薄荷浓
范文一：对仗句
1、春风大雅能容物，秋水文章不染尘。
2、心美芳春笔有韵，画开胜景书通神。 3、 室雅有竹春常在，山静无人水自流。
4、凤凰自古栖梧桐，良木由来作栋梁。 5、 四季根深增郁色，千竿竹影始不凋。
1．3米黄珍
一年好景随春到，四季财源顺意来。
天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。
福星永照平安宅，鸿运常临康乐家。
出外求财方方利，招财进宝路路来。
勤读勇创千秋业，好学鹏飞万里程。
出外求财财到手，在家创业业兴隆。
雄心创业千般就，壮志兴家万事成。
金玉满堂家宅旺，鸿福齐天富贵长。
1．6米黄珍
福满家园重重喜，运转乾坤步步高。
万事顺心成大业，春风得意更辉煌。
求财顺景方方顺，出入平安事事成。
举步出门方方利，招财入户路路通。
锦绣前程添锦绣，辉煌事业更辉煌。
出门路路平安，招财处处顺风帆。
合家和顺迎百福，老少平安纳千祥。
好运长行迎佳岁，万事如意贺新春。
天增岁月家添福，春满乾坤宅满财。
2．2米黄珍
生意兴隆通四海，财源广进达三江。
万里鹏程添锦绣，千秋伟业更辉煌。
万事顺心合家发达迎富贵，春风得意满堂欢乐贺新春。 百业兴隆宏开利路通四海，万事胜意财源广进达三江。 新春好运吉祥如意财源进，佳年大发老少平安事业兴。
1．3米黑珍
一年好景随春到，四季财源顺意来。
好运长行迎佳岁，万事如意贺新春。
锦绣事业添锦绣，辉煌事业更辉煌。
出外求财财到手，在家创业业兴隆。
丁财两旺平安宅，富贵双全幸福家。
吉星高照荣华宅，紫气常临富贵家。
勤读勇创千秋业，好学鹏飞万里程。
举步出门方方利，招财入户路路通。
福星永照平安宅，鸿运常临康乐家。
金玉满堂家宅旺，鸿福齐天富贵长。
新春大吉鸿运开，佳年顺景发大财。
在家创业业兴旺，出外求财财到手。
万里鹏程随心起，一路春风送财来。
天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。
1．6米黑珍
创业顺心开运景，兴家胜意展宏图。
迎新春万事如意，贺佳岁财运亨通。
鸿福齐天腾云起，财源如潮顺意来。
顺风顺水顺人意，好年好景好前程。
花开富贵丁兴旺，竹报平安福寿长。
出门路路平安，招财处处顺风帆。
合家和顺迎百福，老少平安纳千祥。
福满家园重重喜，运转乾坤步步高。
1．8米黑珍
福寿双全添富贵，人财两旺永平安。
旺丁旺财家富贵，添福添寿宅荣华。
吉星高照和谐第，鸿福临门美满家。
2．2米黑珍
生意兴隆通四海，财源广进达三江。
迎新春鸿图大展，泰运骏业宏开。
福星高照荣华宅，紫气常临富贵家。
花开富贵丁财旺，竹报平安福寿添。
百业兴隆宏开利路通四海，万事胜意财源广进达三江。 雄心创业吉星永照千般就，壮志兴家贵人常助万事成。
范文二：什么是对仗句
对仗句是按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗句要求：
一、格律诗对仗的具体内容:
1.首先是上下两句平仄必须相反，
2.其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，
3.再次，要求词语所属的词类(词性)相一致。
例：《登鹳雀楼》 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
二、词语对仗的要求是：
1.词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；
2.词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；
3.平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；
4.结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；
5.另外，要避免同字相对。
三、句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。
范文三：对仗的句子大全
对仗的句子大全
对仗的句子大全篇一:对仗说
对仗说
姚伟明
格律诗四大要素，句式、平仄、用韵、对仗。其中句式、平仄、用韵都有规定，也有规律，严格执行，熟能生巧即可，唯独对仗，只是要求律诗的中两联要对仗，要求不等于必须，实际运用亦常见灵活使用，至于对得如何，全凭作者自己掌握，也没有个标准可检测，所以不好掌握。对仗要求看似宽，实则极有讲究，要对得工整，对的灵动，实非易事。 什么是对仗，对偶和对仗有什么区别。对偶是字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，表达相对应的或相近或相反意思的一种修辞方法。古代的骈体文和赋，现代的一些格言、短语为加强语气，文体机构漂亮都用对偶句。对仗是格律诗词和楹联特有的除了具有对偶特点外还讲究平仄交替、讲究词性词相对的一种特殊的句式。凡是对仗的必定是对偶的，对偶的就不一定是对仗的。
一首好的格律诗，用活用好对仗至关重要，用好了，整首诗灵动传神，特别是律诗，中两联对仗工整，诗整体就稳重，传神，反之诗就显呆板或晦涩。许多传世名作往往是对仗用的极其工整巧妙。为便于诗词爱好者有个参考，熟悉对仗使用的一般规律，试将唐宋一些名家作品中的对仗例句，梳理分析之，一起探讨、学习。
(一)律诗对仗句的一般要求。
一、律诗每两句为一联，依次叫首联、颔联、颈联、尾联，其中的颔联和颈联必须对仗。这当然是一般而言的，在唐宋诗里也有颔联不对仗的，但这是特例，不等于通则。甚至还有颈联不对仗的，更是凤毛麟角，不能作为我们现在学写诗的借口。我们大多是诗词爱好者，还没到大师级别，就如书法，正楷还没练好，就舞草书了，怎能写好呢，故特例我们还是不学为好，老老实实按规矩办。
二、对仗的两句在对应位置上的词语的词性要相同。这个词性相同，不仅仅是按词分类:名词、动词、形容词、数词、介词(虚词)相对，还要分清以上各类词的结构，是并列结构，还是动宾结构(偏正结构)，还是主谓结构，还是补语结构，或者是连绵词等等。下面试用杜甫《秋兴八首》之一来分析作范。
玉露凋伤枫树林，仄仄平平平仄平，巫山巫峡气萧森。平平平仄仄平平。
江间波浪兼天涌，平平平仄平平仄，塞上风云接地阴。仄仄平平仄仄平，
丛菊两开他日泪，平仄仄平平仄仄，孤舟一系故园心。平平仄仄仄平平。
寒衣处处催刀尺，平平仄仄平平仄，白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平。
请看颔联:江间对塞上，都是名词加方位词结合的主谓结构名
词。波浪对风云，都是名词加名词结合的并列结构名词。兼和接，都是副词做动词用，在两句里都起动词作用。天涌对地阴，天地名词对，涌和阴都是形容词当动词，组成主谓结构的形容词，作整个句子的宾语。这一联对仗天衣无缝，非常巧妙。再看颈联。丛菊对孤舟，都是量词和名词结合的偏正结构名词。两开对一系，都是数量词加动词的偏正结构动词。他日对故园，都是形容词加名词的偏正形容词。说明一下，他字在这里是代词，作形容词用，不是名词，用来修饰名词日的。最后的泪和心，都是人身体有关的名词。整个颈联对仗也是天衣无缝。从杜甫这首诗可以看出，古人写律诗的对仗句，对词性和词的结构掌握是十分精当的。所以判断好词性，相对工整，这也是写好律诗的基本功。
另外，特别指出的是，古人对连绵词在对仗里的运用非常严格，初学者往往会不注意连绵词的对仗。譬如:王维《山居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落辉。寂寞对苍茫都是双声连绵词;杜甫:江畔独步寻花其绝句之七:不是看花即索死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。其中的容易和商量都是双声连绵词;苏东坡的:席上代人赠别三首之二:天上麒麟岂混尘，笼中翡翠不由身。那知昨夜香闺里，更有偷啼暗别人。其中第一联的麒
麟和翡翠都是双声连绵词。这点是很重要的，假如你前一句用了连绵词，你后面句不用连绵词，基本上没法对工整了。这是牵涉到一个对词性的把握问题，要熟悉哪些是连绵词，哪些是双声词。
抑或有些人没有意识到这个问题，在此特强调下。
三、对仗句的两句对应位置上的词语读音平仄要对立。同样看上面杜甫的《秋兴八首》之一，其中对仗句全部是平仄错位的，所谓的平仄交替，当然这也是律诗的基本平仄要求。这里也不多说了。
(二)律诗对仗的活用
律诗的中间两联，颔联和颈联要对仗，大家都知道，这是要求，然后首联和尾联可以不对仗，但并没有规定说不可以用对仗句，借用法律用语就是，法无禁止即可行，所以，律诗的首联和尾联可以用对仗句。而且用好了，诗特别有味道。
一、首联对仗
杜甫《九月蓝田崔氏庄》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
孟浩然《寻陈逸人故居》人事一朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。
孟浩然《秦中感秋寄远上人》一丘常欲卧，三径苦无资。北上非吾愿，东林怀我师。黄金然桂尽，壮志逐年衰。日夕凉风至，闻蝉但益悲。
王维《山居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落辉。鹤巢松树遍，人访筚门稀。绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头灯火起，处处采菱归。
王维《送崔兴宗》已恨亲皆远，谁怜友复稀。君王未西顾，游宦尽东归。塞迥山河净，天长云数微。方同菊花节，相待洛阳扉。
王维《汉江临泛》楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。 二、尾联对仗
杜甫《闻官军收复河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
三、四联全对仗
王维《送崔兴宗》已恨亲皆远，谁怜友复稀。君王未西顾，游宦尽东归。塞迥山河净，天长云数微。方同菊花节，相待洛阳扉。
王维《故西河郡杜太守挽歌》天上去西征，云中护北平。生擒白马将，连破黒雕城。忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。空留左氏传，谁继卜商名。
陆游《醉书》半年愁病剧，一雨喜凉新。稍与药囊远，初容酒盏亲。浩歌惊世俗，狂语任天真。我亦轻余子，君当恕罪人。
唐宋人律诗总的来看，首联对仗的情况比较多，而尾联对仗的则很少。这也足以证明，律诗的首联和尾联不要求对仗，但可以用对仗。按诗的内容需要和表达需要，灵活掌握。
(三)绝句的对仗
绝句，截句也。元朝范德机《岘镛说诗》中所说:“绝句，盖截律诗之半，或首尾两联，或前半首，或截中二联而成，所以绝句
又称为截句。”意思是绝句是在律诗中截一段而成的。当然截句也必须截得平仄合律，所以是两联一截的。按律诗的首联、颔联、颈联、尾联的四联，可以截成四种方式:首联+颔联、颔联+颈联、颈联+尾联、首联+尾联。于是我们发现，首联+颔联的式子，那么绝句第二联要对仗;如果是颔联+颈联式子，那么两联都要对仗;如果是颈联+尾联的式子，那么第一联要对仗，只有最后一种句式，首联+加尾联的式子，没有规定一定要对仗。现代人的绝句大多数是这种句式，因为大多是没有想到要去用对仗句。这是种不经意地疏忽，或者是习惯性疏忽。其实绝句中用好的对仗是非常漂亮的。
譬如:杜甫:绝句四首之二:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。二联全对仗，是工对的楷模。王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。二联全对仗，20个字成千古绝唱。2015年陕西宝鸡举办纪念抗战胜利70年全国征诗大赛，我发了一首《日寇轰炸宝鸡遗址凭吊》西府海棠香故国，雍城旧燕说当年。欢歌勿忘腥风日，堞厚还需万众坚。获得了二等奖。其实这诗并不算好，是我从一首律诗中截了两联，稍微改了下去应付的。我估计，因为我的绝句第一联是对仗句，碰巧被评委看见了，所以运气好被选上了，获得了等级奖。由此可见，绝句用好对仗，其诗必将更精彩。下面把唐宋名家有对仗的三种截句格式，分类整理出来，一起来欣赏下。
一、首联+颔联，第二联对仗。
杜甫《江畔独步寻花其绝句之七》不是看花即索死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。《喜闻盗贼总退口号五首之一》萧关陇水入官军，青海黄河卷寒云。北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。《绝句漫兴九首之三首》(一)眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。(三)肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。(五)懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。
李白《九日龙山饮》九日龙山饮，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。《赠段七娘》 罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲。千杯绿酒何辞醉，一面红妆恼杀人。《上皇西巡南京歌十首之三》德阳春树似新丰，行人新都若就宫。柳色未绕秦地绿，花光不改上林红。 孟浩然《宿建德江》移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
王安石，《书湖阴先生壁》茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
苏东坡《陌上花三首其一》陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归。《次荆公韵四首之一》青李扶疏禽自来，清真逸少手亲栽。深红浅紫从争发，雪白鹅黄也斗开。
二、颔联+颈联，两联对仗。
杜甫《戏作寄上汉中王二首之一》谢安舟楫风还起，梁苑池台
雪欲飞。杳杳东山携妓去，泠泠修竹待王归。《绝句四首之一》堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。《绝句四首之二》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《夔州歌十绝句之二》白帝夔州各异域，蜀江楚峡混殊名。英雄割据非天意，霸主并吞在物情。《绝句漫兴九首之六》糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人问，沙上凫雏傍母眠。
李白《秋浦歌》醉上山公马，寒歌宁戚牛。空吟白石栏，泪满黑貂裘。《宣城见杜鹃花》蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
高适《封丘作》州县才难适，云山道欲穷。揣摩惭黠吏，棲隐谢愚公。
苏东坡《陌上花三首之三》生前富贵草头露，身后风流陌上花。已作迟迟君去鲁，优歌缓缓妾回家。
三、颈联+尾联，第一联对仗。
杜甫《八阵图》功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。《凭韦少府班觅松树子》落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。
李白《陪族叔刑部伺郎晔及中书贾舍人至洞庭五首之四》洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白纻，不知霜露入秋衣。《永王东巡诗一首之三》雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过浔阳。秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。
张祜《何满子》故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘
里，南望王师又一年。
苏东坡《李行中醉眠亭三首之一》已向闲中作地仙，更于酒里得天全。从教世路风波恶，贺监偏工水底眠。《披锦亭》烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。谁道使君贫且老，绣屏锦帐咽笙簧。《送蜀人张师厚赴殿试二首之二》云龙山下试春衣，放鹤亭前送落晖。一色杏花三十里，新郎君去马如飞。
四、首联+尾联，此式最常用多见，今人也大多这么写，大家熟悉，故不列举。
按上面好多的例子来看，我也只是随手选的一点而已，总之证明:绝句没有规定要用对仗句，但对仗是可以用的，唐宋大家用得也很多，传世经典绝句许多是用对仗句的。
(四)词的对仗
词的对仗与律诗不一样。词的对仗，根据词的要求和特色，有些象散文的对偶，不避重字，不拘平仄，也有同韵相对。这些在律诗的对仗里面是不可以的。
1、同字相对不避重字。吴文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分。才下眉头，却上心头。
2、不拘平仄。李子仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。
3、同韵相对。如:堂阜远，江桥晚。(上片) 旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、”晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵
律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
那么怎么来确定词在哪里需要对仗，哪里不需要对仗。
一、两句字数相等，成一联的情况下，就有可能对仗。范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地。苏轼《水调歌头》转朱阁，低绮户。晏殊《踏莎行》翠叶藏莺，朱帘隔燕。陆游《钗头凤》一怀愁绪，几年离索。欧阳修《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后。晏几道《临江仙》落花人独立，微雨燕双飞。辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。晏如《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。还有种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。吴文英《高阳台》正十分皓月，一半春光。柳永《望海潮》有三秋桂子，十里荷花。周邦彦《兰陵王》又酒趁哀弦，灯照离席。当然并不是所有两句字数相等成一联时都要对仗，而且一般词谱也不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板，根据词的意境，该对仗的地方就对，没有好的对仗句，索性就不对。
二、少量词牌，基本都用对仗句，就约定成俗需要对仗了。大致有:鹧鸪天、西江月、忆江南、浣溪沙、一剪梅、沁园春、满
江红、水龙吟等等。辛弃疾的《鹧鸪天》陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。柳永《西江月》凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。苏轼《西江月》照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。晏珠《浣溪沙》一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回,无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。岳飞《满江红》三十功名尘与土，八千里路云和月。苏轼《水龙吟》春色三分，二分尘土，一分流水。
虽然这些词牌原则上约定俗成要对仗，但有时也自由，也可以不对仗，或者对仗一片，另一片就不对了。。韦庄《浣溪沙》惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家，暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。苏轼《浣溪沙》山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少,门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
三、如何把握词的对仗，大致有三。
其一，两句字数相同成一联特别在词两片开头的地方，一般用对仗。晏殊《踏莎行》细草愁烟，幽花怯露??带缓罗衣，香残蕙炷??”辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉??七
八个星天外，两三点雨山前??。
其二，有的地方，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。柳永《八声甘州》渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。秦观《八六子》那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。辛弃疾《贺新郎》更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。
其三，词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对。所谓鼎足对，系指三句连对。温庭筠《酒泉子》绿阴浓，芳草歇，柳花狂。秦观《行香子》有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。辛弃疾《水调歌头》一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。扇面对，就是隔句相对。辛弃疾《沁园春》要小舟行钓，先应种柳;疏篱护竹，莫碍观梅。......解频教花鸟，前歌后舞;更催云水，暮送朝迎。柳永《玉蝴蝶》水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
(五)楹联的对仗。
下面来说说楹联的对仗。楹联人说是诗词派生出来的一种文体，或者说楹联来源是诗词。从时间上似乎可以印证这个说法。最早的楹联一般来说是“新年纳余庆，嘉节号长春。”出于唐五代后蜀主孟昶之手，那可是在中国古典律诗最兴盛的年代，能与诗没有关系吗。再说律诗和楹联有许多相同的地方，而最相近的就是对
仗。
楹联最主要的特点是必须对仗，对联对联就是要上下两联相对。楹联最基本规则是讲究平仄的，平仄交替，其中的平仄关系类似诗词。其实平仄就是中国文字特有的一种韵味，有了平仄讲究，朗诵起来抑扬顿挫，铿锵有力。对联是给人读的，而且一贴上去或挂上去，少则几天，多则几百年人人在读，那必须要讲平仄，才耐读，才读上去才朗朗上口。还有，句中不管怎么平仄，到最后，上联必须仄声结尾，下联必须平声结尾。就像格律诗中间的颔联或者颈联。所以我们到外面看对联是不是挂错了或写错了，第一就看最后两个字。楹联句子长短不限。楹联最短的有一字联，譬如墨;泉，别看一字联规矩照样有，第一上仄下平，第二看对仗，墨字上面是个黑字，泉字上面是个白字，相对的两种颜色，墨字下面是土，泉字下面是水字，五行中相对相克的两个字，所以这种也是神来之笔。长的据说有千字以上的，昆明滇池边的大观楼，我去看过，那副对联是单边180个字。
楹联和律诗的对仗总体是相同的，但也有区别，律诗里对仗句一般要求颌联和颈联，而楹联的对仗是一对到底。整个楹联必须全部对仗。还有我从另一个角度考虑，有两个性质上的区别。
一、诗词中的对仗句，是整个诗词中的一个部分，而楹联的对仗是整个楹联，也就是说，诗词里的对仗句只是说了诗词的部分内容，而两句楹联通体是对仗的，不管长短，说的是一个完整的内容。诗词里的对仗句，有的是可以拿出来当楹联用，但大部分
还是要结合整个诗词来理解意思才会意思更明了。作者:刘禹锡，王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。其中的:千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。对得非常工整，但拿出来做对联，倘不知道有这首诗前后句，那么读了是不是会丈二和尚摸不着头脑。还有如杜甫诗:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。整个诗里两联全部对仗得非常工整，但作为对联，单独抽一联出来，意思就不完整了。而对联就不同了，一副对联就是一个完整的意思，不需要其它文字来补充或说明了。譬如我以前写过一副自题联:浮生沦落裁诗里，抱负羁留举善中。几乎把我一生，特别是后半生总结了进去，意思已经比较完整了。后来我想放到律诗里，动了很多脑子，才凑成一律，为什么呢，因为这个对联本身就是一个完整的意思，再添上下联总感觉多余了。譬如无锡的盲人楹联家蒋东永先生的一副楹
对仗的句子大全篇二:诗词对仗的基本要求
诗词对仗的基本要求
对仗，也就是对偶。对仗中的仗字，来于仪仗中的仗字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒活桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，绿对青，树对 山，村对郭(城郭)，边对外，合对斜。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。
下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求;
(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类((各类的名称，有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
(1)名词类。如日、月、山、川、宫、室(笔、墨、诗、书、身、
心、花、鸟等。用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易 《钱塘湖春行》，其中的 花对 草，人对 马，眼对 蹄，就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词，自成一类。用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的 宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的 黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的 宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词，自成一类。如东、西、南、北、前、后，、左、右、上、下、中、外等。用作对仗的例子，有 七八个星天外，两三点雨山前(辛弃疾《西江月》)，外对 前。
(4)数词类。表示数目的-些字词，自成一类。如一、二、五、十、双、两、孤、半、独、众、百、千、万等。用作对仗的，有如前例的七八个星天外，两 三点雨山前，七八对两三。
(5)代名词类。如吾、余、汝、尔、他、谁、君、子等。用作对仗的例子，有 满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，我对谁。
(6)形容词类。如 轻、重、疏、密、明、暗、美、丑、贫、富等。用作对仗的例子，有草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。(王维《观猎》)，疾(敏锐)对 轻。
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词，自成一类。如红、赤?朱、
丹。白、素、黑、玄、青，、苍、翠，绿、黄等。用作对仗的例子，有一水护田将绿绕，两山排闼送青来(王安石《书湖阴先生壁》)，绿对青。再如金、银、玉、粉等，有时也作颜色词用，代表黄、白等。
(8)动词类。如看、读、耕、织，爱、恨、行、归、飞、鸣等。用作对仗的例子，有 读书成底事，报国是何人(郑思肖《德佑二年岁旦》)，读对报。有时，形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，其中的老对 飞，形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出，自成一类。如将、已、忽、渐、皆、俱、频、屡、只、但、又、复、更、都、不等。用作对仗的例子，有。野火烧不尽，春风 吹又生(白居易《古原草送别》)，不对 又。
(10)虚词类。主要包括连词、介词，如 与、同、而、则、于、为等。用作对仗的例子，有 渐与骨肉近，转于童仆亲(崔涂《除夜有作》)，其中的与对 于，介词对介词。
(11)连用字类。经常连在一起用的两个字为连用字，分同义和反义的两种。同义的连用字，如 骨肉、宾客、兵马、干戈、星斗、风尘、少壮(老病、战伐等。用作对仗的，有如前例的 渐与骨肉近，转于童仆亲，骨肉对 童仆。又如 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵(杜甫《阁夜》)，战伐对 渔樵。反义的连用字，如天地、今古、前后、表里、浮沉(兴亡、有无、往来等。用作对仗的例子，有 江流天地外，山色有无中(王维，《汉江临眺》)，天地对有
无。同义的连用字和反义的连用字，也可形成对仗。这样的例子，有 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍(文天祥《过零丁洋》)，其中的 破碎对 浮沉，同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同，连用字实际上是两个单音词运用，而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字，如苜蓿、葡萄、芙蓉，鹦鹉、鸳鸯、蟋蟀等。用作对仗的例子，有惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙(柳宗元，《登柳州城楼》)，芙蓉对薜荔。另外，还有形容词性的联绵字，磅礴、依稀等，动词性的联绵字，如 踌躇等。一般地，名词性的、形容词性的、动词性的，各自相对。
(13)重叠字类。如 悠悠、萧萧、茫茫、密密、历历?滚滚、粒粒、年年等。用作对仗的例子，有晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲(崔颢《黄鹤楼》)，历历'对萋萋。
以上十三类，还不能包括所有的用于对仗的词性划分。外，还有双声字类、叠韵字类等。双
声字和叠韵字，有的又同时是连用字或连绵字。如田园寥落干戈后，骨肉流离道路中(白居易《自河南经乱》)，其中的 寥落对流离是双声字对双声字。又如但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧朱淑真《元夜》)。其中的缱绻对朦胧，是叠韵字对叠韵字
名词类所属的字词很多，所以，又可划分为若干小类。
(1)天文类。如天、日、月?星、风、云、雨雪、气、烟、阴、阳、火、照&
quot;等。
(2)时令类。如年、月、日、时、春、夏?秋、冬、昼、夜、朝、夕等。
(3) 干支类。自成一类，一般不与别类相对。如甲、乙、丙、T、子、丑、寅、卯等。
(4)地理类。如地、路、山、川、峰、岭?浪。涛、国、城、京、郊、田、家等。
;5)宫室类。如 宫。、室?房、 屋、 楼、台、亭、阁、门、窗、阶、壁等。
(6)器物类。如 车、舟、床、 席、 干、戈、旗、鼓、灯?镜、杯、盘等。
(7)衣饰类。如 农、裙，巾、 冠、 簪、钗、盔、甲等。
(8)饮食类。如 酒、茶、饭、 饼、。药、丹、蜜，餐等。
(9)形体类。如 身、首、手、 足、心、胸、耳?目、音、容， 声、色、 蹄、爪、角、羽等。
(10)人伦类。如 父、母、兄、弟。君、臣、将，相、农、渔、 士、兵等。
(l1)人事类。如 道、德，情、 志、 才、力、功、名、恩、怨、 歌、 舞等。
(12)文事类。如 诗、书、章、 句、 文、图，典、藉、。笔、 墨、 纸、砚等。
(l3) 鸟兽虫鱼类。如 鸟、兽、虫、、 鱼、鸿、雀、犬、虎，
蝶、蝉、虾、蟹等。
(14)草木花果类。如 草。 木、 花、 果、禾、麦、杨、柳、菊、荷、
枝、叶等。
对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常称为工对。名词类相对，必须是同一小类相对，才算是工对。如天文类对天文类，人事类对人事类等。工对的例子，有 柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知(白居易:《酬李十二》)，柳对梨条(枝)对 叶，是草木花果类相对，绿对 红是颜色词类相对，日对 时，是时令类相对，君对 我，是代名词类相对，相对 始是副词类相对，忆对知，是动词类相对。如果放宽一点，也可用邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。
(二)在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。工对的两句，句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，两句的句子组成情况就是相同的。疏对暗，定语对定语;影(梅花的影子)，对 香(梅花的香味)，主语对主语，横斜对 浮动，谓语对谓语;水清浅对月黄昏，补语对补语。又都存在着省略和倒装，
原应是在清浅的水面上和 在黄昏的月色中。不仅句子成分相同，而且各句子成分的所处位置也相同。当然，这仅是句子组成情况相同的一个例子。句子组成情况，是多种多样的，两句相同或相近的例子，是举不胜举的。对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
对仗的句子大全篇三:诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运用
诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运
诗词曲中的各种对仗
唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有:
正名对、双拟对、连珠对(连绵对)、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对(隔句对)对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌
对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、
关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有
四种对，即言对、事对格》说:“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也;二曰同类对，花叶草萧赫赫是也;四曰双声对，黄槐绿柳是也;五曰叠韵对，彷徨放旷是也;六曰双拟对，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的诗格》的三种对，合而为二十九种对。前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其下:
一、用字对仗法
1、正名对，又名的名对、名正对
正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地;上句安山，下句西;上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如:
东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
2、双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如:
议月眉欺月，论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字;下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。个复合词中的主要成分。有独立的
意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
3、连珠对，或联绵对
如:无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对
4、双声对
如:秋露香佳菊，春风馥丽兰。
“佳菊”二字的声母都是“j”;“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下
像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹灯;翻蜂、度蝶;黄槐、绿柳;意忆、心思;对
5、叠韵对
如:放畅千般意，逍遥一个心。
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而对。
6、同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如:
东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
7、异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如:
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山;上句安鸟，下句安花;上句安风，下句安树。异对
8、借对
借音
甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。(孟浩然《裴司士见访》)
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。(杜甫《秦州杂诗》)
借“沧”为苍与蓝对;借“杨”为羊，与鸡相对;借“珠”为朱，与白相对。
借义
或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗:
借债寻常行处有，人生七十古来稀。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词常来对数词 “七十”，用的是它本
来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面
9、掉字对
掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字易流于文字游戏。如:
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
10、自成对
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如:
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对;下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对
11、交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字;下联的第四字，
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
二、琢句对仗法
12、实句对
实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对
法，有时很成功，有很好处理不当，也容易流于生涩。如:
范文四：对仗字[大全]
对仗字
第 一 类
(甲)天文门
例字: 天 空 日 月 风 雨 霜 雪 霰 雷 电 虹 霓 霄 云 霞 霭 气 烟 星 斗 岚 阳 阴 照 晖 曛 雾 露 烽 火 飙
(乙)时令门
例字: 年 岁 月 日 时 刻 世 节 春 夏 秋 冬 晨 夕 朝 晚 午 宵 昼 夜 伏 腊 寒 暑 晴 晦 朔 昏 晓 闰
第 二 类
(甲)地理门
例字: 地 土 山 水 江 河 川 湖 海 波 浪 涛 潮 冰 池 洲 沼 林 潭 泽 渠 桥 乡 村 关 塞 戍 城 市 道 路 径 衙 园 圃 苑 墓 坟 岩 崖 峰 岭 石 疆 堤 陇 禁 掖 京 国 郭 郊 州 县 邑 郡 镇 墟 壤 泥 畦 岸 峡 田 谷 岛 屿 浦 溪 涧 渡 沙 尘 塘 原 驿 家 境 泉 冈 矶
(乙)宫室门
例字: 房 宅 庐 舍 楼 台 堂 馆 榭 斋 宫 室 阁 门 闾 塔 巷 街 墙 垣 壁 窗 牗 户 槛 梁 柱 檐 廊 阶 砌 庭 院 仓 库 坛 篱 扉 井 栏 阙 殿 署 楹 寺 观 庙 店 堞 壕 垒 屯 瓦 甍
第 三 类
(甲)器物门
例字: 舟 船 舫 舰 车 辇 钟 磬 砧 床 榻 枕 簟 席 茵 旌 旗 鼓 角 干 戈 刀 剑 弓 箭 枪 槊 戟 弩 灯 檠 镜 案 座 幌 帘 箔 帏 屏 帷 幄 香 烛 炉 棹 桅 篷 樯 帆 桨 桡 壶 杯 觞 樽 觥 珂 铃 辔 鞍 鞭 策 绳 甑 釜 箱 筐 尺 盘 碗 盆 缸 箪 瓢 杓 瓮 瓶 钱 钥
(乙)衣饰门
例字: 衣 裳 襟 袂 裙 裾 巾 冠 帽 环 钗 珮 珰 带 绂 绶 簪 缨 杖 履 屐 靴 袍 衫 裘 襦 毡
扇 冕 旒 盔 甲
(丙)饮食门
例字: 酒 茶 茗 糕 饼 饧 齑 鲙 丹 餐 酿 酷 酎 醪 醢 醯 盐 酱 浆 饭 肴 馔 蔬 笋 菜 粥 饘 羹 汤 胙 脯 蜜
第 四 类
(甲)文具门(包括文人用品)
例字: 笔 墨 砚 纸 笺 印 钤 筒 筹 签 书 剑 琴 瑟 弦 箫 笛 棋 卷 轴 幅 幛 简 策 册 翰 毫
(乙)文学门
例字: 诗 书 赋 檄 疏 章 句 经 论 集 策 约
文 字 信 缄 诏 令 符 篆 旨 敕 篇 编 碑 碣 词 辞 咏 歌 谣 制 诰 典 籍 礼 图 画
第 五 类
(甲)草木花果门
例字: 树 木 花 草 萝 藤 柳 杨 蕉 菊 桂 枝 条 叶 桃 杏 李 梅 梨 榴 橙 橘 柑 柚 竹 篁 兰 蕙 芝 葛 椒 松 柏 榆 杉 椿 萱 楸 樗 根 茎 梗 絮 麦 禾 萼 蕊 芜 苔 藓 芦 荻 蔬 莲 荷 菱 芡 菰 蕖 苇 蒲
(乙)鸟兽虫鱼门
例字: 马 牛 犬 狗 驹 骏 骢 骊 犀 象 鹿 虎 豹 狼 狐 猿 貂 麝 狶 豸 兔 鼠 猫 兽 禽 鸟 鸿 雀 鹊 鹤 鸥 雉 凤 鸾 莺 燕 雕 雁 鸦 鸠 鹘 乌 鹃 鹄 鹏 隼 鹓 鸳 鹭 鹳 鸭 鹅 凫 蛇 龙 蛟 螭 鱼 虾 虫 蝉 蚌 龟 鳖 蟹 蟾 蛛 蚕 蛾 蚁 蚊 蝇
第 六 类
(甲)形体门
例字: 身 心 肌 肤 骨 肉 头 首 眼 目 眉 鼻 额 颜 面 脸 颊 须 髯 耳 睛 瞳 手 足 肩 腰 腹 脐 膝 胫 胸 背 影 魂 声 色 音 容 迹 羽 翼 翅 翎 蹄 角 牙 齿 口 嘴 唇 毛 爪 翮
(乙)人事门
例字: 功 名 恩 怨 愁 闲 才 情 歌 舞 妆 吟 笑 谈 宴 游 羞 妒 言 论 志 道 思 感 荣 宠 爱 憎 语 辞 力 势 醉 梦 气 怀 意 事 心 性 灵 德 品 行
第 七 类
(甲)人伦门
例字: 兄 弟 父 母 君 臣 夫 妻 师 友 翁 姑 子 妇 儿 女 婿 叔 伯 伴 侣 圣 贤 仙 佛 鬼 将 相 侯 王 军 兵 士 农 渔 樵 叟 僧 尼 伎(妓)
(乙)代名对
例字: 吾 我 余 予 汝 尔 君 子 他 谁 何 孰 或 自 己 相 者 人
第 八 类
(甲)方位对
例字: 东 南 西 北 中 外 里 边 前 后 左 右 上 下
(乙)数目对
例字: 一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 万 亿 两 双 孤 独 数 几 半 再 群 诸 众
(丙)颜色对
例字: 红 黄 白 黑 青 绿 赤 紫 翠 苍 蓝 碧 朱 丹 绯 赭 金(黄) 玉(白) 银(白) 粉(白) 皓 素 彩 玄 黔 缁
(丁)干支对
例字: 甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥
第 九 类
(甲)副词
例字: 忽 渐 才 乍 已 将 欲 拟 即 皆 俱 怎 岂 空 徒 枉 频 屡 每 亦 却 休 莫 不 未 只 但 惟 尚 又 复 曾 尝 须 应 宜 合 犹 还 虽 且 更 可 能 殊 甚 颇 稍 最 堪 竟 顿 浑 漫 转 翻
(乙)连介词
例字: 与 和 共 同 并 且 还 于 而 则 因 为 之
(丙)助词(包括叹词)
例字: 也 矣 焉 哉 欤 乎 耶 尔 耳 兮 然 止 之
以上所分各类，并没有绝对的界限。例如“霜”归天文，“冰”归地理，这种区分不一定有科学根据。 由于词的多义性，有时同一个字分属两个门类，如“月”，既属天文，又属时令。
不同门类的字，有的还经常并称，如“天”与“地”、“风”与“浪”、“诗”与“酒”，且可以相对，而成为工对。
上列门类的次序不是随意排列的。凡不同门而同类的字，性质最近。
既不同门，又不同类，但是邻近的，也往往用作对仗。
【二十四节气】
立春 雨水 惊蛰 春分 清明 谷雨
立夏 小满 芒种 夏至 小暑 大暑
立秋 处暑 白露 秋分 寒露 霜降
立冬 小雪 大雪 冬至 小寒 大寒
【玻璃字】
品人非本非人品，王大山岡山大王。
益甲申只甲申益，昌凸凹業凹凸昌。
韭丰曲干曲丰韭，羊全草實草全羊。
美言善众善言美，黃天半黑半天黃。
范文五：律诗中的对仗句
1，这是王维的五律《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。以下是卢纶的五绝《塞下曲》之二和之三：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。这八句五律与八句五绝，语句结构有何不同。
2，《观猎》的三四句“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”与《塞下曲》之二的三四句“平明寻白羽，没在石棱中”；《观猎》的五六句“忽过新丰市，还归细柳营”与《塞下曲》之三的一二句“月黑雁飞高，单于夜遁逃”，在语句结构上是不同的，五律那四句已构成对仗句，五绝那四句不是对仗句。律诗每首八句四联，一般要求中间两联应为对仗。
3，“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”是对仗，而“平明寻白羽，没在石棱中”却不是对仗。为什么呢？因为前两句对应位置上的字词在词性、结构方面是对称的。草和雪同为名词；枯和尽同为动词；鹰眼和马蹄同为名词；疾和轻同为形容词。而后两句“平明寻白羽，没在石棱中”，它们的字词结构却并不对称：上句是主谓结构，下句是动补结构。
4，再分析另一副对仗“忽过新丰市，还归细柳营”。为什么说这两句已构成对仗？因为它们都是动宾结构，而且所有附加成分都是对称的。至于“月黑雁飞高，单于夜遁逃”又如何？前句是联合结构，后句是主谓结构，无法对称。详细点讲：主语“单于”加上带状语“夜”的动词“遁逃”，容易分辨。月黒已属主谓结构；雁飞高也属主谓结构，加起来便是联合结构。
5，包括五律七律，中间两联是对仗的称为正格，可以说大多数律诗采用的是正格。至于变格也存在多种形式：只在二联用对仗、只在三联用对仗、一二联用对仗、一三联用对仗、前三联用对仗、后三联用对仗、四联全用对仗、四联全不用对仗。下面分别各举一例：
6，只在二联用对仗。李白《宿五松山荀媪家》：我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。只在三联用对仗。白居易《罗子》：有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛生。顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。
7，一、二联用对仗。杜甫《客亭》：?秋窗犹曙色，落木更天风。日出寒山外，江流宿雾中。圣朝无弃物，老病已成翁。多少残生事，飘零任转蓬。一、三联用对仗。王勃《送杜少府之任蜀川》：城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
8，前三联用对仗。韦承庆《凌朝浮江旅思》：天晴上初日，春水送孤舟。山远疑无树，潮平似不流。岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。后三联用对仗。杜甫《悲秋》：凉风动万里，群盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。
9，四联全用对仗。白居易《游宝称寺》：竹寺初晴日，花塘欲晓时。野猿疑弄客，山鸟似呼人。酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。四联全不用对仗。李白《夜泊牛渚怀古》：牛渚西江夜，青天无片云。登高望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。
10，因此，懂得组成律诗的四联里中间两联要求对仗这个特点，只能算是初步接触了对仗这个东西。必须进一步从构成对仗的种种条件入手去认识对仗，求得逐步深刻的理解，才有可能把律诗中的对仗真正分辨出来。
