范文一:关于诗歌《寻隐者不遇》的问题?
关于诗歌《寻隐者不遇》的问题?
关于诗歌《寻隐者不遇》的问题?
病情描述:请问诗歌《寻隐者不遇》作者的生平、诗的意思,以及作者要表达的思想感情。
专家意见:
作者贾岛(778年--843年),字浪仙,范阳(今北京大兴)人。因家境贫困和屡试不第,曾一度出家为僧,法名无本。由于受到韩愈的赏识,给予姚合、孟郊等唱酬,诗名大增。还俗后又不及第。贾岛的诗内容狭窄,很少触及时事和人民的疾苦。他是有名的苦吟诗人。在遣词造句上特别的下功夫。这首诗主要是写了一个采药深山、远离尘世的隐者形象。暗示出一种特有的自然闲谈的情趣。
专家意见:
贾岛(779-843),唐代诗人。字阆仙,一作浪仙,范阳(今河北涿县)人。诗以五律见长,注重字句锤练,刻意求工。与孟郊齐名,有“郊寒岛瘦”之称。注词释义 隐者:古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。 不遇:没有见到。 言:回答说。 云深:指山中云雾弥漫的深处。古诗今译 松树下询问一位童子,他说师傅已上山采药去。只知道就在这座山中,山高云深不知在何处。 这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴
而走了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又二问三问,这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望,“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望:“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。 造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜,郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份想符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,捉摸无从,从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
关于诗歌《寻隐者不遇》的问题?
病情描述:请问诗歌《寻隐者不遇》作者的生平、诗的意思,以及作者要表达的思想感情。
专家意见:
作者贾岛(778年--843年),字浪仙,范阳(今北京大兴)人。因家境贫困和屡试不第,曾一度出家为僧,法名无本。由于受到韩愈的赏识,给予姚合、孟郊等唱酬,诗名大增。还俗后又不及第。贾岛的诗内容狭窄,很少触及时事和人民的疾苦。他是有名的苦吟诗人。在遣词造句上特别的下功夫。这首诗主要是写了一个采药深山、远离尘世
的隐者形象。暗示出一种特有的自然闲谈的情趣。
专家意见:
贾岛(779-843),唐代诗人。字阆仙,一作浪仙,范阳(今河北涿县)人。诗以五律见长,注重字句锤练,刻意求工。与孟郊齐名,有“郊寒岛瘦”之称。注词释义 隐者:古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。 不遇:没有见到。 言:回答说。 云深:指山中云雾弥漫的深处。古诗今译 松树下询问一位童子,他说师傅已上山采药去。只知道就在这座山中,山高云深不知在何处。 这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而走了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又二问三问,这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望,“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望:“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。 造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜,郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份想符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,捉摸无从,从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
诗歌《寻隐者不遇》
病情描述:请问诗歌《寻隐者不遇》作者的生平、诗的意思,以及作者要表达的思想感情。
专家意见:
贾岛(779-843),唐代诗人。字阆仙,一作浪仙,范阳(今河北涿县)人。诗以五律见长,注重字句锤练,刻意求工。与孟郊齐名,有“郊寒岛瘦”之称。注词释义 隐者:古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。 不遇:没有见到。 言:回答说。 云深:指山中云雾弥漫的深处。古诗今译 松树下询问一位童子,他说师傅已上山采药去。只知道就在这座山中,山高云深不知在何处。 这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而走了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又二问三问,这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望,“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望:“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。 造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜,郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份想符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,捉摸无从,从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
专家意见:
作者贾岛(778年--843年),字浪仙,范阳(今北京大兴)人。因家
境贫困和屡试不第,曾一度出家为僧,法名无本。由于受到韩愈的赏识,给予姚合、孟郊等唱酬,诗名大增。还俗后又不及第。贾岛的诗内容狭窄,很少触及时事和人民的疾苦。他是有名的苦吟诗人。在遣词造句上特别的下功夫。这首诗主要是写了一个采药深山、远离尘世的隐者形象。暗示出一种特有的自然闲谈的情趣。
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范文二:作文:寻隐者不遇
贾岛正在四处游玩。突然他听见一位读书人说他知道李高人的下落,这个李高人不是自己寻找已久的人吗?于是他便想:何不借此机会去询问询问那位李高人的下落,好让自己的诗写得更好呢?于是贾岛一个健步冲向前便问:“请问您知道您说的那位高人的下落吗?”“哦,他就住在不远处的松树林里,你自己去找吧!”贾岛高兴得连身道谢心想:明日一早我就启程去那片茂密的松树林。
第二天,清晨贾岛便出发了。他的身上穿着一件长长的长衫,腰系一根长长的腰带,背上背一个大包裹,活像一个要离家出走的人。不知不觉他来到了那片松树林他情不自禁地说﹕“这儿真是一个风景优美的好地方呀! ”菊花满地开放散发着沁人心脾的幽香,还有许多地野花儿
开放在地上,可漂亮啦!贾岛真想立写一首诗呀!…终于到了李高人的家了。只见他家的房子非常简单,只用了茅草做的顶,木头做了篱笆。
贾岛突然看见一位小童。他就作了一个揖说“小童子你认识李高人吗?”小童子说:“当然认识他了!他就是我的师父呀!”“那么请问你的师父呢?我找他有事”“他上山釆药去了。”“你师父在山中的什么地方?”“山中云 雾缭绕我也不知道师父在何处呀! ”
于是贾岛便失望而归。他一边打道回府,一边想:高人住在这儿,就是想要过着与事无争的生活,我为什么要去打扰他呢?
范文三:[优秀作文]隐者
自盘古开天以来,各朝纷乱之中,隐愈发阔也,隐者愈发繁焉。
隐,是指隐居山林,躲避战乱或是与草木花鸟共居之人,均是纷爱“采菊东篱下”之人。
庄周,隐者鼻祖,生活在战国前期。因当时诸侯纷争,战事频仍,社会动荡,人民处于水生火热之中。身处政治黑暗,尔虞我诈,名不聊生的环境中的庄子对此感同身受,对昏君乱相与趋炎附势之徒无比憎恶且对苦难中的平民寄予无限的同情,对此,庄子开始了漫长的隐居生活。司马迁曾在《史记?老子韩非列传》中曾这样欣赏过庄子的仁德:“楚威王闻庄周贤,使使厚币迎之,许以为相。庄周笑谓楚使者:‘千金,重利;卿相,尊位也。子独不见郊祭之牺牛乎?养食之数岁,衣以文绣,以入大庙。当是之时,虽欲为孤豚,岂可得乎?子亟去,无污我。我宁游戏污读之中自快,无为有国者所羁,终身不仕,以快吾志焉。’”由此可见隐者的高尚观念,更何况其后“青出于蓝”?
隐于深山,与鸟为友,以山为师;隐于幽林,与树共行,以花为傍;隐于大江,与鱼共舞,以河为随。隐,是不为世间污秽之物所亵渎,自我为之,自给自足。不为官场所牵挂,不为战乱而忧心。
隐非惧也,隐为防也。不落淤泥之中,由淤泥而出而不染指。
隐者,须破功名利禄劝势尊位之束缚,在益前“无己”,?在业前“无功”,在誉前“无名”,方可驭天地之正,行六气之辩,而走上自由之路。
范文四:寻隐者不遇50个字的作文
寻隐者不遇50个字的作文
篇一:寻隐者不遇作文400字
这天,我突然想起我儿时的一位好友——贾贺,便想去拜访一下他。 (上下连接不起来)我走着走着,被这儿的风景迷住了——草儿像是“合唱队”似的,紧靠在一起,被风吹拂,发出“沙沙”声,还有小溪的声音,“哗哗”的声音清脆悦耳。这时,我看见一位小牧童,他的嘴里叼着一根草,手里的篮子里的草大概早已被他“甩”光了~我见了,就像是见到了“导航灯”,连忙走去,说道:“小哥,请问你认识一位叫贾贺的人吗,”那小孩搔搔头,用“狐疑”的眼光看着我,好一会,他才反映过来,彬彬有礼地说:“哦,原来你找我们家师傅呀~”我一听大喜,笑道:“那你家师傅在哪儿,”那小孩说:“他正在山中采药呢~”我一听,便像想刨根问底:“那你家师傅在山的哪条沟,哪条梁,”那小孩说:“哦,反正我只知道他在这山上,要问我他在哪,那我还真不知道~要不,你去我们下坐坐,”我听了,大笑道:“真是可爱至及~”我便随口说出了一首诗: 松下问童子, 言师采药去。 只在此山中, 云深不知处。
篇二:《寻隐者不遇》写话
寻隐者不遇
我一心想要去拜访拜访那些隐居山林的老
朋友。正好这天阳光明媚,天气晴朗,我便准备着向山林出发。
刚到山林,一眼便看到了一簇簇的野花,
那一阵阵的幽香直往我鼻子里钻。我被这郊外景色给陶醉了。我又向前走去,一颗颗松树从我身边走过。忽然,我停在了一棵枝繁叶茂、高大粗壮的百年老树下,因为我发现了一位童子。
我走向童子,笑着问道:“请问你师傅在家
吗,”
“哦, 对不起,不在。请问你是谁,”童
子上下打量着我说道。
“我是你师傅的老朋友。你师傅干什么去
了,”我问道。
童子微笑着,说道:“师傅去采药了。” 我有些许失望,问道:“那你知道他在哪儿吗,”
“师傅说,他就在这座山中。”童子指了指前面那座山回答道。
我觉得还有一线希望,赶紧问:“那他具体在哪个位置呢,”
“对不起,我恐怕帮不了您了,因为山中云雾弥漫,我也不知道师傅具体在哪儿。”童子满怀歉意。
“哦。”我转眼看了看那云雾缭绕的山,无可奈何地摇了摇头,吟道:“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”我遗憾地调头踏上了归程。
寻隐者不遇
一天,阳光明媚。我兴致勃勃地去拜访我隐居在山上的朋友。
走在上山的小路上,我心情愉悦。路边,野花散发出迷人的香味,还有蝴蝶在采蜜。而我却没心思欣赏这美景,我在想,我马上一定要让朋友修改修改我新作的诗??想着想着,脸上不由得露出了灿烂的笑容。
终于上山了~山上的美景让我为之赞叹:高大挺拔的松树,洁白的云雾,可美了。突然,我看见一个童子在松树丛里捉蝴蝶,我快步走去。“请问你认识XXX吗,”那童子看着我,奇怪地问:“你是什么人,”我笑着说:“呵呵呵,我是他的朋友。”童子仔细打量我:“我认识XXX,他是我师傅。嗯??你应该是贾岛吧~我听师傅说起过~”我激动地说:“是是,我
就是~可你师父呢,”小孩调皮一笑:“我师傅采药去了。”我心中不免有些失望,想:吾友啊,你怎么偏偏在这时采药啊!抱着一丝希望,我问道:“那你师傅在哪采药呢,”“就在这座山中~”我非常开心:“那你师傅在山中哪儿采药,”“嗯??”,童子露出无奈的表情,“这山中云雾弥漫,我也不知师傅身在何处。”我彻底失望了:“唉,算了吧~我还是下次再来拜访他吧~替我向你师傅问好~说完,我就下山了。
寻隐者不遇
我一心想去拜访那许久不见的朋友,正巧,今天阳光明媚,鸟语花香,我向山林出发。
一路上,道旁的一簇簇野花竞相开放,争奇斗艳,一阵阵幽香朝我鼻子里钻,我继续向前走,一棵棵苍翠挺拔的松树从我身边
走过,连绵起伏的山峦拔地而起。忽然,我在一棵枝繁叶茂、高大粗状的百年老树下停住了,因为我看见了一位童子。
看见了童子,我就像看见了隐者一样,满怀希望地问:“小朋友,你的师傅在家吗,”
童子头一抬,用手摸着脑袋说:“哦,对不起,不在,请问你是谁,”他上下打量着我。
“我是您师傅的老朋友,你师傅干吗去了,”我不甘心地问。
篇三:改写《寻隐者不遇》
改写《寻隐者不遇》
在一个云淡风轻,阳光明媚的上午,我去拜访隐居在山林里的一位友人。
我沿着弯弯曲曲的小路向山上走去。然而,展现在我眼前的是一派多么欣欣向荣的景色啊:瞧,在那草丛间,婀娜多姿的小蝴蝶在唱着不知名的舞蹈,辛勤采蜜的小蜜蜂在嗡嗡作着快乐的歌曲;呵,那小甲虫跳的真高~一定是在准备着和其它小昆虫比赛呢~哇,那螳螂的身手好敏捷~唉~可怜的蝉只能成为这有着惊人速度的螳螂的美餐了。微风吹过,那柳树纤细的根根枝条便随风摇摆,美丽极了~宛如一个个可爱的小姑娘跳着优美的舞蹈,那舞蹈使人心旷神怡,使人流连忘返??雪白的杏花,粉红的桃花,金黄的迎春花,都在争奇斗艳呢~它们个个都摆着与众不同的姿态:有的还是花骨朵儿,看起来马上就要绽放似的;有的像个害羞的小姑娘,连脸都不敢露;有的已经全都展开了,露出了可爱
的小花蕊;还有的??我想,它们一定是在选美呢,要不怎么会那么使人陶醉呢,
不知不觉,我来到了好友的寒舍旁边的一棵高大苍翠的松树旁。一个可爱的小孩正在和小花狗玩儿。见到有人来,小孩抬头好奇地望着我,小花狗跟在他身后汪汪地冲着我叫,好像在问:“你找谁呀,”“小孩,请问这间寒舍的主人在家吗,”“哦,这件寒舍的这人就是我的师傅呀~”小孩笑
着说。“原来你是他的小童子呀~我是来拜访他的,他在吗,”“唉,真不凑巧~师傅上山采药去了。”我有点失望,但又抱着一线希望说:“你能带我去找你师傅吗,”“哦,真对不起~那座山上云雾缭绕,我根本不知道师傅在什么地方啊~”
唉,这下我彻底失望了~我那闲云野鹤的朋友畅游在山水间,是多么快活呀~但我也不虚此行,这次上山,使我忘记了世间的世俗纷争,如果我也能隐居在这美丽的山林中该有多好呀~
范文五:说故事的隐者
说故事的隐者
摄影师杨光拍摄完毕,身子陷在椅子里没有挪窝,他十指交叉抵着下巴,显得聚精会神。眼看下一场拍摄时间要到了,他终于不舍地欠身离开,对陈文贵先生说了一句,听您说故事,真舍不得走!
陈文贵本人的故事和他写过的故事质地相同,再跌宕的命运,强烈的情感,都可以转化为丝丝入扣的述说,间或有抽离现实的曲折离奇,亦如同戏剧的高潮,把人的情绪吊上一处山崖,然后再“啪”地落到地上,让人心里试练了一次“蹦极”。然而无论是形而下的柴米油盐,还是形而上的精神食粮,他的故事都很招人,也极容易让人在他的故事里找到某种确信。
“阿灿”说书'
要在想象中抵达35年前的香港有些困难,不如想象一下以下场景:电影《喜剧之王》里,尹天仇在陋巷深处的公用电话亭,一次又一次给剧组打电话,希望得到一个跑龙套的机会。
上世纪80年代初的香港,某个茶餐厅,制片公司老板架着二郎腿读报,不时抿口茶,他的面前有位“阿灿”(彼时香港对初来的大陆男性青年的称呼)走来,然后恭谨站定,开始讲一段故事。他不时观察老板的脸色和反应,再根据他的神情变化,看故事是要讲得更离奇?还是更好笑?直到把老板的目光从报纸上吸引过来,而这个过程不能超过10分钟。如果老板说,这个好,你去写,算是讨到一个活儿,有份儿钱赚。通常,这样的机会很少,“阿灿”从一家茶楼说到另一家茶楼,直到踏着星星回到租屋,心头被失望的潮水一次次漫过。怎么办?不断暗暗握拳?在心里一遍遍强调“我是个编剧”吗?
陈文贵说,“那个时候大陆去香港的人不多,我从下乡知青回到厦门做工人,是人生第一个离奇,再从厦门来到香港,父亲为此倾尽家财,一家人像浮萍一样落在香江,尽管已经30岁,但对这个全新的世界仍然充满渴望。”
前三年里,陈文贵尝试过各种工作后,发现只有文学能改变命运,开始往各类报刊投稿,因为稿费低,这个行当能不能养家糊口是未知数。这时他认识了一位牟先生,给他讲了个故事。说得是香港电影未分级时期,有一位审色情片的检片员,在看了大量色情片后,精神出现问题,开始疯狂杀人。后来,陈文贵据此写了一个悬疑推理小说《菲杀》,刊登在邵氏电影公司出品的杂志《南国电影》 上,引起不小轰动,他因此进入邵氏成为拿薪水的编剧。但此时邵氏电影已近尾声,他的《菲杀》因审查制度而没能拍摄。不久之后,他与蔡澜 及几位同事进入“新星”电影公司,但好景不长,公司倒闭,他才开始了茶楼讲故事的生涯。 “要老板掏钱,就要讲得生动舒服,讲几十次能有一次成的也好。那时候的香港电影好看,说白了,你能把老板抓住就能把观众抓住,可以说很功利,但也很实际。” 木心说,人生就是时时刻刻不知如何是好。
香港培养实际,实际可让人逆势而上,也能令人顺流而下。尽管陈文贵已经混得比初到香港时强多了,但大部分时间就这样浪费掉,也没有办法规划自己的人生。没戏开的日子,他仍旧像初涉香江的阿灿一样,想尽办法写专栏,写小说,能赚几个算几个。
那时的香港编剧还有一个特性,因为剧本是聊出来的,监制导演等在一边聊,编剧在旁边记,再用大量时间改,算是集体创作。比如功夫片,如何打得精彩,脑子就用在如何让打斗更好看。如果是喜剧片,就要单纯想好多笑料看塞在哪几场重头戏里,然后用一个故事把情节串起来,老套不怕,但一定要有爆点。这样虽然迎合了市场,但弱化了编剧,编剧要长期附庸在一个团队里,从头到尾地混在一起,才可能有戏开,有钱赚。因此很多编剧把大量时间用来陪合作伙伴打球、唱歌、娱乐,在香港称为“买堆”。很多有才华的编剧因此埋没,就像王家卫在做编剧时籍籍无名,直到做了导演,有了《旺角卡门》这部翻身之作,才有机
会成为大师。
那时期陈文贵写了很多搞笑片、僵尸片,功夫片,写了几年,仍然像蹲在街边找活的泥瓦工,只是身边多立了块牌子,他开始与伙伴合开电影公司自己拍电影,他笑称是皮包公司。 奇遇总是有的。一次,他们在茶楼里与一位老板谈戏,碰到一位美丽女子,她问,你还在讲故事啊?他答,要拍自己的电影。女子说,我先给你们60万,你赚了钱再还我。原来,这女子三年前初来香港,陈文贵和朋友的上一部电影找新演员,因为同乡情缘,而给了她演出的机会。“60万相当于电影制作的三分之一资金,结果她把这个钱给了我们,欠条也没打,甚至连个电话都没留。遗憾的是电影不成功,更遗憾的是直到今天都没有再见到她。”陈文贵说。
显然,香港十年的多数经历是“成功”的反义词。香江的浮华,商业社会的种种规矩,都在考验一个大陆青年的适应能力。三十多年后,当它作为一段往事留在录音笔里时,仍然难掩过客的眷叹,以及昔年精神的飘泊。
然而,谁非过客?
徐克有部电影曾这样描述香港:这是借来的时间,借来的地方。当陈文贵的下一个十年转到台北时,他对香港的日子做了充满感情的总结:“香港的日子虽然苦,但心情特别好,充满挑战,充满机会。而我进了这个圈子,渐渐没有人再把我当成‘阿灿’,这一路不断地往上走,每天都有能看到希望的感觉。生活条件比国内好太多了,吃碗馄饨面都觉得很香,还有书店:图书馆,真的觉得好开心!”
台北“救火队”'
听得出,陈文贵很爱台北,他用这样的语言描述:两百多万人的台北,整个步调都是舒缓的,有情调的。电视里全是俊男美女,爱得要生要死。街头都是小小的咖啡馆,布置得又考究又优雅。
木心有首诗:从前的日子很慢,车、马、邮件都慢,一生只够爱一个人。
从香港的高速快车下来,陈文贵的脚步慢下来,身边的景致也便不同。如果说剧本是他的爱人,那么,来到台湾写戏,他终于可以好好地爱这个人。
上世纪90年代初,台湾电视剧创作蓬勃,剧本可以先完成再卖给制作公司,电视剧编剧收入不错。最让他高兴的是,台湾人品性的自在和文化正统的自信心,让他可以跟好的编剧交流,学到很多东西。早年他曾在台湾落了籍,因此一来便不打算离开。仍旧有三年的适应期,他坦言写了不少,各种类型,甚至包括言情戏。 因为台湾的电视剧是边拍边播,华视、中视、台视竞争非常激烈。很多时候是这样,一部戏如果前三集收视率不佳,电视台就会找出品人谈话,原定30集的戏有可能要被压缩到20集或15集,反之,收视率高则要延长。老板的心态是尽量减少亏损,得到电视台的通知后,原来的编剧已经撤了,再找编剧来救火,用最省钱的办法把戏写完。这批编剧就被叫做“救火队”,陈文贵是其中之一。 1993年,华视推出136集《包青天》,火遍东南亚。谁也想不到,这部戏最初只是夹在档期缝隙中的一个小戏。陈文贵说,“那时电视剧一年的档期是排满的,什么期间播琼瑶,什么时间播杨佩佩,都已提前订好。正好刚过完春节,有15天的空档。因为春节家家都要喝春酒,没有人看电视,而且15天的戏赚不到什么钱,好点的制作公司不愿意做,这个空档怎么填?”
后来华视找了个小公司,一番威逼利诱:“这可是黄金档哦,你不做以后可没有机会了。”小老板觉得,毕竟能上黄金档,就算赔本也认了。他找了三个编剧,一人写一个单元,陈文贵是其中之一,写了《狸猫换太子》。“我当时觉得这是难得的机会,斗智和推理是我的强项,是能展示我特长的剧本。结果这部戏第一个单元就一炮而红,华视决定延下去,一直延到136集,我们因此做了一年多,连拍边播,最高峰时五个摄制组同时开拍,我写得最多。” 《包青天》像一张镶了金边的名片,在第二年的金钟奖上大出风头,陈文贵所写的《真
假包公》和《狸猫换太子》两个单元,助演员拿到最佳男主角和最佳男配角。对整个台湾电视界来说,这部戏是缠绵之风中的一股阳刚之气,甚至敢于影射李登辉时代的黑金贿选,观众十分解气。同时,这部百集长剧输入中国大陆,受到观众追捧。
或许一部好戏令人喜欢的理由是相同的,在这个顺着民间传奇的纹路行进的故事里,人们品尝着戏剧的另一种味道,在包公这个不平常的人身上,潜藏着人们对公平的渴望,对正义的向往,这才是戏剧受欢迎的本质。
此后陈文贵进入个人创作最好的时期。在他看来,艺术形式无高下之分,只有好坏之别。专注于写电视剧后的陈文贵,有点像说书人,他的大脑就像一个打开的隐密的小匣子,或胸有成竹,或老谋深深算,或插科打诨,他隐藏在影像背后,写出满满的人和事,爱与痛,生活的此时此地,或历史的幽微尘埃。于是有了172集《施公奇案》、《七侠五义》、《小李飞刀》、《老房有喜》,等等。
台北十年,整个华语影视圈的往来也更加密切频繁起来。到1998年,一张神秘的签文,把陈文贵送到北京。
上上签'
“有没有想过自己写到什么时候?”
“写到死!算命的说过。”陈文贵笑笑说。
他不是个宿命论者,书房却放着一张用签文做得拼图:“深山多养道,忠正帝王宣,凤遂鸾飞去,升高过九天。大吉。”这是1997年陈文贵在东京浅草寺求来的一个上上签。 当时他有一部戏要在内地播出,他想占个运势,正好自己也想回国内发展,就抽出这个签。与他同去的这部戏的台湾制作人,也抽了个签,大凶,结果戏在台湾没有播出。果然,内地有制片人因这部戏看上陈文贵,之后请他为张国立写了《财神到》。
“我毫不犹豫就过来了。我觉得一部戏有上亿观众看很兴奋,台剧在内地播出的火爆也给我很大鼓舞。如果内地要做商业电视剧,我这批台湾编剧是首选。最重要这里有我的根,在香港台湾工作多年,我始终是过客,这之后,我才是归人。”陈文贵说。
在陈文贵创作生涯的第三个十年里,故事的产地又变了,而他拿什么来给这方宝地呢? 这时,港产片黄金时代逐浙落幕,内地影视产业开始崛起。陈文贵作为职业编剧,不再为温饱忧劳,可以非常优雅从容地写戏。只是,一出手发现难题仍然不少。“我是港台商业剧写法,百无禁忌,国立他们当时是有很多忌讳的,要把财神还原成一个人,还要有一个金钱是万恶之源的立意,这本身与财神的形象很拧巴。我当时的速度是一天写一集的量,但这部戏前七集我写了有七个月,我们不停地聊,不停地磨。记得当时郑老师说,别看你是台湾第一编剧,国立是最优秀的演员,我们都不一定能做一部好戏。”
果然不幸言中,《财神到》收视不如预期。并且,陈文贵还有一个更大的困惑,不敢写现实题材的戏。不同于土生土长的编剧,加之当时成名已久,陈文贵坦言自己缺乏现实生活体验,成了一个地地道道的书斋里的编剧。当然,他没有硬碰硬,他自问,有生之年还能写多久呢?于是在书斋里坚实了一条更适合自己的路——历史剧。
陈文贵坦言,直到写出《铁齿铜牙纪晓岚》时,他才算摸准了门道,也写出了自信。这戏不能光戏说、斗智了,还要增加文化味儿。这些想法让剧本更生动,他记得拍摄时,工作人员看着三个老男人逗嘴,一个劲儿地乐呵,他心里终于有底,知道这部戏播出一定会火。 “电视剧要把观众抓住,你要系扣儿,故事里有什么,故事背后有什么,这比立意、情怀、境界重要的多。虽然现在我也在乎这些,但前提是一定要把故事说好。”
就像《赵氏孤儿案》那样一个宏大的立意,陈文贵从一个“案”字切入,如同某个雷电交加无法入眠的长夜,他娓娓讲出一个令人惊心动魄的故事,再慢慢托出一个忠魂义骨的人来,才让一群惊惶的灵魂归于宁静。
现在,陈文贵年过六旬,除了写作30多年多出个肚腩,他脸色红润步履轻盈,早睡早
起作息规律,一天保持八小时左右的书写。看上去,无论生活还是写作,都保持着平和的调性。他说自己是白羊座,想法简单有活力,神色里果然没有半点与生活挣扎过的痕迹。 “有一次编剧们在郑州开会,邹静之上台问,过了60岁还在写剧本的有谁?我是唯一一个举手的。我希望每个年轻的编剧,除了赚钱,还能保持创作的兴奋。创作带来的快乐不是一句空话,带着这种心情去创作,一定会成功!”
此时,夕阳洒入西窗,一篷浅金色光芒照在陈文贵花白的头发上,像月光映入古老的河床,河床里淌过一个个亘古的动人故事,这些故事通过他的笔端,正换上各色新鲜面孔,乘着现代光纤四处传扬。
Circle :有哪部作品自己觉得比较满意?
陈 :确实还没有,影视是一个集体工程。做编剧很多时候心理总有落差,因为他写的时候脑子里装着整个画面,在大脑里做的是导演的工作,但可能一部戏导演跟编剧的诠释方式是不同的,难免会有点失落。
Circle :所以多年来一直坚持写小说?
陈 :我的确热爱写小说。编剧工作作为电视剧的第一个环节,然后用很多人的力量来呈现,有加分的,有减分的,但未必是你想要的。就像你的孩子被领出去打扮化妆,有可能你自己都不认识了,但小说是自己的东西,它带来的满足感更大。
Circle :比较欣赏谁的作品?
陈 :国内的编剧我佩服得相当多,戏剧风格多样,每个编剧都有自己的天地。比如《士兵突击》,兰晓龙写这样一个纯男班,没有爱情,主角也长得不好看,似乎不符合电视剧的规律,但他有信心写出来,还写的那么好,这就是编剧的本事!他一定是充满自信,有一定的生活经历,这是我做不到的,我佩服这样的编剧!
Circle :作为编剧最想说的话是?
陈 :老百姓是有智慧的,是想看好戏的。我们的电视剧要走向市场,但不要妥协,更不要跟不好的倾向妥协,泱泱大国不应该做这样的事。观众是要培养的,也许一部不行,但十部、二十部总是行的。
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