你系瞎子嘛
范文一：乱世佳人赏析
乱世佳人的剧情简介 美国南北战争前夕，南方农场塔拉庄园的千金斯嘉丽爱上了另一个农场主的儿子艾希礼，遭到了拒绝，为了报复，她嫁给了自己不爱的男人，艾希礼妻子梅兰的弟弟查尔斯。 战争期间，斯嘉丽成为寡妇，失去母亲，挑起生活的重担，不再是当初的千金小姐;战争结束后，她又两度为人妻，嫁给了爱她多年的投机商人瑞德。 然而，纵使经历了生活的艰苦，斯嘉丽对艾希礼的感情仍然没有改变。艾希礼妻子梅兰的去世，给了斯嘉丽一个机会，一边是深爱自己的丈夫瑞德，一边是心心念念多年的艾希礼,斯嘉丽会给自己怎样一个不一样的明天,作为好莱坞的经典影片之一，《乱世佳人》已成为那个时代的爱情象征。以战火纷争的乱世为宏大的背景，真正激动人心的、纯粹的、没有原因的、恨爱交织的爱情。与家国兴衰相比，个人性格成了爱情中最大的障碍和动力。郝思嘉是爱情的宠儿，因为她拥有那样令人倾倒的白瑞德的爱;同时她又是爱情的弃儿，因为她无法体会白瑞德所给的爱情。Tomorrow is another day。男女主角克拉克(盖博Clark Gable与费雯(丽Vivien Leigh堪称影史绝配。本片在第十二届奥斯卡金像奖(1939)中荣获八项大奖:《乱世佳人》，美国电影《飘》Gone With The Wind的中文译名，根据小说家玛格丽特米切尔Margaret Mitchell 的同名小说改编的电影。1939 年米高梅公司斥重金拍摄，影片好评如潮，并囊括了当年8 项奥斯卡大奖。最佳女主角奖(Best Actress).........................费雯丽(Vivien Leigh)最佳女配角奖(Best Supporting Actress)......哈蒂麦克丹尼尔(Hattie McDaniel)最佳影片奖(Best Picture)...........................《乱世佳人》(Gone With the Wind)最佳导演奖(Best Director)..........................维克多弗莱明(Victor Fleming)最佳编剧奖(Best Screenplay)....................悉尼霍华德 (Sidney Howard)最佳艺术指导(Best Art Direction)...............Lyle R. Wheeler最佳摄影奖(Best Cinematography)............Ernest
Haller amp Ray Rennahan最佳剪辑奖(Best Film Editing)....................Hal C. Kern amp
James E. Newcom费雯丽 Vivien Leigh.......克拉克盖博 Clark Gable......Rhett Butler莱斯利霍华德 Leslie Howard........Ashley Wilkes奥莉薇黛哈佛兰 Olivia de Havilland....Melanie Hamilton哈蒂麦克丹尼尔 Hattie McDaniel.......Mammy《看电影》的一句话点评本影片是:史诗般的爱情，经典中的经典。那么，它的经典之处又在哪里,其实，电影是一种?浅,鞴鄣亩鳎扛鋈死斫饪赡芑崾遣煌闹魈庵矣谠影片将原著小说彻底的视觉化，还原出了南北战争时期的南方景象。在电影片头中我们就可以看到棉花种植园、劳作的黑人、夕阳下的晚归这些美国南部所特有的景观。斯嘉丽的家泰拉就是一个典型的南部庄园，那种安静祥和的乡土气息非常令人向往。在表现战争场面时导演丝毫没有放下史诗气节，北方军入侵南方时，落荒而逃的难民和奔马的尘土飞扬交织在一起，如此混乱的场景陪衬出了男女主人公的爱情。片中那个著名的“伤兵广场”场景最给观众以视觉和心灵强烈震撼。“飘着找爱” 我国曾将这本《飘》引进之后将男女主角的名字改为“郝斯嘉和白瑞德”，很有中国特色。他们的爱情故事不仅感动了国人，也深深感染了全世界的读者。 斯嘉丽经历了三次失败的婚姻。她为了赌气嫁给了查尔斯，为了赚钱嫁给了弗兰克，她其实并不爱他们，为此还得罪了原本应该成为新娘的她的两个妹妹。她心里始终都爱着梅兰妮的丈夫阿什利。对于18 岁的初恋，斯嘉丽显然是十分青涩的，她勇于对阿什利表白，并为此不惜在阿什利面前贬低梅兰妮。正如威特勒所说，阿什利其实是在心力不能忠于他的妻子，可是在行动上却又表现出很忠实于妻子。对这样一个两头不
沾边的人来说，斯嘉丽的执著是徒劳的，她只有用“他爱的人是我”来安慰自己。直到梅兰妮去世她才明白自己最终在阿什利身上什么也没有得到。 威特勒船长英俊潇洒又玩世不恭，他的风流是最吸引女人的地方。当这样一个男人站在斯嘉丽面前的时候，显然不会马上吸引住她。事实上他们是慢慢的产生爱意的。战争爆??蓖乩瞻镏辜卫龌氐教ㄋ淙话肼匪腿ゲ尉耍谒辜卫銮罾Я实沟氖焙蛩从植桓手,邢阜治鐾乩盏木俣崛萌司醯盟运辜卫龅陌樗坪踝苁瞧霾欢械阌芄首莸囊馕叮墒前槔锿枰庋募颇辈拍艿玫较胍男模绕湎蛩辜卫稣庵植恢雷约壕烤瓜胍裁吹娜恕?他们婚后的生活很不幸福。斯嘉丽还是忘不了阿什利，依旧期待自己可以取代梅兰妮在他心中的位置。威特勒对此不是视而不见的，但是为了他们的孩子，威特勒只好迁就着她。他是那么的爱他们的女儿，用妈咪的话说就是“从来没有见过这么爱孩子的男人，”所以当女儿骑马跌倒致死时，威特勒的世界瞬间哄塌，奠定他们夫妻情感的最后一块基石就此瓦解。祸不单行，梅兰妮由于过度劳累，在不久之后也去世了。威特勒说“世界上最善良的人走了。”可是在孩子的葬礼上，斯嘉丽竟然抱住阿什利表白，以为没有了梅兰妮，自己就真的可以投入阿什利的怀抱了。结果却是，她既没有得到阿什利的拥抱，也失去了她的爱人威特勒。离婚成为威特勒给斯嘉丽最后的礼物。甚至对斯嘉丽的哀求，他只留了一句:“说实话，那不管我的事。”威特勒的绝情给斯嘉丽致命的打击，她这才翻然醒悟，自己是爱威特勒的，只是以前她都没有察觉。美好的事物总是在失去之后才愈发显出它的珍贵。奢求得不到的，从而忽略原本更应该珍惜的，这是何等糊涂啊～ 至少斯嘉丽还有拥有泰拉——那片生她养她的土地。回家成了她心中唯一的信念。多年前父亲语重心长的话语又浮现在儿畔，她终于明白什么才是最重要的。土地，跟爱情相比，只有它是永恒的。“明天毕竟是新的一天～”这句话激励着斯嘉丽重新振作起来，迎接新生。多少人也为这句话而热血沸腾。如此完美 可以说世界上最完美的电影当《乱世佳人》莫属，因为它在各个方面都是那么优秀。这在1939 年那个年代尤为难得。 当时的影坛还是黑白片统治的时代，可是米高梅公司却舍得花重金拍摄了这部彩色片，使得我们在银幕上第一次感受到彩色的南北战争的壮阔画面。可以说如果没有颜色，片中斯嘉丽出场时所穿的数十套各种款式的服装就显示不出惊艳的感觉，效果必将大打折扣。整部影片的史诗气质在很大程度上也得益于彩色技术的运用。 可以说这部3 个半小时的电影在长度上是考验观众的耐力的，然而观众在观看该片的时候却一点也不会感到无聊、压抑甚至昏睡。剧情的层层推进，主人公的命运起伏以及那些养眼的画面都无时无刻不抓住观众的注意力。即使是从电影中任何一处截出一段，看起来都是无懈可击的。 在电影中你会听到一段十分熟悉的旋律:泰拉的主题音乐。马克思斯坦纳创作的恢弘的交响音乐贯穿影片始终，在斯嘉丽无助迷茫的时候悄悄的从屏幕背后传来，增添了许多感染力。至今为止，这部电影的电影原声依旧是电影爱好者的收藏品之一。 费雯丽的美在这部电影中被展现的淋漓尽致。她犹如一只小鹿，一举一动都吸引着男人的目光。从她稚气的脸庞上可以看到喜悦、期待、愤怒、无辜以及坚强的表情，那些让你不得不爱的表情。费雯丽原本不是扮演斯嘉丽的最初人选，但是事实证明只有她扮演的斯嘉丽才会有许多灵气。最终费雯丽凭借这个角色问鼎当年奥斯卡影后的桂冠。威特勒的风流潇洒恰好于克拉克盖博的气质特别吻合，虽然他原本不愿出演这个角色，可是还是成就了他最令观众难忘的形象。当年他拥有一大批影迷，他的婚姻、演技
和他大耳朵一样倍受观众瞩目。当他与斯嘉丽接吻时，所有的女性观众都恨不得自己变成斯嘉丽。这就是伟大演员的魅力。即便是扮演配角的奥利维娅德哈维兰、海蒂麦克丹尼尔斯，都是那样无可替代，他们的表演自然、真挚，那种感情的流露必然容易引起观者的共鸣。 还有什么好说的呢,奥斯卡的N 项大奖，以及当时无可匹敌的票房纪录都证明了《乱世佳人》的伟大。如果你还没有看过这部电影，那么这会是你的一大损失。爱情电影之冠交给它，名至实归。爱情箴言:1、威特勒:“我爱你胜过爱任何女人。”2、斯嘉丽:“请听我说，瑞德，这些年来我一直到爱着你，只是我没有察觉。”一阙悲凉的歌——个体与文明冲突的无解命题 《GONE WITH THE WIND》 在中国的翻译有两个版本: 和 《乱世佳人》 《飘》 。我比较喜欢后者，正如电影开始时打出了一行字幕:A civilization has gone with the wind.一个文明是随风而飘的，最终是要飘散的;一个人的命运是随风而飘的，最终也会飘散。其实又岂只是一个文明的飘散，随着文明飘散的是，无数个生命个体，一代人，一代人的梦想，一代人的生活方式。就像是面对一个终极的目标——死亡——一样，你是选择清醒而悲观空虚地活下去，还是抛开这终极的目标盲目地积极活下去;在一个文明消逝之后，你是选择在缅怀中活下去，还是抛弃过去，从新开始。在电影中，给出了几种选择。 灰色的模糊轮廓 阿希礼是一个注定应该过一种富庶安宁的生活的人，否则就是一个悲剧。他见不得任何清晰的事物:鲜艳的色彩刺痛他的眼睛，清晰的线条刮伤他的皮肤。相反，平静单调的生活、沉静纤弱的妻子，由想象勾勒出来的音乐和文学，这些模糊的形象却带给了他安全感，他太习惯它们了，柔和、缥缈。但是，一声炮响，一个士兵的倒下，一座建筑的崩塌都以清晰而血腥的画面刺激着他柔弱的神经。他很清楚的意识到世界已经变了，这于他毫无改变，只能加深他的悲剧。并不是他没有能力去应付即将到来的世界，只是他不敢面对的态度削弱了他在新的文明下生存的能力。 其实阿希礼并不能算是他所怀念的那个文明的最好代表。如果一个文明只以一种享受的姿态出现，而没有踏实的实干，就像一个海市蜃楼，这样的文明是没有存活的资格与魅力。我认为在此电影中这个文明的真正代表是奥哈拉太太和玫兰妮，她们既有修养地悠闲地生活又能勇敢的面对困难。这才是这个文明真正的意义与魅力之所在。阿希礼充其量只不过是继承了文明的表象，享受这个文明经过漫长的奋斗后的成果， 却没有记住与继承这个文明在早期开发的阶段所表现出来的勇敢的性格魅力。他天生就是懦弱的，被道德束缚的他还是可以在新的文明下生活下去，但是其内心潜藏着巨大的恐惧与厌恶，也就是说，他永远也不能融入那个文明当中。后来也证明他不能使妻儿过上很好的生活，他没有能力在那个满是残酷丑陋的竞争生存下来。 阿希礼在战争的残酷现实的逼迫下，渐渐明白他所处的文明已经没有生存下去的可能了 :它没有可以抵御他人进攻的现代化设施， 却满怀为国牺牲的雄心与对现实情况的无知与狂妄;只既希望于与欧洲的棉花贸易帮助自己取得胜利，却不知道世界正被一场新的革命所改变着。战争不是最可怕的，它只是消磨你的生命，个宓囊庵荆徽秸蟮募壑倒鄣那致圆湃词嵌怨サ恼鑫拿鞯牡吒病,?,裼忻魅返睦饭郏能够看清历史发展的脉络， 却没有勇气去正视历史的前进的规律。他不够资格代表一个灿烂过的文明，却完完全全把自己交给了那个文明。一旦此文明飘散，他的精神也随之崩塌，靠道德维持的生命只是一具没有生气的躯壳。 在现实当中太多阿希礼这样的人，看清现实，只能徒增他们人生的悲剧色彩，这样的人是真正的弱者。而阿希礼的懦弱就是体现在自己的理想与庇护
消逝后的选择，既然选择了就必须承担。其实阿希礼完全可以通过自杀来解脱自己，但是，他太把自己归类到那个文明当中，受到文明中的价值观、人生观、伦理道德、社会习俗的限制。他最终陷入了必须用死的意志来支撑活的躯体，活的职责的困境。他不能怨那个文明，而是自己没有理解那个文明，没有超脱于那个文明。 猩红的粗线条 斯佳丽(Scarlet)本意就是热烈的猩红色，但是却让她配上了象征希望的绿色。这本就不矛盾，只是色彩太鲜明，轮廓太清晰。她这根粗红的线条注定要在历史中留下她明显而深刻的一笔。她就是电影的主角，她就是被歌颂的对象，她就是电影给予我们关于选择的答案:抛弃过去，不顾一切的为了生存，就算是一个外表柔弱、从小娇惯的女人，因为除了自己没有人是真正的庇护;勇敢地担起你应担起的责任，因为责任只会降临在能担起它的人身上。她就是内战后美国所宣扬与崇拜的女性形象——独立、自由。塔拉(或者说那片红色而肥沃的土地)就是“生存”的象征，而斯佳丽对塔拉的热爱与占有就是对 “求生”的欲望。玫兰妮的死亡与瑞特的离去就象征着她没有了依靠，以后的路将由她独自地走下去。现在的世界上，还有好多并没有达到没有美国如此经济发达的程度的国家中的女性也正在走着这条路，崇尚个人主义、自由主义、拜金主义。“生存”是人类在世上最重要也是最基本的任务，只有满足了这个要求，人类才有精力把生活弄得更有意义。到电影结束，斯佳丽应该算是确保了生存，并且过得很好。可是，人生就是为了有钱，有房子，不受饿受冻这些物资条件的,盲从于生计的奔波，貌似充实的人生真的就是如此有意义，如此值得我们去效仿, 斯佳丽一生也没有明白一个道理:人生的标准一旦降低了就再也不能回到原来。当她面对战争，以及战争失败后的混乱， 一步一步从一个娇惯的小姐成长为一个坚强而独立的女人时，她就已经抛弃了她母亲教导，抛弃了宗教信仰，也就是抛弃了已逝的那个文明，抛弃的所有她认为阻碍她向前走的障碍(人或者事物):她可以不顾社会习俗而作为一个女人经营木厂，也可以不顾伦理道德而雇佣犯人。这个世界已经没有什么可以让她感到恐惧，但这并不一定是一件好事。之后她并没有真正融入到一个新的文明中去，她看不惯那些北佬，看不惯他们攫取金钱的贪婪与粗俗。因为她认为自己不同于他们，有一种优越感，一种已逝文明给予她的有教养的优越感(但她不知道给予她优越感的文明已被她遗忘，留在她身上的只是惯性存在的躯壳)，使她产生了一个幻想:只要她赚取了足够多的钱，她就能宽容地对待别人，尤其是弱者，而她将使一个过一种舒适生活、又受到人尊敬的高贵女人。先不说她自己性格上本身那中“藐视弱者，争做强者”的态度不允许她这样;战争的经历，原有生活的破碎，让她作出了抛弃过去、不顾一切向前走的选择——她开始变得自私，惟利是图，过去的生活在她现在的生活中的印迹越来越淡，她的生活标准已经降到维持生存的地步，虽然她对她的亲人承担了巨大的责任，虽然她也想要爱情，但是让自己顺利的生存下去的愿望萦绕在她的心头，左右着她的行为。她变成了个人英雄主义、自由主义、反传统主义的代表。其实这本是一个顺理成章的事:当战争结束后，富庶、平静的生活一去不复返，人们都变成了连温饱都难以支撑，也就理所应当的要靠自己的劳动去建立另一个家园，缅怀过去并不能养活自己;而那些倍受绅士们保护的淑女们再也不能享受过去的生活时，既然怀念它不能让它复活，剩下的唯一的路就是往前走。但是斯佳丽从来没有想到，她除了生存就再也没有别的精神寄托:她抛弃了母亲的教导，抛弃无法继续下去的文明，以及文明中的信仰与宗教;她看透了自己不是爱阿希礼的，阿希礼对她已经没有先前的诱
惑了;她也并不是一定要瑞特的爱与帮助，她更爱土地;她最后终于明白了玫兰妮是她联结过去的纽带，她对于自己有多重要，但是她死了。这就是她什么也不怕的后果，什么支撑也没有了。金钱是不能支撑一个人走完一生的。 但是，有一个问题:可以就这样努力地生存下去，过一辈子吗,既然原来的文明会消散，就不能保证取代它的现行的文明不会消散。即便我们无法预料到它的终结时间，终结的命运却是不可避免的。一旦“生存”这个欲望满足了，一旦被“生存”主宰的这个文明消散了，斯佳丽的选择无疑就是一种低级的选择，而这种选择将被新的文明所取代。我想，新的文明也许是一种要求人文，要求伦理道德规范，要求精神满足的文明。但是，以后呢,以后将是什么文明呢,无从知道，只是就如“A civilizationhas gone with the
wind”中的“A”随时可以换成一个“The”。以后将有更加先进的文明取代它。历史的进程就是由一个个文明推向前的。 完美的对称 我认为在电影中，玫兰妮是那个已经逝去的文明的真正代表:既宽容、沉静、纯洁、知性，又能勇敢的面对困难，捍卫自己的朋友。就像是一个完美的雕塑，刚柔相济;就像是一幅画，理性与感性的结合。她喜欢文学，喜欢音乐，她对过去的生活缅怀，在阿希礼的心目中是一根柔和的线条，一个模糊的身影;她可以为了朋友而拿起沉重的剑，她敢于为维护正义而反对文明当中的权威的代表，她可以为了生存而努力劳动，她就是斯佳丽奋斗中的忠实战友。是她联系了这两个文明，用自己的人格与行为来纪念着过去，极大地安慰了那些对过去怀念的人;用自己的勇气与气度，包容着开始新生活的人，给予他们理解与支持。在文明的消逝面前，她选择了继续向前，却又深深地把过去文明的精华烙在心里。 但是，在电影的最后，她却死了，也就意味着那个文明的完全消散了，随之而来的将是一种新的文明的统治，个人主义、拜金主义的泛滥。即便她最后不是因为难产而死，她也不会活得很幸福。战争结束后，过去文明的消逝不是确定与否的问题，而是时间长短的问题。我们人性的土壤是养不活像玫兰妮这样本应生活毫无私欲的天堂的花朵。在电影中安排这样一个角色，只是代表着一种回忆与理想，既是对灿烂过的文明的回忆，也是对即将到来的文明的希冀。 影片中阿希礼、斯佳丽、玫兰妮在文明消逝的面前作出了不同的选择，也就意味着不同的命运，但是他们不论选择如何都有一个共同点，就是他们都是淹没在一种文明之下的，他们的命运就像历史长河中的文明一样，最终都会随风飘散，因为没有一个确定的文明个体是可以永存的。从一个文明跳入到另一个文明，也避免不了这样的命运。但是，好在每一个生命个体都是长河中小小的一滴，在这长河中有无数的水滴分享着同样的命运。看透后，也许会开阔些～2008-04-27 12:09:16 小熏 可是梅兰妮这个形象是多么苍白，多么虚妄，远没有斯嘉丽这么真实，生动，和生气勃勃2008-04-28 20:54:03
life 不论梅兰妮给人多么“虚”或“不真实”的感觉，我都宁愿相信世界上有这样一类人存在。2008-05-22 11:41:12 出逃去天堂的C 剖析得真好,,,,, 我喜欢斯嘉丽的勇敢，面对生活，很多事情都是无奈，经过战争洗礼的人，会变得勇敢，但也会变得冷漠。2008-05-27 17:37:58 candy 关于梅兰妮的评论很有见解。两个文明的连接。2008-10-20 19:21:56 Alice 电影是怎样都不能完全反映真实的人生，电影在讲故事，总不会讲毫无意义的故事，特定的事发生在特定的环境中，我们听故事，我们看到故事背后。 怎么说呢。。。非常赞同搂主对媚兰和艾希礼独到的分析，然而在斯佳丽这里就要提出抗议了。也许是因为个人太喜欢她的角色了吧，像你说的，她早已舍弃了之前的那个文明，问题在于是，那个文明值得她留恋么,说真的，亚
特兰大的那三位太太纯属南方虚伪的代表人士。那个文明好的特质随着媚兰和爱伦的离开而彻底消逝，留下的只有瑞德说的那三样:棉花，骄傲和奴隶。其实斯佳丽天性中也有善良的一面，只是她对生存的渴望和对事物的占有欲太过于强烈， 有时便泯灭了她好的那一面。换句话说，她并非没心没肺，只是生活所迫。何况她的大多数行为都任性的像个孩子，虽然自私，但并非天性就要压迫别人，只是不够成熟，而周围的人都没她坚强，所以没人去好好教导她(唯一的人选爱伦还在她年轻的时候就死了，瑞德则是最后心灰意冷)导致她与新文明和旧文明都格格不入。她的是非观就是人不为己，天诛地灭。而从某种意义上来讲这种观念还帮助了她身边的不少人，所以无论如何斯佳丽都不是一个单纯的唯利是图之类的女人。她只是太傻，傻到不明白媚兰和瑞德才是对她最好的人，最后在他们离去时才知道后悔，然而为时已晚。其实如果不是瑞德，她也许还会是上流社会中的伪君子，不过总觉得遇到瑞德后的她才更完整，更鲜明，更让人喜爱。她这样的女子到了现在的美国或者任何一个民主国家都会成功，那个时代不容许她这样个性鲜明的人存在，然而坚强的她却仍然生存了下来，所以她是个让人钦佩的角色。 最后想讨论一下楼上的问题:飘本身就是本爱情小说，掺杂了历史的痕迹后，无论如何不如傲慢与偏见那样的纯爱情小说描写精致，又没有太深的历史精髓，所以可能不被什么经典文学认同。然而在我心里，《飘》就是最棒的小说。All time favourite2009-01-13 12:23:58 life 在我看来，《飘》所表现的远比《傲慢与偏见》给我更多的震撼，虽然我也很喜欢奥斯汀的书，也很喜欢ELIZABETH。但是，看书.
范文二：电影《乱世佳人》赏析
《乱世佳人》赏析
通过一学期?的电影名著?赏析的学习?，我观看了许?多电影，类似的有《勇敢的心》、《阿甘正传》、《美丽人生》、《海上钢琴师?》、《乱世佳人》其中我最喜?欢的就是《乱世佳人》这部影片。
作为好莱坞?历史上最重?要的经典影?片之一，《乱世佳人》无疑已成为?电影史上的?一件珍贵瑰?宝，六十年来一?直是影迷票?选中最受欢?迎的一部影?片。我花了一两?个小时才把?它看完。
这是一部美?国大片，1939年?获奥斯卡金?像奖(第12届最?佳故事片奖?)，反映美国南?北战争时期?，美丽任性的?南方大农场?主的女儿斯?佳丽历经战?乱，由骄纵千金?成为一家之?主，为保护家园?，她对内劳苦?操作，对外应酬筹?措，但深藏于内?心的盲目爱?情，却未曾动摇?。她一直爱着?年轻的庄主?阿希礼，就是这样一?个敢爱敢恨?的女人，在战火的年?代被刻画的?栩栩如生。
《乱世佳人》是美国女作?家玛格丽特??米切尔一生?唯一的著作?。一扫十九世?纪美国南部?淑女的形象?——善良,柔弱,谦卑,恭顺,矫揉做作,作家在作品?中塑造了女?主人公斯佳?丽的独特的?形象——漂亮,妩媚,魅力四射,自私自利,极度虚荣,高傲自负,任性倔强,在乱世中为?了生存表现?出的大无畏?精神和无比?强烈的责任?心,为了达到个?人目的的不?择手段的敢?作敢为,为了自己心?目中的爱情?的执著追求?和苦苦等待?的敢爱敢恨?.
《GONE WITH THE WIND》在中国的翻?译有两个版?本:《乱世佳人》和《飘》。我比较喜欢?后者，正如电影开?始时打出了?一行字幕:A civil?izati?on has gone with
the wind.一个文明是?随风而飘的?，最终是要飘?散的;一个人的命?运是随风而?飘的，最终也会飘?散。其实又岂只?是一个文明?的飘散，随着文明飘?散的是，无数个生命?个体，一代人，一代人的梦?想，一代人的生?活方式。就像是面对?一个终极的?目标死亡一?样，你是选择清醒而悲观空??虚地活下去?，还是抛开这?终极的目标?盲目地积极?活下去;在一个文明?消逝之后，你是选择在?缅怀中活下?去，还是抛弃过?去，从新开始。
《乱世佳人》(Gone With The Wind),作品自从1?936年问?世以来,就受到世界?各地众多读?者的青睐!同时也受到?众多评论家?的关注!究其原因,主要是作家?塑造了一个?独特的人物?形象女主人?公斯佳丽。
我最喜欢的?人物就是斯?佳丽，因为不仅出?于她的美丽?，还有她的他?那种气质。深深的吸引?着我。
首先她在困?难的时候敢?于承担责任?，虽然也有动?摇，但最后仍然?承担责任,比如她救了?玫兰妮，她重振塔拉?庄园,后来长期扶?助阿希礼一?家等等。
其次她敢于?去爱、无怨无悔，她的整个青?春都在爱着?阿希礼，没有回报但?她仍没有放?弃努力，直到能力的?极限为止。
还有就是知?错能改，当她最后明?白她之前所?为是错误时?，她马上向瑞?特道歉，请求原谅，尽自己最大?的努力来守?护他们的爱?。
总的来说，斯佳丽堪称?巾帼不让须?眉的奇女子?，人中龙凤，难怪瑞特这?样的牛人也?拜倒在她的?石榴裙下。这看《乱世佳人》，有很大的收?获。有时候，讨厌虚荣爱?出风头的斯?佳丽，喜欢纯洁善?良的玫兰妮?，不喜欢油腔?滑调的瑞特?巴特勒，喜欢温文尔?雅的阿希礼?，喜欢南方如?画的景致和?田园牧歌式?的生活，不喜欢北方?的浮华和放?荡。后来看了多?次之后，不由得对斯?佳丽敬佩起?来，原本是一个?弱女
子，任性而年轻?，第一次结婚?是一时的冲?动报复，嫁给了不爱?的男孩，让自己成为?了年轻的寡?妇。第二次结婚?是为了一家?人的生存，抢走了妹妹?的心上人，肯尼迪。肯尼迪虽然?是一个半老?头子，却不是斯佳?丽的对手，面对她的冷?酷和无情，他束手无策?。最终为了斯?佳丽差点遭?受的侮辱去?报复穷白人?而被人击毙?，不幸枉死，却从未享受?过斯佳丽的?一点爱。于是斯佳丽?再次成为寡?妇，而且还是个?有钱的寡妇?。在那个战火?纷飞的年代?，为了答应过?阿希礼照顾?玫兰妮的一?句承诺，在北军就要?攻占亚特兰?大的时候，斯佳丽又果?断地替玫兰?妮接生，并找到瑞特?冲破重重阻?碍和关卡，回到了乡下?老家,,塔拉庄园。在又饥又饿?之时，她又遭受了?母亲病亡、父亲痴呆、家里被劫，一穷二白的?多重打击，她不屈不挠?，带头种田干?活，喝令妹妹下?床摘棉花，并照顾玫兰?妮和小波，支撑一家人?的生计，那时她顶多?也不过是个?二十来岁的?小姑娘，本应是个在?母亲怀里撒?娇的小姑娘?。可是面对如?此巨大的困?难，她没有选择?逃避，而是勇敢挑?起家里的重?担，以常人难以?企及的毅力?抗争命运，每每看到斯?佳丽举着萝?卜向天盟誓?，决不愿让家?人再受苦挨?饿时，我总是觉得?拍片导演对?光线和背景?的运用是那?么巧妙和艺?术， 它那么生动?地刻划了思?嘉渴望安定?、渴望生存、渴望富裕的?强烈而真实?的内心情感?。我觉得那时?的她，已完成了最?艰难的嬗变?，由一只丑陋?的毛毛虫破?茧而出变成?了美丽的蝶?，自由而高贵?，那时的斯佳?丽就像一个?女神,,,渴望富有、并为此能不?择手段的欲?望女神。
影片上下两?部都以土地?作结。上部斯嘉丽?独自站在塔?拉的荒田上?抓起一把红?色泥土，对天发誓决?不让塔拉的?人再挨饿，在雄壮有力?的主题曲旋?律的高奏之?下，画面从斯嘉?丽站在土地?上昂然面对?未来挑战的?剪影镜头中?淡出;下部思嘉望?着远去的爱?人瑞德，悲痛欲绝，耳边突然响?起了父亲郝?嘉乐雄厚德?声音，“世界上唯有?土地与日月?同在。”塔拉～家～塔拉～家～对，回家～她一定能在?红色的土地?上重新得到?力量，一定有办法?让瑞德回来?，明天又是另?外一天乐～思嘉德眼睛?重新现出了?无尽德希望?，高昂德主旋?律再一次响?起。
《乱世佳人》是不朽地，令人难忘的?。岁月流金，经典无价。随着时间的?流逝，她并未“随风耳逝”，而是在艺术?的桂冠上，一“飘”再“飘“。
爱情，人生中最美?丽的片断，电影中最动?人的题材。我们为了爱?情，或许痛苦，或许悲伤，但我们都不?会后悔于曾?经的心动。
——"不管怎样，明天就是新?的一天了～"这是斯嘉丽?留给读者的?最后一句话?，也是最耐人?回味的话,这句话总结?了她对生活?对爱情的态?度，是她乐观自?强人生的最?好表白，也是她对命?运的生生不?息的诠释。
感谢费雯丽?，在银幕上为?我们塑造了?一位形象如?此丰满，魅力四射的?斯佳丽.
范文三：电影《乱世佳人》赏析
《乱世佳人》赏析
机械交通学院电气 092班 秋末枫扬
学号：123456789
通过一学期的西方电影名著赏析的学习，我们观看了许多电影，
类似的有《特洛伊》、《忠狗八公的故事》、《超速绯闻》、《乱世佳人》其中我最喜欢的就是《乱世佳人》这部影片。
作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一，《乱世佳人》无疑已
成为电影史上的一件珍贵瑰宝，六十年来一直是影迷票选中最受欢迎
的一部影片。我们花了两周课才把它看完。
这是一部美国大片，1939年获奥斯卡金像奖（第12届最佳故事片
奖），反映美国南北战争时期，美丽任性的南方大农场主的女儿斯佳
丽历经战乱，由骄纵千金成为一家之主，为保护家园，她对内劳苦操
作，对外应酬筹措，但深藏于内心的盲目爱情，却未曾动摇。她一直
爱着年轻的庄主阿希礼，就是这样一个敢爱敢恨的女人，在战火的年
代被刻画的栩栩如生。
《乱世佳人》是美国女作家玛格丽特·米切尔一生唯一的著作。
一扫十九世纪美国南部淑女的形象——善良,柔弱,谦卑,恭顺,矫揉做
作,作家在作品中塑造了女主人公斯佳丽的独特的形象——漂亮,妩媚,魅力四射,自私自利,极度虚荣,高傲自负,任性倔强,在乱世中为了生
存表现出的大无畏精神和无比强烈的责任心,为了达到个人目的的不
择手段的敢作敢为,为了自己心目中的爱情的执著追求和苦苦等待的
敢爱敢恨
《乱世佳人》(Gone With The Wind)又译作《飘》,作品自从
1936年问世以来,就受到世界各地众多读者的青睐!同时也受到众多
评论家的关注!究其原因,主要是作家塑造了一个独特的人物形象女
主人公斯佳丽。
我最喜欢的人物就是斯佳丽，因为不仅出于她的美丽，还有她的
他那种气质。深深的吸引着我。
首先她在困难的时候敢于承担责任，虽然也有动摇，但最后仍然
承担责任,比如她救了玫兰妮，她重振塔拉庄园,后来长期扶助阿希礼
一家等等。
其次她敢于去爱、无怨无悔，她的整个青春都在爱着阿希礼，没
有回报但她仍没有放弃努力，直到能力的极限为止。
还有就是知错能改，当她最后明白她之前所为是错误时，她马上
向瑞特道歉，请求原谅，尽自己最大的努力来守护他们的爱。
总的来说，斯佳丽堪称巾帼不让须眉的奇女子，人中龙凤，难怪
瑞特这样的牛人也拜倒在她的石榴裙下。这看《乱世佳人》，有很大
的收获。有时候，讨厌虚荣爱出风头的斯佳丽，喜欢纯洁善良的玫兰
妮，不喜欢油腔滑调的瑞特巴特勒，喜欢温文尔雅的阿希礼，喜欢南
方如画的景致和田园牧歌式的生活，不喜欢北方的浮华和放荡。后来
看了多次之后，不由得对斯佳丽敬佩起来，原本是一个弱女子，任性
而年轻，第一次结婚是一时的冲动报复，嫁给了不爱的男孩，让自己
成为了年轻的寡妇。第二次结婚是为了一家人的生存，抢走了妹妹的
心上人，肯尼迪。肯尼迪虽然是一个半老头子，却不是斯佳丽的对手，面对她的冷酷和无情，他束手无策。最终为了斯佳丽差点遭受的侮辱
去报复穷白人而被人击毙，不幸枉死，却从未享受过斯佳丽的一点爱。于是斯佳丽再次成为寡妇，而且还是个有钱的寡妇。在那个战火纷飞
的年代，为了答应过阿希礼照顾玫兰妮的一句承诺，在北军就要攻占
亚特兰大的时候，斯佳丽又果断地替玫兰妮接生，并找到瑞特冲破重
重阻碍和关卡，回到了乡下老家－－塔拉庄园。在又饥又饿之时，她
又遭受了母亲病亡、父亲痴呆、家里被劫，一穷二白的多重打击，她
不屈不挠，带头种田干活，喝令妹妹下床摘棉花，并照顾玫兰妮和小
波，支撑一家人的生计，那时她顶多也不过是个二十来岁的小姑娘，本应是个在母亲怀里撒娇的小姑娘。可是面对如此巨大的困难，她没
有选择逃避，而是勇敢挑起家里的重担，以常人难以企及的毅力抗争
命运，每每看到斯佳丽举着萝卜向天盟誓，决不愿让家人再受苦挨饿
时，我总是觉得拍片导演对光线和背景的运用是那么巧妙和艺术， 它
那么生动地刻划了思嘉渴望安定、渴望生存、渴望富裕的强烈而真实
的内心情感。我觉得那时的她，已完成了最艰难的嬗变，由一只丑陋
的毛毛虫破茧而出变成了美丽的蝶，自由而高贵，那时的斯佳丽就像
一个女神－－－渴望富有、并为此能不择手段的欲望女神。
影片上下两部都以土地作结。上部斯嘉丽独自站在塔拉的荒田
上抓起一把红色泥土，对天发誓决不让塔拉的人再挨饿，在雄壮有力
的主题曲旋律的高奏之下，画面从斯嘉丽站在土地上昂然面对未来挑
战的剪影镜头中淡出；下部思嘉望着远去的爱人瑞德，悲痛欲绝，耳
边突然响起了父亲郝嘉乐雄厚德声音，“世界上唯有土地与日月同
在。”塔拉！家！塔拉！家！对，回家！她一定能在红色的土地上重
新得到力量，一定有办法让瑞德回来，明天又是另外一天乐！思嘉德
眼睛重新现出了无尽德希望，高昂德主旋律再一次响起。
《乱世佳人》是不朽德，令人难忘的。岁月流金，经典无价。随
着时间的流逝，她并未“随风耳逝”，而是在艺术的桂冠上，一“飘”
再“飘”…… …… ……
爱情，人生中最美丽的片断，电影中最动人的题材。我们为了爱
情，或许痛苦，或许悲伤，但我们都不会后悔于曾经的心动。 ——
的最后一句话，也是最耐人回味的话,这句话总结了她对生活对爱情
的态度，是她乐观自强人生的最好表白，也是她对命运的生生不息的
诠释。
感谢费雯丽，在银幕上为我们塑造了一位形象如此丰满，魅力
四射的斯佳丽
范文四：英美文学名著赏析（通识）结课论文《乱世佳人》一部服装的罗曼史
英美文学名著赏析(通识)结课论文
《乱世佳人》一部服装的罗曼史
姓名:郭婉莹
院系:艺术设计学院
班级:12级美术学一班
学号:121260135
《乱世佳人》一部服装的罗曼史
如果一定要选出好莱坞影史上最值得骄傲的一部影片，《乱世佳人》恐怕当之无愧会成为首选。这部根据美国作家玛格丽特?米切尔的畅销小说《飘》改编的史诗风格爱情影片，被认为是好莱坞电影黄金时期的巅峰作品，魅力贯穿了整个20世纪。
《乱世佳人》(Gone with the Wind)，是一部根据小说家玛格丽特?米切尔的英文同名小说改编的美国电影。男女主角分别由克拉克?盖博和费雯?丽扮演。在经历了一次失败的婚姻之后，1900年出生于南方佐治亚州的玛格丽特于1925年与佐治亚热力公司的广告部主任约翰?马施结婚。1926年，由于腿部负伤，玛格丽特不得不辞去报社的工作。在丈夫的鼓励下，她开始致力于创作。谁都没有想到玛格丽特笔下这部小说如此的风靡全球。1989年，凯文?托马斯在《洛杉矶时报》上评论说“《乱世佳人》的成功不仅体现在它是一部史诗，而且还是一部爱情片。很少有美国电影做到两者兼备。”。
斯嘉丽?奥哈拉的任性叛逆、敢爱敢恨和勇敢坚强，像一朵战火中永不凋谢的野玫瑰深深的吸引着我们，而作为一部史诗级的著作，除了具有非凡美貌和杰出演技的优秀好莱坞女演员费丽雯在电影中的诠释，还离不开作者认真严谨描写，和导演及影片工作者保持了原著的深度韵味, 爱情战争和风土人情和的保持的努力。
人们热爱《乱世佳人》，并深爱着主人公这位独特充满魅力的女子，斯嘉丽身上表现出来的叛逆性和艰苦创业、自强不息的精神，显示了她自我意识的觉醒、增强和对自主权的追求。 的确，斯嘉丽生活在19世纪60年代，但是正如许多评论家注意到的，她的果决和独立精神，却很有现代女性的影子。毕竟，这是一个结过三次婚仍然充满热情的女人，不自暴自弃，就算最后眼看着白瑞德离她而去，仍然不忘喊出:“明天又是崭新的一天～”除此之外，华美纷繁的服饰也是人们不断提起的话题。作为一部长达将近四个小时的电影，乱世佳人里的服装可谓繁多。
作为一部长达将近四个小时的电影，乱世佳人里的服装可谓繁多。书中第一章斯嘉丽的装束是“一条绿色新花布裙??与平跟绿色摩洛哥便鞋正好相配”。但由于斯嘉丽第二天还要在橡树庄园穿这件衣服，而且斯嘉丽绿颜色衣服实在太多，所以在电影中斯嘉丽出场时穿的是当时最流行的白色多褶裙，一件白色的裙子搭配红色的腰带，显得干净优雅又朝气蓬勃。服装细节处很讲究，领口处是大块的透明水晶。有多层花边的泡泡袖，也象征了这个时候的斯嘉丽天真浪漫，是个标准的小女孩。
书中着重描写斯嘉丽穿衣的是在第五章，斯嘉丽在去十二橡树庄园之前，穿着镶边的宽松内裤，紧身布褡和三条波浪式的镶边布衬裙站在那里挑选衣服，关于这一时期女子的穿衣步骤Ilene Beckerman在《Love, Loss, and What I Wore》的1950年部分这样写道“我们总是会穿内裤，然后是半衬裙，然后是裙撑。裙撑穿在半裙或连衣裙下面，使裙摆展开。通常我们会同时穿几个裙撑。如果你忘记穿衬裙的话，你的裙撑就会时不时把你的丝袜刮坏脱丝。书中中斯嘉丽挑选的衣服有:配有粉红长饰带的那件玫瑰红薄棉布衣裳;泡泡袖、花边领的黑羽缎衣裳;淡紫色的条纹细棉面的，配上宽宽的镶边和网缘;还有一件绿方格丝纹绸的，饰着荷叶边，每条荷叶边都镶入一根绿色鹅绒带子。斯嘉丽就是选了最后的这件裙子，这也是后来大为所喜爱的一件衣服，有绿色枝叶图案的细布裙，有小蓬松袖，荷叶裙边，搭配摩洛哥羊皮便鞋。
梅兰妮是个外柔内刚的女性，她几乎拥有了女性所能拥有的一切美德。正如白瑞德说的，她是他所见过的少数贵夫人中的一个。她是坚强的、善良的，她用她的心爱身边所有的人。梅兰妮出场时穿着穿灰色薄纱裙，樱桃色锻带，裙子上有波浪形花边，黄帽子，帽子上有条樱桃色长飘带，头发兜在发网里，同样是流行款式却是另一种恬静的风格。
在橡树庄园伤透心的斯嘉丽匆匆和查理的结婚婚了，在影片中这次的婚礼却只有短短的四十秒时间，反应了斯嘉丽对于这次婚礼的草率。查理死了之后，斯嘉丽穿上了黑色的孝服。白瑞德送绿色的帽子给斯嘉丽，斯嘉丽非常高兴的戴上。婚后的斯嘉丽也开始经常的盘发带帽。此时女子的发型流行中分，紧贴头皮，两侧有微卷的式样，发式重新开始顶着圆帽向上隆起， 后来有发展成高高的发髻，发髻的根部垂下长长的发卷，上面装饰着各种各样的小帽子， 如围着一圈水晶铃铛的“朗巴尔帽”以及位置极其靠前，几乎戴在额头上的“贝尔热草 帽”。帽檐变大，饰有羽毛、缎带、蕾丝、人造花等。镶有黑缎带或大玫瑰的的白缎鞋， 以及垂悬的耳饰、成双的手镯和各式各样的项链十分盛行。
婚后的斯嘉丽穿衣成熟了许多，多了皮夹克和其他配饰，因轻薄的衣装是很多女士都患了感冒，为了御寒的需要，女子装束中流行在希腊式连衣裙外加短夹克，其造型直接来源于男装，小立领，衣长仅达腰的位置，袖子瘦长，紧身合体，与现代小夹 克类似。此时外套是合身的束腰上衣，下摆在带衬的裙子上面展开着， 一般选用上等的天鹅绒、山羊绒、麻或棉来制作。
关于这个时代的穿衣法则，穿什么衣服，流行什么首饰，大多离不开法国。 事实上，大约是从17世纪开始法国就逐渐引领了世界时尚潮流。而在过去300年间，大概也是法国一直如此。
路易十三使法国逐步成为当时欧洲名符其实的经济文化艺术的中心。路易十四的太阳王朝时期，法国成为欧洲的中心。巴洛克艺术达到了巅峰。在这种形势下，当局倡导的文艺是那种崇尚理性、强调规范、酷爱秩序、追求完美与庄严的古典文艺。
1650年以后，法国巴洛克风格风格开始兴起。主要一点就是缎带的使用，大量的缎带，大量的花边。其艺术特征可以形容为过分夸张的激情、过度渲染的富丽堂皇、高昂的气度和感人的情调、形式的对比性和特殊灵活性、强烈的装饰感和动势。巴洛克服饰的特点:花边、缎带、长发和皮革的时代。
18世纪在蓬帕杜夫人的倡导下，产生了洛可可艺术风格，使17世纪太阳王照耀下有盛世气象的雕刻风格，被18世纪这位贵妇纤纤细手摩挲得分外柔美媚人了。18世纪的服饰风格从粗狂、强硬转为纤细、优美。繁复的装饰，奢华的面料，精细的剪裁，是洛可可风格的明显特征，若要用更简洁的话来概括，即是“优雅”。
洛可可时期的服饰重点有17世纪的男装移到了18世纪的女装，女装成为洛可可风格的代表。其中成群和紧身胸衣的使用以及女子的高发髻都是该风格的典型特征。18世纪中叶，洛可可服饰达到鼎盛， 纤细、优美、华贵、花哨，女装更加 性感，裙撑又一次出现，胸部袒露， 美肩外显，大量花边、缎带及人造花， 用作装饰。 洛可可末期，头饰日趋华丽，裙长 缩短，前直后鼓。男子的背心前面出 现精美的刺绣，假发更加轻巧，帽边 的波浪形曲线充满情趣。服装面料质 地轻柔，图案精致，鲜花、海草及漩 涡形曲线成为装饰图案的主题。
而到了19世纪中叶的女装被称为新洛可可风，也称克里诺林撑架裙时期，是指流行的大撑裙时代。克里诺林撑架裙是欧洲女孩历史上最为硕大的裙子，成为撑架裙历史最后的华彩乐章。法国仍是欧洲的时尚中心，硕大的撑架裙成为那个时代符号，拿破仑三世的欧仁尼皇后支撑起时尚大旗，大裙撑备受青睐，人们再度复兴了华丽的洛可可风格。因此，这一时期的女装风格也被称为新洛可可风。
这一时期的女子服饰，最大的特点就是“克里诺林撑驾裙”，即硕大无比的撑架裙盛行一时，女裙越做越大，硕大的撑架可以减少衬裙数量，衬裙内有笼骨架，像个硕大的鸟笼，故也被称为那个年代妇女的必要衣着，更有甚者，其衬裙周长达10码。这是欧洲撑架裙最为硕大最夸张的时期。在洛可可时期，有种叫做托儿纽尔的臀垫可以替代法式撑架裙，无非是将夸张的女裙重点转换为臀部，让女性的后臀部显得突出，故法国的这种流行时尚已被其他国家成为巴黎臀。
《乱世佳人》绝对是1840-1870年代服饰史的典范，从小说中我们得知在女子服饰方面，主要采用法兰绒、印花布、塔夫绸、蝉翼纱、麦斯林纱、方格布、天鹅绒、丝缎和各种蕾丝花边等来制作装饰。19世纪60年代初中期流行,造型，并通过紧身胸衣和大大的裙箍裙、衬裙来塑造这种效果。19世纪60年代末期，开始流行巴斯儿臀垫，将强调的中心移到臀部。帽子从无边系带女帽转为有边小帽，装饰也从花朵转为各种羽毛。这个时期的女子出门披披巾，打阳伞，戴帽子、面纱和手套来保护自己白皙的皮肤。大多数女性在战争中都经历过物质匮乏的时候，家纺布曾在一段时间流行。
战后，经济逐渐恢复，在影片最后，费雯丽的两身时装很好的诠释了从克林诺特裙到巴斯尔裙的转变。巴特勒外出亲自挑选了礼物带回来，他挑选的衣服的颜色、料子、款式都是时代所流行的。文中这么描述:“战争期间那种用圆箍撑起来的裙子现在已经不时兴了，流行
的式样非常新颖，裙子从前面向后在腰垫处收拢，腰垫上装饰着花环，蝴蝶结，还有波浪形的花边，那可爱的小帽子简直不像帽子，而是一个扁平的小玩艺儿，斜着搭在一只眼上，上面别着花呀，果呀，走起路来羽毛跳跃，丝带飘动。还有修道院里做的津细内衣，实在可爱，而且买了那么多套。还有一件件睡衣、睡袍、衬裙，都是用最细的亚麻布做的，上面绣着华丽的图案，纳着细碎的小褶。还在瑞德给她买的缎子拖鞋，后跟有三寸高，玻璃大鞋，闪闪发光。长统丝袜有十几双，没有一双是棉统的。”。
女士的服饰纷繁绚丽让人赏心悦目，而美丽大方的斯嘉丽是怎么爱上艾希利的呢，也必可少的要谈论到艾什利的行头。
当时艾希礼为期三年的欧洲大陆旅游刚回来，她在屋前走廊上看着他沿着马从林荫道上远远而来，身穿灰色细棉布上衣，领口打着个与那件皱领衬衫很相配的宽大的黑蝴蝶结，穿双极亮的马靴，佩戴者有浮雕宝石的蛇发女妖的头的蝴蝶结别针，戴着那顶宽边巴拿马帽子，他的金黄色头发像一顶灿烂的王冠在阳光下闪烁。那时他下了马轻轻地走上台阶，吻了吻斯嘉丽的手温和地说:“思嘉，你都长大了。"的时候，斯嘉丽就沦陷在了金光灿灿的艾什利的爱情里。
瑞德?巴特勒的服装也是可圈可点的，瑞德几乎是所有女观众心中的完美男子，微笑中带着一丝邪恶和嘲弄.锐利的目光好像要把你看穿，他风度翩翩，他玩世不恭，出身于名门望族，曾就读于大名鼎鼎的西点军校，也曾声名狼藉，是终于南方的绅士，也是深爱着斯嘉丽“痴情汉”。
瑞德的服装也是可圈可点，随着资产阶级与工业革命额度进行，男装逐步摆脱了封建贵族的审美，男装的变化变得越来越少，也越来越慢。浪漫主义时期的男装三件套(上衣、马甲、长裤)在此时传承，但与过去不同的是，出现了三件套服装是用了同色通知的衣料，尤其是英国式的黑色套装因其朴素特质和实用功能开始在市民中普及。
男装三件套仍然是原来三件套的延续和演化，其中男上装因穿着场合的不同，款式上分为四种:长衣及膝，双排扣的夫拉客外套;夜间正式礼服燕尾服;继承以前骑马大衣的晨礼服和身为近世西装前身的便西装(曾是下人穿，最终成为下一世纪的基本男装)。 男式长裤为桶装，臀部宽松下略呈锥形，裤长至鞋面，在正式晚礼服中，则使用脚踏裤，其在侧缝用条状物装饰。
此时也流行着浪漫主义时期的服饰风格，绅士们讲究礼仪，注重体面的形象。通常短发洁面，头戴黑色筒形礼帽、手执文明杖，这样的礼帽和手杖是绅士的必备行头，男士的衣领领口需要系扎领结来修饰仪表。
作为站在潮流最前沿的巴特勒瑞德先生，即使在南北战争爆发的时候，“艾希礼头上戴着太不像样了的、不戴软边毡帽的、平顶步兵帽”，“亚特兰大只能买到粗制滥造的、比猴里
猴骑兵帽还要邋遢的羊毛帽子”的时候，也是极绅士极讲究的行头。他有多么多帽子，夏天用的阔边巴拿马帽，正式场合戴的高礼帽，还有猎帽，褐色、黑色和蓝色的垂边软帽，等等。
正如电影开始时打出了一行字幕:A civilization has gone with the wind.一个文明是随风而飘的，最终是要飘散的;一个人的命运是随风而飘的，最终也会飘散。时代往前发展，万事万物都在不断变化，影片中的穿衣风格都变成了是一种过去时离我们远去，一个时代终会过去。 可是虽然我们远离了故事发生的那个时代，可那个年代还在影响我们，在过去的75年里，这部旷世之作，经久不衰持续地激发着大众的想象。影响着人们的爱情观，就像随处可见的服饰中的复古元素，它也在无时无刻的影响着时尚，等等。这就是一部伟大作品的魅力。
范文五：电影《乱世佳人》赏析.doc
机械交通学院电气092班
秋末枫扬
学号:123456789
通过一学期的西方电影名著赏析的学习，我们观看了许多电影，类似的有《特洛伊》、《忠狗八公的故事》、《超速绯闻》、《乱世佳人》其中我最喜欢的就是《乱世佳人》这部影片。
作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一，《乱世佳人》无疑已成为电影史上的一件珍贵瑰宝，六十年来一直是影迷票选中最受欢迎的一部影片。我们花了两周课才把它看完。
这是一部美国大片，1939年获奥斯卡金像奖(第12届最佳故事片奖)，反映美国南北战争时期，美丽任性的南方大农场主的女儿斯佳丽历经战乱，由骄纵千金成为一家之主，为保护家园，她对内劳苦操作，对外应酬筹措，但深藏于内心的盲目爱情，却未曾动摇。她一直爱着年轻的庄主阿希礼，就是这样一个敢爱敢恨的女人，在战火的年代被刻画的栩栩如生。
《乱世佳人》是美国女作家玛格丽特?米切尔一生唯一的著作。一扫十九世纪美国南部淑女的形象——善良,柔弱,谦卑,恭顺,矫揉做作,作家在作品中塑造了女主人公斯佳丽的独特的形象——漂亮,妩媚,魅力四射,自私自利,极度虚荣,高傲自负,任性倔强,在乱世中为了生存表现出的大无畏精神和无比强烈的责任心,为了达到个人目的的不择手段的敢作敢为,为了自己心目中的爱情的执著追求和苦苦等待的敢爱敢恨
《乱世佳人》(Gone With The Wind)又译作《飘》,作品自从1936年问世以来,就受到世界各地众多读者的青睐!同时也受到众多评论家的关注!究其原因,主要是作家塑造了一个独特的人物形象女
主人公斯佳丽。
我最喜欢的人物就是斯佳丽，因为不仅出于她的美丽，还有她的他那种气质。深深的吸引着我。
首先她在困难的时候敢于承担责任，虽然也有动摇，但最后仍然承担责任,比如她救了玫兰妮，她重振塔拉庄园,后来长期扶助阿希礼一家等等。
其次她敢于去爱、无怨无悔，她的整个青春都在爱着阿希礼，没有回报但她仍没有放弃努力，直到能力的极限为止。
还有就是知错能改，当她最后明白她之前所为是错误时，她马上向瑞特道歉，请求原谅，尽自己最大的努力来守护他们的爱。
总的来说，斯佳丽堪称巾帼不让须眉的奇女子，人中龙凤，难怪瑞特这样的牛人也拜倒在她的石榴裙下。这看《乱世佳人》，有很大的收获。有时候，讨厌虚荣爱出风头的斯佳丽，喜欢纯洁善良的玫兰妮，不喜欢油腔滑调的瑞特巴特勒，喜欢温文尔雅的阿希礼，喜欢南方如画的景致和田园牧歌式的生活，不喜欢北方的浮华和放荡。后来看了多次之后，不由得对斯佳丽敬佩起来，原本是一个弱女子，任性而年轻，第一次结婚是一时的冲动报复，嫁给了不爱的男孩，让自己成为了年轻的寡妇。第二次结婚是为了一家人的生存，抢走了妹妹的心上人，肯尼迪。肯尼迪虽然是一个半老头子，却不是斯佳丽的对手，面对她的冷酷和无情，他束手无策。最终为了斯佳丽差点遭受的侮辱去报复穷白人而被人击毙，不幸枉死，却从未享受过斯佳丽的一点爱。于是斯佳丽再次成为寡妇，而且还是个有钱的寡妇。在那个战火纷飞
的年代，为了答应过阿希礼照顾玫兰妮的一句承诺，在北军就要攻占亚特兰大的时候，斯佳丽又果断地替玫兰妮接生，并找到瑞特冲破重重阻碍和关卡，回到了乡下老家,,塔拉庄园。在又饥又饿之时，她又遭受了母亲病亡、父亲痴呆、家里被劫，一穷二白的多重打击，她不屈不挠，带头种田干活，喝令妹妹下床摘棉花，并照顾玫兰妮和小波，支撑一家人的生计，那时她顶多也不过是个二十来岁的小姑娘，本应是个在母亲怀里撒娇的小姑娘。可是面对如此巨大的困难，她没有选择逃避，而是勇敢挑起家里的重担，以常人难以企及的毅力抗争命运，每每看到斯佳丽举着萝卜向天盟誓，决不愿让家人再受苦挨饿时，我总是觉得拍片导演对光线和背景的运用是那么巧妙和艺术， 它那么生动地刻划了思嘉渴望安定、渴望生存、渴望富裕的强烈而真实的内心情感。我觉得那时的她，已完成了最艰难的嬗变，由一只丑陋的毛毛虫破茧而出变成了美丽的蝶，自由而高贵，那时的斯佳丽就像一个女神,,,渴望富有、并为此能不择手段的欲望女神。
影片上下两部都以土地作结。上部斯嘉丽独自站在塔拉的荒田上抓起一把红色泥土，对天发誓决不让塔拉的人再挨饿，在雄壮有力的主题曲旋律的高奏之下，画面从斯嘉丽站在土地上昂然面对未来挑战的剪影镜头中淡出;下部思嘉望着远去的爱人瑞德，悲痛欲绝，耳边突然响起了父亲郝嘉乐雄厚德声音，“世界上唯有土地与日月同在。”塔拉～家～塔拉～家～对，回家～她一定能在红色的土地上重新得到力量，一定有办法让瑞德回来，明天又是另外一天乐～思嘉德眼睛重新现出了无尽德希望，高昂德主旋律再一次响起。
《乱世佳人》是不朽德，令人难忘的。岁月流金，经典无价。随着时间的流逝，她并未“随风耳逝”，而是在艺术的桂冠上，一“飘”再“飘”…… …… ……
爱情，人生中最美丽的片断，电影中最动人的题材。我们为了爱情，或许痛苦，或许悲伤，但我们都不会后悔于曾经的心动。
——"不管怎样，明天就是新的一天了～"这是斯嘉丽留给读者的最后一句话，也是最耐人回味的话,这句话总结了她对生活对爱情的态度，是她乐观自强人生的最好表白，也是她对命运的生生不息的诠释。
感谢费雯丽，在银幕上为我们塑造了一位形象如此丰满，魅力四射的斯佳丽
