范文一:从《唐诗评选》蠡测船山论诗的风格和特点
从《唐诗评选》蠡测船山论诗的风格和特点
第27卷第2期
2008年4月
兰州交通大学
JOUFn8.1ofLanzhouJiaotongUniversity
Vo1.27No.2
Apr.2008
文章编号:1001—4373(2008)02—0089—04
从唐诗评选蠡测船山论诗的风格和特点
陈勇
(兰州交通大学土木工程学院,甘肃兰州730070) 摘要:《唐诗评选》是王船山重要的诗学着作.船山生活于明清鼎革之际,明亡后以
明廷遗民自任,又集哲学家,
史学家,诗人,文论家于一身.非同寻常的经历和学识使其诗歌批评既富有时代色
彩,又充满了个性特征.
关键词:唐诗评选;船山;诗歌批评
中图分类号:I207.22文献标识码:A
《唐诗评选》体现出船山对传统文化反思的一贯特征. 船山无论对唐代作品和诗人的评价,对唐诗的历史定位以及 其整体的诗学观等方面都与明代诗论迥异,这些在《唐诗评 选》中都有突出的表现.
一
,别开生面,不束成见
船山通晓经史子集,旁涉佛老,加之一生读诗和作诗的 经历,其评唐诗每广征博引,目营千秋,既游刃有余,又有高 屋建瓴之势.《唐诗评选》【1]一书,选诗独具眼光,力避庸滥; 评语吐三不袭蹈成言,常能发前人所未发.船山曾说:"六经责
我开生面,七尺从天乞活埋."【2这可以说是船山一生着述的 自况,"别开生面"的着述精神也贯穿于《唐诗评选》一书. 首先,在选诗方面,一些声名显赫的大家常遭到冷遇. 如在《唐诗评选》四卷中,韩愈共有1首诗,盂郊无一首.自居 易3首,柳宗元2首,显然,《唐诗评选》的选诗数量与这些诗 人在后世的巨大影响不符.而唐人诗歌中一些广为后世传 诵的名篇也被船山黜落在外.如王绩的《野望》,王勃的《送 杜少府之任蜀川》,骆宾王的《在狱咏蝉》,陈子昂的《感遇》组 诗,盂浩然的《过故人庄》,李颀的《从军行》,岑参的《走马川 行奉送出师西征》,李白的《蜀道难》,《将进酒》,《行路难》三 首,《梦游天姥吟留别》等,杜甫的《兵车行》,《茅屋为秋风所 破歌》,《哀江头》,《新安吏》,《潼关吏》,《北征》,《自奉先咏怀 五百字》,《望岳》,《春夜喜雨》等,刘禹锡的《西塞山怀古》, 《酬乐天席上见赠》,张籍的《野老歌》,元稹的《连昌宫词》,自 居易的《长恨歌》,《琵琶行》,李贺的《雁门太守行》,李商隐的 《锦瑟》,《无题》等.
在黜落大家的同时,船山常推举一些声名不显的诗人. 如四卷选诗,苏颞4首,杨巨源6首诗,李嘉事占7首,曹邺5 首,赵嘏5首,薛能5首,马戴4首,张谔3首.另外,对于大 家船山也选人了一些不为后人注意的篇目,如孟浩然的《鹦 鹉洲送王九之江左》,李白的《夷则格上白鸠拂舞磁辞》,《设 收稿日期:2007—1O-21
作者简介:陈勇(1978一),男,甘肃通渭人,古典文献学硕士. 辟邪伎鼓吹雉子曲辞》,杜甫的《风雨看舟前戏为新句》等. 船山遗落名家名篇,推举声名不显的诗人和诗作,显然是针 对明人选唐诗的庸滥风气,力图除陈去弊,使人耳目一新. 其次,在评语上船山也处处与俗论争异.对具体诗作的 评品,《唐诗评选》的评语常与前人的观点不同,如: 浑诗不足道,但资新安贾作春联耳.杨用修笑杨仲弘,
郝天挺,高楝之无目,然而用修所推"秋晚莲池"一律,犹故物 也.于浑集中,唯此有须眉气.(卷四,许浑《卧疾》评) 诗有俊语,世所同羡,而多以急劲如俗.嘏以"长笛一声 人依楼"得名,要为《南乡子》落句耳.请以"一声歌袅寺云 秋"易之.(卷四,赵嘏《九日陪越州元相宴电山寺》评) 高榛等人大力推崇许浑的诗歌,杨慎批评其鉴赏眼光的 浅陋低劣.在许浑集中,杨慎独推《秋晚云阳驿西台莲池》一 诗为"晚唐绝唱"[3在文学批评史上,杨慎是船山欣赏不多的 学者之一,但若与之见解不同,船山也不苟合.如对于许浑 诗的整体评价,二者基本相同,但他却同时认为杨慎推赏的 "秋晚莲池"一诗仍是"资新安贾作春联"之物.《唐诗纪事》 记载,赵嘏因"长笛一声人依楼"而被杜牧称为"赵倚楼"L4], 此诗也为后世广为传诵,而船山却以"急劲如俗"不人其选, 并以风格平静澹远的"一声歌袅寺云秋"一诗代替. 再者,对于唐诗的历史定位,《唐诗评选》的评语也与普 遍的看法迥别.如:
矜气中自有朴气,故知齐梁虽靡于汉晋,而生理自固. 开元以降,雕琢苛细,靡乃已甚;降及元和,剥削一无生气,况 生理耶?俗论不以为然,总牵臂入鬼录.(卷一,蔡孚《打球 篇》评)
一
般论者认为,盛唐诗歌是中国诗歌史上的高峰,中唐 又是诗歌的中兴时期,与此同时极力贬斥齐梁雕琢绮靡的诗 风.但船山认为,唐诗之雕琢更甚于齐梁,而且从开元到元 和愈演愈烈,导致诗歌的生气索然.如果我们再参考《古诗 评选》和《明诗评选》二书,就会发现,船山认为唐诗远不如汉
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晋古诗,也逊色于齐梁诗,甚至有些还不如明诗.这种观点
不仅异于明人"诗必盛唐"之论,也与今天人们普遍所持唐诗 是诗歌史上的高峰的论调相差甚远.而今天诗学研究中,是 否在唐诗高峰论的弥盖之下,使人们忽视了整个诗歌史上乃 至唐代诗坛许多有价值的东西呢?船山对唐诗的品评势必 会引起我们的深入思考.
船山在诗论中曾引古人之言说:"好驴马不逐对行." 语虽不雅驯,但其所蕴涵的别开生面,独立自由的学术精神 却应该大力昭彰.
二,品骘苛刻.言辞激烈
在唐代诗人中,不管是声名显赫的大家,还是稍有声名 的小诗人,几乎无一例外地受到过船山的批评.批评的范围 既有诗歌的艺术水准,又有诗人的道德人品,言辞往往尖锐 激烈,苛刻犀利.最典型者莫过于船山对杜甫的批评. 在《唐诗评选》四卷中,杜甫入选的诗达91首,高居榜 首,但其受到的指责也最多,批评也最猛烈.如: 杜陵败句有"李鼎死岐阳,来填赐自尽","朱门酒肉臭, 路有冻死骨"一种诗,为宋人谩骂之祖,定是风雅一厄.道广 难周,无宁自爱.(卷二,杜甫《后出塞》评)
杜又有一种门面摊自语,往往取惊俗目,如"水流心不 警,云在意俱迟",装名理为腔觳;如"致君尧舜上,力使风俗 淳",摆忠孝为面目.皆此老人品心术学问器量大败阙处. (卷三,杜甫《漫成》评)
杜甫历来被目为诗圣,后人奉之为道德和艺术的楷模. 然而,船山不仅批评杜甫诗有败笔,而且认为其"人品心术学 问器量"皆有大败阙处.而在其他诗学着作中更直斥杜甫为 诗教罪魁.l_63可以说,不仅唐代,甚至整个诗歌史中,船山批 评的诗人以杜甫为最,而在所有针对杜甫的批评中,也以船 山之言为甚.
其次,李白也受到船山比较辛辣的批评和讥嘲.如:
李,杜五言近体,其格局虽风会而降者,往往多有.供奉 于此体似不着意.乃有入高,岑一派诗,既以备古今众制,亦 若日:非我不能为之也.此自是才人一累,若曹孟德之瞰冶 葛,示无畏以欺人.(卷三,李白《太原草秋》评) 李,杜都是唐代众体兼备的诗人,但对于李白五言近体 的创作,船山认为因其不留意,有随风会而趋于低劣者,而对 李白对此体的不为态度,船山喻之为"曹孟德之瞰冶葛".曹 孟德为枭雄,冶葛为毒草,亦不难见其讥讽嘲弄之意.《唐诗 评选》认为"李白乐府不许唐人分半席",但在评岑参此体时 认为"供奉不无仗气"(卷一,岑参《青门歌送东台张判官》 评).船山论诗"扬李抑杜",但对李白诗中的"仗气","霸 气","粗豪之气"也予以了极为严厉的批评.船山对李白诗 并没有一味地推崇膜拜,其批评既有褒扬,又有贬责,富于辩 证色彩.另外,《唐诗评选》中选诗较多的诗人如王维,岑参, 韦应物,李商隐,沈俭期,杜审言,宋之问,储光羲,高适,刘长 卿,盂浩然,钱起,张籍,陈子昂,曹邺等均受到船山不同程度 的批评.
明廷的败亡,促使船山对明代乃至传统文化的各个层面 进行反思.船山一生经历了明亡的全过程,他对明亡的原因 有着清醒的认识,对传统文化的反思也极为深刻冷峻.船山 对明朝有着深厚的感情,但由于社稷倾覆的刺激,使船山对 明人学风,士风,文风,诗风的腐败深恶痛绝,也使他对传统 文化的反思带上丫偏激的色彩.因此,船山的着述,深刻与 偏激并存,这同样贯穿于其诗学着作中,《唐诗评选》概莫能 外.
三,崇雅摈俗.力主纯正
正如有些学者认为,船山诗论"更带有相对的纯诗批评 倾向"l_7J,其论诗标准既与诗歌的思想性和艺术性有关,可用 以衡量诗歌的雅俗优劣,甚至关乎诗歌的本质,是诗与非诗
的界线,
首先,船山论诗坚持诗歌的抒情性,对于偏离诗歌抒情 性的作品都被他摈除在诗歌这一艺术形式的范围之外.如 他认为陈子昂《感遇》诗"似诵,似说,似狱词,似讲义,乃不复 似诗"(卷二,陈子昂《送客》评),杜甫的叙事诗"终觉于史有 余,于诗不足".-83然而,船山并不认为任何情感都可以入诗, "某些诗人以物欲,私情,假情,矫情,诡谲之情人诗,淫情之 情,为王夫之屡加指责".E93仕甫的《奉赠韦左丞二十二韵》, 《自奉先咏怀五百字》等就因为物欲私情人诗被《唐诗评选》 拒斥,不仅如此,船I_J还认为杜甫的这些诗歌给后人诗歌创 作带来了不良的影响,在诗歌史上产生了极大的负面效应, 以至于"诗遂永亡于天下"l_6J.并且,盂浩然诗中的"酸馅"之 情,韩孟诗派的诡谲之情,唐人艳诗中的浪荡之情皆为船山 所不容,此类诗作也为《唐诗评选》所拒斥.
其次,船山对诗歌本质的界定不仅涉及到诗歌的内在特 质,也涉及到诗歌的创作方法和表现手法.船山认为,关于 诗歌创作方法的首要问题就是"言"与"意"的关系.《唐诗评 选》云:
以言起意,则言在而意无穷.以意求言,斯意长而言乃 短.言已短矣,不如无言.日"诗言志,歌永言",非志即为 诗,言即为歌也.或可以兴,或可以不兴,其枢机在此.唐人 刻画立意.不恤其言之不逮.(卷一,孟浩然《鹦鹉洲送王九 之江左》评)
此评语中的"兴"就是诗歌创作的肇始,船山认为,其关 键就在于"以言起意",即注重诗人情感的自然感发,而不是 刻意求工.为此,船山还在《唐诗评选》多次提到"赋,比,兴" 三种传统的诗歌表现手法.关于赋,比,兴,历来说法很多. 简言之,赋就是诗人把思想情感及物事直接叙述铺陈;比就 是诗人把想要表达的情感和物事进行比方拟喻;兴则是触物
起意,感事兴词.叶嘉莹认为:"就其以感发为主要之质素一 点而言,在基本上则是相同的."E船山不断提及赋,比,兴 的原因,就是因为其诗论十分注重诗歌感发的质素.而对于 离开感发的质素的诗歌表现手法,船山基本上都持否定态 度.另外,船山极力贬斥陈子昂之《感遇》诗"似诵,似说,似 狱词,似讲义",杜甫以诗写史,其最主要的原因虽然是上述
第2期陈勇:从《唐诗评选》蠡测船山论诗的风格和特点 创作倾向对诗歌的抒情传统有所悖离,而客观上又是对诗歌 中出现的说理,议论,以史笔为诗笔,以文为诗等表现手法的 否定.
在《唐诗评选》中,船山既有对诗歌本质的界定,也有对 诗歌雅俗的品次,涵摄了诗歌的情感和形式两个方面.从积 极方面来说,船山的这种界定与品次有利于保持诗歌这一艺 术形式的严肃性和独立性;而其消极影响则是,降低了诗歌 反映现实世界和表现心灵世界的深度,也不利于诗歌创作方 法和艺术技巧的开拓,而船山对诗歌创作的上述要求必然会 造成对诗歌风格的限定.而且,船山对诗人的道德品格,艺 术功力俱有极高的要求,是诗歌创作上的一种理想主义追 求.就连一生不废吟咏,学问渊博,才思浩瀚的船山本人也 难以达到,他自己曾经表示:"六十以后,汗漫不复似六十以 前.如抬储实与败叶,逢之即掇.居恒谓杜陵夔州后诗大减 光焰,予且自蹈之.减IP?未减耶?衰耶?未衰耶?思不属 耶?神不凝耶?"钱钟书先生也说:"船山识趣甚高,才力不 副."_1l_
四,广引博喻,生动幽默
"诗无达诂"是中国传统诗学一个重要的品格船山也 i兑,诗歌"陶冶性情,别有风旨,不可以典册,简牍,训诂之学 与焉也".他认为,诗歌有别于其他文体,诗学应与其他学
术相区别.《唐诗评选?的评语中,既不对诗中词源典故作注 解,也不考证诗人的寄托用意,在面对具体的诗作时,船山常 广引博喻,以富有暗示的语言对唐人的涛作进行形象概括的 品评.
首先,《唐涛评选》常用自然景物作比来品评诗歌.如: 平平起四句怨送佳句,如白云乍开,碧峰在目.(卷一, 李益《野田行》评)
从起入颔,羚羊挂角;从颔入腹,独茧抽丝.第七句狮吼 雪山,龙吟秋水,合成旖旎,韶采惊人.古今推为绝唱,当不 诬.其所以如大辨才人说古今事理,未有预立之机,而鸿纤 一
致人但歆歆于其珠玉.(卷四,沈俭期《独不见》评) 李益《野田行》前四句:"日没出古城.野田何茫茫.寒狐 啸青冢,鬼火烧白杨."诗中描写了乡间田野的悲惨景况:田 地无人耕种,长满了茫茫的野草;寒冷的黄昏,狐狸在坟冢问 凄厉的呜叫,磷火在瑟瑟的白杨林里滚动.此诗开首就直接 描写悲惨景象,寓忧生之怨恨.这样鲜明又富于韵味的诗意 表达被船山比喻"白云乍开,碧峰在目".沈俭期《独不见》是 一
首广受古今读者赞誉的诗歌.首联"卢家少妇郁金堂,海 燕双飞玳瑁梁",以重采浓丽的笔调来描绘女主人公芬芳华 美的居室.颌联"九月寒砧催木叶"句写深秋之景,寒风中枯 叶飘卷,家家户户都忙着准备御冬的衣服;"十年征戍忆辽 阳"又将镜头拉到了远在千里之外的塞外边城,写少妇的思 夫之情.从首联到颔联,诗中景物与情意的转换,跳跃飞动, 正如船山所云"羚羊挂角",无行迹可以寻求.第七句"准谓 含愁独不见",直接抒发主人公孤独的心境,点明题旨,船山 喻为"狮吼雪山","龙吟秋水".结语"更叫明月照流黄"写月 91
光照在流黄帏帐上,明亮眩目.渎者不难想象,此情此景,少 妇怎能人睡.全诗以自然浑融中收尾,境界广远,元思索安 排的痕迹,结构圆润如"珠玉".如上述以自然量物作喻来 品评诗作的例子在《唐诗评选》中还有很多.而船山每能通过 形象生动的自然景物来对诗歌的意味神韵作诗性的解求. 其次,《唐诗评选》多用历史人物,典故来论涛.如: 前八句坚忍之力,如谢太傅赌墅时.(卷一.张籍的《牧 童词》评)
温,李并称.自今古皮相语.飞卿一钟馗傅粉耳,义山 风骨,十不得一.(卷四,温庭筠《回中作》评)
张籍的《牧童词》前八句,描绘了一幅生动的儿童牧牛 图:清静恬淡而又生机盎然的田野中,时而昂首呜叫.时而低 头吃草,活泼贪玩的牧童经不住同伴的招引,又放心不下他 的牛儿.结尾两句:"牛群食草莫相触,官家截尔头上角",以 牧童的口吻说出,似不经意问却深含讽刺.全诗也反映了当 时人民对官府的畏惧和不满,以及官民之间严重对立的社会 现实.这是一首政治讽刺诗,但诗中不发议论,不动声色,没 有直接贬刺的话语,而前八句轻松而有冷峻的笔调被船山喻 之为"谢太傅赌墅时".《世说新语?雅量》云:"谢公与人围 棋,俄而谢玄淮上信至,看书竞,默然无言,徐向局.客问淮 上利害,答日:'4,JL辈大破贼.意色举止,不异与于常."lli.j (tit说新语》所记此事在后世成为一个耳熟能详的典故.但 船山却以谢安之"雅量"喻张涛构思之"坚忍",灵妙飞动,以 旧得新.第二则评语是对温庭筠与李商隐之诗的比较.在 诗歌史上,温,李之诗皆以绮丽秣艳着称.但李诗不仅文采 华丽,构思缜密,而且寄托遥深,有多重意境;温诗同样具有 华美称丽的外表,讲究构思技巧,格律严整.而温诗最突出的 就是表现妇女和描写狎妓生活的作品,以详细刻画女性容 貌,服饰,心理见长.两相比较,李诗情采相称,格调高雅,而
温诗徒有绚丽的辞采,但肤浅低俗,内中实是草莽.温诗虽 不能一概否定,李诗也未必全部都是精品,但在艺术成就和 品次上,温诗却远不及李诗.船山以历史人物,典故来论诗, 或引用典籍中已有之故实;或独出心裁,随意杜撰,言辞间充 满了对古人调侃戏谑的意味.
再者,船山还借鉴书法绘画中的术语来论诗.如; 虿尾银钩,结构特妙.(卷一,李白《乌栖曲》评) 李巨山咏物诗不下数十首,有脂粉而无颜色,颓唐凝滞 既不足观;杜一反其弊,全用脱御,则但有煮蒿僖怆之气,而 已离营魄.……譬如画者固以笔锋墨气,乃有笔墨而无物 体,则更无生物矣.宝大痴,云林而贼右丞,亦少见多怪之通 病也.(卷三,杜甫《废畦》评)
第一则评语中的"虿尾银钩"来源于古代书论.南齐王 僧虔诚论书云:"索靖字幼安,敦煌人,散骑常侍张芝姊之孙 也,传芝草而形异,甚矜,名其字势曰银钩虿尾,-[13]李白《鸟 栖曲》一诗,在构思上以时间的推移为线索,描写吴王19旦至 暮,有自暮至旦的淫乐场景.其末打破了旧题偶句作结的惯 例,以第七句"东方渐高奈乐何"陡然收尾.船山取书法运笔 取势与诗歌构思布局二者的相似性,以"虿尾银钩"来说明此
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诗结构的出奇绝妙.第---N评语通过对王维与黄公望,倪瓒 山水画的对比来论唐人的咏诗.王维的山水画,"笔墨婉 丽","笔意清润",体物工致,又富有诗意;黄公望,倪瓒山水 画,善用皴擦,略于体物,"风格简远逸迈","疏朗空灵".【" 船山认为,唐人的咏物诗有两种偏颇的创作倾向:其一善于 白描写景,于所咏之物精雕细琢,极镂绘之工,以李峤为代 表;其二注重抒情写意,但简于景物的描写,有时仅以物事为 题,写作时却完全脱离客观物事而主观抒情,以杜甫为代表.
船山对两种倾向都予以批评,他认为前者"有脂粉而无颜 色",生意索然;而后者"但有蕉蒿懂怆之气",魂已离体.船 山在绘画艺术上推王维于大痴,云林之上,其目的还在与要 求咏物诗的写作,既需具备描绘景物细致微妙的笔法,又能 属情达意.船山在《唐诗评选》中借鉴书法绘画的术语来论 诗,一方面旨在阐明诗歌的意旨神韵,另一方面也反映出其 主张诗歌与其他艺术形式之问,在更高层次上相互汲取和融 会贯通的思想.
另外,《唐诗评选》还以日常俗事来讥嘲诗人艺术功力的 拙陋.如以"和瓶倾醋","病蚕牵丝"(卷二,贾至《寓言》评) 来批评李颀,常建二人诗法的拙劣和境界的局狭,以"病腰 人"(卷三,岑参《所郭仆射节制剑南》评)来批评唐人排律创 作上松散冗沓的不良倾向,又以"山家村筵席,一荤一素" (卷四,岑参《首春渭西郊行呈蓝田张二主簿》评)来批评高适 七律情景离析分判的弊病.这写评语尖刻凌厉,极尽嘲弄讥 刺之意.
总之,船山论诗歌能广引博喻,其所征引的范围涉及了 自然世界,社会历史,艺术文化,日常生活等各个方面的内 容,有一种基于卓识通见之上的从容与自信,显示出过人的 灵心与智慧.虽然其评语中不无偏激和尖刻,但船山却不忌 后人的指责与批评,在褒贬前贤,调侃古人中也表现出船山 幽默诙谐的个性品格和达观磊落的襟怀,这也正是以明朝遗 臣自居,抱"孤愤"而终的旷代大儒,王船山之精神世界丰 富的另一面.
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ARestrictedViewoftheCharacteristicaboutChuanshan'SPoetryTreatise
ThroughtheCommentaryBookofSelectedTangPoetry CHENYong
(SchoolofCivilEngineering,ImnzhouJiaotongUniversity,Imnzhou730070,China)
Abstract:ThecommentarybookofSelected"FangPoetryisoneofthemostimportantWangC
huanshan'S
poetrywritings.WangChuanshanlivedintimesthatwaschangedfromMingDynastytoQing
dynasty.Af_
terthedownfallofMingDynasty,WangChuanshanpersistedinthathewasadherentsofMingdynasty,
andhealsoplayedvarioushistoricalrolesuchasaphilosopher,ahistoriographer,apoetandacritic.His
poetrycriticismnotonlyhasthefeaturesOftheagebutisalsoresoundedwithindividualcharacteristicsbe—
causeofhisuncommonexperienceandscholarlyattainments.
Keywords:thecommentarybookofSelectedTangPoetry;Chuanshan;poetrycriticism
范文二:美式风格的特点
美式风格:
美国是一个崇尚自由的国家,这也造就了其自在、随意的不羁生活方式,没有太多造作的修饰与约束,不经意中也成就了另外一种休闲式的浪漫,而美国的文化又是一个移植文化为主导的脉络,它有着欧罗巴的奢侈与贵气,但又结合了美洲大陆这块水土的不羁,这样结合的结果是剔除了许多羁绊,但又能找寻文化根基的新的怀旧、贵气加大气而又不失自在与随意的风格。美式家居风格的这些元素也正好迎合了时下的文化资产者对生活方式的需求,即:有文化感、有贵气感,还不能缺乏自在感与情调感。
美式风格的空间特点:
美式风格特点参照了权威装修门户土巴兔的美式风格案例来对照:
客厅:客厅作为待客区域,一般要求简洁明快,同时装修较其它空间要更明快光鲜,通常使用大量的石材和木饰面装饰;美国人喜欢有历史感的东西,这不仅反映在软装摆件上对仿古艺术品的喜爱,同时也反映在装修上对各种仿古墙地砖、石材的偏爱和对各种仿旧工艺的追求上。总体而言,美式田园风格的客厅是宽敞而富有历史气息的。
厨房:厨房在美国人眼中一般是开敞的(由于其饮食烹饪习惯),同时需要有一个便餐台在厨房的一隅,还要具备功能强大又简单耐用的厨具设备,如水槽下的残渣粉碎机,烤箱等。需要有容纳双开门冰箱的宽敞位置和足够的操作台面。在装饰上也有很多讲究,如喜好仿古面的墙砖、橱具门板喜好用实木门扇或是白色模压门扇仿木纹色。另外,厨房的窗也喜欢配置窗帘等。
卧室:美式家居的卧室布置较为温馨,作为主人的私密空间,主要以功能性和实用舒适为考
虑的重点,一般的卧室不设顶灯,多用温馨柔软的成套布艺来装点,同时在软装和用色上非常统一。
书房:美式家居的书房简单实用,但软装颇为丰富,各种象征主人过去生活经历的陈设一应俱全,被翻卷边的古旧书籍、颜色发黄的航海地图、乡村风景的油画、一支鹅毛笔……即使是装饰品,这些东西也足以为书房的美式风格加分。家庭室:家庭室作为家庭成员休息交流的中心,属私密性很强的空间,一般设于餐厅旁,并有电视机,同时沙发和座椅选择轻松明快的式样,室内绿化也较为丰富,装饰画较多。
范文三:法式风格的特点
法式装修风格特点:讲究将建筑点缀在自然中,在设计上讲求心灵的自然回归感,给人一种扑面而来的浓郁气息。开放式的空间结构、随处可见的花卉和绿色植物、雕刻精细的家具……所有的一切从整体上营造出一种田园之气。不论是床头台灯图案中娇艳的花朵,抑或是窗前的一把微微晃动的摇椅,在任何一个角落,都能体会到主人悠然自得的生活和阳光般明媚的心情。 还有一个法式装修风格特点是既对建筑的整体方面有严格的把握,又比较善于在细节的雕琢上下功夫。建筑造型上多采用对称造型,屋顶上一般都会有精致的老虎窗。外立面色彩典雅清新。
法式装修风格特点1、布局上突出轴线的对称,恢宏的气势,豪华舒适的居住空间。 2、贵族风格,高贵典雅。 3、细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条,制作工艺精细考究。 4、点缀在自然中,崇尚冲突之美。
范文四:常见风格的特点
地中海风格的特点
地中海周边国家众多, 民风各异,但是独特的气候特征还是让各国的地中海风格 呈现出一些一致的特点。
通常,“地中海风格”的家居,会采用这么几种设计元素:白灰泥墙、连续 的拱廊与拱门,陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。
当然,设计元素不能简单拼凑,必须有贯穿其中的风格灵魂。地中海风格的 灵魂,目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀,海天一色、艳阳高照的纯 美自然”。
地中海风格之特征
一:拱形的浪漫空间
“地中海风格”的建筑特色是,拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆 形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式,在走动观赏中,出现延伸 般的透视感。
此外,家中的墙面处(只要不是承重墙),均可运用半穿凿或者全穿凿的方式 来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情趣之处。
二:纯美的色彩方案
“地中海风格”对中国城市家居的最大魅力,恐怕来自其纯美的色彩组合。
西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩, 希腊的白色村庄在碧海蓝天下简直是制造 梦幻, 南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄、法国南部薰衣草飘来的蓝紫 色香气、北非特有沙漠及岩石等自然景观的红褐、土黄的浓厚色彩组合。
地中海的色彩确实太丰富了,并且由于光照足,所有颜色的饱和度也很高, 体现出色彩最绚烂的一面。所以地中海的颜色特点就是,无须造作,本色呈现。
地中海风格也按照地域自然出现了三种典型的颜色搭配。
蓝与白:这是比较典型的地中海颜色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中 海的东岸希腊。 希腊的白色村庄与沙滩和碧海、 蓝天连成一片, 甚至门框、 窗户、 椅面都是蓝与白的配色, 加上混着贝壳、 细沙的墙面、 小鹅卵石地、 拼贴马赛克、 金银铁的金属器皿,将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。
黄、蓝紫和绿:南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田,金黄与蓝紫的花卉 与绿叶相映,形成一种别有情调的色彩组合,十分具有自然的美感。
土黄及红褐:这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色,再辅以 北非土生植物的深红、靛蓝,加上黄铜,带来一种大地般的浩瀚感觉。
三、不修边幅的线条
线条是构造形态的基础, 因而在家居中是很重要的设计元素。地中海沿岸对 于房屋或家具的线条不是直来直去的, 显得比较自然, 因而无论是家具还是建筑, 都形成一种独特的浑圆造型。
白墙的不经意涂抹修整的结果也行成一种特殊的不规则表面。
四、独特的装饰方式
在构造了基本空间形态后,地中海风格的装饰手法也有
很鲜明的特征。
家具尽量采用低彩度、 线条简单且修边浑圆的木质家具。地面则多铺赤陶或 石板。
马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。主要利用小石子、瓷 砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材,切割后再进行创意组合。
在室内,窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。素雅 的小细花条纹格子图案是主要风格。
独特的锻打铁艺家具,也是地中海风格独特的美学产物。同时,地中海风格 的家居还要注意绿化, 爬藤类植物是常见的居家植物,小巧可爱的绿色盆栽也常 看见。
欧式风格
欧式的居室有的不只是豪华大气,更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线,精益 求精的细节处理, 带给家人不尽的舒服触感, 实际上和谐是欧式风格的最高境界。 同时,欧式装饰风格最适用于大面积房子,若空间太小,不但无法展现其风格气 势,反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然,还要具有一定的美学素养, 才能善用欧式风格,否则只会弄巧成拙。 造型欧式风格很讲究造型 门的造型设计, 包括房间的门和各种柜门, 既要突出凹凸感, 又要有优美的弧线, 两种造型相映成趣,风情万种。
柱的设计也很有讲究, 可以设计成典型的罗马柱造型,使整体空间具有更强烈的 西方传统审美气息。
壁炉是西方文化的典型载体,选择欧式风格家装时,可以设计一个真的壁炉,也 可以设计一个壁炉造型,辅以灯光,营造西方生活情调。
借助这三种造型,你的家居将充盈欧美文化的抽象美感 灯饰 在欧式风格的家居空间里,灯饰设计应选择具有西方风情的造型,比如壁灯,在 整体明快、简约、单纯的房屋空间里,传承着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影 绰绰的灯光,朦胧、浪漫之感油然而生。
房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明, 置身其中, 舒适、 温馨的感觉袭人, 让那为尘嚣所困的心灵找到了归宿。 家具
欧式风格的家居宜选用现代感强烈的家具组合,特点是简单、抽象、明快、现代 感强,组合家具的颜色选用白色或流行色,配上合适的灯光及现代化的电器,比 如音像器材,就仿佛为主人编织了一个明快美丽的梦想。 挂画 在欧式风格的家居空间里, 最好能在墙上挂金属框抽象画或摄影作品,也可以选 择一些西方艺术家名作的赝品,比如人体画,直接把西方艺术带到家里,以营造 浓郁的艺术氛围,表现主人的文化涵养。
简约风格
约主义源于 20 世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师 Mies Vander Rohe 的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的 核心思想。简约主义风格的特
色是将设计的元素、色彩、照明、原材 料简化到最少的程度,但对色彩、材料的质感要求很高。因此,简约 的空间设计通常非常含蓄,往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果. 以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、 本能的和理性 的需求,这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主 义。 简约主义是由上个世纪 80 年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的 基础上发展起来的,90 年代初期,开始融入室内设计领域。 红、 黑的搭配是永远不会过时的经典。 白、 白色因此显得更加纯净, 红色特别热烈,黑色沉静;最适合点睛之笔的是金属的明亮和玻璃的 清澈。 在做简约风格的作品,我觉得一定要把握黑、白、灰原则。色调 太深或是深色调用的太多,则会让空间变的沉闷,色调过浅则会使空 间显得肤浅,飘起来,所以适度地把握绘画中的黑白灰素描原则,则 显得至关重要。在对空间的素描关系有了很好的把握的同时,我们千 万不能忽略的是色彩,因为色彩是构成空间的重要元素,一个不经意 的亮色或许会为空间增添太多的活力及冲动。
佛教里的禅最高境界是无言,而空间的表情我崇尚“少即是多”, 它不刻板,是自由的曲调,自然而率性,设计和禅修也是异曲同工。
中式风格
中式风格是我们中国独有的建筑文化语言, 或者说是我们中国几千年 以来,传统文化的积淀。中国古老的文化艺术,特别是在汉唐和明清 时代尤为突出。由于中国人接受孔孟之道,所以具备包容、含蓄、沉 稳、大气,同时也透露出浓厚的书卷气息。那么运用在建筑上或者室 内设计中,于是产生了我们独有建筑、装饰风格-----中式。 中国是一个古老而又文明的国度,经过几千年的风雨磨砺,在建 筑中,在设计上,心灵手巧的中国人发明、制造出了一个又一个的奇 迹。比如中式窗花、雕刻! 中式风格的具体特征从以下几个方面体现: 1、极强的对称性; 2、浓厚的色彩; 3、大量的木制艺术品; 4、书画瑰宝; 5、家俱配饰极具中国的文化特征。
中式风格要点:中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩 上。室内多采用对称式的布局方式,格调高雅,造型简朴优美,色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括 字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等,追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内 装饰艺术的特点是总体布局对称均衡,端正稳健,而在装饰细节上崇尚自然情趣,花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化,充分体现出中国传统美学精神。 中式风格适合人群:性格
沉稳、喜欢中国传统文化的人。
在单个的内部空间上,典型的中式空间也相当讲究“隔断”,并且这种隔断,目的 并不在于要把空间切断,而是一个过渡、一个提醒、一个指示,常常“隔而不断”。
碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕,不但用来“隔而不断”,还有很强 的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙,很久以前的中国人就运用如臻化境了。 2 、中式家具 西方设计界认为:“没有中国元素,往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风 格,便是以西方的装饰风格和家具为主,混合入一到两件中式家具,往往产生极 美的效果。 事实上,经过数千年的承传,目前还可见到的中式家具,已经是大浪淘沙后 的经典,所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候,除了考虑 它的材质,恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 ■案 又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设,多采用雕刻作
装饰。案出现在神圣的场合,后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化,很 能体现中国文人的审美特点。 ■桌 中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的
门面,通常要上好的硬木,造型稳重端庄,做工细致,装饰考究。桌面通常是 1M 的距离,这是中国古人的社交距离。 ■椅 中式家具的椅子,有太师椅、有官帽椅、有圈椅,不同的椅子有不同
的大小尺寸,其中清太师椅最大,常放在正厅中。 ■床 目前我们能看到的中式床,是四柱式或者六柱式的架子床,架子上可
以围上帷幔,床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢?中式床还有罗 汉床,有点像加宽的长条椅,没有架子,通常放在书斋午休时用。 3 、中式装饰 传统室内设计的装饰手法,是中国人含蓄气质的体现。 蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音,可寓 有福;“鹿”与“禄”谐音,可寓厚禄;“鱼”与“余”谐音,可寓“年年有余”。 “梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻,借用植物的某些生态 特征,赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”,寓意人应有“气节”,梅、松耐寒, 寓意人应不畏强暴、不怕困难。 同理,石榴象征多子多孙;鸳鸯象征夫妻恩爱,松鹤表示健康长寿 传统中国建筑的开间数、踏步数,都有讲究。古人崇“阳数” ( 奇数 ) ,以“九” 为尊,九字或九字的倍数是佳选。
此外,中式风格的室内装饰还有名人字画和书法,可以不是出于名家手笔, 但无论是从立意上,还是从画者或者书者的功力上,要求拿得出手,
否则挂些敷 衍潦草的墨迹,会败坏整体的居家环境。 4 、中式设计思想 中国古人对居住环境的研究和追求,其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一 些室内设计理念,和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 ■宜设而设,精在体宜 在明清时代,“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释 是:“宜可以分为三类,一是因地因人制宜,二是宜简不宜繁,三是宜自然不宜 雕琢。 ( 《环境艺术设计的新视野》) ” 文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计:“一般设卧榻一、榻前仅臵一小 几,几上不设一物;设小方杌二,小橱一;室中清洁雅素,一涉绚丽,便如闺阁 中,非幽人眠云梦月所宜。” ■删繁去奢,绘事后素 删繁是指去除过于复杂的装饰,去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到 以人为本,就以为是“给脖子套张饼”,其实人在家居生活中的不便与方便是相辅 相成的,过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”,恐怕会起到负效果。 “绘事后素”是孔子的话,是他对美的一种看法。在孔子眼中,绘事是那种装 扮出来的美丽效果,而素则是自然的、气质的美,孔子认为“素”要美于“绘事”。 这体现了一种“大美无言,大象无形”的中国士大夫的文化追求。 ■因景互借 去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”, 建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。 因景互借,体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院,小环境 和大环境统一在一起考虑,目的是实现一个艺术化的生活环境。
东南亚风格
东南亚风格有种说不清道不明的神秘调调,它不仅和印度、泰国、印尼等东南亚国家有 关,还以东方文化中那种说不清道不明的神秘感混搭着一切元素。虽然三言两语,我们无法 将“东南亚风格”完全描述清晰,但不少事物是紧密相连的,例如清凉的藤椅、泰丝抱枕、 精致的木雕、造型逼真的佛手、妩媚的纱幔等等,当这一切和谐地兼容于一室时,我们便能 准确无误地感受到那种东南亚的清雅、休闲的气氛 风格解析 风格沉静与热烈并存 早期的东南亚风格强调婉约、香艳和妩媚,但是随着生活在积累中沉淀,东南亚风格也 摒弃了一些浮华,把耐看的经典元素沉淀下来,逐渐发展成如今的“新东南亚风” ,或者可 以称之为“经典东南亚风” 。在此种风格下,家居物品更多地融入了现代简约手法,将亚洲 文化凝结成象征意味浓郁的系列符号, 并通过不同材料和色调的搭配, 在保留自身特色之余, 产生了更丰富多彩的变化。 东南亚风格的许
多家具样式与材质都很朴实,但是善用各种色彩,通过软装饰来体现其 绚烂与华丽,使总体效果看起来层次分明、有主有次,搭配得非常合适。因此,把住了它的 精髓,营造东南亚格调的家居环境,并不一定要大动干戈,有时候只需要一些小小物件,就 可以轻松实现。 东南亚家居和现在提倡的重装饰的装修理念对味, 既不一味地追求奢华也不 过分沉溺于暧昧,简而言之就是在异国情调下享受极度舒适,重细节和软装饰、懂得用对比 来营造氛围,沉静与热烈并存。 色彩深色调为主,局部点缀艳色 东南亚风格家居在色彩方面没有严格的限制,但大多数以深色调为主,局部点缀鲜艳浓 丽的色调。如温暖的深棕色、耀眼的金色、妩媚的暗红色、神秘的藕紫色、沉着的墨绿色等 色调,常常被大规模地运用,不着痕迹地显露出几分贵族气息,营造一种沉稳大气,富丽堂 皇的异国情调。 香艳的紫色是营造东南亚风格的必备,它的妩媚与妖冶让人沉溺,但在使用时要注意度 的把握,用得过多会俗气,适合局部点缀纱缦、手工刺绣的抱枕或桌旗;清新可人的蓝绿色 是近年来的流行,使用时可比紫色多一些,如窗帘、桌布、挂毯等。无论选择什么颜色,注 意把握原则,大面积使用协调色,小范围使用对比色。 材质崇尚自然 东南亚的家居风格非常崇尚自然。比如在材质方面,东南亚风格会大量运用麻、藤、竹、 草、原木等天然的材料,从而营造一种充满乡土气息的生活空间。除了柚木外,藤、海草、 椰子壳、贝壳、树皮、砂岩石等都可制作成家具、灯具和饰品,散发着浓烈的自然气息。 家具最朴素的样式、最沉实的材质 虽然东南亚风格善于使用色彩,但其风格的绚烂和华丽全靠软装饰来体现。在这样的华
丽基调下,家具却反而选用最朴素的样式、最沉实的材质,两种完全不同的性格互相映照, 方才构成最为饱满的东南亚风情。 此外,由于东南亚国家多有殖民历史,传统的家具样式受到欧式家具的影响,产品很有 特色,造型上喜欢用曲线,或饰以包铜和错铜,或描以丰富彩绘,或精雕细刻,非常适合现 在流行的混搭风,可与中式、美式、欧式家具混搭。 布艺艳丽色彩、繁复线条 东南亚纺织工艺发达,漂亮的布艺才是家里最重要的装饰。一条艳丽轻柔的纱幔、几个 色彩妩媚的泰丝靠垫,流光溢彩的东南亚风布艺,犹如一场浪漫、柔媚的舞蹈,举手投足间 带着一种软绵舒适的慵懒,是成就东南亚风情最不可缺少的道具。 细致柔滑的泰国丝、白色略带光感的越南麻、色彩绚丽的印尼绸缎、线条繁复的印度刺 绣??这些充满异国风情的软
装布艺材料, 在居室随意放置, 总能起到看似漫不经心的点缀 作用,会为空间在一种不露痕迹的软装氛围里营造一种贵族气息。 饰品浓郁色彩,异国风情 东南亚家居饰品以浓郁鲜艳的色彩和异国风情而闻名,性格太强烈了,往往一件就能为 空间定性。石雕人像、陶瓷饰品、木质器皿这些带有民族特色的工艺品,可以很好地渲染气 氛;印尼的木雕,泰国的锡器可以拿来作为重点装饰,即使随意摆设,也能平添几分神秘气 质。
东南亚风格的搭配虽然风格浓烈,但千万不能过于杂乱。 木石结构、砂岩装饰、墙纸的运用、浮雕、木梁、漏窗都 是东南亚装修风格中不可缺少的元素。色泽以原藤、原木 的色调为主,大多为褐色等深色系,在视觉感受上有泥土 的质朴。
东南亚家具大多就地取材,比如印度尼西亚的藤、马来西亚河道里的水草(风信子、海藻)以及泰国的木皮等等纯天然的材质,散 发着浓烈的自然气息。
装饰品很妩媚,东南亚饰品的形状和图案多和宗教、神话相关。芭蕉叶、 大象、菩提树、莲花等是装饰品的主要图案
东南亚风情的卧室中一条艳丽轻柔的纱幔、几个色彩妩媚的泰丝靠垫
加上布艺的点缀搭配, 非但不会显得单调, 反而会使 气氛相当活跃, 在布艺色调的选用上, 东南亚风情标 志性的炫色系列多为深色系, 且在光线下会变色, 沉 稳中透着一点贵气。
欧式田园风格
大致可分为英式田园风格和法式田园风格等,英式田园家具的家具特点主要在华美的
布艺以及纯手工的制作,布面花色秀丽,多以纷繁的花卉图案为主。碎花、条纹、苏格兰 图案是英式田园风格家具的永恒的主调。家具材质多使用松木、椿木,制作以及雕刻全是 纯手工的,十分讲究。 法式田园家具的特点主要在于家具的洗白处理及大胆的配色,以明媚的色彩设计方案 为主要色调,家具的洗白处理能使家具呈现出古典美,而红、黄、蓝三色的配搭,则显露着 土地肥沃的景象,而椅脚被简化的卷曲弧线及精美的纹饰也是法式优雅乡村生活的体现。
欧式田园风格设计要素
欧式田园风格:重在对自然的表现,但不同的田园有不同的自然,进而也衍生出多种 风格,中式的、欧式的,甚至还有南亚的田园风情,各有各的特色,各有各的美丽。主要分 英式和法式两种田园风格。前者的特色在于华美的布艺以及纯手工的制作。碎花、条纹、苏 格兰格,每一种布艺都乡土味道十足。家具材质多使用松木、椿木,制作以及雕刻全是纯手 工的,十分讲究。后者的特色是家具的洗白处理及大胆的配色。家具的洗白处理能使家具呈 现出古典美,而红、黄、蓝
三色的配搭,则显露着土地肥沃的景象,而椅脚被简化的卷曲弧 线及精美的纹饰也是法式优雅乡村生活的体现。 欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。 欧 式田园风格设计在造型方面的主要特点是: 曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚 自然等。 重在对自然的表现是欧式田园风格的主要特点, 欧式田园风格在对自然的表现的同 时又强调了浪漫与现代流行主义的特点。 宽大,厚重的家具也是欧式风格中必要的元素。欧式客厅顶部喜用大型灯池,并用华丽 的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形,并用带有花纹的石膏线勾边。入厅口处多 竖起两根豪华的罗马柱,室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面最好用壁纸,或选用优 质乳胶漆,以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。欧式客厅非常需要用家具和软装 饰来营造整体效果。深色的橡木或枫木家具,色彩鲜 艳的布艺沙发,都是欧式客厅里的主 角。还有浪漫的罗马帘,精美的油画,制作精良的雕塑工艺品,都是点染欧式风格不可缺少 的元素。
【欧式 田园风格 案例展示】
Part1: 客厅装修 : 欧式田园 风格 在客厅的装潢上注重材质的选择,木质的楼梯围栏及茶几都是田园气息的绝佳表现手 法,大气的玄关及门廊线条能为整体的构造添加开阔的田园意境。最后,植物是一定不可缺少的装点,所 有的饰品都不如一抹绿色显得天然灵动
Part2: 卧室装修 : 卧室的装点注重色彩与线条的 搭配 ,一方面要舒适安逸,以保证休息的质量;另一方面也不能缺少田 园自然气息带来的各方面感官的沉淀于回归。藤蔓、流苏、螺旋线条都是不错的选择。
Part3:浴室 装修 :
浴室的装修重在舒适度与光线的配合,即使在平日里也不至于显得沉闷压抑。在浴室里添上几处小型 盆栽能使得欧式田园气息更加浓厚哦!
欧式田园风格 与其他 田园风格 ,例如韩式田园风,最大的区别就在于在植物图案的缔造上较少使用 碎花,而会选择更加大气、沉稳又不失灵动整朵花簇。底色上会有别于传统的欧洲 古典风格 ,即浅色调
运用的更多一些。
欧式风格厨房
欧式风格鉴赏
韩式田园风格
铁艺(黑和白) ;碎花墙纸;格子布;墙上的隔板;装饰用的圆形彩绘瓷盘以及把它们 吊在墙上的搁架;窗子顶上垂下的类似遮檐的布;窗子半腰开始垂下的窗帘布;具有田园风 情的花盆(就是花朵特别多的,比如雏菊等) ;木栅栏的应用;洋气的奶茶具和配套的托盘; 布偶;木制或藤制的家具;带“腰带”的上下花纹不一样的墙纸;等等标志性的元素
,渐渐的 人们把这些元素带到了现实生后中的装修当中,所以就有了现在的韩式田园风格。 (一)配色:田园风的主流配色就是用 1 种浅色 A 为主打配几种浅色来形成总体颜色风格, 使整体感觉很浪漫,主打色常用白色,配色主要以同色系(深浅不一)的粉色(粉黄、粉蓝、 粉绿、粉红反正就是粉粉的感觉)但是要注意,比如说你选择的配色是粉黄,那像粉蓝粉绿 就要少出现,点缀可以,但是不能多, 对比和平衡就是这个意思。 一般白色为主色调的话, 墙面多用有色墙壁或墙纸或木条墙纸 (就是看上去像浅色木屋 的那种条文) 和地板来搭配, 最好不要墙壁和地板都是白色或者近白色, 会造成一片白茫茫, 主题不突出的缺点,田园风要求温馨紧凑,如果主体不突出,就无法形成紧凑感。 (二)沙发,韩式田园风的沙发,多选择布艺沙发。 (三)碎花 在韩式田园的家居中,碎花是最常见的素材,但是要注意几点,尽量不用碎花布当沙发 套,如果要用的话,也千万不要选择那种大朵大朵密密麻麻的花,花要小,虽然是平铺整个 布面,但是间隔要大,花朵本身要小,而且碎花主要用在墙纸(大部分是上半部的墙纸上) , 而窗帘、床具和蚊帐,尽量少用为好。 (四)窗帘 田园风的特色遮帘有以下两种,可以选择一种或者几种用,但无需全部用上,除非是出 于美观搭配上的需要: 窗子最上方类似遮檐的那一段布; 窗子半腰开始往下遮; 其他的款式就和普通风格的差不多了, 窗帘造型简单点没关系, 不需要像宫廷风格的窗 帘那样缠来缠去,颜色浅点粉点 说说窗帘布的花纹,可以用条文,格子,图案,小格子的布每个格子里面是空的,大格 子里面则可以套上其他图案,比如一颗心,或者大格子套小格子,并且大格子相邻两格可以 是不一致的图案,至于图案,注意了,这里的图案可以是花,很多很多的花,但是很多很多 的花的话,花要小,小到远看是个小点那样的,碎花窗帘可是韩式田园风格中的一大亮点。 (五)墙纸 墙纸是营造田园风的基础之一,有两种,一种就是普通的墙纸,平铺整面墙,还一种就 是以腰带隔开的上下不同花纹的墙纸,暂时没看到满意的碎花墙纸(颜色要浅) ,比较有田 园风的墙纸当然就是以腰带隔开的上下不同花纹的墙纸了, 在色彩方面最主要的特征就是以 暖色调为主:淡淡的桔黄、嫩粉、草绿、天蓝、浅紫??清淡的、水质感觉的色彩 (六)花 (七)彩绘圆形瓷盘和方形小画框
挂在墙上的彩绘圆形瓷盘和方形小画框也是组成经典田园风的基本元素之一, 啊, 我不 是说用绳子把盘子吊在墙
上,是指用铁架子装的,挂在墙上那种,或者墙上木制的横搁板上 立上几个圆形瓷盘,当然这些瓷盘一定要有浅色系的斑斓图案。 另外,专门的田园风陈列柜也是陈列这些圆形瓷盘的好地方 (八)木制家具 韩式田园风的家具以纯净的象牙白为主,附以幽雅的实木雕花,或是手绘图案,造型有 点欧式的样式。 (九)注意家庭配件 家庭配件也很关键的, 浪漫的蕾丝、 绿色植物、 随处可见的卡通娃娃、 毛绒地毯等装饰。 像什么中国结,CASIO 计算器啊之类的,最好用田园风的整理盒收好。 总之韩式家居似乎和韩国一样,总有一种说不出的卡通气息,童话氛围,到处凸显小巧可爱, 就像个乖乖悄悄的小女孩
范文五:中式风格的特点
中式风格的特点:中式风格的室内设计古朴典雅,能反应出强烈的民族文化特征,让人一看就容易理解其文化内涵,特别是对中国人,更是有一种亲和力。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。
但是,在室内设计中采用中式设计时,要注意融入现代元素,一味的照搬古代设计范例,往往得不到好的效果,毕竟室内设计不同于古玩收藏,照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠,老气横秋,了无生趣。 在新一代中式设计上,要取其传统的精华,传统的设计中哪些应该留下来,哪些应该换新,这里面大有文章,不同的人有不同的理解和做法,不同的理解就可以设计出不同的作品来,各有特点。但是一定要追求神韵。只是形似是不足的,在反应中国传统的时候,同时反应这个时代,重要的是追求神似。
在制作技术上也要跟上时代,古代中式主要材料是木、石材料,现代技术产生了很多的材料,很多都可以用到中式设计中,可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装修,是目前设计中式是否成功的标志。
只有既能体现中国传统神韵,又具备现代感的设计,才能是真正的现代中式风格。
中式装饰一般是指明清时期那种中国传统装饰,这种风格更能体现一种文化的缩影。就拿明清时期制作的家具来说吧~有些家具当时是文人参加设计打造的,使设计充满淳朴;雄伟;宁静的一种气息存在。那种古典气息永远会藏人们的心中,特别现在文化素质高的人,更能
体会出来。中式风格装饰是以实木为主要材料,充分发挥木材的本身物理性能,独特的制作结构,使制作出来的家具经久耐用,更加有"千年牢"的美称~木材的雕刻,以及家具的造型;摆设的配搭,还有现代的灯光效果等多方面的衬托,整个家居环境都被它改变;溶合在一起,造出一个古色古香的环境来。体现一个人的人品修养,人与自然更加溶合。
中式装饰常用元素
花板:形状多样,有正方形;长方形;八角形;圆形等形状。雕刻图案内容多姿多彩,丰富多采的含意,中国的传统吉祥图案我相信都能在花板找到,什么福禄寿禧;事事如意,等等图案。合理的几何学拼图形状,线条优美,令人产生多种的审美观。特别四块长方形组合在一起,形成一幅完整图案,挂在客厅的沙发;电视地柜上面,更加点缀出一种典雅。
条案:在古代多数作供台之用,大型的有,,,米长,台上面放着先人的神位,逢年过节烧香拜祭。这也难怪的,我们中国人一向是有那种忠孝的美德。条案的脚造形多样,有马蹄;卷纹等型状,台面有翘头和平头两种。在现代家居中,有些房子空间小,多数将规格改小,有作风水玄关之用,放在走廊;客厅;书房等地,台上面摆设自己心爱的装饰品,衬托一种和谐;庄严的气氛来。
屏风:屏风的制作多样,有挡屏;实木雕花;拼图花板组合而成,还有黑色描金屏风,手工描绘花草;人物;吉祥图案等描绘,色彩强烈,配搭分明。现代酒店的餐厅间隔;客厅等摆设间隔。更加有田园风光
的宁静,雅致。
圈椅;官帽椅:整个中式风格装饰起着重要作用,是明式家具的代表作。造型合理,线条简洁。直今为现代人所喜爱~抛开复杂繁琐的因素,是中式风格装饰的所在,往往这些椅起了重要的作用。官帽椅分为:四出头官帽椅;南官帽椅。两椅一几的摆设在客厅;书房等地方,淳朴;沉稳由然而生。
灯光;字画:现代的电灯在古代是没有的,现代家居有了它更加理想。合理的灯光照射,使那些古典元素充满生命,让人精神,照出一种温馨;浪漫的心情来。字画的挂设,同样有书香世家的气氛,可以说:现在的毛笔字越来越少啦,相反只是电脑打出来的字越来越多罢了~ 材质
黄花梨、紫檀、酸枝、鸡翅木、铁力木、黄杨木、榆木、瘿木。 尽管目前人们大都居住在西式的高楼大厦里,但历史悠远的中式家居风格仍获得了很多人的青睐。一种“新中式”的装饰风格逐渐出现,并率先在中高档家庭装修中占领了一席之地。
曲径通幽处——空间层次多
中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中,又得到了全新的阐释:依据住宅使用人数和私密程度的不同,需要做出分隔的功能性空间,则采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分;在需要隔绝视线的地方,则使用中式的屏风或窗棂,通过这种新的分隔方式,单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。 飞流直下三千尺——直线装饰出新意
在“新中式”装饰风格的住宅中,空间装饰对采用简洁,硬朗的直线条,而且有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具,来搭配中式风格来使用,直线装饰在空间中的使用,不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求,更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格,使“新中式”更加实用、更富现代感。
移步就变景——细节出效果
在住宅细节装饰方面,“新中式”装饰风格非常的讲究。尤其在面积较小的住宅中,往往可以达到“移步就变景”的装饰效果。像窗棂、砖雕、门礅等这些传统住宅中的建筑构件,经常被设计师用来做局部的装饰,以展现中国传统艺术的永恒美感。
万绿从中一点红——扮美空间饰品多
即使采用了“新中式”来做住宅的整体风格,主人们也会在空间中摆放大量的装饰品。这些装饰品包括数量繁多的绿色植物、布艺、装饰画,以及不同样式灯具等等,这些装饰品可能来自世界各地,有着多种风格,当空间中的主体装饰物还是中国画,宫灯和紫砂陶等中国传统饰物。这些中式装饰物的数量不多,但在空间中起到了画龙点睛的作用。
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