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杂谈
我是忙碌的 我是忙碌的, 我是忙碌的, 我忙于摇醒火把, 我忙于雕塑自己, 我忙于活动行进的鼓钹, 我忙于吹响迎春的芦笛, 我忙于拍发幸福的预报, 我忙于采访真理的消息, 我忙于招生命的树移植于战斗的丛林, 我忙于把发酵的血酿成爱的汁液。 直到有一天我死去, 象尾色睡眠于微笑的池沼, 我才会熄灯休息, 我,才有一个美好的完成, 如一册诗集; 而那覆盖我的大地, 就是那诗集的封皮。 我是忙碌的, 我是忙碌的。 ------------------------
-------------------------------------------------------- 诗的喷泉(十首) 1 黄昏 壁上的米勒的晚钟被我的沉默敲响了, 骑驴到耶路撤冷去的圣者还没有回来。 不要理会那盏灯的狡猾的眼色, 请告诉我:是谁燃起第一根火柴, 2 路 车的轮,马的蹄,闪烁的号角,狞猎的旗, 不疲惫的意志是向前的。 为什么要抱怨那无罪的鞋子呢, 你呀~熄了的火把,涸池里的鱼。 3 期待 每一颗银亮的雨点是一个跳动的字, 那狂燃起来的闪电是一行行动人的标题。 从夜的槛里醒来,把梦的黑猫叱开, 听滚响的雷为我报告晴朗的消息。 4 云 不要再在我蓝天的屋顶上散步[ 我的鸽子曾通知过你:我不是画廊派的信徒。 看我怎样用削铅笔的小刀虐待这位铲形皇后, 你就会懂得:这季节应该让果子快快成熟。 5 夏季 白热。白热。先驱者的召唤的声音。 下降。下降。捧血者的爱情的重量。 当凤凰正飞进那熊熊的烈火, 为什么,我还要睡在十字架的绿荫里乘凉。 6 鸟 飞进印度老诗人的诗集,跳上波斯女皇的手掌, 我呢,沉默一如哑者,愚蠢而无翅膀。 阿里斯多芬曾把他的憧憬携入剧场, 法郎士的企鹅的国度却没有我泊岸的港。 7 日记 昨天,昙。关起灵魂的窄门, 夜宴席勒的强盗,尼采的超人。 今天,晴。擦亮照相机的眼睛, 拍摄梵?谷诃的向日葵,罗丹的春。 8 猎 山村里有带枪的猎者, 猫头鹰且不要狂声狞笑。 沙漠里有吸水的少女, 驼铃啊,请不要诉说你的寂宽和忧愁。 9 告白 赞蒂冈的地窑里囚不死我的信仰 赝币制造者才永远怕晒太阳。 审判日浪子收匍匐回家, 如果麦子不死,我们到哪里去收获地粮, 10 泪 催眠曲在摇篮边把过多的朦胧
注入脉管, 直到今天醒来,才知道我是被大海给遗弃了的贝壳。 亲过泥土的手捧不出缀以珠饰的雅歌, 这诗的喷泉呀,是源自痛苦的尼罗。 --------------------------------------------------------------------------------
在从前,我是王,是快乐而富有的, 邻家的公主是我美丽的妻。 我们收乡愁
获高梁的珍珠,玉蜀黍的宝石, 还有那挂满在老榆树上的金纸。 如今呢,如今我一贫如洗。 流行歌曲和霓虹灯使我的思想贫血。 站在神经错乱的街头, 我不知道该走向哪里。 ------------------------------------------------
-------------------------------- 垂灭的星 轻轻地,我想轻轻地 用一把银色的裁纸刀 割断那象蓝色的河流的静脉, 让那忧郁和哀憨 愤怒地泛滥起来。 对着一照垂灭的星, 我忘记了爬在脸上的泪。 ---------------------------
----------------------------------------------------- 花与果实 花是无
果实是最动人的书籍, 当他们在春天演奏,秋天出版, 我的日子声的音乐,
被时计的齿轮, 给无情地啮咬、绞伤; 庭中便飞散着我的心的碎片, 阶下就响起我的一片叹息。 [现代诗歌]儿童节的,《童事》 一、浇花 把细雨洒在含苞的花丛 就能收获香喷喷的彩虹 不用向往天堂 在花蕊上跳舞的每一个生灵都有翅膀 二、植树 腼腆的小树苗 让我们一起长高 让蓝天掀开小鸟的白云小棉被 让黎明在枝头欢唱翠绿的歌谣 三、扫地 秋风把叶子扫到树下 彩绒绳扎的毽子踢上了菊的枝桠 雪花盛开的时候 脚印已在路的肩头悄悄长大 四、擦窗 擦 不是让天空干净的根本方法 小手打开风的温暖 阳光灿烂着透明的童年 小童话 谭旭东 1.春鸟 春鸟是金嗓子的好伙伴 每天一大早 就把我从梦中唤醒 妈妈说春鸟是在召唤我 她要我和她一道到大森林里去 倾听大自然动人的合唱 2.笋 悄悄地 拱出大地 想来打听 春天里 树绿的秘密 花开的消息 3.石榴 石榴花开了 是夏姑姑扎上了 鲜艳的蝴蝶结 石榴果熟了 是秋妈妈在摇着 收获的红铃 4.草帽 草帽上的小洞洞 是我给阳光 开的一扇扇门 你看 阳光钻下来了 他们调皮地踩着我的影子 我的影子上留下了他们的脚印 5.芽苞 春天到了 天气暖和了 快点出来吧 小芽苞 别只露出个小头 树皮外面多美 快点出来吧 太阳会给你 穿上绿衣 春风会送给你 甜甜的露滴 6.渔火 夜静悄悄的 河水 是一个乖孩子 听月亮妈妈的话 睡觉了 渔夫点亮了渔火 河水 就像睁开了眼睛 在说着梦话 小童话 邵燕祥 在云彩的南面, 那遥远的地方, 有一群树叶说: 我们想像花一样开放。 有一群花朵说: 我们想像鸟一样飞翔。 有一群孔雀说: 我么想像树一样成长。 虫和鸟 舒兰 把妈妈洗好的袜子 一只只夹在绳子上 绳子就变成了一只多足虫 在阳光中爬来爬去 我把姐姐洗好的小手帕 一只只夹在绳
子上 绳子就变成一群白鹭鸶在微风中飞舞。 滕毓旭儿童诗歌 送给盲婆婆的蝈蝈 乐颠颠地捉回了 一只绿色的蝈蝈, 喜滋滋地送给了 邻居家的盲婆婆 婆婆,婆婆, 这是只会唱歌的蝈蝈, 在我上学时, 好让它替我给你唱歌。 歌声会把您领进山野, 看到小溪里滚动的清波, 闻到山花扑鼻的芳香, 听到百鸟齐呜的欢歌。 婆婆,婆婆, 这是只会唱歌的蝈蝈, 您听,它唱得多好, 蝈蝈,蝈蝈,蝈蝈蝈?? 童年的foto album(相册) 爸爸有一本童年的foto album, 里面珍藏他儿时的照片, 哈,这些照片真逗, 想不到爸爸也淘气好玩。 你看他骑在木马上, 望远镜挂在胸前, 一支小手枪别在腰后, 那神气,真像将军一般。 最滑稽的要数这张, 爸爸穿着长衫,摇着小扇, 鼻子使劲往上一翘, 正给同学说相声小段。 那一 更叫人开心, 爸爸在海滩上为大家做饭, 脸上抹成花花褡褡, 袖口还烧出大窟窿眼。 啊, 真羡慕
有一个快乐的童年, 还有这本童年foto album, 永远把他陪爸爸,
伴。 我更 望爸爸, 还给我一个童年, 让我从书本里走出, 去见见窗外的春天。 然后 几张彩照, 放进童年的foto album, 等我长大了, 让童年也留在身边。 [编者注:“相册”,英语为:photo album ,世界语为:fotoalbumo,我们为什么把“foto album”作为一个世界共用词,这是因为:1/ 把 photo写作“foto”更符合读写一致原则,世界语、西班牙语、葡萄牙语等也都写作“foto”;2/ “(纪念)册”在英、法、德、西、印尼语中都写作album ] 窗 株紫丁香 路已 尖儿 走进浓绿的小院, 我们把一株紫丁香, 栽在老师窗前。 老师 老师 就让 绿色的枝叶, 伸进您的窗口, 夜夜和您作伴。 您听 您听 绿叶 在风里沙沙, 那是我们给您唱歌, 帮您解除一天疲倦。 您看 您看 满树 开的小花, 那是我们的笑脸, 感谢您时时把我们挂牵。 夜深 ,星星困得眨眼, 老师,快放下教案吧, 让花香飘进您的梦里, 那梦呀,准是又香又甜。 十四 ,蓝色的港湾 人生 一条长河, 十四岁是蓝色的港湾, 那里有冲动掀起的巨浪, 也有思考泛起的波澜。 有爱 却朦朦胧胧, 说不懂却又懂得一点, 就像晨雾下的小河, 看得见,却又难以分辨。 满肚 心事全挂在脸上, 有话,不会在舌尖上打转, 天真得像浪儿又蹦又跳, 从不知什么叫忧愁不安。 要说 孩勇敢真是勇敢, 就是枪子飞来也不眨眼; 要说女孩胆小真够胆小, 看见豆虫一蹦老远。 希望 有几个叹号, 叫大人们都刮目相看, 可脑子里问号总也拉不直, 古怪的问题常让老师为难。 你谈 想他谈理想, 理想像潮汐不断地变换,
你想当英雄他想当英雄, 为当英雄常常去冒险。 啊, 四岁,蓝色的港湾, 十四岁,理想的乐园, 从这里开动人生的航船, 朝霞为他们编织奇妙的花环。
-有萤火在游 不再写流水帐似的日记了 换成了密密的 模糊的字迹 在一页页深蓝浅蓝的泪痕里 有着谁都不知道的语句 1959.8.18. -------------------------------------------------------------------------------- 古相思曲 只缘感君一回顾,使我思君暮与朝 ——古乐府 在那样古老的岁月里 也曾有过同样的故事 那弹箜篌的女子也是十六岁吗 还是说今夜的我 就是那个女子 就是几千年来弹着箜篌等待着的 那一个温柔谦卑的灵魂 就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的 那同一个人 那么就算我流泪了也别笑我软弱 多少个朝代的女子唱着同样的歌 在开满了玉兰的树下曾有过 多少次的别离 而在这温暖的春夜里啊 有多少美丽的声音曾唱过古相思曲 1979.7. -------------------------------------------------------------------------------- 祈祷词 我知道这世界不是绝对的好 我也知道它有离别有衰老 然而我只有一次的机会 上主啊请俯听我的祈祷 请给我一个长长的夏季 给我一段无瑕的回忆 给我一颗温柔的心 给我一份洁白的恋情 我只能来这世上一次所以 请再给我一个美丽的名字 好让他能在夜里低唤我 在奔驰的岁月里 永远记得我们曾经相爱的事 -------------------------------------------------------------------------------- 异域 于是夜来了 敲打着我十一月的窗 从南国的馨香中醒来 从回家的梦里醒来 布鲁塞尔的灯火辉煌 我孤独地投身在人群中 人群投我以孤独 细雨霏霏不是我的泪 窗外萧萧落木 -------------------------------------------------------------------------------- 千年的愿望 总希望 二十岁的那个月夜 能再回来 再重新活那么一次 然而 商时风 唐时雨 多少枝花 多少个闲情的少女 想她们在玉阶上转回以后 也只能枉然地剪下玫瑰 插入瓶中 -------------------------------------------------------------------------------- 山月 我曾踏月而来 只因你在山中 山风拂发拂颈拂裸露的肩膀 而月光衣我以华裳 月光衣我以华裳 林间有新绿似我青春模样 青春透明如醇酒可饮可尽可别离 但终我俩多少物换星移的韶华 却总不能将它忘记 更不能忘记的是那一轮月 照了长城照了洞庭而又在那夜照进山林 从此悲哀粉碎 化做无数的音容笑貌 在四月的夜里袭我以郁香 袭我以次次春回的怅惘 -------------------------------------------------------------------------------- 回首 一直在盼望着一段美丽的爱 所以我毫不犹疑地将你舍弃 流浪的途中我不断寻觅 却没料到回首之时 年轻的你从未稍离 从未稍离的你在我心中 春天来时便反复地吟唱 那滨江路上的灰沙炎日 那丽水街前的一地月光 那清晨园中为谁摘下的茉莉 那渡船头上风里翻飞的裙裳 在风里翻飞然后纷纷坠落 岁月深埋在土中便成琥珀 在灰色的黎明前我怅然回顾 亲爱的朋友啊 难道鸟必要自焚才能成为凤凰 难道青春必要愚昧 爱必得忧伤 -------------------------------------------------------------------------------- 给你的歌 我爱你只因岁月如梭 永不停留永不回头 才能编织出华丽的面容啊 不露一丝褪色的悲愁 我爱你只因你已远去 不再出现不复记忆 才能掀起层层结痂的心啊 在无星无月的夜里 一层是一种挣扎 一层是一次蜕变 而在蓦然回首的痛楚里 亭亭出现的是你我的华年 -------------------------------------------------------------------------------- 邂逅 你把忧伤画在眼角 我将流浪抹在额头 你用思念添几缕白发 我让岁月雕刻我憔悴的手 然后在街角我们擦身而过 漠然地不再相识 啊 亲爱的朋友 请别错怪那韶光改人容颜 我们自己才是那个化装师 -------------------------------------------------------------------------------- 暮色 在一个年轻的夜里 听过一首歌 清洌缠绵 如山风拂过百合 再渴望时却声息寂灭 不见踪迹亦无来处 空留那月光沁人肌肤 而在二十年后的一个黄昏里 有什么是与那夜相似 竟尔使那旋律翩然来临 山鸣谷应直逼我心 回顾所来径啊 苍苍横着的翠微 这半生的坎坷啊 在暮色中竟化为甜蜜的热泪 -------------------------------------------------------------------------------- 月桂树的愿望 我为什么还要爱你呢 海已经漫上来了 漫过我生命的沙滩 而又退得那样急 把青春一卷而去 把青春一卷而去 洒下满天的星斗 山依旧树依旧 我脚下已不是昨日的水流 风清云淡 野百合散开在黄昏的山巅 有谁在月光下变成桂树 可以逃过夜夜的思念
跟随着你 从别人那里 我们认识了自己 祝你好运 还没有走完春天 却已感觉春色易老 时光湍湍流淌 岂甘命运 有如蒿草 缤纷的色彩 使大脑晕眩 淡泊的生活 或许是剂良药 人,不该甘于清贫 可又怎能没有一点清高 枯萎的品格 会把一切葬送掉 祝你好运 愿你的心灵 和运气一样好 那凋零的是花 你的生命正值春光 为什么 我却看到了霜叶的容颜 只因为那面美丽的镜子 打碎了 你的眷恋深深 在梦幻旁 久久盘桓 既然伸出双手 也捧不起水中的月亮 那么让昨日成为回忆 也成为纪念 人生并非只有一处 缤纷烂漫 那凋零的是花 ——不是春天 许诺 不要太相信许诺 许诺是时间结出的松果 松果尽管美妙 谁能保证不会被季节打落 机会,凭自己争取 命运,靠自己把握 生命是自己的画板 为什么要依赖别人着色 选择 你的路 已经走了很长很长 走了很长 可还是看不到风光 看不到风光 你的心很苦 很彷徨 没有风帆的船 不比死了强 没有罗盘的风帆 只能四处去流浪 如果你是鱼 不要迷恋天空 如果你是鸟 不要痴情海洋 给友人 不站起来 才不会倒下 更何况 我们要去浪迹天涯 跌倒是一次纪念 纪念是一朵温馨的花 寻找 管什么日月星辰 跋涉 分什么春秋冬夏 我们就这样携着手 走呵 走呵 你说,看到大海的时候 你会舒心的笑 是呵 是呵 我们的笑 能挽住云霞 可是,我不知道 当我们想笑的时候 会不会 却是 潸然泪下
一棵开花的树(席慕容) 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心
乡 愁(席慕容) 故乡的歌 是一支清远的笛 总在有月亮的晚上 响起 故乡的面貌 却是一种模糊的怅望 仿佛雾里的 挥手别离 离别后 乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去
无怨的青春(席慕容) 在年青的时候 如果你爱上了一个人 请你一定要温柔地对待她 不管你们相爱的时间有多长或多短 若你们能始终温柔地相待 那麽 所有的时刻都将是一种无暇的美丽 若不得不分离 也要好好地说一声再见 也要在心里存著感谢 感谢她给了你一份记意 长大了之后 你才会知道 在蓦然回首的一刹那 没有怨恨的青春 才会了无遗憾 如山岗上那静静的晚月
现代诗歌大全
现代诗歌大全
现代诗歌大全2016-09-22浏览:分享人:李云海手机版
下面是小编为大家整理的现代诗歌大全~欢迎大家的阅读参考~可以借鉴的哈。
我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花~ 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿~ 为绿荫重复单调的歌曲; 也不止像泉源~ 常年送来清凉的慰籍; 也不止像险峰~ 增加你的高度~衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不~这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉~ 做为树的形象和你站在一起。 根~紧握在地下; 叶~相触在云里。 每一阵风吹过~ 我们都互相致意~ 但没有人~ 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干~ 像刀、像剑~ 也像戟; 我有我红硕的花朵~ 像沉重的叹息~ 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳; 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离~ 却又终身相依。 这才是伟大的爱情~ 坚贞就在这里: 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯~ 也爱足下坚实的土地
卑鄙是卑鄙者的通行证~ 高尚是高尚者的墓志铭~ 看吧~在那镀金的天空中~ 飘满了死者弯曲的倒影。
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冰川纪过去了~ 为什么到处都是冰凌? 好望角发现了~ 为什么死海里千帆相竞? 我来到这个世界上~ 只带着纸、绳索和身影~ 为了在审判之前~ 宣读那些被判决的声音。 告诉你吧~世界 我--不--相--信! 纵使你脚下有一千名挑战者~ 那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的~ 我不相信雷的回声~ 我不相信梦是假的~ 我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤~ 就让所有的苦水都注入我心中~ 如果陆地注定要上升~ 就让人类重新选择生存的峰顶。 新的转机和闪闪星斗~ 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字~ 那是未来人们凝视的眼睛。 等等 徐志摩 戴望舒 艾青 朦胧派的舒婷 北岛
还有郑敏等哲理诗。。。 爱国诗于右任的望大陆 余光中乡愁。。。
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向家乡告别(组诗) 作者:一把手术刀
长高的庄稼
我围着火把跳舞,唱歌
然后,在月亮升起的时候
骑着火苗捕捉秋天
秋天里有长高的庄稼
我的脚印至今整齐的摆放在去年——
一场雾和霜的白里,不能自拔
空虚而寒冷的乡村,长满粮食
那里的苞米高高挂起,并填满窗户
我可以听到夜晚米锅的微笑与莺莺的甜蜜
早起晚归的农民,脊梁上奔跑着一匹骏马
汗水浸透广袤的大地
一群跳动的果实,沿着河岸,讲述漂流着的石头与自由
还有淅淅沥沥的落叶,夹杂着老黄狗的叫声
弥漫山野
夜晚,灯亮了
在布满水分的暮色里
1
村庄恢复了生机
庄稼寂静的,像桔红色的火
在暖流中航行
寻找一种可以飞翔的地平线
家乡,岁月中流淌的绣源河
沸腾而又热烈
那些喂养耕犁的黄土
在老人的脸上,缀满花朵
我不需要向祖先的墓地告别
也不需要等待一只鸟划过记忆的波浪
所有的花和小草,迎着太阳的方向
我伸出手,遍地都是鲜艳
童年的梦,浅浅的目光
延伸,像荒地中模糊的绿色
我撩开透明的铜鼓
感受一颗心脏的跳动
在北方的土地上
为自己和身边的父老乡亲,寻找明天
寻找一种可以飞翔的地平线
整个八月,我都在忙着用真诚交换父亲手中的马鞭 用
一脉相承的手,写下文字,幸福和理想
秋天遗落的种子,填满黑暗里张开的嘴巴
2
我避开雨水,在小径上行走
村头的花园空无一人,每扇门都向我开着
几只黑瘦的山羊
几只走远的黑瘦山羊,躲避着镰刀的光芒
再向前,跨过家乡的河,甩掉一身的水藻和青鱼
它们潮湿的眼泪涌出村庄,涌出河流
秋天的苞米熟了,好事的人们顺手割掉一支被风遗忘的
羊角 丢在屋顶,丢在山尖
空气中弥漫着人类的血腥和脱落的鳞片
甩尾的夕阳,请告诉我:
你看到了怎样的事实,~
向家乡告别
庄稼的叶脉,在落幕前复活
我穿过指间晾晒的衣服
嘴里含着一枚秋天的种子
向家乡告别,我在深秋里呼喊
一段纯粹的呜咽,落在父亲吐出的烟圈里
散发光泽,我是太阳的儿子
然而,我又是属于秋天的
在一个夜晚,我乘着一片树叶
带走了冬天的女儿
只留下,月光和
3
舞动的翅膀,变得殷红
所有的花,从梦中醒来
我迈过青春驻扎的篱笆
天空开始晴朗
关于你我,关于这个秋天
找一个闪烁火红色的角落
与风商谈,另一个世界长满的岩石,森林
落在何方,或者
把隐忍的秋色彻底埋进头颅,啐满诗意
等待下一季旷世的血脉——
暴涨~
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心里的月光 作者:春堤晓星
十五的天气
是好,是坏
还是风急云来
反正我深情不改
因为你那永不磨灭的
可爱的,圆圆的帮腮
早已在心里头
永远荡漾着光彩
中秋的约会
4
我总是忠情地等待
象个天真的小孩
今夜你来或不来
我一直就在这里徘徊
相知的树影,相识的亭台
记忆中,曾经银辉遍洒
不会让我寂寞难耐
相聚的日子
可不可以不轻易出卖
我准备好一千首写给你的诗篇
为了那,只怕是你片刻的青睐
初恋的印象,初恋的痴呆
你今夜来或不来
我已盛装穿戴
就是个诚实的小孩
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我是喜欢雨季的人(外三首) 作者:华龄
喜欢雨季的人是我,缘于它能给我带来水声 它不断响着,它希望一直滋润,它多么可爱~ 这样的事情绝对美:埋在地下的种子需要水
长出地面的植物需要水,奔跑在地面上的动物需要水 即使飞翔在天空的鸟也离不开水??哦,除了石头 谁能彻底拒
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绝水的滋养呢,可这一切并不妨碍
我喜欢雨季,我的喜欢到了雨季心就开花 直到它凋零为止。而那时候 我正赤脚走在地上,像一头的驴子 ◎一朵花在轻摇走在前面的小羔羊,她的头已经变成云朵 手牵云朵漫步的女子,我很为你担心 风或许会把你吹上天空,风筝的线 在云朵手中。一个女人与一片云朵 不离不弃,彼此控制,这就叫做婚姻 我以后遇上的每一场雪,都会认为是你 从高处洒下的梦。最先找到你的人 或许不会是我 暴风雪来临之前,山谷会收留我 恐惧的人,雄伟的大山,总会把他看小◎一种寂静在漫延隔着茶色的车窗 蘸满墨汁的天空 奔跑在 寥远的海港上 岸边搁浅的船儿 独自守候岁月的凝重 一种旷古的沉寂,在漫延 远行的车,带着膜拜的心灵 深深呼吸着这 光阴沉淀下的浩渺 宛若一种灵魂的呼唤 与这神秘的世界 一同静默 ◎读一首诗时傍晚多么明亮 读一首诗歌时 傍晚多么明亮 那些玄狐一样的光 像音符逃窜。此时我想你 我已得到了完整的自己
还差不完整的你
我得到这个年龄
石头上的皱纹和石头内心的
失落。我得到的
注定要失去,像小时候从亲人手上 接过来的糖,我用光
6
滑的舌头舔
用幸福的手铺平糖纸,夹在书里
后来什么都没有的时候
我想你。泪会适时地流下来
我和新的悲凉站在
傍晚的诗歌朗诵中
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深切的秋风 作者:毕俊厚
我的心是如此疼痛,竟容不下一粒尘
一截干枯的枝桠,浅藏了些许春意
腐朽夺走了我的绿,掠走了我萌动的春
那只翠鸟飞离我丑陋的枝头
凄迷的叫,划过我的头顶
划破我的天空
我的喉咙长满了一根根毒刺
黑色的蚂蚁成群结队而来
沉重的心脏,满是蚁穴般的窟窿
虚假的外衣迎风而舞
体无完肤了,任浑浊的泪水
风干成四月的热和九月的冷
翠鸟的影子一点点飘走,飘出我的视线 幻化成一滴浓
墨,一颗流失的星
7
那墨啊,滴在我淌血的心口,如一蓬狼毒
孤寂的秋风拖了长长一条尾巴
缠紧我,我以冰点的热情对抗
试图走出这重重围城
我想安睡了,寻找一个避风的地方
空空的头颅枕着我的诗集
假如你听到风“哗哗”而刮,那就是我翻书之声,,,,,,,,,,,,,,,,,,
篇二:中国现代诗歌大全
篇三:中国现代诗歌大全:席慕容诗选
中国现代诗歌大全:席慕容诗选【页底】【索引】
席慕容诗选
席慕容(1943- ),出版的诗集有《七里香》(1981)、《无怨的青春》(1982)、《时光九篇》(1987)等。
一棵开花的树 七里香 山路 出塞曲 抉择 初相遇 雨中的了悟 青春 信仰 前缘 为什么 盼望 送别 接友人书 野风 悲歌 渡口 无怨的青春 乡愁 爱你 与你同行
暮色 莲的心事 请别哭泣 树的画像 禅意(一)
一棵开花的树
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
8
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
七里香 禅意(二)雾起时 历史博物馆
溪水急著要流向海洋
浪潮却渴望重回土地
在绿树白花的篱前
曾那样轻易地挥手道别
而沧桑了二十年後
9
我们的魂魄却夜夜归来
微风拂过时
便化作满园的郁香
山 路
我好像答应过你
要和你 一起
走上那条美丽的山路
你说 那坡上种满了新茶
还有细密的相思树
我好像答应过你
在一个遥远的春日下午
而今夜 在灯下
梳我初白的发
忽然记起了一些没能
实现的诺言 一些
无法解释的悲伤
在那条山路上
少年的你 是不是
还在等我
还在急切地向来处张望
出塞曲
请为我唱一首出塞曲
10
用那遗忘了的古老言语
请用美丽的颤音轻轻呼唤
我心中的大好河山
那只有长城外才有的景象
谁说出塞曲的调子太悲凉
如果你不爱听
那是因为
歌中没有你的渴望
而我们总是要一唱再唱
像那草原千里闪著金光
像那风沙呼啸过大漠
像那黄河岸 阴山旁
英雄骑马壮
骑马荣归故乡
抉 择
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那 一刹那里所有的甜蜜与悲
凄
那麽 就让
一切该发生的
都在瞬间出现吧
11
我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇
与你别离
完成了上帝所作的一首诗
然後 再缓缓地老去
初相遇
美丽的梦和美丽的诗一样
都是可遇而不可求的
常常在最没能料到的时刻里出现
我喜欢那样的梦
在梦里 一切都可以重新开始 一切都可以慢慢解释
心里甚至还能感觉到所有被浪费的时光 竟然都能重回时
的狂喜和感激
胸怀中满溢著幸福
只因为你就在我眼前
对我微笑 一如当年
我真喜欢那样的梦
明明知道你已为我跋涉千里
却又觉得芳草鲜美 落英缤纷 好像你我才初初相遇
雨中的了悟
如果雨之後还要雨
如果忧伤之後仍是忧伤
12
请让我从容面对这别离之後的 别离 微笑地继续去寻找
一个不可能再出现的 你
青 春
所有的结局都已写好
所有的泪水也都已启程
却忽然忘了是怎麽样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日
无论我如何地去追索
年轻的你只如云影掠过
而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落後的群岚
遂翻开那发黄的扉页
命运将它装订得极为拙劣 含著泪 我一读再读
却不得不承认
青春是一本太仓促的书
信 仰
我相信 爱的本质一如
生命的单纯与温柔
我相信 所有的
光与影的反射和相投
我相信 满树的花朵
只源於冰雪中的一粒种子 我相信 三百篇诗
反复述说著的 也就只是 年少时没能说出的
13
那一个字
我相信 上苍一切的安排 我也相信 如果你愿与我 一起去追溯
在那遥远而谦卑的源头之上 我们终於会互相明白
前 缘
人若真能转世 世间若真有轮回 那麽 我的爱 我们前世曾经是什麽
你 若曾是江南采莲的女子
篇四:中国现代诗歌大全
中国现代诗歌大全
中国现代诗歌是五四运动以来的诗歌,主要指新体诗。新体诗诞生于五四新文化运动。最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》,继之《新潮》、《少年中国》、《星期评论》等刊物也发表新诗。其倡导者和初期作家主要有胡适、刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、刘大白等。其特点是用白话语言写作,表现科学、民主的新的时代内容,打破旧诗词格律的束缚,形式上灵活自由。
代表作品
胡适《尝试集》;刘半农的《相隔一层纸》、《学徒苦》;刘大白的《卖布谣》;郭沫若《女神》代表新诗创始期最高成就;蒋光慈,冯至等,他们的作品反映了进步青年追求光明的思想感情,瞿秋白、蒋光慈等还写了一些政治抒情诗。
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闻一多《红烛》、《死水》徐志摩《志摩的诗》;李金发《微雨》、《为幸福而歌》;穆木天、冯乃超等,诗风与李金发相近;戴望舒《雨巷》;冯乃超、蒋光慈、钱杏邨、胡也频、洪灵菲、殷夫、蒲风等作家,热情讴歌无产者及其斗争;臧克家《烙臃》;田间《给战斗者》;艾青《大堰河——我的保姆》;何其芳、卞之琳、柯仲平、袁水拍、光未然等人的诗作显示了抗战诗歌的严峻、力度与真诚;李季的《王贵与李香香》、田间的《赶车传》(第一部)、阮章竞的《圈套》、张志民的《死不着》等。
【面朝大海,春暖花开】
海子
从明天起,做一个幸福的人
喂马,劈柴,周游世界
从明天起,关心粮食和蔬菜
我有一所房子,面朝大海,春暖花开
从明天起,和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人,我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海,春暖花开 【云游】 徐志摩 那天你翩翩的在空际云游, 自在,轻盈,你本不
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想停留 在天的那方或地的那角, 你的愉快是无拦阻的逍遥, 你更不经意在卑微的地面 有一流涧水,虽则你的明艳 在过路时点染了他的空灵, 使他惊醒,将你的倩影抱紧。 他抱紧的是绵密的忧愁, 因为美不能在风光中静止; 他要,你已飞渡万重的山头, 去更阔大的湖海投射影子! 他在为你消瘦,那一流涧水, 在无能的盼望,盼望你飞回
【教我如何不想她】 刘半农 天上飘着些微云, 地上吹着些微风。 啊! 微风吹动了我头发, 教我如何不想她? 月光恋爱着海洋, 海洋恋爱着月光。 啊! 这般蜜也似的银夜, 教我如何不想她? 水面落花慢慢流, 水底鱼儿慢慢游。 啊! 燕子你说些什么话? 教我如何不想她? 枯树在冷风里摇, 野火在暮色中烧。 啊! 西天还有些儿残霞, 教我如何不想她?
【生命幻想曲】 顾城 把我的幻影和梦 放在狭长的贝壳里 柳枝编成的船篷 还旋绕着夏蝉的长鸣 拉紧桅绳 风吹起晨雾的帆 我开航了 没有目的 在蓝天中荡漾 让阳光的瀑布 洗黑我的皮肤 太阳是我的纤夫 它拉着我 用强光的绳索 一步步 走完十二小时的路途 我被风推着 向东向西 太阳消失在暮色里 黑夜来了
我驶进银河的港湾 几千个星星对我看着 我抛下了 新月---黄金的锚 天微明 海洋挤满阴云的冰山 碰击着 “轰隆隆”---雷鸣电闪 我到那里去呵 宇宙是这样的无边
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用金黄的麦秸 织成摇篮 把我的灵感和心 放在里边 装好纽扣的车轮 让时间拖着 去问候世界 车轮滚过 百里香和野菊的草间 蟋蟀欢迎我 抖动着琴弦 我把希望溶进花香
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2005年12月初版;2006年9月修订
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【尝试派】 【文学研究会/为人生诗派】 【 , 】
【创造社/早期浪漫主义】 【湖畔诗人】 【 , 】
【新格律诗派/新月派】 【早期象征诗派】 【 , 】 【20世纪20年代】 【现代派/现代主义(包括汉园【七月派】 【 , 】 三诗人)】 【20世纪30年代】
【 , 】 【中国新诗(包括九叶诗派/九【20世纪40年代】 【现实主义)】 【 , 】 叶诗人)】 【20世纪50年代】
【 , 】 【现代派/新现代主义】 【蓝星诗社/蓝星诗群】 【20世纪60年代】
【 , 】 【朦胧派/今天派(包括白洋【20世纪70年代】 【创世纪】 淀诗群)】 【 , 】 【20世纪80年代【新现实主义】 【新边塞诗派诗歌】 【 , 】 (上)】
【第三代/新生代/新世代/【 , 】 【20世纪80年代【大学生诗派】 后新诗潮】 【 , 】 (下)】
【莽汉主义】 【整体主义】 【 , 】 【20世纪90年代
【海上诗派】 【圆明园诗派】 (上)】 【 , 】
【撒娇派】 【他们诗群】 【20世纪90年代【 , 】
(下)】 【非非主义(包括红色写【 , 】 【丑石诗群】 作)】 【21世纪初(上)】 【 , 】 【神性写作】 【新乡土诗派】 【 , 】 【知识分子写作诗群】 【民间写作】 【 , 】 【第三条道路写作】 【中间代】
【 , 】 【网络诗歌(包括信息主义)】 【70后】 【 , 】 【下半身写作】 【荒诞主义】 【 , 】 【灵性诗歌】 【新江西诗派】
【垃圾派】 【80后】
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A 阿斐 艾龙 艾农 艾青 阿坚 阿九 阿垅 安琪 遨笛 阿翔
B 白鹤林 柏桦 白莲春 白灵 白萩 北村 北岛 贝岭 卞之琳 冰心
蔡丽双 蔡其矫 蔡天新 曹疏影 昌耀 陈安安 陈德锦 陈东东 程维 陈惠芳 C 陈敬容 陈克华 陈梦家 陈先发 陈秀喜 陈鱼 **虎 车前子 川美 春树
大车 大荒 戴望舒 道辉 大仙 邓诗鸿 丁当 丁泓 杜谷 独孤九 D 杜马兰 多多 朵孩 朵思 朵渔 杜运燮
方含 方令孺 方思 方玮德 范想 非马 飞沙 冯乃超 冯文炳 冯雪峰 F 冯昭 冯至 佛手 符马活 傅天琳 傅旭华
高晓涛 戈麦 根子 格式 公刘 宫哲 管党生 管管 光未然 顾城 G 谷禾 古马 郭密林 郭沫若 郭小川 郭志杰 谷雨
海男 海上 海啸 海子 韩博 韩东 韩高琦 韩国强 杭约赫 寒烟 何房子 黑大春 恒平 何其芳 何小竹 何植三 虹影 侯马 黄灿然 黄梵 H 黄国彬 黄海凤 黄礼孩 黄沙子 黄翔 黄小名 胡冬 胡风 胡刚毅 胡宽 胡适 胡续冬
简单 剑枫 江堤 蒋峰 蒋浩 江河 姜涛 姜宇清 江子 简宁 J 贾薇 机车 京不特 金克木 九歌 纪弦 君儿
K 康白情 康城 亢霖 克莱尔 柯平 孔孚 匡国泰
蓝角 蓝蓝 蓝马 蓝野 老巢 老刀 雷子 冷霜 梁平 梁小斌 梁晓明 梁宗岱 廖伟棠 廖亦武 李白凤 李广田 李红旗 李金发 李魁贤 黎明鹏 李敏勇 李南 林北子 林庚 凌翼 零雨 林亨泰 林徽因 林家柏 林泠 林莽 林木 林童 林雪 林子 李森 李傻傻 李师江 刘半农 刘川 L 刘春 刘大白 刘东灵 刘立杆 666 刘立云 刘梦苇 流沙河 刘伟雄 刘文旋 柳亚刀 刘延陵 刘泽球 刘湛秋 刘自立 李伟 李贤平 李晓君 李亚伟 李瑛 李元胜 李元贞 楼河 鲁藜 洛夫 罗寄一 罗门 洛湃 罗西 骆一禾 禄琴 陆苏 卢卫平 鲁西西 鲁迅 路也 陆忆敏 吕德安 绿蒂 吕叶 绿原 吕约 吕宗林
马策 马非 马逢华 马骅 麦芒 麦穗 马兰 芒克 马松 马永波 M 孟浪 梦亦非 梦冉 莫非 默默 魔头贝贝 莫小邪 莫渝 墓草 穆旦
木朵 木桦 穆木天 穆青 牧斯 牧野
N 南渡 南蛮玉 南人 南星 南野 娜夜 牛波 牛汉 牛慧祥 诺然
O 讴阳北方 欧阳江河
P 庞培 庞清明 潘漠华 彭国梁 彭凯雷 彭燕郊 皮旦 普珉
Q 谯达摩 祁国 秦巴子 清平 青杏小 敻虹 邱勇 圻子
R 饶孟侃 任洪渊 任知 蓉子 若风
桑克 三子 森子 商禽 山上石 邵洵美 邵燕祥 邵揶 沈方 盛兴 沈浩波 沈奇 沈睿 沈苇 沈尹默 石光华 施茂盛 十品 诗阳 施蛰存 S 食指 树才 竖 水晶珠琏 舒婷 宋非 宋琳 宋渠宋炜 宋尾 宋晓杰 宋晓贤 宋颖豪 苏金伞 孙大梅 孙大雨 孙磊 孙文波 苏浅 苏绍连 苏小乞
唐不遇 汤成伟 唐丹鸿 唐果 唐捐 唐祈 唐湜 唐欣 汤养宗 唐亚平 T 唐朝晖 谭五昌 谭延桐 覃子豪 陶春 陶里 疼痛 滕云 田间 天乐 田荞 田晓青 铁梅 童蔚 屠岸 凸凹
王艾 王独清 汪峰 汪国真 王家新 汪静之 王良和 王明韵 汪启疆 王顺健 W 王统照 王小妮 王寅 王雨之 王珍 王佐良 万夏 渭波 韦丛芜 魏风华 苇鸣 温冰然 文虬 文晓村 闻一多 雯子 巫昂 吴晨骏 乌青 吴新宇
向明 祥子 小安 萧沉 小海 小荒 小君 肖开愚 肖水 潇潇枫子 潇潇 晓音 小云 夏菁 夏宇 西川 西渡 谢华丽 谢湘南 谢宜兴 X 席君秋 席慕容 辛笛 辛郁 熊盛荣 席亚兵 轩辕轼轲 徐柏坚 徐迟 雪迪 徐江 徐勇 徐玉诺 徐志摩
哑默 羊 杨唤 杨键 杨克 杨炼 杨黎 羊令野 杨牧 杨平 杨拓 杨小滨 阳阳 杨远宏 杨子 杨宗翰 严力 颜溶 岩上 燕窝 雁西 岩鹰 姚振函 痖弦 叶匡政 夜林 叶维廉 叶延滨 叶玉琳 叶舟 Y 伊蕾 伊路 殷夫 应修人 尹丽川 殷龙龙 依群 伊沙 易行 远村 袁可嘉 于赓虞 余光中 于怀玉 于坚 于洛生 余怒 俞平伯 雨田 于小韦 俞心焦 于贞志
臧棣 臧克家 曾蒙 曾卓 泽婴 翟永明 张错 张耳 张海峰 张进步 张敏华 张默 章平 张祈 张曙光 张香华 张小静 张小云 张岩松 张烨 Z 张枣 张真 张志 张志民 赵丽华 赵野 郑愁予 郑单衣 郑敏 郑文斌 指纹 中岛 钟鼎文 钟玲 钟鸣 周公度 周伦佑 周梦蝶 周伟驰 周瓒 周作人 庄宗伟 祝凤鸣 朱文 朱湘 朱朱 朱自清 紫薇 宗白华 邹荻帆
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刘大白 鲁迅 沈尹默 周作人 胡适 刘半农 郭沫若 徐玉诺 刘延陵 康白情 徐20世纪20年代 志摩 宗白华 王统照 王独清 邵洵美 朱自清 闻一多 何植三 穆木天 冰心 俞
平伯 刘梦苇 应修人 李金发 冯乃超 汪静之 潘漠华 于赓虞 饶孟侃 冯雪峰
梁宗岱 冯至 孙大雨 韦丛芜
方令孺 冯文炳 胡风 林徽因 钟鼎文 朱湘 戴望舒 施蛰存 臧克家 李广田 苏20世纪30年代 金伞 阿垅 方玮德 殷夫 艾青 卞之琳 林庚 陈梦家 何其芳 金克木 辛笛 覃
子豪 光未然 李白凤 纪弦 鲁藜 徐迟 田间 邹荻帆 杜谷 彭燕郊 南星
王佐良 陈敬容 杭约赫 蔡其矫 杜运燮 穆旦 罗寄一 唐祈 唐湜 郑敏 袁可嘉 20世纪40年代 绿原 马逢华 曾卓 牛汉 屠岸 张志民 公刘 文晓村 宋颖豪
郭小川 周梦蝶 陈秀喜 羊令野 林亨泰 夏菁 方思 李瑛 洛夫 罗门 蓉子 余20世纪50年代 光中 麦穗 杨唤 流沙河 张默 痖弦 邵燕祥 昌耀 李魁贤 林泠 岩上
向明 管管 大荒 商禽 辛郁 郑愁予 刘湛秋 非马 白萩 任洪渊 叶维廉 陶里 20世纪60年代 朵思 张香华 杨牧 黄翔 绿蒂 哑默 李元贞 方含 李敏勇 张烨 莫渝 食指 钟
玲
敻虹 张错 汪启疆 黄国彬 依群 叶延滨 北岛 江河 林莽 苏绍连 芒克 根子 20世纪70年代 白灵 多多 海上 胡宽 刘自立 舒婷 田晓青 艾农 严力 梁小斌 杨炼 顾城 孙
大梅
姚振函 席慕容 杨远宏 傅天琳 零雨 伊蕾 周伦佑 钟鸣 吕宗林 于坚 匡国泰
刘立云 王小妮 翟永明 阿坚 邵揶 梁平 柏桦 欧阳江河 童蔚 汪国真 张曙光
王家新 雪迪 姜宇清 庄宗伟 彭国梁 杨克 杨平 陈德锦 廖亦武 石光华 苇鸣 20世纪80年代(上) 大仙 孙文波 十品 汤养宗 郭密林 黑大春 牛波 秦巴子 肖开愚 莫非 潇潇
赵野 黎明鹏 陈东东 陈克华 殷龙龙 吕德安 韩东 骆一禾 孟浪 王良和 于小
韦 王明韵 蔡丽双 黄海凤 老巢 江堤 张耳 胡冬 贝岭 丁当 普珉 林雪 陆忆
敏 小君 杨黎 韩高琦
张枣 清平 唐亚平 王寅 凸凹 紫薇 谭延桐 胡刚毅 **虎 萧沉 指纹 万夏
马松 车前子 李亚伟 何小竹 宋渠宋炜 西川 郑单衣 黄灿然 远村 飞沙 席君
秋 郭志杰 渭波 林童 陈惠芳 黄梵 中岛 张敏华 海子 颜溶 刘伟雄 默默 恒20世纪80年代(下) 平 小海 雁西 谢宜兴 卢卫平 禄琴 汪峰 韩高琦 宫哲 京不特 刘立杆 李森
邱勇 吴新宇 庞清明 张志 夜林 周瓒 宋晓杰 刘文旋 阳阳 叶匡政 路也 阿
翔 徐柏坚 唐朝晖 海啸 柯平 孔孚 洛湃 南野 沈奇 沈睿 宋琳 夏宇 张真
伊路 邓诗鸿 老刀
诗阳 简宁 蔡天新 杨小滨 祝凤鸣 蓝角 臧棣 李南 杜马兰 吴晨骏 蓝蓝 宋
晓贤 伊沙 戈麦 余怒 侯马 陈先发 朱文 若风 桑克 西渡 徐江 杨键 韩国强
君儿 祁国 牧野 谭五昌 寒烟 铁梅 安琪 陆苏 讴阳北方 傅旭华 徐勇 黄小20世纪90年代(上) 名 独孤九 王艾 刘泽球 牧斯 江子 陶春 林家柏 杨拓 张祈 马非 南人 任知
朵渔 胡续冬 范想 沈浩波 韩博 古马 于洛生 小安 席亚兵 树才 宋非 章平
郑文斌 周伟驰 朱朱 巫昂 沈方 沈苇 孙磊 麦芒 马兰 马永波 李元胜 蓝马
剑枫
庞培 程维 海男 虹影 唐欣 赵丽华 格式 张小云 谯达摩 马策 凌翼 叶玉琳
唐捐 文虬 张海峰 李晓君 佛手 唐果 三子 艾龙 吕约 简单 尹丽川 白鹤林 20世纪90年代(下) 谢湘南 盛兴 阿九 道辉 晓音 陈安安 滕云 曾蒙 圻子 白连春 北村 陈鱼 大
车 高晓涛 谷禾 何房子 蒋浩 姜涛 贾薇 康城 亢霖 雷子 冷霜 梁晓明 廖伟
棠 李红旗 林北子 林木 666 李伟 鲁西西 吕叶 木朵 娜夜 彭凯雷 青杏小
森子 施茂盛 唐丹鸿 王顺健 王雨之 雯子 梦冉 杨子 杨宗翰 岩鹰 祥子 叶
舟 雨田 俞心焦
张岩松 于怀玉 蓝野 于贞志 管党生 林子 梦亦非 符马活 刘春 罗西 马骅
穆青 魏风华 宋尾 魔头贝贝 墓草 李师江 南蛮玉 刘川 温冰然 李贤平 天乐
周公度 乌青 曹疏影 小荒 楼河 牛慧祥 谢华丽 谷雨 唐不遇 阿斐 熊盛荣 21世纪初(上) 田荞 肖水 李傻傻 蒋峰 莫小邪 潇潇枫子 张小静 朵孩 南渡 刘东灵 张进步
冯昭 汤成伟 春树 苏小乞 泽婴 王珍 克莱尔 苏浅 柳亚刀 山上石 疼痛 九
歌 易行 小云 丁泓 川美 黄礼孩 黄沙子 遨笛 水晶珠琏 燕窝 诺然 机车 木
桦 皮旦 竖 轩辕轼轲 羊
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【尝试派】1917年2月《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》,它是新诗最初
的尝试之作。1918年5月,《新青年》第4卷第1号推出胡适、刘半农、沈尹胡适 沈尹默 俞平默三人的白话新诗,被称为“现代新诗的第一次出现”。俞平伯、康白情等人也伯 康白情 刘半农 发表了白话新诗。胡适在1920年3月出版了具有划时代意义的《尝试集》,是刘大白 我国现代文学史上第一部个人新诗集。此后,更多的诗人开始尝试白话诗的创作,现代新诗的诗体范式开始形成。
【文学研究会/为人生诗派】“五四”新文学运动中最早成立的文学社团,1921年成立,代表诗人主要有鲁迅、冰心、朱自清、周作人等。文学态度和创作实践均倾向于现实主义。主张“文学是一种工作,而且又是于人生很切要的一种工王统照 周作人 冰作。”文学研究会的主要成员朱自清、叶绍钧、刘延陵、俞平伯等之后在上海成心 鲁迅 朱自清 立了现代文坛上第一个新诗社团??中国新诗社,并于次年1月创办了第一个新刘延陵 诗专刊《诗》。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念,因此常被称为“人生派”或“为人生”派。
【创造社/早期浪漫主义】1921年7月由郭沫若等人组成。1921年秋在上海出版发行《创造社丛书》,1922年5月起在上海出版《创造》季刊,1923年5月起出郭沫若 宗白华 王版《创造周报》。同年7月在《中华新报》编辑文学副刊《创造日》)。前期的独清 冯乃超 穆木创造社主张自我表现和个性解放,具有浓重的唯美抒情倾向。后期创造社有冯乃天 超等思想激进的年轻一代参加,其中,王独清、穆木天、冯乃超后来加入了现代派阵营。
【湖畔诗人】1922年3月,应修人汪静之潘漠华冯雪峰四人在杭州结成湖畔诗
社后,效仿英国十九世纪英国浪漫主义作家是湖畔派三诗人兹华斯、柯勒律治和骚塞的风格,以中国的湖畔派诗人自居,并于1922年出版了第一本诗歌合集,应修人 汪静之 潘书名为《湖畔》和《春的歌集》。后有魏金枝、谢旦如(谵如)、楼建南(适夷)漠华 冯雪峰 等人加入,编辑出版刊物《支那二月》。形成了湖畔诗派。以写作爱情诗而最为有名。
【新格律诗派/新月派】1923年,胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发徐志摩 孙大雨 饶起成立新月社,开始是个俱乐部性质的团体,共后,因提倡现代格律待而成为在孟侃 林徽因 于赓诗坛上有影响的社团。1925年,闻一多回国,徐志摩接编《晨报副刊》,并于虞 刘梦苇 闻一多 1926年4月1日创办《诗刊》,团结了一大批后期"新月派"的新诗人。新月派朱湘 邵洵美 卞之
是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派。新月派提出了琳 方令孺 方玮德 “理性节制情感”的美学原则,提倡格律诗,主张诗歌的色彩美和意境美,讲究陈梦家 文辞修饰,追求炼字炼意,其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。徐志摩是新月派的代表诗人。
【早期象征诗派】以李金发为代表的早期象征诗派出现于20世纪20年代中期,他的作品主要出现在1925到1928这4年间。中国的象征诗派创作理论和实践受法国象征主义诗歌的影响,注重自我心灵的艺术表现,摒弃客观性,偏爱主观性,李金发 穆木天 王强调诗的意向暗示性功能和神秘性,追求观念联络的奇特,通过多义的、但却是独清 冯乃超 强有力的象征来暗示思想。这一诗派对后来的20世纪30年代现代派诗歌产生了直接的影响。
【现代派/现代主义(包括汉园三诗人)】现代派由新月派和象征派演变而来,代表诗人有戴望舒、卞之琳等。1932年《现代》杂志在上海创刊,成为现代派诗戴望舒 卞之琳 何人发表作品的重要阵地,最早提出“现代派”概念的是当时的批评家孙作云,他其芳 李广田 金克于1935年发表了《论“现代派”诗》一文。现代派一方面追求“纯诗”的艺术木 冯文炳 林庚 观,坚持表现自我,以个体生命和个人情感为中心,另一方面在内容上往往表现李白凤 苏金伞 冯出悲观的虚无思想。在表现形式上,不追求严格的格律,诗的韵律靠诗情的抑扬至 纪弦 辛笛 徐顿挫来表达,多用象征、暗示构成诗的意境。现代派诗人中,风格较为独特的是迟 南星 卞之琳、何其芳、李广田,1936年他们三人出版了合集《汉园集》,被称作“汉园三诗人”。
【七月派】由《七月》杂志得名,指在《七月》、《希望》等杂志以及《七月》艾青 胡风 田间 丛书的出发表作品的诗人群。《七月》杂志于1937年9月在上海创刊,主编是彭燕郊 牛汉 鲁藜 胡风。诗人阵容强大、思想倾向鲜明,有已经成名的诗人如艾青、田间等,而更绿原 阿垅 曾卓 多的则是刚刚走上诗坛的青年诗人。在他们的作品中,政治抒情诗占有较大比重,杜谷 邹荻帆 多着重对重压之下的生命、死亡与背叛等主题的思考。
【中国新诗(包括九叶诗派/九叶诗人)】指在20世纪40年代中后期在上海出版的《诗创造》和《中国新诗》等刊物上发表作品而形成的现代主义诗歌流派,代穆旦 杜运燮 辛笛 表诗人有穆旦、杜运燮等。在中国新诗派诗人中,辛笛、穆旦、唐祈等30年代陈敬容 郑敏 唐祈 就开始写诗,而其他诗人如杜运燮、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉等基本上都唐湜 袁可嘉 杭约是在40年代中期才开始他们的诗歌创作生涯。他们在新诗写作中追求现实与艺赫 术、感性与理性之间的平衡美。该诗人群中有九人的作品《九叶集》于1981年
出版,因此又被称为"九叶派"。
【现实主义】泛指20世纪50年代至70年代全国报刊杂志上出版的诗歌。作品李瑛 郭小川 公刘 普遍注重对生活的观察和体验,运用典型化的方法描写生活的真实化本质。代表张志民 诗人有李瑛、郭小川、公刘、张志民等。
【现代派/新现代主义】1953年纪弦创办了《现代诗》季刊,二月创刊号问世。参加《现代诗》季刊的还有杨唤、林泠、元思、羊令野、郑愁予等。1956年纪
弦号召诗坛同仁,组成现代派,提倡新现代主义,掀起新诗的再革命运动,即所纪弦 杨唤 林泠 谓的现代派的“自由诗运动”及“现代诗运动”。现代派诗人也可能说是20世羊令野 郑愁予 纪30年代"现代派"的延续,所以也称为新现代主义。《现代诗》季刊的创办也被认为是台湾现代诗歌的起端。
【蓝星诗社/蓝星诗群】蓝星诗社于1954年由余光中等成立,并先后创办了《蓝余光中 覃子豪 钟星诗刊》杂志、《蓝星诗页》、《蓝星年刊》等,对台湾的现代诗发展有极其重鼎文 罗门 蓉子
要的影响。对台湾的现代诗发展有极其重要的影响。蓝星诗社是具有沙龙精神的周梦蝶 向明 白萩 现代派诗社,最具特色的是自由创作路线,提倡充分发挥个人才华、个性,形成夏菁 独有的以乡土情结作为诗歌精神的创作风格。1957年诗人覃子豪发表重要诗论
《新诗向何处去》,主张诗歌应该通过反映现实和人生来观照读者,也就是传统的严谨和浪漫的抒情相结合的风格。蓝星诗群的代表诗人覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子等。
【创世纪】创世纪诗社成立于1954年10月,由当时的洛夫、张默和稍后介入的痖弦发起,出版《创世纪》诗刊。作为"创世纪诗群"的代表诗人,洛夫自1958年写作《我的兽》便开始进入"现代诗"的创作时期。之后,用了将近5年的时间,洛夫 张默 痖弦 洛夫完成了总共有64节、600多行的长诗《石室之死亡》,成为台湾诗坛最具杨牧 辛郁 管管 争议的作品。痖弦1968年出版了诗集《深渊》,使他在台湾诗坛赢得了持久不商禽 叶维廉 衰的盛誉。张默诗歌创作的最佳时期是在对"超现实主义"进行省思和扬弃,而提出"现代诗归宗--归向中国传统人文精神之宗"的70年代以后,"乡愁"则是张默这一时期创作最重要的主题。
【朦胧派/今天派(包括白洋淀诗群)】20世纪70年代末期中国诗坛出现了大批
的优秀青年诗人。他们对当代诗歌传统规范进行挑战,先后大量发表了当时无法让“正规”诗坛接受的充满新风格的诗。他们诗歌来反思人的本质问题,通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会的不满与鄙弃,开拓了现代意象诗的新天北岛 杨炼 多多 地,新空间。他们由地下秘密写作、交流转入公开写作和集会活动。早期的朦胧舒婷 芒克 顾城 派诗人有食指和黄翔等,1978年12月北岛、芒克等创办了民刊《今天》,推出食指 黄翔 江河 了一批当时的优秀诗人的作品,如北岛、杨炼、顾城、江河、舒婷、芒克、江河、梁小斌 严力 王小严力等。因为1985年11月出版的《朦胧诗选》收集了这些诗人的作品,所以一妮 林莽 方含 田般人将他们称为朦胧诗人,又因为大部分朦胧诗人都在《今天》上发表过作品,晓青 哑默 傅天琳 朦胧派也往往被称为今天派。白洋淀是当年离北京较近的河北知青点,聚集了大批高官子弟,他们因家庭的优势容易接触西方的前沿作品,因此而产生了白洋淀诗群。白洋淀诗群代表诗人有芒克、多多、根子等。
【新现实主义】从七十年代末开始,以《诗刊》、《星星》等官方刊物为主要平台,形成了“新现实主义”诗派,其创作原则包括写实主义的艺术手法和对社会叶延滨 流沙河 傅和自然忠诚的写作精神等。新现实主义主要中坚力量是叶延滨、流沙河、傅天琳天琳 等。他们的兴起和发展与民间的朦胧诗派几乎平行。
【新边塞诗派诗歌】八十年代昌耀等以《绿风》诗刊为平台形成“新边塞”诗派,昌耀 以咏唱西部为主。
【大学生诗派】指20世纪80年代在中国各大学兴起的前所未有的诗潮,共有4叶延滨 王小妮 王个梯队的具有强大创作力量的大学生诗歌创作队伍。第一梯队是77、78级大学家新 韩东 丁当 生诗人,如叶延滨、王小妮、王家新、韩东、丁当等;第二梯队是79、80级大宋琳 于坚 简宁 学生诗人,如宋琳、于坚、简宁、翟永明、林雪、小君、王寅、陈东东、陆忆敏、翟永明 林雪 小君 骆一禾、海子、普珉、西川等;第三梯队是81、82、83大学生诗人,如江堤、王寅 陈东东 陆忆臧棣、黄灿然、张枣、李元胜等;第四梯队是84、85、86大学生诗人,如小海、敏 骆一禾 海子 伊沙、中岛、徐江、候马、桑克、戈麦等。而他们的诗歌报刊分为三种。第一种普珉 西川 江堤 是跨校组织的大型社团创办的诗歌报刊:如黑龙江省大学生诗歌联合会1984年臧棣 黄灿然 张枣 创办的《大学生诗坛》,重庆近二十家大学生诗社文学社1985年3月联合创办李元胜 小海 伊沙 的《大学生诗报》,《这一代》(1979),《中国当代诗歌》(1986),《我们》(1980),中岛 徐江 侯马
《现代诗报》(1985),《南十字星》(1985)等。第二种是各大学诗社、文学社创桑克 戈麦 万夏 办的社刊:如辽宁师范学院1979年创办的《新叶》文学丛刊,徐敬亚、王小妮、李亚伟 郑单衣 杨吕贵品等主编的《赤子心》诗刊和《红叶》,宋琳、张小波、于奎潮等主编的社克 南野 祝凤鸣 刊《夏雨岛》,于坚主编的《银杏》《高原诗集》等几十种。第三种是大学生校岩鹰 叶舟 唐欣 园诗人自办的诗歌报刊:如兰州大学中文系学生封新成等1982年创办的《回音
壁诗刊》及1984年创办的《同代诗刊》,上海师范大学中文系80级学生王寅、
陈东东、陆忆敏1982年创办的《作品1号》,北大中文系83级学生臧棣主编的
《启明星》文学丛刊,四川南充师范学院学生万夏、李雪明、朱智勇创办的《彩
虹》诗刊以及李亚伟、胡玉创办的《刹那》诗刊,万夏、李亚伟、胡玉等创办的
《金盾》诗刊等几十种。
【第三代/新生代/新世代/后新诗潮】严格地说,第三代诗人不是属于某一个诗
群的流派而是指前朦胧诗人之后出现的一大批诗人,又称“新生代”,以1986周伦佑 蓝马 杨黎 年10月的“中国现代诗群体大展”为结体标志。这批诗人是在82年以后与朦胧于坚 韩东 严力 诗人脱离时逐步形成起来的;他们在方式方法上是受其前朦胧诗人的严重影响而西川 宋渠宋炜 李又更多地借鉴了欧美的后现代主义,反英雄反崇高及平民化是创作的主要特征之亚伟 王家新 杨远一。他们人物众多、流派纷呈、各种旗帜铺天盖地,他们往往以集团利益的群体宏 石光华 肖开愚 出发尔后又反代、反集团,或努力在个体上趋于成熟后的独立和孤独,或游离于雪迪 南野 欧阳江一切社会、文化意义,但他们的统一大旗一直是生命意识即强烈树立个体的趋于河 张枣 翟永明 完全向内转的本体价值建构文学,是从反民族传统劣根性开始的深层次反文化的廖亦武 雨田 柏桦 泛文学本体思想,是较之前朦胧诗人更加现代意识的本体论上的诗歌革命运动。万夏 南野 丁当 他们开始以“后文化实验诗”进行实验、反叛,尔后牢固确立了终极生命边缘实吕德安 柏桦 肖开验诗歌立场和态度,即先锋诗歌,因此他们是前卫诗人。他们之中的代表人物众愚 牛波 陈东东 多也就泯灭了典型人物的光辉。其实发动这场运动的领潮人包括“非非主义”、海子 骆一禾 西川 “他们”、“莽汉主义”、“整体主义”、“海上诗派”、后现代主义以及现代伊蕾 钟鸣 孙文波 现实主义等的一批具有社会实力的新生代诗人和评论家。
【莽汉主义】1984年初春,”莽汉”的诗歌流派由李亚伟等人创立。莽汉主义显
示了一种非理性式的反文化姿态,他们追求生命的原生态,摧毁优美、解构崇高李亚伟 万夏 胡冬 是他们诗歌的心理基点,随意性的口语、放荡不羁的叙述主体、“垮掉的一代”马松 的形象特征,是他们诗歌的鲜明标志。1986年莽汉解散,但是莽汉主义却留了
下来。莽汉主义的代表人物有李亚伟,万夏,胡冬,马松等。
【整体主义】成立于1984年,主要活动时间在1985—1989年之间,以石光华、
宋渠、宋炜和杨远宏等人为主。石光华、杨远宏集创作和评论于一身,宋渠、宋
炜兄弟专攻写诗。整体主义认为,人的本质在于其存在与整体的联系和生成,只石光华 宋渠宋炜 有包括人在内的整体才是具有确定意义的存在,人也只有超越自身的存在而上升杨远宏 到整体的层次才是真实的提倡整体主义思想在诗学域中的还原,并强调直接面对
整体向存在开放,及对具体生命形态和人类现存生存状态的超越。
【海上诗派】海上诗派成立于1984年4月,成员有王寅、孟浪、刘漫流、陈东
东等。“海上”的名称,来源于“上海”的“被推了过来”所暗示的孤独。他们
在艺术自释里写道:“有人在海上行走。我们就是”。他们宣称“诗歌出现了,王寅 孟浪 陈东东 技巧从我们的手中渐渐消失。我们都孤独得可怕??躲在这座城市的各个角落
里,写诗,小心翼翼地使用这样一种语言。”
【圆明园诗派】1984年7月北京一批青年诗人成立“圆明园诗社”,并自办民黑大春 雪迪 大仙
间诗刊《圆明园》,主要成员有黑大春、雪迪、大仙、刑天等。圆明园诗派创建殷龙龙 起就注定了不属于那种能够在诗歌史中确立自身审美体系的诗歌流派。它在朦胧诗之后之所以能够对诗界产生影响,主要是因为诗群中有重要的风格迥异的个性化诗歌的存在。
【撒娇派】1985年2月京不特和默默发起的“撒娇”诗社在上海正式成立,创办民间诗刊《撒娇》,胡同和孟浪加盟。1986年12月,《华夏诗报》刊评论《撒娇的与并不撒娇的》,引起全国范围的讨论。2004年,默默等人在上海创办“撒娇诗院”,《撒娇》复刊。在那个相对严肃的年代,公开“嚎叫”是不被允许的,京不特 默默 孟浪 撒娇派的诗人于是选择了迂回着来“撒娇”,也就是“温柔的反抗”。而隐藏在这温柔背后,默默他们真正想做的不过是“撕破那些伪君子的面目”,“诗歌可以真正的平民主义”。
【他们诗群】1985年春,酝酿了一年的《他们》出版。在诗坛引起巨大反响。《他们》的创刊成为第三代诗人崛起的重要标志。其领军人物于坚、韩东也成为“第三代”的代表性诗人。1986年于坚组诗《尚义街六号》发表,该诗对中国当代先锋诗歌的口语写作风气产生了重要影响。于坚的名字从一开始便与1985于坚 韩东 丁当 年兴起的先锋运动紧密相连,1998年发表的《飞行》与1994年发表的《0档案》小海 刘立杆 朱文 至今被人认为是中国当代诗歌探索的最前沿作品。韩东提出的“诗到语言为止”吕德安 杨克 普珉 的着名命题,是对“朦胧诗群”所扮演的“历史真理代言人”的有力否定。他的吴晨骏 诗歌作品如《山民》、《有关大雁塔》和《你见过大海》等代表了“第三代”诗歌创作成就的最高水平。另外,“他们诗群”中比较重要的诗人还有丁当、小海、刘立杆、朱文等。
【丑石诗群】《丑石》创办于1985年5月,是诞生在福建霞浦的一个民间诗歌刊物,2001年被《诗选刊》杂志社评选的“中国五大民间诗报刊”之一。早期谢宜兴 刘伟雄 叶的丑石诗人是清一色的霞浦诗友,不定期地出版油印诗刊,后来发展到福建和全玉琳 伊路 汤养宗 国,最后发展成全国唯一定期双月出版的民间诗歌大报。2003年,丑石诗歌网康城 成立。以《丑石》为阵地,形成了丑石诗群,涌现出了汤养宗、刘伟雄、谢宜兴、叶玉琳、伊路等一批富有实力的诗人和诗评。
【非非主义(包括红色写作)】非非主义于1986年5月创立于四川西昌--成都,由周伦佑、蓝马、杨黎等人为首发起。流派的理论和作品主要刊登于由周伦佑主编的《非非》杂志和《非非评论》报上,此外,1994年非非主义理论及作品专集《打开肉体之门,非非主义?从理论到作品》出版。非非主义倡导“想入非非”周伦佑 杨黎 蓝马 的写作意境,其写作倾向是看似开放实则封闭的,但他们对诗歌的目的性始终是海男 何小竹 小安 鲜明的。非非主义诗人注重语言实验,强调语言还原,强调对声音的前文化探索,叶舟 对语言符号的前文化探索,它恰恰不注重语言符号的文化含义,不主张在诗中“谈”出什么“意义”。20世纪90年代以后,非非主义进入“21世纪写作”和“后非非写作”时期。“红色写作”是周伦佑刊登在1992年《非非》复刊号上的诗歌创作理论。
【神性写作】神性写作是一种诗歌写作姿态。其代表诗人有海子、骆一禾、戈麦等。他们在从事诗歌创作时,更多的是拷问自己的灵魂,也就是将灵魂或者说绝对精神放在首位,而把带有“实验色彩”的东西如“现代性”、“后现代”之类海子 骆一禾 戈麦 统统置于次要位置。对他们来说,诗意的本质是一种宇宙真理,诗的理想就是最大程度和范围内表现这种真理的存在。无论是诗的架构还是诗的内容,形式是宇
宙规律的再现,内容是哲学和宗教统一于最高的诗艺——绝对宇宙精神,绝对宇
宙真理。因此,诗意也是永恒的。
【新乡土诗派】1987年湖南青年诗人江堤、彭国梁、陈惠芳发起了“新乡土诗江堤 彭国梁 陈惠派”运动,并先后出编了《世纪末的田园》、《家园守望者》、《新乡土诗派作芳 吴新宇 指纹 品选》等诗歌刊物。诗派的特点着重于写景状物,有时具有批判意识。诗派发展庄宗伟 吕宗林 宫至今已有一段时间了。其间虽几经沉浮而初衷不改,最终以其独具的精神基因和哲 唐朝晖 姚振函 艺术物质,成为这些年的中国诗歌历程中,具有相当影响的一脉走向。 匡国泰 【知识分子写作诗群】知识分子写作是诗人西川与陈东东、欧阳江河于1987年西川 欧阳江河 翟参加诗刊社举办的“青春诗会”时提出来的。西川认为,他之所以提出知识分子永明 王家新 臧棣 写作的概念,一方面是希望对于当时业已泛滥成灾的平民诗歌进行矫正,另一方张曙光 孙文波 黄面也是希望表明自己对于服务于意识形态的正统诗歌和以反抗的姿态依附于意灿然 张枣 陈东东 识形态的朦胧诗的态度。欧阳江河则认为知识分子写作是抗议的主题被耗尽,群肖开愚 西渡 席亚众写作时代过去之后,一种有语境与语言策略的考虑、寻求阶段性活力的诗歌实兵 王艾 冷霜 胡践。知识分子写作代表诗人西川、欧阳江河、翟永明、王家新等。正是有了知识续冬 蒋浩 穆青 分子写作诗人欧阳江河、西川、翟永明和王家新等的大量创作实践和理论探索,曹疏影 姜涛 森子 中国新诗在90年代进入了新的发展。同时也促成了“知识分子写作”和“民间郭志杰 桑克 周瓒 写作”的有力对抗,更使一批诗人走向“第三条道路写作”。 林木 清平 【民间写作】在20世纪90年代里,“民间写作”作为一种新的诗歌探索和创作伊沙 徐江 侯马 实践,成为与“知识分子写作”相伴相克的对抗力量。在“民间写作”看来,诗管党生 阿坚 中岛 歌写作应强调本土经验与叙述的客观化,并注重语言的口语化,甚至要重新解放余怒 独孤九 马非 和焕发地方方言的活力。同时,他们致力与拆解诗歌语言,甚至一切语言在历史秦巴子 李伟 黎明发展过程中所形成的隐喻结构和象征体系,并试图努力恢复语言和生存经验的原鹏 鲁西西 张志 生状态。“民间写作”的代表诗人有伊沙、徐江、侯马等。就“民间”本身的概唐欣 岩鹰 王顺健 念,在于坚看来,“民间”与口语等价,它对抗的是僵死的、规范的普通话。而宋晓贤 夜林 阿翔 在韩东看来,“民间”成了一种立场,一种地下状态,一次农民起义。在“民间”徐柏坚 任知 贾薇 概念的首倡者陈思和看来,民间意味着一种原型,一个超稳定的故事结构,兼具君儿 萧沉 谢湘南 理性化与神秘化的双重特点。在新诗史上,伊沙、徐江和侯马等"民间写作"代表**虎 张敏华 魏诗人的贡献主要是在拓宽"口语"入诗渠道的同时,也尽可能地坚守了"口语"在诗风华 歌创作中的疆界或底线。
【第三条道路写作】“第三条道路写作”诗群始于1999年12月,1999年在北谯达摩 莫非 树才 京郊区平谷县召开的盘峰诗会上“知识分子写作”和“民间写作”之间的冲突林童 刘文旋 马永是促成“第三条道路写作”形成的重要原因,12月莫非、树才和谯达摩提出了波 卢卫平 十品 第三条道路写作的诗歌概念,《九人诗选》出版。《第三条道路》诗报于2002简宁 娜夜 殷龙龙 年创刊。第三条道路试图以一种新的理论来介入诗歌写作立场的分歧中,强调诗老巢 海啸 路也 人个体的位置和基本的责任感,建立起一个超越集团、对立的写作立场。“第三李南 刘川 凸凹 条道路”是要反对一种文化霸权主义和文化专制主义,并试图建立起一种自由杨拓 墓草 张耳 的,并且直接指向人性的写作方式。“第三条道路”试图在思想上容纳来自各个席君秋 邱勇 陆苏 价值立场的写作者及其思想倾向,使得他们能在同一个诗歌氛围中互相碰撞和平讴阳北方 温冰然 等交流。在审美上容纳不同的艺术主张,以不同的诗艺、言说方式、修辞策略来禄琴 刘文旋 谷禾 共同丰富当代汉语诗歌的内在品质。因此,随着“第三条道路”诗人与作品的不黄海凤 庞清明 蔡断增加,写作方式与风格的多元化也在他们的创作实践中日益呈出来。 丽双 【中间代】“中间代” 是指20世纪60年代出生、没有参加“第三代”诗歌运安琪 赵丽华 马策
动的诗人。他们独具个性的诗歌写作、精彩纷呈的诗歌文本,已构成了20世纪格式 黄梵 寒烟 90年代至今中国诗歌的精神高地。“中间代”的出现,预示着中国当代诗歌将谭延桐 晓音 王明彻底告别依靠“诗歌运动”命名的悠久传统。“中间代”不是新一轮的诗歌运韵 祝凤鸣 蓝蓝 动,它是一代诗人对自身诗歌写作的“现身说法”与“自我证明”,是一个宽泛西渡 小云 岩鹰 的代际概念。所谓的“中间”,除了代际的辨识之外,还意味着在诗歌运动之外、森子 坚守中间立场的诗歌写作精神。“中间代诗人”,就是自觉维护诗歌的独立写作与本真写作,反对“诗歌运动”与观念写作的一代诗人。
【网络诗歌(包括信息主义)】1993年起诗阳使用电脑创作诗歌并通过网络大量
发表,网络诗歌诞生。1995年诗阳、马兰、鲁鸣等创办《橄榄树》网络诗歌月
刊(后曾有祥子、京不特、桑克等加盟),“网络诗人”、“网络诗刊”等名词出诗阳 九歌 诺然 现。与网络诗歌密切相关的“信息主义”诗派发端于网络诗歌的兴起,是以信息京不特 马兰 桑克 论的观念对网络诗歌的创作实践进行诠解和干预的尝试,信息主义创作实践带有遨笛 克莱尔 祥子 一定的虚拟现实的网络文化特征,其代表诗人有诗阳、九歌、诺然、遨笛、克莱李元胜 南人 于怀尔等。1999年出现网络诗刊《界限》(李元胜),2000年诗生活(莱耳、桑克)、玉 谢宜兴 刘伟雄 诗江湖(南人)等诗歌网站成立,2001年于怀玉创建诗歌报网站,此外还有:丑刘湛秋 墓草 海啸 石(谢宜兴、刘伟雄)、轻诗歌网(刘湛秋)、诗选刊、同志诗歌网(墓草)、新诗代刘春 林童 祁国 (海啸)、扬子鳄(刘春)、第三条道路(林童)、或者、荒诞诗工厂(祈国)、一行(严严力 晓音 北岛 力)、女子诗报(晓音)、今天(北岛)、时代(九歌)、翼(周瓒)、蒲公英、独立诗周瓒 于洛生 歌网、乐趣园诗歌社区以及其他诗歌网站等,从此中国的网络诗歌进入多元化时代。
【70后】“70后”诗人泛指一大批70年代出生在20世纪90年代中后叶开始创
作发表作品的诗人。“70后”的概念最早源于1996年陈卫在南京创办的民刊《黑蓝》。他们在《黑蓝》上打出了“70 后——1970以后出生的中国写作人聚集地”。黄礼孩 孙磊 胡续1999年陕西的一份诗歌民办诗报则直接命名为《70年代》,而将这个概念推到冬 蒋浩 王艾 燕极致的是广东的两份民办刊物2000年的《诗歌与人》和《诗文本》。这个时期,窝 盛兴 墓草 曾70后写作群体开始随着年龄的优势纷纷上场,并在世纪之交迅速使“70后”这蒙 刘泽球 朵渔 个概念连同洋溢的激情四下散布开来。“70后”这一名称真正地产生影响,被吕叶 符马活 廖伟诗坛广泛认可并使用,则是2000年1月及一年后,由黄礼孩分别推出的民间诗棠 李红旗 吕约 歌刊物《诗歌与人》“中国70年代出生的诗人诗歌展”。黄礼孩还主编了《70尹丽川 康城 阿翔 后诗人诗选》。“70后”代表着一大批70年代出生的诗人,其写作特征大致包白鹤林 姜涛 刘春 括以下几点:1、带有色情因素、口语色彩和日常性取向的通俗语境;2、带有情轩辕轼轲 爱、神性、家园色彩和具有明显抒情倾向的传统型语境;3、其它的混合型写作
且呈阶段性摇摆状态。
【下半身写作】2000年7月沈浩波等发起创办《下半身》同人诗刊,并写下《下半身写作及反对上半身》一文。从此“下半身写作”不断扩大成为诗歌流派,并
不断引起诗界争议。所谓下半身写作,指的是一种坚决的形而下状态,“下半身”
强调的是写作中的“身体性”,其实意在打开身体之门,释放被压抑的真实的生沈浩波 尹丽川 李命力。他们认为,他们已经与知识和文化划清了界限,他们决定生而知之,用身红旗 南人 朵渔 体本身与知识和文化对决。对于他们自己来说,艺术的本质是唯一的——先锋;巫昂 盛兴 李师江 艺术的内容也是唯一的——形而下。下半身写作的创作方式,指的是一种诗歌写作的贴肉状态,呈现出带有原始、野蛮的本质力量的生命状态。所以“下半身”
的宗旨是?真实、具体、可把握、有意思、野蛮、性感、无遮拦。
【荒诞主义】2001年底祈国、飞沙、远村、牧野、张小云等成立“荒诞主义诗祁国 飞沙 远村
歌实验小组”,荒诞主义诗派诞生。《荒诞诗工厂》于2002年成立。荒诞主义牧野 张小云 林子 诗人认为,荒诞诗歌就是表现存在之荒诞的诗歌。在常人看来,荒诞的是正常的。张进步 小荒 南蛮在荒诞主义者看来,正常的却是荒诞的——这是就认知而言。而作为诗作者,正玉 佛手 常与荒诞不仅错位,而且交融,是与非消灭了界限,真与幻并无鸿沟。在荒诞主
义者眼里,事物原本无所谓美与丑的分别,相应的诗歌要给所有的词以平等的待
遇,荒诞是存在的本质,人类的活动是在自以为理性的非理性中进行的;对荒诞
的书写在于寻找荒诞中的意义,也就是存在的意义,或者说是力图对被控制下的
生活进行还原。
【灵性诗歌】中国灵性诗歌的提出在2001年底,2002年形成了理论,以北京《诗
刊》的编辑、蓝色老虎诗歌沙龙和在京的部分诗人为主要力量,形成了以哭与空
论坛为主要活动中心,其中心思想就是?“灵性诗歌”写作,基于诗歌之上的写天乐 蓝野 于贞志 作,“灵”和“性”的合作关系,非传统意义上的形而上或形而下,它来源于诗周公度 王珍 宋尾 歌高于诗歌,高的地方在于诗歌本身的纯粹还原和高于诗歌的理想愿望,是诗歌疼痛 乌托邦主义的实践者。主要成员有?天乐、蓝野、于贞志、周公度、王珍、宋尾、伊人、疼痛等。
【新江西诗派】新江西诗派于2002年成立,以谭五昌、滕云主编《新江西诗派》谭五昌 滕云 牧斯 等为新江西诗人的主要出版刊物。新江西诗派的出现,意图在诗歌语境中建构一三子 程维 李晓君 种相对规范与严肃的诗歌理念与诗歌标准。从流派建构的“合法性”而言,“新艾龙 渭波 邓诗鸿 江西诗派”在禀承和保留 “江西诗派”某些重要的诗歌原则和艺术趣味外,已圻子 雁西 阳阳 用新的语言形式和诗歌内容对“江西诗派”进行了全面的刷新;其次,“新江西江子 汪峰 傅旭华 诗派”的成员拥有共同的赣文化,使得以流派集结方式出现的诗人们在诗歌写作陈安安 胡刚毅 李中的题材主题选择、语言风格、美学趣味等诗歌外部与内部面貌上具有某种“可贤平 谢华丽 楼河 通约”性。“新江西诗派”主张诗歌形式和诗歌内容的双重创新,诗歌语言态度紫薇 颜溶 徐勇 上的兼容并蓄,以及地域色彩与因此,从严格的意义上讲,“新江西诗派”是一易行 黄小名 个以共同地域背景为名义而集中起来的诗歌团体。
【垃圾派】垃圾派出现于2003年3月,创始人是皮旦(老头子),出版有《北京
评论》网刊。垃圾派的三条原则是“第一原则?还原、向下,非灵、非肉;第二皮旦 原则?离合、反常,无体、无用;第三原则?粗糙、放浪,方死、方生。”
【80后】“80后”是指出生于20世纪80年代的诗人。“80后”的概念最先在
诗歌界兴起,2002年概念被更多的人和批评界所认同。2003年《诗选刊》正式春树 李傻傻 阿斐 推出80后诗人专号、《海峡》连续八期推出80后诗歌展。此后,“80后”诗朵孩 谷雨 潇潇枫歌更加活跃起来。新的“80后”诗人不断登上诗坛,风格迥异,令人眼花缭乱。子 山上石 唐不遇 比较引人注目的“80后”有:春树,已经出版了个人诗集《激情万丈》,并主木桦 羊 肖水 蒋编了几期《“80后”诗选》;李傻傻,2005年作为中国新文化力量代表登上《时峰 莫小邪 张小静 代》周刊(全球版),被称为“幽灵作家”;阿斐,《2004-2005年中国新诗年刘东灵 南渡 汤成鉴》执行主编,被称为“80后的第一诗人”。对于“80后”诗人来说,他们拥伟 田荞 熊盛荣 有出色的直觉和才气,比较大胆地试图发现自己的生活,他们的作品往往富有极泽婴 大的潜力和活力。
小学现代诗歌大全
小学现代诗歌大全
村 庄
村庄 在五谷丰盛的村庄 我安顿下来
我顺手摸到的东西越少越好!
珍惜黄昏的村庄 珍惜雨水的村庄
万里无云如同我永恒的悲伤
月 光
今夜美丽的月光 你看多好!
照着月光
饮水和盐的马
和声音
今夜美丽的月光 你看多美丽
羊群中 生命和死亡宁静的声音
我在倾听!
这是一支大地和水的歌谣 月光!
不要说 你是灯中之灯 月光!
不要说心中有一个地方
那是我一直不敢梦见的地方
不要问 桃子对桃花的珍藏
不要问 打麦大地 处女 桂花和村镇
今夜美丽的月光 你看多好!
不要说死亡的烛光何须倾倒
生命依然生长在忧愁的河水上
月光照着月光 月光普照
今夜美丽的月光合在一起流淌
雨
打一支火把走到船外去看山头被雨淋湿的麦地
又弱又小的麦子!
然后在神像前把火把熄灭
我们沉默地靠在一起
你是一个仙女 住在庄园的深处
月亮 你寒冷的火焰穿戴的象一朵鲜花
在南方的天空上游泳
在夜里游泳 越过我的头顶
高地的小村庄又小又贫穷
象一颗麦子
象一把伞
伞中裸体少女沉默不语
贫穷孤独的少女 象女王一样 住在一把伞中
阳光和雨水只能给你尘土和泥泞
你在伞中 躲开一切
拒绝泪水和回忆
敦 煌
墩煌石窟
象马肚子下
挂着一只只木桶
乳汁的声音滴破耳朵——
象远方草原上撕破耳朵的人
来到这最后的山谷
他撕破的耳朵上
悬挂着耳朵
墩煌是千年以前
起了大火的森林
在陌生的山谷
在最后的桑林——我交换
食盐和粮食的地方
我筑下岩洞 在死亡之前 画上你
最后一个美男子的形象
为了一只目松鼠
为了一只母蜜蜂
为了让她们在春天再次怀孕
海水没顶
原始的妈妈
躲避一位农民
把他的柴刀丢在地里
把自己的婴儿溺死井中
田地任其荒芜
灯上我恍惚遇见这个灵魂
跳上大海而去
大海在粮仓上汹涌
似乎我和我的父亲
雪白的头发在燃烧
七月的大海
老乡们 谁能在大海上见到你们真是幸福!
我们全都背叛我们自己的故乡
我们会把幸福当成祖传的职业
方下手中痛苦的诗篇
今天的白浪真大! 老乡们 他高过你们的粮仓
如果我中止诉说 如果我意外的忘却了你
把我的故乡抛在一边
我连自己都放弃 更不会回到秋收 农民的家中
在七月我总能突然回到荒凉
赶上最后一次
我戴上帽子 穿上泳装 安静的死亡
在七月我总能突然回到荒凉
吊半坡并给擅入都市的农民
我
径直走入
潮湿的泥土
堆起小小的农民
————对粮食的嘴
停留在西安 多少都城的外围
多少次擅入都市
象水 血和酒
————这些农夫的车辆
运送着河流、生命和欲望
而俘虏回乡 盲目的语言只有血和命
自由的血也有死亡的血
智慧的血也有罪恶的血
父亲是死在西安的血
父亲是粮食
和丑陋的酿造者
一对粮食的嘴
唱歌的嘴 食盐的嘴 填充河岸的嘴
朝着无穷的半坡
粘土守着粘土之上小小的陶器作坊
一条肤浅而粗暴的
沟外站着文明
瓮内的白骨飞走了那些美丽少女
半坡蔼———再说——-受孕也不是我一个人的果实
实在需要死亡的配合
风很美
风很美
小小的风很美
自然界的乳-房很美
水很美
水啊
无人和你
说话的时刻很美
七月不远
————给青海湖 请熄灭我的爱情
七月不远
性别的诞生不远
爱情不远————马鼻子下
湖泊含盐
因此青海湖不远
湖畔一捆捆蜂箱
使我显得凄凄迷人
青草开满鲜花。
青海湖上
我的孤独如天堂的马匹
(因此 天堂的马匹不远)
我就是那个情种: 诗中吟唱的野花
天堂的马肚子里唯一含毒的野花
(青海湖 请熄灭我的爱情!)
野花青梗不远 医箱内古老姓氏不远
(其他的浪子 治好了疾病
已回原籍 我这就想去见你们)
因此爬山涉水死亡不远
骨骼挂遍我身体
如同蓝色水上的树枝
啊! 青海湖 暮色苍茫的水面
一切如在眼前!
只有五月生命的鸟群早已飞去
只有饮我宝石的头一只鸟早已飞去
只剩下青海湖 这宝石的尸体
暮色苍茫的水面
混 曲
妹呀
竹子胎中的儿子
木头胎中的儿子
就是你满头秀发的新郎
妹呀
晴天的儿子
雨天的儿子
就是滚遍你身体的新娘
妹呀
吐出香鱼的嘴唇
航海人花园一样的嘴唇
就是咬住你的嘴唇
在泥土里
谷仓中的嘤嘤之声
萨福萨福
亲我一下
你装饰额角的诗歌何其甘美
你凋零的棺木象一盘美丽的棋局。
给萨福
美丽如同花园的女诗人们
互相热爱 坐在谷仓中
用一只嘴唇摘取另一只嘴唇
我听见青年中时时传言道: 萨福
一只失群的
钥匙下的绿鹦
一样的名字。盖住
我的杯子
托斯卡尔的美丽的女儿
草药和黎明的女儿
执杯者的女儿
你野花
的名字。
就象蓝色冰块上
淡蓝色水清的溢出
萨福萨福
红色的云缠在头上
嘴唇染红了每一卡飞过的鸟儿
你散着身体香味的
鞋带被风吹断
我请求: 雨
我请求熄灭
生铁的光、爱人的光和阳光
我请求下雨
我请求
在夜里死去
我请求在早上
你碰见
埋我的人
岁月的尘埃无边
秋天
我请求:
下一场雨
清洗我的骨头
我的眼睛合上
我请求:
雨
雨是一生的过错
雨是悲欢离合
五月的麦地
全世界的兄弟们
要在麦地里拥抱
东方 南方 北方和西方
麦地里的四兄弟 好兄弟
回顾往昔
背诵各自的诗歌
要在麦地里拥抱
有时我孤独一人坐下
在五月的麦地 梦想众兄弟
看到家乡的卵石滚满了河
黄昏常存弧形的天空
让大地上布满哀伤的村庄
有时我孤独一人坐在麦地里为众兄弟背诵中国诗歌
夜
夜黑漆漆 有水的村庄
鸟叫不停 浅沙下荸荠
那果实在地下长大象哑子叫门
鱼群悄悄潜行如同在一个做梦少女怀中
那时刻有位母亲昙花一现
鸟叫不定 仿佛村子如一颗小鸟的嘴唇
鸟叫不定而小鸟没有嘴唇
你是夜晚的一部分 谁是黑夜的母亲
那夜晚在门前长大象哑子叫门
鸟叫不定象小鸟奉献给黑夜的嘴唇
在门外黑夜的嘴唇
写下了你的姓名
日 光
梨花
在土墙上滑动
牛铎声声
大婶拉过两位小堂弟
站在我面前
象两截黑炭
日光其实很强
一种万物生长的鞭子和血!
村 庄
村庄中住着母亲和儿女
儿子静静地长大
母亲静静地注视
芦花丛中
村庄是一只白色的船
我妹妹叫芦花
我妹妹很美丽
女孩子
她走来
断断续续走来
洁净的脚
沾满清凉的露水
她有些忧郁
望望用泥草筑起的房屋
望望父亲
她用双手分开黑发
一支野桃花斜插着默默无语
另一支送给了谁
却从来没人问起
春天是风
秋天是月亮
在我感觉到时
她已去了另一个地方
那里雨后的篱笆象一条蓝色的
小溪
北斗七星 七座村庄
————献给萍水相逢的额济纳姑娘
村庄 水上运来的房梁 漂泊不定
还有十天 我就要结束漂泊的生涯
回到五谷丰盛的村庄 废弃果园的村庄
村庄 是沙漠深处你居住的地方 额济纳!
秋天的风早早的吹 秋天的风高高的
静静面对额济纳
白杨树下我吹不醒你的那双眼睛
额济纳 大沙漠上静静的睡
额济纳姑娘我黑而秀美的姑娘
你的嘴唇在诉说 在歌唱
五谷的风儿吹过骆驼和牛羊
翻过沙漠 你是镇子上最令人难忘的姑娘!
肉 体
在甜蜜果食中
一枚松鼠肉体般甜蜜的雨水
穿越了天空 蓝色
的羽翼
光茫四射
并且在我的肉体中
停顿片刻
落到我的床脚
在我手能摸到的地方
床脚变成果园温暖的树椿
它们抬起我
在一支飞越山梁的大鸟
我看见了自己
一枚松鼠肉体
般甜蜜的雨水
在我肉体中停顿
了片刻
妻子和鱼
我怀抱妻子
就象水儿抱鱼
我一边伸出手去
试着摸到小雨水 并且嘴唇开花
而鱼是哑女人
睡在河水下面
常常在做梦中
独自一人死去
我看不见的水
痛苦新鲜的水
淹过手掌和鱼
流入我的嘴唇
水将合拢
爱我的妻子
小雨后失踪
水将合拢
没有人明白她水上
是妻子水下是鱼
或者水上是鱼
水下是妻子
离开妻子我
自己是一只
装满淡水的口袋
在陆地上行走