拿什么承载真实
文/梦里诗书
单作为一部动作片来说《湄公河行动》无疑是颇为中肯的,在动作戏码上可谓做到了并不逊于好莱坞的惊险刺激,但这场根据震惊宇内的真实事件改编,电影却并没有真正着点那本自真实的正邪交锋,只是变成了一场单能金玉其外的场面之作。
贯穿始终的热血燃情,令人看到了香港导演林超贤对动作的娴熟掌控,却也仅局限于此,在一场场堪为惊险的大场面营造中,剧情的不合理也一步步暴露无疑,电影在伊始便申明了这是一场秘密行动,但当我方人员在他国已然闹出惊天之举的同时,却仿若是在自己国家一般,这就犹如《飓风营救》中连姆·尼森单枪匹马创巴黎固然精彩,但少了那个已然腐化堕落的法国国安局老友,那么一切都会变的极为牵强,更何况这是一部根据真实事件改编的电影,却连自圆其说都做的乏善可陈,又拿什么来为人信服?!
如果说剧情的不完整可能是出于顾及他国颜面,很多问题不得不规避的话,那么在人物塑造上的缺陷,却只能归于电影自身,过于追求主旋律化的渲染,使得人物变的尤为单薄,电影对糯康这一事件的核心人物,基本只是给人了一种模版化反派的简述,而即便是张涵予与彭于晏的主演担当,亦难以给人何般深刻的映像,人物的脸谱化使得电影几乎没有太多能给演员发挥的空间,这也使电影难以深入只是停留在了一部英雄主义电影的层级中。
相较于《湄公河行动》所彰显的英雄正义,我个人实则更希望电影能聚焦于这件惨案背后的人文关怀,但电影更多的只是将十三个无辜性命的逝去沦为了突显英雄的张力,单从这一点来说,我并不喜欢这样一部作品,因为其作为真实事件改编,它并不是一部杜撰的演绎,其本因致力去还原真实,聚焦为何这样一件惨案会发生的思考,以此彰显对生命的尊崇敬畏,而不是用这样一场上天入地的打斗来博人眼球。
主旋律化的警匪片,适合任何一场悬疑的杜撰,唯独不适合这种本自真实的惨案,因为真实的深度远比套路的英雄来的更为震撼,惨案背后的思考才是其本当承载的“旋律”。
影评范文 写一篇关于《致青春》的影评
首先,我得承认,这是一部超出了我的想象的电影,尽管这部电影有些地方还称不上精美,整体节奏没有突出的戏剧性的高潮,如同回忆江河流水一样平淌,尽管这部电影总体上并没有哲学或人性上强大震撼力,说的都是我们日常生活中青春碎梦一样的生活,但这部电影最可贵的地方就在于——这是一部认真探讨问题的电影。
我们可以说它探讨的并不深刻,但最起码的,这是一部认真的电影。
有些道理,或许我们只要到了将近40时才会懂得,正如那句老话——年少时,我们不懂爱情,但这部电影勾起了30-40这一代人的回忆,当这一代人到将近40时,才会真的明白,什么是我们应当去做去选择的人生。
任何时代,任何社会,任何阶段,每个人都会被你周围的社会束缚捆绑,无论你是否意识到这一点,无论你是否去挣脱这些,无论你是否曾满怀激情地追逐属于你的爱,你的自由,无论你是否挣脱渔网,无论你是否碰得头破血流,不幸的是,当你20岁时你做出了错误的选择,幸运的是,到了人近40岁,你活得明白过来,但更不幸的是——失去的我们又能从哪里找回? 这才是让人心痛之处。
我们可以说,30——40这一代人身上捆绑了太多的东西,正如我们在片子中看到的,在物质还没有完全丰富的年代,同学们都是自己坐火车来报到,住在肮脏拥挤的破旧宿舍,面临着就业出国林林总总的压力,与现在这个时代不同的是:还存留着对物质的一点点的抗拒和蔑视,对精神的更多的追求和保留。
但也就是这样一代人,他们无法割裂外在社会秩序对他们的影响,无法真正活出自己,按照自己的想法和要求,女主角郑薇是唯一的例外,但却正是她碰得头破血流。
林静因为他父亲和郑薇母亲的奸情而做出了逃避的选择, 陈孝正因为贫贱的压力和自我报负的野心而做出了出国的选择, 赵世永永远懦弱地拥有,而阮莞却总是软弱而不能摆脱。
从理想主义者的角度,她们满怀激情并痛苦地失败着, 从现实主义者的角度,他们忍辱负重并卑鄙地成功着, 在这里,我们甚至无法评论他(她)们行为的对错, 我们唯一知道的,只是逝去的终究不能再找回来。
我之所以说这是一部认真的电影,还在于另一个理由, 这是这部电影的结局告诉我们: 当你20岁的时侯想不明白,但你到40岁时总要想明白。
所以,当林孝正想找回自己的错误并试图挽回的时侯, 郑薇告诉他:这是错误的。
当林静同样也想做同样的挽回和补救时,郑薇告诉他:这也是错误的。
青春是值得怀念的,但不是用来挽回的。
这在我们这个滥情的年代是难能可贵的。
同样,片子地结局告诉我们,有人陷在青春的回忆中不能自拨,比如张开, 有人不想回忆这残酷的青春,比如朱小北。
但郑薇做出了正确的选择—— 她在别人不能爱的时侯爱了,她在别人成功的地方失败了,她在能挽回自己失败的地方放弃了,但她成功了。
她拥有青春之梦时可能活得并不明白,但当她选择自己继续失败下去的时侯却成功了。
她活得很明白,正如这句据说引发笑场的台词所说——爱,就如同爱祖国,爱山川,爱河流。
她活得很明白。
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电影评论顾名思义当然就是对电影作品的艺术评论了。
这在多数情况下指的是对叙事电影,也就是故事片的评论,通常不包括对纪录片、科教片等片种的评论。
楼上说得对,要写好一篇影评,要具备一定程度的电影素养,当然起码的文学素养、审美能力都是必不可少的。
对一部电影可以从多种角度进行评价,如人物塑造、故事结构、审美特色、摄影构图、音乐创作、表演艺术等等……一篇好的电影评论,也需要非常有才华的评论功力才行。
下面提供一篇: 彼此脸上的《面纱》 影片开场短短20来分钟,女主角(娜奥米·沃茨饰)已经品尝到人间百味。
原本一个美貌单纯、又带有几分傲气,希望能够追求自己的美丽爱情的女孩,却也无奈光阴一去不返,正如影片中女主角母亲所说'Time can run out'。
在家人的压力之下,一时意气地答应了有点刻板而木讷的男主角(爱德华·诺顿 饰)第二次见面时的求婚!跟随这位细菌学博士到达上海之后,在略显枯燥的日子里女主角遇到了一位风趣帅气而又体贴的上层人士——难道这是她所梦寐以求的爱情吗?结果是残酷的,这段奸情的暴露让隐忍的男主角决心抛开爱情,就是在此时,男主角戴上了他的面纱,不再与妻子交流甚至是眼神的交流也时时避开。
至此,女主角已然品尝到了生活的酸甜苦辣。
丈夫故意申请前往霍乱疫区,而且选择烈日当头的陆路,艰难的旅程宣告了他们彼此蒙上面纱,互相伤害的开始。
在疫区的日子里,丈夫无法忘怀妻子带给他的伤害,终日埋头于工作,逃避与妻子的交流,而每一次逃避既伤害了妻子也伤害了自己。
妻子居住在木屋中无所事事,情人的背叛、丈夫的冷淡、满目皆是的霍乱病人让背井离乡的她感到无助和痛苦,面对丈夫的冷淡她选择的是攻击,两人互相的伤害让家中永远没有过温暖的感觉。
转机来自于妻子逐渐了解到丈夫从事的工作的意义,并且她也加入到当地修道院帮助救助疫区百姓,亲眼目睹病人的惨状和亲自帮助救助的实践让这位原本任性的小姐成长起来。
温暖的一幕出现:美丽的妻子在演奏钢琴,门外路过的丈夫不禁停下脚步,脑海中立刻回响起过去的纯真而勇敢的爱情。
在修道院院长的撮合下,他们的关系开始有了转机。
而且,妻子发现自己已有身孕,可是她无法确定孩子的亲生父亲是否是她的丈夫。
表面刻板而内心宽容的丈夫毫不介意这些,他们不禁深情的拥抱在一起。
但是好景不长,当真爱刚刚来到的时候,丈夫不幸染上霍乱而葬身这片偏远的异国村落。
已经成熟的妻子带着儿子回到家乡,重逢情人的时候她没有半点犹豫,回绝了他的再次邀请。
丈夫的深沉的爱将伴着她和儿子走下去。
她不会后悔这段略显卤莽的婚姻,在中国之行让她从女孩成为女人,更多的,是思想上的成熟,宽容善良的丈夫给了她永恒的宝贵回忆。
艺术的魅力正在于此,赋有敏锐观察力、洞察力的艺术家们(这里应该是小说作者毛姆或是导演卡兰)把人生凝固凝缩下来给我们这些凡夫俗子们看,这样便能让大众们深深陶醉其中,感慨万千。
片头20分钟对女主角生活状态的描述简练而有力,似乎泼墨的山水画,寥寥数笔却把众人心理变化勾勒出来,让人印象深刻。
而从前往疫区之行开始,两人陷入一种角力般的互相伤害过程,面上装作毫不在乎,而心里却时时颤抖。
直到妻子耳濡目染之后,对丈夫真正理解了,两人一番对话尤为经典:‘我们都在对方身上寻找没有的东西’。
真爱的来临是幸福而短暂的,丈夫的客死它乡给这段和谐的柔情小调狠狠地来了个破音符,在影片中他人和片外观众的唏嘘中,不经意地,妻子脸上更多的是坚毅和平和,短短的一段中国之行,却让一位普通的姑娘经历了太多太多,她成熟了,她理解了,她现在有的就是平和和坚毅。
片尾,妻子和儿子一起买花对应着妻子的母亲曾对她的种种遏制,但这些已经不再重要,我们看到妻子对旧情人轻描淡写的拒绝时,我们知道丈夫带给她的将是一生的回忆和幸福。
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《勇敢的心》的英文影评 Sleepless in Seattle《西雅图不眠夜》影评 Sleepless in Seattle has been billed as a "romantic comedy", but the accent is more on romance than humor. Comic moments are kept to a minimum, and there are only a couple of openly funny scenes (one involves a comparison of "male" and "female" movies -- An Affair to Remember versus The Dirty Dozen). While lacking the unfettered charm and exuberance of Kenneth Branagh's Much Ado About Nothing, this film is nevertheless enjoyable on its own feather-light terms 《修女》英文影评 The story of the making of The Nun's Story (1959) would, in itself, make a great book or documentary. It's extraordinary that this dramatic tale, tackling the very controversial subject of a nun leaving the order, has been nearly forgotten - even more so when one considers the director (Fred Zinnemann), the star (Audrey Hepburn) and the phenomenal reviews and box-office receipts. By the end of its initial play dates, the picture had become the most successful movie Warner Brothers ever made, with grosses surpassing the $7 million mark! The Nun's Story was to close on a Sunday night, and The Tingler was going to open on Monday. We got in a huge crew...to spend the day wiring the vibrators to the seats. But that night, just at the most tragic moment of The Nun's Story, somebody touched the mastertch and the seats began vibrating in wave after wave. There was absolute pandemonium http://yingping.maofou.com/还有这个网址
纪录片《故宫》影评范文
1肇建紫禁城 礼部尚书李至刚:首发建都北平议 楠木、保和殿丹陛石 泰宁侯陈桂 燕京八景图 四月(1421年)庚子,奉天、华盖、谨身灾 2盛世的屋脊 五门三朝:清代五门为:大清门(拆)、天安门、端门(存放皇帝仪仗用品)、午门(廷杖)、太和门 三殿为:太和殿、中和殿、保和殿 在中国的传统方位中,子是正北,而午则是正南,所以故宫的正门被称为午门,所以经线又被称为子午线 故宫正门名午门,东门名东华门,西门名西华门,北门名神武门 外朝三大殿:太和殿、中和殿(允执厥jue中[乾隆])、保和殿 太和殿:骑凤仙人:龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、狎鱼、獬豸、斗牛、行什 太和殿匾额:建极绥猷(天子上对皇天、下对庶民的双重神圣使命,既须承天而建立法则,又要抚民而顺应大道) 建:建立、创设 极:原义为屋脊之栋,引申为中正的治国最高准则 绥sui:原义为挽手上车的绳索,引申为安抚、顺应之意 猷you:道,法则 保和殿:科举殿试;"皇建有极"匾 内廷后三宫:乾清宫、交泰殿(皇后千秋节[生日]受庆贺礼的地方)、坤宁宫(明代皇后寝宫、萨满教祭神主要场所、皇帝大婚洞房) 乾清宫(居住和处理日常政事的地方):"正大光明"匾(顺治) 东西六宫:储秀宫 养心殿:顺治、乾隆、同治三位皇帝死于养心殿 重华宫:乾西二所、漱芳斋、雨花阁(佛堂) 宁寿宫 慈宁宫:皇太后、皇贵妃所居 样式雷:烫样 3礼仪天下 东华门:门钉8颗,临近太子宫殿文华殿(嘉靖登基事件);门钉"纵九横八" 礼仪文献:明会典; 紫禁城三大节日:正月初一古称元旦;皇帝生日古称万寿节;冬至 殿试:保和殿;传胪 4指点江山 明朝:御门听政; 皇帝:决策权 内阁:议政权 行政权: 中央:六部(吏、户、礼、兵、刑、工) 地方:三司(按察使司_司法、都指挥使司_军事、布政使司_行政) 1936驿站、143700公里驿道 通政使司汇总奏章_文书房司礼监_皇帝 六科校对下发 文渊阁内阁票拟、乾清宫皇帝批红 廷杖:用心打(残废、脚尖张开)、着实打 清朝: 雍正:军机处、秘折 5家国之间 珍妃之死,光绪选后 6故宫藏瓷 故宫博物院收藏35万件瓷器 明成化斗彩鸡缸杯、斗彩三秋杯 明青花瓷 康熙:珐琅彩瓷器 乾隆:唐英:督陶官 7故宫书画 三希堂:王羲之、王献之、王洵真假黄公望张泽端_宋徽宗_严嵩_冯保_湖广总督毕沅 书画著录文献展子虔:迄今为止存世最古的画卷 8故宫藏玉 故宫博物院收藏3万件玉器 玉如意 交泰殿:25方宝玺 秦朝传国玉玺,和氏璧 新疆和田玉 乐寿堂:大禹治水图玉山 翠玉白菜,肉形石 桐荫仕女图 陆子冈 9宫廷西洋风 意大利传教士利玛窦:1601年,第一个进入紫禁城的西方人 钟表;徐光启 德国传教士汤若望:1623年入宫;钢琴 南怀仁:钦天监 郎世宁:绘画 10从皇宫到博物院 1925年10月10日,故宫博物院成立 清室善后委员会 11国宝大流迁 1923年6月26日建福宫火灾,1933年文物南迁_郑州_徐州_南京_上海;1937年南路长沙_安顺_巴县;中路重庆;北路宝鸡_峨嵋 12永远的故宫 故宫修缮:倦勤斋_通景画;钟表馆、珍宝馆
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观后感,就是看了一部电影或电视剧后,把具体感受和得到的启示写成的文章。
所谓“感”,可以是从作品中领悟出来的道理或精湛的思想,可以是受作品中的内容启发而引起的思考与联想,可以是因观看而激发的决心和理想,也可以是因观看而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击。
观后感的表达方式灵活多样,基本属于议论范畴,但写法不同于一般议论文,因为它必须是在观看后的基础上发感想。
要“会看”电影 要写观后感,首先要“会看”电影。
也许有人会发笑:只要眼不瞎耳不聋,谁不会看电影?可是为什么许多人看完影片留不下印象呢?更不必说写出感想了。
因此,老师在此提醒各位同学在看电影时要“投入”,要让自己沉浸在影片所营造的情感世界里,与主人公同悲欢、共休戚。
同时,还要并用眼、耳、脑各种感官,留意细节。
所谓细节,就是影片画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。
细节包括人物的举手投足、一颦一笑,道具的运用,色彩的调度,声音的变化等。
典型的细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。
观众观看影片的过程,其实就是一种视听享受的过程,既是视觉美感逐渐积累的过程,也是情感刺激不断深化的过程。
只有聚“睛”会神,我们在观看时获得的感受才能愈丰富、强烈,对影片内涵的理解也就愈深刻、透彻,写观后感就更有基础。
要将重点放在一个“感”字上 写观后感,要从自己观赏影片的感受出发。
可是,不少同学开始写观后感,往往将“观”的内容写得很长,总爱把故事情节从头到尾加以介绍,生怕读者不知其内容,而发表“感”的文字却很少。
应强调以“感”为主,从文字上看,“感”的内容大约占影片主要内容的五六倍。
文中适当引用影片内容,是为“感”服务的。
因此,引用电影内容只要三言两语,不要具体叙述,更不要什么细致的描写。
感”是重点,不等于离开“观” 有的同学写观后感,只是在开头提一下“观了某部影片后,大有启发”等字样,以后就脱离了原片,说上一通自己的感想,牛头不对马嘴,无实际意义。
要让“观”和“感”相吻合。
如观了《火烧圆明园》,有的同学“感”与“观”内在联系不紧,有的根本无联系,他们写了一下影片内容后,就写到日本帝国主义侵略中国,如何在中国烧、杀、抢。
抓不住影片的主题思想。
有个同学在题为《落后就要挨打》一文的结尾时这样写到:影片中那几根石柱至今还挺立在圆明园的废墟上,仿佛在警示人们“落后就要挨打”,我们作为新中国的接班人,一定要学好本领,把祖国建设得更加强大,不让历史悲剧重演。
在这段结尾中,作者再次将“观”到的“几根石柱”抓住,发表“落后就要挨打”的“感”,使文章全文一体,使“感”发于“观”、“观”服务于“感”。
要联系实际而“感” 要写好观后感,就该联系实际,深入发挥,把自己的“感”写深、写透。
这里的实际,不是单指自我实际,还包括他人实际,社会实际。
观后感属于评析性的议论文一类。
电影观后感,即对影片发表评论,抒发自己的感受和见解。
它又有别于影评:影评--重在“评”,在挖掘了主题之后,应当对主题的成功与否、主题的表现所依赖的环境是否真实,人物形象的塑造是否符合现实生活以及电影语言的运用是否成功等方面展开评价与论述;观后感--重在“感”,表达方式以抒情、叙述为主,内容多为电影对观众的启发,观众看了影片后的感想等。
在影片中可感的角度很多。
就一部影片而言,可以从主题、人物、细节、场面、语言等方面入手;就多部影片来说,有的侧重于思想内容,有的侧重于表现形式,有的截取影片的某个场面、某个事件。
“感点”的选择,各具特色,可资借鉴。
写电影观后感,要选择好角度。
一篇几百字的观后感,容量很小,而一部电影所牵涉的内容却很多,切忌面面俱到,必须选好角度,把重点放在一个侧面上,这就叫“口子要小,挖掘要深”。
选择角度,一方面要看影片本身的特色,另一方面要看自己感受最深的是什么地方。
角度选得好,对立意、选材、构思、谋篇都直接产生连锁反应,有利于把观后感写好。
第三、厚积薄发,调“兵”遣“将” 写电影观后感,要充分而又妥贴地运用学过的语言。
民间有一个给“语言”下定义的谜语:“不是蜜,但是它可以粘住一切。
”高尔基也说过类似的话:“语言是一切事物和思想的衣裳。
”“文学的第一个要素是语言。
”电影是一种艺术,电影观后感自然要牵涉到方方面面,没有足够的语言储备,就无法把自己的感受表达出来。
对影片没有真切而深刻的感受,自然写不好观后感;有了真切而深刻的感受,如果语言贫乏,同样也写不好电影观后感。
针对这样一篇观后感,作者尽管记住了影片的情节,但从观后感的文体要求和语言要求上看,都是不合格的。
全文只有最后一句“感”,虽然这句“感”的内容贴切,但文章没抓住“感”这个重点,语言平淡无味,很难吸引读者的眼球。
正确把握文章内容。
常见的观后感一般包括三大块内容:1、内容简介。
用简单几句话概括影片内容,就像我们平时读了一篇课文归纳主要内容一样,做到既完整又简练。
2、发表评论。
写...
金陵十三钗经典影评,1000字
第二次世界大战作为一次现代性创伤,各民族-国家的现代性状况有意无意地通过二战叙事反映出来。
相比之下,中国大多数抗日叙事往往带有浓厚的“前现代”痕迹,是千篇一律的“复仇叙事”,运用的是一套高度本土化的肖像学,英勇的游击队战士、凶神恶煞的鬼子、农村空间等等,与其它国家的二战叙事没有构成有效的呼应和交锋。
近年来《南京、南京》、《风声》、《拉贝日记》等影片试图跳脱这种模式,开创新的肖像学传统。
与之前的尝试相比,《金陵十三钗》的话语模式是更为国际化和多元化的,通过详细梳理该片的肖像学谱系,能够发现本片与美国、日本等国家二战叙事的对话关系,而这种对话恰是建立在国族现代性体验之上...
影视评论万能句
第一段从其主题切入。
可以结合作品名称、社会背景来分析。
第二段写影片技巧。
可以是你觉得印象最深的地方——一个拍摄角度、拍摄手法、配乐、光线……只要你觉得有特色的地方,能够自圆其说都可以。
第三段写影片存在的遗憾之处。
这个只是一笔带过,比较主观的看法。
最后还要注意,影评与观后感完全不同,影评更加客观,而观后感是完全主观的东西。
要注意区分。
光线:1体现了导演和摄影师对影片画面视觉形式的追求。
2塑造人物形象,表达影片的视觉风格,创造环境氛围。
色彩:1渲染环境,营造气氛,表现人物心境。
2表达作者的思想感情和作品主题。
3表现作者的诗意和浪漫抒情的色彩。
4形成影片特殊的风格和韵味。
音乐:1渲染画面中所呈现的环境的氛围。
2表现时代感和地方特点。
3抒发作者的情感。
4表现作品的主题和作者的思想。
长镜头:具有不容置疑的真实性。
影调:1体现影片整体明暗关系。
2表达人物情感。
表达人物性格。
3表达影片节奏。
4扩大影片信息量。
运动:1使影片形成一种“动”的美感。
2避免呆板僵化。
3增加了影片真实感。
运动能制造成强烈的“视觉刺激”。
4摄影机的运动是实现“长镜头的效果”的重要手段而长镜头效果又可以使影片具有纪 实主义作品的美学特征和艺术魅力。
场景:1场景决定影片风格。
2场景影响影片的空间感觉。
3场景制约人物形象的塑造。
4场景关系影片的影调构成。
5场景决定一段叙事情节的完整。
影评常用句1、庄重而宁静的影像呈现 2、影片洋溢着唯美的诗意风格,渗透着深沉的人文关怀。
3、作为一部。
的影片,整部影片叙事流畅,没有拖泥带水之感,镜头与镜头,场景与场景之间衔接的自然灵活。
4、宏观的历史反思和独特的造型叙事 5、那些不完整的构图所展现的肉体和精神的扭曲,那灰白影调所产生的雕塑般的力度美,既展现了中华民族于深重灾难之中不屈的抗争精神,同时也是。
导演在逆境中为生存而挣扎,为自身价值的实现而苦斗的内心写照。
6、。
影片倾注了导演一以贯之的人文关怀 7、影片通过。
的艺术展现,使影片具有了超越时代的意义。
8、追求银幕造型的真实性 9、导演用朴实的镜头着力去描写。
10、影片在表现风格上深沉隽永,但多数段落却显得明快诙谐,运用喜剧手法来传达悲剧性内容是其突出的美学特点。
11、。
的叙事风格和影响风格 12、。
导演以自身的传统美学功底,对电影的写实艺术特性也有精深的理解和把握,他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动,并调动电影的各种艺术元素为塑造人物服务。
13、影片的镜头凝练,构图优美,节奏舒缓 14、影片在表现。
与。
之间寻求微妙的平衡 15、影片利用中近景展示人物细腻的心理,长镜头表现微妙的情绪变化 16、影片的纪实风格,散发出纯净的浓浓的现实诗意 17、。
的极大反差营造出了影片叙事的张力 18、。
的艺术风格使博大深邃的精神主题在庄重沉郁的诗性叙事中展开,获得完美的表达 19、展现抑扬顿挫的节奏,抓住观众的情绪 20、。
的运用为影片增色不少 21、华丽的表现与残酷的嘲讽22、一粒沙中见世界,一部电影中展现人间百态,这就是这部电影的最大魅力。
23、色彩的高反差,不和谐,在观众心理上形成不稳定的,有利于渲染人物动荡急变的情绪,从而加强影片的节奏 万能语句增强影片内涵的力量和透明度。
剧情舒缓空间。
该片融合了中国众多导演的电影气质。
某某导演制作的某某对中国电影传统有着高度的继承和发展,使《某某》在当代电影语境中重新焕发魅力。
影片主人公这种自省式的叙述贯穿全片,语调沉郁而缓慢,确切地反映了主人公某某的情绪。
在某某影片中,镜头语言表现的十分到位。
影片通过对某某气氛的渲染,暗示了主人公的心理状态,营造了一种沉重而无奈的气氛,而在光影中营造出这一种环境和氛围的同时,影片加入了演员某某的无奈,而失落的画外音很好衬托出主人公那深入骨髓的孤独情绪。
影片通过某某这一复杂的三棱镜,折射出现代社会的某种侧面问题。
影片的某某的社会意义是不可否认的,它集中代表了导演某某的艺术成就和艺术理念,成功塑造了现代社会一个某某的形象,为人们反思现实提供了一个很好的艺术摹本。
某某导演将音乐和电影糅合在一起,用音乐表现电影,也用电影表现音乐。
影片保留了原小说荒诞讽刺性以及对政治的批判反思,通过各种音乐与破碎的镜头,这种特殊影像语言讲述着战争爱情,欲望。
某某是一种对社会人生的淡淡哀想和对故事人情深沉的相思。
某某盛满了对人世沧桑的眷恋之情,保存了一份难得的温馨。
某某这段镜头的运用对于表现影片主题起到了很大的渲染和深化作用。
庄重而宁静的影响呈现。
影片中某某音效的地运用,增强了视听感染力,强化了视觉冲击力和心理感染力。
导演用朴素的镜头着力去描写(追求银幕造型的真实性)。
导演充分认识到电影画面的作用,强调用镜头来记录事件。
某某构造的运用,大大深化了主题,暗合了导演的某某思考。
某某导演以自身的传统美誉功底,对电影的写卖艺术特征也有精深的理解和把握,他特别...
尘雾家园影评:是希望或者是欲望?"有时候毁灭了我们的生活的,...
这个电影的压抑,来自于我们通片找不到发泄的对象,每一个人都是普通人,也都是无辜者。
如果有一个单纯的“坏”角色,可以让我们唾弃咒骂怨恨愤怒,让情感有确定的发泄对象,那么也许在片尾之后会觉得精神上好过一些,但是似乎这些导演并不想变得这么单纯。
这段分析的特别好。
但是我却把凯西当作那个坏角色,她并非是道德上的坏,但是她却是一个愚蠢的人。
她把所有靠近她的人都拖进了无底的漩涡。
愚蠢有时比恶毒还要危险。
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