范文一:怎么写绝句(学习资料)
绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的,古绝远在律诗出现以前就有了。这里我
们就把两种绝句分开来讨论。一律绝
律绝跟律诗一样,押韵限用平声韵脚,并且依照律句的平仄,讲究粘对。
(甲)五言绝句
?仄起式
(仄)仄平平仄,平平仄仄平。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
???
欲穷千里目,更上一层楼。
???
另一式,第一句改为(仄)仄仄平平,其余不变。
?平起式
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平。
听筝
[唐]李端
鸣筝金粟桂,素手玉房前。
??
欲得周郎顾,时是误拂弦。
???
另一式,第一句改为平平仄仄平,其余不变。
(乙)七言绝句
?仄起式
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。
为女民兵题照
**
飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。
??中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。
?
另一式,第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄,其余不变。
?平起式
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
早发白帝城
[唐]李白
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
???两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
?
另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。
跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起
为常见,七言绝句以平起为常见?。
跟律诗一样,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
跟律诗一样,律绝可以用特定的格式?。例如:
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新?。
???
野旷天低树,江清月近人。
?
饮湖上初晴后雨
[唐]苏轼
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。??
欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜?。
??
跟律诗一样,律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声,则第三字必须是平声;
七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声,则第五字必须是平声。例如:
夜宿山寺
[唐]李白
危楼高百尺,手可摘星辰。
???
不敢高声语,恐惊天上人?。
?
回乡偶书
[唐]贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识,笑问客从何处来?。
???
“不”“客”二字拗,“何”字救。
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
现再举两个例子:
泊秦淮
[唐]杜牧
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
??
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
???
塞下曲(第二首)
[唐]卢纶
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
??
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
??
如果用对仗,往往用在首联。上面所引的绝句已有一首(苏轼《饮湖上初晴雨后》)是在首
联用对仗的,现在再举两首为例:
八阵图
[唐]杜甫
功盖三分国,名成八阵图。
??
江流石不转,遗恨失吞吴。
???
郿坞(第二首)
[宋]苏轼
衣中甲厚行何惧,坞里金多退足凭。
??毕竟英雄谁得似,脐脂自照不须灯~
???
但是,尾联用对仗,也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子,一个是首联半对半不对,一个是全篇完全用对仗:
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关,
??莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。
绝句四首(第三首)
[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
??
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
??
有人说,“绝句”就是截取律诗的四句,这话如果用来解释“绝句”的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。
二古绝
古绝既然是和律绝对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的
两种情况之一的,应该认为古绝:
?用仄韵;
?不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
上文说过,律诗一般是用平声韵,因此,律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵,那就可以认
为古绝。例如:
悯农(二首)
[唐]李绅
春种一粒粟,秋成万颗子。
????
四海无闲田,农夫犹饿死。
?
锄禾日当午,汗滴禾下土。
????
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦~
???
江上渔者
[宋]范仲淹
江上往来人,但爱鲈鱼美。
?
君看一叶舟,出没风波里?~
?????
从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的。
李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声,“谁知”句一连用了五个平声。
范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝。例如:
夜思(二首)
[唐]李白
床前明月光,疑是地上霜。
?
举头望明月,低头思故乡。
?
“疑是”句有“平仄仄仄平”,不合律句,“举头”句不粘,“低头”句不对,所以是古绝。
五言古绝比较常见,七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例:
三绝句(选二)
[唐]杜甫
二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。
????????自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。
????
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
?
闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。
?
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”,“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾联与首联不粘,而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”,“妇女”句用“仄仄平仄平平平”,都不合律句。“殿前”句不尽合。
当然,古绝和律绝的界限并不十分清楚的,因为在律诗兴起以后,即使写古绝,也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类,只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗,也不可以完全归入近体诗罢了。
?依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见,七言仄起式比平起式稍为少些罢了。?五言除平平仄平仄以外,还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄以外,还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原”,就是这种情况。?泊,入声。烟,平声。?比,上声。西,平声。?恐,上声。天,平声。?不,客,入声。何,平声。?看,平声
2.写好绝句的要点在“起、承、转、合”四个字
第一句描写或陈述,第二句顺着第一句的意思往下写,第三句开始转换角度,第四句写出真正的目的。
拿我自己的垃圾诗做例子:
露浸榴花蛩韵低,
暮春风景半宵宜。
桂筠应解骚人意,(不接前边那句写泛景了,开始转)
挂月枝头不忍西。(全诗的重点是这句)
转得妙,就让人觉得这诗好。如果你觉得没办法转的话,也可以用三四句对仗来补过去,不过毕竟还是比转合的格调要次了那么一点。
再例:
南窗闲卧旧藜床
半卷春秋一枕凉
檐下莺啼花木影(没有转,还是跟着前边的句子写)
隔帘风送芰荷香
范文二:《怎样写绝句》之四
第二讲
立意
所谓立意,就是决定这首诗所要表现的情志。写一首诗首要的不是先考虑它的语言、格律等,而是必须先确定其立意。立意的高低、深浅、新旧,决定着诗的主题思想的深刻程度。同一题材,甚至同一具体事物,由于诗作者艺术修养不同,所处的时代不同,生活不同,阅历不同,其结果,就会有不同的思想境界和艺术效果。
一、立意要高
所谓立意要高,就是说立意时,要从思想高度去进行诗作的立意。这就要求诗人抒写的情思要高雅健康,积极向上。更要求诗人站在时代的高度,以强烈的时代精神,来抒写人民的心声,民族的感情。
唐玄宗天宝十一年秋天,杜甫、高适,岑参、储光羲、薛据结伴到长安城东南的慈恩寺,登上大雁塔,即景赋诗,除薛据的诗失传以外,其余四人的诗,都流传下来。诗题相同,诗人们的立意却大不一样。高适感到官卑职小,壮志难酬,因此,想四处寻游,露出了一点儿牢骚:
盛时惭阮步,未宦知周防。
输效独无因,斯焉可游放。
一向具有豪迈精神的岑参,这时却产生了佛理可以参悟,佛家可以崇奉,了悟佛理可以受用无穷,佛道可以相通的消极思想:
净理了可悟,胜因夙所宗。
誓将挂冠去,觉道资无穷。
储光羲感觉宇宙空虚,佛法可通,塔势高峻,像人生的路途一样艰危:
俯仰宇宙空,庶随了义归。
岚另非大厦,久居亦已危。
杜甫则迥异于他的同伴们。他赞美塔势如何“跨苍穹”,逼近云霄。更可贵的是他对国事的深切关注,对沉迷酒色的唐玄宗含蓄讽刺。
秦山忽破碎,泾渭不可求。
俯视但一气,焉能辨皇州?
回首叫虞舜,苍梧云正愁。
惜哉瑶池饮,日晏昆仑丘。
他感到秦山“破碎”,昆仑“日晏”,危机四伏,深刻地表现出诗人的忧国忧民的情感。
由此可见立意之高低,总是与诗人的思想感情成正比的。
二、立意要深
所谓立意要深,就是说立意时,对主题的发掘要深入题材,不能只作表面描写。要透过现象看本质,以小见大,具有丰富的内涵,深刻的思想,浓郁的诗意及高超的艺术性。如:
菊花
唐代诗人元稹
秋丝绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。
画菊
宋代郑思肖
万木摇落百花死,正色与秋争光明。
背时独立抱寂寞,心香贞烈透寥廓。
题菊花
唐末黄巢
飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝,报与桃花一处开。
从诗的情感来看元稹的诗比较平淡,促于一般化,而郑思肖,黄巢的诗见解更为深刻,情感更为深厚。
三、立意要新
所谓立意要新,就是说立意时,要不落俗套,别具一格。要表现独特观点,对相同的事物有不同的见解。大凡写秋,多为悲秋的情调。但刘禹锡的《秋词》却与众不同,颇有新意。
秋词
刘禹锡
自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
此诗一反历来他人悲秋的情调,以奔放的热情、生动的画面,热情赞美秋日风光的美好,唱出了一首昂扬奋发的励志之歌。他虽被贬,却不悲观消沉,通过歌颂秋天的壮美,表达了他的乐观情绪和昂扬奋发的进取精神。这首诗不落俗套,别具一格,给人焕然一新的感觉,留下了美好印象,这就是立意要新的效果。
四、立意要精
所谓立意要精,就是指立意要单纯集中,不可复杂多意。要做到一诗一意,防止“二意两出”。一首诗,只能有一个主题,一个中心,才能集中全诗文字把主题鲜明、突出地表现出来。如果一首诗中同时出现忧国忧民、孤高傲世、怀古忧思、思乡怀人等多种立意,这就让人头晕目眩,无所适从。这就要求立意时,必须选取和提炼最能反映生活本质、最富有特征的事物,抓住由此激发出来的强烈的感情。以王维《渭城曲》为例:
渭城曲
(唐代诗人王维)
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
这首诗,对如何设宴饯别,宴席上如何频频举杯、殷勤话别,以及启程时如何依依不舍,登程后如何瞩目遥望等,一概舍去,只用了二十八个字,就集中和概括地剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞,主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。这首诗是对一较为复杂事件进行集中、概括而达到精炼、生动。抒发了作者强烈、深挚的惜别之情。
范文三:怎样写绝句
我国古典诗歌有各种体裁,其中普及面最广、最具生命力的,无疑就是绝句。时至今日,童稚诵诗,仍自绝句始;学写旧诗,亦多自绝句始。明代诗学家胡应麟称绝句为“百代不易之体”(《诗薮》内编卷六)。
近年港台地区曾举行过一次“最受欢迎的十首唐诗”评选活动,入选的十首唐诗中有八首是绝句,如孟浩然的《春晓》、李白的《静夜思》、《朝辞白帝城》、王之涣的《登鹳雀楼》等,皆为千百年家弦户诵之作。
第一讲 概 述
一、绝句的定义
绝句之名源于南北朝的文人联句。文人联句为各咏一事,联为一篇,止为绝句。绝句一词最早见于南朝徐陵主编的《玉台新咏》(《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后中国古代的第三部诗歌总集。收录作品上至西汉、下迄南朝梁代。收诗769篇﹐共为10卷。)卷十.古绝句四首。后清代王士祯在《池北偶谈》中对绝句做了进一步的说明:“联句有各赋四句,分之自成绝句,合之乃为一篇。”到了唐代,绝句吸取了律诗格律,开始押平声韵、讲究平仄、间有对仗。当时唐人多称绝句为律诗,故有白居易《江上吟元八绝句》的“大江深处月明时,一夜吟君小律诗。”这里的“小律诗”指的就绝句。后人为区别二者,分称为律绝和律诗。另清朝钱良择在《唐音审体·律诗七言绝句论》述:“绝句之体,五言、七言略同,唐人谓之小律诗。”
依绝句之名源,对于绝句的称谓一直以来,说法不一。主要有两种:
第一种。称绝句为“截句”。认为绝句就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联。
此为元代后流行之说。清代思想家王夫之指出:“五言绝句自五言古诗来,七言绝句自歌行来。此二体本在律诗之前,律诗从此出,遂令充畅尔。”清代诗人、诗论家赵执信也指出:“两句为联,四句为绝,始于六朝,元非近体后人误以绝句为截律诗,故致多此一问。”由此可见,截句的说法,是一种形式主义的臆断,不足为信。
第二种。“绝句”是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句。绝句每首四句,通常有五言、七言两种,简称五绝、七绝。
这种说法不够准确。唐人赋予声律定型的,应为律绝,此不能涵盖整个绝句。且绝句之称之诗早于唐前已有。
所以,绝句之称谓,应是以五字或七字为句,以四句为篇的一种诗歌体裁,且有古体绝句(简称古绝)和近体绝句(简称律绝)之分。古绝不依近体诗格律,韵可押仄声亦可押平声,不讲平仄;律绝需依近体诗格律,韵必押平声,须讲平仄。绝句具有篇幅短小、语言明了、题材平常、情意绵长的特点。
篇幅短小:如果我们把歌行比作电影,那么,绝句就是一个画面。如:
凉州曲
(唐代诗人王翰)
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回!
这首诗把享饮美酒的欢愉与血战沙场的惨烈这一矛盾,置于“欲饮”美酒,琵琶催饮的那一刻。
渭城曲
(唐代诗人王维)
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
这首诗是写友人元二出使安西,王维相送于客舍。这其中的一切过程诸如设宴饯行、对酒倾谈等等,都略过不写。而只选取别宴将散的场景来表达依恋之情。
语言明了:就是诗的表达要明白,让人一看就懂。如:
静夜思
(唐代诗人李白)
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
这首小诗,只是用了明了的叙述,就把远客思乡之情,写得意味深长。
回乡偶书
(唐代诗人贺知章)
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,笑问客从何处来。
全诗二十八个字中无一生僻字,没用一个典故,都是家常话。却寄寓着诗人久客异乡、缅怀故里的感怀。
题材平常:就是题材要是常见的,带普遍性的,且很少用典。如:
登鹳雀楼
(唐代诗人王之涣)
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
这首诗通过诗人登楼远望所见的平常景象,抒发了“登高才能望远”这样一个常见而深刻的道理。
咏柳
(唐代诗人贺知章)
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
这首诗通过对常见的春柳描写,赞美了万物复苏、生机盎然的春天。
绝句正是用这些最平常不过的景象和感受,来抒发诗人的情感,引起他人的共鸣。
意味绵长:就是诗的韵味悠长,情意绵长,即所谓一唱三叹有余音。如:
秋夜寄邱员外
(唐代诗人韦应物)
怀君属秋夜,散步咏凉天。
空山松子落,幽人应未眠。
这首诗虽淡淡着墨,却语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
行军九日思长安故园
(唐代诗人岑参)
强欲登高处,无人送酒来。
遥怜故园菊,应傍战场开。
这首重阳诗,将节日思家与忧虑国事合在一起写,于朴素质实中包蕴无限情韵,耐人咀嚼寻味,余意深长。
范文四:【写绝句常用六法】
一、递进式
一句一接,层层递进,一气贯通,整首一意。
1、直递:
金昌绪《春怨》
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
2、转递(即传统的起承转合式):
王维《相思》
红豆生南国,春来发几枝。劝君多采撷,此物最相思。
3、跳跃:(变体,打破起承转合式承转合式一般格局)
曾几《三衢道中》
梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。
司空曙《江村》
罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。
纵然一夜风归去,只在芦花浅水边。
二、并列式?(相当于律诗的中两联)
一句一意,相互独立,意绝而气贯,并生出一种情绪。
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
注:“白日依山尽”一诗虽全用对仗,但后二句是两句一意的流水对,故不属“并列”而属“混合”。
三、两分式
两句一意,组合成篇。它有三种形式。
1、以时间顺序的推移构成两分。
崔护《题都城南庄》
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
2、以空间位置的变换构成两分。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。
李义山《夜雨寄北》
君问归期末有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
四、混合式
它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。
1、并列带承转递进。
李益《夜上受降城闻笛》
回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
2、起承带并列递进。
秦观《春日》
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。
3、三拖一递进。
戴复古《淮村兵后》
小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。
几处败垣围故井,向来一一是人家。
4、一拖三递进。
谢枋得(一说苏轼)《花影》
重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去,却教明月送将来。
五、回环式
此式不常见,也有人叫它“连珠体”。其特点是结构不依常格,回环重沓。
方岳:
有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。
卢梅坡:
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
六、问答式
严格地说,问答式已经算不得是一种结构模式,是一种表述方式,因其在诗中常用,故附带。
有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。讲一首只答不问的例作。
贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子,言师采药去,
只在此山中,云深不知处。
(本文提供:草堂居士小窝)
范文五:如何写绝句二
第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》:“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”。
第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;金党怀英《立春》:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。
第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。
第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;明田僧《题福教寺诗》:“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。
第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡”;宋邵雍《天津感事》:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。
第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;清周准《蝴蝶词》:“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。
绝句做法 关于【不知】的巧用 真假不知
1,第三句中【不知】用作诘问语时:
首先诘问语是什么意思呢,就是追问,责问,质问的意思,那么对于绝句的写作方法中,【不知】如何用,用在第几句呢,请大家看一下两首例诗:
唐王翰《春日思归》:
“杨柳青青杏发花,
年光误客转思家。
不知湖上菱歌女,
几个春舟在若邪”
这里 邪可不是读xié,而是读yá,是现在浙江绍兴城东北一条溪水的名字。
请大家看前两句【杨柳青青杏发花,年光误客转思家。】这两句是写实,讲诗人在春天的时候被耽误了回家的路途,进而开始思念家乡。
后两句用【不知】做了个转折,进行虚写。诗人想象着【不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪。”】一下子把思乡之情的空间拉长变宽,转换到了自己不知道湖上那唱着歌采菱角的女孩子,有几个现在泛舟在若邪溪中。用【不知】两个字将空间由转换到了家乡的情景,也由写实转换到了虚写。
所以这种方法:在第一、二句描述情景、交待事理,接着就在第三、四句作诘问句式,起首用的是“不知”两字,然后在第四句用几、何等字眼呼应,以诗中人诗外人之所谓不知,令读者产生连带想象和时空推广,回味无穷。
例如:金党怀英《立春》:
“水结东溪冻未漪,
风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少,
便有青蝇负暖飞”。
这首也是在第三句用了【不知】做转折,这里的【不知】也是诘问的意思,结句用了一个【便】字轻盈的收了尾,让人无限遐思。
写法提示:1、第三句用【不知】转折时,要顺畅前两句的意思而下,可以是实虚的转折也可以是静动,音色等的转折。
2第四句接着第三句的【不知】而收尾,一般嵌入【几、何;谁、何、多少等字】
2、第三句中【不知】不做诘问语时:
大家再看这首:
夜上受降城闻笛 唐 李益
回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
这首诗最大的特点是蕴藉含蓄,将所要抒发的感情蕴涵在对景物和情态的描写之中,诗的开头两句,写登城时所见的月下景色。远望回乐烽前是一片沙地,在月光的映照下,沙子象积雪一样洁白而带有寒意。近看,但见高城之外,天上地下满是皎洁、凄冷的月色,有如秋霜那样令人望而生寒。进而用【不知】转折出环境的描写之中人物的感受。在这万籁俱寂的静夜里,夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声,更加唤起了征人望乡之情。“一夜征人尽望乡”,不说思乡,不说盼归,而是以人物的情态行为展现其心理,写出了人物不尽的乡愁。
从全诗来看,前两句写的是色,第三句巧妙的用【不知】写声;末句抒心中所感,写的是情。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却独辟蹊径,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。
所以后两句【不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。】也用“不知”两字,似作诘问、其实非诘问也。这“不知”其实非不知者矣。
再例如:
山房春事 唐 岑参
梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。
庭树不知人去尽,春来还发旧时花。
这里第三句的【不知】也不做诘问语,在这里并【庭树不知人去尽】也非不知、也无所诘问。好似诗中人物真的不知,是为了引发更深意境。
写法提示:
1、【不知】两个字可用在第三句句收,也可以用在第三句三四两个字中,但是这里切不可是 诘问的意思。
2、第四句不能用“谁”、“何”、“多少”等字作为结句,不然会影响诗的延申,反而会弄巧成拙了。但是可以用“犹”、“还”、“又”等字以呼应第三句,像【燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥】【商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花】
3第四句用【不知】时:
第四句用【不知】两个字,还是要用是不是诘问来分析的。
用作诘问语时:
例如:十五夜望月 唐 王建
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思在谁家。
前两句写景,用白描手法勾勒出了一幅月下图。第三句轻轻一转,点明了望月,继而顺势而下写出了【不知秋思在谁家】的结句。用了一种委婉的疑问语气:不知那茫茫的秋思会落在谁的一边,诗人最后的诘问,达到了字尽意不尽的境界,这里是可以效仿的。 写法提示:
1第四句用【不知】作问结尾,下再无答语,更使读者思绪放纵开去、遐想无限。 2、在【不知】其后要缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。拓宽这个问句的空间。
不用作诘问语时:
例如:
唐李商隐《夕阳楼》:
“花明柳暗绕天愁,
上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处,
不知身世自悠悠”;
这首诗“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。一个【欲问】立刻转入诗人把孤鸿人格化,把孤鸿引为知己,看到了孤鸿仿佛看到了自己,问孤鸿,也是问自己:你要飞向何处, 第四句的【不知身世自悠悠】是诗人对并未回答他问话的孤鸿的观感和叹息。 用【不知】去答非所问,也是一种写作的巧妙手法。
写作提示:
第四句虽用了“不知”二字,而却非问语,所以【不知】之后不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。像:【多少繁华任意恋,不知只是梦中身】。
大樱桃
知我因君去,摇情果万枚。
凌风红入野,怡悦北山隈。
木耳
有耳厌听世,无心哀木空。
日高干极品,雨足挂飞蓬。
但恶人情薄,常忧物产丰。 君羞盱海内,却恣几爬虫~ 槐花
脉脉幽香远,盈盈雪色裁。 枝头轻浅笑,叶下寂寥猜。 非惹风飘絮,却因春染腮。 甜甜穿美梦,一意为君开。
青莲
(中华新韵)
水面风荷举,幽幽万法诠。 有约托物外,无相净人间。 直道勤诛恶,清心始奉廉。 南阳愁贺客,府上守鱼悬。
(平水韵)
清圆已是尘心属,
况有远香君子花。
本色若能随草木,
其行自可极无涯。
绥中白梨
回味绥中仙品尝,
身心甜透夜流香。
归来每恋疏瓜果,
只许白梨诗一行
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