辰美景，主人公信步走在花间小上，一股暗香扑鼻而来，人心醉，春天多么美好啊～是好景长，清明过后，遇上阴霾天气，云雾笼罩着户，犹如给女主人公的内心罩上了一愁雾，她想了一段堪回首的伤心事。来开头所光明媚，并不眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”“锁”字，是一句之眼，除了给读者云雾的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得由的象喻性。“”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢心头的郁闷，尽括其中。 下片运用了以乐景写哀情的手法,通过莺声、绿杨、海棠及红杏等美景的描写,化抽象为具体,表达了词隐藏在心中的无限怅。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫枝上啼”之句。试一个愁万端的女子，在百无赖时，只好在午睡中消磨时，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春。莺在何处叫呢,是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑是在红杏梢头呢,自问自，颇耐玩味。 这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽然。作者用鸟语花来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴天气;时上从清明之前，到清明之后;有眼前的受，也有往事回忆。既有感到的暖意，嗅馨香，也听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。人

入黄莺的巧啭，静中有动、寂有声，化静态美为动态，使读者仿佛听到莺啼之声不断从个地方流到另一个方，使鸟啼之声富体感和流动感。这是非常美的意境造。听觉鸟声的动，使人辨不出鸣何处，人的春愁，也飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。词牌名的了解: 《眼媚》，词牌名，《秋波媚》。双调四十八字，前片三平，后片两平韵。词牌是词的格式的名称。不同于律诗只有四种格式，词总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。人们不好把它们为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名就是词牌。有时，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体;候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名同罢。作者简介: 朱真，女作家。号幽栖居士，塘(今浙江杭州)人。祖籍歙州(州治今安徽县)，南宋年时在世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁满，抑郁而终。能画，通律。幽怨，流于感伤。也能诗。诗集《断》、词集《肠词》。《断肠集》有宋郑元佐注本。[以上这篇眼儿媚迟迟春日弄轻柔 朱淑真就为您介绍到这里，希望它对您有帮。如果您欢这篇文章，不妨分享您的好友吧。更多古诗词在: ～搞笑谜语，脑筋急转弯，祝福语，每日惊喜不断，尽在快车教育～可通过扫描本微信二维码或

迟迟春日弄轻柔 花径暗香流

迟迟春日弄轻柔 花径暗香流(20P)

春风戏弄着柳条，小径流动着花香，清明过后，大江南北到处是风和日丽、花香怡人的春日美景。“闲识得东风面，万紫千红总是。”沐浴着和煦春风，享

Leiston，英格兰，英國，作者mattjcuk_photography

Glencoe，伊利诺伊，美利坚合衆国，

Hidcote Bartrim，英格兰，英

Great Comp Garden，英国，作者antonychammond

作者 KirscheTortschen

The Valley Gardens，Windsor Great Park，作者Anguskirk

Giverny，上诺曼

加利福尼亚，美国，

Tehachapi bounty，作者 Chief Bwana

Huldstetten，登-符腾堡，德

Down the Garden Path，

作者 kennymuz

the Peach Orchard Path，作者lrcc13.com

南投縣，台灣，作者sullivan

Washington, DC, Cherry Blossom Festival ，作者Toshio

和歌山 平草原，作者SILENCE Vincent

東京ミッドタウンの

桜路，作者キコ

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

眼儿媚?

眼儿媚?

〖宋词〗 迟迟春日弄轻柔，花径暗香流，儿媚?迟迟春日弄轻柔。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁,杨里，棠亭畔，杏梢头。 【简析】 春风戏弄着柳条，小径流动着花香，正是清明雨过后的大好时光。然而一深锁朱楼的女词，却正为春恼，正在怨春的迟迟不去。她的怨春，自有一段不堪回首的春日往事。但此时，无心细说，却只顾去责怪那扰醒她的莺。莺声呖，啭得正巧，可在她听来，无非愁声。莺儿全不关情，在绿杨影里、在海棠亭畔、在红杏梢头，到处是它们巧舌簧，到处它们的娇媚音。可叹悲，在如此惊耳的啼春声中，竟有一人，塞耳厌听，如坐愁城。 【赏】 朱淑真是一位多善感的女词人，这首词写一位闺中女子(实际上作者自)在明媚的光中，

上片“迟迟春日弄轻柔，径暗香流”两句，描出幅风和丽，花香怡人春日美景。“迟迟春日”语出《经?七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言煦的阳光在抚弄着杨的柔枝嫩条。秦观《江城》词:“西杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，生动鲜明。此良辰美景，主人公信步走在花小径上，一股暗扑鼻而来，令人心醉，天多么美好啊～但是景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁户，犹如给女主人公的内心上了一愁，使她想起了一段不堪回首的伤心往事，古诗大全《眼儿媚?迟迟春日弄轻柔》。 ?分享好文?看来开头所写的春光明，并不是眼前之，而是已经逝的美时光。不和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是句眼，它除了给读者云雾压的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻。“锁”蕴含丰富，阴云四布的天气、闺子的被

下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼唤起的。大凡心不佳的女子，最易闻鸟啼惊心，故唐诗有“打起莺，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，百

只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的愁。黄莺在何处啼叫,是在绿杨影里，还在亭畔，抑或是在红杏梢头呢,自问自答，颇耐人

这首词笔触轻柔细腻，言婉丽自然。作者鸟语香来衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气;时间上从明之前，写到清明后;有眼前感受，也往事的回忆。既有感到的暖，到馨香，也有到的莺啼，到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红梢头”，引入莺的巧啭，静中有动、寂中声，化美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这非常美的意境造。以听觉写声的动，使辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。莫名状的愁怨，词人并不破，留给读者去想象，去补充。 〔眼儿媚?迟迟春弄轻柔〕随赠言:【积跬步，无以至里;不积小

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眼儿媚·迟迟春日弄轻柔*

《眼儿媚·迟迟春日弄柔》作者：

迟迟春日弄轻柔，

花径暗香流。

清明过了，

不堪回首，

云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，

何处唤春愁？

绿杨影里，

海棠亭畔，

红杏梢头。

译 文

昨春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在园的小径上，涌着浓浓的香气。可了清明节天却阴了起，笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是

午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我春愁。这莺儿在哪里呢？是

作 者 朱淑真(约1135~约1180)，号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作最丰盛的女作家一。南初年时世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库书》中定其为“浙中海宁人”，一浙江钱塘（今浙州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，妻不，终致抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平可考，素无定论。现存《肠诗集》、《断肠

眼儿媚(迟迟春日弄轻柔)赏析

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔朱淑真迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪首，云锁朱楼。 午窗睡起莺声巧，何处愁？绿杨影里，棠亭畔，红杏梢。简析春风戏弄着柳，小径流动着花香，是清明雨过后大好时。然而一位深锁朱楼女词人，却正为春而烦恼，正怨恨春的迟迟不去。她的怨春，自一段不回首的往事。但此时，无细说，却只顾去责怪那扰醒她的春莺。莺声呖，啭正巧，可在听来，却无非愁声。莺全不关情，在绿杨影里、在海棠亭畔、红杏梢头，到处是它们巧舌如簧，到处它们的娇语媚音。可叹可悲，在如此惊耳的春声中，竟有一人，塞耳厌听，如坐愁城。赏朱真是一多善感的女词人，这首词写一位闺女子（实际上是者自己）在明媚的光中，回首往事而愁绪万端。 上片“迟春日弄轻柔，花径香”两句，描绘出一幅风和日，花香怡人的春日。“迟迟日”语出《诗经·七月》“春迟”，“迟迟”指日而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，象生动鲜。对此良辰美景，主人公信步走在花间径上，一股暗香扑而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天，云雾笼罩着朱阁绣，犹如给女主人公的内心罩上一层愁雾，使她想起一段不堪回首的伤心往事。来开头所的春光明媚，并不是眼前之，而是经逝去的美好时光。不然和煦的阳与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在一时间内。“云锁朱楼”的“”字，句之眼，它了给读者云雾楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象性。“锁”字蕴含丰富，阴四布的天气、闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。 片着重表现的是女主人公的春愁。种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪佳的女子，最易鸟啼而，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端子，在百无聊赖时，只好在午睡中消磨时光，醒来，听到窗外莺巧啭。不禁唤起了她的春。黄莺在何处叫呢？是在影里，还是在海亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。 这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写上不断换面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明后；有眼的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅馨香，也听到的莺啼，看到色彩。通过它们表现女主人公腻的感情波澜。下片词自问自答，更是妙趣横。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼声不断地一个地方流播到另一个地方，使鸟声富于立体感和流动感。这是常美意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别出鸟鸣何，词人的春愁，也鸣的流莺，忽东，忽儿在西，不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去

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