下第?五行书——?杨凝式《韭?花帖》《?韭花帖》杨?凝式书，行?书，墨迹麻?纸本，高2?6厘米，宽?28厘米，? 共7行，?63字。《?韭花帖》是?一封信札，?内容是叙述?午睡醒来，?腹中甚饥之?时，恰逢有?人馈赠韭花?，非常可口?，遂执笔以?表示谢意。?

?董其昌曾说?:伯远帖》? 王洵，(?350 -? 401)? 字元琳，?小字法护。?临沂( 今?山东临沂县? )人。官?至尚书令。?

?他是“书圣?”王羲之的?族侄，出生?在一个精 ?于书法，几?代不衰的名?门望族。其?父王恰，其?祖父王导?均善书，所?以史称“三?代以能书称?，家范世学?，洵之草?圣，亦有传?焉”。其草?书《伯远帖?》，一直被?后代书法?家、鉴赏家?、收藏家视?为瑰宝，是?因为它是十? 分难得的?东晋名人书?法真迹。 ?

伯?远帖东晋?王洵真迹。?历来为后世?书法家，鉴?赏家，收藏?家视为瑰?宝。《伯远?帖》是王给?亲友的一通?书函。它行? 笔峭劲秀?丽，自然流?畅，是我国?古代书法作?品中的佼 ?佼者。被列?为“三希”?之三。它的?笔画写得较?瘦劲，结?体较开张，?特别是笔画?少的字显得?格外舒朗，?飘逸，真?有点“如升?初日，如清?风，如云如?霞，如烟，?如幽林曲?洞”的晋人?韵味。天下?第五行书—?—杨凝式《?韭花帖》 ?《韭花帖》?杨凝式书，?行书，墨迹?麻纸本，高?26厘米，?宽28厘米?，共7行?，63字。?《韭花帖》?是一封信札?，内容是叙?述午睡醒来?，腹中甚饥?之时，恰逢?有人馈赠韭?花，非常可?口，遂执笔?以表示谢意?。

? 董其昌曾?说》的笔意?。《韭花帖?》，被称天?下第五行书?。尽管《韭?花帖》无论?在用笔还是?在章法上都?与《兰亭序?》迥然有别?，但其神韵?却与之有异?曲同工之妙?，黄庭坚赋?诗盛赞其说?:韭花帖》?，被称天下?第五行书。?尽管《韭花?帖》无论在?用笔还

是在章法上都与??《兰亭序》?迥然有别，?但其神韵却?与之有异曲?同工之妙，?黄庭坚赋诗?盛赞其说》?欣赏王羲?之行书作品?《兰亭集序?》欣赏王?羲之的书法?最能表现雄?逸流动的艺?术美。行笔?流畅，侧媚?多姿，论者?称其笔势，?以为飘若浮?云，矫若惊?龙亦不为过?。下面我们?就来鉴赏一?下王羲之的?兰亭集序。?

?王羲之(3?21,37?9年)，字?逸少，号澹?斋，原籍琅?玡临沂(今?属山东)，?后迁居山阴(今浙江绍??兴)，官至?右军将军，?会稽内史，?是东晋伟大?的书法家，?被后人尊为?书圣。王羲?之早年从卫?夫人学书。?卫铄，师承?钟繇，妙传?其法。她给?王羲之传授?钟繇之法、?卫氏数世习?书之法以及?她自己酿育?的书风与法?门。王羲之?出身于一个?书法世家的?门庭,他的?伯父王翼、?王导，堂兄?弟王恬、王?洽等都是当?时的书法名?手。

? 《兰亭?集序》为历?代书法飞家?所敬仰，被?誉作“天下?第一行书”?。王兼善隶?、草、楷、?行各体，精?研体势，心?摹手追，广?采众长，备?精诸体，冶?于一炉，摆?脱了汉魏笔?风，自成一?家，影响深?远。其书法?平和自然，?笔势委婉含?蓄，遒美健?秀，世人常?用曹植的《?洛神赋》中?:兰亭集序?》欣赏王?羲之的书法?最能表现雄?逸流动的艺?术美。行笔?流畅，侧媚?多姿，论者?称其笔势，?以为飘若浮?云，矫若惊?龙亦不为过?。下面我们?就来鉴赏一?下王羲之的?兰亭集序。?

? 《兰亭?集序》为历?代书法飞家?所敬仰，被?誉作“天下?第一行书”?。王兼善隶?、草、楷、?行各体，精?研体势，心?摹手追，广?采众长，备?精诸体，冶?于一炉，摆?脱了汉魏笔?风，自成一?家，影响深?远。其书法?平和自然，?笔势委婉含?蓄，遒美健?秀，世人常?用曹植的《?洛神赋》中?》。

? 五十一?岁的王羲之?于酒酣之时?，用蚕茧纸?、鼠须笔趁?兴疾书，为?此作序，这?就是“天下?第一行书”?《兰亭集序?》，也称《?兰亭序》、?《兰亭》。?这篇传颂千?古的名迹。?全文共二十?八行，三百?二十四字。?通篇遒媚飘?逸，字势纵?横，变化无?穷，如有神?助。充分体?现出行书起?伏多变、节?奏感强、形?态多姿、点?画相应等特?点。在章法?(布白)、?结构、用笔?上都达到行?书艺术的高?峰。其特点?分述如下:?兰亭集序》?，也称《兰?亭序》、《?兰亭》。这?篇传颂千古?的名迹。全?文共二十八?行，三百二?十四字。通?篇遒媚飘逸?，字势纵横?，变化无穷?，如有神助?。充分体现?出行书起伏?多变、节奏?感强、形态?多姿、点画?相应等特点?。在章法(?布白)、结?构、用笔上?都达到行书?艺术的高峰?。其特点分?述如下》布?局的形式，?是采取纵有?行、横无列?，行款紧凑?，首尾呼应?的方式。《?兰亭序》凡?二十八行。?行的疏密大?致相等，偶?有宽密。如?神龙本的通?篇行距，前?四行较疏，?中幅较匀，?末五行紧密?。字与字之?间，大小参?差，不求划?一，长短配?合，错落有?致。保存了?起草时随手?书写的自然?姿态，颇得?天然潇洒之?美。

? 多变的?结构。《兰?亭序》的结?构可说极尽?变化之能事?，它不求平?正，强调欹?侧，不求对?称，强调揖?让，不求均?匀，强调对?比。结体或?修长或浑圆?，突破隶书?扁平方正的?行貌。特别?是文中字有?重复者，则?转构别体，?无一雷同，?其中最为突?出的是二

十?个“之”字?，写法个个?不同，或平?稳舒放，或?藏锋收敛，?或端整如楷?，或流利似?草，变化不?一，尽态极?妍。

? 最卓越?的艺术品，?往往在极小?的空间里蕴?含着极丰裕?的艺术美。?《兰亭序》?就是一座袖?珍式的屹立?于尺幅之中?的辉煌的书?艺殿堂。唐?太宗赞叹它?“点曳之工?，裁成之妙?”。黄庭坚?称扬说:兰?亭序》凡二?十八行。行?的疏密大致?相等，偶有?宽密。如神?龙本的通篇?行距，前四?行较疏，中?幅较匀，末?五行紧密。?字与字之间?，大小参差?，不求划一?，长短配合?，错落有致?。保存了起?草时随手书?写的自然姿?态，颇得天?然潇洒之美?。

? 多变的结?构。《兰亭?序》的结构?可说极尽变?化之能事，?它不求平正?，强调欹侧?，不求对称?，强调揖让?，不求均匀?，强调对比?。结体或修?长或浑圆，?突破隶书扁?平方正的行?貌。特别是?文中字有重?复者，则转?构别体，无?一雷同，其?中最为突出?的是二十个?“之”字，?写法个个不?同，或平稳?舒放，或藏?锋收敛，或?端整如楷，?或流利似草?，变化不一?，尽态极妍?。

? 最卓越的?艺术品，往?往在极小的?空间里蕴含?着极丰裕的?艺术美。《?兰亭序》就?是一座袖珍?式的屹立于?尺幅之中的?辉煌的书艺?殿堂。唐太?宗赞叹它“?点曳之工，?裁成之妙”?。黄庭坚称?扬说》草，?王右军平生?得意书也，?反复观之，?略无一字一?笔，不可人?意。”《兰?亭序》道媚?劲健的用笔?美，流贯于?每一细部。?略剖其横画?，则有露锋?横、带锋?横、垂头横?、下挑横、?上挑横、并?列横等，随?手应变。其?竖画，则或?悬针，或作?玉筋，或坠?露，或斜竖?，或弧竖，?或带钩，或?曲头，或双?杈出锋，或?并列，各尽?其妙。其点?，有斜点、?出锋点、曲?头点、平点?、长点、带?钩点、左右?点、上下点?、两点水、?三点水、横?三点、带右?点等等。其?撇，有斜撇?、直撇、短?撇、平撇、?长曲撇、弧?撇、回锋撇?、带钩撇、?曲头撇、并?列撇等等。?其挑，或短?或长，其折?，有横折、?竖折、斜折?。其捺，有?斜捺、平捺?、回锋捺、?带钩捺、长?点捺、隼尾?捺等。其钩?，则有竖钩?、竖弯钩、?斜钩、横钩?、右弯钩、?圆曲钩、横?折钩、左平?钩、回锋减?钩。无论横?、竖、点、?撇、钩、折?、捺，真可?说极尽用笔?使锋之妙。?《兰亭序》?凡三百二十?四字，每一?字都被王羲?之创造出一?个生命的形?象，有筋骨?血肉完足的?丰驱，且赋?予各自的秉?性、精神、?风仪:兰亭?序》道媚劲?健的用笔美?，流贯于每?一细部。略?剖其横画，?则有露锋横?、带锋横?、垂头横、?下挑横、上?挑横、并列?横等，随手?应变。其竖?画，则或悬?针，或作玉?筋，或坠露?，或斜竖，?或弧竖，或?带钩，或曲?头，或双杈?出锋，或并?列，各尽其?妙。其点，?有斜点、出?锋点、曲头?点、平点、?长点、带钩?点、左右点?、上下点、?两点水、三?点水、横三?点、带右点?等等。其撇?，有斜撇、?直撇、短撇?、平撇、长?曲撇、弧撇?、回锋撇、?带钩撇、曲?头撇、并列?撇等等。其?挑，或短或?长，其折，?有横折、竖?折、斜折。?其捺，有斜?捺、平捺、?回锋捺、带?钩捺、长点?捺、隼尾捺?等。其钩，?则有竖钩、?竖弯钩、斜?钩、横钩、?右弯钩、圆?曲钩、横折?钩、左平钩?、回锋减钩?。无论横、?竖、点、撇?、钩、折、?捺，真可说?极尽用笔使?锋之妙。《?兰亭序》凡?三百二十四?字，每一字?都被王羲之?创造出一个?生命的形象?，有筋骨血?肉完足的丰?驱，且赋予?各自的秉性?、精神、风?仪》等楷书?作品中，可?以看出钟书?结体扁方，?捺脚波磔，?尚保留有浓?重的隶书笔?意。章草虽?然已经成熟?，但是在隶?书即将让位?于楷书的情?况下，也要?求章草向对?应于楷书写?法的“今草?”发展。行?书，则刚刚?萌芽，写法?远未成熟，?地位也不足?以和篆隶楷?草并列。 ?

皇?象《文武将?队帖》钟繇?《宣示表》? 王羲之书?法作品欣赏?

(?2) 录入?时间:文武?将队帖》钟?繇《宣示表?》王羲之?书法作品欣?赏

?(2) 录?入时间》写?在江南三月?天朗气清之?际，点画之?间让人感受?到的是“思?逸神超”。?《乐毅论》?讲名将乐毅?受谗遭忌之?事，间接反?映了自己政?治上的失意?，孙过庭说?其点画“怫?郁”。《丧?乱帖》，则?又“号慕摧?绝”，几至?不能落笔???。中国书?法发展至此?，终于真正?成为一门“?达其性情，?形其哀乐”?的艺术。 ?

王?羲之的书风?对后世的影?响极大。尤?其是经过唐?太宗的大力?提倡，他所?开创的流美?俊逸的书风?一直笼罩着?中国书坛。?唐宋元明诸?家，很少听?说没有临习?过王羲之的?。直到清代?碑学兴起，?北派强雄粗?犷的风格重?新为人们所?重视，这种?局面才有所?改观。

? 王羲?之书法作品?欣赏

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? 王羲之?作品欣赏 ?姨母帖释?文十一月?十三日羲之?顿首顿首顷?遘姨母哀哀?痛摧剥情不?自胜奈何奈?何因反惨塞?不次王羲之?顿首顿首 ?赏析快雪?时晴帖释?文羲之顿?首。快雪时?晴，佳想安?善。未果为?结。力不次?。王羲之顿?首。山阴张?侯。赏析 ?此迹圆劲古?雅，意态闲?适，对赵孟?俯(左“兆?”右“页”?，同“俯”?)的行书有?很深影响。?从笔法看，?此帖多圆钝?的用笔，点?画勾挑都不?露锋。结体?平稳匀称，?在质朴内敛?的意韵之外?，已经开始?注重姿态的?俊美。篇三?:

?春联集锦2?017行书? 一一年年?四四季季行?春好常运在? 八万方紫?财千宝红进?永家开门花? 横横批批?:

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范文五：中国书法十大行书欣赏

中国书法十大行书欣赏

2014-11-05 珠穆朗玛11 阅 85004 转 92

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天下第一行书《兰亭序》

《兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的从容娴和，气盛神凝。被后世学书者尊崇为“天下第一行书”。《兰亭序》共计三百二进制十七个字，逸笔天成，而且变化结构、转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。

这样的基于资质超群，功臣力深厚的作品，被评“为天下第一行书” ，确实是当之无愧的。兰亭书法，符合传统书法最基本的审美观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。“内恹”

的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝练简洁；在书写技巧上包含了无数变化之道，仅一个“之”字就有十余种写法，在传统的“中和之美”的格式上成为样板。千余年来，历代文人多以《兰亭序》为标准，笔耕不辍。人们习惯地把书法家写《兰亭序》的水准作为衡

量其传统功力的尺度。

《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、

赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。

《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。原作纸本，纵28．8厘米。横75．5厘米，共234字（另有涂抹字30余个）。现藏台北故宫博物院。唐玄宗天宝十二载（公元753年），颜真卿为杨国忠排挤，出为平原（今山东德州）太守。天宝十四载（公元755

年），安禄山、史思明在范阳（今北京南）起

兵，著名的安史之乱开始。一时河北诸郡迅速瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军首领。时颜真卿的从兄常山（今河北正定）太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系，联合反叛。颜杲卿与长史袁履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土门（今河北井泾）要塞的李钦凑，夺回土门。一时形势好转。颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请求救兵。不料路经太原时为太原节度使王承业截留。王想冒功，拥兵不救。安禄山闻河北有变，派史思明回兵常山。颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破被俘。颜季明等被杀头，颜氏家族死者三十余人。颜杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被断一足，凌迟处死。直到乾元元年（公元758年）五月，颜杲卿才被朝廷追赠太子太保，溢“忠节”。颜真卿时任蒲州太守，听到这个消息以后，即派杲卿长于颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸。只得到季明头部和杲卿部分尸骨，为了暂时安葬这些尸骨，颜真卿写下了这篇祭侄文草稿。因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露。这在整个书法史上都是不多见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，至为宝贵。

释文：维乾元元年，岁次戊戌。九月庚午，朔三日壬申。第十三叔、银青光禄（大）夫使持节蒲外诸军事蒲州刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌庶羞家于亡任赠赞善大夫季明之灵：惟尔挺生，夙标幼德。宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心。方期戬谷，河图逆贼闲衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言，尔既归止，爰开土门，土门既开，凶威大蹩。贼臣不救，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵复。天下悔祸，谁为荼毒！念尔遘残，百身何赎？呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河关。泉明比者，再陷（至）常山，携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜！呜呼哀哉！尚飨。

《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏

轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬

黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的" 天下第三行书" 。

《伯远帖》行书纸本，因首行有《伯远》二字，遂以帖名。此帖为晋代真迹，王珣书，故列希珍之宝。此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾刻入《馀清斋帖》，至清代时归入内府，并与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖之一，现藏北京故宫博物院。

王珣，字元琳，幼时小字法护，为东晋著名书法家王

导之孙，王洽之子，王羲之之侄。王珣生于晋穆帝永和五年（公元349年），卒于安帝隆安四年（公元400年）。孝武帝司马昌明，雅好典籍，王珣与殷仲堪，徐邈、王恭、郗恢等，均以才学文章受知于孝武帝，累官左仆射，加征虏将军，并领太子詹事，安帝隆安元年（公元397年）迁尚书令，加散骑常侍，寻以病卒，终年五十二岁，谥献穆。董其昌评：“王珣潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”

《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，非常可口，遂执笔以表示谢意。

董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，

比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师

佳处。”此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。《韭花帖》，被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。”清曾协均《题韭花帖》：“《韭花帖》乃宣和秘殿物，观此真迹，始知纵逸雄强之妙，晋人矩度犹存，山谷比之“散僧入圣”，非虚议也。” 目前所知《韭花帖》有三本：一为清内府藏本，今藏无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》中；一本为裴伯谦藏本，见于《支那墨迹大成》，今已佚；一本为罗振玉藏本。据考证，三本中只有罗振玉藏本为真迹。此帖历来作为帝王御览之宝深藏宫中，曾经入宋徽宗宣和内府，和南宋绍兴内府。元代此本为张宴所藏，有张宴跋，明时归项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书博士冒灭门之罪，以摹本偷换，摹本留在宫中，即为清内府藏本；真迹后来流入民间，清末为罗振玉购得收藏，今不知所在。

柳公权（公元７７８～８６５年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，官至太子少师、中书舍人，书法初学王羲之，后学颜真卿，取精用宏，加以遒劲丰润，自成一家，米芾曾评其书：“公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。”相传穆宗皇帝曾问他笔法，他回答说：“心正则笔正，乃可为法。”弄得皇帝立即“改容，悟其以笔谏也。”他所写的碑版极多，以致当时公卿大臣家的碑志，如果求不到他的字，就会被人们骂为不孝子孙，但行书流传极少，因此，就越发显示《蒙诏帖》的弥足珍贵了。

《蒙诏帖》，墨迹纸本，又名《翰林帖》，高２６·８厘米，长５７·４厘米，大字行书，

计７行，

２７字，书于长庆元年（公元８２１年），当时柳公权四十四岁，年富力强，正是他书法创作的颠峰期，所以字如惊鸿击空，游独弋，后人曾疑其伪，但明詹景凤《玄览编》说：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔法劲爽而纵横悉如意也，盖自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦。”且帖后钤有“绍兴”、“韩世能印”、“冯氏鹿庵珍藏图书籍印”、“安岐之印”等鉴藏印，说明曾经宋内府、明韩世能、清冯铨、安岐收藏，以后又入清内府，曾刻入《三希堂法帖》，现藏北京故宫博物院。

此帖气势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚。其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，线条以中锋为主，饱满圆厚，笔墨控制得恰如其分。诚如周必大说：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道焉。”其章法大小肥瘦，参差错落，虚实疏密，相映成趣，前后照应，一气贯注，擒纵收放，随势幻化，

“枯润纤浓，掩映相发，非复世能仿佛。”

此帖也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰写的小传，属于行楷，无款。纸本，纵25.2厘米，横33厘米。共十行，每行九至十一字。字体修长严谨，笔力刚劲挺

拨，风格平正中见险峻之势，是欧书中

的精品。

后纸有瘦金体书跋：“唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：\'询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。\'”此帖的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙于取势，绰有余妍。”是很有眼力的。此帖现藏于北京故宫博物院。

《蜀素帖》是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织

物，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为邵氏所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。而米南宫见了却“当仁不

让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如

鱼得水一般。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。米芾用笔如画竹，喜“八面出锋”。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“ 刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。

米芾（公元１０５１～１１０７年），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史、鹿门居士，初居太原，继迁襄阳（今属湖北），后室居润州（今江苏镇江），曾任书画学博士、礼部员外郎，人称“米南宫”。以其才华横溢，狂放不羁，故人又称“米颠”。据《宣和书谱》说：“米芾书学羲之，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，自谓善书者只有一笔，我独有四面。寸纸数字，人争售之，以为珍玩，请求碑榜，户外之履常满。家藏古帖甚富，名其所藏为宝晋斋”。其于书法各体兼善，尤精行书，大刀阔斧，独往独来，沉着痛快，奇纵变幻，振迅天真，出人意表。一生创作了大量的行书作品，代表作是《虹县诗》、《多景楼诗帖》、《研山铭》、《苕溪诗》和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》最为得意。

《蜀素帖》，绢本长卷，有乌丝栏，高２９·６厘米，长２８４·２厘米，计７１行，６５８字，内容是自作五七言诗八首。明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。

《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾题诗盛赞此帖：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快”。

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西修水人。后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁，子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张

长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 他的行书，如《松风阁。他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄

宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法

就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大

度。

至于他的草书，赵孟頫说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”我们看他的《花气诗》笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。《请上座帖》“笔势飘动隽逸”更是稀世佳

作。

李建中，945年生，1013年逝世，京兆（今陕西西安）人。北宋书法家。字得中，号严夫民伯。后随母迁居洛阳。官至工部郎中。性怡淡，简静，风神雅秀，不重名利，曾作西京留司御史台。被人称“李西台”。好游山水，多留题。自称严夫民伯，善书札，草、隶、篆、籀俱妙。是当时无人敢望其项背的名书法家。

《宋

史》谓其“善书札，行草尤工，多构新体。草、隶、篆、籀、八分亦妙，人多摹习，争取以为楷法。”李建中一生由于经历了唐、五代、宋几个时期，他在书法史上是一个承上启下的人物。元赵孟頫说：“西台书法去唐未远，犹有唐人余风。”传世书迹有行书墨迹《土母帖》。传世书迹还有《李西台六帖》，石刻有翻刻《峄山碑》及法帖《千字文》等。《土母帖》，行书墨迹，纸本。纵31.2厘米，横44.4厘米，10行，共104字。后有萧引高、王严实、王称等跋。《珊瑚纲》、《书画汇考》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》著录。台北故宫博物院藏。此帖是传世的《西台六帖》之一。此帖用笔沉稳，法度谨严，有欧阳率更神韵，结构淳厚谨严，论者认为此帖清丽圆熟，恣态横生，深得“二王”笔法。李建中墨迹传世很少，《土母帖》是李建中存世墨迹中最典型、最循规蹈矩的，因此也是最能见出他那深湛的书法功力的神品，所以

此帖颇为后世珍重。

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