浅谈单簧管在交响乐队中的作用与地位

摘 要：单簧管作为木管体系中种类最为繁多的吹奏乐器在交

响乐队中也起到了不可替代的作用和地位，更被称为交响乐队中的

“演说家”。本文着重通过对单簧管音色等方面特征的挖掘来说明

单簧管在交响乐队中起到的作用，以此反应出单簧管的表演形式与

艺术特质，并使之得到更多人的认识与喜爱。

关键词：单簧管；交响乐队；作用；地位

中图分类号：j621 文献标识码：ａ 文章编号：

1005-5312（2012）14-0137-02

交响乐队在欧洲经过了五百多年的历史发展至今已经在音乐舞台

上占有了不可替代的地位，交响乐队又被称为管弦乐队，是由弦乐

组、木管组、铜管组、打击乐组四大体系组成，偶尔会根据乐队的

需要加入钢琴、竖琴、木琴等乐器。单簧管作为交响乐队木管体系

中产生较晚的乐器一经应用便使得交响乐团的音乐语言更加丰富，

随着交响音乐作品题材、体裁、形式内容的扩大，单簧管在交响乐

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纪初，又被称为黑管或是克拉管，最初形成的单簧管只是由两个按

键组成的简单的吹奏乐器，后经过人们的不断探索与发展在其基础

上进行了较大的改造成为了如今我们看到的单簧管。为了适应表达

不同类型的音乐语言，单簧管还根据需求分为不同的种类，赋予了

单簧管更多的表现手段。

浅谈单簧管在交响乐队中的作用与地位

学号：2011010172

浅谈单簧管在交响乐队中的作用与地位

学 院 音乐学院

专业名称 音乐表演 年 级 2011级

班 级 乐器1班

学生姓名 贺丹怡

浅谈单簧管在交响乐队中的作用与地位

交响乐队在欧洲经过了五百多年的历史发展至今已经在音乐舞台上占有了不可替代的地位，交响乐队又被称为管弦乐队，是由弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组四大体系组成，偶尔会根据乐队的需要加入钢琴、竖琴、木琴等乐器。单簧管作为交响乐队木管体系中产生较晚的乐器一经应用便使得交响乐团的音乐语言更加丰富，随着交响音乐作品题材、体裁、形式内容的扩大，单簧管在交响乐队中起到的作用更是不容忽视的。单簧管产生于十七世纪末十八世纪初，又被称为黑管或是克拉管，最初形成的单簧管只是由两个按键组成的简单的吹奏乐器，后经过人们的不断探索与发展在其基础上进行了较大的改造成为了如今我们看到的单簧管。为了适应表达不同类型的音乐语言，单簧管还根据需求分为不同的种类，赋予了单簧管更多的表现手段。

一、单簧管在交响乐队中的地位

单簧管是木管组乐器中种类最为繁多、音域跨度最大的乐器，拥有近四个八度的辽阔音域当之无愧的成为了管乐中的冠军，再配合以富有戏剧性变化的音响效果方使其在交响乐队中被广泛应用。从莫扎特将单簧管称之为“最接近人声的乐器”的评价中我们不难看出，单簧管所具备的音质特征在交响乐队能够占据重要的地位并不是偶然的。这种接近人声的音色特质对于交响乐队演奏的叙述性起到了极其重要的作用，正因为此亦有人将单簧管称做管弦乐队中的“演说家”。除此之外，由于单簧管的种类繁多，不同调性的单簧管所在乐队中所扮演的“角色”也是不同的。单簧管分为高音单簧管、中音单簧管以及低音单簧管，根据特殊的要求偶尔还会应用到小高音单簧管以及倍低音单簧管，每个音区又通过不同的调式来产生更为细致的划分。高音单簧管分为高音D 调单簧管、高音C 调单簧管、高音A 调单簧管以及降B 调单簧管；中音单簧管可分为降E 调单簧管、F 调单簧管；低音单簧管主要以降B 调单簧管为主。在众多种类调性的单簧管中又以降B 调、降E 调以及A 调最为常见。高音单簧管演奏出来的音色嘹亮、明朗，能够准确的表现出英雄或是史诗般宏大的场面。中音单簧管整体音色偏向于纯净、优美且具有很强的兼容性，能够与很多乐器的音色相融合，另外由于构造材质的原因使得中音单簧管表现出来的音色中略带一些哀婉的音乐特质，对表达忧郁的音乐情绪具有不可替代的作用。低音单簧管音色醇厚丰满，常被称作“表情音区”。低音单簧管不仅能够帮助低音弦乐器衬托旋律背景，更带有神秘、阴暗等色彩元素，突出了音乐的戏剧化特色。此外单簧管无论是在音色还是在音量上对于交响乐队都有着各方面的支持与演绎，故有人还将单簧管称为木管乐器中的“戏剧女高音”，因为单簧管所表现出来的音色在演绎强音时如同平地惊雷，在演绎渐弱

时能够如同河流倾泻而下，在演绎时弱音时能够如同微风拂面，这些丰富的音乐语言更帮助单簧管在交响乐队中占有重要的地位。

二、单簧管在交响乐队中的作用

交响乐队是由众多不同种类，不同音色特质的乐器所组成的一种复合类演奏形式，这种演奏形式最大的特征就是旋律与伴奏层次多样丰富，音乐语言更加贴切，对作品的内容表达更加细致、深入。对于将单簧管运用到交响乐队中所起到的作用除了依靠其自身的音色特征之外，更会在合奏时与其他乐器的音色产生对比，以此来突出旋律或是表现音乐情绪。另外，单簧管能够演奏的音型形式也是极其丰富的，虽没有长笛般流畅迅速，但在演奏音阶、琶音、连奏、断音仍相当出色，再配合以饱满、浑厚的音色更是在交响乐队的演奏中具有独特的作用。那么单簧管的应用在交响乐队的演奏中具有何种作用呢？下面笔者进行简略概述。

（一）突出戏剧冲突

在交响乐队演奏乐曲时，不同的乐器各司其职的在乐队中诠释着乐曲的各个声部，由于不同音色的配合交织方能够使得音乐具有明显的戏剧冲突，以此来让交响乐作品具有丰富的内容以及跌宕起伏的音乐情感。单簧管由于在不同音区都有着较为独特的音质特征，所以用于与其他乐器音色对比的方法能够有效的突出音乐的戏剧冲突。如果旋律集中在小提琴的高音声部，那么单簧管不仅能够通过高音声部配合小提琴演绎旋律，同时中音声部也可以与低音声部产生明显的对比，而饱满、丰富的演奏手段也能够有效的突出高音声部的旋律性，同时也比单纯的低音乐器在音型上富于更多的变化。此外，单簧管作为具有极其明显的歌唱性性质的乐器用其独立演奏旋律也够发挥出木管乐器所特有的浑厚却又悠扬的特征。将这种木管音色发挥出来不仅能够明显的区别其他乐器，同时对于演绎如歌的优美旋律起到了不可替代的作用。例如在李斯特的《降E 大调钢琴协奏曲》中，作者充分的挖掘了单簧管的音质特色，使其与钢琴旋律交织进行，即弥补了钢琴音色的单一，同时也让旋律产生出了层层递进的关系，让旋律的戏剧冲突得到体现进而增进作品的艺术感染力。

（二）丰富音乐表情

交响乐队演奏的作品除了通过演奏乐器的本身所具有的音色来表现外，还会通过强弱、高低、快慢的对比变化让旋律具有“表情”特征。这些表情特征除了受到乐器本身材质、体积、发音原理等客观因素影响之外，更与演奏者意愿和作品的需求有着紧密的联系，通过音乐表达何种音乐表情也是传递音乐思想的重要手段之一。单簧管除了音色丰富多变之外，高低起伏的音响力度以及宽广的音域更为交响乐团增添了丰富的表情色彩。单簧管能够进行四个八度的跨越演奏，即满足了音色的需求，也能够满足旋律起伏的变化。另外单簧管除了最高音单簧管

之外基本都能够胜任ppp 至ff 力度的作品，而且不同音区的单簧管除了保留单簧管的独特音色之外，也会有一定的区别，这也大大满足旋律的“表情”特征，让旋律的组合与排列有更多的可选择性。例如在勃拉姆斯的《e 小调第四交响曲》中，作者就采用了A 调单簧管来表达出细腻婉转的情感，再加入单簧管所特有的哀怨的音色特征，更给作品带来了深沉的感觉，使得作品内容更加突出，音乐表情更加丰富。

（三）刻画音乐性格

音乐往往是通过音色变化与特性来勾勒出音乐形象呈现给观众，让观众通过自身对不同性格的理解产生音乐上的臆想，在一定的音乐形象范围内规范、统一欣赏者的思想以此达到理解音乐内容的作用。音乐的性格也是音乐中所表现的人或物性格的体现，庞大的单簧管家族在交响乐队中对于刻画音乐性格所起到的作用是极其巨大的。在多数情况下，高音单簧管能够表达出高亢、激昂的音乐情绪，对于刻画或是配合刻画音乐中史诗般或是愤怒等音乐性格起到了极强的润色作用；中音单簧管音色柔美平缓，对于刻画突出女性阴柔之美与表现情爱场景等都有着重要的作用；低音单簧管音色深沉有力，但旋律性却仍清晰明显，对于表现沉稳、哀怨的音乐性格有着独到的作用。另外低音单簧管对于一些特殊场景的表现力也是十分丰富的，例如阴险、神秘的音乐性格，这类音响效果的出现能够更加突出正面的情绪，也能够帮助音乐作品更好的突出戏剧化特征。虽然这些都是人们赋予单簧管的一种主观意识的表现，音乐本身并不具备任何的情感，但是人们将自身的情感赋予到了音乐中来才使得音乐能够感染人，两者形成相辅相成的关系，才使得音乐更具表现力。例如在柏辽兹的《幻想交响曲》中就运用了降E 调小单簧管来表现怪诞的音乐性格，树立了主人公被命运嘲弄的音乐形象。

（四）呈现特殊音乐色彩

在很多交响乐作品中，为了呈现出特殊人物的性格或是环境会采用一些特殊的音乐色彩来表达，尤其在一些现代的交响乐作品中，很多都是为了电影、电视或是歌曲而创作的，这些都要迎合影视作品中的某种特殊场景或是情感，所以会才一些特效音型来进行模仿以增添故事的色彩性，单簧管则能够很有效的完成这个任务。在单簧管中有一类倍低音单簧管，一般是由金属质地或是黄檀木质地构成，在现代的美国交响乐队中非常流行，在很多电影或是电视剧中为了表现反面人物出场或是阴险的性格时都会采用倍低音单簧管来完成，能够很好的呈现出特殊的音乐色彩。在勋伯格的《五首管弦乐小品》中就使用了倍低音单簧管来给作品增添色彩。

交响乐队对音乐的表达并不是单纯的通过某个或是某类乐器就能独立完成的，不同乐器的优势互补才是交响乐队极具震撼表现力的基础所在。单簧管

作为木管乐器中的佼佼者虽然能够带给交响乐团极大的影响与作用，但是我们也应清醒的认识到，只有将单簧管的特色挖掘出来并与其他乐器配合使用才能够真正的让交响乐队发挥出其应有的艺术效果，将音乐的情感细腻的表达出来感染观众。

[doc格式] 单簧管漫谈及单簧管在交响乐队演奏中的几个问题

单簧管漫谈及单簧管在交响乐队演奏中的

几个问题

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2CECEECHA

4/4

交响乐队中单簧管的意义分析

— — ｌ１音不 目乐 论Ｉ 亡 坛　 工　

一交乐 队中响单簧 管意的分义析

　 陈■ 凡九 江学 院艺 术学院 　摘要

：交响 乐单中管属 于簧其不 可或 的缺部一 ，分其 特 的独演表 现奏力能 无用法他 其乐所替代 ， 属 器常规于音 系统 中乐　 四子个系统 的 一。单簧员管在音 乐表现力上具有的丰富情的和感境情表达能 力 可以独，奏， 也 可与以他 其乐配器合进行， 　

可

对以 乐曲行点缀 ， 进助有 于情的节进 推， 也 可以 为表成的主现来角烘托整体 的 乐音氛 ，围其音 地乐是位不可否认的。

关　键词： 交响 单乐 簧管地 位　 交 乐 响中 的每个 器 乐都 其 独有特 　音 色的 演 奏 和风格 有， 力 的 真让 个交　 响

乐变得 富 、丰 圆 。单满 簧 作管为 其 　中一

同

时 演在奏 的过 程根中据 情 况 要 需随　

时 进 行音 准 的调 适 以，求 达 到 最 佳　

的境

， 感 受到 中 的体美验 。演 奏 要 对者乐 　

曲 创的作 有深 入 的 了 解 ，从 而体 会其

状 态　 。 般 情 一 下 在况强奏 演 奏 时 容易

内　在情 况 ， 继而投 放 演 奏在 中， 做 吹好

奏 　整体 与 细 节 的 处 理 ，充 分 的 表 现 　出

个部 分， 以可通过 其 独 特的演 奏 　

特色 对 整来个 交响 乐做 点 或 缀者 对情 　

产 生 发 音低偏 情 况的，而在 弱 奏 时又　

会出 现 音 偏发 高的情 况。因 在此与 其　

乐 本 身 曲应 该有的 感情和 情 境，担任 　好 自 身情感的 表 现 色角。 　 三、 响交乐 中单 管簧 的表 现作 用 单 　 管簧在 演 中奏 有着 己 自的 情　表

符号 ， 当它作 为 主 律旋 ， 时可 表以现 出　 神 秘 、 入 深情 感 ，的在 对 自然 的诗 意 　描绘 中 为尤 突 出 。同 单 簧时 管 的 音色 表　

感

、情境 凸 显 ， 的其 现表 较力 为 丰 ，富　

他乐 相器 合演 配奏的 情况 下 ， 要做好　 配合 ， 尽 能 与整 可 体效 果 相融合 ， 要不 　 过于 表的现 突 兀 感 。 一 般 情况下 可以　

根 据 主 乐 器 进 行声音 准 调 试。同 时 在

对交 响 乐发的展 起到 了 推 作动 用。　 一

、

交响

乐队 单簧中 管 的 意　义

交

乐 响 由一 个 队 面 、完全整 的　

性 系 统 成构， 不 同 乐的器 归 属 整 于 系个　

演

奏过 程 中 单 ，簧 会 管在 音高上越 　吹

升 高越 ． 此因要及 时进 的行 适 度 整 ， 　调避 免 与其 他 乐 器 生产 大 的 较差异 。在 音 　 的 调 准试 上 　 仅不要 看 当时 交 响 乐

中统的 系 统子， 其 主 要包 四括个系统 ： 　 弦乐 器、 铜管乐器 、 木

管乐器、 打 击乐　 器 ，等 此 还 外会 根 据需 加 入要 民族 乐 　 归 器 于属 第五个 子 统 系 单 。 簧管 属　 于木 管乐器 统系之 ， 中 果 其如 现出差 错 ， 　 那么 影 响将 整 交 响个 的乐 现 表力。 单 　 簧管 属于 子 系 统 不中可 替代 的一个 成　 员 其 ， 风 格 特与 是色其 他 器 乐所不 能 　 代 取 。 如 果的整 个 乐 队 是 一个 坐 标系 统　 ， 么那单 簧管则 是 护维 坐 其标系 　

统现

非 常的丰富 可， 表 以达不 同 情 的感

　 角色 ． 多 其 的变 质音 和音 乐的 换 转　 可 让 以 作 品 呈现 出丰 富 饱 满 情 的 和感 情 　表境，达让 形 象 更加 的 充 实。既可 以表

　现热 狂闹 欢的 气 氛 ，也 可 以展现 幽 静 　

整的 体情 况 ， 还 要考 虑 男女气 流 况情　差 异以 根及据个人 情 况 调来整 ， 并没　

绝 有 统 一对的 标 准 一 ，定 要 适合 吹 　

人奏 和 交 乐响综的 合 况 情。 　

而在 节奏上 ． 可能 会 休对止 符 和　

深远 情的 境 特点 ， 甚至 可以 表现 默幽

　稽 的情 滑感 达表 ， 可模以仿 景 色，也 　

以 可模仿 动 物 的 发 音 特点，从 而让 奏　 的演内 丰容 富多 元 。 如 果 化用单 簧 管 进 行 独　 奏 也， 以 展 可现其 特独 的音乐 魅 　力， 彰 特 有 显的音 气 质 乐 。 可以华 丽 　 也，可 以优美 ， 可 活以泼 ， 可 也沉以静， 表　现 上 具 有 张力 ， 同 时有 很强的 灵活 　 性 在。 与其 他 乐 器 行 进 效有的 变 换 演　

音

情值 况 生产 忽 略 从，而 导 致不 齐整　

表现的 同时 ．在 大 的吹 段过奏程 中 。 可　

平衡 的

键关坐标 定 角 色 。位　

如 果 将 整个交 响乐 看 成 队 整完 　的

态生链 ， 其 中每 的 乐器个相 互 立对， 也

　能出 前现 后 况情 一 致 的不状 况 ， 段落

　 之 也间由 于 变 拍 而导 致不 顺 畅 的 　衔接 。 因此 拍 变 题 问 注要 ，意 要 关注数 拍

　互 相 存依， 旦缺 少 了其 中 一 一个部 分 　

，子

。但 是 实 际在 过程 中， 进 入 休后 ，息 　入时再会 是存早晚不在准 的情况 ． 标　而 如果是 续连 的 演 奏 ，出 现差错 的情　

况 相 对会 少一 点 。 因此 在 作 新 品的 排　练 过 程 就中 需要 进行 数 小节 和小 　

那拍么 个整 生 态 统系将 受 到破 ，无坏　法

很 好 衔 接的与 平衡 因。 如此 果在 木管 　乐 器 子 统系 缺中 了 少单簧 管 ， 那 整　

么

时 奏 让 ， 作品更 有富表 性现 和 感性 染 。

　在交 响 乐 的 配 中 合 ， 单簧管 可

以 偶尔　 的 进 行 情感 的细 腻 点 缀 从， 而来 成促　 情 节的 推 和 进 剧 戏化 的 变 换让 内，涵 　 得充到分衬 托 。　 参考 文 献： 　 【 】１ 吴佳男 ．论单 管 的 簧 色 在 交音响 乐　

个

交 响 乐的演 奏效 果 受 到将破 坏， 　无法

让 音乐 很 好 表 的现 出 原本的 听 觉感　 受 ，交 响 的乐 演 也 奏此 变因 不 得完整。 　 因此 ， 单簧 管 在 交响 乐 的中地 位 是 不

可　 或 的缺。 　

子

，同时 在 次多 习后练 要 对特 别演 奏　 部的分 进 留行 意和 标 ，这 样 注在正 式　

进 行演 奏 的 时 候 就 可 以 更 加的 有 备准 和　顺 畅 。 簧 单 管 奏 演 时 长会 到 遇 杂　复

二

、交响乐 中单 管簧 运 的 用中 问　的题　

性 的帕 子，虽 都 是然简 单拍 子 的 断不 　升华 ． 是但也 需 对 乐理 要 演和 经奏 验　

有 分 充的 熟 知 和累 积 这，样 才 能 保 证　

中的 表 力现 【Ｊ 】 ．文人论坛 ， ０２ １ ２， （ １０ ） ．　【 ２ 】 邓

黄 ．河论 单 管簧在 交 响乐中 的 运

单　 簧 管 交在响 乐中的 运 用 中 存 在　

节

奏、 音 ；隹 音 和表乐情 问的 题其 中音　。；

隹 上管，乐 器容易 受到 外 在 因 的 干素　扰， 温 如 因 素度。不 同的 温度 影 响 导会　致 其 音 产 准 差 生异、 并不 仅仅 是 通 　 校过音 器 进来 处 理行，而 是 在 使 用 前 　或

对

节奏 的 完 好掌握 。 　单 簧 在演 管奏的 过程 中是会 展　现 其出 音表 情乐 ，的从 而 来 打 人 动心， 可　 以 有充分 的情感 表达 ，从而 烘 整托 个　交 响

乐 的情感 表 达 。 簧 单管好 的演 奏　

用

【Ｊ 】 ． 音探乐索， ２ １ ２ ，０ ０ （ ）３ ．　

者

在 中途 休 的 时息候 对 进 其 预 行 热 。

　９ 　０

可以 速 迅的将 众 听引 入 其交 响乐 情的

单簧管及其在管乐团中的地位与作用

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一、单簧管的产生与发展。

单簧管的产生目前普遍认为的是由德国纽伦堡的木管匠师约翰?克里斯托弗?登纳于1701年制造的。

他是在沙吕莫管的基础上增加了一个由左手大拇指控制的泛音键，这样就在原有音区上翻高了十二度，这个泛音键的出现标志着单簧管的产生。到现在，还将单簧管的低音区成为“沙吕莫音区”。最早期的单簧管为黄杨木制造，带有两个键子的C调和D调乐器，后来发展出有降E、G、A、F、降B调等，但随着制作工艺的发展，转调的灵活性大大提高，有些调的乐器由于音色的原因就慢慢被淘汰了。

单簧管是由作曲家、指挥家杨?斯塔米兹在德国曼海姆首次被引入管弦乐队，成为管弦乐队中最年轻的木管组成员。当沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特第一次在曼海姆听到这样的交响乐队演奏时大为赞赏，在他给父亲的信中这样写道“如果我们也有单簧管……你不知道，有长笛、双簧管和单簧管的交响乐队会造成多么美好的效果。”后来莫扎特在他的作品中大量运用单簧管，奠定了古典管弦乐队的编制。

莫扎特的最后一部协奏曲就是为单簧管而作的《A大调单簧管协奏曲》作品K622号。

对单簧管进行革命性的改良是在1839年由单簧管演奏家克罗杰和法国的木管制作家路易斯?奥古斯特?布菲完成的。他们把波姆式长笛的指键机械系统引入到单簧管中，在十三键的基础上进行了四点改革，改良了音质，方便了演奏，奠定了现代单簧管的制作标准。

德国作曲家卡尔?玛丽亚?凡?韦伯被单簧管的丰富表现力所吸引，与当时的单簧管演奏家海恩里希?贝尔曼成为亲密的朋友，韦伯一生创作了包括三部单簧管协奏曲在内的七部单簧管作品，大多由贝尔曼首演，这些作品至今仍是单簧管曲库中的经典。

1850年法国的小奥古斯特?布菲设计的指健体系就与今天我们使用的现代单簧管没有多少差别了。

二、现代单簧管家族及其结构、技术特点。

现代单簧管的普通定义就是：一种圆柱形管腔和使用单个簧片的、在十二度上超吹为主要特征的木管乐器。现在最常用的有降E调小高音单簧管 、降B调高音单簧管

、A调高音单簧管、降E调中音单簧管 、降B调低音和倍低音单簧管

。目前的制作材料为乌木、红木或硬橡胶，音域为三个半八度，标准音键为十七个，运用波姆或米勒指键体系，除了德、奥等国采用米勒体系外，其他各国基本采用波姆体系单簧管。

单簧管由以下各节组成：笛头、二节、上节、下节、喇叭口,单簧管的哨片是由一种特定的芦苇制成，单簧管可站立或坐姿演奏。演奏技巧丰富，力度变化幅度很大，特别是表现弱奏，能一直渐弱到消失，这一点是其他管乐器所不能做到的，在柴科夫斯基《第六交响曲》中甚至达到了PPPP；而渐强也幅度极大，经常见到有写有fff的段落。

单簧管各音区的音色特点非常明显：低音区浑厚、中音区略带有鼻音的味道、高音区明亮富有歌唱性、最高音区尖锐；演奏歌唱性的旋律和大段的华丽经过句都非常擅长，被誉为是乐队中的演说家。正是因为单簧管有这样丰富的表现力，像德彪西、勃拉姆斯、舒曼、圣桑、斯特拉文斯基等等这些伟大的作曲家都留下了大量的单簧管独奏作品，而且很多作曲家都是在晚年的时候被单簧管这种独有的音色所感动，而写下最感人的音乐。莫扎特在逝世前一年写下了《A大调单簧管协奏曲》和《单簧管与弦乐四重奏的五重奏》；勃拉姆斯在他最后的六年内写下两部单簧管奏鸣曲、一部单簧管、大提琴、钢琴三重奏和一部单簧管与弦乐四重奏的五重奏；圣桑81岁写下了《单簧管奏鸣曲》等等。

伊戈尔?斯特拉文斯基的创作对管乐演奏艺术的进一步提高有着很重要的意义。在他的作品里最突出的是管乐器和打击乐器的运用，这样一来使得他的乐队音色变化无穷。他的作品从来都是用不同的乐器组合，例如《管乐交响曲》、《管乐八重奏》、《钢琴与管乐队的协奏曲》《单簧管与爵士乐队的“乌木协奏曲”》以及专为单簧管而作的《三首无伴奏小品》等等。

三、单簧管在管乐队中的地位与作用。

到1755年，在德国和法国的军乐队中开始有单簧管。因为自然小号只能演奏号角性的曲调，而当时演奏主要旋律的双簧管在露天声音太弱，所以单簧管在管乐队中出现是很受欢迎的，它始终是演奏主要旋律。在一般大小的军乐队中有12只。而在拿破仑战争时期，欧洲军队中有五千多人在演奏单簧管。可见单簧管自发明之日起就持久的进入到了日常的音乐生活中了。在柏辽兹为管乐队与合唱所作的《葬礼与凯旋》交响曲中，总谱上要求乐队中有22支普通单簧管，还有至少2支降E调高音单簧管和若干支中、低音单簧管。

在现代管乐队的编制中，单簧管族仍然占据着主导者的地位。现代管乐队之父、美国管乐指挥家弗雷德里克．费纽在由他创建的伊斯曼管乐团52名演奏员中，包括了一只降E调高音单簧管、八只降B调高音单簧管、一只降E调中音单簧管和两只低音单簧管共12人的单簧管族；在2009年新中国成立60周年国庆阅兵的联合军乐团一千三百名演奏员中，有超过二百名单簧管演奏员。

单簧管不但在交响乐队、管乐队中起到主导性地位，并且在爵士乐队、流行乐队中都发挥着重要的作用。

四、与指挥有关的其他事项。

由于记谱与实际音高的差别，降B调单簧管的记谱音比实际音高低大二度；降调高音单簧管比实际音高高小三度。

一般来说管乐队的首席是由单簧管声部首席来担任，这是由单簧管在管乐队中的地位所决定的。作为乐队首席首先是指挥的助手，要有良好的音乐感觉、精湛的技术、有室内乐训练的基础，还要有一定的组织、领导能力；各声部首席要负责对本声部的音准、速度、力度、呼吸、演奏法、作品风格等进行统一

；首席还要对一些简单的、不直接涉及指挥的事物进行处理；负责乐队的调音，一般来说要提前20分钟到达排练场地，对乐器进行试奏，提前10分钟定音，木管乐器用标准音A，铜管乐器用降B，这时因为铜管乐器在演奏降A这个音的时候是不需要按动活塞或伸缩拉管的，这也就最大限度的避免了在乐器制造中或演奏中可能出现的影响音准的因素。同时对乐队的座位进行调整，在条件许可的情况下不可过于拥挤。

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