范文一:浅谈清代扬州园林特点的形成因素(1)
人文科研 / HUMANITIES RESEARCH
浅谈清代扬州园林特点的形成因素
周 杰 南京工业大学 江苏南京 210000
摘 要 扬州园林历史悠久、特色鲜明,文章通过对扬州本土的地域文化、清代皇家园林、徽州、苏州的建筑与园林三个方面对扬州园林的影响进行了分析,以期探究扬州园林的全貌。
关键字 扬州;园林;清代
人们历来对扬州园林独特的风格持有不同的看法。扬州园林的特色来自几大因素的影响:一是扬州本土的地域与文化;二是清代皇家园林;三是周边区域徽州、苏州的建筑与造园风格。扬州园林的特色主要表现在园林类型、园林布局与建筑单体三个方面,这是由多种历史原因造成的。
太学生,先后担任上户部郎中、代理盐法道、汉江关监督等官位,后一品封典,晋升光禄大夫。何芷舠拥有显赫的身份与正直的人格,其宅园林也疏朗大方。汪氏小苑主人汪竹铭是一名徽商。汪氏小苑住宅为主,苑囿相辅。园子虽小,总宅第却很大。偌大的住宅高墙围垣,不设窗牖,门楼不饰雕琢,墙面不加粉饰,此商人藏富与深居心理所致。
1.扬州本土地域与文化对扬州园林的影响
从汉代吴王刘濞在吴国筑吴苑和长洲苑,到清代皇帝临幸把扬州园林发展推向顶峰,扬州成为江淮及太湖流域园林最为繁盛之地。“杭州以湖山胜,苏州以市肆胜,扬州以园林胜,三者鼎胜,不可轩轾”,即说明清代扬州人工山水园的艺术高度。
扬州地处江淮平原南端,基本是平坦地形。自然环境对于园林的营造是首要的条件与局限。人工的叠山理水就成了扬州园林尤其是城市山林的主要造园手法,即所谓的“旱园水做”。
“三者鼎胜,不可轩轾”。那么扬州究竟有怎样的造园先机与条件能让其园林胜于其他二者呢?皇家园林由帝王建造,苏州园林由文人建造,而扬州园林则多为商人建造。园林主人的身份与情趣直接决定了其整体气象。扬州繁荣以盐盛。盐商经济基础雄厚,追求气派舒适的物质生活,其造园多为附庸风雅,显示自己“文财双全”。盐商竞相冶园,精心营构:园林既为会集宾朋提供了场地, 又可炫耀身份与雅趣。与之相比,苏州园林的主人则主要是三类人,贬谪、隐逸的官员,无心爵禄的名仕,崇尚风雅的文人。如拙政园主人是明正德四年监察御史王献臣,小沧浪主人是北宋诗人苏舜钦,曲园主人是晚清朴学大师俞樾。这些园主人是文人出身,并且多是失意、退隐的文人。“城市山林”的高墙深囿,小院庭深,仿佛正是他们远离喧嚣,避世远祸、澡溉心志的特殊载体。
在多数为商的扬州园林主人心中,园子与住宅合二为一的做法是实际而颇具裨益的。这种“官商文化”的影响直接体现在其平面布局上。清代扬州园林按照有无明确的物质边界归为“封闭式园林”和“开放式园林”,前者指城市宅园与市郊园墅,后者主要以湖上园林为代表。清朝中晚期,湖上园林已一蹶不振,城市宅园反而稍得复苏,出现了一些名园,有些保存至今。扬州现存园林除瘦西湖与大明寺外,均可归为“市郊园墅”或“城市宅园”。本文将现存扬州私家园林分为两大类,一是“园墅”,二即“宅园”。
“园墅”与“宅园”的对比
园墅
园林与宅第穿插彼此,合二为
定义实例
一,两者没有明显的界限 ;园林面积与宅第面积相当寄啸山庄、个园
宅园
建在宅第一旁的园林,园林与住宅之间有明显的界限;园林面积远小于宅第面积汪氏小苑、逸圃
2.清代皇家园林对扬州园林的影响
“南北园林在风格上最明显的差异莫过于大小之分”,这是拿南方私家园林与北方皇家园林做比较。单纯就私家园林而言,其各地的大小之分却不甚明显。影响园林大小的因素主要是建造者经济状况和当时的社会状况。清代中后期因皇帝南巡,扬州园林迎来顶峰。此时的扬州园林受到皇家园林的影响巨大,主要表现在园林布局与官式建筑细部的影响上。
纵观扬州现存的园林,唯见瘦西湖与扬州城内其他私家园林不同。瘦西湖非单个私家园林,它是两岸私家园林集群形成整体性景观。整体气象上与北方皇家园林相似,体大景多;但瘦西湖非整体规划布局,各园各自为阵,以湖面为中心, 呈现出交相辉映的外向景观特征。在瘦西湖繁荣的时期,以它为代表的扬州湖上山林规模空前:至乾隆三十一年(1765年)建成二十四景, 逐步形成了两岸花柳全依水,一路楼台直到山的湖上园林风光。所以,扬州瘦西湖可以说是北方多景大观园林的南方版本,是特定历史条件下的一个特例,也是皇家园林的审美方向对扬州园林影响的例证。
“以地利言之,则襟带淮洒,锁钥吴越,自荆襄而东下,屹为巨镇,潜艘贡箍,岁至京师者必于此焉是达。”清代中晚期,每皇帝所临幸之处,无不大肆营造。营造之法也较多仿京师风格,主要的表现即在建筑尺度、色彩与翼角做法。
就扬州园林而言,建筑层数和跨度并没有超出一般园林的规模。但是其建筑空间的体量有过大之嫌,即相同刚开间与净深的建筑扬州的要大出一些。最为典型的就是个园,其北面的七开间楼房抱山楼体量巨大。作为大商人的园主人需要在园林中进行广泛的社交活动,利用大体量的建筑物显示排场,争奇斗富。寄啸山庄蝴蝶厅即是如此。又如《扬州画舫录》所载熙春台,建在一台之上,台上可通车马,二层台基上建二层楼阁,上下共三层,体量宏大。这恰巧也反映出扬州园林宅院高度统一的特点,园林实为社交所需建筑的附属。
另外,扬州园林建筑的色彩丰富,好用金碧之色,与京师建筑如出一辙。“碧瓦朱甍照城郭,浅黄轻绿映楼台”描写出了红黄青绿四色的楼台与城郭和瘦西湖水交相辉映的美景。
扬州翼角风格与做法异于太湖流域风格,形象上受官式风格影响较明显,但做法仍未摆脱扬州地方做法。一是嫩戗上挑较缓,且嫩戗多外露,戗头部以瓦盖之;二是椽子与飞椽分别用圆椽与方椽,且圆椽随着翼角椽向嫩戗方向端头削成批竹状,断面朝外;三是惯用千斤
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然而,同为扬州园林主人,不同的园林布局显示着造园者的不同身份与阶级文化。寄啸山庄又名“何园”,主人是何芷舠曾为国子监
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封闭交通时,严禁重车通行,其它车辆要限速30km/h。
3.3 验收
按规范,经检验合格后进入下一道工序。
量。含水大于或小于最佳含水时都会影响水泥稳定碎石的强度,含水过大还会形成干缩性。
在施工条件下,混合料的水泥初凝时间不小于5h,根据情况可添加缓凝剂。
4.材料的选择
4.1 原材料技术指标。
水稳层的原材料主要有水泥、砂石料和水。把好原材料质量关是关键,在进场前经抽样检验合格后方可用于工程中。
水泥:水泥作为凝结材料,宜选用较低标号。普通硅酸盐水泥、矿渣硅酸盐水泥和火山灰质硅酸盐水泥均可,但应选用初凝、终凝时间较长的水泥,初凝时间3h 以上和终凝时间较长(宜在6h 以上)。根据施工需要可选用缓凝水泥。
石料:石料应满足规范规定,压碎值应不大于25%,针片状含量不大于15%,集料中小于0.6mm的颗粒,必须做液限和塑性指数实验,要求液限小于28%,塑性指数小于9,含泥量越小越小越好。
水:附合饮用水标准的清洁水。4.2 配合比设计
集料选用数种不同粒级的碎石组配而成,能更好地保证碎石的颗粒组成符合规定的要求,保证较高的强度和稳定性。路面基层宜选用骨架密实型混合料,最大粒径不大于31.5mm。
水泥剂量一般宜选用3%~5%,由于水泥剂量的提高,基层的强度相应地提高,收缩性增加,抗冲刷能力下降。在7d无侧限平均抗压强度满足设计要求的前提下(即R≥Rd),水泥用量较少为宜。
通过实验确定最佳含水量。在拌合时准确测定集料的含水量,并按实验结果并考虑施工过程中水分的散失来调整施工配合比中的用水
缝。
5.3 上层施工运料车辆应倒车入位,禁止在铺筑好的首层表面调头。
5.4 设专人负责导向钢丝绳的调整,在首层摊铺结束后将其调整至上层的导线槽内,并经复测。
5.5 由于上层在首层施工结束后很快被覆盖,因此在首层碾压结束后迅速进行检验,合格后开始下一层的施工。
5.应注意的问题。
5.1 一般应使下层的略薄于上层,并保证每层的压实厚度控制在l5cm~20cm之间,根据拌合、运输、摊铺用时确定首层摊铺长度,一般控制在100m以内,在能保证首层初凝前上层碾压结束的前提下,可适当加长。
5.2 应配备一台备用摊铺设备,防止出现因故施工中断。如出现超过初凝时间的停顿,应立即停止施工作业,并在此处设置施工
6.结语
水泥稳定碎石基层分层摊铺一次成形,成形后结构整体性好,施工用时较少,养护成本较低,合理压缩工期,可在城市道路施工进行推广。
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销连接老戗与嫩戗,千斤销尺寸比太湖流域的稍大,上施雕刻,且花纹较繁复。
皇家园林对扬州园林的影响巨大,但扬州私家园林从布局、元素与建筑形象上来看仍具有南方园林气象,它独特的风格使它成为南方园林众多分支中最为独特的一个。
与苏州园林技术上颇有众多相通之处。
4.结语
扬州园林的研究是一个庞杂的课题,不仅包含着对布局规划、造园元素、风格流派的探讨,还必须涵盖对建筑单体形制、古建筑营造技法等建筑历史上的深层次研究。
园林从产生之初就摆脱不了地域因素的制约。这既是为什么扬州园林为扬州园林的原因。在扬州园林的发展中,时空在扬州园林身上留下了印记。但是有些因素是决定性的(如扬州本土的地域性),有些则是片面性的(如周边地域的辐射)、暂时性的(南巡带来的技术与风格)。系统地、科学地分析清楚这些影响因素才能真正见到扬州园林的全貌。
参考文献:
[1] 陈从周.扬州园林[M].上海:上海科学技术出版社,1983[2] 陈文和.扬州画舫录[M].扬州:广陵书社,2010
[3] 汪菊涵.中国古代园林史[M].北京:中国建筑工业出版社,2006[4] 张家骥.中国造园艺术史[M].太原:山西人民出版社,2004.12[5] 中国历史文献研究会.历史文献研究(总第19辑)[M].华中师范大学出版社,2000
[6] 阿克当阿修,姚文田,江藩.中国地方志集成·江苏府县志辑·嘉庆重修扬州府志[M].上海书店出版社,1991
3.徽州、苏州对扬州园林的影响
徽州对扬州园林的影响体现在徽商带来的审美风格,苏州对扬州园林的影响则体现在工匠流动带来的技术交融。
明清时期,徽商在扬州大规模营造园林和住宅。他们有种强烈的乡土观念,将自己在扬州的园林与住宅按照家乡的风格建造。扬州园林受到了徽州园林的影响。例如歙商后代汪秉德, 旧有“十八峰草堂”, 所以他在扬州筑尺五楼,有堂名曰“十八峰草堂”。此外, 徽州工匠把徽州的砖雕、木雕、石雕工艺技巧也传到扬州。前文所提汪氏小苑门前刻有一对“双线”白矾石的石,其与安徽黟县宏村“承志堂”古居民东侧门厅形制做法就一致。
苏州匠师由于舟船之便,在扬州建造园林的就更多了。著名造园家计成在1623年营建他的第一个完整的造园叠山作品—常州吴玄的东第园之后,接着建造痞园和影园。扬州园林因为匠人与技术的流通而
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范文二:浅谈清代扬州园林特点的形成因素
人文科研 / HUMANITIES RESEARCH
人们历来对扬州园林独特的风格持有不同的看法。扬州园林的特 色来自几大因素的影响:一是扬州本土的地域与文化;二是清代皇家 园林;三是周边区域徽州、苏州的建筑与造园风格。扬州园林的特色 主要表现在园林类型、园林布局与建筑单体三个方面,这是由多种历 史原因造成的。
1.扬州本土地域与文化对扬州园林的影响
从汉代吴王刘濞在吴国筑吴苑和长洲苑,到清代皇帝临幸把扬 州园林发展推向顶峰,扬州成为江淮及太湖流域园林最为繁盛之地。 “杭州以湖山胜,苏州以市肆胜,扬州以园林胜,三者鼎胜,不可轩 轾”,即说明清代扬州人工山水园的艺术高度。
扬州地处江淮平原南端,基本是平坦地形。自然环境对于园林的 营造是首要的条件与局限。人工的叠山理水就成了扬州园林尤其是城 市山林的主要造园手法,即所谓的“旱园水做”。
“三者鼎胜,不可轩轾”。那么扬州究竟有怎样的造园先机与条 件能让其园林胜于其他二者呢?皇家园林由帝王建造,苏州园林由文 人建造,而扬州园林则多为商人建造。园林主人的身份与情趣直接决 定了其整体气象。扬州繁荣以盐盛。盐商经济基础雄厚,追求气派舒适 的物质生活,其造园多为附庸风雅,显示自己“文财双全”。盐商竞 相冶园,精心营构:园林既为会集宾朋提供了场地, 又可炫耀身份与 雅趣。与之相比,苏州园林的主人则主要是三类人,贬谪、隐逸的官 员,无心爵禄的名仕,崇尚风雅的文人。如拙政园主人是明正德四年 监察御史王献臣,小沧浪主人是北宋诗人苏舜钦,曲园主人是晚清朴 学大师俞樾。这些园主人是文人出身,并且多是失意、退隐的文人。 “城市山林”的高墙深囿,小院庭深,仿佛正是他们远离喧嚣,避世 远祸、澡溉心志的特殊载体。
在多数为商的扬州园林主人心中,园子与住宅合二为一的做法 是实际而颇具裨益的。这种“官商文化”的影响直接体现在其平面布 局上。清代扬州园林按照有无明确的物质边界归为“封闭式园林”和 “开放式园林”,前者指城市宅园与市郊园墅,后者主要以湖上园林 为代表。清朝中晚期,湖上园林已一蹶不振,城市宅园反而稍得复 苏,出现了一些名园,有些保存至今。扬州现存园林除瘦西湖与大明寺 外,均可归为“市郊园墅”或“城市宅园”。本文将现存扬州私家园 林分为两大类,一是“园墅”,二即“宅园”。
“园墅”与“宅园”的对比
然而,同为扬州园林主人,不同的园林布局显示着造园者的不同 身份与阶级文化。寄啸山庄又名“何园”,主人是何芷 舠 曾为国子监 太学生,先后担任上户部郎中、代理盐法道、汉江关监督等官位,后 一品封典,晋升光禄大夫。何芷 舠 拥有显赫的身份与正直的人格, 其宅园林也疏朗大方。汪氏小苑主人汪竹铭是一名徽商。汪氏小苑 住宅为主,苑囿相辅。园子虽小,总宅第却很大。偌大的住宅高墙 围垣,不设窗牖,门楼不饰雕琢,墙面不加粉饰,此商人藏富与深 居心理所致。
2.清代皇家园林对扬州园林的影响
“南北园林在风格上最明显的差异莫过于大小之分”,这是拿南 方私家园林与北方皇家园林做比较。单纯就私家园林而言,其各地的 大小之分却不甚明显。影响园林大小的因素主要是建造者经济状况和 当时的社会状况。清代中后期因皇帝南巡,扬州园林迎来顶峰。此时 的扬州园林受到皇家园林的影响巨大,主要表现在园林布局与官式建 筑细部的影响上。
纵观扬州现存的园林,唯见瘦西湖与扬州城内其他私家园林不 同。瘦西湖非单个私家园林,它是两岸私家园林集群形成整体性景 观。整体气象上与北方皇家园林相似,体大景多;但瘦西湖非整体规 划布局,各园各自为阵,以湖面为中心, 呈现出交相辉映的外向景观 特征。在瘦西湖繁荣的时期,以它为代表的扬州湖上山林规模空前:至乾隆三十一年(1765年)建成二十四景, 逐步形成了两岸花柳全依 水,一路楼台直到山的湖上园林风光。所以,扬州瘦西湖可以说是北 方多景大观园林的南方版本,是特定历史条件下的一个特例,也是皇 家园林的审美方向对扬州园林影响的例证。
“以地利言之,则襟带淮洒,锁钥吴越,自荆襄而东下,屹为巨 镇,潜艘贡箍,岁至京师者必于此焉是达。”清代中晚期,每皇帝所 临幸之处,无不大肆营造。营造之法也较多仿京师风格,主要的表现 即在建筑尺度、色彩与翼角做法。
就扬州园林而言,建筑层数和跨度并没有超出一般园林的规模。 但是其建筑空间的体量有过大之嫌,即相同刚开间与净深的建筑扬州 的要大出一些。最为典型的就是个园,其北面的七开间楼房抱山楼体 量巨大。作为大商人的园主人需要在园林中进行广泛的社交活动,利 用大体量的建筑物显示排场,争奇斗富。寄啸山庄蝴蝶厅即是如此。 又如《扬州画舫录》所载熙春台,建在一台之上,台上可通车马,二 层台基上建二层楼阁,上下共三层,体量宏大。这恰巧也反映出扬州 园林宅院高度统一的特点,园林实为社交所需建筑的附属。
另外,扬州园林建筑的色彩丰富,好用金碧之色,与京师建筑如 出一辙。“碧瓦朱甍照城郭,浅黄轻绿映楼台”描写出了红黄青绿四 色的楼台与城郭和瘦西湖水交相辉映的美景。
扬州翼角风格与做法异于太湖流域风格,形象上受官式风格影响 较明显,但做法仍未摆脱扬州地方做法。一是嫩戗上挑较缓,且嫩戗 多外露,戗头部以瓦盖之;二是椽子与飞椽分别用圆椽与方椽,且圆 椽随着翼角椽向嫩戗方向端头削成批竹状,断面朝外;三是惯用千斤
浅谈清代扬州园林特点的形成因素
周 杰 南京工业大学 江苏南京 210000
摘 要 扬州园林历史悠久、特色鲜明,文章通过对扬州本土的地域文化、清代皇家园林、徽州、苏州的建筑与园林三个方面对扬州园林的 影响进行了分析,以期探究扬州园林的全貌。
关键字 扬州;园林;清代
园墅 宅园
定义 园林与宅第穿插彼此,合二为
一,两者没有明显的界限 ;
园林面积与宅第面积相当
建在宅第一旁的园林,园林与住宅 之间有明显的界限;
园林面积远小于宅第面积
实例 寄啸山庄、个园 汪氏小苑、逸圃
(下转111页)
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封闭交通时,严禁重车通行,其它车辆要限速30km/h。
3.3 验收
按规范,经检验合格后进入下一道工序。
4.材料的选择
4.1 原材料技术指标。
水稳层的原材料主要有水泥、砂石料和水。把好原材料质量关是 关键,在进场前经抽样检验合格后方可用于工程中。
水泥:水泥作为凝结材料,宜选用较低标号。普通硅酸盐水泥、 矿渣硅酸盐水泥和火山灰质硅酸盐水泥均可,但应选用初凝、终凝时 间较长的水泥,初凝时间3h 以上和终凝时间较长(宜在6h 以上)。 根据施工需要可选用缓凝水泥。
石料:石料应满足规范规定,压碎值应不大于25%,针片状含 量不大于15%,集料中小于0.6mm的颗粒,必须做液限和塑性指数实 验,要求液限小于28%,塑性指数小于9,含泥量越小越小越好。 水:附合饮用水标准的清洁水。
4.2 配合比设计
集料选用数种不同粒级的碎石组配而成,能更好地保证碎石的颗 粒组成符合规定的要求,保证较高的强度和稳定性。路面基层宜选用 骨架密实型混合料,最大粒径不大于31.5mm。
水泥剂量一般宜选用3%~5%,由于水泥剂量的提高,基层的强 度相应地提高,收缩性增加,抗冲刷能力下降。在7d无侧限平均抗压 强度满足设计要求的前提下(即R≥Rd),水泥用量较少为宜。
通过实验确定最佳含水量。在拌合时准确测定集料的含水量,并 按实验结果并考虑施工过程中水分的散失来调整施工配合比中的用水 量。含水大于或小于最佳含水时都会影响水泥稳定碎石的强度,含水 过大还会形成干缩性。
在施工条件下,混合料的水泥初凝时间不小于5h,根据情况可添 加缓凝剂。
5.应注意的问题。
5.1 一般应使下层的略薄于上层,并保证每层的压实厚度控制 在l5cm~20cm之间,根据拌合、运输、摊铺用时确定首层摊铺长度, 一般控制在100m以内,在能保证首层初凝前上层碾压结束的前提下, 可适当加长。
5.2 应配备一台备用摊铺设备,防止出现因故施工中断。如出 现超过初凝时间的停顿,应立即停止施工作业,并在此处设置施工 缝。
5.3 上层施工运料车辆应倒车入位,禁止在铺筑好的首层表面 调头。
5.4 设专人负责导向钢丝绳的调整,在首层摊铺结束后将其调 整至上层的导线槽内,并经复测。
5.5 由于上层在首层施工结束后很快被覆盖,因此在首层碾压 结束后迅速进行检验,合格后开始下一层的施工。
6.结语
水泥稳定碎石基层分层摊铺一次成形,成形后结构整体性好,施 工用时较少,养护成本较低,合理压缩工期,可在城市道路施工进行 推广。
销连接老戗与嫩戗,千斤销尺寸比太湖流域的稍大,上施雕刻,且花 纹较繁复。
皇家园林对扬州园林的影响巨大,但扬州私家园林从布局、元素 与建筑形象上来看仍具有南方园林气象,它独特的风格使它成为南方 园林众多分支中最为独特的一个。
3.徽州、苏州对扬州园林的影响
徽州对扬州园林的影响体现在徽商带来的审美风格,苏州对扬州 园林的影响则体现在工匠流动带来的技术交融。
明清时期,徽商在扬州大规模营造园林和住宅。他们有种强烈的 乡土观念,将自己在扬州的园林与住宅按照家乡的风格建造。扬州园林 受到了徽州园林的影响。例如歙商后代汪秉德, 旧有“十八峰草堂”, 所以他在扬州筑尺五楼,有堂名曰“十八峰草堂”。此外, 徽州工匠把 徽州的砖雕、木雕、石雕工艺技巧也传到扬州。前文所提汪氏小苑门 前刻有一对“双线”白矾石的石,其与安徽黟县宏村“承志堂”古居 民东侧门厅形制做法就一致。
苏州匠师由于舟船之便,在扬州建造园林的就更多了。著名造园 家计成在1623年营建他的第一个完整的造园叠山作品—常州吴玄的东 第园之后,接着建造痞园和影园。扬州园林因为匠人与技术的流通而 与苏州园林技术上颇有众多相通之处。
4.结语
扬州园林的研究是一个庞杂的课题,不仅包含着对布局规划、造 园元素、风格流派的探讨,还必须涵盖对建筑单体形制、古建筑营造 技法等建筑历史上的深层次研究。
园林从产生之初就摆脱不了地域因素的制约。这既是为什么扬州 园林为扬州园林的原因。在扬州园林的发展中,时空在扬州园林身上 留下了印记。但是有些因素是决定性的(如扬州本土的地域性),有 些则是片面性的(如周边地域的辐射)、暂时性的(南巡带来的技术 与风格)。系统地、科学地分析清楚这些影响因素才能真正见到扬州 园林的全貌。
参考文献:
[1] 陈从周.扬州园林[M].上海:上海科学技术出版社,1983 [2] 陈文和.扬州画舫录[M].扬州:广陵书社,2010
[3] 汪菊涵.中国古代园林史[M].北京:中国建筑工业出版社,2006 [4] 张家骥.中国造园艺术史[M].太原:山西人民出版社,2004.12 [5] 中国历史文献研究会.历史文献研究(总第19辑)[M].华中师范 大学出版社,2000
[6] 阿克当阿修,姚文田,江藩.中国地方志集成·江苏府县志辑·嘉 庆重修扬州府志[M].上海书店出版社,1991
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范文三:浅谈清代扬州园林特点的形成因素
周 杰 南京工业大学 江苏南京 210000
摘 要 扬州园林历史悠久、特色鲜明,文章通过对扬州本土的地域文化、清代皇家园林、徽州、苏州的建筑与园林三个方面对扬州园林的
影响进行了分析,以期探究扬州园林的全貌。 关键字 扬州;园林;清代
人们历来对扬州园林独特的风格持有不同的看法。扬州园林的特 太学生,先后担任上户部郎中、代理盐法道、汉江关监督等官位,后 色来自几大因素的影响:一是扬州本土的地域与文化;二是清代皇家 一品封典,晋升光禄大夫。何芷舠拥有显赫的身份与正直的人格, 园林;三是周边区域徽州、苏州的建筑与造园风格。扬州园林的特色 其宅园林也疏朗大方。汪氏小苑主人汪竹铭是一名徽商。汪氏小苑 主要表现在园林类型、园林布局与建筑单体三个方面,这是由多种历 住宅为主,苑囿相辅。园子虽小,总宅第却很大。偌大的住宅高墙 史原因造成的。 围垣,不设窗牖,门楼不饰雕琢,墙面不加粉饰,此商人藏富与深
居心理所致。
1.扬州本土地域与文化对扬州园林的影响从汉代吴王刘濞在吴国筑吴苑和长洲苑,到清代皇帝临幸把扬 2.清代皇家园林对扬州园林的影响州园林发展推向顶峰,扬州成为江淮及太湖流域园林最为繁盛之地。 “南北园林在风格上最明显的差异莫过于大小之分”,这是拿南 “杭州以湖山胜,苏州以市肆胜,扬州以园林胜,三者鼎胜,不可轩 方私家园林与北方皇家园林做比较。单纯就私家园林而言,其各地的 轾”,即说明清代扬州人工山水园的艺术高度。 大小之分却不甚明显。影响园林大小的因素主要是建造者经济状况和
扬州地处江淮平原南端,基本是平坦地形。自然环境对于园林的 当时的社会状况。清代中后期因皇帝南巡,扬州园林迎来顶峰。此时 营造是首要的条件与局限。人工的叠山理水就成了扬州园林尤其是城 的扬州园林受到皇家园林的影响巨大,主要表现在园林布局与官式建 市山林的主要造园手法,即所谓的“旱园水做”。 筑细部的影响上。
“三者鼎胜,不可轩轾”。那么扬州究竟有怎样的造园先机与条 纵观扬州现存的园林,唯见瘦西湖与扬州城内其他私家园林不 件能让其园林胜于其他二者呢,皇家园林由帝王建造,苏州园林由文 同。瘦西湖非单个私家园林,它是两岸私家园林集群形成整体性景 人建造,而扬州园林则多为商人建造。园林主人的身份与情趣直接决 观。整体气象上与北方皇家园林相似,体大景多;但瘦西湖非整体规 定了其整体气象。扬州繁荣以盐盛。盐商经济基础雄厚,追求气派舒适 划布局,各园各自为阵,以湖面为中心, 呈现出交相辉映的外向景观 的物质生活,其造园多为附庸风雅,显示自己“文财双全”。盐商竞 特征。在瘦西湖繁荣的时期,以它为代表的扬州湖上山林规模空前: 相冶园,精心营构:园林既为会集宾朋提供了场地, 又可炫耀身份与 至乾隆三十一年(1765年)建成二十四景, 逐步形成了两岸花柳全依 雅趣。与之相比,苏州园林的主人则主要是三类人,贬谪、隐逸的官 水,一路楼台直到山的湖上园林风光。所以,扬州瘦西湖可以说是北 员,无心爵禄的名仕,崇尚风雅的文人。如拙政园主人是明正德四年 方多景大观园林的南方版本,是特定历史条件下的一个特例,也是皇 监察御史王献臣,小沧浪主人是北宋诗人苏舜钦,曲园主人是晚清朴 家园林的审美方向对扬州园林影响的例证。 学大师俞樾。这些园主人是文人出身,并且多是失意、退隐的文人。 “以地利言之,则襟带淮洒,锁钥吴越,自荆襄而东下,屹为巨 “城市山林”的高墙深囿,小院庭深,仿佛正是他们远离喧嚣,避世 镇,潜艘贡箍,岁至京师者必于此焉是达。”清代中晚期,每皇帝所 远祸、澡溉心志的特殊载体。 临幸之处,无不大肆营造。营造之法也较多仿京师风格,主要的表现
在多数为商的扬州园林主人心中,园子与住宅合二为一的做法 即在建筑尺度、色彩与翼角做法。
是实际而颇具裨益的。这种“官商文化”的影响直接体现在其平面布 就扬州园林而言,建筑层数和跨度并没有超出一般园林的规模。 局上。清代扬州园林按照有无明确的物质边界归为“封闭式园林”和 但是其建筑空间的体量有过大之嫌,即相同刚开间与净深的建筑扬州 “开放式园林”,前者指城市宅园与市郊园墅,后者主要以湖上园林 的要大出一些。最为典型的就是个园,其北面的七开间楼房抱山楼体 为代表。清朝中晚期,湖上园林已一蹶不振,城市宅园反而稍得复 量巨大。作为大商人的园主人需要在园林中进行广泛的社交活动,利 苏,出现了一些名园,有些保存至今。扬州现存园林除瘦西湖与大明寺 用大体量的建筑物显示排场,争奇斗富。寄啸山庄蝴蝶厅即是如此。 外,均可归为“市郊园墅”或“城市宅园”。本文将现存扬州私家园 又如《扬州画舫录》所载熙春台,建在一台之上,台上可通车马,二 林分为两大类,一是“园墅”,二即“宅园”。 层台基上建二层楼阁,上下共三层,体量宏大。这恰巧也反映出扬州
园林宅院高度统一的特点,园林实为社交所需建筑的附属。
另外,扬州园林建筑的色彩丰富,好用金碧之色,与京师建筑如
出一辙。“碧瓦朱甍照城郭,浅黄轻绿映楼台”描写出了红黄青绿四
色的楼台与城郭和瘦西湖水交相辉映的美景。
扬州翼角风格与做法异于太湖流域风格,形象上受官式风格影响 “园墅”与“宅园”的对比 较明显,但做法仍未摆脱扬州地方做法。一是嫩戗上挑较缓,且嫩戗
多外露,戗头部以瓦盖之;二是椽子与飞椽分别用圆椽与方椽,且圆 园墅 宅园 椽随着翼角椽向嫩戗方向端头削成批竹状,断面朝外;三是惯用千斤 园林与宅第穿插彼此,合二为 建在宅第一旁的园林,园林与住宅
定义 一,两者没有明显的界限 ; 之间有明显的界限; 园(下转111页) 园林面积与宅第面积相当 林面积远小于宅第面积 实例 寄啸山庄、个园 汪氏小苑、逸圃
然而,同为扬州园林主人,不同的园林布局显示着造园者的不同
身份与阶级文化。寄啸山庄又名“何园”,主人是何芷舠曾为国子监
理论/102
封闭交通时,严禁重车通行,其它车辆要限速30km/h。 量。含水大于或小于最佳含水时都会影响水泥稳定碎石的强度,含水
3.3 验收 按规范,经检验合格后进入下过大还会形成干缩性。 在施工条件下,混合料的水泥初凝时间不小于
一道工序。 5h,根据情况可添
加缓凝剂。
4.材料的选择 4.1 原材料技术指标。 水稳层的原材料主要有水泥、砂石料和 5.应注意的问题。水。把好原材料质量关是 5.1 一般应使下层的略薄于上层,并保证每层的压实厚度控制 关键,在进场前经抽样检验合格后方可用于工程中。 水泥:水泥作为在l5cm,20cm之间,根据拌合、运输、摊铺用时确定首层摊铺长
凝结材料,宜选用较低标号。普通硅酸盐水泥、 度, 一般控制在100m以内,在能保证首层初凝前上层碾压结束的前矿渣硅酸盐水泥和火山灰质硅酸盐水泥均可,但应选用初凝、终凝时 提下, 可适当加长。
间较长的水泥,初凝时间3h 以上和终凝时间较长(宜在6h 以上)。 5.2 应配备一台备用摊铺设备,防止出现因故施工中断。如出 根据施工需要可选用缓凝水泥。 现超过初凝时间的停顿,应立即停止施工作业,并在此处设置施工
石料:石料应满足规范规定,压碎值应不大于25%,针片状含 缝。
量不大于15%,集料中小于0.6mm的颗粒,必须做液限和塑性指数5.3 上层施工运料车辆应倒车入位,禁止在铺筑好的首层表面 实 验,要求液限小于28%,塑性指数小于9,含泥量越小越小越好。 调头。
水:附合饮用水标准的清洁水。 5.4 设专人负责导向钢丝绳的调整,在首层摊铺结束后将其调
4.2 配合比设计 集料选用数种不同粒级的碎石组配而成,能更整至上层的导线槽内,并经复测。
好地保证碎石的颗 5.5 由于上层在首层施工结束后很快被覆盖,因此在首层碾压 粒组成符合规定的要求,保证较高的强度和稳定性。路面基层宜选用 结束后迅速进行检验,合格后开始下一层的施工。 骨架密实型混合料,最大粒径不大于31.5mm。
水泥剂量一般宜选用3%,5%,由于水泥剂量的提高,基层的强
度相应地提高,收缩性增加,抗冲刷能力下降。在7d无侧限平均抗
压 强度满足设计要求的前提下(即R?Rd),水泥用量较少为宜。 6.结语水泥稳定碎石基层分层摊铺一次成形,成形后结构整体性好,施 通过实验确定最佳含水量。在拌合时准确测定集料的含水量,并
工用时较少,养护成本较低,合理压缩工期,可在城市道路施工进行 按实验结果并考虑施工过程中水分的散失来调整施工配合比中的用水
推广。
与苏州园林技术上颇有众多相通之处。 (上接102页) 4.结语
扬州园林的研究是一个庞杂的课题,不仅包含着对布局规划、造 销连接老戗与嫩戗,千斤销尺寸比太湖流域的稍大,上施雕刻,且花 园元素、风格流派的探讨,还必须涵盖对建筑单体形制、古建筑营造 纹较繁复。 皇家园林对扬州园林的影响巨大,但扬州私家园林从布技法等建筑历史上的深层次研究。 局、元素 园林从产生之初就摆脱不了地域因素的制约。这既是为什么扬州 与建筑形象上来看仍具有南方园林气象,它独特的风格使它成为南方 园林为扬州园林的原因。在扬州园林的发展中,时空在扬州园林身上 园林众多分支中最为独特的一个。 留下了印记。但是有些因素是决定性的(如扬州本土的地域性),有
些则是片面性的(如周边地域的辐射)、暂时性的(南巡带来的技术
与风格)。系统地、科学地分析清楚这些影响因素才能真正见到扬州 3.徽州、苏州对扬州园林的影响园林的全貌。 徽州对扬州园林的影响体现在徽商带来的审美风格,苏州对扬州
园林的影响则体现在工匠流动带来的技术交融。
明清时期,徽商在扬州大规模营造园林和住宅。他们有种强烈的
乡土观念,将自己在扬州的园林与住宅按照家乡的风格建造。扬州园林 参考文献: 受到了徽州园林的影响。例如歙商后代汪秉德, 旧有“十八峰草堂”, [1] 陈从周.扬州园林[M].上海:上海科学技术出版社,1983 所以他在扬州筑尺五楼,有堂名曰“十八峰草堂”。此外, 徽州工匠把 [2] 陈文和.扬州画舫录[M].扬州:广陵书社,2010 徽州的砖雕、木雕、石雕工艺技巧也传到扬州。前文所提汪氏小苑门 [3] 汪菊涵.中国古代园林史[M].北京:中国建筑工业出版社,2006 前刻有一对“双线”白矾石的石,其与安徽黟县宏村“承志堂”古居 [4] 张家骥.中国造园艺术史[M].太原:山西人民出版社,2004.12 民东侧门厅形制做法就一致。 [5] 中国历史文献研究会.历史文献研究(总第19辑)[M].华中师苏州匠师由于舟船之便,在扬州建造园林的就更多了。著名造园 范 家计成在1623年营建他的第一个完整的造园叠山作品—常州吴玄的大学出版社,2000 东 第园之后,接着建造痞园和影园。扬州园林因为匠人与技术的流[6] 阿克当阿修,姚文田,江藩.中国地方志集成?江苏府县志辑?嘉 通而 庆重修扬州府志[M].上海书店出版社,1991
理论/111
范文四:扬州古代园林花窗艺术的特点及新发展
扬州古代园林花窗艺术的特点及新发展
文 / 张 洁
花窗的设计形式多样,图案变化多端,在扬州园林中占有极重要的位置。扬州花窗有着多样
的窗框型制、复杂的窗芯图案,其做工精细,纹饰质朴而深秀,结构、造型直中有曲,集南北园
林风格于一体。对扬州花窗形式的解析及其变形、表意、重组等设计手法进行分析,有利于现代
环境艺术设计者对扬州花窗艺术进行借鉴、传承与应用。
漏窗、花窗是中国造园艺术的独特创造。花窗,它是众多 [1]种窗牖的一种。扬州园林的花窗,最初由“花瓦墙”起步,逐 渐发展到以花式构图的“透窗”,后来发展到以青水磨砖构筑的
几何图形“漏窗”。“花瓦墙”:“花”主要指其图案造型优美; “瓦”是指用于制作花窗的材料(瓦片、薄砖、水磨砖);“墙”
是指花窗的位置开在墙垣和廊庑之上。而“透窗”是由空间功 能分析而得名,它有着通风、采光、分隔空间等作用,是扬州 扬州园林中花窗以型制多样、图案变化多端著称,园林中 古代园林中最具代表性的造景手法之一。 的花窗组成较为简单,一般由窗框、窗芯、边条三部分组成,窗 框的造型有长方形、正方形、六角形、八角形、圆形、扇形以 及其他各种不规则的形状。窗芯的图案形式较为复杂多样,总 的分为几何形和自然形两大类纹饰。扬州城内至今保存完好的 图 1 花窗,不仅是花窗艺术在历史发展中的文化积淀,也是今人研
究古代造园艺术的珍贵实物例证。 一、花窗的窗框型制、窗芯图案 ——以扬州个园的花窗为例 扬州精美的“花窗”分布在扬州的各个名园之中,如被誉 为国内四大名园之一的个园。个园在扬州市东关街,其布局前
为住宅,后为园林。个园以叠石闻名,其用石,根据春、夏、秋、 图 2 冬四季景色意境,选用不同石料堆叠,即所谓“分峰用石”。如
的小方格,每个小方格四边中点以“十”字相连,又被分为四此高雅、精湛的园林艺术,每个部件都是精心设置的,其中花 个方格。在交叉的十字中心及 25 个小方格的四边边角点,又形 窗也是个园中重要的组成部分之一。个园花窗制作精美,时代又早,每方花窗规模之大,为扬州 成八角形空心花纹。 1 为春景园门 现存花窗之最。个园老的花窗目前仅存七面。如图居中的为长方形六角纹。横排十二,纵排七,排列错落有 1 米,宽 的六面花窗,两侧各三面,三面花窗两两对称,每面高 致,八十四个六角长方形整体看似蜂窝状。1 米,皆以水磨砖制成,纹饰为富于变幻的几何图形,共分三种。 右边为抹角正方格纹,与前正方格略有异同,也是25 个小方 图 2 中左边为正方格纹。正方格被分成 25 个边长为 20cm 格以“十”字相连,但交叉处不是八角形空心纹,而是倒立小方
格纹,一正一斜丰富了方格纹的层次,突破了传统方格纹的结构。
第七面老花窗则是汪菊洲先生在 170 万言的《中国古代园
环境艺术 97
林史》一书中特别提到的“有巨制磨砖漏窗泄景”的花窗,即著名美学家王朝闻先生在扬州开展的一次学术交流会上谈今个园丛书楼西壁花窗。如图 3 所示,高达 193 厘米,宽达 212 到了扬州园林与苏州园林的差异,便是以园林花窗为例:“苏州
[2],葵边长方形的上下左右由方形纹饰相隔,共计 3 层,以 厘米的花窗是以曲线表现曲线,而扬州是以直线表现曲线。”通过直
“十”字线条连接,通体观之,灵秀而挺拔,严整而疏密。 线条的长短,简单几何纹饰图案的重复,再融合窗外富于无穷
变化的景色,这种直中有曲的做法,似乎更为人所赞赏。 三、扬州园林花窗的形式解析 (一) 扬州花窗图案具体分类 花窗里面的纹饰,主要分为几何形和自然形两大类。几何 形有菱花、万字、水波纹、鱼鳞纹等;自然形常常带有主题性,
如花鸟鱼虫、梅兰竹菊等。有是还设计成金鱼戏水、孔雀开屏等。图 3 图 4 (二) 扬州花窗设计手法分析 扬州古代园林中,组成花窗
的纹饰是有规律可寻的,元素 二、扬州古代园林花窗的艺术风格基本是园内种植的植物花卉。一种方式是将植物花卉自身特点
花窗虽然用于借景,但花窗本身就是一件艺术品,其设计作为元素,并将其概括为一种抽象的图案;另一种是以具有象 和制作倾注了造园者的心力。制作花窗不仅仅是工匠的事,往 征意义的植物、几何图案、吉祥文字以及一些动物图案等为元 往是由文人构想,画家设计成图,工艺家领导匠人制作的。再 素,通过变形、重构、意象塑造等手法组成丰富的花窗图案。加上扬州是一座有着悠久文化传统的城市,人文气息极浓,所 1.植物花卉的写生变形 这种手法是对植物花卉的整体或 以扬州古代花窗有其独特的艺术风格。局部进行艺术加工提炼与(一)做工精细 扬州古代园林花窗的制作,是比较精致的。抽象简化,其原则是可失传统之形而不失传统之韵,被选的植 而它的做法,就 物花卉,不但造型美丽,而且也是富有寓意的植物花卉。是瓦匠工们所说的“熟货”,即在砖与砖之间粘合材料,用料虽 如图 4 所示,通过对菱花外形特点的提取,再进行变形加 少,但粘合度极高。两砖之间灰缝纹极细,有的细如发丝。设 工,构成了这种花窗形态,不但具有漏窗的基本空透,具有渗
计的纹饰,做工十分精细,完全可以将其看作水平较高的古代 透空间的作用,同时还具有装饰、美化园林的作用。 2.表意 众所周知,古代文人十分重视意境之美,通过研工艺美术品。(二)集南北园林风格于一体 扬州地处长江之北,水上交 究传统的 通便利,为北上提供了优越条建筑图形纹样寓意、动物图案及文字的选取,能够了解古人如 件,因此,扬州园林也受到北方造园艺术的影响。而扬州园林 何进行园林意境的营造。其基本规律是通过运用“谐音”、“象 属于江南类型,秀丽仍是其主要特征,所以园林建筑具有既秀 形”、“寓意”、“文字”的方法创造、产生丰富的图案,使得文 又雄的特色。这种人文和地域的差异,反映在扬州古代园林花 人们得到精神上极大的愉悦。(1)文字变形 以文字来表意的手法是选取有吉祥寓意的窗中,主要有以下两大特点。1.质朴而深秀 扬州花窗纹饰多由几何图形组成,即使有象 文字(如“福”、 形也是抽象的,“禄”、“寿”“喜”、“万”)进行变形,一种是把文字作为花窗的 在“似与非似”之间。其纹饰手法简单,极少有浮雕出现,即 中心图案进行构图,另一种则是把文字进行满构来表现。无论 使有也是点缀性的,所以使人感到质朴而不夸张。 哪一种方法都可以让观者很直接地感受到设计者的美好愿望。此种花窗在制作工艺上,使用最传统的粘合材料,天然深 (2 )动物图案变形 以动物图案来表意的手法是动物造型青灰的砖瓦嵌在白粉墙上,上有黑瓦(深青灰色)做成的脊和 的抽象变形,而动物
桂枋,合缝处精确、稳帖;在色彩搭配上,黑瓦、白粉使得色 图案的组合常常带有主题性,如金鱼戏水、孔雀开屏等,这种 彩对比强烈、明朗,寓质朴于文秀之中。手法体现的仍然是吉祥的寓意。2.直中有曲 扬州园林的花窗在结构、造型、纹饰上多半3.重组 这种手法是把单一纹样的花窗,先行打散后加以 采用直线的延 重构,以伸,形成单元图形的组合、重复,而且材料也选用水磨条砖,但 获得一个新的花窗图案,巧妙地解构、重组,能使简单的纹样 这并不会使它显得单一、枯燥。它的巧妙之处在于设计者将转富于变化,虽然简单,但很生动,也令观者浮想联翩,流连忘返。 角处设计成圆角,或两端翻卷,打破了直来直去的设计原则。
环境艺术 98
计的花纹雕刻而成,然后喷上油漆。如图 7,作为隔断,采用最 四、花窗艺术在现代环境艺术设计中的发展及运用新混合型木材,喷上白色环保漆,如此既像花窗却又不是传统
花窗。这种借鉴传统花窗概念又加以创新的作品,通常很有现 从环境艺术设计的视角来分析花窗艺术,总是会从时代特 征、民族风格入手,并结合相应的地域环境、历史文化、建筑 代感,其镂空的造型,使光影隐约、柔和,丰富了建筑空间,取
得了独特的审美效果。 风格等方面进行考察。
室内环境设计应当注重对历史文脉的延续,维护本土文化
氛围,加强对传统建筑风格的继承与创新。其中,花窗的运用
是一个再设计的过程,如用作空间的分割元素,一般选择比较 简单的文字或者几何图形。而在室外环境设计中,花窗一般被作为塑造空间的元素,
形式也更加灵活,无论在地域上还是在空间分隔上,它都有延
续地域风格的特性。下面从两个方面分析花窗艺术在现代环境 图 7 图 8 艺术设计中的运用。(一)从花窗艺术的形制结构出发,直接或间接运用于现代 在室外环境艺术设计中,也有体现传统花窗的概念性借鉴
环境艺术设计中的景观实例。如图 8,左侧是扬州市的公用电话亭,右侧则是公
传统的材料多以砖石、木材、琉璃、筒瓦、灰、浆等为主 交指示牌,这就是一种创新式设计,是将古典花窗艺术与现代 要材料,因此对现代设计者来说,在室外环境设计中可以直接 城市公共建筑完美结合的典范。使用传统材料,而在现代室内环境设计中,直接使用传统材料 五、结 语会增加建筑本身的承重,而木材具有温和、轻巧的特点。如图 5 ,选用红木材质,将古典花窗艺术间接运用到室内
设计者受到传统花窗艺术的启发,运用花窗作为装饰要素, 设计中,不但装饰了床头的背景墙,并且与其他陈设搭配恰当,再结合现代材料如玻璃、复合板材、镂空的镜面等等,巧妙地 很好地塑造了空间,营造了氛围。 营造中国古典园林造景的文化意境。
古典花窗艺术为现代环境艺术积累了许多设计素材、设
计方法,使传统文化在现代环境艺术设计中具有了新的生命
和活力。这就要求我们要继承与发扬花窗艺术,从传统的精 髓里汲取营养,提炼精华,很好地把握住民族感、时代感及地域特色。
注释:
[1]彭一刚.中国古典园林分析[M]北京:中国建筑工业出版社,.1986.3 2
页 图 5 图 6 [2]金川,李晋. 扬州古代园林花窗[M]扬州:.广陵书社,2012.3页5 传统的花窗纹样也能直接或者间接得到运用,体现各自的
特色,被赋予不同的寓意。图 6 为安徽秦栏的公共景观灯,把 参考文献:
“万”字图案与路灯设计结合,现代感强,也不乏古典美。由此 [1]张健,卢绍阳,石金荣. 中国古典园林中漏窗的型制及作用研究[J ]. 青岛建筑工程学院学报,2005(03) [2]曹林娣.静读园林可见,在室外环境艺术设计中,花窗艺术也体现得尤为显著。[M]北京:.北京大学出版社,2005 [3]陈从周.说园(二) 从花窗艺术的设计手法与概念出发,将其运用到现代 [M].上海:同济大学出版社,2007 环境艺术设计中[4]计成. 园冶[M].陈植注释.北京:中国建筑工业出版社,1988 设计手法的借鉴主要表现在花窗的纹饰上,我们知道,花
窗图案的组成要素是有规律的,基本都是植物花卉的变形和富
有寓意的文字图案形式,通过变形、解构、重组的手法组成丰 作者简介:张洁,扬州大学艺术学院研究生 富多样的漏窗形式。我们可以借鉴花窗的设计和构造方法,在现代室内设计中
创造出一种新形式漏窗,其基本特征是古典园林中没有出现过
的,所以材质也是传统花窗没有用过的,它是用密度板根据设
编辑:李光远
范文五:浅谈清代扬州园林相应特点的形成因素
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浅谈清代扬州园林相应特点的形成因素 作者:王兆华
来源:《城市建设理论研究》2012年第30期
摘要扬州园林具有较为悠久的历史, 同时建筑风格较为特色鲜明,文章首先研究了扬州本土的相应的地域文化、清代相应的皇家园林、徽州以及苏州的相应建筑与园林等三个方面认真分析了扬州园林的影响,进而得出扬州园林的探究全貌。
关键字扬州;园林;清代
Abstract: Yangzhou garden has a long history, the architectural style is more distinctive
characteristics, the article first Yangzhou local geographical and cultural research, careful analysis of appropriate imperial garden of the Qing Dynasty, Huizhou and Suzhou corresponding architecture and garden three the Gardens, and then come to explore the whole picture of the Gardens.Key words: Yangzhou; garden; Qing Dynasty
中图分类号:K879.1 文献标识码:A 文章编号:2095-2104(2012)
历来,人们对于扬州园林独特的风格持有着不同的看法。总结而言,扬州园林相应的特色主要是受到下面几个方面因素的影响:一是扬州本土相应的地域与文化;二是受到清代皇家园林相应的影响;三是受到周边区域例如徽州、苏州的建筑相应的造园风格。扬州园林的相应的艺术建筑特色主要体现在三个方面:即为:园林类型、园林布局与建筑单体等,这些因素都有着相应的历史形成原因。
1. 扬州园林特点受到扬州本土相应地域与文化的相应的影响
自然环境在进行园林的营造过程中产生了十分重要的作用。人工的叠山理水因而成为了扬州园林特别是城市山林的一种较为普遍的造园手法,这就是被称为 “旱园水做”。“三者鼎胜,不可轩轾”。然而扬州究竟有着什么样的优势和条件能够使得园林胜于其他的两个方面呢?首先皇家园林是由古代的帝王进行建造的,而苏州园林是由相应的文人进行建造的,与之对应的是扬州园林更多的是由当地的商人进行建造的。园林主人所具有的相应的身份与情趣对园林相应的整体气象产生了较为直接的影响。与之相比,苏州园林的主人的类型主要包括三种,一是那些遭到贬谪或者隐逸的官员,二是那些无心爵禄的名仕,三是那些崇尚风雅的文人。这些园的主人都是文人,而且都是一些较为失意或者退隐的文人。“城市山林”的高墙较为深囿,而且小院庭深,仿佛正是象征着他们那种远离喧嚣,避世远祸以及澡溉的心志。在大多是的商人的扬州园林主人的心中,将园子与住宅结合为一起的相应的做法是一种很有裨益的做法。这种“官商文化”产生的影响被直接体现表达在相应的建筑平面布局之上。清代扬州园林按照一种有没有相应明确的物质边界的原则进行划分为相应的“封闭式园林”以及“开放式园林”,前者是指城市宅园与市郊园墅,而后者主要指的是湖上园林。到了清朝的中晚期,湖上园林呈现一种一蹶不振的态势,而城市宅园反而呈现一种复苏的趋势,同时涌现了一大批的名园, 而且相当的
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