范文一:元明清诗50首
元明清诗50首
1. 送别诗 2.
【隋】无名氏
杨柳青青著地垂,
杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,
借问行人归不归。
3.宿浚仪公湖亭 4.
【元】杨载
两两三三白鸟飞,
背人斜去落渔矶。
雨馀不遣浓云散,
犹向山前拥翠微。
5.寄友 6.
【元】朱希晦
雨过溪头鸟篆沙,
溪山深处野人家。
门前桃李都飞尽,
又见春光到楝花。
同儿辈赋未开海棠 【元】元好问 枝间新绿一重重, 小蕾深藏数点红。 爱惜芳心莫轻吐, 且教桃李闹春风。 梅花 【元】王冕 三月东风吹雪消, 湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见, 无数梅花落野桥。 秋夜 【元】曹之谦 寂寂江城夜向阑, 西风吹雁叫云端。 一声远过南楼去, 月满碧天秋水寒。
7.小桥 8.道过赞善庵
【元】彭炳 【元】萨都剌 落花如雪马蹄香, 夕阳欲下少行人, 几树黄鹂欲断肠。 绿遍苔茵路不分。 行到小桥春影碧, 修竹万竿松影乱, 一沟晴水浸垂杨。
9. 晚渡 10.
【元】周权
离离野树绿生烟,
灼灼山花烂欲然。
酤酒人归春渡寂,
柳根闲系夕阳船。
11. 过信州 12.
【元】高克恭
二千里地佳山水,
无数海棠官道傍。
风送落红搀马过,
春风更比路人忙。
13. 小园即事
【元】陈深
淡黄杨柳著烟轻,
细草茸茸亲屐行。
行到水边心会处,
夕阳一树否花明。
山风吹作满窗云。 六月五日偶成 坐看青苔欲上衣, 一池春水霭余辉。 荒村尽日无车马, 时有残云伴鹤归。 山家 【元】刘因 马蹄踏水乱明霞, 醉袖迎风受落花。 怪见溪童出门望, 鹊声先我到山家。 14. 宿荷花庄 【元】刘诜 晚宿山村待雨晴, 夜深云弄月痕明。 茅庐四面溪田绕, 半是蛙声半水声。 【元】倪瓒
15. 石灰吟 16.小松树
【明】于谦 【明】解缙
千锤万击出深山, 小小青松未出栏, 烈火焚烧若等闲。 枝枝叶叶耐霜寒。 粉骨碎身全不怕, 如今正好低头看, 要留青白在人间。
17. 寄弟 18.
【明】徐熥
春风送客翻客愁,
客路逢春不当春。
寄语莺声休便老,
天涯犹有未归人。
19.栀子花诗
【明】沈周
雪魄冰花凉气清,
曲栏深处艳精神。
一钩新月风牵影,
暗送娇香入画庭。
21. 暑夜
【明】宗泐(lè)
此夜炎蒸不可当,
开门高树月苍苍。
天河只在南楼上,
不借人间一滴凉。
他日参天仰面难。 丹阳遇陈十八 【明】徐熥 丹阳渡口遇同乡, 欲语匆匆怨夕阳。 君返江南我江北, 云山千叠愁人肠。 20.绝句 【明】文征明 共识归来衣雪埋, 儿童灯火小茅斋。 人家不必论贫富, 才有读书声便佳。 22. 回文 【明】高启 风帘一烛对残花, 薄雾寒笼翠袖纱。 空院别愁惊破梦, 东栏井树夜啼鸦。
23. 嫦娥 24. 美人对月
【明】边贡 【明】唐寅
月宫清冷桂团团, 斜髻娇娥夜卧迟。 岁岁花开只自攀。 梨花风静鸟栖枝。 共在人间说天上, 难将心事和人说。 不知天上忆人间。
25. 言志
【明】唐寅
不炼金丹不坐禅,
不为商贾不耕田。
闲来写就青山卖,
不使人间造孽钱!
27. 题菊花图
【明】唐寅
黄花无主为谁容,
冷落疏篱曲径中。
尽把金钱买脂粉,
一生颜色付西风。
29. 题画四首 30.
【明】唐寅
野店桃花万树低,
春光多在画桥西。
幽人自得寻芳兴,
马背诗成路欲迷。
说与青天明月知。 26. 题金鸡报晓图 (其二)【明】唐寅 头上红冠不用裁, 满身雪白走将来。 平生不敢轻言语, 一叫千门万户开。 28. 渊明图 【明】唐寅 满地风霜菊绽金, 醉来还弄不弦琴。 南山多少悠悠意, 千载无人会此心。 江宿 【明】汤显祖 寂历秋江渔火稀, 起看残月映林微。 波光水鸟惊犹宿, 露冷流萤湿不飞。
31. 天平山中 32. 投赠张红桥
【明】杨基 【明】林鸿
细雨茸茸湿楝花, 桂殿焚香酒半醒, 南风树树熟枇杷。 露华如水点银屏。 徐行不记山深浅, 含情欲诉心中事, 一路莺花送到家。
33. 题沙溪驿
【明】刘基
涧水弯弯绕郡城,
老蝉嘶作车轮声。
西风吹客上马去,
夕阳满川红叶明。
35. 题画梅
【明】徐渭
从来不见梅花谱,
信手拈来自有神。
不信试看千万树,
东风吹着便成春。
37. 已亥杂诗( 其五)
【清】龚自珍
浩荡离愁白日斜,
吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,
化作春泥更护花。
羞见牵牛织女星。 34. 绝句 【明】夏完淳 扁舟明月两峰间, 千顷芦花人未远。 缥缈苍茫不可接, 白云空翠洞庭山。 36. 临刑口占 【明】袁崇焕 一生事业总成空, 半世功名在梦中。 死后不愁无勇将, 忠魂依旧守辽东。 38. 已亥杂诗 ( 其一二五)【清】龚自珍 九州生气恃风雷, 万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞, 不拘一格降人才。
39. 论诗 40. 论诗
【清】赵翼 【清】赵翼
李杜诗篇万人传, 少时学语苦难圆, 至今已觉不新鲜。 只道工夫半未全。 江山代有才人出, 到老始知非力取, 各领风骚数百年。
41. 野步 42.
【清】赵翼
峭寒催换木棉裘,
倚仗郊原作近游。
最是秋风管闲事,
红他枫叶白人头。
43. 富春至严陵山水甚佳
【清】纪昀
浓似春云淡似烟,
参差绿到大江边。
斜阳流水推蓬坐,
翠色随人欲上船。
45. 咏雪
【清】郑板桥
一片两片三四片,
五六七八九十片。
千片万片无数片,
飞入梅花都不见。
三分人事七分天。 狱中题壁 【清】谭嗣同 望门投止思张俭, 忍死须臾待杜根。 我自横刀向天笑, 去留肝胆两昆仑。 44. 情诗其三 【清】仓央嘉措 西风吹谢花成泥, 蜂蝶每向香尘泣。 情犹未了缘已尽, 笺前莫赋断肠诗。 46. 竹石 【清】郑板桥 咬定青山不放松, 立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲, 任尔东西南北风。
47. 村居 48. 春日杂诗
【清】高鼎 【清代】袁枚 草长莺飞二月天, 清明连日雨潇潇, 拂堤杨柳醉炊烟。 看送春痕上鹊巢。 儿童散学归来早, 明月有情还约我, 忙乘东风放纸鸢。
49. 记征人语 50.
【清】纳兰性德
边月无端照别离,
故园何处寄相思。
西风不解征人语,
一夕萧萧满大旗。
夜来相见杏花梢。 吴兴杂诗 【清】阮元 交流四水抱城斜, 散作千溪遍万家。 深处种菱浅种稻, 不深不浅种荷花。
范文二:元明清诗52首
1送别诗 2.同儿辈赋未开海棠 【隋】无名氏 【元】元好问 杨柳青青著地垂, 枝间新绿一重重, 杨花漫漫搅天飞。 小蕾深藏数点红。 柳条折尽花飞尽, 爱惜芳心莫轻吐, 借问行人归不归。 且教桃李闹春风。 3.宿浚仪公湖亭 4.【元】杨载 两两三三白鸟飞,背人斜去落渔矶。雨馀不遣浓云散,犹向山前拥翠微。5.寄友 6.【元】朱希晦 雨过溪头鸟篆沙,溪山深处野人家。门前桃李都飞尽,又见春光到楝花。7.小桥 8.【元】彭炳 落花如雪马蹄香,几树黄鹂欲断肠。行到小桥春影碧,一沟晴水浸垂杨。梅花 【元】王冕 三月东风吹雪消, 湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见, 无数梅花落野桥。 秋夜 【元】曹之谦 寂寂江城夜向阑, 西风吹雁叫云端。 一声远过南楼去, 月满碧天秋水寒。 道过赞善庵 【元】萨都剌 夕阳欲下少行人, 绿遍苔茵路不分。 修竹万竿松影乱, 山风吹作满窗云。
9. 晚渡 10. 六月五日偶成 【元】周权 【元】倪瓒 离离野树绿生烟, 坐看青苔欲上衣, 灼灼山花烂欲然。 一池春水霭余辉。 酤酒人归春渡寂, 荒村尽日无车马, 柳根闲系夕阳船。 时有残云伴鹤归。 11. 过信州 12.【元】高克恭 二千里地佳山水,无数海棠官道傍。风送落红搀马过,春风更比路人忙。13. 小园即事 【元】陈深 淡黄杨柳著烟轻,细草茸茸亲屐行。行到水边心会处,夕阳一树否花明。15. 石灰吟 【明】于谦 千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕,要留青白在人间。 山家 【元】刘因 马蹄踏水乱明霞, 醉袖迎风受落花。 怪见溪童出门望, 鹊声先我到山家。 14. 宿荷花庄 【元】刘诜 晚宿山村待雨晴, 夜深云弄月痕明。 茅庐四面溪田绕, 半是蛙声半水声。 16.小松树 【明】解缙 小小青松未出栏, 枝枝叶叶耐霜寒。 如今正好低头看, 他日参天仰面难。
17. 寄弟 18. 丹阳遇陈十八 【明】徐熥 【明】徐熥 春风送客翻客愁, 丹阳渡口遇同乡, 客路逢春不当春。 欲语匆匆怨夕阳。 寄语莺声休便老, 君返江南我江北, 天涯犹有未归人。 云山千叠愁人肠。 19.栀子花诗 【明】沈周 雪魄冰花凉气清,曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影,暗送娇香入画庭。21. 暑夜 【明】宗泐(lè)此夜炎蒸不可当,开门高树月苍苍。天河只在南楼上,不借人间一滴凉。23. 嫦娥 【明】边贡 月宫清冷桂团团,岁岁花开只自攀。共在人间说天上,不知天上忆人间。20.绝句 【明】文征明 共识归来衣雪埋, 儿童灯火小茅斋。 人家不必论贫富, 才有读书声便佳。 22. 回文 【明】高启 风帘一烛对残花, 薄雾寒笼翠袖纱。 空院别愁惊破梦, 东栏井树夜啼鸦。 24. 美人对月 【明】唐寅 斜髻娇娥夜卧迟。 梨花风静鸟栖枝。 难将心事和人说。 说与青天明月知。
25. 言志 26. 题金鸡报晓图 (其二) 【明】唐寅 【明】唐寅 不炼金丹不坐禅, 头上红冠不用裁, 不为商贾不耕田。 满身雪白走将来。 闲来写就青山卖, 平生不敢轻言语, 不使人间造孽钱! 一叫千门万户开。 27. 题菊花图 【明】唐寅 黄花无主为谁容,冷落疏篱曲径中。尽把金钱买脂粉,一生颜色付西风。29. 题画四首 30.【明】唐寅 野店桃花万树低,春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴,马背诗成路欲迷。31. 天平山中 32. 【明】杨基 细雨茸茸湿楝花,南风树树熟枇杷。徐行不记山深浅,一路莺花送到家。28. 渊明图 【明】唐寅 满地风霜菊绽金, 醉来还弄不弦琴。 南山多少悠悠意, 千载无人会此心。 江宿 【明】汤显祖 寂历秋江渔火稀, 起看残月映林微。 波光水鸟惊犹宿, 露冷流萤湿不飞。 投赠张红桥 【明】林鸿 桂殿焚香酒半醒, 露华如水点银屏。 含情欲诉心中事, 羞见牵牛织女星。
33. 题沙溪驿 34. 绝句 【明】刘基 【明】夏完淳 涧水弯弯绕郡城, 扁舟明月两峰间, 老蝉嘶作车轮声。 千顷芦花人未远。 西风吹客上马去, 缥缈苍茫不可接, 夕阳满川红叶明。 白云空翠洞庭山。 35. 题画梅 【明】徐渭 从来不见梅花谱, 信手拈来自有神。 不信试看千万树, 东风吹着便成春。 37. 已亥杂诗( 其五)【清】龚自珍 浩荡离愁白日斜, 吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物, 化作春泥更护花。 39. 论诗 【清】赵翼 李杜诗篇万人传, 至今已觉不新鲜。 江山代有才人出, 各领风骚数百年。 36. 临刑口占 【明】袁崇焕 一生事业总成空, 半世功名在梦中。 死后不愁无勇将, 忠魂依旧守辽东。 38. 已亥杂诗 ( 其一二五)【清】龚自珍 九州生气恃风雷, 万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞, 不拘一格降人才。 40. 论诗 【清】赵翼 少时学语苦难圆, 只道工夫半未全。 到老始知非力取, 三分人事七分天。
41. 野步 42. 狱中题壁 【清】赵翼 【清】谭嗣同 峭寒催换木棉裘, 望门投止思张俭, 倚仗郊原作近游。 忍死须臾待杜根。 最是秋风管闲事, 我自横刀向天笑, 红他枫叶白人头。 去留肝胆两昆仑。 43. 富春至严陵山水甚佳 【清】纪昀 浓似春云淡似烟, 参差绿到大江边。 斜阳流水推蓬坐, 翠色随人欲上船。 45. 咏雪 【清】郑板桥 一片两片三四片, 五六七八九十片。 千片万片无数片, 飞入梅花都不见。 47. 村居 48.【清】高鼎 草长莺飞二月天, 拂堤杨柳醉炊烟。 儿童散学归来早, 忙乘东风放纸鸢。 44. 情诗其三 【清】仓央嘉措 西风吹谢花成泥, 蜂蝶每向香尘泣。 情犹未了缘已尽, 笺前莫赋断肠诗。 46. 竹石 【清】郑板桥 咬定青山不放松, 立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲, 任尔东西南北风。 春日杂诗 【清代】袁枚 清明连日雨潇潇, 看送春痕上鹊巢。 明月有情还约我, 夜来相见杏花梢。
49. 记征人语 50. 吴兴杂诗 【清】纳兰性德 【清】阮元 边月无端照别离, 交流四水抱城斜, 故园何处寄相思。 散作千溪遍万家。 西风不解征人语, 深处种菱浅种稻, 一夕萧萧满大旗。 不深不浅种荷花。 51. 长相思 52. 【清】纳兰性德 山一程,水一程,身向榆关那畔行, 夜深千帐灯。 风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成, 故园无此声。
明日歌 【清】钱鹤滩
我生待明日,万事成蹉跎。世人苦被明日累, 春去秋来老将至。 朝看水东流,暮看日西坠。百年明日能几何?
请君听我明日歌。
明日复明日,明日何其多!
范文三:中国画鉴赏---元明清--倪瓒
倪瓒(1301-1374)元画家。又字玄瑛,
别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、
曲全叟、海岳居士等,又曾署名东海倪瓒、懒
瓒,变姓名曰奚玄郎,题名诗画时常用云林。
无锡(今属江苏)人。家豪富,筑云林堂“清
閟阁”收藏图书文玩,并为友朋吟诗作画之所。
初奉佛教禅宗,后入“全真教”。元末农民军
纷起,卖出田宅,疏散家财,浪迹太湖、泖湖
一带,寄居田庄佛寺。
擅画水墨山水,师法董源,参以荆浩、关
仝技法,创“折带皴”以写山石,画树木则兼
师李成。所作多取材于太湖一带景色,疏林坡
岸、浅水遥岑,意境清远萧疏,自谓“逸笔草
草,不求形似”,“聊写胸中逸气”。其简中寓
繁、似嫩实苍之画风,对明、清文人水墨山水
画颇有影响,后人将其与黄公望、吴镇、王蒙
合称为“元四家”。上海博物馆藏
《渔庄秋霁图》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光
水色。湖水浩渺,遥接逶迤山脉。近处小丘上
有嘉树五株,参差错落。疏笔亁墨,
精心勾皴,笔法方中参圆,简中
寓繁,给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自
题诗跋,言此图为作者五十五岁(公元1355
年)作于好友王云浦渔庄,七十二岁时重题。
裱边有明董其昌的行书题签,又有孙克弘、董
其昌和宋旭题识。
《渔庄秋霁图》笔墨干枯,简练,意境荒寒,《渔庄秋霁图》,元代/1355年,倪瓒 气韵深远。寥寥数笔,饱含了复杂的心绪以及
对审美理想的追求。此画不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境,而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。另外,作者在十八年后(1372年)重见此画时感怀往昔,补题诗款。全诗如下:“江城风雨歇,笔研晚生凉。囊楮未埋没,悲歌何慨慷。秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。珍重张高士,闲披对石床。”
交流与探索:
请欣赏倪瓒的传世作品《松林亭子》,并概述出他的艺术风格!
范文四: 古典诗词鉴赏之元明清诗歌
古典诗词鉴赏之元明清诗歌
一、 元明清诗歌概述
元明清是中国古代诗歌发展的晚期,总体上不能与唐宋时代盛期相比,但也有自身的鲜明特色。
(一)元代散曲
1.元代出现了新的诗歌样式即散曲。由词发展而来,同时结合当时北方流行的民间乐曲。
分为小令和套数。
2.散曲与词的区别:曲比词更为灵活,可以增加衬字;曲比词更为通俗。通俗质朴是散曲的正宗;曲以酣畅通彻为主要特征。
.元散曲发展过程:以大德年间为标志分前后两期。前期作家兼作杂剧,有关汉卿、白朴、3
马致远、雎景臣等,可分为关汉卿为首的本色派和白朴、马致远为首的文采派。后期作家大多专写散曲,风格典雅华美,代表作家张可久、徐再思。
4.整个元散曲发展基本上是由俗到雅的过程。
(二)明代诗歌
总体特征:流派众多、思想活跃、一流作家少。
1. 元末明初作家,关心民生疾苦,渴望天下统一,作品内容充实、风格遒劲,代表作家陶安、刘基、高启。
2. 明代中期复古派,代表人物是前后七子。追求汉魏盛唐诗风,作品含蓄古朴。代表作家有李梦阳、何景明、王世贞等。
3. 明后期性灵派,追求性灵,主张表现自我,不受形式格律限制,风格自然清新。代表人物李贽。
(三)清代诗歌
清代诗词曲都具有较高水平。以词创作为最高。
1. 清诗:钱谦益、吴伟业、王士祯、袁枚、龚自珍、秋瑾等。
2. 清词:纳兰性德、陈维崧、朱彝尊、张惠言等。
二、 作品介绍:
(一)关汉卿 《四块玉?别情》(p410)
自送别,心难舍,一点相思几时绝,凭阑袖拂杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也。
1. 作者介绍
关汉卿:大约生于金代末年(约公元1229年—1241年),约生于金末,大都人(今北京)。卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后),元代杂剧作家,与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”。号已斋叟。他曾毫无惭色的自称:“我是个普天下的郎君领袖,盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花?不伏老》结尾一段,更狂傲倔强地表示:“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。 代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》等。内容大多具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神,后世称关汉卿为“曲圣”。 最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。
:自从把你送走,习中总是难离难舍,一缕相思的情意在心中萦绕不绝。凭倚栏干 2.译文
眺望,衣袖轻指着银雪般的柳絮,看横斜的小溪空自东流,重重的山峦把小路遮没,心上的人真的去也~
3.分析:这首小令以一个女子的口吻叙述了离别的思念之苦。语言本色。前三句写刚刚分别的时刻,重在“难舍”情绪的抒发;下一句写了一个非常抒情化的动作“袖拂杨花”;最后不得不承认“人去也”的现实。
(二)马致远《天净沙.秋思》(p416)
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
1.作者介绍
马致远(约1251-1321),元代著名的杂剧家。大都(今北京)人。字“千里”,晚号“东篱”,以示效陶渊明之志。 “元曲四大家”之一,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷,中年中进士,曾任江浙行省官吏,后在大都(今北京)任工部主事。马致远晚年不满时政,隐居田园,以衔杯击缶自娱,死后葬于祖茔。
马致远从事杂剧创作的时间很长,名气也很大,有“曲状元”之誉。他的作品以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙?秋思》脍炙人口,匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。有名家评语:“一切景语皆情语。”
2.分析:通过秋天景色表现作者失意凄凉情感。情景交融。前三句写景,全是名词。首句写三种意象:藤、树、鸦。枯、老、昏着眼于生机的丧失。第二句反衬旅人之愁、第三句写自己的无处可归。最后两句抒情。
(三)张养浩《山坡羊?潼关怀古》 (p422)
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌蹰。伤心秦汉经行处,宫阙万间都
做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
峰峦如聚,山山相连;波涛如怒,黄河波涛汹涌,气势浩大;表里,内外;西都,长安;
秦汉经行处,即长安;宫阙,宫殿。
1. 作者介绍
张养浩(1270—1329年),汉族,字希孟,山东济南人。元代著名散曲家。诗、文兼擅,而以散曲著称。张养浩少年知名,19岁被荐为东平学正,官至参议中书省事。因看到元上层统治集团的黑暗腐败,便以父老归养为由辞官家居,此后屡召不赴。文宗天历二年(1329年),关中大旱,特拜陕西行台中丞,遂“散其家之所有”“登车就道”星夜奔赴任所。到任四月,劳瘁而卒。追封滨国公,谥文忠。
2.赏析
此小令是览物怀古之作。前三句写景:峰峦众多,黄河咆哮。赋予生命与意志,情感化。强调潼关的地形险要。让人联系到西都长安。
中间四句怀古抒情,感叹历代王朝的兴亡。作者站在潼关之上遥望长安,思绪万千。秦汉曾在长安长期经营,结果又如何呢,
最后两句议论:王朝兴废更替,百姓依然是苦。
(四)纳兰性德《长相思》(p468)
山一程,水一程,身向榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声。
【程】道路、路程,山一程、水一程,即山长水远也。 【榆关】即今山海关 【那畔】即山海关的另一边,指身处关外。 【帐】军营的帐篷,千帐言军营之多。 【更】旧时一夜分五更,每更大约两小时。风一更、雪一更,即言整夜风雪交加也。 【聒】声音嘈杂,使人厌烦。 【故园】故乡 【此声】指风雪交加的声音。
1.作者介绍
纳兰性德(1655-1685):为武英殿大学士明珠长子,原名成德,字容若,满洲正黄旗,少聪颖,读书过目即能成诵,继承满人习武传统,精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。清初著名词人。词风哀感顽艳,有南唐后主遗风,悼亡词情真意切,痛彻肺腑,令人不忍卒读,王国维有评:"北宋以来,一人而已"。纳兰词初名《侧帽》,后名《饮水》,现统称纳兰词。
2.赏析
本篇是一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。本词写于康熙二十一(1682)年,时作者随康熙帝出山海关,祭祀长白山。上片突出行程的遥远。“夜深千帐灯”显出皇帝出行队伍的气派,又给人以凄冷孤寂之感。下片写风雪长夜带来的思乡之情。
这首词更可贵的是缠绵而不颓废,柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。一句“夜深千帐灯”不愧“千古壮观”。 天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程,水一程”的身漂异乡、梦回家园的意境,信手拈来不显雕琢,难怪王国维评价“容若词自然真切”。
(五)朱彝尊《桂殿秋》(p473)
思往事,渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。
江干,江边。青娥,古代女子用青黛画的眉。舸,小船。簟,竹席。轻衾,薄被子。
1.作者介绍
朱彝尊(1629,1709)清代词人、学者。字锡鬯,号竹垞,晚号小长芦钓鱼师,又号金风亭长。秀水(今浙江嘉兴市)人。学识渊博,著述甚丰,作文、考据都擅长;诗歌工整雅健,清初一大"浙西派"开创者,著有《词综》一书。
2.赏析
清新优美的词作。描绘了一段值得会为的美好经历,写出了一对相互思慕的恋人那种有缘无分的情感,该词空灵含蓄、清丽婉转。
作者截取了记忆中的一个片段,“思往事”;“渡江干”,是事件发生的场合;“青娥低映越山看”,写女子低眉凝视的淑娴美丽;后两句,写两人共乘一只小船,同听窗外雨声,却可望而不可即,各自忍受寂寞。环境凄冷,心情孤寂,两者融合。共眠一舸与各自寒形成巨大反差。
(六)龚自珍《己亥杂诗》(其五)(p479)
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。
浩荡,广阔深远的样子。吟鞭,马鞭;东指,出城门向东。落红,落花。
1. 作者介绍
龚自珍(1792-1841),清末思想家、文学家。汉族,浙江仁和(今杭州)人。是近代改良主义的先驱者。出身于世代官宦学者家庭。龚自珍的文学创作,表现了前所未有的新特点,开创了近代文学的新篇章。
2. 赏析
通过咏落花抒发作者辞官后不甘寂寞、依然渴望有所作为的思想感情。体现作者的感情由消沉转为奋起的转折过程。前两句说自己离开京城怀着无限愁思和伤感的原因。后两句笔锋一转,转向高昂的情调。自己虽成落红,变为春泥,却依然要发挥作用。
范文五:中国画鉴赏---元明清--吴镇
吴镇 (1280-1354) 字仲圭, 号梅花道人,
又自称梅花和尚、梅沙弥。浙江嘉兴人,以善画
山水、墨竹而闻名。其山水效法董巨,又别出心
意,喜墨法淋漓,如这幅空 ? 雨后的《渔父图》 。
他与黄公望、王蒙、倪瓒一起,被推为“元季四
大家” 。
这幅《渔父图》原是四条屏中的第四幅,丛树流
水之中渔父垂钓悠然自得。 画面之上, 但见群山
耸峙, 远岫在山岚雾霭之中若隐若现。 零星几点
树木,装点着山麓峰顶。近山推开孤耸的群山,
掸去雾霭禅衣, 安静的匐在溪畔静听水声。 这溪
水从杳冥不可知处一路蜿蜒而来, 选择这个山脚
汇入湖泽。 近处的小洲上, 两棵树木打发走了此
地的荒疏寂落,若无此树遮断,湖面一应入眼,
美意全无。若无此树连接山脚,则上下脱节,渔
舟失色。 两树于淡淡波上云气下, 装点着悲欢的
点点萍。 渔父看尽了这风前柳絮, 看破了聚散无
常的浮萍,头戴斗笠载酒船头。小船随波逐流,
此景大有几分“小舟从此逝,江海寄余生”的飘
逸豁达。又让人想起庄子的“巧者劳而智者忧,
无能为者无所求,蔬食而遨游,泛若不系之舟”
的潇洒超脱。 渔家似乎并不在意周遭的景致, 一
手按住船桨, 免使划拨起的哗哗水声惊扰了鱼儿。
船头悬挂的酒葫芦, 添了渔父紧紧注视鱼线的几
分醉意,也使得忘却穿鞋的寒气可以被酒驱散。
那物我两忘的凝视, 似乎正酝酿着收获猎物后的
满船渔歌。 “叽呀” “ ? 乃”的摇桨声为悠扬的渔
歌打着拍子, “哦 ? ”一声小船即将靠岸。所钓的
鱼儿便是与樵夫小室清谈的下酒菜。 吴镇的山色
空 ? 草木苍润,配合烟雨茫茫墨气淋漓,也即是
为了烘托渔父隐逸的高致。 他喜欢画渔父这个题
材,除了此画,还有《洞庭渔隐图》 、 《芦滩钓艇
图》 、 《秋江渔隐图》和《芦花寒雁图》等。他在
此画上题诗 “目断烟波青有无, 霜凋枫叶锦模糊。
千尺浪,四鳃鲈,诗筒相对酒葫芦。 ”虽然“目
断” 、 “霜凋枫叶” ,然而悲情愤懑之余诗酒吴镇《渔父图》 作伴,悲寂在吟咏和美酒中聊有寄托,亦算情
感有寄,苦中作乐。
吴镇喜欢画渔父,也喜欢写《渔父词》 。 上追庄子的《渔父篇》和《楚辞》中的渔 隐高人, 他将世事沧桑尽收眼底, 吟出 《沁 园春 ? 题画骷髅》 。诗中叹道:“古今多少 风流,想蝇利蜗名几到头。看昨日他非, 今朝我是,三回拜相,两度封侯。采菊篱 边,种瓜圃内,都只到邙山土一丘。惺惺 汉,皮囊扯破,便是骷髅。 ”吴镇出生前 一年, 南宋灭亡, 文人的境遇相比宋代简 直是天壤之别。 伴随着吴镇成长的是国内 起义军席卷, 暴乱水灾地震更使得社会动 荡不堪。 元朝军队还远征他国, 战争频仍 民不聊生。 吴镇自己就是一个真正的隐士, 他终身不仕也不与权势往来, 卖卜于钱塘 等地。 所以吴镇理解的渔父是深刻的, 笔 笔皆可点醒世人。 其众多渔父图在中国美 术史上独树一帜, 此画便是其中的代表之 一,淋漓尽致的展示了“渔父文化” 。
交流与探索:
请欣赏吴镇的《松泉图》 ,并简 单介绍该幅作品。