范文一:蝶恋花·欧阳修
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许?,杨柳堆烟?,
帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处?,楼高
不见章台路?。
雨横风狂三月暮?,门掩黄昏,无
计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过
[1]秋千去?。
【作品注释】
?几许:多少。许~估计数量之词。
?堆烟:形容杨柳浓密。
?玉勒雕鞍:极言车马的豪华。玉勒:玉制的马衔。雕鞍:精雕的马鞍。游冶处:指歌楼妓院。
?章台:汉长安街名。《汉书〃张敞传》有?走马章台街?语。唐许尧佐《章台柳传》~记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
?雨横:指急雨、骤雨。
[2-3]?乱红:这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
【作品译文】
深深的庭院不知有多深,一排排杨柳堆起绿色的云~一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶~我登上高楼也不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月~时近黄昏掩起门户~却没有办法把春光留住。我泪
眼汪汪问花~花默默不语~只见散乱的落花飞过秋千去。
【文学赏析】
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者~就是含蓄蕴藉~婉曲幽深~耐人寻味。此词首句?深深深?三字~前人尝叹其用叠字之工,兹特拈出~用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深~情写得深~意境也写得深。
先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样~首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着?杨柳堆烟~帘幕无重数?这两句~似乎在眼前出现了一
组电影摇镜头~由远而近~逐步推移~逐步深入。随着镜头所指~读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。?杨柳堆烟?~说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一?堆?字~则杨柳之密~雾气之浓~宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去~词人又把镜头摇向庭院~摇向帘幕。这帘幕不是一重~而是过了一重又是一重。究竟多少重~他不作琐屑的交代~一言以蔽之日?无重数?。?无重数?~即无数重。秦观《踏莎行》?驿寄梅花~鱼传尺素~砌成此恨无重数?~与此同义。一句?无重数?~令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句?玉勒雕鞍游冶处?~宕开一笔~把读者的视线引向她丈夫那里,然后折过笔来写道:?楼高不见章台路?。原来这词中女子正独处高楼~她的目光正透过重重帘幕~堆堆柳烟~向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑~做尽铺排~造足悬念~然后让人物出场~如此便能予人以深刻的印象。
再说情深。词中写情~通常是和景结合~即景中有情~情中有景~但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深~并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景~但?一切景语~皆情语也?,王国维《人间词话》,~在深深庭院中~人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情~雨横风狂~催送着残春~也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天~但风雨无情~留春不住。于是她感到无奈~只好把感情寄托到命运同她一样的花上:?泪眼问花花不语~乱红飞过秋千去。?这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰:?词家意欲层深~语欲浑成。作词者大抵意层深者~语便刻画,语浑成者~意便肤浅~两难兼也。或欲举其似~偶拈永叔云:‘泪眼问花花不语~乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。?,王又华《古今词论》引,他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的~但欧词这两句却把它统一起来。所谓?意欲层深?~就是人物的思想感情要层层深入~步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪~对月伤情~是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台,汉长安章台街~后世借以指游冶之处,的丈夫~可是望而不可见~眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿~由此联想到自己的命运~不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致~势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花~或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默~无言以对。是不理解她的意思呢~还是不肯给予同情~殊令人纳闷。紧接着词人写第四层~花儿不但不语~反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台~花儿飞过秋千~有情之人~无情之物对她都报以冷漠~她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写
法~正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情~并非刻意雕琢~而是像竹笋有苞有节一样~自然生成~逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中~蕴藏着深挚真切的感情~这是此篇一大特色。
最后是意境深。词中写了景~写了情~而景与情又是那样的融合无间~浑然天成~构成了一个完整的意境。读此词~总的印象便是意境幽深~不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说~它是由外景到内景~以深邃的居室烘托深邃的感情~以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说~上片是写浓雾弥漫的早晨~下片是写风狂雨暴的黄昏~由早及晚~逐次打开人物的心扉。过片三句~近人俞平伯评日:?‘三月暮’点季节~‘风雨~点气候~‘黄昏’点时刻~三层渲染~才逼出‘无计’句来。?,《唐宋词选释》,暮春时节~风雨黄昏,闭门深坐~情尤怛恻。个中意境~仿佛是诗~但诗不能写其貌,是画~但画不能传其神,惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句~更臻于妙境:?一若关情~一若不关情~而情思举荡漾无边。?,沈际飞《草堂诗余正集》,王国维认为这是一种?有我之境?。所谓?有我之境?~便是?以我观物~故物皆著我之色彩?,《人间词话》,。也就是说~花儿含悲不语~反映了词中女子难言的苦痛,乱红飞过秋千~烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈~意境之深远~尤令人神往。
范文二:蝶恋花--欧阳修
蝶花恋
原文
庭院深深深许,许柳堆烟~幕无重。玉勒雕鞍游冶许~高几帘数楼
不许章台路。
雨许狂三月暮。许掩昏~无许留春住。眼许花花不许~许许许横黄泪乱
秋千去。
许析
许首许以生许的形象、的许言~含蓄委婉、深许许地表许了许中清浅沉
思许许许的心感受~是许怨许中许许千古的名作。内
此许首句“深深深”三字~其用字之工~致使全许的景得深叠写~情得深~由此而生深许之意境。写
许人首先许女主人公的居许作了精心的描许。“许柳堆烟~幕无重帘数两”许句~似乎是一许许影许许许许~由许而近~逐步推移~逐步深入。随从着许许所指~先是看到一许许许柳眼前移许。“许柳堆烟”~许的是早晨许柳许上许许许的景象。着一“堆”字~许许柳之密~许之许~宛如一气气
幅水墨。着许一许许许柳许去~许人又把许许许向庭院~许向幕。许幕画随帘帘
不是一重~而是许了一重又一重。究竟多少重~他不作许屑的交代~一言以蔽之曰“无重”。“无重”~无重。一句“无重数数即数
数”~令人感到许座庭院许直是无比幽深。至此~作者用一句“玉勒雕鞍游冶许”~宕许一~把许许引向丈夫那里~然后折许道,笔她笔来写
“高不许章台路”。原许许中女子正许高~的目光正透许重重楼来独楼她
帘幕、堆堆柳烟~向丈夫许常游冶的地方凝神许望。
许的上片着重景~但“一切景许~皆情许也”;王许《人许许写国
许》,~在深深庭院中~已宛然许到一许被禁许的世隔许的心。许的与灵
下片着重情~雨许狂~催送着春~也催送女主人公的芳年。写横残她
想挽留住春天~但许雨无情~留春不住。于是感到无奈,“眼许她泪
花花不许~许许许秋千去”~只好把感情寄托到命同一许的花上。乱运她
许句包含着无限的许春之感。人毛先舒许曰,“‘眼许花花不许~两清泪
乱许许许秋千去’~此可许许深而许成。”;王又许《古今许许》引,他的意思是许许言许成情意许深往往是许以兼具的~但许许句却把许许一起与欧两它
来两写泪泪。许句情感许次如下,第一许女主人公因花而有。许花落~许月许情~是古代女子常有的感。此刻女子正在许念走许章台;许许安章触
台街~后世借以指游冶之许,的丈夫~可是望而不可许~眼中唯有在狂许暴雨中遭的花~由此许想到自己的命~不禁许心下。横摧残儿运泪
第二许是因而许花。因愁苦而致~许必要许泄的许象。许许象写泪泪找个个
此刻已幻化许花~或者许花已幻化许人。于是女主人公向着花痴情地儿许许。第三许是花在一旁许默~无言以许。许接着许人第四许,花不儿写儿
但不许~反而象故意抛舍似地许许许许秋千而去。人走许章台~花许她儿儿
许秋千~有情之人、无情之物许都许以冷漠~能不许人许心,许许借客她怎
许景物的反许烘托、反许人物主许感情的法~正是许了深化感情。许来写
人一许一许深感情~非刻意雕琢~而是象竹有苞有许一许~自然挖并笋
生成~逐次展许~在自然许成、许浅真易许的许言中~许藏着深许切的感情。
许首许意境深许。许中景情~而景情又是那许的写写与融合无许~许然天成~成了一构个画从来完整的意境。许人刻意境也是有许次的。许境许~是由它内惨外景到景~以深邃的居室烘托深邃的感情~以灰暗凄的色彩渲染孤独从来许感的心情。许许许~上片是许许许写弥漫的早晨~下片是许狂雨暴的昏~由早写黄及许~逐次打许人物的心扉。许片三句~近人许平伯许曰,“‘三月暮’点季许~‘许雨’点候气黄~‘昏’点许刻~三许渲染~才逼出‘无许’句。”;《来唐宋许许许》,暮春许许~许雨昏~许许深黄怛个仿写坐~情尤许。中意境~佛是许~但许不能其貌~是~但不能许其神~唯有画画笔画通许许许婉曲的许才能恰到好许地勾出
来国。尤其是许句~近人王许许许许是一许“有我之境”。所许“有我之境”~便是“以我许物~故物皆著我之色彩”;《人许许许》,。也就是许~花含儿乱悲不许~反映了许中女子许言的苦痛~许许许秋千~烘托了女子许许同情之许、许然若失的神许。而情思之许邈~意境之深许~尤令人神往。
范文三:欧阳修《蝶恋花》
欧阳修
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
【赏析】
这是深闺佳人的伤春词。作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。不写佳人先写佳人居处。三迭“深”字,则佳人禁锢高门,内外隔绝、闺房寂落之况,可以想见。树多雾浓、帘幕严密,愈见其深。“章台路”当指伊人“游冶处”,望而不见正由宅深楼高而来。可知物质环境之华贵,终难弥补感情世界之凄清。望所欢而不见,感青春之难留,佳人眼中之景,不免变得暗淡萧索。感花摇落而有泪,含泪而问花,花乱落而不语。伤花实则自伤,佳人与落花同一命运。是花是人?物我合一,情景交融,含蕴最为深沉。整首词如泣如诉,凄婉动人,意境浑融,语言清丽,尤其是最后两句,向为词评家所赞誉。
这首词是以一个深闺少妇的的口吻写的,“玉勒雕鞍游冶处”是指她的夫婿
乘着华贵的马车出去寻欢作乐,可是因为“庭院深深”,即使登上高楼也看不见夫婿停留的歌楼妓馆。“章台路”用典,指歌楼妓馆所在的地方。
蝶恋花
年代:【宋】 作者:【欧阳修】 体裁:【词】 类别:【】
庭院深深深几许,[1]
杨柳堆烟,[2]
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,[3]
楼高不见章台路。[4]
雨横风狂三月暮,
门掩黄昏,
无计留春住。
泪眼问花花不语,
乱红飞过秋千去。[5]
【注释】
[1]几许:多少。
[2]堆烟:形容杨柳浓密。
[3]玉勒:玉制的马衔。雕鞍:精雕的马鞍。游冶处:指歌楼妓院。
[4]章台:汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》,记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红:落花。
此词写暮春闺怨,一起一结颇受推赏。“庭院”深深,“帘幕”重重,更兼“杨柳堆烟”,既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中,女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字,写出其遭封锁,形同囚居之苦,不但暗示了女主人公的孤身独处,而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此,李清照称赏不已,曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然,女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷,也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句,逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情
蹂躏:情人薄幸,冶游不归;春光将逝,年华如水。篇末“泪眼问花”,实即含泪自问。花不语,也非回避答案,“乱花飞过秋千去”,不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?在泪光莹莹之中,花如人,人如花,最后花、人莫辨,同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法,深婉不迫,曲折有致,真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然,溯其渊源,此前,温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句,
严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句,欧阳修结句或许由此脱化而来,但不独语言更为流美,意蕴更为深厚,而且境界之浑成与韵味之悠长,也远过于温、严原句。
这首词以生动的形象 、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思
妇复杂的内心感受,是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,
由此而生深远之意境。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟,帘幕无重数”这两句,似乎是一组电影摇动镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入。随着镜头所指,先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟 ”,说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“ 堆 ”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅水墨画 。随着这一丛丛杨柳过去 ,词人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。这帘幕不是一重,而是过了一重又一重。究竟多少重,他不作琐屑的交代,一言以蔽之曰“无重数 ”。“ 无重数”,即无数重。一句“无重数”,令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此,作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”,宕开一笔,把视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼,她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟,向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景,但“一切景语,皆情语也”(王国维《人间词话》),
在深深庭院中,已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天,但风雨无情,留春不住。于是她感到无奈:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成。”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的,但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下:第一层写女主人公因花而有泪 。见
花落泪 ,对月伤情,是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街,后世借以指游冶之处)的丈夫,可是望而不可见,眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿,由此联想到自己的命运,不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致,势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花,或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默,无言以对。紧接着词人写第四层:花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。人儿走马章台,花儿飞过秋千 ,有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ,怎能不让人伤心 !这种借客观景物的反应来烘托 、反衬人物主观感情的写法,正是为了深化感情。
词人一层一层深挖感情,并非刻意雕琢,而是象竹笋有苞有节一样 ,自然
生成,逐次展开,在自然浑成、浅显易晓的语言中,蕴藏着深挚真切的感情。 这首词意境深远。词中写景写情,而景与情又是那样的融合无间 ,浑然天成 ,构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说,它是由外景到内景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说,上片是写浓雾弥漫的早晨 ,下片是写风狂雨暴的黄昏,由早及晚,逐次打开人物的心扉。过片三句,近人俞平伯评曰 :“‘三月暮’点季节,‘风雨’点气候,‘黄昏’点时刻,三层渲染,才逼出‘无计’句来。”(《 唐宋词选释 》)暮春时节,风雨黄昏;闭门深坐,情尤怛恻。个中意境,仿佛是诗,但诗不能写其貌;是画,但画不能传其神;唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句,近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。所谓“有我之境”,便是“ 以我观物 ,故物皆著我之色彩”(《人间词话》)。也就是
说,花儿含悲不语,反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千,烘托了女子终 鲜同情之侣 、怅然若失的神态。而情思之绵邈,意境之深远,尤令人神往。
范文四:蝶恋花欧阳修教案
唐诗宋词选读 《蝶恋花》导学案
【学习目标】:
1.学生能根据诗词的特点,合理想像,说出全词大意。
2.学生能对词中重要字句进行个性化解读和鉴赏。
【教学重点和难点】:
1.学生能对词中重要字句进行个性化解读和鉴赏。
2.学生能说出“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”三句的艺术手法及效果。
3.学生能分析“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”中包含的多层意蕴。
【学习过程】:
一、导入
在浩如烟海、众星捧月的文学作品里,以“蝶恋花”为词牌的诗词层出不穷。李煜、柳永、晏殊、苏轼等伟大诗人均写下了脍炙人口的诗篇。高一时我们学过晏殊的“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。” 欧阳修作为文人为我们展示了《蝶恋花》的又一境界。它能在众多诗词中脱颖而出,至今流传不衰,源于怎样的艺术魅力呢?就让我们走进他,去品味品味。
了解作者
欧阳修(1007—1072),字永叔,号醉翁、六一居士,谥号“文忠”。汉族,吉安永丰(今属江西)人,北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与韩愈、柳宗元、宋王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。仁宗时,累擢知制诰、翰林学士;英宗,官至枢密副使、参知政事;神宗朝,迁兵部尚书,以太子少师致仕。卒谥文忠。其于政治和文学方面都主张革新,既是范仲淹庆历新政的支持者,也是北宋诗**新运动的领导者。又喜奖掖后进,苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观,诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达,抒情委婉;诗风与散文近似,重气势而能流畅自然;其词深婉清丽,承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》,并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字,编为《集古录》。有《欧阳文忠公文集》。
【六一居士】客有问曰:“六一,何谓也?”居士曰:“吾家藏书一万卷,集录三代以来金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,而常置酒一壶。”客曰:“是为五一尔,奈何?”居士曰:“以吾一翁,老于此五物之间,是岂不为六一乎?”
二、自主合作交流展示
1.根据诗词的特点,合理想像,理解全词大意
庭院深深,不知有多深,杨柳茂密堆积如烟,披挂下来的枝条如同重重帘幕,无从记数。那个人却乘着华美的车骑,淹没在被高楼挡着的烟花柳巷,面对暮春三月的狂风暴雨,只能掩上门等待到黄昏,怎么才能留住春光呢,流泪问花花不语,只见那片片零乱的落花从千秋上飞过。
2.明确这首词的主旨。
这是一首抒写闺中情思的词,“闺怨”是它的主题,以其细腻委婉的感受而闻名。同时,通过对上层妇女的苦闷的描写,抒发了个人抱负得不到施展的感慨。
3.这首词上下片在表达方式上是如何分工的。
上片重在写景,下片重在抒情。
4.上下片所写时间有何变化。
上片写早晨,下片写黄昏。
三、细读文本,合作解疑
1.全词的眼在“怨”“恨”“伤”“苦”这四个字上,请找出词句一一对应。
“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。”写的是“怨”,“玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。”写的是“恨”,“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。”写的是“伤”,“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”写的是“苦”。
四、自主合作,探究学习
1.“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”三句的艺术手法及效果。
庭院深深,但有多深远呢?远处是茂密朦胧的层层杨柳,近处是重重密遮的帘幕,构成了一幅深闺独处图,意境孤寂凄冷,运用烘托渲染的手法,将女主人公内心的孤独寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中,借景抒情,情景交融。着一“怨”字。
2. “泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”寄深于浅,借景抒情,包含多层意蕴,说说有哪几层意蕴。
采用层深手法,写深婉绵邈的情思,自然浑成。毛先舒《古今词论》:永叔词云“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶?着一“苦”字。
五、拓展迁移
破阵子
晏殊
燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,原是今朝斗草赢,笑从双脸生。
1.下阕回避对斗草场面的正面,而只写人物斗草前后的活动和心情,这样写有什么好处?
答:(燕子来时新社)写风俗人情,在下片,只攫取了一个断片,俨然是一出喜剧小品。这里,人物的主要活动是斗草,作者却有意回避了对于斗草场面的正面描写,而只写了人物在斗草前后的活动和心情,收到了虽少总多、耐人悬想的效果。
2.这首词“格高韵远”体现在何处?
答:全篇用白描手法及清新明快之笔触,描绘春光之明媚与少女之纯洁可爱,与当时流行写女性伤春悲秋、感伤凄苦之作品大异其趣,令人耳目一新。
范文五:蝶恋花欧阳修
蝶恋花
朝代:宋代
作者:欧阳修
原文: 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
译文及注释
译文庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。 春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷...
赏析
上片开头三句写“庭院深深”的境况,“深几许”于提问中含有怨艾之情,“堆烟”状院中之静,衬人之孤独寡欢,“帘幕无重数”,写闺阁之幽深封闭,是对大好青春的禁锢,是对美好生命的戕害。“庭院”深深,“帘幕”重重,更兼“杨柳堆烟”,既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中,女主人公.
赏析二
这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”(《艺概·词曲概》)在词的发展史上,宋初词风承南唐,没有太大的变化,而欧与冯俱仕至宰执,政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异,有些作品,往往混淆在一起。此词据李清...
欧阳修
欧阳修(1007-1072),字永叔,号醉翁,晚号“六一居士”。[1]汉族,吉州永丰(今江西省永丰县)
人,因吉州原属庐陵郡,以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠,世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家,与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。...