范文一:服装立体构成的艺术手法
第七章 服装立体构成的艺术手法
教学目的:
1、了解艺术造型的构思方法,启发灵感,开阔设计思路;
2、认识和掌握立体构成艺术的主要技术手法,熟练各种布纹处理方法和技巧。 教学重点:
1、熟练掌握常见的几种布纹的处理方法及应用技巧。
教学方法:讲述法、图示法、演示操作
学 时:6
教 具:标记笔、人体模台、大头针、标记线
作 业:1、举例说明服装立体构成的主要艺术手法;
2、运用所学知识设计制作3种不同材质面料的肌理变化效果。
equipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of construction floor plans, smooth roads and drainage, site formation. ----3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-second figure"----cards to complete, custom, eye-catching, hanging in the obvious place. Management----5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; the work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a timely manner. 6, clean health----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical switchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defend----perfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, provide effective fire-fighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implements
第一节 立体构成艺术在立体裁剪中的表现
将立体构成的艺术手法直观地展现在成衣的整装设计中是服装立体裁剪的优势所在,尤其是礼服设计,从各个角度都可以直观呈现服装的立体成衣效果。本节以立体构成这种造型艺术手法为主要表现形式,介绍该手法在成衣整装立体裁剪中依据不同的服装款式及创意要求所呈现的多种造型方法和技术要领。
总的来说,主要包括以下几种艺术形式::服装立体构成艺术是将布料披覆在人体模型或其他支架上,运用抽缩、折叠、堆积、绣缀、编织、缠绕等技术手法,将整块布料不通过剪切只通过大头针的固定,形成绚烂多姿的艺术造型。
一、抽褶法
(一)抽褶法及其特点
抽褶法亦称抽缩法,所谓抽褶,通常是将面
料采用无规则的手法反复堆叠加以固定,或者将
部分布料用缝线收紧固定,然后对布料进行抽缩,
使其呈现丰富的皱褶肌理,从而产生必要的量感
和美观的折光效果的立体构成手法。抽褶法成衣
效果如图7-1-1所示。
抽缩法所使用的材料广泛,通常以丝绒、天
鹅绒、丝光棉及涤纶长丝织物为好,这些织物的
折光性好有厚实感,形成的皱褶立体感强。
图7-1-1 抽褶法
(二)抽褶法的工艺技术要领:
1、先依据款式图确定面料,并根据造型的
需要和布料厚薄程度确定布料的长度,即所需抽
褶的线的轨迹长度。一般情况下为成型长度的
2,3倍。薄料多在成型长度的2,2.5倍之间,
equipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of construction floor plans, smooth roads and drainage, site formation. ----3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-second figure"----cards to complete, custom, eye-catching, hanging in the obvious place. Management----5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; the work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a timely manner. 6, clean health----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical switchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defend----perfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, provide effective fire-fighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implements
厚料则在成型长度的2.5,3倍之间,个别特殊的面料可达到3倍以上。
2、在布料上确定要抽褶的位置,画出标示线。常见的抽褶部位有肩部抽缩造型,腰两侧抽缩造型,及前中线抽缩造型等。
3、确定抽褶方式进行抽缩或缝缩。若是抽缩,则需要准备在抽褶面料的反面按抽褶的轨迹长度缝合相等长度的窄布条,宽度依造型需要确定,通常在1cm左右。然后取一条比成型长度略长的抽缩带穿入其中进行抽缩,最后按成型长度固定抽缩带即可。若是缝缩,可以准备一条与成型长度相等的松紧带,放在抽褶布料的反面进行缝缩。或者直接用缝线可以一边缝合一边抽缩,根据效果随时调整布料的缝缩密度和缝线轨迹,达到成型长度时,观察皱褶的造型效果,进行调整并固定。
4、将抽缩后的布料覆于人体模型上时要注意理顺布痕,一般不要将布料平均地固定,这样会使抽缩起来的皱褶平铺划一,无节奏感,所以固定布料是十分重要的,要根据造型的需要恰到好处的理顺布痕,
抽缩法主要表现为服装面料的抽褶形式。运用抽缩法加工出来的面料效果有波浪般起伏并带有对光的折射效果,多用于装饰性和艺术性的服装造型加工中。 抽缩法实例:
二、堆积法
(一)堆积法及其特点
堆积的概念可分为两种:一是按照事先画好并有一定规律可寻的局部堆扎;另一种是按照造型设计,并结合面料的剪切性,从多个不同方向进行任意的挤压、堆缀,以形成不规则的、自然的、立体感强烈的皱褶的立体构成技术手法。后者在大形体上给人震撼的视觉效果,而前者主要在肌理设计上发挥所长。如图7-1-2所示,由于堆积法能利用织物皱痕的饱满及折光效应,因而堆积法形成的造型极富艺术感染力。
(二)布料的选择:以选择剪切特性好、又富有光泽感的美丽绸、丝绒、天鹅绒等织物,由于这类织物皱痕饱满且折光效应强烈。
----timely manner. 6, clean health he work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; t----anagementcatching, hanging in the obvious place. M-cards to complete, custom, eye----second figure"-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye----nage, site formation. truction floor plans, smooth roads and draiequipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of conssfighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implement-ovide effective fireperfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, pr----endwitchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defengineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical s----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health3
(三)堆积法的工艺技术要点:根据造型需要进行堆积造型。一般从三个或三个以上方向挤压、堆积布料,使布料皱褶堆
积呈现三角形或任意多边形。各个皱褶之
间最好不能形成平行堆积关系,若平行则
显得呆板单调,各部位的堆积量要大小不
同,从而有所变化。主要造型部位有:领、
肩部皱褶造型,前胸部皱褶造型,背臀部
皱褶造型等。皱褶的隆起高度以1.5,2
厘米之间为好,过小显得太平坦,远视效
果不好,过大则显得臃肿,并且会由于材
料重量过重,使皱褶的间距不明显。抽褶
法成衣效果如图7-1-2所示。
图7-1-2 堆积法
三、缠绕法
(一)缠绕法及其特点
缠绕法也称包缠法,顾名思义就是将面料有规则地或随机地包裹缠绕在人体或人体模型上,不经过剪裁或者进行少量必要的剪裁加工,以免破坏面料的整体感,利用布料的折边形成丰富的有层次感和立体感的服装立体构成技法。
缠绕法是人类自古至今最基本的服装样式之一,从原始人用树叶、兽皮缠绕裹身作为身体的遮蔽和保暖物,古罗马人用缠绕式托嘎作为装束以及印度妇女的莎丽装,到现代法国女装设计师格瑞夫人著名的缠绕式时装,缠绕式造型样式真可谓千姿百态源远流长。缠绕法成衣效果如图7-1-3(1)、图7-1-3(2)所示。
(二)布料的选择:以选择弹性好,具有金属光泽或丝绸光泽的美丽绸、涤丝纺等织物,由于这些材料的光泽感,经缠绕后会形成有规则的或自由型态的光环,使立体造型更具艺术感染力。
(三)缠绕法的工艺技术要点
四、编结法
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(一)编结法及其特点
编结法是将布料剪裁后折成布条状或缠绕成绳状,然后将布条、布绳之类材料以编织的形式编成具有独特美观式样的服装艺术造型, 布绳也可以应用多种结绳的方法来加工。若使用编结手法同时,再辅之以其他的方法如折叠、抽缩等能做成具有雕塑感的立体造型,则更具有时尚感,也是前卫设计师惯用的设计手法。
在材料选择上,设计师多会选择美丽绸类布料和多色纱等,另外,根据造型的需要,还可选择色彩多变的、具有强烈折光效应塑料纸等特殊材料。编结法成衣效果如图7-1-4(1)、图7-1-4(2)所示。
(二)编结法的工艺技术要点
根据设计的需要可灵活多样地进行布料准备。以条状编结法的工艺技术要点为例,编织前要先将材料剪成条状,通常采用的裁剪宽度为:布条实际宽度×2+缝份。扁平状布条是通过缝纫机缝合来完成,将缝份藏在布条的里端。先面面相对进行缝合,最后翻到正面烫平。若是布条宽度小于2倍的成型尺寸,则可将布条两侧折光后直接使用。
五、悬垂波浪法
(一)悬垂波浪法及其特点
悬垂波浪法是通过增大面料外围线长度,使面料余量增多,从而产生许多波浪型的褶纹效果。悬垂波浪法成衣效果如图7-1-5(1)、图7-1-5(2)所示。
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图7-1-5悬垂波浪(1) 图7-1-5悬垂波浪(2)
(二)悬垂波浪法工艺技术要点
悬垂波浪法可广泛应用于裙子、衣身、袖子、领子、裤子披肩等部位。面料上多选择悬垂性能和剪切性能较好的面料应用,如真丝纱、素绉缎、双绉等。其制取方法与斜裙基本相同。
六、填充法
(一)填充法及其特点
填充法通常分为整体填充法和局部填充法两种,均是为了达到造型目的,在面料里层使用材质较硬、重量较轻的添加材料做为内层填充材料,将面料撑起,形成设计所需要的轮廓造型的加工形式。撑填材料常用弹力絮、尼龙纱等高弹材料,并与有一定硬挺度的面料一起使用。填充法成衣效果如图7-1-6(1)、图7-1-6(2)所示。
(二)填充法工艺技术要点
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填充法的工艺技术要点:先依据款式图在造型位置使用适合的撑填材料打褶固定,使之成蓬起状;然后再将面料固定在外侧依据款式需要进行造型设计。
图7-1-6填充法(1) 图7-1-6填充法(2)
填充法在立体裁剪中多用在泡泡袖造型设计、婚纱设计等服装部位造型中。填充法能塑造出单层面料无法设计出的膨胀造型。
第二节 立体裁剪面料的造型设计与应用
改变服装面料本身的肌理或利用服装面料在生产中所制造的肌理进行立体裁剪设计是服装立体造型的另一重要表现形式,本节与上一节的区别在于首先根据款式要求对面料本身进行立体造型设计或肌理的改变,之后再进行整装的立体裁剪造型,从而把平淡无奇的面料通过手工方式变为赋有装饰意味的独特材料,这是顺利进行整装立体裁剪造型的前提和保证。
通常在立体裁剪中运用的一些面料装饰手法有:
一、压褶法
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将平整的布料拧压并经过一段时间定型后再展平,或者使用熨斗将面料烫压出褶皱的方法。目的就是使面料表面形成折光的褶纹效果。前者的加工形式制作出来的褶皱效果更自然。
二、贴布法
(一)贴绣
采用一些工业刺绣的绣片缝制于装饰部位是贴绣法在立体裁剪中的常用手法。此外,也会使用特殊材料如皮革、蕾丝面料等,将其按照事先画好的图样如同剪纸般剪裁成所需纹样之后再缝制于需装饰的部位。贴绣方法加工出的装饰纹样清晰,效果强烈,是一种较易掌握的方法。
(二)传统贴布工艺
1、取16块10×10cm的正方形面料,要求面料平整无皱。
2、如图7-2-1所示,把正方形四角折向O点,形成ABCD,将四角对正钉牢,反过来,将正方形ABCD再次折向O点,形成ABCD小正方形。 1111
3、把16块小正方形,拼成一个大正方形,固定在预先准备好的底料上。
4、再剪出24块与ABCD面积相同的小正方形,每块均压在成45度角的小正方1111
形上面。
5、把底料上的小正方形四边外翻,将压在上面的小正方形四边包缝在里面。
6、包缝工艺要求精美,角与角顺滑连接。最后,将整个版面整理平整即可,效果如图7-2-2所示。
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B
A11B
AOC
C1D1
D 图7-2-1
图7-2-2贴布
三、抽缀法
抽缀法即按照有一定规律或任意的针缝轨迹将面料局部缝线,并将线头抽紧使抽紧部位形成缀饰效果。抽缀法也是制造褶皱效果的肌理加工方法之一。
常见的手法有以下五种:
(一)网状编结
正网状编结:
1、取造型用布,正面朝上,设计出约16×16cm的正方形骨格,将正方形等分为16份,再画出对角线。
2、如图7-2-3所示,按AB、AB的顺序,钉线缝缩,并打好结。然后再按CD 、11
CD的顺序继续逐行钉缝好。 11
engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical s----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----timely manner. 6, clean health he work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; t----anagementcatching, hanging in the obvious place. M-cards to complete, custom, eye----second figure"-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye----nage, site formation. truction floor plans, smooth roads and draiequipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of conssfighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implement-ovide effective fireperfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, pr----endwitchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, def9
3、最后将版面整理平整,褶皱效果处理好,即可形成正网状编结,效果如图7-2-4
所示。
图7-2-3
图7-2-4正网状编结
equipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of construction floor plans, smooth roads and drainage, site formation. ----3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-second figure"----cards to complete, custom, eye-catching, hanging in the obvious place. Management----5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; the work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a timely manner. 6, clean health----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical switchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defend----perfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, provide effective fire-fighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implements
图7-2-5反网状编结
(二)人字形编结
正人字编结:
1、取造型用布,正面朝上,设计出约16×16cm的正方形骨格,以4×4cm为一个小单元格,将正方形等分成16份。
2、如图7-2-6所示,按AA、BB的顺序,钉线缝缩,并打好结。 121 2
然后再按CC、DD的顺序继续逐行钉缝好。 1 21 2
3、最后将版面整理平整,即可呈现清楚的正人字褶皱肌理,效果如图7-2-7所示。
图7-2-6
engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical s----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----timely manner. 6, clean health he work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; t----anagementcatching, hanging in the obvious place. M-cards to complete, custom, eye----second figure"-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye----nage, site formation. truction floor plans, smooth roads and draiequipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of conssfighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implement-ovide effective fireperfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, pr----endwitchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, def11
图7-2-7正人字编结
图7-2-8反人字编结
(三)对角编结
1、取造型用布,正面朝上,设计出约16×16cm的正方形骨格,以4×4cm为一个小单元格,将正方形等分成16份。
2、如图7-2-9所示,按AA、B B的顺序,钉线缝缩,并打好结。然后再依次121 2
以CC、DD的顺序逐行钉缝。 1 21 2
3、最后将版面整理平整,即可呈现清楚的对角褶皱肌理,效果如图7-2-10所示。 equipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of construction floor plans, smooth roads and drainage, site formation. ----3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-second figure"----cards to complete, custom, eye-catching, hanging in the obvious place. Management----5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; the work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a timely manner. 6, clean health----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical switchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defend----perfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, provide effective fire-fighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implements
4、若是反朝上,设计正方形骨格,即钉结点设在面料的背面,钉缝结束后再将版面反过来,处理褶皱效,则会呈现凸凹有致的瓦纹褶皱肌理,效果如图7-2-11所示。
图7-2-9
图7-2-10对角编结
witchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defengineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical s----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----timely manner. 6, clean health he work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; t----anagementcatching, hanging in the obvious place. M-cards to complete, custom, eye----second figure"-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye----nage, site formation. truction floor plans, smooth roads and draiequipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of conssfighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implement-ovide effective fireperfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, pr----end13
图7-2-11瓦纹
equipment, components, equipment, temporary construction facilities, processed with strict compliance with provisions of construction floor plans, smooth roads and drainage, site formation. ----3, the site looks dignified and elegant and tidy, advertising slogans to write eye-catching appearance, walls to be clean and tidy. 4, "six-second figure"----cards to complete, custom, eye-catching, hanging in the obvious place. Management----5, district administration, "launch of Qing dynasty" focuses on managing the "cleaning, recycling, use," four Central Bank; the work is finished, clean, clear, work product protection in all procedures to periodically check the appraisals in a timely manner. 6, clean health----engineering work sites, temporary facilities clean and tidy inside and outside. 7, mechanical health----engineering machinery, vehicles are maintained in good condition, looks clean, and free from dirt, dust, electrical switchgear (box) complete with lock, mechanical safety protection equipment and complete, sensitive and reliable. 8, fire, defend----perfect fire system, set in accordance with requirements of fire equipment, set up obvious fire safety signs and signage, provide effective fire-fighting equipment, establishment of a security system, and out of the site staff to wear to work, marks and signs, implements
范文二:立体构成
一、照片效果图
正面
正俯视
俯视
45°角
侧面
二、 设计要求
本次的设计要求是以“室内一角”为主题出发,通过对一个角落的内部空间布局、色彩搭配、家具形态进行设计,表达自己所要体现的设计目的, 说明自己的设计理念。以此来培养我们对空间形态、空间布局以及色彩搭配的形式美感能力。也培养我们的立体形态创造性,扩展造型构思,培养造型感觉,提高立体形态的表现技巧。
要求:
1. 材料 不限
2. 规格 不限,越大越好
3. 美观,耐看,有创意
4. 空间感好,色彩搭配协调。形态美观,有设计感。
5. 拍摄效果图(正面、45°平视、正反)
三、设计说明
本次的设计练习是锻炼我们对于空间结构的想象力及其对于空间结构的合理分配和空间结构的造型能力。可以说,是一次立体构成的综合训练,它具有极大的挑战难度,考虑的因素也极其繁琐,特别是制作过程,真的是很需要人耐心的一个考验,但是同时这次构成训练对于我们也是有极大的帮助的。让我们充分运用了平时所学的知识,让我们在回顾与熟悉所学知识的同时,也在一定程度上培养了我们的创新能力。让我们在制作作品的时候学会了更多的分析与思考。不仅分析它的尺寸和选用什么样的材料,更要分析它的结构和色彩搭配效果以及在整个画面中它所占比例。下面说明一下我的设计构想。
我设计的这个角落为客厅的一角主要为事业有成的年轻族设计的。主要由电视柜、沙发、茶几、柜子以及一些墙面组合而成,为复合式楼房。主要表达的是年轻族的时尚和生活节奏感。我的设计目的是简洁大方让大多数人喜爱的客厅。
首先从整体上看,整个角落比较具有空间感,整体色彩搭配以暖色系来表现,家是每个人生活的场所,是安定、幸福、美满的象征。也是每个人极具渴望得到的,所以我想用大量的黄色和红色等暖色系来表现家的温暖。整体看起来比较具有时尚感,而且很简洁大方,没有很多小物品
在色彩搭配上,我主要选用极具时尚感的黑、白、红、黄为主要色调。在用色方面我选用大量的红,来表现年轻人的活力与张扬,红色的电视、红色的沙发、以及带有红色的茶几都是带有现代时尚感的色彩,这三个物体我摆在同一条直线上,茶几和电视柜都是选用的红白单色色彩搭配,形成一种比较统一的美感。黄色的马赛克墙纸,远处看给人一种立体感的同时,也给人明快鲜亮、变化多端的感觉,使整个角落变得单调但又不失乏味,右边的书墙上挂有颜色丰富多彩的各类书籍,都是以白色的墙架作为承托。选用白色的墙架是因为我感觉背景墙与书籍都过于花哨,白色能起到很好稳定作用,但是由于墙面面积过大,所以这种消减作用不是很明显。电视柜柜上我用黑色中性笔画上了一些横线,是为了避免电视柜与茶几有雷同之疑,画上了横线之后我觉得电视柜变的更加具有美感了。也在无意中与栏杆对应。我特别想强调一下我左墙上挂着的一幅画,它是我仔细挑选出来的,它的色彩,以及花的形态我觉得很美,也很符合我的整体色调,突出强调了我的设计目的。其中沙发上的两个靠垫也是花的形态,淡黄色的颜色,地毯我也选用同样的
色彩,同样的形态来表现,给人温暖之余还给人搭配协调的感觉。
从形式美感上看,我觉得我的设计美感不是很强烈,我选用的都是由单调的四方体组合而成的形态,由于受材料的限制,形态有点单一,都是由四四方方的物体组合而成,但是经过我不断地思考与分析,对单一的形态经行了改变,虽然还是四四方方,但是至少它有了些许变化,茶几上多出的一层是我故意那样设计的,我希望我的茶几不是传统的单平面茶几,我希望它更具现代时尚感,以符合事业小有成就的年轻一族的形象。再者就是我的沙发,它的形态依旧是从老式的沙发演变而来的,我将它做的比较平、矮。一是为了与传统的沙发有所区别,也是为了更好的表现空间感,使整个角落有种高耸感。其次我的电视柜也是我通过对原物体的形态经行挖空、切割、搭建处理而成的,电视柜的形式美感是我最满意的。最后我的来说说我的二层楼梯吧,我主要选用一个栏杆围栏来表现它的形式为复合式双层楼房,这种房型是现今比较流行的房型设计,既可以在一定的空间内表现房屋的高耸感,也使它的空间布局更加具有现代感、时尚感,给人一种富贵感。我比较喜欢右墙的那个书墙,从形式美感上看它统一中带有变化,变化中带有统一。也正符合事业小有成就的人的性格,他们一定是个比较理性的人,但同时也是情商比较高的人,整墙的书代表了他们的智慧。
然后从空间布局上来说,我还是比较满意的,它不再是一个简单单调的客厅,而是一个复合式的客厅,它的空间布局更加复杂,它是集客厅、转折墙、立柱及栏杆为一体的客厅,我选择用三个面来表达,是为了更好的突出“角落”这一主题,高高竖起的电视墙,以及立柱使整个客厅的空间感极强的表现出来了。给人一种高耸高贵感,年轻一代就是我们祖国的未来,有能力的人更是建设祖国的主要力量,这种高耸感就很好的表现了他们的身份、高贵。
然后从我的选材经行分析吧,这次作业我选用大量的KT 板作为主材料,还选用了布、毛线、细线、卡纸、橡皮泥、吸管等材料,选材比较丰富。沙发我选择用红色毛线以缠绕方式对其缠绕,因为毛线能给人一种温暖的感觉,缠绕后的沙发给人一种厚实感,安全感,让人觉得坐上去会很舒服,而不是沙发会塌,电视柜、茶几、墙架我都选择用白色的卡纸粘了一遍,我觉得这样更能表现它的体积感,使它的菱角更分明,更具真实感。我想强调一下我制作的那些小书,虽然没有给整体效果带来明显的作用,但是我却很喜欢,它们都是我先用KT 板,用剪刀剪成书的形状,再用细线缠绕起来的,我选择用各种各样的颜色,来表现书的海洋的丰富多彩,用细线是因为我不希望我的书很粗糙,我想它更精细一点。我还专门去买了一些布,用了制作地毯和靠垫,本来是想制作沙发的,可是再三比较还是选择用毛线来制作。背景墙是我专门到网上搜索并彩印出来的,我比拟了很多颜色的背景墙,都觉得没有这个好,最终还是选择了这个,由于彩印的纸只有A4这么大,所以有些地方就有些不是很好了。栏杆我本来是想用泡沫板的,可是再三考虑后觉得,整个形态的确显得有些单一,于是就选择用黑色的吸管了,因为黑色吸管为圆柱体形态,与整个画面有些区别。
最后,我还想提一下我的粘接方法,我刚开始试了很多种方法,可是无论怎样,粘的都不是很牢固,经过多次失败的经验,我终于想出了这个有用的方法。首先我将卡纸剪成正方形,然后沿对角线对折,剪去其中的一个三角形,然后将各KT 板粘接起来,这样可固定其六个自由角度,起到良好的固定作用。
此次的这次综合练习,难度确实有点大,不仅要求我们要有空间感、形
式美感、色彩协调、造型能力,更要具备一定的动手能力,这次作业,我从构思到制作花费了很长时间也花费了很多的精力,但是当看到我最后的成品时,我非常的高兴,这毕竟是我们自己动手自己设计的一套房子的一角。我承认这其中肯定还存在很多的缺点,很多的不足,但是我会 在经后的学习中不断改进,不断地弥补自己的缺点。这次作业遗憾的是,材料选择真的很受限制,想买的东西总是不能得到满足,身边的材料十分有限。导致作品几乎没有什么使用功能,这当然也是因为模型本身就只有展示的功能的影响。还有这次的作业我几乎没有考虑人机工程学,制作过程中太疏忽于这一点,过于强调它的外在美感,这是我很失败的一点,在经后的学习制作过程中,一定更加注意这一点。但总的来说,从这次的作业中我学到了很多,对平时老师强调的东西有了更深刻的理解,制作过程中叶更加注意了。我希望自己能在以后的设计中,考虑的更全面一点,争取能设计出有自己风格个性的作品来。
亮点分析:
这次的作业我感到最满意的就是这面电视墙,白色的家具与马赛克的背景墙搭配起来显得很和谐,家具与家具的摆放位置显得美观又和谐,单调中有变化,变化中有显得很整洁。背景墙上的黑线,起到了点睛之笔。让人第一眼就将眼睛聚集在电视墙上的电视。其次我也对我的茶几比较满意,跟一般传统的茶几有些许区别,不再是一个单一的平面。再次沙发整体还是比较精细的,但遗憾的是,在粘接过程中没有考虑缠上毛线过后的沙发尺寸,所以显得有点尺寸不一。
从整个构图来说,我觉得我的家具摆放的位置很适宜,使画面协调
美观。空间感比较强。少了任何一个物体画面都会显得很空。多加任何一个物体画面又会显得很拥挤。
其次,我最欣赏的就是电视墙右侧的这个书墙,书墙上的书我制作的很精细,让人有种博览群书的感觉。很喜欢我选用的电视画面 “孙俪”。真的很漂亮。搭上红色的卡纸后,使画面更加抢眼。
布局让人有种高耸感。很具现代感。布局不再是一个单一空间,而
是有转折的空间。
范文三:立体构成
立体构成
概念特征
立体构成是一门研究在三维空间中如何将立体造型要素按
照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态的学科。
整个立体构成的过程是一个分割到组合或组合到分割的过
程。任何形态可以还原到点、线、面,而点、线、面又可
以组合成任何形态。
立体构成的探求包括对材料形、色、质等心理效能的探求
和材料强度的探求,加工工艺等物理效能的探求这样几个
方面。
立体构成是对实际的空间和形体之间的关系进行研究和探
讨的过程。空间的范围决定了人类活动和生存的世界,而
空间却又受占据空间的形体的限制,艺术家要在空间里表述自己的设想,自然要创造空间里的形体。立体构成中形态与形状有着本质的区别,物体中的某个形状仅是形态的无数面向中的一个面向的外廓,而形态是由无数形状构成的一个综合体。立体构成
立体构成 作用
立 体构成是由二维平面形象进入三维立体空间的构成表现,两者既有联系又有区别。联系的是:它们都是一种艺术训练,引导了解造型观念,训练抽象构成能力,培养 审美观,接受严格的纪律训练;区别的是:立体构成是三维度的实体形态与空间形态的构成。结构上要符合力学的要求,材料也影响和丰富形式语言的表达。立体是 用厚度来塑造形态、它是制作出来的。同时立体构成离不开材料、工艺、力学、美学,是艺术与科学相结合的体现。
立体构成 材料要素
前面所讲述的构成所使用的材料多用纸张材料为主,这是因为纸质材料是相对容易加工、非常常见的、最简便的基本材料,同时纸质材料的种类也很多。但在立体构成中,丰富的物质材料的参与是立体构成中必不可少的要件。
立体构成 材料
在立体构成的实际操作中,首先必须把视觉形态落 实为某种材料,这是进行造型的物质基础。材料的分类大致有几种,如:按材质可分为木材、石材、金属、塑料等;按自然材料和人工材料可分为泥土、石块等自然 材料与毛线、玻璃等人工材料;按物理性能可分为塑性材料(水泥)弹性材料(钢丝)等。我们为了研究方便,往往从物体形态的角度出发,把材料分成点材、线材、面材、块材等。
立体构成
加工工具
立体构成材料制作所需要的一些最基本的工具,包括测量和放样工具(直尺、角尺、画线锥和画线规等),锯(夹背锯、鸡尾锯、钢丝锯、板锯和钢锯等),钻孔工 具(弓摇钻、手摇钻、手电钻、麻花钻头和木工螺旋钻头等),切削工具(木刨、木工凿、板锉、圆锉、半圆锉、三角锉、铁剪和多用刀等),组装工具(老虎钳、 台钳、锤鱼钳、冲子、螺丝刀和锤子等)及其它各种工具(油石、活扳手、锉刷和电铬铁等)。关于工具和技术操作问题将在本章第二节立体构成的材料加工中介 绍。
立体构成 材料表现
材料形态方面
点材具有活泼、跳跃的感觉;线材具有长度和方向,在空间能产生轻盈、锐
利和运动感。由于线材与线材之间的空隙所产生的空间虚实对比关 系,可以
造成空间的节奏感和流动感,因此,给人以轻快、通透、紧张的感觉;面材
的表面有扩展感、充实感;侧面有轻快感和空间感;块材是具有长、宽、高
三维 空间的实体。它具有连续的表面,能表现出很强的量感。给人以厚重、
稳定的感觉。因此,同一材料的不同形态的表现会产生风格迥异的效果。以
线材表现轻巧空 灵;以块材表现厚重有力;以面材表现单纯舒展,我们可以
从设计的目的出发,正确选择材料的形态。
另外,点、线、面和体,它们之间的关系是相对的,当超过一定的限度,就
会改变原有的形态。如,点材朝一个方向的延续排列便形成线材,线材平行
排列可形成面 材,面材超过一定厚度又形成块材,块材向一定方向延续又变
成线材。因此,在立体构成设计中要把握形态变化的尺度,以表现设计的形
态构成。
立体构成
材料质地肌理
不同的材料会产生不同的视觉效果和心理感受。即使同一形态,采用不同的材料也会产生不同的效果和感受。如:同是面材,金属板使人感觉冰冷、坚硬;玻璃板使 人觉得透明、易脆;木板让人感到温暖、舒适;塑料板让人感到柔韧、时髦。表面光洁而细腻的肌理让人觉得华丽、薄脆;表面平滑而无光的肌理给人以含蓄、安宁 的感觉;表面粗糙而有光的肌理让人感觉既沉重又生动;表面粗糙而无光的肌理,给人感觉朴实、厚重。材料(Material )是立体构成的物质基础, 离开了物质材料,立体构成的创造性思维就难以在现实中实现。立体构成中的立体造型要依赖于物质材料来表 现,物质材料的性能直接限制了立体构成的形态塑造,同时,物质材料的视觉功能和触觉功能是艺术表达中重要的组成部分,它赋子了材料肌理不同的心理效应,比 如粗糙与细腻,
冰冷与温暖,柔软与坚硬,干燥与湿润,轻快与笨重.鲜活与老化等。
物质材料不仅决定了立体构成的形态.色彩.肌理等心理效应还直接影响着立体造型的 物理强度.加工工艺和加工方法等物理效能。不同材料的物理特性:软与硬.干与湿.疏与密,以及透明与否.可塑与否,传热与否,有弹性与否等。都会直接影响 和限制立体构成的制作和加工,从而间接限制了立体构成的设计构思。这就要求在进行立体构成设计时材料的选择.应用和加工工艺是设计思维巾必须要考虑到的因 素。所以,对材料的了解.材料的加工以及新材料的寻找和发现是立体构成学习.实践由不可忽略的重要内容。
立体构成 材科分类
综述
材科的分类方法有很多种,如从材质、形态、性能等都可以进行分类。在这里主要从自然材料与人工材料的分类来讨论.研究部分材料的性能.特性.加工。
木材
木材是人们比较熟悉并在日常生活中关系密切的自然材料,也是立体构成中较简便的材料。木材是孔隙性的有机材料,有一定的吸湿性、弹性和强度,同时具有温 和、松软、轻快的心理属性,并易出现变形、干裂、燃烧、虫蛀等现象。木材的种类也很多,不同的木材其物理特性、强度、木纹肌理等也各不相同。一般在立体构 成中理想的木质材料是:木节少,纹理平直.成本低廉,比较容易加工和利于造型。如:锻木、云杉.白松,杨树等。木材是比较容易加工的材料。常用的加工方法 是锯割、刨削接合、弯曲和雕刻。
锯割:锯割是利用木锯把木材进行分割的方法。一般木材被锯割后表面粗糙,给人质地疏松的心理效应。
刨削:是对木材表面进行加工的方法。即利用锋利的金属刀具切削木材表面,使木材外形符合设计需要,木材表面变得光滑平整。刨削过后,木材经刨削而外形平整规范.给人整洁、结实、轻快、精神的心理感受。并且还能够更好地把木材的纹理表现得清晰。
接合:木材的传统接合方式是榫接和嵌合.这些接合方法坚固自然,主要是利用木材自身的可切削特性,把木材接合处加工成榫头和卯眼,然后进行榫接和嵌合连 接。这种接合方式在传统的建筑、家具中运用很广。随着现代科学的发展,接合材料也应运而生。所以也出现了金属件的栓接、钉合、化学材料的粘合。
弯曲:木材的可塑性、韧性是较弱,一般不宜进行弯曲加工。但把木材锯割成片状或条状,就可以获得一定的韧性。再通过烘、蒸等方法加以软弱化处理,木材就可以进行弯曲加工,最后根据设计需要定型。
雕刻:有圆雕、浮雕、透雕之分。是利用木材的松软物理特性,用各种工具改变木材的形状
纸材料
纸 张是用植物纤维制成的薄片,其主要原料是麻类.稻
草、麦杆、竹子、树皮和其他种类繁多的野生植物。纸有
着悠久的历史,并在人们的生活中广泛使用,给人轻 松、
随和、便捷的心理感受。纸的种类很多,传统纸的分类主
要是从原材料的角度来进行划分,如麻纸.皮纸、竹纸
等;而现代纸张的生产,加工先进,原材料丰富 多样,纸
的种类自然也是大大地丰富,单从使用状况就不分为:工
业用纸、生活用纸、文化用纸等。
纸是立体构成中很好的面材料。由于纸具有可塑性好,易
定形,切割方便等物理特性;同时,纸材料又具有种类繁
多,价格便宜,对加工工具要求简单的特点。在立 体构成中,纸是最简便.最基本的材料,也是使用机会最多的材料。各种卡纸、手工纸.艺术纸和铜版纸都是立体构成中常常使用的纸张。
用纸材料做立体造型加工方便、简捷,通常的加工方法是:
折叠:包括直线折叠.折线折叠、曲线折叠、折叠前最好用刀背刻画折叠线,易于折叠。
弯曲:包括扭曲、卷曲、螺旋曲。
切割:分为直线切割.曲线切割,挖切。切割工具三要是美工刀、剪刀等。
接合:有插接、编接、粘接。粘接材料主要是双面胶、乳白胶等。立体构成
立体构成 设计应用
现代设计是一门科学技术与艺术相融合的学科而立体构成
教学训练的目的就是为进行立体造型设计打基础。
立体构成教学是设计的专业基础课程,它是立足于对立体
造型可能性的探索,而完全不考虑造型的功能等因素.旨
在讨论、研究立体造型的原理、规律和构造训练。 立体构
成的学习、训练不是目的,而是提高、完善现代设计能力
的重要手段。对某些立体造型设计的内容做些简单的介绍
和分析.从而进一步了解立体构成在各类设 计中的运用,
加强认识立体构成学习的重要性。
设计是包括立体构成在内、并考虑其它众多要素,使之成为完整造型的活动。设计的领域非常广泛,它可分为商业设计、工业设计、环境艺术设计等门类,而这些艺 术门类还可以细分为广告设计、书籍设计、包装设计、广告设计、展示设计、服装设计、染织设计、室内外环境设计等专业门类。
立体构成与设计是有区别的。立体构成研究的内容是将涉及到各个艺术门类之间的、相互关联的立体因素,从整立体构成
个设计领域中抽取出来,专门研究它的视觉效果构成和造型特点,从而做到科学、系统、全面地掌握立体形态。立体构成与具体的艺术门类区别很大,在整个立体构成的训练过程中没有具体目的的条件限制(如专为某一种产品设计造型)。因此,每一项练习就必须从立体造型的角度去研究形态的可能性和变化性。
立体构成能为设计提供广泛的发展基础。立体构成的构思不是完全依赖于设计师的灵感,而是把灵感和严密的逻辑思维结合起来,通过逻辑推理的办法,并结合美学、 工艺、材料等因素,确定最后方案。立体构成可以为设计积累大量的素材。立体构成的目的在于培养造型的感觉能力、想象能力和构成能力,在基础训练阶段,创造 出来的作品可成为今后设计的丰富素材。立体构成是包括技术、材料在内的综合训练,在立体的构成过程中,必须结合技术和材料来考虑造型的可能性。因此,作为 设计者来讲,不仅要掌握立体造型规律,而且还必须了解或掌握技术、材料等方面的知识和技能。
立体构成 建筑设计
建筑设计是对空间进行研究和运用的艺术形式,空间问题是建筑设计的本质,在空间的限定、分割、组合的过程中.同时注入文化、环境、技术、材料.功能等因素,从而产生不同的建筑设计风格和设计形式。
空间以及空间的组织结构形式是建筑设计的主要内容。建筑设计是在自然环境的心理空间中,利用建筑材料限定空间.构成一个最小的物理空间。这种物理空间被称为空间原型,并多以几何形体呈现。由某种或几种几何形体之间通过重复并列、叠加、相交、切割、贯穿等方法,相互组织在一起,共同塑造了建筑的形态。
这样,不难看出在建筑设计中,立体构成的原理和法则被广泛的应用。建筑的组织结构形式和立体构成中的形体组合构成是相同的.那些立体构成中的组合原理、规律和方法都可以在建筑设计中被运用。
立体构成 工业设计
在现代人类的生活中已经无法离开工业产品设计,从喝水用的杯子到家里陈设的家具,从使用的各类电器到身上漂亮的衣着,还有出行乘坐的交通工具,以及珠宝首 饰装饰品,都是工业产品设计的范畴。工业产品设计是使人们的生活更舒适、更惬意的一种手段。这种设计客观真实地影响着人们的生活。
工业产品设计是科学技术与艺术的融合,是工业产品的使用功能和审美情趣的完美结合,所以,在工业产品设计中特别强调产品设计的功能性、审美性和经济性。随 着时代的发展,现代工业产品设计的发展也已经历了一个多世纪,在发展中,工业产品设计被更多地注入了精神和文化的内涵。工业产品的设计过程是把抽象的理念 和技术,转化为可以摸得到的实实在在的东西,这种抽象的理念就是创造性思维。立体构成的学习和训练就是为了培养同学的创造性思维,掌握立体造型的规律和方法。常常有许多好的立体构成造型,只要融入实用功能就会成为一件工业产品的设计造型。
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范文四:立体构成
立体构成教案
教师:**
教学内容:
从平面到立体的形态分析;空间立体造型的基本因素和形式法则; 线、面、体的练习;理解材料在立体构成中的应用与表情,理解与运用材料所带来的不同的视觉心理感受;立体构成的应用。
教学目的:
认识形态的本质,掌握抽象形态的创造方法;提高立体表现技巧,建立空间意识;理解正负空间的关系,学会空虚形态的创造方法;掌握立体构成的形式美感规律,学会逻辑思维与形象思维相结合的创造性思维,提高动手能力。
教学重点:
空间感的练习一了解形态的渗透和扩张;
基本限定空间的构成一掌握空虚形态分析法;
空间组合一理解动线和序列;
量感的练习—创造有生命力的形态;
单元材料的构成一理解材料形态的表情;
单元化形态一巧妙的技术形态。
第一讲 认识和了解立体构成(上)
一、立体构成的作用与意义
立体构成是研究和创造立体设计的一门学科,是三大构成之一,也是艺术设计专业的一门基础课程。立体构成主要通过围绕空间的立体造型活动,进而展开对造型中各种要素及所产生的问题进行学习和研究,旨在揭示立体造型的基本规律和立体构成的基本方法。
立体构成是一个多向度的空间概念,包括了从纷繁复杂的自然形态到简练生动的人为形态。通过对立体构成的学习,可以培养对事物的观察能力、分析能力、想象能力和概括能力。同时立体构成也是实践性很强的课程,在实践中可以更好的认识构成规律,积累造型经验,提高动手能力。
另外,造型活动在满足人的功能的前提下,美的原则是贯穿始终的。通过对立体构成的学习,可以为其他应用设计提供更广泛的思路和方法,提高创造能力与审美能力。如平面设计、工业设计、环境艺术设计、服装设计等都离不开立体构成这一基础课程的训练。
二、立体构成的应用
在日常生活中有很多丰富的立体构成,只要我们细心观察就会发现很多,比如:建筑、城市雕塑、工业产品、包装装潢、交通工具、家具、服装、饰品等。
第二讲 半立体构成
教学内容:
认识半立体构成;学习和制作纸张的半立体形态。 教学目的:
由浅入深、由平面到立体,引导学生进入立体空间的造型之中。通过对纸张进行半立体形态的制作,激发学生的学习兴趣,培养学生观察能力、想象能力和实际动手能力。
教学重点:
平面的切割与连接、折叠与弯曲、拉伸与折变的造型方法。
一 认识半立体构成
半立体是相对于立体和平面而言的,是从平面到立体的过渡,它依附于平面,并能在平面上形成凹凸来增强体积感。半立体的最佳视角是是正面,而上下、左右的可视性不强,因此半立体没有合围感,如浮雕。
半立体可分为一体式和组合式。一体式是在一种材料上通过切割、折变、敲打、挤压、雕刻或腐蚀等方式加工成型。组合式则是多种材料在平面上的综合运用,这种方式在现代造型中常用。
半立体在视觉上也形成了触觉上的心理感受。树皮、石头等自然物上的肌理都具备半立体的不少特性,只因较为细小,人们往往忽略其体积的存在。
二 半立体构成的材料:
纸张、木片、金属薄片、树叶、布等。
三 纸张的半立体构成
所需工具:纸张、三角板、圆规、美工刀、双面胶
1,折屈加工
折屈加工就是将一块平面进行折叠,把其中的一部分折成立面。进行折屈造型前,首先要画出准确的图稿,切断线用实线,折屈线用虚线,然后用刀背划出要折屈部位的预折线。
在画好的折屈造型展开图以后,将卡纸折屈成瓦楞立体。在此基础上,再进行横向反复折屈,便可构成一件“蛇腹折”的立体造型。
在平面转化为立体的造型中,要达到部分形体凸出,就必然要有部分形体凹下,以保持平衡,蛇腹折的造型,便是凸出与凹下加工的反复构成中较为典型的例子。
2,不同的加工形式
① 直线折屈加工
② 曲线及斜线折屈加工
③ 对称式组合加工
④ 周边式组合加工
3,装饰框匣(xia)
制作完成后,为了保持其造型的成型和装饰效果的完美,可制作装饰框匣(xia),将造型画面装入其中,便于悬挂和展示。
四、作业——纸的半立体练习
内容:在纸上用铅笔进行设计和规划,并通过切割、拉伸、弯曲和折变等加工方法,形成半立体造型效果。
目的:训练从平面形成立体形态的基本方法,熟悉纸张的造型特点,培养能够合理利用形式美感的规律进行造型的能力,体会从平面到立体变化的乐趣。
要求:具有形式美感,结构合理。
材料:纸
尺寸:10×10cm
数量:从所有造型设计中选择2个最满意的进行展示。
第三讲 认识和了解立体构成(下)
一、立体构成与平面构成
立体构成相对于平面构成来说,要考虑多个角度的效果,因此较复杂一些;但是它不必考虑透视、阴影、前后深度、虚幻的立体效果等来表达,只需集中精力于一个实体,因此又相对简单一些。
二、学习立体构成需要注意的问题:
1,深度的变化——占领空间 2,空间的流动——视觉的导向 3,体积的量感——轻盈或坚实的心理感受 4,物质的本性——材料美
三、立体构成的三个基本的方向:线、面、体。
结构、骨架的延展;面和面的组成;体积感的量感、正负空间的量感。
四、立体构成的三大类:线材构成、面材构成、块材构成。
五、学习立体构成应重点探讨的形式美感的规律:对比、调和、重复、韵律、均衡、特异
1,对比。
对比是指实物的对立性。其表现形式很多,如大与小、长与短、薄与厚、粗与细、轻与重、虚与实等。由于对比形态间的强烈反差,能够产生生动活泼、个性鲜明的视觉感受。
在立体构成中,对比有形态的对比、体积的对比、材质的对比、空间的对比、色彩的对比等。对比强调反差,但过大的反差会使造型失去统一性和协调性。因此,还需要运用调和来统一造型。
2,调和
调和是在不同事物中强调其共同元素,体现在各形态之间或形态与整体之间关系的协调统一。由于各形态之间的共存性与融洽性,使各部分之间形成一个完整、和谐的关系。这种关系是在统一中求变、在变中求统一,是形态之间融洽相处的重要因素。
3,重复
从美学角度来讲,重复会产生一种次序感,给人严谨的感觉。但过多的运用重复会造成呆板、沉闷的感觉,可适当的与对比、调和、韵律等其他手法结合运用。
4,韵律
韵律是一个音乐上的名词,通过音符的变化形成优美的旋律。韵律是一种有规律的运动形式,也因其规律性而产生了美感。立体构成是通过形态的大小、形状、色彩等变化而产生韵律的美感的。
5,均衡
均衡是指在量的方面争取做到等比,最完美的均衡方式就是对称,给人一种平衡感,但均衡与对称又是不相同的,对称是要求形态的镜像发展,而均衡对形态几乎不做要求,只强调体量上的平衡感。
6,特异
特异是指在群体的设计中,有一个特别的形状出现,这个特别的形状就形成一个视觉中心。因此,特异在群体中比较突出,是在一大群相同中的不同。
第四讲 线材构成
教学目的:
掌握线材造型的基本方法,并能灵活运用在构成之中,培养学生的逻辑思维能力和形象思维能力。
教学内容:
线材的种类、感受和造型特点,以及软质线材和硬质线材的差异和造型规律。
教学重点:
软质线材和硬质线材构成的规律、方法和手段。 教学难点:
线材造型的想象、规划、设计和操作,及材料运用、加工和结构方面的合理性。
课题一:软质线材的构成
一、线材构成的概念
线材构成是以长度为特征的型材,线材构成所表现的效果具有半透明的形体性质。
线材构成其本身不具有占据空间表现形体的特点,但它可以通过线群的集聚表现出面的效果,再运用各种面加以包围,形成一定封闭式的空间立体造型。
由于线群的集合,线与线之间会产生一定的间距,透过这些空隙可以观察到各个不同层次的线群结构,这样能表现出各线面层次的交错构成,呈现出网格的疏密变化,具有较强的韵律感,这是线材构成空间立体造型所独具的表现特点。
二、软质线材构成
线材构成分为软质线材和硬质线材。软质线材包括:棉、麻、丝、化纤等软线(或软绳),还有铁、铜、铝丝等金属线材。软质线材本身必须借助于框架的支撑,通常可采用木框架、金属框架或其他能够起支撑作用的材质做框架。
三、软质线材构成的设计与制作
软质线材的构成中,框架是设计的重要环节,框架的形态和结构会直接影响到线的排列和组合。
软质线材构成的框架造型是按作者的设计意图制作的,其结构可采用正立方体造型,也可以用三角形、三角锥形、五棱柱形等。另外,也可采用正圆形、扁圆形、半圆形或渐伸涡线性等。有些框架可以用木板做依托,在上面竖起立柱,以小钉为接线点进行连接构成。
木条是常用也是较易制作的框架材料,木条本身要坚实,连接要牢固,因为软质材料的编排组合具有很强的拉力。金属条的框架制作较为麻烦,需要通过焊接、螺丝连接等方式来实现。透明板材形成的结构可以使线连接具有更大的空间,板材组合的方式也多种多样的,且牢固度较高。避免选用不透明的板材,因为会
阻挡视线。
软质材料通常是通过打结或钻孔穿接的方式连接在框架上。
框架上的接线点,各边的数量要相等。其间距可以进行等距分割,也可以从密到疏的渐变排列。线的方向可以垂直连接,也可以斜向错位连接。在圆周框架上的线群构成,如果按照圆周上等分点做接线点,其水平位直线,可产生水平渐变的效果。为了增强其形象变化,也可以在框架上同时用几组线群进行交错构成,便可产生较复杂的交错结构。
四、作业——软质线材构成的表现
内容:用棉、麻、尼龙等软质线材,通过木条、金属条和有机玻璃等硬质材料的支撑进行造型。
目的:熟悉软质材料的特点和造型规律。
要求:材料使用恰当,结构合理,具有美感。
尺寸:30-40cm。
数量:2-3个。
课题二:硬质线材的构成
一、硬质线材构成
硬质线材构成是用木条、金属条、塑料细管、玻璃柱、厚卡纸制成的方管形条材或搓成细圆条、牙签、彩色铅笔、金属圆环等条才组合而成的立体造型。硬质线材构成分为单体造型组合、框架组合和线群组合:框架组合——体现实体的量,线群组合——体现形的展开。
1、单体造型组合
以直线形条材组成方形、三角形的单体造型,然后按照一定的设计原则进行排列结合,也可以进行变向转体等多种变化,具有韵律美。
2、框架组合
将条形硬质材料先制成框架,组成方形、三角形的单体造型,然后再加以组合排列,或者按照从大到小或从小到大,进行渐变排列。有的面层用平行或垂直的有秩序排列,有的面层可以进行部分的斜向排列,有的局部也可以留出空间,使各层次在整体上形成各种变化,透过各层面,便能造成互相交错的韵律美感。
3、转体组合
将条形硬质素材用白乳胶粘着固定其一端,或者用细金属丝穿透固定,将另一端做扇形或圆形等形式散开,其间距可以从密到疏的渐变排列,从中能表现出前后层次的交错构成,其立体造型具有优美多姿的变化,秩序性较强。也可预先构成扇形及其他形式的单体造型,然后进行重叠、交错,形成各种造型。
二、作业——硬质线材构成的表现
内容:用硬质线材进行造型,表现一定的主题。
目的:熟悉软质材料的特点和造型规律,掌握硬质线材语言情感的表达方法。 要求:主题明确,表达充分,结构合理,具有美感。
尺寸:30-40cm。
数量:框架组合、转体组合每组做1-2个。
第五讲 立体构成的设计元素
1. 概念元素:点、线、 面、体 。
2. 视觉元素:形、大小、色彩、肌理。
3. 关系元素:位置、方向、重心、空间。
4. 构成元素:棱角、棱边、平面。
立体构成的造型要素(重点、难点)
第一节 立体构成的点、线、面、体
1、点 立体构成的点,是将几何学上零次元的无实质的点,扩展到三次元的有实际质的体来表现,构成多种形式的“视觉立场”与“触觉立场”,一点所具有的紧张性是求心的,人的视线就集中在这个点上。
2、线 立体构成中将几何学上一次的无实际质的线,扩展到三次元的有实际质的体来表现。线由点的运动轨迹形成,包括线形表现中最基本形式的直线、曲线和折线。
A、直线
B、曲线
C、折线
3、面 将几何学上二次元无实际质量的面,折叠为三次元有实际质量的面的表现。面由线的移动轨迹形成,也可由扩大点
的面积获得,具有轻薄感和延伸性。 a、半立体构成(2.5维构成) b、板式构成(骨格结构)
4、体 是将几何学上无重量、无实际质的三次元体用有重量、有实际质的三次元体来表现,并产生强烈的空间感。体由面的运动轨迹或围合形成,可分为规则体和不规则体。规则体有正方体、锥体、柱体、球体,具有稳重、端庄、永恒的视觉感受;不规则体在自然界中随处可见,具有亲切、自然、温情的感觉,如山石、卵石。
第二节 立体构成的色彩、肌理、空间
1、色彩
A 自然本色
B 人为加工色
2、肌理
3、空间
作业:
1、半立体构成(2.5维构成)
要求:用一切多折、多切多折、不切多折、拓印肌理的方法进行折屈加工各2个。 尺寸:100x100mm
2、板式结构(骨格结构)
要求: 蛇腹折的变异折屈加工1张。 在骨格结构基础上的二次切割加工1张。
尺寸:200x200mm
第三章 立体构成的形式要素(重点、难点)
一、重复构成
二、多样统一
三、节奏与韵律
四、对比与调和
五、对称与均衡
六、联想于意境
一、重复构成
重复是指某一个单元有规律性的反复或逐次出现时所形成的一种富有秩序性节奏的统一效果,是构成中最基本、最和谐的一种表现形式。
1、绝对重复 即基本形的大小、方向、位置、排列有序重复构成。
2、相对重复 分为相似单元重复和相异单元重复。
a. 相似单元形的重复
既对基本形的形状、大小、长短、高低、宽窄或排列的方向、位置进行渐变,统一中有变化,视觉效果较好。常见的有近似重复构成、渐变重复构成。
b. 相异单元形的重复
是指采用一个以上形状或大小不同的基本形组成一个单元交替反复出现的形式。
二、多样统一
是自然科学和社会科学中辨证法对立统一规律在艺术中的应用,是所有艺术领域中的一个总原理。
三、节奏与韵律
立体构成中的节奏表现为基本形按设计好的骨格进行起伏、交错、渐变、厚薄等有秩序、有规律性的变化。
韵律是节奏导致的一种只可意会、难以言传的情感感受,它没有形式可言,当形态大小、方向、位置、色彩、光线、排列发生变化时,都可以产生韵律美。
1、渐变韵律
2、交错韵律
3、发射韵律
4、起伏韵律
四、对比与调和
对比是指在一个造型中包含着相对的或相互矛盾的要素。对比要素包括形、色、质的对比,如直与曲、圆与方、动与静、明与暗、黄与紫等。
调和是指造型要素形、色、质等诸方面之间的统一与协调。立体形态的调和方法是指两个以上造型要素形成美的秩序。
1、线性的对比与调和
2、形体的对比与调和
3、方向的对比与调和
4、实体、空间的对比与调和
5、色彩、环境的对比与调和
6、材质的对比与调和
五、对称与均衡
对称是以物体垂直或水平中心线为轴,其形态上下或左右对应,又称均齐。
均衡在无形轴各方的现象不必完全相同,从质与量等方面看却有雷同的感觉。他具有变化的活泼感,是侧面的、奇数的、互生的、不规则的。
六、联想与意境
联想是思维的延伸,它由一事物引领思维延伸到另外的事物上,是一种观念上的再造和创造自然形象的心理能力。
意境是人们对形态外观认识的心理要求,即感情需要,是长期观察生活的综合结果。
第四章 线材构成
线材,是以长度为特征的型材。在线材构成中,又可划分为软质线材和硬质线材两种。软质线材包括:棉、麻、丝、化纤等软线(或软绳),还有铁、铜、铝等金属线材。硬质线材有:木、塑料、其它金属等条材。
(知识点五)线材构成的特点:线材本身不具备有占据空间表现形体的功能。但它可通过线群的集聚,表现出面的效果。再运用各种面加以包围,形成一定封闭式的空间立体造型。这样就可转化为空间立体。
一、软质线材及框架构成
1、木框架的软线材构成
2、木托板金属框架
3、软质线材的壁饰构成
二、硬质线材构成
1、直线形组合
2、转体组合
3、框架组和
第五章 面材立体构成(重点、难点)
一、半立体构成(2.5维构成)
二、板式切折构成
三、柱式构成
四、几何形单体构成
五、仿生态构成
柱式构成
柱式构成是指空心造型的面材构成,即折面构成。它是面材刻划、切割与折曲所构成的围合空间立体造型。
1、柱端变化
2、柱体的棱线变化
3、柱面变化
4、柱体的构成
柱体的基本形态
柱体的加工方法(重点、难点)
(1)、直线折曲、压屈加工
(2)、曲线压屈构成
(3)、拄面折屈转体造型
(4)、棱线切割、折屈及压屈构成
(5)、柱体切割压缩构成
(6)、移位转体造型
(7)、多种综合造型
作业:
面材构成之——柱式结构
要求:直线或曲线折屈、压屈加工作业1个。
棱线、柱面切割、压屈加工作业1个。
尺寸:120 x 120 x 350mm 100 x 100 x 350mm
几何形单体构成
是由多个连续的表面构成的封闭式三度空间立体形态,是立体构成的重要组成部分。它的立体造型的特征是:由等边、等角、正多角形组成的球体结构。这样的正多面体,其基本造型共五种。既:正四面体、正
六面体、正八面体、正十二面体和正二十面体。这五种基本造型,是进行各类多面体造型的基本形态。用此种形体可以集聚构成或切割变化,组成各式各样。种类繁多的空间立体造型。
1、多面体的变异构成
(1) 切去顶角的加工变异
(2)、凹凸变异加工构成
作业:
1、多面体变异构成一个
要求:切去顶角的多面体造型,不能少于十二个面,在此基础上进行二次加工,进行切割、折屈或添加。
尺寸:直径 150mm
2、多面体凹凸变异构成一个
要求:在二十至三十二面体的基础上进
行二次加工,只添加不切割折屈加工,形成凹凸起伏变化多样的新的形态。
尺寸:直径 150mm
仿生结构
仿生结构是运用面材加工,表现自然界多种物象的一种构成。
1、仿生结构的种类:人物造型类、动物造型类、植物造型类,以及其他形形色色的景物造型类。
2、仿生结构制作的要点:
(1)、必须深入生活
(2)、在表现手法上,即概括表现其大的形象特征,舍弃其繁琐细节,夸张其造型的韵律,使作品富有装饰性,又可更高层次的变形,按其自然形象特征高度概括成抽象的几何形体,造成一种更大的装饰造型
(3)、在加工手段上,由于仿生结构的形体构造比较复杂,必须将前几节所学各种
手法加以综合应用,不要拘于某几种加工形式。如:直线折曲、曲线折曲、自由曲线弯曲加工,以及切割、拉伸、压屈等。特别是弯曲加工时,要熟悉和掌握造型的基本规律。即:
A、要将部分造型凸出来,必然要切掉其局部。
B、要使局部凸出来的同时,必须要有凹下部分加以平衡。
C、自由曲面的加工,要根据曲面结构的造型变化,作出自由曲面的预折加工线。
D、有的部分要适当运用切割加工来表现。
3、仿生结构的内容和加工方法(知识点六):
(1)人物装饰性造型及面具造型。
(2)大型动物的装饰造型。
(3)家禽类及狐狸的装饰造型。
(4)飞禽类装饰造型。
(5)水产动物的装饰造型。
(6)其它景物的装饰造型。
作业:
仿生结构
要求:以人物或动物为主的装饰造型一张。
以植物或风景为主的装饰造型一张。
尺寸:200x200mm
第六章 单体集聚构成(难点)
集聚构成是用单体的立体造型,按照作者意念灵活地组合在一起,构成一种带有独立性存在的造型。这类作品具有设计的性质,其造型一般都尽可能求得完整,并可表达某种意图,有些作品还可以直接应用到创
作设计的构图稿。
单体集聚构成需掌握的要点:
(1)、要设计好单体的基本造型就必须要精巧、简练,避免出现过多、过小的琐碎变化;还要有一定的厚度,使其在整体上表现出一定的量感。
(2)、在单体间的连接上要处理好其整体效果和单体间的衔接关系。集聚的特征一个是重复美另一个是韵律美。在应用重复形或近似形的排列次序上,应避免相距过大,显得松散形成不了整体。其间距可组成一种渐变的形式。形和形之间可从小到大或从密到疏,表现出优美的韵律。
(3)、在整体关系上,要注意形象的完整性,又要有适当的比例,在高低、长短和疏密关系上,要错落穿插,形成第一、第二、第三等的秩序。
(4)、要突出表现中心。要有吸引观者注
意的焦点。使作品有主有次,有虚有实。在主要表达的部位上,其形象要完美,富于变化,次要部分又要起到一定的呼应和陪衬的作用。
(5)、要重心稳定。在整体造型上,重心稳定,可排列成对称式、回转式或平衡式等多样造型的形式。
集聚构成的形式
(1)、圆盘式组合
(2)、片状渐变组合构成
(3)、管状集聚组合构成
(4)、块状体集聚组合构成
面材集聚构成
线材集聚构成
块材集聚构成
综合构成(重点、难点)
作业:
单体集聚构成
要求:用面材、线材或块材之其中一种构成形式来进行单体集聚构成一件。材料不限制。块体构成建议用纸做。
尺寸:300 x 300 x 500mm 或 200 x 200 x 400mm
折纸TIPS: 用刀背或者刀锋在卡纸背面轻轻划一下然后向相反的方向折,这样就不容易出那种混乱的印!
范文五:立体构成
第四章 立体构成
第一节 立体构成概述
一、立体构成的概念
立体构成是使用各种基本材料,将造型要素按照美的原则组成新立体的过程。新立体包括对形、色、质等心理效能的探求和对材料强度、加工工艺等物理效能的探求。它必须符合自然界的空间规律,它是多向度空间里的一种体验。
整个立体构成的过程是一个由分割到组合或由组合到分割的过程,任何形体可还原到点、线、面,而点、线、面又可构成任何形体。所以,点、线、面的观念是立体构成最基本的观念。
立体构成是现代设计的基础之一,而现代设计又可以说是再加上实用性、生产性、社会性等功能要求的构成。立体构成可以为现代设计提供广泛的构思方法和方案。立体构成的作者可以通过逻辑推理计算出由构成要素组合而成的形态可能存在的方案数量的组合形式。设计者按照美学和工艺、材料等因素筛选优秀的方案和组合形式。立体构成又可为设计者积累大量的立体形象资料,这种资料与通常从功能出发考虑的形态思路恰好相反,所以较容易出现使人意想不到的新的设计方案,有些可直接应用于现代设计中,有些则还要按照需求略作修改、补充和完善。
二、立体构成的特点
1、立体构成是对实际的空间和形体之间的关系进行研究和探讨的过程。
空间的范围决定了人类活动及想象的范围,人们自然就要创造空间里的形体。
2、立体构成中另一个应明确的理念是形态与形状的区别。
在立体构成中,“形态”不等同于“形状”。
·形状是指立体物在某一距离、角度与环境条件下(如光线与空气)所呈现出来的外貌。(形态的某一视点、角度的轮廓)
·形态是指立体物的整个外貌。(任何角度都可观看,并具有可 触摸性)
也就是说,物体的某种形状仅是形态的无数面向中的一个面向所见之轮廓,而形态是由无数形状构成的一个综合概念。
3、立体构成的“面面观”。
要了解一个立体的概念,就必须通过不同角度与距离来观察,将这些各异的印象综合一个完整的立体物概念。如果无论怎样转换角度,变换其距离,仍给人以完美感受,那么所表现出来的就是一种形体的整体美感。
第二节 立体构成的要素
一、点、线、面、体
立体构成的点、线、面、体是处于相对连续的、循环的关系,绝不能进行严格的区分。(如:点材沿一定的方向连续下去,就会变成线;线材横向排列,就会变成面;面材堆积起来,就形成了体。点、线、面、体是相对比较而成立的。)
在造型学上,点、线、面、体是一种视觉上引起的心理意识。
立体构成与平面构成中的点、线、面、体的概念差异:
(一)、点
立体构成的点是相对较小而集中的立体形态,是具有空间视觉位置的。
现实中的点有形态、大小、方向和位置。当一个形态要素与周围其它形态要素共同比较,具有凝聚视线的作用时,我们称之为“点”。
点的主要特征:通过视线的引力而导致心理张力。
点的设置可以引起人的注意,紧缩空间。在构成中,点常用来表现和强调节奏感。点的不同排列方式可以产生不同的力度感和空间感。
点的连续可以产生虚线,点的综合排列可以构成虚面。点与点的距离越近,线感越明显。
(二)、线
在立体构成中,线是相对细长的立方体。只要立方体的粗细限定在必要的范围内,而且与其它视觉元素相比较,仍能显示出充分的连续性质,都可以称之为“线”。
积极的线:独立存在的线。
消极的线:存在于平面边缘或立体物棱边的线。
线的分类:
1、直线(水平线、垂直线、斜线、折线):
视觉效果:坚硬、顽强、明确、单纯、简朴、具有男性性格特征,能够表达冷漠、严肃、紧张、明确而锐利的感觉。 粗直线:轻快、敏捷、锐利的性格。 锯状直线:焦躁不安、强烈的节奏感。
2、曲线(几何曲线、自由曲线)
视觉效果:具有女性性格特征,表达流畅、活泼、轻快、柔软、优 雅、旋律的感觉。
几何曲线:饱满、有弹性、严谨、理智、明快和现代感。
自由曲线(自然形成或用手独立完成的自然、优美、跳跃的线型):圆润、柔和、极富人情味的感觉。
构成方法:连接或不连接,重叠或交叉。(依据形式美的法则和线的特质在粗细、方向、角度、间隔、距离等不同的组织构成里,产生极丰富的形态。)
线富于变化,对动、静的表现力最强,在造型中是最富有表现力的要素,比点具有更强烈的心理效果。
(三)、面
立体构成中的面,是相对于三维立体而言,是二维特征较明显的、薄的形体。虽然有一定厚度,但其厚度与长和宽相比小得多,可以忽略。
积极的面:由线的密集移动;点的继续扩大;线的宽度增大;体的分割界面(所形成),称为“具体的面”。
消极的面:由点的集合;线的集合;体的交叉(所形成),称为“虚有的面”。
面的分类:
1、平面(几何形、有机形、偶然形、不规则形态) 视觉效果:
①几何形(规则整齐):简洁、明确、秩序美。 ②有机形(变化多样):富有艺术趣味、潇洒自由、轻快活泼。 ③偶然形(奇异形象):惊喜。
2、曲面(几何曲面、自由曲面)
视觉效果:柔美、洒脱、自由、韵律美。
面是构成空间立体的基础之一,有强烈的方向感。面的不同组合方式构成了千变万化的空间形态。
(四)、体
体是占据三维空间,由长度、宽度和深度(或高度、厚度)三次元共同构成的“三度空间”。
体可以是由面合围而成,也可以由面运动而成。
从任何角度都可以通过视觉和触觉感知体的客观存在。 ·大而厚的体,能表达浑厚、稳重的感觉; ·小而薄的体,能表达轻盈、漂浮的感觉。
体的分类:
二、色彩
立体构成的色彩是实际占据三度空间的材料的表面色彩。这些
色彩受到实际空间里光影效果的作用,受到实际环境因素的影响,还要受到工艺技术、材料质地等多种因素的制约。因此,立体构成的色彩不仅追求色彩的审美心理效能,还追求色彩与材料、技术等物理效能的谐调。
(一)、材料本色(固有色)的利用
直接利用材料的本色制作的形态,不仅较为自然,也更能体现材料的质地美。
某些带有原始意境的形态构成,通常利用传统材料本色来作表现(如木纹色、古铜色等)。
(二)、人为处理色的利用
通过人为手段来使物体的本色发生变化而产生的新色彩。
A 、表面喷涂 B 、改变光源色
相同的形态配以不同的色彩时,会给人以不同的情感效果。或华丽,或朴素,或暖或冷,或强或弱,或厚或薄,或轻或重,或明或暗,或浓或淡等等。
三、肌理
肌理是指材料表面的纹理,是构造组织给人的触觉质感和视觉质感。
细密而光亮的肌理:轻快、活泼、冰冷 平滑而无光的肌理:含蓄而安静
粗糙而有光的肌理:笨重、强固、沉重 粗糙而无光的肌理:稳重而生动
肌理的分类:
1、自然肌理:材料本身之自然属性所示的表面效果。如木纹、大理石纹、贝壳纹等。自然肌理的美是静止的深邃的、朴素的、实用的。
2、人为肌理:按照设计的需要,用一定的材料进行排列、组合和构造,或通过各种工艺技术加工而获得的肌理。
大自然是人为肌理创造的源泉,许多人为肌理是从生态中获得,但经过设计加工使肌理增加了许多心理感受,其美感是动感的、意匠的、实用的、智慧的。
3、视觉优先肌理:用视觉来感受的肌理。
连绵起伏的山峦、稻浪滚滚的田野、郁郁葱葱的密林、微波荡漾的湖面,都不可能直接用手去接触这些肌理,而可以用眼睛充分的感受。
4、触觉优先肌理:可经由皮肤的触觉而感受到的肌理。 立体构成的肌理属于视觉与触觉综合的肌理。
近年来,设计师们设计了种类极多的不同肌理表面的材料,尤其以服装及室内装潢材料为多。肌理效果越来越受到人们的重视,因此肌理的运用也是现代设计的重要特征之一。
四、空间
空间是指实体周围的空虚部分。实体是有限的,而空间是无限的。
空间是看不见的,但能被感知到。
空间本身无法造型或限定,它需要借助实体来完成。我们在创造空间形态时,实际是在创造实体形态,只是与创造实体的着眼点不同而已。
1、视觉的延伸空间
一切物体于眼睛成像中呈现的都是近大远小的透视现象,使得我们的视觉会不自觉的给物体有秩序的排列并按透视线方向无限延伸。
2、心理空间
心理空间的实质是形体向周围的扩张。而形体向周围扩张的原因主要来自于内力运动变化的“势”。势是随空间变化的能量,其作用范围可以用“场”来描述,场的扩张作用属于生理和心理范围,又称为知觉立场。
3、思维、联想空间
视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一 种创造性把握,它把握到的形象是含有丰实的、想象性、独创性、敏锐性的没的形象。
作为设计师创造视觉形象,应该留给观赏者发挥想象的余地,并附加暗示、启发和诱导,展开思维和联想的空间。
五、材料与技术
材料决定于立体构成的形态、色彩、肌理等心理效能,也决定了立体造型物的强度、加工性能等物理效能。
对于材料的心理效能的体验,重点并不在于对物体原来形体的利用,而在于怎样使物体表面状态通过人的视觉和触觉产生美感。立体构成的制作技术就是改变形态的全过程,不同的材料有不同的制作工艺和手段。也就是说,对于材料质感的理解和怎样使材料成为有生命力的造型作品是对材料心理效能体验的重点。
(一)、材料
分类:
1、按材料形态分
①点状材料:植物种子、小钢珠、小玻璃碎块、米粒、小石头、纽
扣、瓶盖等。
②线状材料:丝线、毛线、尼龙线、棉线、纸带、绳索、细木条、
火柴、牙签、筷子、铅笔、铁丝、铜丝等
③片状材料:纸片、木片、金属片、塑料片、玻璃片、石膏片等 ④块状材料:粘土、油泥、纸浆、塑料块、石膏块、金属块、泡沫
块、石块、木块等
⑤连接材料:白乳胶、浆糊、502胶水、胶纸、钉书针、钉子、夹
子等
在立体构成练习中,纸是最基本的,也是使用机会最多的一种材料。它价格便宜且容易剪切、折叠、弯曲与胶合等优点。由于粘接造成纸的拼合,卷曲造成纸的强烈紧张感,切割使纸变为正负两形,拉扯使纸形不断扩展变化,加上现在纸张品种越来越丰富,纸张也越来越具表现力。这是一种最简便、最基本的材料。当然,在立体构成练习中也要充分利用其它材料,因为立体构成的学习过程就是一个认识、了解、运用材料的过程。
2、按材料属性分
①金属材料:铜、铝板、白铁皮、不锈钢 ②非金属材料:
纸:绘图纸、铜版纸、牛皮纸、瓦楞纸等
泡沫:包装里的泡沫、泡沫板。质地轻,容易切削加工,用白乳胶、
玻璃胶作粘接剂,着色常用调和漆、水粉颜料、油画颜料和丙烯颜料
粘土和油泥:瓷土、陶泥。可塑性强、附着力强
石材:花岗岩、大理石、鹅卵石、红石、砂岩、砖、文化石。强度
大难加工,可对体块较小的鹅卵石和文化石的边角料加以利用
木材:夹板、木板、刨花板、木方、木线。易于刨削、凿、钉等细加工
合成材料:有机玻璃、塑料、吹塑纸、ABS 塑料、橡胶板、KT 板、
万通板等。合成材料平整、精细。一般做底托和衬板。 对于材料的运用,应充分利用现有资源,从环保、节约的角度进行废料利用。
(二)、技术要素——纸材的制作
1、加工工具:剪刀、美工刀、胶水、尺
2、纸的分类:
美术设计用纸:素描纸、水粉纸、水彩纸、宣纸、白卡纸 印刷用纸:复印纸、书写纸、新闻纸、铜版纸、胶版纸 包装用纸:牛皮纸、瓦楞纸、卡纸、厚纸板、塑料纸 特种纸:相纸、晒图纸、过滤纸、餐巾纸、卫生纸
3、性能特点:
A 、质轻、薄、平滑、光洁、价廉、种类多;易剪、易折、易 切、易弯曲、易粘合、易涂色、易装订。
B 、易燃、易破,无耐久性,忌水,易变色,难去除折痕,无伸缩性。
4、纸材的加工: A 、表面加工:
①划和折:在折纸前,在纸的次要面用铅笔轻轻画出要转折的线,用专门用于划痕的圆珠笔(或美工刀的刀背)沿铅笔线划出痕迹,划痕时应在纸下垫上较松软的垫板(如橡胶板),当纸转折后,再用刀压一压折线,使折线棱角分明、挺拔。
②切:用美工刀沿着直尺或曲线板在纸上切线,纸下可垫三夹板或橡胶板。可保证切口平整、流畅、干净利落、不起毛边。
③剪:在纸的次要面用铅笔轻轻画出要剪的部位,把纸拿起,在纸面的下方进行剪裁。
④撕:用手把纸撕出断裂痕迹。 ⑤刮:用硬物把纸面刮出痕迹。 ⑥磨:用粗糙物把纸面磨毛。
B 、变形加工:
①折:用外力把纸折出起伏或转折,用笔先摁出痕迹后,可折出规整、光挺的直线或曲线。
②弯曲:用外力使纸产生弯曲变形。 ③扭:用方向相反的力把纸扭变形。 ④搓:用手把纸搓破变形。
C 、变质加工:
①烧:用火把纸烧黄、烧变形。 ②腐蚀:用药物使纸腐蚀变质。
D 、分割:
①切:用刀片把纸切断开。 ②剪:用剪刀把纸切断开。 ③撕:用手把纸撕断开。
E 、连接:
①粘贴:固体胶棒平面涂抹比较方便,涂好后可直接粘贴,不会使纸张膨胀变形,但悬空涂胶或在空心壳体上涂胶不好操作;胶水和浆糊含水量大,容易使纸张膨胀变形,因此要控制涂抹的量,最好等胶液稍干再粘接;双面胶粘贴比较方便,粘贴前必须考虑好粘贴位置,一旦粘上就不宜移动;白乳胶粘接强度高,但注意涂抹工具的选择和运用。使用粘接剂时要注意工作台面和手的清洁,以免把纸面弄脏。纸的粘贴虽然容易,但要耐心细致。使用粘接材料应扬长避短,根据需要灵活选用。
②插接:切出插口,利用切口相互牵制。
③挂接:把纸剪口、折勾,再挂接在一起。
第三节 立体构成的形式要素(法则)
一、单纯化与经济化
单纯化:用容易识别的 简单形态去表达丰富深刻的信息内容。 经济化:以尽可能少的代价去换取尽可能大的视觉效益。 单纯化的形象最醒目、最易识别,给人留下深刻的印象,也便于长久记忆。单纯不是简单,单纯是排除一切多余的东西,达到高度的概括,用简练的语言,表达丰富的内容。具有丰富信息内容而又具有高度秩序性的单纯形态,可以给人们带来明净、纯洁的美感。是设计师的首选。
二、比例
比例是指整体与局部之间或局部与局部之间的比例关系。 1、等差数列比——把后项与前项的差永远保持一致的数列。(如2、4、6、8、10??)等差数列所完成的形式富有秩序感,通常用于较为简单且有规律的形式上。 2、黄金分割比——1:1.618
3、弗波纳奇数列——3,5,8,13,21,34,55??每一项都是前二项之和,又称相加级数列比。这个数列两相邻数的比,如3:5=1:1.67;5:8=1:1.6,比值都接近黄金比例,因此,其变化十分协调。
三、稳定与轻巧
稳定:形体物理上的稳定性和视觉上的稳定感。
稳定的视觉重心是人们正常的心理需要。安定、平稳、泰然的感觉使人感到自然、规范。(视觉重心稳定可以产生让人信赖可靠的感觉。)
轻巧:形体物理上的轻盈感和视觉上的运动感。 轻巧给人带来自然、松弛、活泼之感。
稳定与轻巧的相关因素:
1、重心
形体高——重心高:具有轻巧感(重心处于距底部距离为总高的1/3以上)
形体矮——重心低:具有稳定感(重心处于距底部距离为总高的1/3以下)
2、底部接触面积
底部接触面积大的形体——具有较大的稳定感 底部接触面积小的形体——具有较小的稳定感,并有一定的轻巧感(以点着地的物体落地各点所围成的面积为底部接触面积)。 在设计中,重心与底部接触面积的问题要同时考虑。一般而言,重心高的形体,其底部接触面积不能太小;重心偏低的形体,其底部接触面积就不必太大。 3、结构形式
对称形式——具有很好的稳定感,产生庄重、严肃、大方的感觉。也容易产生单调、呆板的感觉。
平衡形式——形态在支点两侧构成各种形式的对比(如大与小、轻与重等),具有一定的轻巧感,产生生动活泼、灵活轻快的感觉。
4、材料重量
重比重材料(金属、玻璃)——具有较强的稳定性。 轻比重材料(纸、泡沫)——具有一定的轻盈感和动势感。 5、材料肌理
表面粗糙、无光泽——具有一定的稳定感。 表面细腻、有光泽——具有一定的轻巧感。 6、色彩明度
材料表面色彩明度低——具有一定的稳定感。 材料表面色彩明度高——具有一定的轻巧感。 7、分割
利用线、面、块、色彩和材质的分割,可使原本较笨重的形体取得整体的轻巧感。
四、对称与均衡
1、对称:造型空间的中心点两边或四周的形态具有相同且相等的公约量而形成安定现象。
对称给人以庄重、严谨、条理、大方、完美的感觉,有些对称是安定而静态的,有些对称则是在安定中蕴涵着动感。如果处理不当,会产生单调、呆板的感觉。
2、均衡:形态的不对称,但因量的感觉相似而形成的平衡现象。
这种平衡是指造型要素的形、色、质及其有关位置、空间、量感、重量、动力、方向、引力,甚至错觉、错视等因素给人的综合感觉是平衡的。处理得当能使平衡效果更显得生动而富有变化,具有动感美。
五、节奏与韵律
(一)节奏:重复产生节奏感,规律的间隔也可以产生节奏感。
保持了节奏,人们会感到愉快;破坏了节奏,会令人感到不安。因此,要使作品具有美感,节奏的把握格外重要。
(二)韵律:当节奏进行重复或反复时,再赋予长短、高低、起伏、大小、方向、转折、重叠等变化,就能产生韵律。
韵律是以节奏为前提的有规律的重复,有组织的变化,给节奏注入情调,使节奏具有强弱起伏、悠扬缓急的变化。
节奏美含有较多理性美的因素;韵律美则更多的着重于情感美的表达。
节奏是韵律的前提,韵律是节奏的深化。 韵律按形式特点分为: 1、重复韵律
色、形、材质等造型要素做有规律的间隔重复表现,具有强烈的个性。重复韵律容易创造视觉连贯性和加强视觉效果,也容易使人产生无聊、厌烦的感觉。 2、渐变韵律
形态的大小、方向、位置、厚薄等渐变,在视觉上引发一种自然扩大与自然扩大收缩的微妙感觉。渐变要以优美的比例为基础,
这样才能产生和谐、秩序的美感。 3、起伏韵律
渐变韵律按照一定规律时而增加,时而减少,犹如波浪起伏,即为起伏韵律。这种韵律较活泼而富有运动感,使人产生波澜起伏的荡漾之感。 4、交错韵律
各造型要素按照一定规律做有条理的交错、相向旋转等变化,各要素相互制约,一隐一现,具有组织的秩序。这种韵律动感较强,容易产生生动活泼的效果。 5、特异韵律
在各要素有规律性变化中求突破。在视觉上造成跳跃,产生新奇感。
六、对比与调和
对比是指立体造型中构成要素之间产生对抗的因素,使个性鲜明化。
调和强调其构成要素共同性的因素,使对比双方减弱差异并趋于协调。
立体构成中,对比是取得变化的一种重要手段,可以使形态生动、活泼、个性鲜明,产生强烈的刺激力和表现力;调和使对比的双方相互接近,产生单纯感和统一感。只有对比没有调和,显得杂乱无章;只有调和没有对比,就会显得平淡无味。
1、形体的对比与调和
曲—直 隐—现 凹—凸 粗—细 方—圆 厚—薄
轻—重 锐—钝 刚—柔
2、材质的对比与调和
软—硬 干—湿 新—旧 脏—洁 光滑—粗糙 透明—不透明
第四节 立体构成的形式及制作方法
一、二点五维构成(半立体)
介于平面和立体的一种浮雕效果,是从平面走向立体的最基本练习。制作这种效果的材料多为各种纸材、木材、石膏、泡沫塑料、水泥等。造型技巧包括剪切、弯曲、折叠、插接、打孔、粘贴、撕裂等。
作为课堂教学一般多用纸材(250克以上白卡纸)表现。
(一)、纸的立体加工方法
纸材的加工方法我们在前面第二章第5节里已经详细讲解过,在本节里就不再作详细讲解。 1、表面肌理的制作
A 、加纹:用笔杆、刀背等在纸的背面进行刻画,使表面产生丰富的纹理。
B 、起毛:用工具或手指在纸面进行抓、磨、刮等,形成毛糙效果。 C 、粘附:在纸面上刷粘接剂,洒上细小纸片、沙粒、碎蛋壳等。 D 、凹凸:在纸背面垫上凹凸起伏纹样的物品挤压而成。
(二)、单体的设计
在一张纸上切开一个或多个刀口线,利用切线将纸折叠、弯曲、引拉均可,从而产生具有个性的凹凸形状,形成半立体的浮雕效果。
主要切割形式:一切多折、多切多折、不切多折、不切之压。 这项训练只需稍有凹凸起伏即可,平滑的纸上微有隆起会使造型含蓄而雅致。
(三)、组合浮雕设计
浮雕是在一定光线下能呈现出明暗关系的一种形态,有较强的体积感。可以一张纸做成,也可以多张纸做成。
1、组合式
确定一个或多个单体,按照各种构图形式(如二方连续或四方连续或重复等)进行组合,构成浮雕形式。 2、镶嵌式
利用生活中的点材、线材、面材、块材等材料镶嵌在画面上,镶嵌的形态讲究秩序美,注重整体的平衡与和谐。
3、综合式
切、折、曲、粘、插等加工手段的综合运用,重复、渐变、发射等构图形式的综合运用。
(四)、装饰框匣
在2.5维立体构成造型完成后,为了保持其造型的成形和装饰效果的完美,还应制作装饰框匣,将造型装入其中,以便摆放或悬挂。 说明:
A 、框匣心,按作品尺寸确定; B 、边框内立面
C 、边框的正面(1为平面,2为斜面) D 、边框外立面
E 、折向背面的画底粘胶部分。
(五)、组合浮雕设计图例
切割压屈式组合浮雕及展开图
蛇腹变异式组合浮雕及展开图
斜向折屈式组合浮雕及展开图
切割式组合浮雕 切割式组合浮雕 单体聚集式组合浮雕
二、线立体构成
线材构成的特点:本身不具有占据空间表现形体的功能。但可通过线群的聚集,表现出面的效果,再运用各种面加以包围,形成一定封闭式的空间立体造型。
线材所包围的空间立体造型必须借助于框架的支撑。通常采用木框架、金属框架。
(一)、硬线材构成
1、垒积构成
把材料重叠而产生的构成形式。靠接触面的摩擦力而维持形体的稳定性。
形式多样,有发射式、硬线由曲至直的渐变式、骨骼式、旋转式、特异式、近似式、重复式、自由式积累等。
2、桁架构成
用一定长度的线材,以铰接方式将其组成三角形,再以三角形为单位组合成构成形态。
特点:能够用少量的材料造成较大的构成物。
注意:材料一般为硬质材料;要考虑形体的稳定性。
3、框架构成
将条形硬质材料先制成框架,再加以组合排列。有的面层用平行或垂直的有秩序排列,有的面层可以进行局部的斜向排列,于的局部也可以留出空间,使各个层次在整体造型上形成各种变化,透过各面层便能造成相互交错的韵律美。
重复框架:用相同的平面线框按一定的秩序排列或交错进行垒积。
渐变框架:用大小渐变的线框排列插接。 自由框架:采用类似的线框作自由组合。
连续框架:由几种单元线构成的框架连接而成。
金属圆环组合构成 条形线材回转构成 重复框架构成
(二)、软线材构成
软线材构成的形态较为轻巧但有较强的紧张感。
软线材构成常用硬材作为引拉软线的基架。这种基架(硬材框架)必须相当坚实,能承受起软线相当大的拉力。
软线的材料一般是棉线、尼龙线、毛线、细麻绳等。 ⑴将它们系在基架上已预钻的孔中,也可用图钉或在基架上绕双面胶来固定软线。
⑵软线的结索构成:不必制作引拉基架,而是用软线通过打结、编织的方式相互连接形成的一种装饰性效果的构成形式。
1、平面线层
直线的两端沿着平面上的两条导线移动。强调的是平面性,而直线的长度和两端的移动距离可不同。导线曲直不限,但两条导线必须曲直一致。
2、线织面
线有规律排列产生面,线的面化必须借助一定的支架或导线。支架或导线的变化,线的运动速度的差异,方向位置的区别都可以使线织面呈现出丰富的效果。
注意:线织面构成的空间方向性,由于观看的角度不同,组合线织面将呈现几种不同的形态和空间变化,所以在线织面在重叠成曲面时,必须注意到空间的内外及曲面具有的方向性,照顾到每个面的
观看效果。此外还要注意线织面的连接和呼应关系。 3、曲线层
利用同一曲线作排列或利用曲线的渐变作排列,能获得更有趣的形态。
自由式软曲线构成 螺旋式软曲线构成
三、面立体构成
面的情感含义是轻薄而具有伸延感,面材介于线材与块材之间。单元体尺寸:长≈宽>厚。
(一)、层面排列
用若干面材(直面、曲面)进行排列组合的立体形态。基本性可以进行变化(大小、方圆、曲直、宽窄变化等)。在形式上可用旋转、渐变、发射等骨骼进行排列。自由式的排列在实际应用中非常突出,排列时注意其秩序感和韵律感。
(二)、插接面构成
将一定数量的面材裁切出缝隙,相互穿插、牵制,四面展开,形成丰富的新形体。
注意:要选择有一定强度和硬度的材料,单元形可以是几何形、有机形等任意形状。 1、断面插接
把几何形体分割成若干断面,并将这些断面通过相互插接构成新的几何形体。 2、表面插接
注意插缝的形状,如厚面的插接因不是直交,所以插缝的断面要作八字口。
3、自由形体的插接
用一个单位面形状自由的插接,可以创造出丰富的形态。
(三)、薄壳构成
在画好各种集合形(曲线形)的厚纸板上,用刀片在背部割划,然后把它折弯做成各种壳状形态。
面材通过折叠、弯曲可以加强强度。这种利用最薄的材料达到极大的力度和强度的构成方法,在现代建筑中得到了广泛的运用,如悉尼歌剧院。
(四)、透空柱体
透空体是柱身封闭,柱端没有封闭的上下通透的柱体。是面材的弯曲、屈折变动造型。
1、透空棱柱体——柱体的棱线与面关系明确。
变化在于柱端、柱边、柱面。可在靠近柱端的柱面部分剪切,也可以使柱端部分分叉,还可以在柱端添加某些东西;柱边的变化可杂靠近柱边的柱面进行剪切添减。柱面的变化是直接刻孔,也可刻孔后保留一些连接的面。然后使这些面折出或插入或弯曲变化,还可以在柱面添加某些东西,产生丰富的效果。 2、透空圆柱体——柱体没有柱边、柱面。
变化在于柱端和柱面上,可参照棱柱的各种变化处理。 其造型的变化部位,有:柱端变化、柱面变化和柱体棱线上的加工变形等。这些装饰变形,都要在柱体封闭前进行。 1、柱端变化
柱式结构,首先要进行重复折屈,将柱面折成封闭造型。然后,在所折屈的各个折面的顶端进行加工。加工的形式,可切断两端后,向外折屈成凸出的三角形造型,也可以将柱口是中间部位进行切割,再向外折屈、弯曲等;还可以在柱边进行切割,向中间凹入成
1、柱端变化
柱式结构,首先要进行重复折屈,将柱面折成封闭造型。然后,在所折屈的各个折面的顶端进行加工。加工的形式,可切断两端后,向外折屈成凸出的三角形造型,也可以将柱口是中间部位进行切割,再向外折屈、弯曲等;还可以在柱边进行切割,向中间凹入成方台造型;进行锥体造型,还可以在切割后,再进一步重复折屈,形成几个分柱体造型。分柱体造型的中间柱面不足部分,需另加卡纸补充。
2、柱面变化
在柱面上进行有秩序的切割加工,切割后可以进行折屈凸出,也可以进行拉伸,还可以将切割的部位凹入,形成开窗效果,增强柱体的透明变化。圆柱体可以进行横向、竖向、斜向切割,使柱体经过弯曲构成后,形成一种旋转的变化。
3、柱体的棱线变化
柱体的棱角是柱体造型的重点部位,在这些凸出的棱线上,经过压屈,使棱线的局部成为曲面的造型;也可以进行切割,经两刀切割分离凹进柱体里,切口凹进的长短、高低可按渐变次序排列,形成韵律。也可以在柱棱部位切掉多余部分,将几个面同时折屈、凹入,产生内收的效果。
透空柱体表面的细密处理可以看作是一种肌理的处理,透空柱体的 表面处理需保持小、多、密,注意表面纹理的规律性,避免孤立。
(四)、块立体构成
块材包括实心块体和空心块体(中心镂空和面材包围成的空心块材)
块立体单元形尺寸:长≈宽≈高。 一、块材的形体塑造 1、添加法
在原型的基础上,按照造型的需要,进行不断的叠加。一般适用于泥塑(橡皮泥)。 2、削减法
在硬质块材的坯料上,将多余的部分切削,研磨掉。 A 、确定大的造型 B 、归纳成几何形体
C 、进行粗加工,打成大面,形成数件平面几何形体的叠加 D 、进行各部位的细加工,塑造局部的概括造型
E 、深入雕刻形象,把握好局部与整体的和谐关系,直到完成
二材料的切割
1、 直线切割
在正方形的立体块材上,进行宽窄不同的垂直和水平方向的切割。经过切割可形成大小、厚薄、高低错落的对比变化。
2、 直线斜向切割 切割后所形成的形体,呈现出不等边三角形、梯形等各种造型。 3、曲线分割
经过曲线切割的形体会呈现出几何曲面的效果,它可以表现出曲面与平面的对比,增强形体变化的美感。
4、曲面立体的直线切割
在圆柱、圆球、圆锥形体上进行垂直、斜向、回旋切割,形成曲面与平面的对比。
在进行分割前,首先应考虑这几个问题: A 、构成的形态 B 、选用的分割线形 C 、分割的部位、角度
D 、分割成的形体与主体的组合形式。
5、形体组合
经过切割所产生的各种形体,可根据统一、变化的规律加以叠加或挖切,形成大小、高低、疏密、曲直或重复等造型变化,有的也可以进行类似形的重复,或正负形的重复构成。
第五节 线、面、块综合构成
线、面、块三种材料之间的对比关系本来就很强烈,我们利用这些对比关系做的练习,一般有下列几种构成形式: 1、线和面结合的构成 2、线和块结合的构成 3、面和块结合的构成 4、线、面、块结合的构成
注意:构成时以某种形式的材料为主,并把握好其规律性、秩序感,恰当的运用色彩。
第五节 立体构成的应用
立体构成的应用涉及展示、包装、平面、建筑、公共环境、产品设计等各类专业。它的运用对提高设计品质,美化生活,美化环境有不可忽视的作用。
一、在公共环境中的应用
1、在建筑中的应用 空间是公共空间的本质,它包括作为对空间进行合围限定的立体形态,又包括被限定的空间形态。立体形态构成建筑空间的外部形体,并依附于空间而存在。建筑都是由一个个空间单位组成的,每一个空间单位的形式就是进行空间体量组合的基本形式。基本形体一般为规则的几何体,根据设计意图,我们可以对基本形体进行增减、分裂、旋转、扭曲等变形处理。同时结合立体构成的原理和规律,以及建筑的组合原则,对空间单位形体进行不同的组合设计,从而创造出富有新意的空间形态和建筑造型风格。
2、在雕塑中的应用 公共雕塑是一种三维空间造型艺术。雕塑运用艺术的概括、抽象、变化、夸张等表现手法结合空间环境,有序的组合构造富有节奏和形态美感的立体造型。许多雕塑本身就是一件立体构成作品,立体构成中的概念元素点、线、面、体都可以成为雕塑的语言。
公共雕塑是公共环境中具有灵性的一道风景。雕塑应和所在的环境空间达到和谐一致,适合所处的时代和公众的需求,形成特定的环境意境。
公共雕塑非常注重美的协调与完整性,同时它把人的生活活动包容其中,给人的感受是全部器官的并用。在满足实用功能的同时,还必须赋予它美的属性。
二、在工业设计中的应用
工业设计是以产品设计为核心,对产品的功能、材料、构造、形态、色彩、表面处理、装饰等因素,从社会的、经济的、技术的角度进行综合处理的创造性活动。
产品形态是各种产品的造型意念、情趣和视觉意境最为直接的载体,是实现造型目的所必需的基本要素。
产品的形态构成一般表现为以抽象的几何形态为基础,进行分割或聚集,单个形体的变化和多个形体的组合,以及立体造型中的概念元素点、线、面、体的灵活组合。合理运用立体构成原理和形式美法则,提高产品视觉形象、形态品质,从而提高产品的附加值,使产品在具有实际使用功能的同时给人以美的享受。
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