他默默地蹲在小巷口,面前摊放着一袋袋雨花石。
小巷口背光,此刻日头已经西斜,便显得有点暗淡。他那布满皱纹的脸阴沉沉的,眼睛偶尔瞧人时,放出一种冷漠的光。她背着画夹偶然路过这里,目光一下子就停在他的脸上。她抿了抿嘴唇,轻轻地说:“大爷,我想给你画张像。”“画像?”他瞪起眼,狡黠地转了转眼珠,“行!不过得买几袋雨花石。”“嗯。”她应着。“一袋一块钱,买10袋吧。”她皱了皱眉,还是掏出10块钱递给了他。
他靠着一棵枯死的老槐树坐了下来。她打开画夹,用恬静、温柔的目光注视着他,似乎想从他那冷漠的眸子里寻找什么。他被她看得有点不自在,茫然地向远处望去。远处,天湛蓝湛蓝,有几朵白云漫不经心地飘悠着。他忽然想起早逝的妻子,想起成家后把他遗忘的独生儿子,心里泛起一阵悲哀。像画好了。他走过来,随后将10袋雨花石递给她。她摇摇头,只问了他的住址和姓名,便离去了。
半年后,他收到了一封美术学院寄来的信。打开一看,里面只有一张参观美术展览的入场券。他想起了她,犹豫了一阵儿,还是决定去看一看。
展览厅里,有许多人围着欣赏一幅油画。他也好奇地走过去。画面上是一位疲惫的老人,坐在一棵枯死的老槐树下休息。老人蓬乱的头发灰蒙蒙的,那双凹进眼眶里的眸子,乍看灰暗,细看里面藏着冷漠的光。他忽然看出,画中的老人不正是自己吗?猛地,他的心往下一沉,浑身的血直往上涌。他使劲儿揉揉眼,惟恐自己看花了眼,可是他清晰地看到,这幅油画旁写着两个字:父亲。“父亲!”他的嘴吃力地蠕动着。这熟悉而又陌生的名字,听来太遥远了,遥远得就像自己早已泯灭了对这个世界的一切美好情感。他痛苦地低下了头,浑浊的老泪滴在锃亮的地板上……
几天后,美术学院的她突然接到一张10块钱的汇款单,汇款人署名:父亲。她久久地凝望着这两个神圣的字:父亲、父亲、父亲……
小说等于作文?范文?诗词?散文??
小说是文学体裁四分法中的一大样式。
它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
作文(composition)是经过人的思想考虑和语言组织,通过文字来表达一个主题意义的记叙方法。
作文分为小学作文、中学作文、大学作文(论文)。
作文体裁包括:记叙文、说明文、应用文、议论文。
诗词,是指以近体诗和格律词为代表的中国传统诗歌。
通常认为,诗更适合“言志”,词更适合“抒情”。
散文(Prose;Essay)是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁,指不讲究韵律的散体文章,包括杂文、随笔、游记等。
是最自由的文体,不讲究音韵,不讲究排比,没有任何的束缚及限制,也是中国最早出现的行文体例。
通常一篇散文具有一个或多个中心思想,以抒情、记叙、论理等方式表达。
政治小说文怎么写(附写作方法和范文)
【原文】 失踪 农历腊月十九这天下午,张三从红十字医院回到家,看见客厅的茶几上放着一盒录象带,录像带侧面的兰色标签上 印着两个字:失踪。
张三不知道是谁借回来的录像带。
张三打开电视,把录像带推进放像机。
是电影。
片子没放完, 张三已经泪如雨下了。
是一部日本片。
讲述名古屋的一个摄影师由于久病不死,倍受家人的嫌弃和冷落,在一次圣诞 晚会上摄影师意外失踪,失去亲人的家属才知道摄影师对他们多么重要,他们经历艰辛终于找到了摄影师。
这个摄影师 的遭遇和张三惊人的相似,只不过张三没有失踪而已。
跟片中的摄影师一样,张三曾经是家庭的顶梁柱,它的喜怒哀乐 就是家人的喜怒哀乐,他一次小小的感冒都会惊动全家。
在他生病的最初岁月里,家人给了他足够的温暖和关怀。
但他 的病一发不可收,他患上了十一种慢性病,他因此失去了工作,地位和收入,无边无际的医药费使家庭陷入贫困的边缘 ,他永无止境的咳嗽和间歇性的大小便失禁,把家庭搞得像病房和公共厕所,家人终于开始表现出厌烦,嫌弃和冷落。
张三无法让家人像当初那样爱他,他知道他连累了他们。
也许正如这部片子讲述的那样,只有失去张三,他们才会发现 张三对他们有多么重要,才会像当初那样对他关怀备至。
晚上全家人围着饭桌吃饭。
张三打开电视,把那盘录像带推进放像机。
张三捧着饭碗坐在沙发上,观察家人的表情,他 预感将会出现感人的场面。
可是家人无动于衷,他们一边看片子一边谈笑风生。
张三担心他们听不清那些感人的台词,把 电视机的声音调得很大很大。
但是家人说笑的声音更大了,哥哥和嫂子甚至他踏着片中感人至深的背景音乐跳起了四步。
张三十分震惊。
他想用片子教育家人,唤醒他们的良知,哪知道他们跟摄影师的家属一样,不见棺材不掉泪,只有不幸真的 降临,他们才会如梦初醒。
想象自己失踪后,全家人四处寻找,痛不欲生的情景,张三不禁黯然泪下。
他不愿意让家人经受 这样的打击。
第二天中午,全家人一起吃中饭,,张三再次播放那部片子,全家人依然无动于衷嘻嘻哈哈时,张三决定失踪 了。
他要让他们尝尝真的失去他是什么滋味,他要唤醒他们的良知,是他们逼他这么干的,他不是没有给他们机会。
农历腊月二十这天下午将要过去,傍晚就要来临的时候,张三神秘的失踪了。
其实张三没有走远,他对自己的失踪的日程 作了十分周密的安排。
他带了一身换洗的衣服和足够一周吃用的药片,干粮和钞票,来到郊外护城河边的茅屋。
那是祖父生前 买下来钓鱼用的。
家人都知道这个地方,特别是家里的女人,受了气就喜欢到这个小屋睡两三天。
张三知道要不了三四天,家 里人就会在小屋找到他。
他不想让他们找不到他,他的失踪是手段,不是目的。
他不想在春节即将来临的时候,让全家人哭得 死去活来。
他只是想让他们知道,他们不能失去他,他们不应该冷落他,仅此而已。
农历腊月二十六,张三失踪后的第七天,邻居马良找张三借止痛片,张三的家人才发现张三失踪了。
大家仔细一回忆,张三 失踪已经七天了。
其实张三失踪的当天晚上大家就发现张三不见了,只不过没人点破罢了。
当马良来找张三的时候,最初惊呼 张三失踪的是张三的嫂子。
她把这个消息告诉了左邻右舍。
她对邻居们说:“我们家张三失踪了。
说他神经有问题吧,这回真 的出问题了。
”张三失踪的消息很快传开了。
张三的家人张罗着找张三。
第一个嚷着找张三的是他的嫂子。
她根本没去找,她去 美容院做了一次面膜。
她回到家已经是深夜了。
她说:“我鞋都跑破了,我找遍了车站,码头,医院,茅房等一切可能去的地方, 没有发现他。
”第二天去找张三的是他的大哥。
他没去找张三,他利用这个美丽的借口到郊区的宾馆开了一个房间,不慌不忙地跟 情人干了四次。
大哥回家往床上一仰说:“我累死了,我跑遍了大街小巷。
”张三的弟弟跟父亲要的打的费,他说要浏览全城张三可 能去的所有地方。
他用这笔钱钻进一家网吧,跟一个不知是男是女的网友聊了十个小时。
张三的父亲说是去派出所报案的,他在派出 所详细咨询了一个人失踪后什么时候生效怎样注销,然后去蒸了个桑拿。
只有母亲是真的想去找张三的。
她走出城门,看见护城河边 的哪个茅屋,想到张三回来后全家又被搅得不得安宁,转身又回了家。
一家人找了几天没找到,大家证实了张三真的失踪了。
农历腊月三十晚上,大雪纷飞。
张三终于走出小屋,他想回家。
实际上,他失踪后的第三天,家人没有到小屋来找他,他就知道他 们根本没找他,他就是知道他们实际上希望他失踪了,这是他万万没有想到的。
过度的悲愤使他的病情雪上加霜。
想象自己回家后将 会遭遇家人更大的冷遇,想到自己在也不愿意跟这样的家人共同生活,他忍着病痛卷缩在小屋里。
他所有的病都发作了,他的药和干 粮已经吃光,钞票也用完了。
在离家仅几百米的桥头,张三看见全家人正欢天喜地地在挂着小灯的屋檐下放爆竹,放烟火。
在烟火的 照应下,张三看见自己那张旧式板床被搁在东山墙上,他一眼就能认出那张床。
那张床的床柱上系着根红绸子----今年是他的本命年。
张...
如何写一篇小说的文学评论?
文学评论概述 文学评论是一种以作家、作品、文学创作和文学思潮作为评论对象的理论文体。
写作者通过写作评论,表达自己对该作品美学价值的认识和评价,启发和帮助读者提高欣赏水平,对作品的作者提出正确而有益的批评和建议。
俄国诗人普希金说过:“批评是科学。
批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。
”(《论批评》)这种评论,“是一种洞察过去,启发未来的礼物”。
“只有当评论是苛刻的、有破坏性的、不辨是非的或使人误解的时候,它才是有害的。
在多数情况下,人们欢迎评论,并且接受有益的(富于建设性的)评论”。
(威廉·W·韦斯特《提高写作技能》) 评论一部文学作品、一个作家或一种文学现象,必须掌握批评的标准。
文学评论的标准有政治标准、思想标准、历史标准、社会标准、艺术标准、美学标准等等。
用不同的标准来评论文学作品和文学现象会得出不同的结论。
我们应该用美学标准和历史标准来衡量作品的思想意义和艺术价值。
所谓美学标准,指的是艺术规律和美的原则。
别林斯基指出:“确定作品美学上的优劣程度,应该是批评家的第一步工作。
当一部作品经不住美学分析的时候,也就不值得对它作历史的批评了。
”(《关于批评的话》)美学标准的内容具体包括以下四点: 一、形象的真实性和生动性。
没有形象就没有文学艺术,分析作品要从分析艺术形象体系入手,才能完整地把握住作品,考察它是否真实、生动。
这里讲的真实性,不仅包括“客观真实”,也应包括“主观真实”。
如卡夫卡的《变形记》把人写成一条虫,仍是来自对现实的人的思考。
它是对“客观真实”的一种“变形反映”,渗入了作者“主观真实”的成份,仍然是真实地揭示了现实关系中人的本质的某一方面。
二、典型化的程度。
典型性是作品艺术性的重要标记,要考察作品在典型化上所达到的高度,看是否达到“以一当十”的境界。
典型化不仅指典型环境中的典型人物,也包括典型情绪、典型心理等。
三、形式的完美性。
文学作品是内容和形式的统一,形式的优劣好坏影响着内容的表达和艺术感染力的高低强弱。
要考察作家对艺术形式的探求,看是否具有独创性,是否达到完美的程度。
忽视形式美的观点是版面的,因为作品的思想内容和艺术形式是互为表里、相依相存的。
四、作品的美感效果。
文学作品是以情感人的,缺乏艺术感染力的作品是发挥不了文学的特殊功能的,也是没有生命力的。
创作,是“为情而造文”,而不是“为文而造情”。
创作需要激情批评也需要激情。
没有激情,没有审美感觉,就无法进入美学的批评。
所谓历史标准,指的是历史唯物主义观点,即把作品放到它所产生和所反映的历史背景、历史实际中去考察。
文学作品总是一定时代社会生活的反映,离开一定的历史环境和社会氛围,就无法对它作出公正的评价和科学的说明。
这就要求我们把作家、作品放在历史的发展中,放在一定时代的、社会的、民族的生活环境中去考察。
用中国的古话讲,就是“知人论世”。
用历史标准去衡量作品,要考察作品产生的客观因素和主观因素。
客观方面,要考察作品所反映的社会生活是否真实,深广程度如何,有没有表现出深刻的历史感和新鲜的现实感。
此外,还要考察作家主观方面的情况,研究作家的创作实践和创作个性,弄清作家是在什么情况下,怎样写出这部作品的,他的思想、性格、气质如何等等。
总之,要把这一切作综合分析,而不能抓住一点,以偏概全,任意褒贬。
美学标准和历史标准是统一的,两者不应该也不可能分离开来。
前面分开来说,是为了表述的方便。
如果把批评标准表述为“美学——历史”标准,就更贴切。
总之,文学评论作者应该把美学标准与历史标准结合起来,把思想和艺术、内容和形式结合起来进行评论和写作。
文学评论的写作 文学评论的写作大致有四个步骤:阅读——定题——评论——写作。
(一)阅读阅读对于文学评论来说,是占有材料、调查研究的过程。
只有通过阅读,才能为写作打下坚实的基础。
1.阅读范围。
从文学评论的写作要求看,阅读既要做到点面结合,又要做到深浅结合。
所谓点面结合的“点”,是指作品。
所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。
在这里,作品的阅读是最重要的,这是获得评论权的最重要的依据。
只有阅读作品,才能使自己对评论的对象了如指掌,评论时说到点子上,切中要害,避免片面性。
所谓深浅结合,是指作品的阅读要深一点,钻得透一点,深到能产生真知灼见为止。
为了深,就要多读几遍。
恩格斯为了对拉萨尔的《弗兰茨·冯·济金根》一剧本进行评论,先后将作品至少读了四遍,他在《致斐迪南·拉萨尔》中说:“为了有一个完全公正、完全‘批判’的‘态度’”,为了“在读了之后提出详细的评价、明确的意见”,所以需要一个“比较长的时间我才能发表自己的意见”。
再如,列宁为了对小说《怎么办》进行评论,在一个夏天把这部小说读了五遍,“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想。
”(《列宁论文学艺术》第897页)**也说过,《红楼梦》要读五遍,不读五遍就没有发言权。
这说明,浮...
细节描写的范文 高手帮帮忙
那怎样才能选好“细节”呢? (1)符合生活的真实。
真实是—切作品的生命。
细节描写要符 合特定的人物身份、个性,又要符合特定的环 境氛围。
高晓声在《陈奂生上城》这篇小说里 就是通过细节描写,形象地表现了陈奂生这 一改革开放下的农民形象: “随即悄悄起身,悄悄穿好了衣履,不敢 弄出一点声音来,好像做了嗯偷里,被人发现 枕全抓住似的。
他下了床,把鞋于拎在手里, 光着脚跑出去;又眷顾着那两张大皮椅,走近 去摸摸,轻轻撩了撩,知道里面是弹簧,却不 敢坐,怕压瘪丁弹不饱。
然后才悄悄开门,走 出去了。
陈奂生是个老实巴交、没有见过世面的农民,他骤然来到招待所,仿佛刘姥姥进了大观园。
作者用生动的笔墨,把陈奂生一系列富有生活情趣的动作表现出来,显得很真实。
(2)细节要典型。
一个具有典型意义的细节,能表现人物鲜明的个性。
在叙事性的作品里,作者往往通过描写典型细节来表现人物特有的精神面貌和鲜明的个性。
请看吴敬梓在《懦林外史》中,对严监生临死前伸着两个指头这一细节的描写; “自此,严蓝生的痛,一日重似一日,再不田头,诸亲六眷都泉问候……晚间,挤了一屋的人,桌上点着一盏灯。
严监生喉咙里痰响得一进一出,一声不倒一声的,总不得断气,还把手从被单里拿出柬,伸着两个指头。
” 严监生是个吝啬鬼。
作者写他临死时, “总不得断气”。
“还把手从被单里拿出来,伸着两个指头”。
别人都没有猜出其中的含义,还是赵氏了解他,他是因为多点了一茎灯草而死不瞑目!作者通过这一典型的细节描写,把这个吝啬鬼特有的精神面貌和鲜明的个性深刻地表现了出来,真可谓淋漓尽致、入木三分! 怎样写好细节呢? (1)工笔细绘真情。
《红楼梦》中,有一段描写林黛玉看见宝钗坐在宝玉房中时的情景:“宝钗只顾看着活计,便不留心,一蹲身,刚好坐在袭人方才坐的那个所在,因又见那个活计实在可爱,不由得拿起针来,就替她作。
不想黛玉因遇见湘云,约她来与袭人道喜,她爱贾宝玉,她最担心的是贾宝玉爱上其他人,或与其他人干出蠢事来。
平素大家说的“金玉姻缘”,是她的心病。
现在看到这个场面,当然会把她惊 “呆”.她不愿看到这样的场面,但这是现实,所以“连忙把身子—转”是很自然的。
而这 “—转”正好把黛玉想想看又不愿看的微妙心理表现了出来。
(2)“好电影”要循环放映。
乔万尼奥的(斯巴达克斯)就运用了这样的“细节描写”,通过三次对斯巴达克斯眼睛的描写.塑造了一个个性鲜明的角斗士的形象。
如: “金黄色的头发和浓密的胡子衬托着他那英俊、威武、五官端正的脸。
一对炯炯有充的淡蓝色的嚷睛,充满了人生经验、情感和火焰。
当很安静的时候,那时眼睛使他的脸流露出一种悲衷的善良表情。
但是一到战斗的时候,斯巴达克斯就完全变了样:在斗技场的角斗场上,这位角斗士就会带着一副由于愤怒而扭歪了的脸进行搏斗;他的眼光好像闪电,他那副样子址觉得非常可怕了。
” 乔万尼奥在这里描绘了—个古罗马奴隶角斗士的形象。
在描写这个角斗士的形象时,作者三次提到了他的眼睛。
“善良”是他具有的本质特征,但由于他是奴隶,奴隶主残酷的剥削压榨以及他所处的最底层的社会地位,使他很自然地流露出“悲哀”的表情。
第三次写到角斗士时,他“带着广副由于愤怒而扭曲,了的脸进行搏斗:他的眼光好像闪电,他那副样子就显得非常可怕。
”这样就把这个角斗士的性格特点表现出来了。
(3)此时无声胜有声。
表达激越的情感,不—定非得浓墨重彩,也不—定惊呼感叹,有耐采取细腻轻巧的笔触,把整个心思倾注在并不显眼的文字上.在缠绵与隽永的情味里也能收到意想不到的效果。
如陆桂珍在(钟声)中,对丈夫给妻子留半个鸡蛋这一细节的描写,就很好: “一会工夫,先吃的,放下碗走了,我才上桌拾起筷子。
丈夫老于对我说:“喂,使我的碗吧——不埋汰!”——我心想,谁嫌乎你呀!他把碗倒扣着,我翻来一看,里边还抠着半个鸡蛋。
我说:“看你挺大个人,半个鸡蛋还吃不了?”“——威!”他说。
我这个实心眼儿,给我令棒槌就当针了。
尝了一口说:“哪威?”他瞪我一眼;抬脚上工去了。
” 写丈夫对妻子的爱,不从丈夫着笔,而是从半个鸡蛋这一细节写起,丈夫的一举—动,都写得十分真切可爱,特别是最后的“瞪眼”,包含着多少情意多少话啊!—个细节就把丈夫的体贴和真情全体现出来了。
江苏高考作文阅卷员吴国芳老师曾说过:“感情要强有力.但激起感情波澜的‘石子’要小”。
这“石子”就是那些留在记忆“筛于” 中最闪光的“珍珠”,即经久准忘的,一想起来便心潮起伏的生活细节——一个动作,一样东西,一种眼神,一两句话等,这些生活细节,在考场上容易诱发考生的写作激情,只要选用得当,击中生活的旋涡,写作效果—定不错。
(作者单位:江苏省泗阳县王集中学) 在细节中体验教育 发表时间:2005-11-30 18:10:11 ----读《教育的十字路口》 打开《教育的十字路口》,就是打开一扇教育之门,看到的是另一个视角的教育,看到的是一个独特的心灵对教育的操守恒心。
倾心的眷注中有哀伤、追逐、愤闷,而...
小说怎么写?
一、写小说你必须有自己的思路和故事的构思,如果是初次写文,可以根据生活中的的一些故事进行延伸。
如果你是想文如何发表小说,可以推荐去晋江、起点、红袖、17K小说网发表小说。
二、下面教你怎么在小说网发表小说:以起点网为例子1、电脑版方式:首先先进起点网,然后注册作者,点击进入个人中心——“点击“作家专区”字样,然后开始填写你的资料的。
——确认资料后,点击下一步,选择发表小说——进入到“新建作品”页面,因为我们要申请成为作家那么就一定要有一篇属于自己的小说来发表,所以没有发表的小说,是申请不了成为作家的。
要按照要求来填写好。
之后直接点击进入“立即上传章节”——进入“上传章节”页面后,按要求把写好的小说内容复制入里面,检查无误后,直接点击“上传新章节”。
这样就完成了,但是审核大概需要一天左右的时间,我们要耐心等待一下。
2、手机方式:用浏览器打开起点,手机网页页面切换成电脑版网页接着注册一个账号;——然后登陆,点击“个人中心”;——点击“作家专区”之后,点击“立即成为作家,填写作者信息和个人信息;——确认完资料以后,点击“下一步;——填写作品信息,然后点击“立即上传章节”;——将小说的第一章内容编辑上传;——第一章上传满2000字后提交审核,审核周期为48小时内(节假日顺延)。
怎么写小说大纲 有例子吗
新人培训第二讲:大纲 第一部分:为什么需要大纲 设想下面一个情景。
一个新人写手,他坐在电脑面前。
他要写一个很长,可以卖钱的小说,而且,他已经想好了这部小说的题材,主要角色。
他心潮澎湃,迫不及待的就动笔开写。
这对新人来说是非常正常和普遍的事情,因为那时热情高涨,不写不快。
但是在这里,新人最容易犯下错误。
错误:凭着一时兴奋或灵感写作,难以长久。
最终因为作品成绩不好遭受打击,或感觉作品未来情节模糊难以为继,或心力交瘁最终不得不放弃这部小说,TJ。
能非常好的弥补这个错误的方法是:写大纲。
小说的本质是剧情和人物,两者相辅相成。
如果一部书可以做到两者皆备,有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物,那么作者只要不是如海龟那样懒惰,这本书的大红就以经是注定了。
但是作为一个新人,很多时候无法理解:写作实际上是一件相当耗费精力、时间的非常痛苦的事情。
在你动笔之前,或者是写了几千字之后,你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。
但是几万字之后,你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。
剧情故事无以为继,那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。
再加上新人作品没人看打击写作情绪,再加上写不出来的心力交瘁感,这就是写作之中最容易出现的,叫魔障也好,叫瓶颈也罢,以我们的经验来说,太监作品中有百分之三十的比例是倒在这道坎里面。
大纲的作用便在这时候体现出来。
有了大纲,这里就比较容易过去,知道了自己后续情节是什么,当自己不知道该写什么,大纲会成为支持你的支柱。
你可以阅读它,来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么,想要写出一个什么样的故事,什么样的情节。
甚至可以回想起,自己当初是为什么认为自己这部书可以红的,可以变成收入的。
就算是老作者,写到几十万字之后,创作这篇故事的创意,激情也都在时间的流逝中消失,有一个大纲也是可以让作者轻易将故事继续下去,也可以更好的结尾,而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。
再一点就是,新作者们经常会写离自己的主题。
比如好好的体育,却会跳出来修真,魔法超能力之类的。
或者明明是冒险,却突然出来一大堆校园之类的,原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。
作者可能还自鸣得意:瞧,咱想象力不一般的丰富吧。
但读者不会这么想,不是任何人都能理解你的初衷和创意的,头晕脑胀的读者只会感觉到发晕,极有可能放弃继续阅读——大纲,对于作者掌握作品全局,帮助很大。
所以。
1)为了创作不至于卡壳,被瓶颈所困,你需要大纲; 2)为了小说本身的情节发展不至于偏离轨道,维系自己的创作激情,你需要大纲把控全局; 3)为了你的小说有一个完整的、一致的构架,以及一个完好的结局,大纲必不可少。
第二部分:如何写作大纲 1、写大纲的目的: 写大纲,很多人都有自己的独特方式。
关键是将自己想写的东西罗列出来,对特别要表达的故事、情感用特殊的颜色或框架标出来——方便提醒自己。
大纲是为了方便自己写作而写的。
所以,只要意识到这一点就行了。
2、常见的写作提纲草案 1)书名:《XXX》(可以是暂定的) 2)题材: 3)主题:主要情节内容,要突出表达的重心。
4)内容简介:(大略的) 5)预计字数:XX万 6)主要矛盾,优势亮点,以及升级体系(升级不局限于武功修炼等,比如财产升级、权利升级、泡妞与美女情感升级等等) 7)环境、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 8)情节结构:每一部分(一卷或一个事件,用200-500字简述) 第一卷: 第二卷: 第三卷: ..... 大结局: 3、没有最好的大纲,只有最适合的大纲 有些作者说我设定就写了几万字,具体到方方面面,这还不是一个好的大纲吗? 这里明确一下:设定不等于大纲。
大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架,以及主要角色之间的关系。
而写作,就是用文字、用细节将骨架丰满。
好比复原一头恐龙,大纲只是一具最初的大骨架,至于肋骨指骨、经络、血肉皮表,这些都不是大纲所考虑。
常见的大纲是使用时间做为架构,构架出主角经历事情的时间,然后决定结局。
然后每一个大的情节波动(或者说剧情高潮),大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。
确定这个情节中几个出场人物,因为什么原因而纠结在一起,又因为什么原因产生冲突,主角置身其中又如何如何(或杀敌、或渔翁得利、或扮猪吃虎等等)。
一个高潮或情节,用几百字到千字左右将脉络写出来,对作者的帮助巨大。
你的头脑将一片清晰,码字没有瓶颈,所有后续情节水到渠成。
这种写作的感觉该多好啊~~ 所以,大纲并没有好坏,只要能够确定自己作品的主线就行了。
只要你愿意写,就会有合适的大纲。
大纲,就是你写作道路的前锋。
前锋已过,大部队自然而然的大道前行。
第三部分:新人致命错误 1、将大纲作为篇外发出来; 对于如此行为深表无语。
你连故事如何发展如何走位,主角如何泡妞等等都公布出来了,读者还继续看什么呢? 答案是:没看的了。
读者关闭网页走人。
大纲,是作者自己看...
壹写作怎么发表小说
是传记体小说的一种,是从主人公自述生平经历和事迹角度写成的一种传记体小说。
这种小说是在作者亲身经历的真人真事的基础上,运用小说的艺术方法和表达技巧经过虚构、想象、加工而成,它一方面不同于一般的自传和回忆录,另一方面又必须以作者或自述主人公为原型。
如,卢梭的《忏悔录》、高尔基的《童年》、《在人间》、《我的大学》等。
自传是传记的一种。
传记以记叙人物生平事迹为主。
自传则是以记述自己的生平事迹为主。
自传体作文是传记的简要形式-小传的一种。
从写作的对象上来讲,自传体作文是以写人为主的文章。
只不过这个人物是自己,写人的手法在此都可以应用。
但是,怎样把自传体作文写好,却不象写人那样简单。
首先,自传体作文要写出一个真实的、活生生的“我”来。
这个我,应该就是生活中自己的真实样子,而不是与生活中真实的自己隔着一层,让人看了之后,觉得那不是你,或者不是完全真实的你。
这就要求写作自传体作文的第一个要求是认识自我。
也许你要问了,我自己还能不认识自己吗?其实不然。
我们每个人从出生到成长,走过的每一天每一步都在塑造着自己。
在紧张的生活中,在不知不觉的成长中,慢慢地,可能对自己的成长不那么敏感了,或是感受不那么深刻了,或者,由于环境的左右,自己成了自己不希望的样子,自己对自我的认识也渐渐有了偏差。
写作自传的过程有时是一个寻找、发现自我的过程,你要顺着一根线,把自己给追回来,加以审视,加以分析,最终真正地认识自己。
那么,怎样才能在文章中真实地、生动地表达自己呢?让我们一起来想一想。
请问一下自己:我是谁?我是一个什么样的人?我的性格如何?我喜欢什么、不喜欢什么?我的理想是什么?我希望自己的未来是什么?我为什么会有以上的爱好与想法?在我成长的过程中,谁对我的影响比较大?哪些事给我留下的印象比较深?……这么问下来,做个记录,加以整理,一份较为真空的自传体作文就出来了。
写作自传体作文比其他写人的作文要容易很多。
这是因为写的是自己,素材不缺,认识不缺。
但是,素材多了,又面临一个选材和剪裁的问题。
什么样的素材最适合用于这篇自传体文章?什么样的素材更重要、更有表现力?这都是需要认真考虑的。
写作自传体作文,最忌写成流水账,从自己的出生写起、一年一年的,在哪儿生活,在哪儿上学,在哪儿玩耍,这样的文章不是自传。
自传中的自己要个性鲜明。
要紧扣自己的性格特点来写作,我爱静还是爱动?内向还是外向?喜欢看书还是喜欢运动?都要在写作中运用准确的事例生动地表达出来。
自传还有向别人明确传递出自己的外貌特征,使人读后留有印象,甚至一见到你本人就能根据你自传中的描写认出你。
这也需要运用外貌描写的技巧,把自己写好,写活。
自传中要有事实。
自传不是简单的记人,它要反映出人物的成长变化经历,要有一定的时间感。
虽然我们现在年龄还小,但成长的经历已经有了,这在自传中都要较好地反映出来。
比如,一位作者写到自己现在是环保主义者,非常喜欢参加各种各样的环保活动。
这是为什么呢?因为小时候游长城时一位叔叔捡垃圾的行为深深影响了我,后来通过科教片和老师的引导又强化了这一观念,现在,我们生活环境的日益恶化更加深了这种认识,所以,为了保护环境,使我们的生活更美好,我积极地参加植树、节水宣传、垃圾分类等环保活动,所以,我是一个环保主义者,将来我还要发展更多的人加入我们保护环境的行列。
这篇自传中,作者通过大量事实描述了自己成长为一个环保主义者的过程,一些切身的体会、真实的活动让文章十分生动、充实。
自传中有时也要有感情的流露和对事情的看法,也要写生活中的经验教训,但这些非同于其他文艺作品中的直接抒情、议论,而是寓情、理于叙事之中,让读者感觉出来,即间接表露出来。
像《鲁迅自传》就是一篇叙述性非常强的优秀典范作品。
范文:《童年》《在人间》《我的大学》(自己买来看吧,书中自有黄金屋)
关于读书作文400字
“书是人类进步的阶梯。
”我爱读书,我认为:读书,要讲究,不像某些人读书时走马观花,只寻求爽。
读书的过程,是审美的过程,应当全身心地投入,不受环境的影响。
书读人,会越读越死;只有人读书,才会越读越活。
书的用途成千上万:移植生命,保持记忆,激发思想,传播知识,交流信息,表达灵感。
读书是一种享受,我读书时,感觉仿佛是久旱逢甘露,那会让我感觉心旷神怡。
知识也需要新陈代谢,每当我看完一本书时,那里面丰富多彩的内容与知识,将会在智慧中被筛选,每当看到更新更科学的内容,我便将以前书的内容删去,灌输新的知识。
“以铜为镜,可知仪表;以古为镜,可晓历史;以天为镜,可知风云;以木为镜,可断春秋;以书为镜,可知真我!”“读美文如饮醇酒。
酒,越酿越纯;文,愈久愈香。
”这句话出自儿童文学20年经典选刊《岁月留香》,书如其名,在20年风风雨雨,坎坎坷坷中,磨练出了经典,这是我的爱书之一。
“岁月流转,情怀依旧”,它令我感觉到了书的伟大。
博大精深的文学告诉了我以前写作的方法,时代的变迁,当之无愧的群书之首。
读书中:笑、叹、痛、愤、苦,感觉诸态纷呈。
品书是读书不可缺少的一部分,品得深,品得真.