范文一:李斯特的作品列表
1.1 Opera(歌剧)
? S.1, Don Sanche, ou Le chateau de l'amour (1824–25) 歌剧《唐切桑》
1.2 Sacred Choral Works(神圣的合唱作品) ?
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? S.2, The Legend of St. Elisabeth (1857–62) 清唱剧《圣伊丽莎白传奇》 S.3, Christus (1855–67) 清唱剧《基督》 S.4, Cantico del sol di Francesco d'Assisi [first/second version] (1862, 1880–81) 清唱剧《阿
西西的圣方济圣歌》
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? S.5, Die heilige C?cilia (1874) S.6, Die Glocken des Strassburger Münsters (Longfellow) (1874) S.7, Cantantibus organis (1879) S.8, Missa quattuor vocum ad aequales concinente organo [first/second version] (1848, 1869) S.9, Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran (Gran Mass) [first/second version] (1855, 1857–58) S.10, Missa choralis, organo concinente (1865) S.11, Hungarian Coronation Mass (1866–67) S.12, Requiem (1867–68) S.13, Psalm 13 (Herr, wie lange ?) [first/second/third verion] (1855, 1858, 1862) S.14, Psalm 18 (Coeli enarrant) (1860) S.15, Psalm 23 (Mein Gott, der ist mein Hirt) [first version: chorus, soloist & orchestra] [second version: chorus, soloist & violin, piano, harp, organ] (1859, 1862) S.15a, Psalm 116 (Laudate Dominum) (1869) S.16, Psalm 129 (De profundis) (1880–83) S.17, Psalm 137 (By the Rivers of Babylon) [first/second version] (1859–62) S.18, Five choruses with French texts [5 choruses] (1840–49) S.19, Hymne de l'enfant à son réveil (Lamartine) [first/second version] (1847, 1862) S.20, Ave Maria I [first/second version] (1846, 1852) S.21, Pater noster II [first/second version] (1846, 1848) S.22, Pater noster IV (1850) S.23, Domine salvum fac regem (1853) S.24, Te Deum II (1853?) S.25, Beati pauperes spiritu (Die Seligkeiten) (1853) S.26, Festgesang zur Er?ffnung der zehnten allgemeinen deutschen Lehrerversammlung (1858) S.27, Te Deum I (1867) S.28, An den heiligen Franziskus von Paula (b. 1860)
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? S.30, Responsorien und Antiphonen [5 sets] (1860) S.31, Christus ist geboren I [first/second version] (1863?) S.32, Christus ist geboren II [first/second version] (1863?) S.33, Slavimo Slavno Slaveni! [first/second version] (1863, 1866) S.34, Ave maris stella [first/second version] (1865–66, 1868) S.35, Crux! (Guichon de Grandpont) (1865) S.36, Dall' alma Roma (1866) S.37, Mihi autem adhaerere (from Psalm 73) (1868) S.38, Ave Maria II (1869) S.39, Inno a Maria Vergine (1869) S.40, O salutaris hostia I (1869?) S.41, Pater noster III [first/second version] (1869) S.42, Tantum ergo [first/second version] (1869) S.43, O salutaris hostia II (1870?) S.44, Ave verum corpus (1871) S.45, Libera me (1871) S.46, Anima Christi sanctifica me [first/second version] (1874, ca. 1874) S.47, St Christopher. Legend (1881) S.48, Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen (1875) S.49, Weihnachtslied (O heilige Nacht) (a. 1876) S.50, 12 Alte deutsche geistliche Weisen (Chorales) [12 chorals] (ca. 1878-79) S.51, Gott sei uns gn?dig und barmherzig (1878) S.52, Septem Sacramenta. Responsoria com organo vel harmonio concinente (1878) S.53, Via Crucis (1878–79) S.54, O Roma nobilis (1879) S.55, Ossa arida (1879) S.56, Rosario [4 chorals] (1879) S.57, In domum Domino imibus (1884?) S.58, O sacrum convivium (1884?) S.59, Pro Papa (ca. 1880) S.60, Zur Trauung. Geistliche Verm?hlungsmusik (Ave Maria III) (1883) S.61, Nun danket alle Gott (1883) S.62, Mariengarten (b. 1884) S.63, Qui seminant in lacrimis (1884) S.64, Pax vobiscum! (1885)
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? S.66, Salve Regina (1885) 1.3 Secular Choral Works(世俗的合唱作品) S.67, Beethoven Cantata No. 1: Festkantate zur Enthüllung (1845) S.68, Beethoven Cantata No. 2: Zur S?kularfeier Beethovens (1869–70) S.69, Ch?re zu Herders Entfesseltem Prometheus (1850) S.70, An die Künstler (Schiller) [first/second/third verion] (1853, 1853, 1856) S.71, Gaudeamus igitur. Humoreske (1869) S.72, Vierstimmige M?nnerges?nge [4 chorals] (for Mozart-Stiftung) (1841) S.73, Es war einmal ein K?nig (1845) S.74, Das deutsche Vaterland (1839) S.75, über allen Gipfeln ist Ruh (Goethe) [first/second version] (1842, 1849) S.76, Das düstre Meer umrauscht mich (1842) S.77, Die lustige Legion (A. Buchheim) (1846) S.78, Trinkspruch (1843) S.79, Titan (Schobert) (1842–47) S.80, Les quatre éléments (Autran) (1845) S.81, Le forgeron (de Lamennais) (1845) S.82, Arbeiterchor (de Lamennais?) (1848) S.83, Ungaria-Kantate (Hungaria 1848 Cantata) (1848) S.84, Licht, mehr Licht (1849) S.85, Chorus of Angels from Goethe's Faust (1849) S.86, Festchor zur Enthüllung des Herder-Dankmals in Weimar (A. Sch?ll) (1850) S.87, Weimars Volkslied (Cornelius) [6 versions] (1857) S.88, Morgenlied (Hoffmann von Fallersleben) (1859) S.89, Mit klingendem Spiel (1859–62 ?) S.90, Für M?nnergesang [12 chorals] (1842–60) S.91, Das Lied der Begeisterung. A lelkesedes dala (1871) S.92, Carl August weilt mit uns. Festgesang zur Enthüllung des Carl-August-Denkmals in Weimar am 3 September 1875 (1875) S.93, Ungarisches K?nigslied. Magyar Király-dal (ábrányi) [6 version] (1883) S.94, Gruss (1885?)
1.4 Orchestral Works(管弦乐作品)
1.4.1 Symphonic Poems(交响诗)
? S.95, Poème symphonique No. 1, Ce qu'on entend sur la montagne (Berg Symphonie)
[first/second/third version] (1848–49, 1850, 1854) 第一交响诗 山间所闻
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? S.96, Poème symphonique No. 2, Tasso, Lamento e Trionfo [first/second/third version] (1849, 1850–51, 1854) 《塔索,哀叹与胜利》 S.97, Poème symphonique No. 3, Les Préludes (1848) 第三交响诗“前奏曲” S.98, Poème symphonique No. 4, Orpheus (1853–54) 第四交响诗 《奥菲欧》 S.99, Poème symphonique No. 5, Prometheus [first/second version] (1850, 1855) 第五交响诗《普罗米修斯》 S.100, Poème symphonique No. 6, Mazeppa [first/second version] (1851, b. 1854) 第六交响诗《马捷帕》 S.101, Poème symphonique No. 7, Festkl?nge [revisions added to 1863 pub] (1853) 第七交响诗《节日之声》 S.102, Poème symphonique No. 8, Héro?de funèbre [first/second version] (1849–50, 1854) 第八交响诗《英雄的葬礼》 S.103, Poème symphonique No. 9, Hungaria (1854) 第九交响诗《匈牙利》 S.104, Poème symphonique No. 10, Hamlet (1858) 第十交响《哈姆雷特》 S.105, Poème symphonique No. 11, Hunnenschlacht (1856–57) 第十一交响诗《匈奴之战》 S.106, Poème symphonique No. 12, Die Ideale (1857) 第十二交响诗《理想》 S.107, Poème symphonique No. 13, Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the
Grave) (1881–82) 第十三交响诗《从摇篮到坟墓》
1.4.2 Other Orchestral Works(其他管弦乐作品)
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? S.108, Eine Faust-Symphonie [first/second version] (1854, 1861) S.109, Eine Symphonie zu Dante's Divina Commedia (1855–56) S.110, Deux épisodes d'apres le Faust de Lenau [2 pieces] (1859–61) S.111, Zweite Mephisto Waltz (1881) S.112, Trois Odes Funèbres [3 pieces] (1860–66) S.113, Salve Polonia (1863) S.114, Künstlerfestzug zur Schillerfeier (1857) S.115, Festmarsch zur Goethejubil?umsfeier [first/second version] (1849, 1857) S.116, Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G. (1857) S.117, Rákóczy March (1865) S.118, Ungarischer Marsch zur Kr?nungsfeier in Ofen-Pest (am 8 Juni 1867) (1870) S.119, Ungarischer Sturmmarsch (1875)
1.5 Piano and Orchestra(钢琴与乐队)
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? S.120, Grande Fantaisie Symphonique on themes from Berlioz Lélio (1834) S.121, Malédiction (with string orchestra) (1833) 诅咒 钢琴与弦乐队 S.122, Fantasie über Beethovens Ruinen von Athen [first/second version] (1837?, 1849) S.123, Fantasie über ungarische Volksmelodien (1852) 匈牙利民歌主题幻想曲 为钢琴与乐队
而作
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? S.124, Piano Concerto No. 1 in E flat [first/second version] (1849, 1856) 降E大调第一钢琴协奏曲 S.125, Piano Concerto No. 2 in A major [first/second version] (1839, 1849) A大调第二钢琴协奏曲 S.125a, Piano Concerto No. 3 in E flat (1836–39) S.126, Totentanz. Paraphrase on Dies Irae [Feruccio Busoni's 'De Profundis'/final version] (1849, 1859) 死之舞 为钢琴与乐队而作 S.126a, Piano Concerto "In the Hungarian Style" [probably by Sophie Menter] (1885) 1.6 Chamber Music(室内乐等)
S.126b, Zwei Waltzer [2 pieces] (1832)
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? S.127, Duo (Sonata) - Sur des thèmes polonais (1832-35 ?) S.128, Grand duo concertant sur la romance de M.Lafont Le Marin [first/second version] (ca. 1835-37, 1849) S.129, Epithalam zu Eduard. Reményis Verm?hlungsfeier (1872) S.130, élégie No. 1 [first/second/third version] (1874) S.131, élégie No. 2 (1877) S.132, Romance oubliée (1880) S.133, Die Wiege (1881?) S.134, La lugubre gondola [first/second version] (1883?, 1885?) S.135, Am Grabe Richard Wagners (1883)
1.7 Piano Solo
1.7.1 Studies(钢琴练习曲) ?
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? S.136, études en douze exercices dans tous les tons majeurs et mineurs [first version, 12 pieces] (1826) 12首钢琴练习曲 S.137, Douze grandes études [second version, 12 pieces] (1837) 《12首超技练习曲》 S.138, Mazeppa [intermediate version of S137/4] (1840) 练习曲“玛捷帕” S.139, Douze études d'exécution transcendante [final version, 12 pieces] (1852) 12首超技练习曲 S.140, études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838) 帕格尼尼超技练习曲 S.141, Grandes études de Paganini [second version, 6 pieces] (1851) 6首帕格尼尼大练习曲 S.142, Morceau de salon, étude de perfectionnement [Ab Irato, first version] (1840) 高级练习曲“沙龙小品” S.143, Ab Irato, étude de perfectionnement [second version] (1852) 高级练习曲“愤怒” S.144, Trois études de concert [3 pieces] (1848?) 3首音乐会练习曲
1. Il lamento
2. La leggierezza
3. Un sospiro
? S.145, Zwei Konzertetüden [2 pieces] (1862–63) 2首音乐会练习曲 1. Waldesrauschen 2. Gnomenreigen
? S.146, Technische Studien [68 studies] (ca. 1868-80) 钢琴技巧练习
1.7.2 Various Original Works(各种原创作品) ? S.147, Variation on a Waltz by Diabelli (1822) 狄亚贝利圆舞曲主题变奏曲 ? S.148, Huit variations (1824?) 降A大调原创主题变奏曲
? S.149, Sept variations brillantes dur un thème de G. Rossini (1824?)
? S.150, Impromptu brilliant sur des thèmes de Rossini et Spontini (1824) 罗西尼与斯蓬
蒂尼主题即兴曲
? S.151, Allegro di bravura (1824) 华丽的快板
? S.152, Rondo di bravura (1824) 华丽回旋曲
? S.152a, Klavierstück (?)
? S.153, Scherzo in G minor (1827) g小调谐谑曲
? S.153a, Marche funèbre (1827)
? S.153b, Grand solo caractèristique d'apropos une chansonette de Panseron [private
collection, score inaccessible] (1830–32) [1]
? S.154, Harmonies poétiques et religieuses [Pensée des morts, first version] (1833,
1835) 宗教诗情曲
? S.155, Apparitions [3 pieces] (1834) 显现 三首钢琴小品
? S.156, Album d'un voyageur [3 sets; 7, 9, 3 pieces] (1835–38) 旅行者札记 ? S.156a, Trois morceaux suisses [3 pieces] (1835–36)
? S.157, Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses (1836) 浪漫幻想曲 ? S.157a, Sposalizio (1838–39)
? S.157b, Il penseroso [first version] (1839)
? S.157c, Canzonetta del Salvator Rosa [first version] (1849)
? S.158, Tre sonetti del Petrarca [3 pieces, first versions of S161/4-6] (1844–45) 3首彼
特拉克十四行诗
? S.158a, Paralipomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata original 2 movement
version] (1844–45)
? S.158b, Prologomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata second version]
(1844–45)
? S.158c, Adagio in C major (Dante Sonata albumleaf) (1844–45)
? S.159, Venezia e Napoli [first version, 4 pieces] (1840?) 威尼斯和拿波里
? S.160, Années de pèlerinage. Première année; Suisse [9 pieces] (1848–55) 旅行岁月
(第一集)- 瑞士游记
? S.161, Années de pèlerinage. Deuxième année; Italie [7 pieces] (1839–49) 旅行岁月
(第二集)- 意大利游记
? S.162, Venezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume [3 pieces]
(1860) 旅行岁月(第二集补遗)- 威尼斯和拿波里
? S.162a, Den Schutz-Engeln (Angelus! Prière à l'ange gardien) [4 drafts] (1877–82) ? S.162b, Den Cypressen der Villa d'Este - Thrénodie II [first draft] (1882) ? S.162c, Sunt lacrymae rerum [first version] (1872)
? S.162d, Sunt lacrymae rerum [intermediate version] (1877)
? S.162e, En mémoire de Maximilian I [Marche funèbre first version] (1867) ? S.162f, Postludium - Nachspiel - Sursum corda! [first version] (1877)
? S.163, Années de pèlerinage. Troisième année [7 pieces] (1867–77) 旅行岁月(第三
集)
? S.163a, Album-Leaf: Andantino pour Emile et Charlotte Loudon (1828) [2] 降E大调纪
念册的一页
? S.163a/1, Album Leaf in F sharp minor (1828)降E大调纪念册的一页
? S.163b, Album-Leaf (Ah vous dirai-je, maman) (1833)
? S.163c, Album-Leaf in C minor (Pressburg) (1839)
? S.163d, Album-Leaf in E major (Leipzig) (1840)
? S.164, Feuille d'album No. 1 (1840) E大调纪念册的一页
? S.164a, Album Leaf in E major (Vienna) (1840)
? S.164b, Album Leaf in E flat (Leipzig) (1840)
? S.164c, Album-Leaf: Exeter Preludio (1841)
? S.164d, Album-Leaf in E major (Detmold) (1840)
? S.164e, Album-Leaf: Magyar (1841)
? S.164f, Album-Leaf in A minor (Rákóczi-Marsch) (1841)
? S.164g, Album-Leaf: Berlin Preludio (1842)
? S.165, Feuille d'album (in A flat) (1841) 降A大调纪念册的一页
? S.166, Albumblatt in waltz form (1841) A大调圆舞曲风格纪念册的一页
? S.166a, Album Leaf in E major (1843)
? S.166b, Album-Leaf in A flat (Portugal) (1844)
? S.166c, Album-Leaf in A flat (1844)
? S.166d, Album-Leaf: Lyon prélude (1844)
? S.166e, Album-Leaf: Prélude omnitonique (1844)
? S.166f, Album-Leaf: Braunschweig preludio (1844)
? S.166g, Album-Leaf: Serenade (1840–49)
? S.166h, Album-Leaf: Andante religioso (1846)
? S.166k, Album Leaf in A major: Friska (ca. 1846-49)
? S.166m-n, Albumbl?tter für Prinzessin Marie von Sayn-Wittgenstein (1847) ? S.167, Feuille d'album No. 2 [Die Zelle in Nonnenwerth, third version] (1843) a小调纪
念册的一页
? S.167a, Ruhig [catalogue error; see Strauss/Tausig introduction and coda] ? S.167b, Miniatur Lieder [score not accessible at present] (?)
? S.167c, Album-Leaf (from the Agnus Dei of the Missa Solennis, S9) (1860–69) ? S.167d, Album-Leaf (from the symphonic poem Orpheus, S98) (1860)
? S.167e, Album-Leaf (from the symphonic poem Die Ideale, S106) (1861) ? S.167f, Album Leaf in G major (ca. 1860)
? S.168, Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse [first/second version]
(1842, 1851) 悲歌
? S.168a, Andante amoroso (1847?)
? S.169, Romance (O pourquoi donc) (1848) e小调浪漫曲
? S.170, Ballade No. 1 in D flat (Le chant du croisé) (1845–48) 叙事曲一
? S.170a, Ballade No. 2 [first draft] (1853)
? S.171, Ballade No. 2 in B minor (1853) 叙事曲二
? S.171a, Madrigal (Consolations) [first series, 6 pieces] (1844)
? S.171b, Album Leaf or Consolation No. 1 (1870–79)
? S.171c, Prière de l'enfant à son reveil [first version] (1840)
? S.171d, Préludes et harmonies poétiques et religie (1845)
? S.171e, Litanies de Marie [first version] (1846–47)
? S.172, Consolations (Six penseés poétiques) (1849–50) 6首安慰曲
? S.172a, Harmonies poétiques et religieuses [1847 cycle] (1847)
? S.172a/3&4, Hymne du matin, Hymne de la nuit [formerly S173a] (1847) ? S.173, Harmonies poétiques et religieuses [second version] (1845–52) 诗与宗教的和
谐
? S.174, Berceuse [first/second version] (1854, 1862) 摇篮曲
? S.175, Deux légendes [2 pieces] (1862–63) 2首传奇
? 1. St. Fran?ois d'Assise. La prédication aux oiseaux (Preaching to the Birds) ? 2. St. Fran?ois de Paule marchant sur les flots (Walking on the Waves)
? S.175a, Grand solo de concert [Grosses Konzertsolo, first version] (1850) ? S.176, Grosses Konzertsolo [second version] (1849–50 ?) 独奏大协奏曲 ? S.177, Scherzo and March (1851) 谐谑曲与进行曲
? S.178, Piano Sonata in B minor (1852–53) b小调钢琴奏鸣曲
? S.179, Prelude after a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1859)
前奏曲“哭泣、哀悼、忧虑、恐惧”S.179 - 根据巴赫第12康塔塔主题而作
? S.180, Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1862)
巴赫康塔塔主题变奏曲
? S.181, Sarabande and Chaconne from Handel's opera Almira (1881)
? S.182, Ave Maria - Die Glocken von Rom (1862) 圣母颂“罗马的钟声”
? S.183, Alleluia et Ave Maria [2 pieces] (1862) 哈利路亚与圣母颂
? S.184, Urbi et orbi. Bénédiction papale (1864)
? S.185, Vexilla regis prodeunt (1864)
? S.185a, Weihnachtsbaum [first version, 12 pieces] (1876)
? S.186, Weihnachtsbaum [second version, 12 pieces] (1875–76) 钢琴曲集《圣诞树》 ? S.187, Sancta Dorothea (1877) 圣多萝西娅
? S.187a, Resignazione [first/second version] (1877)
? S.188, In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi (1880) 我主耶稣基督之变形 ? S.189, Klavierstück No. 1 (1866)
? S.189a, Klavierstück No. 2 (1845)
? S.189b, Klavierstück (?)
? S.190, Un portrait en musique de la Marquise de Blocqueville (1868)
? S.191, Impromptu (1872) 升F大调即兴曲“夜曲”
? S.192, Fünf Klavierstücke (for Baroness von Meyendorff) [5 pieces] (1865–79) 5首钢
琴小品
? S.193, Klavierstuck (in F sharp major) (a. 1860) 升F大调钢琴小品
? S.194, Mosonyis Grabgeleit (Mosonyi gyázmenete) (1870) 在莫佐尼墓前 ? S.195, Dem andenken Petofis (Petofi Szellemenek) (1877) 纪念裴多菲
? S.195a, Schlummerlied im Grabe [Elegie No 1, first version] (1874)
? S.196, élégie No. 1 (1874)
? S.196a, Entwurf der Ramann-Elegie [Elegie No 2, first draft] (1877)
? S.197, élégie No. 2 (1877)
? S.197a, Toccata (1879–81) 托卡塔
? S.197b, National Hymne - Kaiser Wilhelm! (1876)
? S.198, Wiegenlied (Chant du herceau) (1880) 摇篮曲
? S.199, Nuages gris (Trübe Wolken) (1881) 灰色的云
? S.199a, La lugubre gondola I (Der Trauergondol) [Vienna draft] (1882)
? S.200, La lugubre gondola [2 pieces] (1882, 1885) 葬礼小船
范文二:肖邦与李斯特的作品
肖邦与李斯特的作品
《夜曲》No.1 夜曲》 2.《夜曲》No.2 《夜曲》 3.《夜曲》No.5 《夜曲》 4.《升 C 小调夜曲》编号外 阿劳 《 小调夜曲》 5.《C 小调夜曲》编号外 阿劳 《 小调夜曲》 6.《叙事曲》霍洛维兹 《叙事曲》 7.《降 E 大调回旋曲》 霍洛维兹 《 大调回旋曲》 8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦 《第二钢琴鸣奏曲》 9.《夜曲》OP.9-1 傅聪 《夜曲》 10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦 《夜曲》 11.《夜曲》OP.72-1(遗作)鲁宾斯坦 《夜曲》 (遗作) 12.《夜曲》OP.72-1(遗作)傅聪 《夜曲》 (遗作) 13.《升 C 小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦 《 小调幻想即兴曲》 14.《喜悦》阿劳 《喜悦》 15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini 《革命练习曲》 16.《革命练习曲》 No.12 李赫特 《革命练习曲》 17.《E 大调练习曲》(离别) Op.12 No.3 李赫特 《 大调练习曲》(离别) 》(离别 18.《E 大调练习曲》 (离别) Op.12 No.3 Maurizio Pollini 《 大调练习曲》 离别) 19.《第 1 号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特 《 21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires 《 22.《第 2 号练习曲》Op.10 No.2 李赫特 《 号练习曲》 23.《夜曲》NO.8 皮尔斯 《夜曲》 24.《第 2 钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉 切尔卡斯基 《 钢琴奏鸣曲》 舒拉.切尔卡斯基 25.《第 3 钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉 切尔卡斯基 《 钢琴奏鸣曲》 舒拉.切尔卡斯基 98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉 切尔卡斯基 《第三钢琴奏鸣曲》第二 四乐章 舒拉.切尔卡斯基 26.《F 小调幻想曲》舒拉 切尔卡斯基 《 小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基 27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫 《华丽大圆舞曲》 28.《玛祖卡舞曲》NO.1 《玛祖卡舞曲》 29.《玛祖卡舞曲》NO.3 《玛祖卡舞曲》 30.《波兰舞曲第 6 号》英雄 作品第 53 号 《 31.《圆舞曲第九号》李帕蒂 《圆舞曲第九号》 32.《编号外圆舞曲 1》阿劳 《 》 33.《编号外圆舞曲 2》阿劳 《 》 34.《编号外圆舞曲 3》阿劳 《 》 35.《G 小调波兰舞曲》Biret 《 小调波兰舞曲》 36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini 《军队波兰舞曲》 37.《降 B 大调波兰舞曲(编号外)》 《 大调波兰舞曲(编号外)》 )》Biret 38.《B 大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查 《 大调夜曲》
39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪 《帕格尼尼回忆变奏曲》 40.《船歌》 拉罗查 《船歌》 41.《降 b 小调波兰舞曲》(编号外) Biret 《 小调波兰舞曲》(编号外) 》(编号外 42.《摇篮曲》拉罗查 《摇篮曲》 43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦 《第一钢琴叙事曲》 43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨 《第一钢琴叙事曲》 43.《第一钢琴叙事曲》基辛 《第一钢琴叙事
曲》 44.《第一钢琴叙事曲》波利尼 《第一钢琴叙事曲》 45.《降 G 大调波兰舞曲》(编号外)Biret 《 大调波兰舞曲》(编号外) 》(编号外 46.《F 大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦 《 大调第二钢琴叙事曲》 47.《降 A 大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦 《 大调第三钢琴叙事曲》 48.《b 小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦 《 小调第一钢琴谐谑曲》 49.《降 b 小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦 《 小调第二钢琴谐谑曲》 50.《E 大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇 《 大调第四钢琴谐谑曲》 51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇 《雨滴》 52.《五首马祖卡》米凯兰杰里 《五首马祖卡》 53.《前奏曲 28 号之 24》阿格里奇 《 》 54.《前奏曲 op45》阿格里奇 《 》 55.《升 c 小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇 《 小调第三号谐谑曲》 56.《小狗圆舞曲》李帕蒂 《小狗圆舞曲》 57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基 《波莱罗舞曲》 58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦 《华丽变奏曲》 59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦 《第一钢琴奏鸣曲》 60.《c 小调即兴幻想曲》李云迪 《 小调即兴幻想曲》 61.《降 G 大调第三号即兴曲》阿劳 《 大调第三号即兴曲》 62.《圆舞曲作品 69 之 2》Dinu Lipatti 《 》 63.《夜曲作品 27 之 1》巴伦伯伊姆 《 》 64.《音乐会快板》阿什肯纳吉 《音乐会快板》 65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里 《引子和日耳曼主题变奏曲》 66.《圆舞曲》Op 64 No2 李帕蒂 《圆舞曲》 67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy 《 变奏曲》 变奏曲 68.《降 A 大调第一钢琴即兴曲》阿劳 《 大调第一钢琴即兴曲》 69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔 《幻想波兰舞曲》 70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基 《塔兰泰拉舞曲》 71.《升 g 小调前奏曲作品 28 之 7》Ivo Pogorelich 《 》 72.《升 g 小调前奏曲作品 28 之 12》Ivo Pogorelich 《 》 73.《升 g 小调前奏曲作品 28 之 16》Ivo Pogorelich 《 》 74.《升 f 小调波兰舞曲》布伦德尔 《 小调波兰舞曲》 75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau 《第二号即兴曲》 76.《马祖卡》作品 63 之 2 和 63 之 3 Harasiewicz 《马祖卡》 77.《夜曲》作品 62 之 1 Harasiewicz 《夜曲》 78.《春天》科尔托 《春天》
79.《寂静的夜》科尔托 《寂静的夜》 80.《引子和 Moore 主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy 《 主题变奏曲》 81.《第 16 号夜曲》科尔托 《 号夜曲》 82.《第 4 号夜曲》科尔托 《 号夜曲》 83.《三首新练习曲》科尔托 《三首新练习曲》 84.《练习曲作品 25 之 7》波利尼 《 》 85.《冬风练习曲》波利尼 《冬风练习曲》 86.《蝴蝶练习曲》波利尼 《蝴蝶练习曲》 87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦 《帕格尼尼威尼斯主题曲
》 88.《c 小调波兰舞曲》布伦德尔 《 小调波兰舞曲》 89.《英雄波兰舞曲》科尔托 《英雄波兰舞曲》 90.《夜曲》No.1 Pires 《夜曲》 91.《夜曲》No9. Pires 《夜曲》 92.《夜曲》No13. Pires 《夜曲》 93.《夜曲》No15. Pires 《夜曲》 94.《马祖卡》作品 33 之 4.舒拉 切尔卡斯基 《马祖卡》 舒拉.切尔卡斯基 舒拉 95.《夜曲》作品 62 之 2.舒拉 切尔卡斯基 《夜曲》 舒拉.切尔卡斯基 舒拉 96.《《唐璜》:让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基 《《唐璜》:让我们手拉手吧》舒拉 切尔卡斯基 《《唐璜》:让我们手拉手吧 97.《夜曲》作品 27 之 2 舒拉 切尔卡斯基 《夜曲》 舒拉.切尔卡斯基 98.《圆舞曲》作品 34 之 3 拉赫玛尼诺夫 《圆舞曲》 99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫 《少女的愿望》 100.《第三钢琴协奏曲》基辛 《第三钢琴协奏曲》 101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里 《第一钢琴叙事曲》 102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens 《夜曲》 103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski 《波兰舞曲》 104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨 《第二号钢琴谐谑曲》 号钢琴谐谑曲 105.《五首马祖卡》2 Michelangeli 《五首马祖卡》 106.《夜曲》作品 37 之 2 Novaes 《夜曲》 107.《夜曲》No.8 Barenboim 《夜曲》 108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第 14 首圆舞曲》编号外 基辛 《夜曲》 首圆舞曲》 《 108.《圆舞曲“小狗 》陈萨 《圆舞曲 小狗 小狗”》
109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》 109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret
李斯特最值得收藏的唱片版本为: 李斯特最值得收藏的唱片版本为 1. 卡拉扬( Karajan)指挥 柏林爱乐乐团 演奏的交响诗 ,包括《 前奏曲 》、《 马 卡拉扬( )指挥柏林爱乐乐团 演奏的交响诗,包括《 前奏曲》、《 《塔索的悲伤与胜利 和 《匈牙利民歌 捷帕 》 《 塔索的悲伤与胜利 》 《 第二号 梅菲斯特圆舞曲 》 《 匈牙利民歌 幻想曲 》 、 、 、 第二号和第五号《 两张)或 第二号和第五号 《 匈牙利狂想曲 》 , DG, CD 编号 415 967-2(两张 或 447 415-2, 两张 , 包括《 《第四号匈牙利狂想曲 和斯梅塔那的《 沃尔塔瓦》, 包括《 前奏曲 》、 马捷帕 》、 第四号匈牙利狂想曲 》和斯梅塔那的《 沃尔塔瓦 》, 《 《 企鹅评价三星 。
2. 伯恩斯坦 ( Bernstein) 指挥坦莱沃德 节日合唱团、 ) 指挥坦莱沃德(Tanglewood)节日合唱团 、 波士顿交 节日合唱团 响乐团演奏演唱的 浮士德交响曲》 企鹅评价三星。 响乐团 演奏演唱的 《 浮士德交响曲 》 , DG, CD 编号 447449-20 企鹅评价三星 。 3. 里赫特 ( Richter) 演奏 , 康德拉辛 指挥 伦敦交响乐团 的两首钢琴协奏曲 , P 里赫特( 指
挥伦敦交响乐团 ) 演奏, hilips, CD 编号 446 200-2, 企鹅评价三星 。 , 4.贝尔曼 ( Berman)、 演奏的 《 旅行岁月 》 全集 DG,CD 编号 437 206-2( 3 贝尔曼 )、 演奏的《 旅行岁月》 全集, ( 张 )。 5. 博列特( Bolet)演奏的《 12 首超技练习曲 》, 博列特( 》,Decca, CD 编号 414 601-2。 )演奏的《 。 企鹅评价三星保留一星。 企鹅评价三星保留一星 。 6. 齐夫拉 ( Cziffra) 演奏的 15 首 《 匈牙利狂想曲 》 和 《 西班牙 狂想 》, 齐夫拉( 匈牙利狂想曲》 西班牙狂想 》,EMI, ) CZSS 69003-2( 两张 ), 企鹅评价三星 。 ( 企鹅评价三星。 7. 普列特涅夫 演奏的 《 第一号梅菲斯特圆舞由 》、《 艾斯特庄园 水的嬉戏 》、 普列特涅夫演奏的 》、《艾斯特庄园 艾斯特庄园水的嬉戏 沉思的人》、《 第十五号匈牙利狂想曲》、《 小调奏鸣曲》。 》、《第十五号匈牙利狂想曲 》、《B 》。Melodiya, CD 编 《 沉思的人 》、《 第十五号匈牙利狂想曲 》、《 小调奏鸣曲 》。 , 号 MCD172o 8. 齐伯尔斯坦 齐伯尔斯坦(Zilberstein)演奏的《 两首 叙事曲 》、《 两首传奇 》、《 首安慰 演奏的《 两首叙事曲 》、《两首传奇 》、《6 叙事曲》、《 两首传奇》、《 演奏的 》、改编自 巴赫的 改编自巴赫 赋格》、《 即兴曲》 国舞曲》, 》,DG, CD 编号 4 曲 》、 改编自 巴赫 的 《 幻想曲与 赋格 》、《 即兴曲 》 与 《 国舞曲 》, 47 755-2。 。 9. 格斯特指挥约翰学院合唱团 ( Atkinson, Tinkler,Royall, Kendall, Suart 格斯特指挥约翰学院合唱团( 合唱弥撒》, 》,Decca, CD 编号 430 364 - 2(与 德沃 演唱 , Cleobury 管风琴 ) 的 《 合唱弥撒 》, 与 同为一张)。 夏克 的 《 D 大调 弥撒 》 同为一张 。 10. 菲舍尔 迪斯考演唱 ,巴伦博伊姆 伴奏的歌曲集 ,DG, CD 编号 447 508-2(3 菲舍尔迪斯考 演唱 伴奏的歌曲集, 迪斯考 张 )。 。 李斯特部分著名作品简介: 李斯特部分著名作品简介 : 爱之梦 爱之梦》, 》,S541,实际上是 3 首 夜曲 ,据乌兰( Ludwig Uhland,1788-186 据乌兰( 《 爱之梦 》, , , 2)与符利拉德 ( Ferainand Freiligrath)的诗上所附 《 男高音或女高音独唱用的三 ) 与符利拉德( ) 的诗上所附《 首歌曲》 的编曲。 首歌曲 》(Drei LiederFut eine Tenor Oder Sopran-Stimme)的编曲 。共三首 :1. 的编曲 》(Hohe Liede) 而谱曲 , 富于表情的小行板 , 降 A 大调 。 据乌兰的 《 高贵的爱情 》( ) 2.据乌兰的 《 神圣的死亡 》( 据乌兰的《 》(Seliger Tod) 谱曲 , 极似慢板 , E 大调 。 3.优雅的快 大调。 优雅的快 据乌兰的 ) 据符利拉德的《 》(Olied,so land du lieder k 板 , 降 A 大调 ,
据符利拉德的 《 尽其所能爱德去爱 》( annst) 谱曲 。 ) 谱曲。 之一: 音乐会练习曲 之一 : 森林的细语 李斯特从青年时代开始受肖邦、帕格尼尼等人的影响 , 李斯特从青年时代开始受肖邦 、帕格尼尼等人的影响,苦练钢琴技巧 ,成为首屈 一指的钢琴演奏家 。 练习曲。《 》(Waldesr 一指的钢琴 演奏家。此后他也作了一些肖邦式的 练习曲 。《 森林的细语 》( 演奏家 auschen ) 是李斯特呈现给其弟子普鲁克纳的 《 两首演奏会用练习曲 》 之一 , 这两 是李斯特呈现给其弟子普鲁克纳的《 两首演奏会用练习曲》 之一, 热爱大自然, 首乐曲作于 1862-1863 年 。 热爱大自然 , 崇拜大自然本是浪漫主义作家创作的一大 逆则难逾的真谛, 特征 ,而写作此曲时作曲家已洞悉人世荣则极盛 、逆则难逾的真谛 ,他于罗萨利奥圣 写出这富于哲理的名曲有其个人的感受。 母修道院所在的马里奥山冈俯瞰俗世 ,写出这富于哲理的名曲有其个人的感受 。李斯
发展到飓风般地撼天气势( , 特把音乐从近乎耳语的声 ( pp, 极弱 ), 发展到飓风般地撼天气势 ( fff, 最强 ), , 表现了鬼斧神工的浪漫主义大家手笔 。 《 汤豪舍序曲 》 汤豪舍》( 》(Tannhauser)原是瓦格纳创作的三幕 歌剧 。作于 1842-1845 年完 歌剧。 《 汤豪舍 》( ) 原是瓦格纳创作的三幕歌剧 整标题为《 汤豪舍以及瓦尔特堡的歌咏比赛》。音乐以小号 》。音乐以 小号的号角式演奏揭开了典礼 整标题为《 汤豪舍以及瓦尔特堡的歌咏比赛 》。音乐以 小号 的号角式演奏揭开了典礼 的序幕,音乐进入舒展高雅的 高雅主题 高雅主题”, 绅士和端庄的贵 的序幕 ,音乐进入舒展高雅的“高雅主题 ,使人们仿佛看到了潇洒的 绅士 和端庄的贵 妇人的进行队列。 的序曲可以说是整个故事情节的缩影。 妇人的进行队列 。而《 汤豪舍 》的序曲可以说是整个故事情节的缩影 。整首作品不但 技巧繁复且气势磅礴。有三个部分构成 ,中间部分表现肉预感的维纳斯堡的世界, 技巧繁复且气势磅礴 。有三个部分构成,中间部分表现肉预感的维纳斯堡的世界 ,前 后两个部分是虔诚的朝圣者 的音乐。 后两个部分是虔诚的 朝圣者 的音乐 。而且这是一首结构宏大的歌剧改编曲 ,从各种快 音阶、 和弦, 是典型的李斯特笔下的炫技式作品。 速 音阶 、 琶音 、 双音到左右手跳跃的八度 、 和弦 , 是典型的李斯特笔下的炫技式作品 。 梅菲斯托圆舞曲》 《 梅菲斯托圆舞曲 》 李斯特的这首曲子也常被意为《 》,因为 歌德剧作 剧作《 李斯特的这首曲子也常被意为《 魔鬼圆舞曲 》,因为 梅
菲斯托 就是 歌德 剧作《 浮 钢琴独奏 独奏曲 作曲家在 士德 》 中的魔鬼 。 李斯特的这部作品原来是一首 钢琴 独奏 曲 , 作曲家 在 1862 年将它 交响诗, 改编成约 10 分钟长的一首 管弦乐 交响诗 , 而后又将其发展成为总共约 70 分钟长度 的三乐章交响曲《 钢琴版的《 梅菲斯托圆舞曲》 的三乐章交响曲《 浮士德 》中的终 乐章 ,钢琴版的《 梅菲斯托圆舞曲 》则堪称是李斯 特炫技作品的代表之作。 特炫技作品的代表之作 。
1.匈牙利狂想曲五首 匈牙利狂想曲五首 第二首 第六首 第十一首 第十二首 第十五首 2.练习曲六首 练习曲六首 Db 大调 森林的呼啸 侏儒舞 玛捷帕 英雄 f 小调 3.帕格尼尼-练习曲四首 帕格尼尼- 帕格尼尼 第二首 Eb 大调 第三首 钟 第五首 狩猎 第六首 a 小调 4.波罗涅兹第二首,E 大调 波罗涅兹第二首, 波罗涅兹第二首 5.梅菲斯托圆舞曲 梅菲斯托圆舞曲 6.安慰 第三首 安慰 7.爱之梦 第三首 爱之梦
8.葬礼 葬礼 9.裴特拉克十四行诗第 104 裴特拉克十四行诗第 10.婚约 婚约 11.威尼斯与那波利 威尼斯与那波利 第一首 威尼斯船歌 第二首 坎佐那 第三首 塔兰台拉舞曲 12.弄臣 弄臣 13.夜莺 夜莺 14.奏鸣曲,b 小调 奏鸣曲, 奏鸣曲 15.里昂 里昂
16.西班牙狂想曲 16.西班牙狂想曲
范文三:从李斯特的钢琴作品看浪漫主义时期的音乐风格
从李斯特的钢琴作品看浪漫主义时期的音乐风格
摘要:钢琴音乐在其发展的三四百年间共经历了几个不同的历史时期:巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、印象主义及现代音乐时期。本文选取了钢琴音乐发展中的浪漫主义时期李斯特的钢琴作品作以阐述,来进一步探究浪漫主义时期的音乐风格及特点。
关键词:钢琴;浪漫主义;音乐风格
18世纪末的欧洲,政治局势动荡不安,一些空想社会主义者为了建立一个平等而没有压迫的社会,就用古典哲学为武器,编制了浪漫主义的摇篮。于是在文学界,率先形成了浪漫主义思潮。在这一时期,出现了大量的音乐大师,把钢琴创作推到了一个新的高度,比如我们都熟知的浪漫主义音乐大师――李斯特。他把钢琴技巧和表现力推到了钢琴历史发展的顶峰。
李斯特是浪漫主义时期的代表人物,他的钢琴音乐深受浪漫主义文学思潮的影响,是浪漫主义发展到顶峰的产物,具有强烈的浪漫主义音乐风格。
一、主观个人情感
在浪漫主义者眼里,理性的世界是一个死气沉沉缺乏想象力的世界,丧失了最纯真质朴的感情。而浪漫主义把音乐的本质和人的本质联系在了一起,情感的存在以人的存在为本原,把人内心的情感冲突作为浪漫主义音乐的基本出发点,让钢琴以感性的力量和人的灵魂产生碰撞,正是因为具有了这种最为本质的东西,浪漫主义才把钢琴音乐推到了辉煌的顶峰。
二、标题性
作曲家常常给他们的作品写上标题,这样能让听众在欣赏其作品的时候对具体的音乐形象有所启发。在巴洛克时期与古典主义时期,都有一些附有标题的音乐作品,但在浪漫主义时期,音乐作品的标题性才正式成为一个重要特征。李斯特的许多作品被冠以各种描绘性的标题,使音乐作品充满想象力和表现力。比如他的《爱之梦》,标题采用的就是诗人弗莱里格拉特的同名诗篇的标题:《旅行年代》的每一段都有一个小标题,作曲家的意图清晰明朗,使听众能够更深刻地了解作品的思想内容和作曲家的内心世界;还有《裴特拉克十四行诗》第104首,作品描绘了对爱情的渴望和失恋的痛苦,与原诗的诗意相吻合,给听众以无限遐想的空间。
三、幻想色彩
浪漫主义时期的钢琴作品中很多以描绘大自然为题材,充满着浪漫的幻想色彩。作曲家在喧哗、浮躁的城市生活,受到生活和工作上的种种压力,于是更加贪恋大自然,通过赞美大自然来抒发对自我的渴望,试图在大自然中去找寻一种内心的平静和解脱,抒发他们真实的情感。
四、速度、自由速度
不同时代、不同风格的音乐作品,其速度幅度都是不一样的。巴洛克时期的音乐速度幅度比较小,这和那个时期理性、稳重的音乐风格有关,一切都很平和,速度也受到影响,没有大的变化。巴赫是巴洛克时期的代表人物,他的作品甚至没有标明速度和表情术语。现有的版本是后人在出版乐谱时,加上的自己主观意向的速度术语,从他的《平均律钢琴曲集》中的前奏曲与赋格可以看出,最慢的速度和最快的速度是从每分钟42到每分钟132,变化幅度较小。
浪漫主义时期的速度变化幅度比巴洛克时期的大很多。以李斯特的一首《玛祖卡》为例,其速度标记最慢为每分钟80,最快为每分钟189,速度幅度显然大了很多。
浪漫主义音乐还有一种比较特殊的速度是自由速度(Rubato)。自由速度的含义是在某一个乐句中不受严格死板的节奏和速度控制,而是将速度有伸缩性的、自由的加快或者减慢。自由速度是情感展开时一个极其微妙的过程,中间蕴含了很多细腻的情感。比如李斯特的钢
琴曲中出现很多带有华彩性质的段落,在华彩乐句的开头用较慢的速度然后逐渐转快,演奏者可以根据自己的理解来对乐句做自由速度的处理。自由速度在浪漫主义钢琴音乐的演奏中是一个非常特殊的风格特征。
五、力度
浪漫主义时期钢琴力度的使用尤为夸张,这也是人内心世界的具体体现,比如在古典主义时期莫扎特的钢琴作品,力度幅度基本是从p到f,偶尔会出现pp的标记,几乎没有更大范围的力度体现。如果我们翻阅以李斯特为代表的浪漫主义作曲家的钢琴作品,就会发现其中出现了大量夸张的力度对比。在其作品《威尼斯与拿波里》第三首《塔兰泰拉舞曲》中出现了大量的pp以及ff,甚至是sf、sfz的极强标记。在《b小调奏鸣曲》中甚至出现了7次极强、7次极弱。力度上的强烈对比以及精心布局,使得钢琴发挥出了巨大的潜能,也使音乐具有震撼人心的力量。
六、音色
浪漫主义时期的音乐善于抒发个人内心情感,所以弹奏出美的音色尤为重要,歌唱性的旋律与伴奏之间关系的处理也至关重要。音色是个很抽象的问题,它比速度、力度都复杂很多,速度可以用节拍器来控制,力度可以从谱面上进行体会,音色却没有一个具体的参照,只能靠人的听觉做细腻的品味。浪漫主义作曲家的钢琴作品,由于音量和音色有很大的对比变化,其色彩斑斓的和声通过不同角度的触键,创造出丰富多彩的音色效果,大大增强了作品的音乐表现力,让人赞叹不已。比如李斯特的《匈牙利狂想曲》第十首的前奏,双手六度和八度的上行疾行旋律的快速跑动,音色明亮,给人一种气势恢弘的感觉。到第88小节,这个上行跑动变为轻巧的单音,结束短促而轻盈,音色就变为舒展、透明而柔美的。而在第82―87小节,李斯特则吸收了其他乐器的音色效果,双手快速交替的双音震音和单音,加上quasizimbalo(近似大扬琴)的标记,震音以pp的力度自由推进,模仿东欧民间击弦乐器的音色,表现出独特、新颖的音色。
七、民族性
在创作中体现了大量本民族的历史文化和自然风光。李斯特的很多作品都是以匈牙利的民歌和民间舞蹈为素材,借用其旋律、节奏及结构进行艺术加工而创作完成的,音乐形象鲜明而质朴,具有鲜明的民族特色。比如他著名的十九首《匈牙利狂想曲》,乐思活跃鲜明,结构精炼,音乐表现方法与匈牙利民歌和民间舞蹈联系密切,在钢琴史上具有极高的艺术价值。
浪漫主义音乐是作曲家对生活的真实感体验和真挚感受,处处透射出人性的光芒。真是因为具有这种最本质的东西,浪漫主义音乐才会有如此的蓬勃的生命力,取得如此辉煌的艺术成就。
范文四:论李斯特钢琴作品《死之舞》的创作风格和特点
论李斯特钢琴作品《死之舞》的创作风格和
特点
摘 要,18世纪钢琴作品中的精品《死之舞》是匈牙利著名钢琴家和音乐教育家李斯特的喜爱之作。作品创作源于因画生情,因情而乐,形成作品独特的风格和音乐特点。本文主要从李斯特的人生经历之源与个人天赋之力来解析这部经典之作
关键词,李斯特,钢琴作品,创作风格,音乐特点
[中图分类号],J6 [文献标识码],A
[文章编号],1002-2139,2016,-17--01
李斯特一生创作的优秀作品很多,在他创作的每一个作品中,都能隐约地看到时代的特征、身处的经历和个人的性格与内心世界,作品呈现出阶段性的差别和特点。其作品也是随着个人的成长历程经历着巨大的变化和成熟
一、作品风格形成的原因分析
李斯特从小生长在匈牙利西部边区的一个小山村,叫莱丁。他的祖先曾是一方贵族,到了他父亲这一代已经衰败,家里经济十分窘迫,李斯特的父亲就到埃斯特哈奇家族干活维持全家生计,他的父亲有一定的音乐才华,曾受到贵族乐
师的欣赏,还参加宫廷乐队担任了中提琴手。李斯特受父亲的影响,从小对琴声有一种特殊的敏锐力和好奇感,与父亲形成了一个共同的爱好。由于当时匈牙利无论大小贵族和宫廷都对音乐十分重视,他的父亲极力向所在地的贵族申请支持,最后得到了埃斯特哈奇家族支持。从此,李斯特的音乐天赋和钢琴弹奏得到体现,钢琴作品创作逐渐进入乐坛,展示着他的音乐才华
而在创作《死之舞》这部钢琴作品时,他已经是一个欧洲非常显赫的音乐人物,已经在意大利经历了丰富的音乐生活和人生经历。这部作品是一曲钢琴与乐队协奏的典型音乐作品,此作品的创作源于李斯特对于一幅教堂壁画《死神的胜利》感触和理解,当然这与他本人的特殊性格也是分不开的。这幅壁画是十四世纪意大利著名画家奥尔卡尼亚的巨作。这幅的非凡气势和丰富内涵震撼了李斯特,李斯特由画联想到了《末日经》的威严旋律,回忆起了柏辽兹的《幻想交响曲》对《末日经》的引用创作方法,对作品中死亡力量的敬畏,对空幻世界的联想和妖魔鬼怪的狂欢产生极大创作冲动,作品以钢琴为主奏乐器,管弦乐队加以强大的气势,作品音响效果辉煌迷人,感人肺腑。一经问世音乐舞台便成为乐坛最佳选曲,充分体现了李斯特作品的特殊风格
二、作品的创作风格分析
《死之舞》全曲气势恢宏,音乐的震撼力演绎着丰富的
内心世界和社会复杂的元素,表达着一个不同凡响的精彩故事。全曲没有复杂的曲式结构,主要以圣咏《末日经》为主线加以系列变奏形成作品的主要框架。钢琴作品的圣咏风格浓厚,旋律威严而朴素,善于采用主题变奏是该作品形式风格的凸显之处。李斯特在这部作品中十分重视音乐的起始段和中间主题的展示,也十分强调结尾对于听众的感染力
在创作中,他不但重视音乐主旋律对于想象中故事情景的描绘,更善于采用钢琴演奏展示情景的每一个细节,用管弦乐来烘托情景变化的不同气氛,渲染故事情节的明暗和刚柔,时刻用内心的激情和复杂的心理感应进行音乐的变化,从旋律的扩与收,从节奏的松与紧,从音色的暗与亮,从朗诵性到歌唱性,再到歌唱圣咏的丰富。整个作品李斯特采用“死亡”的主题形成旋律主线,这种死亡充满着雄壮、豪迈、气壮山河,就像中国抗战时期,我们的抗日将领浴血奋战的英勇场面,充满力量,牺牲是光荣的,死亡是壮烈的,没有悲伤,那是一种精神和境界。在这部作品中,整个音乐的流动直到尾声,我们几乎感觉不到多少悲伤的旋律和声音,面对死神和魔鬼只有一种奋起的力量和完胜的决心,没有很多作曲家的那种神秘的恐惧,仿佛是一种赞歌在唱响,鼓舞作人们觉醒、反抗,为自由和正义而斗争。他用《末日经》圣咏精彩地演绎着一个完美的故事,渗入各种复杂的情绪,采用复杂的乐器表现着丰富的音乐色彩,用三十二个变奏一气
呵成,让音乐妙趣横生,令人陶醉,回味无穷
三、作品的音乐特点解析
李斯特在《死之舞》中不但善于运用文学手段、心理反应、情绪把控和空间思维的创作方法,而且更善于把音乐表达得淋漓尽致,催人动情,感人至深。其音乐主要是钢琴主奏的圣咏主旋律,有时又是铜管乐、管弦乐交替主奏。他重视钢琴演奏中和弦和和声效果的运用,把低音区沉重的和弦演绎成死神的逼近,把铜管的主奏演绎成死神威严的进行曲。钢琴的运用十分灵活,特别强调钢琴乐器的特点,来营造其他乐器不能达到的音乐效果。比如,在该曲中,采用了快速的音型表现滑稽的情绪,用华彩风格的旋律演绎主题的再现,用乐队合奏主旋律强调主题的突出,再现李斯特的音乐思想
在这部作品中,钢琴元素的体现十分丰富,钢琴时而柔和,时而婉转,时而铿锵有力,时而低沉静谧,时而气势恢弘。把各种复杂的内心世界和心理反应流露于指尖,把钢琴的流畅性,音乐的宽广性,音乐的张力感和钢琴的表现力充分运用,形成丰富而不复杂的音乐色彩,渲染着奋进、和谐和充满斗志的音乐力量。同时,钢琴还紧密地和铜管乐、管弦乐等乐器交替配合,不同的音乐场景采用不同的乐器,高音乐器巧妙与钢琴演奏主旋律的变换,低音乐器与钢琴演奏低声部形成沉重的乐思,有时有形成立体型的平行演奏形成
丰满的和声音响,诉说着每一段音乐故事。钢琴时而采用跳跃的演奏把人们引入东欧的民间色彩,展现典型的东欧民族风格,又不时采用华彩的片段经常把人们带离民俗场景
李斯特就是一个性格十分特殊,音乐创作十分奇特的人。他的创作与演奏往往产生的巨大的反差,但又不那么世俗。他的音乐有时会在一瞬间改变音乐的情绪,改变听众的心理,这就是李斯特多重性格造就的特殊的音乐特点,在欧洲的钢琴演奏家中他是独有的。
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摘要:著名钢琴家李斯特晚期的钢琴作品和前期相比有了重大变化,在和声、调性等方面做了前所未有的尝试与革新。本文主要从李斯特后期钢琴作品中和声的不协和音程和非
正统和弦使用以及音阶、调式与调性的解析,来深入探究他钢琴作品中的印象主义。 关键词:印象主义李斯特
李斯特后期的钢琴作品,在作曲技巧上比以前的传统有了很大突破,同时其钢琴作品和后来的
印象派作曲家的音乐有着较为紧密的联系。他后期的钢琴作品和二十世纪印象主义音乐的很
多手法相关联,是印象主义音乐在和声方面的创新。李斯特的后期钢琴作品,同时也证明了新的和声技巧在他作品中的萌芽和发展,这正是李斯特不断革新的必然结果。 一、印象主义风格和声的不协和音程和非传统和弦的使用
(一)特殊位置上的三全音
增四度音程和减五度音程都称为三全音,在原来的和声概念中都属于很不协和的音程范畴。印
象主义的作曲家则使用这类音程来展现色彩,追求音响功效,满足人们听觉的享受,已不再将该音程在作品中的位置和解决难题放在首位。李斯特后期的钢琴作品如《灾难》的初始章节,对于三全音的使用和印象派作曲家有相同一致的作曲手法,把三全音当做各个乐句的结束音,都不去解决。每一乐句的内容都分别从横向与纵向两方面,着重强调三全音这一音程关系。1.在旋律行进的过程中,毗邻的第二个音和第三个音间构成了三全音的关系;2.在每个旋律线条展示结束以后,再以结束音为起点向下构成一个三全音音程。李斯特运用三全音对每个乐句着
重强调,把该不协和音程放在一个很抢眼的地方,就是要达到一种恐俱性色彩和声效果,来展现他当时对渐趋衰弱的身体的恐惧感感和痛楚感。
(二)增、减八度音程的凸显
增八度和减八度音程仍属于不协和音程范畴,一般在乐曲中很少使用。李斯特却在《悲伤的船
歌I》中这么短的四小节(6-9)中,运用了这两种音程形式,且都表现的非常突然,都在强拍(或次强拍)之上。位于第6小节次强拍上的增八度音程,和第9小节强拍上的减八度音程,生动地描写了威尼斯河面上承载着棺撑的“贡多拉”小船摇曳的船影的情形,这两组突显的音程彰显
了音乐高度的性格化,是音乐行进中的两大“亮点”,内含悲凉的功效和氛围,表达了李斯特晚年孤寂的内心世界和淡淡的苦涩。
(三)增三和弦的不断使用
增三和弦是由两个大三度音程,纵向重叠而组成的和弦结构,音响效果听起来紧张而刺耳,是很不和谐和弦之一。在浪漫主义浓厚作曲家的创作中,几乎没人把它当做作品的框架和弦来使
用,它经常以“经过”性的和弦身份表现出来。可是,在李斯特后期的几部钢琴作品中,增三和弦这一“敏感”和弦占据了非常重要的位置。比如《灰云》,李斯特做了非常规的和声检验,其中对增三和弦的使用,更是这部作品的重要核心和闪光点,使得该和弦成为整个作品的主干
和弦之一。李斯特之所以运用这一和声手法,从表面上看是对作品标题的描绘,更深层次上就是作曲家内心世界的描述。
二、传统和弦构造的革新
传统的和弦构造以三度音程结构为根本,三个以上的音一同组合构成。可是在李斯特后期的好
多钢琴作品中,他大胆丢弃了原来三度叠置的和弦构造,把他的和弦建立在那时“绝对禁止”
的音程基础之上,主要使用了四度叠置的和弦框架。比如《灰云》就以四度音程结构为根基的
分解和弦开始,此和弦和后面的原来三度结构分解和弦轮替进行,一共反复了四次,且在第8小节导出了四度叠置的柱式和弦构造。此四度音程为基础的分解和弦在26-33小节,以相同的
样式在左手声部再次展现,并在之后的34-35小节着重强调。四度结构的和弦有空旷、飘逸的
音效特色,形象地创造出“云”这一大自然的奇特景观。
三、相对静止的和声运动
音程、和弦的同时行进各个声部根据相同结构的音程或和弦作同向的和声运动,形成并列平行的线性运动,被称为平行进行。二十世纪印象派作曲家的作品中,各种和弦的平行进行到处可
见,因为平行进行给人有流动之感,能极大满足印象派音乐追求特色以及瞬间转变的要求,这一手段的使用主要是给作品的中心主题和内容服务的。李斯特后期的好多钢琴作品中早已经
糅合了这一手法,并把“平行行进”当做发展乐曲、描绘乐曲主题的手法之一。 四、特别的终止方式
李斯特后期一些钢琴作品,常常不使用主和弦而是使用那些不稳定的和声组合来终结作品。我
们可以看到,在李斯特后期的钢琴作品,乐曲的结束式主要体现在以下几个方面:一是李斯特经常使用下属音来终结乐曲,重视弱化的结束,过去的功能性和声已占据不重要位置,注重的是色彩性的音响效果与体现音乐主题的情景、氛围,这在《暮钟》、《灾难》、《第三梅菲斯特圆
舞曲》终止式中都明显地呈现出来,这一手法和印象主义的手法可以说是不谋而合。二是李斯
特经常把音乐终结在不协和音程或者和弦上,并不给予处理,故意增长这种非稳定和不解决的
状态,给人们保留情之未尽的感受,这主要表现在《灰云》、《悲伤的船歌I》等作品中。三是某些音乐作品发展到最后,模糊并偏离了调性,随意性、自由性占主导地位。 (一)五声音阶和五声调式的使用
五声音阶是很有民族特点的一种由五个主要音构成的音阶形式,既在自然大调音阶中,废除构成三全音的两个音级(第IV级和第VII级),就可获得五声音阶。依据这五个主要音的音程关
系我们可以看出,五声音阶没有小二度、三全音所独有的尖利音响效果。李斯特的《婚约》是
李斯特远游时期的产物。在音乐的后半部,作者使用了同宫系统内好多五声音阶的旋律线条,分别在B微调、E宫调和C羽调上展开,并内含了音乐初始时主题旋律动机中的主要单音,用好多八分音符的下行旋律姿态呈现了音乐的重要主题动机,五声音阶记述之后马上导出E大调的主和弦,并终结了该音乐。此五声性旋律和德彪西《阿拉伯风格曲》初始的音乐构思何等
相似,可看作《阿拉伯风格曲》曲思的先行者,因此也佐证了李斯特大胆前卫与革新的观念。