这一刻,我在长城脚下的公社,这里真美。独栋的房 屋里有竹帘一样的隔断,矮桌上放着精致茶具。香炉里袅袅 的是甜滋滋的棠梨香。很久没有休息,也很久没有放松。我 站在阳台向外望,群上利落的耸立在远处,还有星点灯火。 一瞬间就想起两年前住的村屋,应该是跟公社平行的地方, 亦或许看到的山是同一群。曾经的村屋里,看到的山总是失 火的红色,如果再添一杯桂花酿,或许会看到山鬼拉着手摇 晃的舞蹈。我写过一篇文章叫《倒淌河》 ,便是描写了这些 场景。 “倒淌河,就是一条倒着流淌的河。我躺在被爱情弄 脏的河底,再也张不开我的腿。 ”
我在长城公社住的一夜,只因为公司协助某时尚活动 在此酒会。我看到铺陈在床上的衣服帽子们。像一片乌云。 有人说选择黑色永远不会错,有人说喷错香水的女人没有未 来。 此时我却只愿溶于夜色中, 像两年前, 穿着花哨的衣服, 把所有的色彩都别在身上,把桂枝味的男士香水喷洒在身 上。在某块灯红酒绿的泥泞里烈酒吞杯,跳上一直静静哭泣 的舞蹈。
我不太会写自己,我是指,没有一个假象小说外壳的 写。不能随便就从楼顶跳下去,也不能随便就杀了谁或被谁 杀。也不能分裂。我喜欢听别人评价我,我喜欢别人用颜色
说我:“这个颜色真你! ”我写小说,就是希望别人把那个小 说中的人套在我身上。 也不想跟别人解释, 我是一个上班族, 我借来一身晚礼服参加某个活动。我从不儹越选择黑色的高 跟鞋,我被坏老板骂了即刻便想去勾引她老公然后拍有低俗 有恶心的照片传给她。我宁愿我永远是一团年轻迷幻的梦, 不会开车但是懂各种酒,会抹上艳丽唇膏从促狭的生活中挤 开一个口子,抽着烟走在北京春风沉醉的晚上。这样的我会 让别人看了,有一种飞的状态,让包括我在内的所有人都看 到希望:哦,原来我们身边还生活着这么带劲的人。像一片 咸湿的海,太绿了,没有人能触摸到她。
这样的距离感源于我的英雄主义情结。我所有的英雄 主义情结都跟写作有关。我曾经写过一篇散文叫《地下室》 , 真实的描述了我写书的那一段时间的状态。我写到最后简直 热血沸腾,当我离开一个囹样的龌蹉的空间时,我扭过头淡 淡地说:“其实,我是一个作家。 ”我把所有的希望注射入凤 鸾春恩车,红色的希望就被一颠一跛的送出去。我身边有各 种各样的朋友,他们有的生活在西藏,为尼泊尔杂志供稿, 有的生活在成都,住在屋顶花园,屋后种植着一大片碧绿的 叶子。有的生活在大理,在一团湿润的梦里,宁愿走火入魔 不愿立地成佛。我嫉妒他们的勇敢,可以沉沦于飞翔的状态 不愿醒来。嫉妒变成了一支笔,带着我乘坐菠萝快车,终于 变成一个传奇。
A Dream of Us
我依然可以清晰地记着那天晚上我落魄的样子。 我刚下英语 课, 带着一颗疼痛的龋齿一枚呻吟的胃和一种想要跟人械斗的情 绪独行在马路上。 这是山本打来电话, 告诉我, 他已经来北京了。 他言辞犀利的逼迫我去鼓楼陪他喝酒。 我呵呵的涂了一层血红色 的口红就奔赴鼓楼待命了。
那天晚上我和山本吃了好多的卤煮炒肝等等, 这些北京著名 食物在他口中被说成是包皮和精液汤。 我们喝了很多酒, 之后我 们拎着酒瓶子在鼓楼游逛,就在这种情形下,我看到欢欢。他和 那熟悉的一帮人大蝗虫般横亘在马路边, 被一群啤酒包围。 山本 当时很迷欢欢的乐队, 我们就这样在微醺的醉意的包围下厚着脸 皮走过去加入到他们的行列中。
是的, 这就是我第一次见欢欢时的场景。 她穿着早市五块钱 一件的招牌花衬衫举起酒瓶跟我碰杯。 当时的我落魄有糟糕。 我 想那是一定穿着一身黑色的衣服, 只有嘴唇血红。 欢欢回忆起当 时的我,用了四个字,风情万种。虽然我不能理解这样的我怎么 能跟这样如此冶艳的词联系在一起。 那天晚上我们似乎喝了通宵 的酒,说了很少的话,一些人似乎还抽了叶子,显得很飞。第二 天早晨我躺在如家的床上, 山本在地上睡得酣畅。 我混沌的意识 不停地提醒我那是一场梦。
我问欢欢,你要不要吃西红柿。欢欢说好。我就无意识的拐
骗万人迷欢欢拐进了旁边的小巷。 很遗憾那天我们没有找到午夜 营业的蔬菜摊, 于是我们去一家成都小吃吃一盘糖拌西红柿。 那 天晚上我们其实说了很少关于他们乐队的事情。 我当时给一些小 公司做零碎的翻译, 挣着比大学生还低的工资, 勉强的维持温饱。 那几天我正好在做一些关于伍德斯托克音乐的翻译, 话题就有此 延展开来。
我和欢欢对那个年代的美国都异常向往。 文艺复兴后新的文 化产物嬉皮文化,那个充满着性与暴力,爱与和平的年代,那些 花里胡哨的嬉皮们, 都令人着迷。 欢欢抠着皮裤上的洞沉默是我 觉得他像 Jim Morrison和 kurt Cobain的结合体。 他是那样的性感 迷人。 浑身带着末世般的凄美, 那是在我们生命里从没出现过的 一种男人,我想那是上帝为我造的一个天使。
吃完西红柿后欢欢醉醺醺的对我说, 跟我回家吧。 就是那么 一瞬间,我脑子里划过一道明亮的闪电,我瞬间清醒了,我说, 不,我要回家。我在忽明忽暗的灯光里告诉自己,我不要当一个 果儿,我需要更多的东西。
欢欢听了我义正言辞的拒绝后愣了一下,然后说:“好吧。 ” 我们默默的抽了一会烟,就分开了,分开时欢欢对我说:“祝你 好运” 。对于那天之后的印象在宿醉之后显得光怪陆离,我只是 记得首班城铁上的我昏昏欲睡, 但是邂逅了一场盛大的日出, 那 宏大的日出好像上帝眷顾的手伸向我。没错,是伸向了我,我在 每个难眠的夜里祈求上帝给我一个天使。上帝把欢欢给了我。
二
之后欢欢的演出我几乎每场必去,刚开始的时候是自己买 票,到了后面是跟乐队一起进。每次 D22的人卡我的时候,欢 欢就拉着我的手对他们说,乐手,然后理直气壮地走进去。我认 识了他们乐队的小白,四四,刘明, bb 。他们都是很好的人,每 次演出后大家就找一个地方吃饭。 麻地或者老马拉面。 他们的感 情象亲兄的一样的好。 欢欢所扮演的角色总是看着一群人互相岔 然后各种傻笑。 他们像是一群彻底活在六十年代美国的嬉皮, 每 当他们酩酊大醉的时候,每当他们躺在马路边放一首 lggy Pop 这摇滚老炮或者穷街涅槃的歌的时候, 我总是觉得自己像是在电 影里。
在欢欢清醒的夜晚, 我会去他在北新桥的家, 当时他和刘明 以及刘明的女人住在一起。 我们充耳不闻刘明震天的呼噜声或者 他们两口子惊天动地的做爱的声音, 在客厅那个弹簧蹦出来的条 纹沙发上弹琴唱歌。 那个时候欢欢已经有了放弃朋克的苗头。 我 们的交流总是有些末世般绝望气息的小夜曲。 在年长的那些中我 们都发现那些直抒胸臆的音乐形式太过硬朗了, 我们需要一个暧 昧模糊的洪水猛兽。 欢欢喜欢和威士忌讨厌红星二锅头。 欢欢曾 经把一整根香蕉红星二锅头里, 过了两天后他拿起来喝, 天真而 惊喜的告诉我味道好像朗姆酒。 有时他们馋久了, 会去 711顺一 瓶苏格兰 .
那时候欢欢叫了我很多东西。 在那个条纹沙发上, 他教我弹
琴, 教我怎么给自己编织一个美国梦。 我们都爱涅槃, 把 Cobain 当成神一样的人, 但是欢欢的乐队是朋克, 他说他必须跟神保持 一段距离, 他永远无法超越神。 我们在无数睡不着的夜晚和醒不 来的清晨想有一天可以坐上时光机去阿伯丁找 Cobain 。 跟珍珠酱 和洞穴一起演出, 欢欢穿着花衬衣和驼色的毛衫, 长头发遮住脸 的样子常常让我想起 Cobain 在那场不插电演唱会时的样子,在 我的要求下欢欢每次唱歌前都会说, good eveing.常常听他唱抒情 版的时候哭,我想,为什么 cobain 要死呢,为什么神也会死呢。 我在这样疼痛的夜晚产生一种严重的顾影自怜的情绪。 我们是靠 自己的理想的世界生存的活着的孩子。 我们会在乌托邦里, 殊不 知伍德斯托克音乐节只是一个传说,现在只有迷笛。
由此迷笛音乐节,刘铭他们都去看了,我和欢欢没有去,晚 上我们买了一些彩色小灯笼挂在家里, 开不插电演唱会。 唱完歌 后我们喝了一些威士忌,我们看着忽明忽暗的彩灯沉默了一会, 我问欢欢:“你看这些彩灯像不像星星?”欢欢想了想,模仿狮 子王里辛巴的爸爸木法沙的语气对我说:“儿子,每一颗星星上 都有一个死去的君王,他们在看着我们。 ”我笑了 , 想了一会说 :你说 cobain 会不会也在上面看着我们?欢欢扭过头看着我, 当时 的感觉有点不对劲, 可能是就的缘故, 我觉得眼前的一切都沾上 了雾,很虚幻,不清晰。欢欢认真地说:“可能吧,他看到我, 一定会说, 这小子怎么这么像我! 我推了欢欢一把, 笑着说:“得 了吧,别逗乐你。 ”欢欢被我推倒在地,他躺在地板上,又是一
段沉默后说:“ cobain 可能还会问我,你旁边坐着的那个妞是不 是你老婆 courtney ?”我的头翁的一下短路了。欢欢做起来,拍 了一下我的肩膀说:“我会说,没错。 ”
三
说完这句话后欢欢突然消失了, 他们乐队也宣布无期限的休 整。 我去北新桥的家找刘铭的时他神色迷离的告诉我, 他也不知 道欢欢去哪里了。 他说他们都在想一些事情, 这事情必须想清楚, 如果想不清楚就不能继续玩下去。
欢欢失踪后我开始自己玩, 我坦然的把欢欢的那句话当成是 他一时兴起的玩笑, 我甚至有些高兴, 我曾经不想当一个果儿的 愿望已经实现。但是我自己玩的那个秋天真是我过的最冷的秋 天, 这不是我在矫情的怀念欢欢的陪伴, 而是有很多现实原因造 成的。
我开始越来越偏执地需要独处。 为此我搬出了曾经跟一个女 孩同租的房子, 我也不知道怎么了, 好像必须逼自己处于一个家 徒四壁的监狱一般的地方才高兴。我搬到村里一个酒吧的楼上, 家很小,窗很高,没暖气,不安全,但是出门有一个面朝北的窗 台,能看到树。周围住的都是一些外地人,与其说是酒吧还不如 说是妓院。
我剪了一个很短的头发, 这样看起来像一个男人。 也没有心 思做翻译,赚的钱非常少,我靠一件刮开口的皮衣过冬。我买不 起新衣服和奢饰品, 但是在动物批发市场买了很多很多颜色斑斓
的帽子。很便宜,混纺和晴纶,常常起毛球。酒红色酸橙色艳粉 色,很多顶。
Bb 帮我找了一个很小的酒吧驻唱,基本上不赚什么钱,因 为酒吧太小没什么名气, 但是我很重视那里。 因为有个很好的老 板娘,她总请我喝各种各样的酒,从 havana 到桂花酿。而且我 觉得独立就因该在那种地方唱,没多少人, 但是有些人因为你 唱的歌哭了有些人笑了有些人湿了。 我想一个女王一样带着不同 颜色的帽子唱自己也不知道怎么唱出来的歌。 我想我这辈子都不 会写出那些歌了。
那个秋末北京总是刮很大的风,我很穷,短头发,住在一妓 院的楼上, 带不同颜色的帽子, 每次晚上唱完我的坐一辆走风漏 气的大公交回村里的家。 我跟一群民工坐一辆车, 昏昏欲睡瑟瑟 发抖,有时候我还会做一些民工的行为,比如抠鼻子,挠出头皮 屑落在领子上。 我真是太恶心了。 下了公交我经过一条藏满尸体 的湖,一堆,才能到达我村妓院的家。我看见指甲上劣质的锈红 色指甲油常常会想起北京乐与路。
偶尔跟忙着筹措开店的刘铭打电话聊天, 用那种小卖部的电 话,抽着两块五的双叶,刘铭对我的惨状表示无视,他说他们刚 开始玩乐队的时候比我惨多了, 说十几个人住一个家, 饿得实在 不行快煮老鼠吃了, 但是欢欢用一个理由压抑住了大家对老鼠的 渴望,欢欢说:“我们的锅不适合煮动物。 ”我听完后就笑了。同 时也很忧愁,我还是想欢欢了。我想,他现在在哪里呢?好像没
有丫我真的什么也做不好。 我还是常常用西红柿来充饥, 并且劝 说自己这是大自然美好的果实。 我常常坐在天台上坐着看树, 那 段时间我特别喜欢看树这种植物。 我和欢欢在一起的时候每天都 祈求上帝给我一个天使。 每次濒临喝醉的时候我都能看见他, 他 是一个橡树一样挺拔, 坚韧的人, 他是一个有着粗壮枝干巨大伞 盖的榕树一般的温和的人。 他又大又美好, 在春风中风情万种的 抖动着枝叶。 我对树太渴望了, 如果可以我一定拿树做一个自慰 器。 我靠喝酒和穿衣服睡觉不洗澡来压过这个秋天, 不知道为什 么, 我想到欢欢家那个条纹状沙发和驼色毛衣, 下巴上零星的胡 子茬就会觉得特别温暖 .
正在我瑀瑀度日的一天, 欢欢出现了。 他给我百年不响的手 机打了一个电话。他大声喊:“你好吗?”我喊:“好! ”他又喊:“他们还好吗?” 我喊:“好! 你好吗?” 他喊:“好! 我在大理! ! ” 喊完这句我突然哭了,我忘了我当时戴着一顶什么颜色的帽子, 我揪下帽子擦着眼泪和鼻涕,他沉默了一会,笑着说:“我想你 了! ” 我哽咽:“我也是。 ” 他说:“你来大理找我吧, 这里太棒了! ! ” 我说:“我没钱。 ”他说:“我在这里唱歌挣钱,很舒服,你把地 址告诉我,我给你把火车票寄过去。 ”挂完这个电话我把整个帽 子都哭湿了,这种感就像《还珠格格 3》里远嫁到大理的尔康突 然说 “紫薇, 你来找我吧, 我荣华富贵都有了, 你两我一起玩吧” 感觉是一样的。
没过几天, 欢欢的火车票寄过来, 我觉得我终于他妈的解脱
了你大爷的。 下午我去刘铭新开的饭店告诉他这个振奋人心的消 息,我送了他一个从天意买的十五块的小招财猫最为开业礼物, 然后把店里能吃的肉都吃了一遍。 我走的时候刘铭和他的媳妇站 在门口目送我, 他们两个人一奇怪的姿势依偎在一起, 我说:“你 们真是一对朋克! ! ”刘铭笑了,说:“你他妈路上注意安全,祝 你好运! ! ”
那天北京的天特别晴朗,我爱北京,爱这里的风和天,季节 分明的气候还有树。晚上我去酒吧唱歌,跟老板娘告别,老板娘 给我倒了一杯特纯的威士忌, 我唱了很多矫情的忧伤小调也唱了 很多快乐的歌, 我记得那天我戴着一顶酒红色的帽子, 质量最好 的那一顶,还涂了口红。那天我唱了很多老歌手的歌曲,我唱了 beatles 的歌 , “ yesterday ” . 我觉得这个世界上有人性的人都应该喜 欢 beatles 。底下坐着四个老头,他们非常喜欢我唱的那些歌,他 们叫好鼓掌还送了我一支玫瑰花。 我唱到嗓子都哑了, 但是我很 高兴, 我举着那只玫瑰花在公交车上轻轻地唱, “ yesterday love is such an easy game to play ,now I need a place to hide away.”
四
我来到大理。 欢欢戴着一顶好像百兽之王的帽子, 依旧穿着 花衬衣,展开双臂欢迎我:“ welcome to jungle.” 他租的房子可以 看到洱海和很多树,他在哪个酒吧叫“树” 。
我到的那天晚上我们在他的住处唱歌, 神奇的是, 他在大理 的住处也有一定条纹沙发, 他坐在沙发上说 good morning时我觉
得好像回到了北京,不同的是他的头发长了,瘦了些,不同的是 我从窗户望出去不再是火树银花的灯, 而是茫茫的黑暗。 我们玩 起了二人组,我们的音乐形式是 drunk ,就是一些软绵绵温吞吞 的歌,适合人在喝酒的时候听,愤怒和喜悦都不那么尖锐,暖胃 的爵士和刻薄的独立酿的酒。 大理是我们心中最接近乌托邦的地 方,哪里的气候总是春风沉醉,那里总是很潮湿松软,哪里自由 到街上有老太太问你要不要买叶子。 欢欢在那里又一跃而成为万 人迷,走在街道上有各色各样的人跟他打招呼,
有一个做纹身的朋友家里有一个房间放满叶子, 每到周末的 时候欢欢就到他朋友的家里跟一大群孩子开大趴替。 他们抽着叶 子,振振有词的说这是植物,这是无毒无害的麻醉剂。他们在纹 身张的家里一边飞一边跳舞, 像一群醉汉一起跳舞, 跳着跳着就 倒在地上。 亲爱的朋友, 你可以感受到那种快乐么, 虽然是幻觉。 一直到现在我还很怀念那段时光, 在那段时光里我才觉得和 欢欢离的很近, 他在唱歌的时候在写作的时候都好像在另一个世 界里自说自话, 他在睡觉和做爱的时候心不在焉, 什么时候都不 像在飞的时候, 他在飞的时候想一个孩子。 所有大理有意思的人 都会聚集在纹身张的大房子里, 男的女的, 周日早上醒来时看到 屋子里白花花的大腿到处跑, 满地横陈着酒瓶的尸体, 那段时间 我学会不封闭自己, 第一次觉得有那么多人看到最直白的自己是 多么高兴的事情。 但过量的叶子让人大脑变得很迟钝。 常常是在 大家飞过之后, 清醒的我就一个人在街上走, 大理的街道没有丽
江的干净,这个有很多醉汉的城市,可以看到有很多的星星。有 一次欢欢也没有飞, 他跟我一起步行回家, 他说:“我真爱大理。 ” 我说:“是。这是一个梦幻之城。 ”他哼着“ about a girl” 。我看到 星空好像一条银河接到苍山洱海,我突然对欢欢说:“其实我不 想当一个 drunk 女王式的人。 我想要跟一个人一起唱一些小民谣, 很俗很流行的那种, 里面有好多好多云南特有的简单乐器, 我们 一起在一个临街的小房子里住,养一条狗,有一个院子,里面种 西红柿,我们吃大自然的果实,种一棵树。我们可以早晨起来就 看到树,我们可以过正常一些,平和一些,理想一些的生活。 ” 这时走到了我们唱歌的酒吧“树”的门口。欢欢站住了,他低着 头不说话,我看着他, “树”已经快打烊了,老板在店里扫地。 粉红色“ maybe tonight ” 的霓虹灯还在亮着,欢欢突然抬起头, 他脸上洋溢着孩子般的欢天喜地,他说:“我们结婚吧。 ”霓虹灯 突然灭了, 世界一片黑暗, 于是我忘了欢欢当时戴的什么一顶帽 子。我就这样一步登天,跃入真正的乌托邦。
五
我把这个消息告诉刘铭, 没过两天他就来看我们了, 欢欢用 叶子盛情款待了他,刘铭看着我们猪窝一样的屋子,眉头紧锁:“操, 你们俩太朋克了。 ” 欢欢把这个消息告诉了我们的朋友们。 举国同庆的那天晚上, 欢欢喝大了, 和瓶子一起横陈在纹身张家 的地板上。我坐在院子里抽烟,可以看到苍山的剪影。这时刘铭 出来,坐在我旁边,我们默默了一会儿。留名对我说:“欢欢其
实是一个小孩, 我们五年前就一起玩摇滚了, 他心里面一直有一 个女神, 他的所有歌都是给那个女神写的, 那个女神无论从外表 还是性格都是完美的。 他经常说那个女人是海一样的女人, 可以 包容他多情的心和孤独的灵魂,那是一个多么风情万种的女人 啊! ”又是一段沉默,偶刘铭接着说:“当时我们不玩乐队了,因 为欢欢有一天排练完后说,我不想玩朋克了,我累了。我想去一 个地方,找一个女人,这个女人可以陪我住在大海边,我们可以 唱唱简单的民谣,过的健康一点,平和一点。当时我也准备开店 的事情,小白准备出国,所以我们就无限期休整了。 ”
我看着远方苍山黛色的影子, 好像是一片树的海洋。 我转过 头对刘铭说:“你感觉到了吗,春天来了。刚才又一阵风,很温 暖,吹得我眼眶都红了。 ”刘铭笑着摸了摸我的头,说:“是,你 丫吹成了一个诗人。 ”
剩下的时间我们一直沉默了。 大理是一个温和的城市, 四季 如春。 但是我刚才分明感觉到季节的界限, 现在的北京应该是春 天了吧。 我想到北新桥小区里妩媚的杨柳, 春天真是个美好的季 节。
这场谈话的第二天刘铭夫妇这对成功人士就离开了, 走的时 候他对欢欢说了一句话。欢欢笑了,最后刘铭说:“再见,祝你 们好运。 ” 我问欢欢刘铭对他说了什么, 欢欢摆出一张快乐的脸:“他说,欢欢,别手淫了,去结婚吧。 ”
六
我们定了登记的日子, 3月 12号,植树节。我们已经很少 去唱歌, 一起翻译一些东西来维持生活。 欢欢帮音乐杂志做翻译, 我翻译一些商业文件和说明书, 我们和几个朋友筹划着做一个电 台。就像海盗电台一样,每天播一些摇滚老炮的歌曲。我们把租 的那个房子重新刷了漆, 埃及蓝色的, 把欢欢一个人住的时候留 下的歌词,诗,阴暗的自怨自艾还有精液永远埋藏在海洋里。 我的头发长长了, 我不戴帽子了。 我终于意识到我早就爱上 欢欢了,是什么时候的事呢?是我独自度过的那个萧瑟的秋天 么?或是更早,从他那个破旧的沙发上说 good evening的时候。 如果欢欢是一颗树的话那他一定是杨树, 长得很高很尖总是幻想 能刺破冬天的天空, 很不靠谱很傻逼的一棵树, 但是他毕竟是一 颗树。 这一生我只遇到两棵树, kurt cobain 和欢欢, cobain 死了, 所以我别无选择。
在我沉侵在爱情的甜蜜的一个晚上, 欢欢突然对我说, 他今 天听了一首歌,很好听,是谢天笑的歌, 《请原谅我》 。然后他就 拿起琴来唱。
就像有一天我离开你奔向远方
就像有一天我埋在那从没去过的山上
请原谅我 原谅我
只能这样
我瞬间被一种巨大的失落攫住, 但也是一瞬间的事情。 那天 我累太累了,我们想一起去阿伯丁玩一趟,当做蜜月旅行。所以
那段时间我拼命的工作。我太累了,我说:“好听,早点睡吧欢 欢。 ”在半梦半醒的状态中我听到欢欢说:“你觉得他会被原谅 么? ” 我含糊的打了一句“不会。 ”那之后就睡着了,我睡眠浅, 一直隐隐约约的听到欢欢在弹那首歌。我想说欢欢被弹了睡吧, 明天还有五万字的活儿。 但是我无法挣脱出梦乡。 只是觉得大概 在清晨的时候欢欢真的就不弹了。他不弹了也不唱了,他走了。 日
现在我在北京,在公司做专职的翻译,能挣很多钱,我也不 在村里住了。我搬到了北二环的一个 CBD 里。我已经很少唱歌 了,我的那把琴被我从大理带回来放在家里,琴弦断了一根,其 他的已经生锈了。 我离开大理已经三年了。 三年来我常常回去看 那个春风沉醉的城市,看那些树,还有我的朋友们。大理变得越 来越商业化了, 走在路上可以看到很多的旅游团背包和老外。 从 朋友那里听到了一些关于欢欢的消息, 有的说他吸毒了, 有的说 他自杀了,总之没有什么好消息。大理的那些年好像梦一样。我 的美国梦我的大理梦, 我的伍德斯托克梦我的嬉皮梦, 做了一个 星期, 到周日的早晨我醒了。 梦里有一个叫欢欢的小嬉皮一起玩。 周一到周五的梦我都不记得了,只有周六的梦清晰的毫发毕现。 三年前那个万恶的早晨我醒来没有看到欢欢, 我以为他只是去洱 海边上转转, 但是当我抖擞的准备开始新一天的工作时, 我看到 欢欢做翻译的那个本子上写着:
对不起,我要走了。我想一个人阿伯丁看看,我们不是同类
的人,我觉得我不合适结婚,我不想就这样安稳的过下半生。最 近我发现我不自觉地被你被物质捆住了手脚, 我们之间应该有一 条界线的, 越了界我们就不自由了, 一个成功的嬉皮是不会不自 由的,我们都越界了。所以我要走了。我必须想清楚一些事情才 能回来。不要等我了吧。
我觉得最终谢天笑被原谅了。
再见,祝你好运。
欢欢 我当时就崩溃了。我想到谢天笑那首该死的歌和该死的欢 欢。 我悲伤的发现我其实根本就没有真正的了解他。 其实他自己 也不了解自己。 我的悲伤就这样逆流成河了。 我说了一句, 欢欢, 你大爷的。之后就哭了,但是现在我什么都没有。那之后我一直 过的很恍惚。 一些朋友轮流陪着我。 我抽了太多的烟喝了太多的 酒, 我每天靠这些度日。 我看到的整个世界都是晃晃悠悠神奇活 现的一片色彩, 没有人再跟我一起高兴了。 我醉的时候每个人都 是悲天悯人或者苦大仇深的表情。没有人笑,只有我一个人笑。 不停的跳舞。 突然觉得这个城市干净的没有一个醉汉, 我是大理 的最后一个醉鬼。 我每天都问很多遍欢欢现在在哪里, 他如果去 阿伯丁是偷渡去还是在就准备办好的签证。 这些问题在我日益变 慢的脑子里搅成一锅粥。 这里的气候从不寒冷从不萧瑟, 我在这 半年里软化了心脑血管, 我再也不像那个在北京的秋天靠一些廉 价的帽子一杯桂花酿取悦自己。
我觉得我离不开欢欢,我觉得他该死而我要死了。
就这样过了两个月。 有一天还在纹身张家的院子里, 我醉了, 呵呵呵的笑个不停, 不知道是幻觉还是什么, 我看到一棵树站在 我面前。是一颗无比巨大的榕树。我当时立刻想起了龙猫。对, 就是像龙猫里画的那样一颗美不胜收的树。 它姿态撩人。 他站在 我的面前不说话。我惊了。过了一会它花枝招展的走了,他朝北 方走去。我惊在原地,看着它走远了。我就幡然醒悟了。欢欢是 一棵树,但不是我要的那一棵,我的树我还没遇到,他在远方。 他在北方。
亲爱的朋友,你看,顿悟就是一瞬间的事。这棵幻觉中的树 好像达摩让我醒醐灌顶。 我收拾了行装告别了朋友们回到了北京 开始我的新生活。
三年后的现在, 刘铭和他的女朋友结婚了。 他们的饭店开得 很好。 我常常去蹭饭, 刚开始的时候我们把欢欢这个名字当做瘟 疫一样避开。现在我们已经随意的交谈。刘铭跟我说:“欢欢是 一个很理想化的人, 他不应该在这个世界上生活。 他是一个小心 翼翼守护自己梦想的孩子, 因为他有洁癖, 关于梦想的一丁点污 染都会然他害怕。 他是这个物质世界中最后一个嬉皮士, 他是这 个世界中最后一个为梦想而死的孩子。 ”
其实我们谁也不知道当时欢欢为什么会走。 关于欢欢吸毒自 杀的消息是刘铭告诉我的, 他的一个玩乐队的朋友在美国巡演的 时候打听到的。当时我已经可以平静的面对关于欢欢的一切噩
耗。 但是我始终相信我们的故事还没有完, 欢欢还将继续折磨我。 这种相信源于我曾经做的一个梦, 我梦到若干年后我准备结 婚了, 我过着军大衣在北海公园白雾缭绕的门口望着欢欢, 他始 终是一副虚弱小胚子的德行,他说:“你要去结婚了?”我义正 言辞的说:“是的。 ”他严肃地说:“再见! ”我说:“再见! ”最后 他笑了,冬日的阳光照在他乱七八糟的头发上。 “祝你好运! ”我 喊了一声,架起我的飞鸽自行车。 “祝你好运!再见! ”他紧了紧 领子,歪歪扭扭的走了。他曾经让我着迷的眼睛,还有可以开出 各种花的贱嘴,就这样晃晃悠悠地转身走了。我突然眼皮疼。于 是我就哭了。 我想起每一次我们分开的时候我们都会满不在乎地 说再见, 因为我知道他就是一个鬼, 编织在我生活中每一个能插 针的空隙里。但这次我要结婚了,我选择了一个善良的孩子。他 是一颗巨大的榕树, 它的枝叶不仅仅可以为自己, 更可以为我遮 风挡雨。 我想一根钢筋直在原地缅怀了一会, 我终于不再是一个 自由的姑娘, 我不自由了欢欢就会离开我。 我要走了, 我要走了, 去跟一棵榕树结婚。 这个莫名其妙的梦做于欢欢离开我的那个清 晨,我在早晨起床的时候一边诅咒在我结婚前夕做得很丧的梦, 一边去拿我翻译的本子。 然后就看见欢欢在我空白的首页上写的 那些话。
欢欢,我也觉得他终被原谅了。
如果有一天你离开我奔向远方
如果有一天你埋在那从没去过的山上
如果有一天你带着我们的梦沉入海底
如果有一天你来到像停留的地方
如果有一天有一个女神代替我陪在你的身旁 如果有一天你和 cobain 一起唱
我原谅你
只能这样
这就是你选择的方向。 (完)
[天黑以后读后感]《天黑以后》:《天黑以后》
[天黑以后读后感]《天黑以后》:《天黑以后》 篇一 : 《天黑以后》:《天黑以后》-作者生平,《天黑以后》-作者作品列表
《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象,更以象征手法,描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”,隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同,《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇,不再是把玩孤独,取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
《天黑以后》内容简单介绍 村上在书中塑造的白川,可以说是日本这个民族“恶”的典型,他敬业、勤奋、文质彬彬,但生活刻板,观念顽固,施暴后行若无事,还继续加班,丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶,既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶,又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶,更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶,它发生在日本社会又不局限于日本社会,因而是更应警惕的恶。”村上本人在写完《海边的卡夫卡》后,
就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底,恶这个东西,是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。”其实对“恶”的挖掘一直横贯村上的小说世界。他认为,写小说是为了寻求与他人之间同情的呼应或灵魂的呼应,“为此就必须深入真正黑暗的场所、深入自己身上真正恶的部分,否则产生不了那种共振。”村上曾表示,他作为小说家最终想写的,是陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》那样包括“恶”在内的具有多重视点的“综合小说”。除了创作本身的需要,另1个重要原因在于村上对日本的历史和现状的思考和忧虑,以及由此产生的责任感。他在一次与心理学家的对谈中,一再强调日本战后“尽管进行了许许多多重建,但本质上丝毫没有改变”,没有对第二次世界大战进行清算,没有将那场暴力相对化,反而采取了1种“暧昧”以至“狡猾”和“伪善”的态度,因而他对日本日后的走向怀有深刻的危机感。村上表达出的,是广博的悲悯情怀和知识分子应有的良知,更是对于超越民族的善的彰显和对日本式恶的鞭挞,这在当代日本作家中是不多见的。故事发生在冬天的东京,时间跨度只有晚上12点到早晨6点7个小时,采用两条平行线结构,分别叙述一对年轻的姐妹,1个在黑夜中昏睡,1个在思考和行动。 女孩十九岁,漂亮,是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久,悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时,因突然来了月经而被1个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物也被抢走,赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣,床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话,通过吹长号的大学生高桥
的介绍,被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”,故事情节由此铺展开去。
,)村上春树天黑以后_《天黑以后》 -作者生平
《天黑以后》 村上春树,日本著名作家,京都府人,毕业于早稻田大学文学部,1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞~舞~舞~》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区,在世界各地深具影响。继《挪威的森林》在中国销售超过100万册之时,村上春树最新长篇小说《天黑以后》又引进中国,该书不仅再度出现了中国人的形象,更以象征手法,描绘了隐匿于日本社会纵深处的1种“恶”,隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。
1949年1月12日出生于日本京都市伏见区,为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久,家迁至兵库县西宫市夙川。“我生在关西长在关西,爸爸是京都一和尚之子,妈妈是船场一商家之女,可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩,认为关西以外的方言都是异端,使用‘标准语’的没1个地道之人。那是这样1个世界:棒球投球手则非村山莫属,食则清淡为主,大学则京大为贵,鳗鱼则烤制为上。”1955年6岁4月,入西宫市立香栌园小学就读。“我家是非常普通的家庭,
只是爸爸喜欢书,允许我在附近书店赊账买自己中意的书。当然漫画、周刊之类不行,只限于正经书。但不管怎样,能买自己中意的书实在让人高兴。我也因此得以成为1个像那么回事的读书少年。” 1961年12岁4月,入芦屋市立精道初级中学校就读。“讲起过去的事来,当时我家每月让书店送来一册河出书房的《世界文学全集》和一册中央公论社的《世界文学》,我便一册接一册地看,如此送走了中学时代。由于这个缘故,我的读书范围至今仍只限于外国文学。或许可以说三岁看大七岁看老吧,总之最初的机遇或环境基本决定了1个人的喜好。” 1964年15岁4月,入兵库县神户高级中学就读。该校为新闻委员会所属。“反正我就是喜欢看书,一有时间就看文学方面的书,以致怎么用功国语的成绩也过得去。英语方面,由于一上高中就以自己的方式涉猎英语筒装书,对英文阅读本身是有信心的。但英语成绩不怎么样,因为没有理会那些技巧性的小东西。记忆中成绩也就是中间偏上一点。若是当时的英语老师知道我如今搞这么多英语翻译,想必会觉得莫名其妙。社科方面世界史很拿手。为什么呢,因
《天黑以后》为中央公论社的《世界历史》那套全集上初中时我就已反复看了二十遍。记得全集广告词有这样一句话:‘历史比小说更有趣’。” 1967年18岁听从父母劝告,准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。1968年19岁4月,到东京,入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年,后退出。“经营者是臭名远扬的右翼分子,宿舍长是个陆军中野学校出身的面
目可憎的汉子。而我这样的人居然未遭驱逐,很有点让人无法相信。时间是1968年,正是学潮迭起的年代,我也正血气方刚,对什么都愤愤不平。”后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政,几乎不去学校,在新宿打零工,其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。1969年二十岁4月,《问题只此1个,没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。迁入三鹰市一间宿舍。“由于情绪好,在一家当铺买了支长笛。练习时,隔壁房间1个吉他少年提议吹哈比曼,于是每天都吹《memphisundergronud》结果在我记忆中,三鹰市就是1971年22岁以学生身份同阳子结婚。入居阳子夫人父母家。1974年25岁在国分寺开爵士乐酒吧。开店资金500万日元。250万为夫妇打零工存款,其余由银行贷款。“起始觉得找工作也未尝不可,便去几家有关系的电视台转了转,但工作内容实在无聊透顶,只好作罢。心想与其干那样的工作,还不如自己好好开一家小店。开店可以亲自采购,亲自动手做,亲自为顾客服务。终归,说起我能做的事,也就是开爵士乐酒吧了。反正我就是喜欢爵士乐,做事也想做多少同爵士乐有关的。”店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字。后移店至千驮谷。1975年26岁3月,从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。1979年三十岁在涩谷区千驮附近的神宫球场了写小说念头,随后每晚在餐桌上挥笔不止,写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月,《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。“走出校门后几乎从未提笔,刚开始写得异常吃力。唯一给我鼓励的是菲茨杰拉德那句话:‘如果叙述
与人不同的东西,就要使用与人不同的语言。’但毕竟不是件容易匐。边写边这样想道:四十岁时肯定能写出像样些的东西来。现在仍那样想。获奖固然让我欣喜万分,但我不愿意受有形物的束缚,已不再是那样的年龄。”7月,《且听风吟》由讲谈社印行。1980年31岁在涩谷区千驮谷一边经营酒吧,一边从事创作。3月,发表译作《失却的三小时》。4月,发表《开往中国的慢船》。6月,《1973年的弹子球》由讲谈社印行。7月,发表《读米歇尔-克莱顿的小说令人想入非非,从“说谎方式”想到“熵的减少”》。9月,发表《街,以及不确切的壁》。12月,发表
《天黑以后》译作《残火》、《酒精中》。发表《穷婶母的故事》。 1981年32岁决心从事专业创作。酒吧转让他人,移居千叶县船桥市。3月,发表《纽约煤矿的悲剧》,由此至1983年在该刊发表系列短篇。5月,译作《菲茨杰拉德作品集》由讲谈社印行。7月,与村上龙的对谈集《walkandrun》,由讲谈社印行,作为“同时代的美国”系列随笔发表《疲劳中的恐怖,,史蒂芬,金》。9月,发表《被夸大的情况,,围绕越南战争的作品群》。11月,发表《无政府主义,,弗兰西斯同〈地狱启示录〉》。12月,同广告词撰稿人系井重里合写的《梦里相会》,由冬树社印行;《与朋友永久运动的终结》于《文学界》边载。是年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作,为时一年半。《且听风吟》由初中下届同学大森一树搬上银幕。 1982年33岁 2月,《青心学院大学,,面临危机的自治与基督教精神》于《朝日周报》连载,作为“同时代的美国”系列随笔发表《反现代的现代性,,
约翰。5月,发表《都市小说的形式与发展,,昆德拉与昆德拉以后》。7月,发表《事先备好的牺牲者的传说,,吉姆,莫里森/德阿兹》。8月,发表《寻羊冒险记》和《下午最后的草坪》。10月,《寻羊冒险记》由讲谈社印行,该作获“野间宏文艺新人奖”。11月,发表《泥土中她的小狗》。12月,发表《悉尼的绿色长街》。 1983年 34岁 1月,发表《萤》、《烧仓房》。2月,发表《e,f式地看〈e,f〉》。4月,发表《作为符号怕美国》,短篇集《去中国的货船》由中央公论社印行,发表《我打电话的地方》等7篇雷蒙德短篇译作,发表《通过“沙滩男孩”长大的我们》。6月,发表《避雨》。由此至翌年10月隔月在该刊发表小品。7月,雷蒙德短篇译作集《我打电话的地方》由中央公论社印行。9月,短篇集《袋鼠晴日》由平凡社印行。10月,发表《游泳池边》。11月,发表《关于穿制服的人们》。12月,发表《盲柳与睡美人》,同插图画家安西水丸合写的《象工厂的happyend》由cbs索尼出版社印行。是年初次赴海外旅行,在希腊参加雅典马拉松赛。《遇到百分之百的女孩》、插图短篇集《象厂喜剧》出版1984年35岁1月,发表《跳舞的小人》。2月,发表《出租车上的
《天黑以后》男人》,在《翻译世界》连载《村上春树的简装书生活》。3月,同摄影师稻越功一合写的《波画波语》由文艺春秋社印行。4月,发表《3个德国幻想》和《现在为了死去的女王》。6月,发表《猎刀》。7月,《萤,烧仓房及其他》短篇集由新潮社印行,《村上朝月堂》由若林出版企画社印行,发表《迪斯尼,威尔逊与加利福尼亚神话的缓慢的死》。10月,发表《呕吐1979》。12月,同上中健
次对谈。是年夏赴美国旅行约六个星期。1985年36岁4月,在《mariclair》连载译作《牧熊》,在《周刊朝日》连载《村上朝日堂》。6月,《世界尽头与冷酷仙境》由新潮社印行,10月获第21届“谷崎润一郎奖”;雷蒙德短篇译作集《夜幕下的马哈鱼》由中央公论社印行;发表托洋曼短篇译作《无头鹰》;发表《小说中的制度》。8月,发表《再袭面包店》。10月,短篇集《旋转木马鏖战记》由讲谈社印行。11月,译作连环画《西风号遇难》及连环画《羊男的圣诞节》印行。12月,发表《家庭事件》,评论电视剧化电影的《电影冒险记》由讲谈社印行。1986年37岁1月,发表《罗马帝国的崩溃,1881年印第安人起义,希特勒入侵波兰以及狂风世界》。4月,短篇集《再袭面包店》由文艺春秋社印行。6月,《村上朝日堂的反击》由朝日新闻社印行,发表波尔短篇译作《滴翠岛》、《世界尽头》、《志愿讲演者》、《弥天大谎》、《方便屋》、《1个小姐的肖像》、《马戏团与战争》以及《科西嘉岛冒险记》。是年,移居神奈川县大矶町。10月,在意大利罗马滞留10日,后赴希腊。11月,《朗格尔汉斯氏的午后》由光大社印行。留居希腊米科诺斯岛。1987年38岁1月,留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》,《“thescrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月,留居罗马。3月,赴博洛尼亚。4月,赴希腊的科西嘉和克里特旅行。6月,回国。纪实性小说《日出国的工厂》由平凡社印行,发表《反正去过希腊》。7月,波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月,重赴罗马。《挪威的森林》由讲谈社印行,上下册畅销430万部;发表《“octoberlight”所放之光》。
10月,参加雅典马拉松赛。11月,翻译c.d.b.布莱恩的《伟大的德斯里夫》,由新潮社印行。12月,译作连环画《特快列车“北极号”》印行。1988年39岁2月,发表《罗马哟罗马,我们必须准备越冬》。3月,赴伦敦,翻译托尔曼的《忆伯父》,由文艺春秋社印行。4月,回国。《司各特,菲茨杰拉德book》由tbsbritannica社印行。回后国取得汽车驾驶许可证。8月,返罗马,同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山,之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其,用21天沿国境线绕土耳其周游,途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海,最后折回罗马。此次游记首先刊载于《03》,大幅修订后以《雨天炎天》为书名由新潮社于1990年8月印行。9月,译作《andotherstories,,珍本美国小说12篇》由文艺春秋社印行。10月,《舞!舞!舞!》由讲谈社印行。 1989年四十岁 4月,发表《雷蒙德的早逝》。5月,赴希腊罗得旅行。6月,发表《电视人的反击》和《飞机》。7月,驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。《村上朝日堂哟!》由文化出版局印行,《小而有用的事》由中央公论社印行。9月,译作连环画《无名的人》由河出书房新社印行;翻译托尔曼的《1个圣诞节》,由文艺春秋社印行。10月,回国,即赴纽约。译作《原子时代》由文艺春秋社印行,发表《我们时代的民间传说》。 1990年41岁 1月,回国。《电视人》由文艺春秋社印行。以《神园漫步》等为题发表希腊、土耳其游记。2月,在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月,八卷本《村上春
树作品集1979,1989》由讲谈社印行,发表《杰克,伦敦的假牙,突如其来的个人教训》。6月,叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行,发表《托尼,瀑谷)。8月,《雨天炎天》由新潮社印行。10月,译作《谈一下真正的战争》由文艺春秋社印行。11月,译作连环画《哈里斯,巴蒂克之谜》由河出书房新社印行。1991年42岁 1月,赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。“1月去美国领事馆取签证之际,正值海湾战争爆发。我们在驶往赤坂的出租车中听到美军用导弹袭击巴格达的消息。我们不认为那是个好去处。虽说战场
《天黑以后》遥远,但去1个打仗的国家并在那里生活毕竟不是件开心的事。可是一切手续都已办完了,作为我们除了赴美已别无选择。结果固然没有受战争的直接影响,不过坦率说来,当时美国那激昂的爱国气氛是不怎么令人愉快的。”。4月,发表《绿兽》、《部男》。12月,译作连环画《天鹅湖》由河出书房新社印行。 1992年43岁由于延长美国滞留期限,以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学,内容为“第三新人”作品读解,副教科收为江藤淳的《成功与夫落》。10月,《奇鸟行状记》第一部开始在《新潮》连载,《国境南,太阳西》由讲谈社印行。 1993年44岁 1月,发表《非故弄玄虚的小说诞生,,同雷蒙德交往的10年》。6月,译作连环画《神奇的扫帚》由河出书房新社印行。7月,赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。11月,翻译《归来的翻空猫》,由讲谈社印行。 1994年45岁2月,《继而悲哀的外国语》由讲谈社印行。4月,《奇鸟行
状记》第一部《贼喜鹊》和第二部《预言鸟》由新潮社印行。在普林斯顿大学与同为该校客座教授的河合隼雄进行公开对话,题目为“物语在现代日本的含义”。6月,赴中国内蒙古自治区、蒙古旅行。7月,夫妇去千叶县仓町旅行,当地出身的安西水丸同行。旅行目的之一是“补偿在蒙古期间糟糕透顶的饮食”。12月,发表《袭击动物园》。 1995年46岁3月,美国大学春假期间临时回国,在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月,退掉剑桥城寓所,驱车横穿美国大陆至加利福尼亚,之后在夏威夷考爱岛逗留1个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《刺鸟人》由新潮社印行。9月,在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。“由我来朗诵也起不了什么作用,但我还是尽力做了,哪怕有一点点用处也好,人们说我不习惯出头露面,其实也是和大家一样的人。既无什么技能,又不善言辞,所以很少出场。给人拍照也不喜欢。虽说拍照也不至于狂蹦乱跳或咬断小指。”。11月,同河合隼雄对话。发表《盲柳与睡美人》。 1996年47岁 12月,独自采访东京地铁毒气事件62名受害者,每5天采访1名。2月,发表《第7个男人》。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。5月,《村上朝日堂周报,漩涡猫寻觅法》由新潮社印行。6月,翻译《利穿心脏》,由文艺春秋社印行。发表《列克星敦的幽灵》。11月,短篇集《列克星敦的幽灵》由文艺春秋社印行。12月,
《天黑以后》《去见村上春树,河谷隼雄》由岩波书店印行。 1997年48岁3月,经采访东京地铁毒气事件受害者写成的《地下》由讲谈社印行。6月,《朝日村上堂是如何锻造的》由朝日新闻社印行。
10月,《为了年轻读者的短篇小说导读》由文艺春秋社印行。12月,《爵士乐群英谱》由新潮社印行。1998年49岁4月,《边境?近境》由新潮社印行。5月,《边境?近境——摄影篇》由新潮社印行。6月,漫画《毛绒绒软蓬蓬》由讲谈社印行。7月,《地下》的续篇《约定的场所》由文艺春秋社印行。10月,《CD-ROM版朝日村上堂》由朝日新闻社印行。翻译马克?斯特兰多的《狗的人生》,由中央公论社印行。1999年 五十岁4月,《斯普特尼克恋人》由讲谈社印行。5月,翻译格雷斯?佩利《最后瞬间的剧变》,由文艺春秋社印行。赴北欧旅行2个星期。8月—12月,发表“地震之后系列”——其一《UFO降落钏路》,其二《有熨斗的风景》,其三《神的孩子全跳舞》,其四《泰国之旅》,其五《青蛙君救东京》。2000年,51岁2月,短篇集《神的孩子全跳舞》由新潮社印行。2002年,53岁长篇小说《海边的卡夫卡》印行。2004年,55岁长篇小说《After Dark》印行。2005年,56岁插图小说《奇怪的图书馆》出版。2006年,57岁短篇集《东京奇谭集》出版。 村上春树天黑以后_《天黑以后》 -作者作品列表
《天黑以后》长篇小说:著作年代日文书名 大陆译名 台湾译名 英文译名 1979年 风の歌を聴けKaze no uta wo kike 且听风吟 听风的歌 Hear the Wind Sing 1980年 1973年のピンボール1973-nen no pinbōru一九七三年的弹子球1973年的弹珠玩具 Pinball, 1973 1982
年 羊をめぐる冒険Hitsuji o meguru bōken寻羊冒险记寻羊冒险记 A
Wild Sheep Chase 1985年 世界の终りとハードボ?ルド?ワンダー
ランドSekai no owari to hādoboirudo wandārando 世界尽头与冷酷仙
境世界末日与冷酷异境Hard-Boiled Wonderland and the End of the World 1987年 ノルウェ?の森Noruwei no mori 挪威的森林 挪威的
森林Norwegian wood1988年 ダンス?ダンス?ダンスDansu dansu
dansu舞~舞~舞~ 舞?舞?舞Dance Dance Dance 1992年 国境の南、
太阳の西Kokkyō no minami, taiyō no nishi国境以南、太阳以西国境
之南、太阳之西 South of the Border, West of the Sun 1992年-1995年
ねじまき鸟クロニクルNejimaki-dori kuronikuru 奇鸟行状录发条鸟
年代记The Wind-Up Bird Chronicle 1999年 スプートニクの恋人
Supūtoniku no koibito斯普特尼克恋人人造卫星情人 Sputnik
Sweetheart 2002年 海辺のカフカUmibe no Kafuka 海边的卡夫卡 海
边的卡夫卡 Kafka on the Shore 2004年 ?フターダークAfutādāku
天黑以后 黑夜之后 After Dark短篇小说集:发表年代 日文名称 中
英译名 发表于 1980年 中国行きのスロウ?ボートChūgoku-yuki no
surou bōto 开往中国的慢船 The Elephant Vanishes 1980年 贫乏な婶
子さんの话Binbō na obasan no hanashi A ?Poor Aunt? Story Blind
Willow, Sleeping Woman 1981年 ニューヨーク炭鉱の悲剧Nyū Yōku
tankō no higeki New York Mining Disaster Blind Willow, Sleeping
Woman 1981年 スパゲテ?ーの年にSupagetī no nen ni The Year of Spaghetti Blind Willow, Sleeping Woman 1981年四月のある晴れた朝
に100パーセントの女の子に出会うことについてShigatsu no aru
hareta asa ni 100-paasento no onna no ko ni deau koto ni tsuite遇见百分
之百的女孩On Seeig the 100% Perfect Girl One Beautiful April Morning The Elephant Vanishes 1981年 かいつぶりKaitsuburi
Dabchick Blind Willow, Sleeping Woman 1981年 カンガルー日和
Kangarū-biyori Blind Willow, Sleeping Woman 1981年 カンガルー
通信Kangarū tsūshin The KangaroocommuniqueThe Elephant Vanishes 1982年 午后の最后の芝生Gogo no saigo no shibafu The Last Lawn of the Afternoon The Elephant Vanishes 1983年 镜Kagami镜子
《天黑以后》 Blind Willow, Sleeping Woman 1983年 とんがり焼の
盛衰Tongari-yaki no seisui The Rise and Fall of Sharpie Cakes Blind
Willow, Sleeping Woman 1983年萤Hotaru萤火虫 Blind Willow,
Sleeping Woman 1983年 纳屋を焼くNaya wo yaku Barn Burning The Elephant Vanishes 1984年野球场Yakyūjō棒球场 Blind Willow,
Sleeping Woman 1984年 呕吐1979ōto 1979 Nausea 1979 Blind Willow, Sleeping Woman 1984年 ハンテ?ング?ナ?フHantinguNaifu猎刀
Blind Willow, Sleeping Woman 1984年 踊る小人Odoru kobito跳舞的
矮人 The Elephant Vanishes 1985年 レーダーホーゼン
RēdāhōzenlederhosenThe Elephant Vanishes 1985年 パン屋再袭撃
Panya saishūgeki面包店再袭击 面包店再袭击 1985年 象の消灭Zō
no shōmetsu象的消失 面包店再袭击 1985年 フ?ミリー??フェ?
FamirīAFEA家务事A Family Affair 面包店再袭击 1986年 ローマ帝
国の崩壊?一八八一年の?ンデ??ン蜂起?ヒットラーのポーラン
ド侵入?そして强风世界Rōma-teikoku no hōkai?1881-nen no indian
hōki?Hittorā no pōrando shinnyū?soshite kyōfū sekai 罗马帝国的瓦解?
一八八一年群起反抗的印地安人?希特勒入侵波兰?以及强风世界The
Fall of the Roman Empire, The 1881 Indian Uprising, Hitler?s Invasion of
Poland, And The Realm of Raging Winds 面包店再袭击 1986年 ねじ
まき鸟と火曜日の女たちNejimaki-dori to kayōbi no onnatachi 发条
鸟与周二的女人们The Wind-up Bird And Tuesday?s Women面包店再
袭击 1989年 眠りNemuri 眠 The Elephant Vanishes 1989年 TVピ
ープルの逆袭TV pīpuru no gyakushū 电视人 The Elephant Vanishes
1989年 飞行机―あるいは彼はいかにして诗を読むようにひとりご
とを言ったかHikōki-arui wa kare wa ika ni shite shi wo yomu yō ni hitorigoto woittaka Aeroplane: Or, How He Talked to Himself as if Reciting Poetry Blind Willow, Sleeping Woman 1989年 我らの时代の
フォークロ?―高度资本主义前史Warera no jidai no fōkuroa-kōdo
shihonshugi zenshi
《天黑以后》A Folklore for My Generation: A Prehistory of Late-Stage Capitalism Blind Willow, Sleeping Woman 1990年 トニー滝谷Tonī
Takitani东尼泷谷Tony Takitani Blind Willow, Sleeping Woman 1991年
沈黙Chinmoku 沈默 The Elephant Vanishes 1991年 绿色の獣
Midori-iro no kemono绿色的兽The Little Green Monster The Elephant Vanishes 1991年 冰男Kōri otoko 冰男The Ice Man Blind Willow,
Sleeping Woman 1991年 人喰い猫Hito-kui neko Man-Eating Cats
Blind Willow, Sleeping Woman 1995年 めくらやなぎと、眠る女
Mekurayanagi to, nemuru onna盲柳?与睡觉的女人Blind Willow, Sleeping Woman Blind Willow, Sleeping Woman 1996年 七番目の男
Nanabanme no otoko第7个男人The Seventh Man Blind Willow, Sleeping Woman 1999年 UFOが钏路に降りるUFO ga kushiro ni oriru UFO in Kushiro after the quake 1999年 ??ロンのある风景Airon no aru fūkei Landscape with Flatiron after the quake 1999年 神の子どもた
ちはみな踊るKami no kodomotachi wa mina odoru神的孩子都在跳舞
after the quake 1999年 タ?ランドTairando泰国Thailand after the quake 1999年 かえるくん、东京を救うKaeru-kun, Tōkyō wo sukū Super-Frog Saves Tokyo after the quake 2000年蜂蜜パ?Hachimitsu pai Honey Pie after the quake 2002年 バースデ??ガールBāsudei gāru Birthday Girl Blind Willow, Sleeping Woman 2005年 偶然の旅人
Gūzen no tabibito 偶然的旅人Chance Traveller东京奇谭集2005年 ハ
ナレ??ベ?Hanarei Bei 哈那雷湾Hanalei Bay东京奇谭集2005年
どこであれそれが见つかりそうな场所でDoko de are sore ga mitsukarisō na basho de 不管是哪里,只要是能找到那个地方Where I?m Likely to Find It京奇谭集2005年 日々移动する肾臓のかたちを
した石Hibi idō suru jinzō no katachi wo shita ishi 日日移动的肾脏石
The Kidney-Shaped Stone That Moves Every Day 东京奇谭集:2005年
品川猿Shinagawa saru 品川猿A Shinagawa Monkey 东京奇谭集
2006年 东京奇谭集东京奇谭集 随笔:1983 -象工厂的Happy End安
西水丸/插图 1984 - 村上朝日堂 1986 -村上朝日堂的卷土重来
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村上春树天黑以后_《天黑以后》 -善与恶
《天黑以后》说起来,村上春树的小说的确常有中国人出现,如“青春三部曲”《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》中
杰氏酒吧的老板杰,《去中国的小船》中的中国老师、中国女孩和中国推销员,而且总的说来都属于正面形象。杰话语不多但善解人意、富有爱心,又有幽默感——“他虽说是中国人,日语却说得比我俏皮得多”——无论和“我”还是和“鼠”都相处得很融洽,以致《寻羊冒险记》中的“我”把一张金额“好厉害” 的支票看也没看就交给了他。《去中国的小船》中的中国女孩是“我”打工时碰上的十九岁女大学生,“说长得漂亮也并非不可”,并且“干活非常热心”,“我”诚恳地向她表示“和你在一起我非常愉快……觉得你这个人非常非常地道”。对于去外面一所小学考试时偶尔见到的负责监考的中国老师,二十年后“我”还能记起他的形象和他考试前说的那句话:“抬起头,挺起胸,并怀有自豪感~”对于相隔十几年相逢的高中同学、推销百科事典的中国人,“作为我也不明所以地觉得亲切”。2003年我在东京见村上,村上特意强调这个短篇是根据小时候在神户的“亲身体验写出来的”。2004年9月,村上新出了这部名叫《天黑以后》的长篇小说,里面再次出现了中国人、中国女孩。女孩同是十九岁,同样漂亮甚至更漂亮,但不是大学生,而是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久,悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时,因突然来了月经而被1个叫白川的日本人打得鼻青脸肿,衣物也被抢走,赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣,床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话,通过吹长号的大学生高桥的介绍,被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”,故事情节由此铺展开去。很难认为这个中国女孩的遭遇是这部小说的重心,所占篇幅也并不
大,但她无疑是上下纵横、虚实交错的小说空间中1个不可或缺的点。围绕着这个点,不同的人表现出了不同的态度。情爱旅馆女经理、职业拳击手出身的阿薰对白川大为愤慨:“为了不让报警,浑身上下剥个精光。卑鄙的家伙,一文不值~”为了不饶过这个“暴打无辜女孩的家伙”,她费了不少周折把监控摄像机里的白川头像用电脑打印下来,送给那个在背后操纵“妓女”的中国男人,以便由中国人将白川的耳朵割掉一只。玛丽则说“看第一眼我就想和她成为朋友,非常非常想……我觉得那个女孩现在彻底留在了我身上,
《天黑以后》好像成了我的一部分”。而高桥经过沉思后,则认为玛丽的姐姐爱丽正在另1个类似情爱旅馆的地方“遭受无谓的暴力,发出无声的呻吟,流着看不见的鲜血”。事实上爱丽也在仿佛是白川办公室那样的房间里沉睡,醒来后但觉身体变成了空洞,“迄今为止使她成其为她的器官、感觉、血肉和记忆被某人之手熟练地剥夺一空。结果,自己变得什么也不是,彻底沦为仅仅为外部事物的通过提供方便的存在。”于是,爱丽的处境和中国女孩的遭遇之间果真有了一条令人深思的隐喻性纽带。就这3个人态度来说,显然是“善”或类似“善”的情感的流露。这里,作者无疑肯定了“善”或类似“善”的力量,“善”最后使玛丽和爱丽双双获得了解脱和再生,也可能使白川少一只耳朵“戴不成眼镜”、使中国女孩的遭遇不至于在异国夜晚完全化为零。不过相比之下,作者的注意力似乎更在于由中国女孩的遭遇这个“点”所折射出来的“恶”。恶的化身当然是白川,但白川的恶不同于那个骑越野摩托穿黑皮夹克留褐色马尾辫强迫同胞接客的中国男子的恶。概
括起来,白川的恶或白川式的恶有这样几个特征:一,“身高、体形和发型都极为普通,在大街上走碰头也几乎留不下印象”,是个外表没有任何个性特征的普通家伙,但用阿薰的话说,“普通的家伙才最凶不过”。而这同爱丽房间里用半透明面具掩住面部特征——这也是其“真正令人惧怵之处”——的“无面人”在实质上正互为表里。二,衣着考究,整洁利落,文质彬彬,根本看不出是嫖妓之人,“更不像野蛮殴打对方剥光衣服拿走那1类型”。三,作为电脑技师,不仅敬业,技术上也是“头号高手”。无论多么复杂的故障都能手到病除,用他的话说就是情况再糟糕也能“把球击进穴位。”。四,近乎怯懦地神经质,精神压力大。下班前“以严峻的神情久久凝视”和检查自己映在镜子里的脸。回家后睡不着觉,“身体在诉说实实在在的疲劳,无奈脑袋里有东西不让他睡,有什么堵着不动,而他又无法躲开那个什么”。五,丝毫没有作恶意识和愧疚感。回家前他在办公室一件件取出从妓女身上剥下的衣服,脸上自始至终浮现出“这样的物件为什么会在这里呢”的神情,冷静得俨然“在发掘不远的过去的寒伧的遗迹”。这些特征表明,白川确乎是个普普通通的公司职员,他身上的优缺点也是常人可能有的优缺点,全然看不出是个 “卑鄙的家伙”,甚至他本人也没有意识到自己的卑鄙。说不定,他是单纯地从交换价值这一角度看待自己的行为的——我出了钱,作为交换,你提供性服务;而你因突然来了月经未能提供,作为交换,理应挨打,一如因为我是电脑技师所以电脑坏了该我加班维修,因为加班晚了所以该由公司出钱
《天黑以后》让我搭出租车回去,理所当然,天经地义。换言之,
白川式的“恶”已经不再是常规形态、传统形态的恶,不再是“绝对恶”,而属于超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶,因而有可能是现代社会中更带有普通性、更可怕的恶。其实“恶”很早就已出现在村上笔下,乃是横穿村上小说世界的另一条干流——虽然此前我们注意的大多是其作品主人公自我呵护之余的“善”、爱心或温情——例如《寻羊冒险记》中的“先生”、《世界尽头与冷酷仙境》中的“夜鬼”、《奇鸟行状录》中的渡边升和剥皮鲍里斯,以及《海边的卡夫卡》中的“爸爸”或“琼尼?沃克”等。但这些作品中的恶大体是“绝对恶”,并且比较模糊:人物形象模糊、行为方式模糊、时间地点模糊。但《天黑以后》中的则是“相对恶”。并且人物形象清楚:年龄三十五六,扎领带穿皮鞋,架一副金边小眼镜,“长相给人以知性的印象”。行为方式清楚:挥拳殴打、剥光衣物拿走。时间地点清楚:晚间10时52分,“阿尔法城”情爱旅馆404房间。惟一模糊的就是恶与善的界线或者恶的本来面目,而这种模糊的恶或“无面人”的恶恐怕正是交换价值至上的、多元化的现代社会中的恶的主要形态。它既不同于恐怖分子的恶和萨达姆式极权主义的恶,又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶,更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶,它发生在日本社会又不局限于日本社会,因而是更应警惕的恶。而村上本人也早已透露了这方面的信息。他在2002年一次接受采访当中谈及写完《海边的卡夫卡》之后的打算时说:“往下我想在小说中写的还是关于恶的,想从各个角度去思考恶的表现和形态……下回我想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根结底,恶这个东西并非独立存在的,而是同卑鄙、怯懦、
想像力匮乏等质素联系在一起的。”村上春树为什么要把“恶”安排为流经作品的一条干流呢,为什么对“恶”的发掘如此执著呢,我想首先是因为创作本身的需要。他在《海边的卡夫卡》出版后不久接受采访时说:“关于恶我始终都在思考。我认为,为了使我的小说具有纵深感和外延性,恶这个东西恐怕还是不可缺少的。我一直在思索如何描写恶。”他认为写小说是为了寻求同他人之间的Sympathy的呼应性或灵魂的呼应性,“为此就必须深入真正黑暗的场所、深入自己身上真正恶的部分,否则产生不了那种共振。即使能够进入黑暗之中,而若在不深不浅的地方适可而止,也还是很难引起人们的共振的——我想我是在这个意义上认真构思恶的”。村上不止一
《天黑以后》次地提到陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》是“自己心目中形式最理想的小说” ,他就是想写这种包括恶在内的具有多重视点的“综合小说”。众所周知,陀思妥耶夫斯基这两部作品在窥测、发掘和剖析人性内涵方面可谓出类拔萃之作。其次1个原因,在于村上对日本的历史和现状的思考和忧虑,以及由此产生的责任感。他在1995年11月与著名心理学家河合隼雄的对谈中,一再强调日本战后“尽管进行了许许多多重建,但本质上丝毫没有改变”,没有对第二次世界大战进行清算,没有将那场暴力相对化,而采取了1种“暧昧”以至“狡猾”和“伪善”的态度,因而他对日本日后的走向怀有深刻的危机感,并且是从二十九岁开始写小说以来就怀有的。但在“冷战和经济起飞时期,毕竟有1个社会框架,社会中还存在类似自然治愈力那样的东西,而现在自然治愈力正在社会混沌状态中摇晃和衰弱,
frustration日益加深,所以才会发生奥姆真理教事件”。这使他愈发觉得日本在短时间内就可能出现相当大的变化,可能发生什么甚至已经在发生了,这也促使他放弃了以前的 detachment,开始深入思考commitment这一问题。而如果要commitment,就势必把笔锋指向“恶”——历史的恶、现实的恶、绝对的恶、相对的恶,以至超越善恶的恶。“寻找与社会上通行的善恶等基准和规范不同的线路,是村上作品重要的motif”。应该说,这一主题在《天黑以后》中得到了相当充分的体现。当然,关于这部小说的主题也有不同的看法,这里略举一二,以备读者参考。2004年9月19日和11月12日《朝日新闻》分别发表了三浦雅士和香山理佳的评论。前者认为:“归根结底,主题在于每1个人所怀有的秘密,不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不,秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论
《天黑以后》的秘密所带来的悲哀,别人根本无法消除,所能做的无非悄悄并排坐下而已。此乃村上春树独特的主题、独特的旋律、独特的哲学。”后者表示的则是另1种观点:“新作《天黑以后》讲的是少女在1个晚间获得再生的故事。似乎是说如今年轻人的再生和成长已经不再发生于同社会相关的场所,而只能发生于在饮食店那种狭小空间所接触之人的范围内。在这里,村上大概想通过即物式描写来正面迎击年轻人的莫名其妙和日本社会的莫名其妙。”关于本书,最后还需要指出饶有兴味的一点:书中以爱心使姐姐也使自己获得再生的女主人公玛丽,是个会讲中国话的女孩,她从小上的是“中国人学校”,大学是在外国语大学学中文,并且即将赴北京留学。在村上二十几年
前写的《去中国的小船》中,“我”坐在港口石阶上,“等待空漠的水平线上迟早会出现的去中国的小船。我遥想中国都市灿然生辉的屋顶,遥想那绿接天际的草原” 。现在,去中国的小船终于从水平线出现了,主人公即将朝着中国出发了……最后我想说的是,这篇译序中有的观点是在同此书的责任编辑、上海译文出版社沈维藩先生电话交谈中产生的,因此不妨视之为我们共同的观点。另外,日本国际交流基金的小林康博先生和北京的颜峻先生为我在翻译过程中遇到的音乐等方面的疑难问题提供了热情而极具专业水准的帮助,在此谨一并致以诚挚的谢忱。 村上春树天黑以后_《天黑以后》 -参考资料:
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篇二 : 人性的黎明——记《天黑以后》读后感
《天黑以后》,村上春树用最擅长的平行线结构,以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶———因受害一方不敢报警而[)可能永远消失在异国夜幕下的恶,掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中“再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为”庸常的日本人普遍的恶”之代表,对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠,这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川
在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事,即使证据就放在眼前,他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”,“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中,我们看到了1个正式历史,承认错误的日本作家~
文中,中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告:“也许你以为干得巧妙,可你逃不掉,逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力,回到自己现实的房间中,这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”,反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是,从爱丽即将去到北京留学,而高桥也和爱丽一样在接近中国,愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书,我首先是非常欣赏作为1个日本人,村上春树不护短,用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次,我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家,敢于面对现实,站在正义的角度说话,和平还会远吗~
人性
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天黑以后读后感
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果然是一天就看完的,因此真的能够说是“这天只要你一本书”,因此这天上课真的不专心了??
村上春树的书,我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时刻极其迷恋便一度沉迷,但是原谅我没有说《挪威的森林》,正因我真的没有看,最近《挪威的森林》出了电影版,十分期盼的,虽然十分十分期望和亲爱的他一齐去看,但??因此,尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不好再一个人了)~
是怎样的一本书呢——《天黑以后》,我觉得就像“看电影一样的”,这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品,2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部资料丰富的作品,我便喜爱总结归纳,虽然破坏了文学的价值,但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍,弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下,该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短,但平凡,但却是引人入胜,在书中缓缓流淌的爱意,
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总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索,一条是玛丽与高桥和惠等人的经历,一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终,姐姐都是沉迷在自己的世界一向未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记,之后在一酒吧相遇。这夜,一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女,在高桥的说下,惠找到了会说中文的玛丽做翻译,解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后,对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。同时,与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后,玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱,认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后,回到家,玛丽期望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧,一齐期盼黎明的到来??
很温馨的故事。尽管外面是黑暗的,我们常常迷茫于未知的未来,在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点,我们会受伤,会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策,我们也许没有朋友,我们也许连亲人都疏远了,但我们仍满怀期盼,期盼下一个黎明的到来。
说像看电影一样的,自然是村上春树那样的叙事手法,在写到爱丽睡姿的时候,更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机,引导这读者的视角,人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感,叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的
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道着,我们便也不慌不忙的看着,一切细节一切细腻的情感,在字里行间缓缓流露,思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了??
心永远憧憬着,便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠,还是充满亲和力为无可奈何的未来发奋的高桥,甚至是幽默可爱的小主角小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女??都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光,暖人心怀——
虽然天总会黒,但黎明也终会到来。等下一黎明,我们依然能够昂首向前。
这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
天黑以后读后感(三)
天黑以后读后感
这两天似乎有些懈怠,做什么事情都无精打采的,而且状态开始下滑,我也不想坚持的太累,但也不想就这样往下划,决定买本书看看,来调整自己期望早日恢复。。。。。。。。
作者村上春树,读的是他的两片长篇小说《天黑以后》《挪威的森林》这两篇小说给我带来了很多启示和思想无论是在社会形态上还是在人类的情感上都有了新的认识。那里我想先表达一下我对前者的思考即认识后者会在下篇表达想法。
人类的自私到底有多深,什么善恶的标准,社会正在
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向一个怎样的方向发展,天黑以后说了很多,一个看似十分普通的人甚至一眼看去根本没有什么特点,根本没有人记得的一个人,却做了让人想不到的事,纵然他还是一位办公室的高层人员。。。。。。。当一个人上了晚班而耽误了末班公交车的时候公司都会给钱来打车回家当作是“加班费”的一种,可不知道是正因习惯了还是别的自然的就会把这当成一种必然,就是说公司给钱是就应的,谁让它耽误了我回家~就是这种思想已经在人们心中成为了必然,即使说出来也没人会理睬正因这是理所应当的,人们的价值取向已经越来越渺小,社会对人的刺激越来越痛~迫使人们没有了本来的意志与原则,甚至在不断突破本应受到保护的道德底线~不得不使人感到恐惧与慌乱今后到底会怎样发展,社会的形态会怎样延续下去,
当一个妓女在接客的时候突然来了月经拒绝买卖,于是遭到毒打与辱骂,其次将其所有穿戴饰物全部拿走,防止她去报警或找人帮忙,最后导致妓女裸体蹲在浴缸的角落里闷头哭泣甚至出现精神创伤~我不知道这算是盗窃还是抢劫甚至是买卖,让我们想想他为什么要这样做,正因他憎恨那个妓女吗,或者是他的买卖没有成功,我想大部分人会选取后者,是的他(她)们都没有想到会有这样的事情发生,其实他完全能够把钱要回来,或是在找别的妓女,但是他没有这样做,正因他心里不平衡,还是一个道理,我交了钱就
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就应给我相对应的需求,这是理所应当的~甚至她没有完成我想要的那么就要用另一种代价来偿还~否则我的钱岂不是没有了相对应价值,~
是不是一切东西都要平衡,是不是我们付出的东西或别的总之是自我付出的价值务必要与必须实体相对应,其实历史上早已证明这是错误的思想,世上没有绝对平衡这个概念~即使有另外性质的表达也只是乌托邦主义,那是只有在幻想中存在的飘渺物,让我们重新认识自我好吗,做一个有更宽广的大局观的我,做一个并不自私到底的我,让社会团结起来哪怕是渐渐的诚实起来,抛开那些世俗与险恶,尝试着理解更多的不一样方式的爱的表达,让社会成熟起来~让我们不至于为他的成长而烦恼~
其实很简单,我坚信能够~必须能够。。。。。。。。~
天黑以后读后感(五)
天黑以后读后感
《天黑以后》,之因此选取读这本书,是正因之前读了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品,喜爱村上文字的风格,和他所营造的矛盾相持却又温和委婉的意境。
村上的作品中浅浅蕴含着“温馨微妙的心灵救赎意味”以及不自怜的孤独和寂寞,能引起青少年(当然,包括我)”微妙而强烈的心灵震撼和共鸣”。
村上的作品中字里行间充满的温情的美感总暗含着东
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方式的感伤和不令人厌恶的迷失感,显出亲近而优雅的理性。他用从容、自我克制而内敛笔调描述,描述出的那样世界,总给我冷寂、残缺的格格不入感,人们各自而生,带着冷漠的排斥。就像高速发展的现代社会,人与人之间有着一种来自内心的疏离感。
我喜爱村上所用的贴切的过分的形容和比喻。原本无关的两件事物,在他的描述下有着细小而微妙的联系,让人觉得神奇。如在《天黑以后》中他对高桥初次出场的的描述“极其普通的青年。感觉上好像是迷了路的,性情温和但不太机灵的杂种狗。”在他笔下某些贬义的词语都显得中性而不具攻击性质。
《天黑以后》的资料简介是
天黑以后读后感
天黑以后,在夜色中相遇,在黑暗中揭露,在朦胧中相识,只是简简单单的一个夜晚,似乎经历了很长的时刻,有挣扎,有迷茫,有血腥,有重逢,更重要的是,在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后,向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族,竟将一个女孩痛打一顿,还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样貌。可见,人的本性是恶的,只是日常中的自己受到伦理道德的束缚,压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的,紧紧的锁上。一旦被打开,犹
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如一个无底洞将你深深的卷入其中,所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的,但内心的恶是不一样的,疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中,内心里,恶是隐性的,善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧,目光难以触摸到真实。天黑以后,恶念苏醒,静静的都市中有潜伏,有逃避,悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹,由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳,再浓的感情也会正因交往的空白,冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点,生活方式,生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质,有着玛丽不能及的容貌,生活中集万千宠爱于一身,但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦,发出无言的呻吟,留着看不见的血,踽踽独行。而玛丽却我行我素,生活在自己的独立的生活中,似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅,正是在黑色的背景下,人们的感情防御不再像白天那么强烈,放下掩藏,试着去向陌生的人抒发,彼此间的交流,加深了彼此的认识,又揭开了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一向在黑暗中挣扎,苦苦地寻索,而玛丽也步步走进自己的姐姐,感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每一天都经历着白天和黑夜,白天的自己
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是阳光闪闪,意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的,遭受着不为人知的失落,孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时,殊不知,那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式,想法,梦想和追求,但是我的或缺或许就是你的剩余。
当太阳升起的时候,阳光普照,新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
天黑以后读后感(八):
天黑以后读后感
从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了,一向到初中、高中,直至大学还是如此。
记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》,当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描述留有深刻的印象,感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失,进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的,之后每每读完一本他的书都有这样的感觉,好像每个故事发展的脉络都把握不了,却又在意料之中,简单的叙述、复杂的人物心理,村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事,感慨之余又有些遗憾难以把握。
此刻要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》,书很薄,很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书,
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里面提到了所谓的“中国的”指向。故事发生在冬天的东京,时刻跨度很短,从深夜23:56到次日6:52。没有很完整的情节,看起来更像是在一个任意选取的日本城市里,任意选取几个地方和几个人物,事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构,故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽,另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事,在这个旅馆里有日本人,有中国人,有嫖客,有妓女??????
天黑以后,他们的故事被来回穿插叙写。
有书评将《天黑以后》定义为一本“直面恶、发掘恶”的小说。而一些媒体在说这本书时,更是以“村上春树鞭挞日本”为题,将“日本人的恶”、“书中出现了中国人的形象”、“日本没有对二战进行清算”这些要素放在一齐,置于显眼的位置——这样做的暗示好处不言而喻。不可否认,仔细深入阅读的话,或多或少会发现作者的这番意图,只是我觉得不能太果断的决定所谓的“恶”,正因中的每个人物都有自己所处的困境。在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐,姐姐爱丽那么优秀柔美,却一向在沉睡沉睡,想必她的困境是逃避,逃避不想应对的一切现实。坏人白川的困境来自自身的生活压力,需要释放,于是他把嫖妓作为释放的出口,将暴力作为宣泄得不到满足的一种。高桥
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是这本书中我最喜爱人物,也感觉他是人物中最真实实在的,一个人过活,沉默。他的困境我无法做出决定。旅馆员工的困境是生存。而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。所有的一切都沿着村上的这条线发生,然后又收尾。
很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性,真实却又有点难懂。需要结合所处的时代背景去解读。在现实生活中,我们也可能会遇到这样或那样的困境,换句话说,我们可能生来就是处于困境的,为了拜托困境,我们会用很多能用的方法。会无奈,会渴望摆脱。
但是我们不必过多的拼命想逃脱,逃脱困境。想就像小说里说的:“下一次天黑,没有那么快到来。”
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天黑以后,道声晚安
晚安,让记忆松绑,忘掉所有痛苦悲伤;让所有听不见的呐喊,随着黑夜一起埋葬。
晚安,卸下了翅膀,轻轻打开梦里的窗,路尽管依然会有阻挡,让我陪你一起飞翔。
写在文前
夕阳西下,天边的晚霞渐渐消失,看着天空由浅蓝变成灰色,再由灰色变成浅黑,再到深黑。色彩的变幻追随时光的步伐,等待夜幕的降临。
天空如无底的黑洞,闪烁着满天的繁星,街道的霓虹灯点亮整个城市,一片灯火扰乱。晚风徐徐吹过你我身旁,是谁还在忙碌、是谁还在奔波、是谁还在追赶谁?
晚安,卸下翅膀,轻轻打开梦里的窗。夜应该拿来休息,回到舒心的港湾,冲洗一天的疲惫。再多的忙碌,再大的梦想,不懂休息,只会事倍功半。
晚安,静静地安躺,躺在可以安心的床。晚安,世界,你是梦飞翔的天空,脚行走的土地,你的存在才会有我们的明天。
天黑以后,道声晚安。晚安,我的父母。你们是我梦想的支撑,是我飞翔的动力,是我一生的依靠,你们的存在是我永生的幸福。晚安,亲爱的爸爸妈妈,你们要让自己找到舒服的卧床,闭上双眼,享受着夜的静谧,进入幸福的梦乡。
天黑以后,道声晚安。晚安,我的爱人。你记得要让记忆松绑,忘记所有的烦扰与忧伤;让所有听不见的呐喊,随着黑夜一起埋葬;让我们之间的甜蜜,陪伴你走进梦乡。晚安,亲爱的,我们一起迎来明天的曙光。
天黑以后,道声晚安。晚安,我的宝贝。在摇篮的你,听着催眠曲渐渐入睡,嘴角微微上扬。你无忧无虑的面容,是我想要为你守护一生的珍贵。晚安,我的天使,明天的你依然那么灿烂。
天黑以后,道声晚安。晚安,我的好友。在远方的你们,是否已经入睡?如果没有,还在忙碌,那你不要太晚休息,你的被窝在等待你。晚安,亲爱的你们,记得不要太累,记得照顾好自己,记得做个好梦。你们若安好,我便心安。
晚安,让记忆松绑,忘掉所有痛苦悲伤;让所有听不见的呐喊,随着黑夜一起埋葬。晚安,卸下了翅膀,轻轻打开梦里的窗,路尽管依然会有阻挡,让我陪你一起飞翔。晚安,静静地安躺,找寻那最舒适的地方,安然闭上双眼,迎接明日的朝阳。
夜始终这么静谧、这么神秘,适时收起那份探索的好奇,它的面纱只是黑暗的孤寂,不值得你我过多的倾注思绪。回到安心的居所,躺进温暖的被窝,远离夜的诱惑。天黑以后,与所有的存在道声晚安,用尘世间甜蜜的话语填充苦涩;用真诚的心对待一切。
灯光渐渐开始熄灭,四周回到之前的黑暗,所有的喧嚣与绚烂都随之静止,宁静是夜最初最美的时刻。所有的一切都已经沉沉入睡,进入属于自己的梦,希望所有的梦都是幸福的开始。
夜,因为有了梦才那么宽敞,我因为有了晚安所以温暖。晚安是一辈子甜而不腻的话语,每天的晚安是时间的记载,是情感的抒发。
晚安,亲爱的自己,我爱你,爱你们。
读书报告天黑以后
读书报告——《在细雨中呼喊》
一、概要
整本书以六七十年代的少年孙光林的视角讲述了这个少年的整个童年。六岁以前无忧无
虑的生活,六岁开始被军人王志强和他孱弱病态的妻子李秀英领养了五年,五年之后重回南
门被家庭嫌弃的少年时光。通过他超然旁观的目光,我们目睹了他的父亲、祖父、兄弟和邻
居的生活。在这段成长的岁月里,他经历了许多人的死亡——弟弟孙光明,朋友苏宇,爷爷
孙有元,母亲,父亲孙有才等等。小说由许多零碎的片断记忆拼凑而成,作者笔下的人物在
孙光林的记忆中一个个无序地出场,以各自的姿态演绎了他们的生命,营造出一种荒诞可笑
又令人心碎的特殊意境。
二、精彩语段摘录
1、我弟弟在那个失去生命的夏日走出房屋时,应该说是平淡无奇,他千百次这样走出房
屋。由于那次孙光明走出去后所出现的结局,我的记忆修改了当初的情景。当我的目光越过
了漫长的回忆之路,重新看到孙光明时,他走出的已经不是房屋。我的弟弟不小心走出了时
间。他一旦脱离时间便固定下来,我们则在时间的推移下继续前行。孙光明将会看着时间带
走了他周围的人和周围的景色。我看到了这样的真实场景:生者将死者埋葬以后,死者便永
远躺在那里,而生者继续走动。这真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。 评:作者以一种很淡然的态度表达了孙光林对于弟弟孙光明的死的感受。这是一种对于
死亡很特殊的阐述——“我的弟弟不小心走出了时间。”仿佛孙光明并没有消失,他只是停下
了脚步,站在一旁,继续看着这个在他的世界里静止了的单调了的世界。
2、当那人丧魂落魄地奔跑过来时,我不知道发生了什么。他的喊叫像破碎的玻璃片一样
纷纷扬扬。那时孙光平正用镰刀削地瓜吃,我看到哥哥将镰刀一扔,奔出屋外。孙光平边跑
边呼喊父亲,父亲孙广才从菜地里跑了出来,父子俩急步奔向河边。我的母亲也在那条路上
出现,她手里捏着的头巾在奔跑的路上上下舞动。我听到了母亲凄厉的哭声,母亲的哭声在
那一刻让我感到,即便弟弟还活着也将重新死去。 评:我觉得这个比喻有种鲜明的立体感——“喊叫声像碎玻璃片一样纷纷扬扬”。给人一
种很形象的感触,把声音比作了碎玻璃片,让人充分得感受到了那种尖锐和心颤的感觉。同
时,这一段的最后一句话,以一种特殊的侧面描写,表现出了母亲的哭声有多么的绝望。
3、天黑以后,我就来到了河边,河水在月光下潺潺流动,一些来自陆地的东西在河面上
随波逐流,河水流淌的声音与往常一样清脆悦耳。刚刚吞没了我弟弟的河流,丝毫没有改变
一如既往的平静。我望着远处村里的灯火,随风飘来嘈杂的人声。母亲嘶叫般的哭声时断时
续,还有几个女人为了陪伴母亲所发出的哭声。这就是哀悼一个生命离去的遥远场景。刚刚
吞没了一个生命的河流却显得若无其 事。我是在那个时候知道河流也是有生命的,它吞没了我的弟弟,是因为它需要别的生
命来补充自己的生命。在远处哭喊的女人和悲痛的男人,同样也需要别的生命来补充自己的
生命。他们从菜地里割下欢欣成长的蔬菜,或者将一头猪宰杀。吞食了另外生命的人,也会
像此刻的河水一样若无其事。 评:这一段话体现出了一种孙光林对于河流的宽恕,或者更确切的说是理解。似乎孙光
林对于孙光明的死并没有太大的触动。在他的理解上,河流吞噬了孩子就好像是男人和女人
宰了一头猪,割了一把蔬菜,那么的寻常。隐约给人一种他对于生命的轻视感,以及一种对
于这个世界漠然的旁观者的态度。
4、那天晚上我坐在屋后的池塘旁,长久地看着弟弟的坟墓在月光下幽静地隆起。虽然弟
弟躺在远处,可我感到此刻他正坐在我的身旁。弟弟终于也和我一样远离了父母兄长和村中
百姓。走的不是一样的路,最终却是如此近似。只是弟弟的离去显得更为果断和轻松。 弟弟的死以及被埋葬,我都由于内心的障碍远离当初的场景。为此我预感着在家中和村
里将遭受更为激烈的指责。然而许多日子过去以后,谁都没有出现异乎往常的言行,这使我
暗暗吃惊。也正是那一刻,我如释重负地发现自己已被彻底遗忘。我被安排到了一个村里人
都知道我,同时也都否定我的位置上。 评:描写了孙光林对于孙光明的死为弟弟感到的一种解脱和放松。而孙光林对于自己被
彻底遗忘的现实感到了如释重负,更加体现出了他对于他人态度的满不在意,以及自身那种
孤僻的性格。
5、这是我来到孙荡后第一次傍晚出门,我请假时向王立强说明了这一切,王立强令我感
激地允许我在黄昏时刻走出家门。他支持我这时候和国庆站在一起,但他警告我什么话都不
要说。事实上我和刘小青根本进不了国庆父亲的新婚之屋,我们只能站在屋外的泥土上。前
面是一堆矮小的房屋,我们很奇怪国庆的父亲为何放着楼房不住,却住到了这里。 这里什么风景都看不到。 评:这一段写的是国庆的父亲在抛弃他之后搬出去和新妻住之后的事情。“这里什么风景
都看不到。”这句话让我莫名的有一种很心酸的感觉,“我”和刘小青对于国庆父亲搬家后的
新家的看法,仅仅单纯地停留在看不看得到风景,而没有多想为什么国庆的父亲要搬走,不
禁对国庆这个孩子多了几分怜悯的情感。
三、书评 旁观者
——读《在细雨中呼喊》人物有感 这是一个孩子眼里的现实故事。 作者选了一个很特别的视角。和余华的其他书所使用的局外人的视角不同,这部小说选
用了这个可怜的家庭里的孩子来阐述这个有些荒诞的故事。 这个故事发生在农村。孙光林因为被领养了五年离开了家乡而在回归之后被人所排斥,
于是他以一个仍然带着主观感情的旁观者的态度看着这个家庭一点一点走向了更加绝望的境
地。
小说最开头写到了孙家与王家争地的场景。孙家父母都被王家长子推进了稻田里的时候,
作为孙家长子的孙光平挥着菜刀以一种不怕死的姿态向他们反击了,小小的孙光明也跟在他
屁股后面拿着镰刀摆了摆样子。孙光林一个人坐在池塘边观看。至此之后,他被冠上了最坏
的人的头牌。孙光林应该天生就并非如他的哥哥和弟弟那般,有着那么意气风发冲动不已的
性子,淡定地在一旁看着。又或者说他不屑于参与这样的一场闹剧。在他看到父母被推下田
的时候,感到了心酸和耻辱,促使他不愿承认这样的事实了吧。 再有一个场景。国庆和刘小青与孙光林因为一件事情吵了起来,两边都不肯松口,孙光
林便扬言不理他们。但最后终是发现自己的一时冲动带来了寂寞的后果,便以一种小人的姿
态,威胁国庆要把国庆偷了他父亲五分钱给他们买东西吃的事情告发,从而逼迫着国庆回头
来讨好他。“我已经获得了友情,又怎么回去告密呢?”其实看到这里,不免对孙光林产生了
一种十分厌恶的感觉。不择手段地挽回自己抛开的友情,实在是显得有些卑鄙不堪。但其实
转念一想,又是极其合乎情理的。孙光林这样一个无依无靠的孩子,除却了这样的友情,他
还能够剩下些什么?他在一种使自己自尊不受伤害的前提下,以一种恶的方式,获取了一种
美好。这也算是他的一种自我保护的方式罢了。 在细雨中呼喊。这是一种多么强烈的感情,多么悲凉而又抑郁的心境,能够让人在雨中
仍想要大声呼喊。这部小说其实就好比是孙光林不美好的童年回忆录。作为被外人知道却装
作不知道的一个存在,拥有一份强烈的情感得不到回应 最终亦只能在现实中或卑微、或潦
草、或粗鄙的度日,最终被时间抛弃于生活之外。篇二:孙菲 天黑以后 天黑以后
谁也不曾想到 在那一天 2008年5月12日
像往常一样
清晨的曦光推开薄薄的云衫 越冬的鸟儿蹦跃在校园的松柏间 叽叽喳喳 唱着欢快的歌谣 伴着朗朗的读书声
分外和谐、美好
朝气蓬勃的少年
憧憬中午一时的小憩带来的酣眠 去迎接新的挑战 谁也不曾料到 在那一刻 12时28分 噩梦降临 黑暗来袭
酣眠成了梦魇
顿时山崩地裂 江河断流 大地深处恶魔挣脱了镣铐 它在咆哮 咆哮
撕裂了大地与高山
扭曲了汶川、北川、青川,四川 轰隆隆的怒喊堙没了人们的哭喊 黄沙弥漫
蒙住了光明的眼
人们在黑暗中挣扎
抱成一团
“妈妈,你在哪儿”
“老师,我怕!”
“孩子们,别怕,老师在这儿,快,快往操场跑” “老师,我们一起跑!”
“不,你们先跑,我还要等其他同学!” 恶魔还在怒吼还在咆哮
摇垮了的山体露出了褐色的裸体 漫天飞撞的巨石与砖头击打着人们的心脏 老师啊!你们藏好心中的恐惧镇定的安抚我们 没事儿,一切都会好 我们何尝不知道
你们甚至顾不上去找一找生死未卜的父母 与仍在幼儿园和小学的孩子 当学生实在看不下去了催促着你们去找一找你们心中的肉时 你们执着的说“没事儿,他们的老师也会像我们保护你们一样保护他们” 而你们,只在黑夜里独自流泪、叹息、自责 频繁的余震来袭 夹杂着顷盆的大雨
男老师趁着余震间隙
奋不顾身冲进摇摇欲坠的宿舍楼 抢出抵御寒冷与恐惧的棉被 平时时尚娇气的女老师
扛起锄头与簸箕
处理肮脏的垃圾
一天、两天
汶川成了孤岛 弹尽粮绝 你们抢出仅剩的一点点大米 昔日严肃的老师成了最棒的大厨 为我们熬出了最珍贵的生命之粥 而老师,你们却始终舍不得吃上一口 同学们为你们偷来的凉面 竟放到了发酸
当大家实在体力不支时 你们又一次冲向狼籍的家里 拣出饼干和泡菜坛
可知道,你们一进去可能永远都出不来了啊 年迈的贾校长
奔波在乱石飞砖中相距几公里的南北校区之间 从未离开学生一步
可是,他已失去了四位至亲啊,白天的操劳 与夜晚的自责和痛苦
在几夜之间
黑发变成了银丝
他一刻也不想让自己闲着 他说”一有空暇,他就会想到已故的亲人,而自己,却连尸体都还没时间去看,很内疚、
很自责”
黑暗来袭啊
老师却用你们的刚毅与无私 为我们建造了通往光明的大道 评语:作者选用了最恰当的再现颂师的主题思想形式——散文散志表达了对老师的爱。
全文线索清晰,感情澎湃,这种肺腑之言,再现汶川地震之景,渗透骨血的亲情与睿智,给
人以写作智慧的启迪。篇三:怀斯曼《生存手册之顶级驾驶》读书笔记100条 怀斯曼《生存手册之顶级驾驶》读书笔记100条
[一种生活]怀斯曼《生存手册之顶级驾驶》读书笔记100条 喷嚏小乖 发布于 2012-8-24 23:19:00 怀斯曼《生存手册3:顶级驾驶》
1、我很庆幸,刚刚开车就读到这本书,有很多人是缠着绷带打着石膏,躺在医院的病床
上,带着满腹悔恨开始读这本书的。
2、汽车不是玩具,驾驶不是刺激。驾驶意味着承担责任、义务和风险。
3、人活着不能只靠运气,还需要具有对于危险的预判,并逃离那些九死一生的绝境。
4、车内除了工具箱之外,应该配备急救箱,放在后座下面。包括:雨衣、雨靴、手电、
反光肩带(骑自行车人穿的那种)、玻璃水、蒸馏水、警示三脚架、灭火器、多用军刀、全套
灯泡和保险丝、紧急挡风屏(一种暂时代替挡风玻璃把车开到安全处的塑料片)、晕车药、泻
药、止痛药、防蚊虫叮咬的药、烫伤膏、剪刀、医用胶布、绷带、消毒用外用药(例如碘氟)、
创可贴等。地图、备用手机电池、紧急号码、墨镜、麂皮等。
5、驾驶有多危险?一辆时速48公里的汽车撞击一个静止物体时,没有系安全带的人会
以车速相同的速度甩向前面。他们的身体产生的撞击力是3.5吨。后座乘客以这样时速冲向
前面的人,相当于从9米高的地方跳下砸到人身上一样。
6、安全带是最有效的救命措施。
7、儿童座椅是必须的,把儿童抱在怀中,即使成年人系上了安全带,一旦发生撞击,巨
大的冲击力将使儿童脱离手臂,撞向挡风玻璃。把自己跟儿童一起系再安全带里,也是相当
危险的,撞击时,相当于把3.5吨的重量压到儿童身上。如果孩子不用安全座椅等约束装置,
即使时速为19公里,发生事故,孩子也会被甩出车外,或者撞向挡风玻璃。
8、头部垫靠的作用是防止追尾造成的脊椎伤害。车辆受到后方撞击时,驾驶员的头颈与
身体甩出方向相反,导致颈椎和头部受伤。
9、如果从后视镜中看到后车追尾过来,保持面朝前,后背紧贴座椅,头紧靠在头枕上。
千万不要转向,因为如果头和脊椎不在同一直线上,头颈会受伤。
10、安全驾驶,要记住4个a:alertness, awareness, attitude, anticipation。警醒,意识,态度,预见。
11、很多情况下是不能驾车的:宿醉,疲劳(当你感到困倦的时候,表明早已反应迟钝
了。)心理压力(例如刚刚吵完架)、恶劣天气、因车内发生的事情分神。
12、如果要长途旅行,记得不要大鱼大肉,吃清淡一些,可以保持精神活力。
13、不要盯着雨刷看,容易被催眠。
14、认识到自己的局限性。少开些里程,避开高峰期,尽量走熟悉的路线。
15、应对野蛮驾驶和他人的路怒,要让自己保持冷静,把注意力集中到驾驶上,避免分
神。如果无法控制情绪,就停下来不要开了。
16、在驾驶途中被人嘲笑为懦夫,总比被人宣布死亡要好。
17、大多数情况下,快速的反应就是错误的反应。
18、安全速度并不是道路限速的上限,而是再视力所及的范围内,能随时停车的速度。
19、追尾占交通事故的10%。一定要保持车距,停车时,要看到对方的车尾及一小段马
路。这样即使后面车追尾过来,还可以有逃避的空间。以下数字触目惊心:如果时速32公里,
总停车距离23米,时速为64,总停车距离36米,时速为80,总停车局里要73米,112公
里时速,需要96米的刹车距离。
20、大部分车祸发生在离家16公里以内的地方。有预见性的话,就是不需要最后时刻才
刹车。而是慢慢踩刹车,逐渐减速,让后面的驾驶员看到刹车灯,也跟着调整速度。
21、车辆检查和保养略。有个基本办法,出车前,先绕车看一圈。
22、如果车在行驶中出现故障临时停下来,要尽最大努力警示后面的来车,将警示三脚
架放在距车50远的地方。如果是高速公路,就放在距离车150米的地方。
23、在高速公路的影路肩上停车是十分危险的,除非万不得已,不要这样做。
24、如果单身女性开车,在车烟稀少的地方抛锚,锁好车门,坐在副驾驶位置上,给人
造成还有同伴开车的假象,以利安全。
25、如果雨刮坏了,在驾驶员一侧用弹力大的橡胶带或者松紧带一头系在雨刮上,另一
头系在后视镜或者夹车门上。将雨刮与一根绳子绑在一起,绳子一段拉到副驾驶座位上,拉
动这跟绳子就可以手动刮雨了。
26、发生交通事故的时候,紧急停车,保护现场或者拍照,不要参与争辩,永远不要承
认是自己的责任。
27、不要争吵,但也不要说对不起,哪怕事故因你而起,永远不要承认自己的责任,因
为有些因素是我们所不了解的。比如对方酒后驾驶,也许驾照已国企,如果首先承认自己有
错,最终可能要赔偿他人的损失,哪怕他们违法在先。
28、如果高速行驶中,看到前方有小动物,不要急打方向盘 避让,那样对其他车辆是巨
大威胁,正确做法是减速准备停车,实在不行就压过去。
29、防盗:车钥匙要小心保管,不要把车辆款式型号个人信息刻在钥匙扣上,那样只会
让小偷日子更好过。备用钥匙要留在家里。(ps.按照中国的保险公司规定,如果备用钥匙留
在车上,保险公司可以绝对免赔5% )
30、不要在车里留下包、外套、手机、行李。也不要把行车证这些驾驶文件留在车里,
这只会让小偷当成应对警察的工具。
31、只要开车,就留出充足的时间余量,不要开快车赶路,永远留出泊车的时间。有可
能的话,就应该停在有人值守的安全的停车场里。
32、一半以上的车辆失窃案件是在家附近发生的,如果没有车库,就把车停在离家近的
地方,最好照明充足。有车库的话,车辆一定要倒进车库。万一车库内发生危险,可以迅速
逃离。不要为了架在四只轮子上的一堆金属而拿自己的生命冒险。
33、把停靠在自己旁边车的牌号抄下来或者拍下来,万一车损,可以找到线索。
34、如果是付费的停车场,一定要把停车票或者停车卡呆在身上,假如小偷偷走 汽车,由于没有停车票,将会受到询问。
35、上路之前要看天气预报,恶劣天气,最好不要驾驶。
36、记住,最重要的是安全,而非速度。大部分交通事故都是因为司机没有给自己留下
应对紧急情况的时间和空间,结果就是:一、猛踩刹车。二、猛踩油门。三、猛打转向。
37、开车时,车速应该保持在能够看清路面和收集路面重要信息的水平,包括,前方路
面情况,路上障碍物,其他车和行人的情况。
38、在恶劣天气行车,要对车辆的掌控了如指掌。要在视线不离前方的情况下,打开后
窗刮雨器和除雾器。
39、行车的安全取决于两点:自己的观察能力,自己被别人看见。
40、在恶劣天气中,最危险的是雾。无论我们驾驶多么谨慎,经验值有多高,路上总有
疯子一样的司机,拿自己和他人的生命在开玩笑。
41、宁可今生迟到,也不可早入来世。
42、夜间行车要对所有车窗、后视镜和灯光做彻底器清洁。
43、夜间要根据前车的灯光,做出判断。车辆转弯时角度的转变可以帮助我们判断弯道
的缓急。
44、如果遇到刺眼的阳光或者被大灯晃了眼,要凭借短暂的记忆,记住前面的路况,待
视力恢复。
45、慢并不能确保安全,有时反而让自己陷入危险。应当学会加速离开危险区域。
46、雨天容易给司机造成心里压力,很容易把车钥匙忘在撤离。往往从后备箱拿雨具的
时候,忘记了再次遥控锁上车门。
47、出门前要看天气预报,恶劣天气尽量不要开车,非开不可,出行前好好检查窗、镜、
灯、雨刮、轮胎,要带上关键的备用品和救生箱以备不测。
48、女性驾驶员不要把标志自身性别的东西留在车内,比如hello kitty什么的,那样
差不多是做广告,开车的是一个女性。
49、养成良好习惯,上车后把身后的车门锁好。(杭州发生过一起案件,在闹市区狮虎桥
路,早晨八点高峰期,一位接领导去上班的司机,停车等领导的时候,被两个年轻歹徒从后
门上车。开出市区后,司机被杀死,车被转卖到山东。)
50、永远永远不要搭载陌生人,不管他们看上去多么无助。就算车里还有别人,让陌生
人搭车也很危险。有很多人都是因为让陌生人搭便车而被抢劫、攻击、甚至杀死的。
51、男性司机也许认为,让单独一人的女子搭便车没有危险,但是这位神情沮丧的女士
可能是个圈套。当你停车施救的时候,她的男性同伙会蹿出来。
52、遇上野蛮驾驶者,要保持镇静,不要让冲突升级。对方也许只是由于劳累和赶时间,
也许是家庭不合,也许是一个精神病患者。无论如何,发生冲突都划不来。
53、尤其当车上带着家人的时候,保护家人不受疯子侵害的最佳办法是退出冲突,逃避
到一处安全场所。路怒者可能带着武器,在疯狂状态下,他们也许不假思索使用任何武器。
54、避免与他人对视,朝旁边看,表明你心态平和,并不对人构成威胁。不要挑 衅别的司机,保持镇静,车速稳定在安全范围之内。假如别的司机路怒,不要按喇叭,
也不要闪灯,不要自以为有责任教育别人,这些人迟早会得到管教。你只需要离他们远远的。
55、如果别的司机从车上下来对你咆哮,不要下车,想办法退出那个地方,报警。
56、脑子里多一根弦。停车之前要想一想,这个地方天黑以后是什么样子,因为你很可
能要一个人来取车。千万要把车停在行人多、照明好的地方,远离树丛,这些歹人藏身之所。
离开车辆前,看看周围有没有闲逛的人。走出汽车前,检查所有车门和车窗是否锁好,快步
离开停车场。尽量让自己看上去充满信心和高度警惕的样子,避免与陌生人对视。不要为了
走捷径而通过危险区域。
57、夜间开车之前,永远不要弯腰摆弄后备箱或者后座的杂物,因为总有人可能轻而易
举地从身后发起袭击。许多强奸犯都有特定作案对象,他们会观察受害人的动作,并计划何
时攻击。应尽力避免日复一日走同一条线路。
58、本书的精华是第八章:防御性驾驶。
59、汽车一旦发动,你就开始进入了一个无法预知的环境。
60、要学会不断辨识新的危险,要做到心理技能与胜利技能的统一。规定步骤有五个阶
段:一、危险辨识。
二、选定位置和路线,让自己看到和化解危险。三、速度和方向盘的把握。四、档位。
五、在合适条件下,平稳加速,远离危险。
61、要训练高效率、全方位的观察技能。从各种运动的物体、明亮的色彩、变化的路情
中,把无关信息过滤,只专心与驾驶有关的事情。
62、新手最容易犯的错误,是只注意一种潜在危险,而忘记了注意其他危险。例如,转
向掉头,只注意车辆尾部没有撞到车与人,忘记了观察车的头部摆动撞到了障碍物。
63、要改善目测技能。保持眼部持续运动,不停地扫描前方路面,从眼前到远方都要看,
还要通过三面后视镜观察后方的情况。
64、避免只注意一个危险源或者只盯着一个方向看,也许其他十多种危险近在眼前。辨
别出 一种危险后,还要向四周扫描,不要忽略路面整体情况。
65、利用周边视力来检查车辆两侧的情况。
66、儿童经常会从车辆后蹦出来。
67、学会预判。如果停泊的车内有人,他们极有可能在不警告的情况下突然打开车门。
夜间车内的灯如果打开,说明有人可能会下车。
68、在高速和快速路上,要尽量看得远一点。
69、观察路面的标志和线路,这些东西之所以划在那里,是事先警告前面的危险。
70、每隔5秒钟检查一下后视镜,要与后面的车辆保持一定的距离。
71、后视镜的重要性怎么强调也不过分,有经验的司机可以通过后视镜判断后面车的距
离和行驶速度。要记住,右侧后视镜看到的距离比实际距离远!
72、学会发出信号,有必要减速时,要连续短促地踩刹车,让刹车灯一亮一亮地提醒后
车的注意。
73、有一个简单的练习可以改进自己的观察能力和注意力集中水平,那就是一边开车,
一边给自己做评述。报告你看到的所有东西。包括:天气状况,路面警示牌和路面标
志,红绿灯,弯道,行人在公路上的位置,前方,身后两侧车辆的速度和位置。在每种
情况下,描述你预测的风险,以及你将应对这些风险的措施。这种方法可以提升你的危险意
识和应对危险的能力,能让驾驶技术立竿见影地提高。
74、尽可能避免在高峰期开车,地面交通拥堵不说,很多人变得脾气暴躁。
75、天气不好的时候,要给行人多留下一些空间,因为伞雨衣陡遮挡视线,被雨淋的行
人更容易失去耐心。
76、如果看到远处车辆上的人指指点点,一定要小心,司机可能在问路,并且会突然改
变方向。
77、上学或放学的学生,行为不可预测。
78、不要跟在大车后面,尤其是公共汽车后面,那里是它们的盲区。大型卡车拐弯往往
需要两条车道,小心被神龙摆尾甩到。
79、如果骑车人回头张望,他八成是要转弯了。
80、如果看到有人在路旁等出租车,而且前面又有出租车,要十分小心,出租车会采取
突然变道,拐弯,掉头,停车。
81、夜间行人、非机动车,穿了深色衣服,很难辨认,所以要更加小心。
82、如果看到前方车辆载有货物,永远要自问:捆扎是否牢固安全。
83、要学会评估危险,做出预测。检查车后跟注意前方同样重要,每次看后视镜都要记
住当时的情景:”三辆小车跟在后面,第二辆大信号准备超车。“这幅画面以后主语决定随后
采取什么行动。
84、早点看前面,早做出驾驶方案,如果你最后一刻踩注意到风险,那么只有两种选择:
急刹车和猛打方向盘。而有经验的司机,会做一些小小的速度和方向上的平缓调整,从而化
解众多风险。
85、一、辨别并评估危险。二、 变换车辆在公路上的位置以改进视线。三、调整车速。
四、如果条件合适,加速离开危险源。
86、车辆在路上的位置对安全至关重要,如果太靠近人行道,视线会受阻,人车会突然
走出来。还会被后面的司机理解为欢迎他们超车。如果太靠近公路重要,会阻挡要超车的疯
子们。所以,如果是双向单车道行驶,右轮要距离镶石路面1米左右的距离。如果是寬马路,
当然中庸之道是最好的。
87、保持车距,好处是路面视野更好,只要稍微调整一下,就可以看到左右两侧的车流。
让后面不耐心的司机有较大距离超车。
88、平稳驾驶,应当以稳定的速度行车。这事车技高超的标志。要学会早放油门,不用
踩刹车也可以逐渐改变车速。尤其是恶劣天气,更应当如此。
89、握方向盘要轻,但要有力,一般以10点对2点,或者9点对3点的姿势。发动机转
动,双手不能都脱离方向盘。转弯过后,尽管方向盘有复位功能,然而还是要用两只手推送
回位,而不是让方向盘自行回位。
90、转弯时,速度不能太快,理论上不要超过32公里的时速。这样如果需要停车,车辆
可以在12米或者3个车身长度的距离内完全停下来。
91、记住超车是相当危险的操作,要确认,是否必要,是否合法,是否安全。超篇四:
推荐书目(高一上) 我们自己的书单
——2014学年高一上阅读推荐 文学作品
杰克·伦敦《热爱生命》(沈琳:表现了人与自然抗争时所展示的强大生命力) 丰子恺
《缘缘堂随笔》(陈则骧:既包含着人间隔膜和儿童天真的对照,又常从中流露出引人深思却
通俗易懂的哲理)
陈晨《浮世德》(张婷:20世纪末城市背景下充满诡异色彩的残酷青春故事) 村上春树《去中国的小船》(倪煜欣:一本值得一看的短篇小说集) 村上春树《天黑以
后》(倪沈晨:全篇叙述不温不火,淋漓尽致地展现了现实的无情与温暖) 村上春树《海边
的卡夫卡》(卢淼:讲述了一个自称名叫田村卡夫卡的成长史,获世界奇幻奖) 村上春树《当
我谈跑步时我谈些什么》(王锦丞:在长达四分之一个世纪里,日日都坚持跑步,各色各样的
思绪从心底涌起)
村上春树《1q84》(ⅰ、ⅱ、ⅲ)(陈昊:本书荣获2009年日本“年度最畅销图书”第1
名) 刘亮程《虚土》(余俊东:用一个孩子的眼光探索活着的意义与价值) 独木舟《荆棘王冠》(王佳雨:即使每一个青春最后都要苍老,我们依然要去看一看远方
的世界) 曹文轩《山羊不吃天堂草》(顾钿钿:明子的眼睛透着锐利与智慧,向大众传递了
爱、尊严、正义与同情心) 路遥《平凡的世界》(计涵毅:深刻地展现了普通人在大时代历
史进程中所经历的艰难
李秋晗:这不是在看小说,而是看发生在我们周围的故事) 莫言《酒国》(陈佳欣:调
查酒国市一个关于官员烹食婴儿的案件) 帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》(朱昕怡:即使在黑暗的社会中,每个人都可以保留着自己
的追求与善良) 马天宇《转机》(沈高:二十多个人的故事可以在繁琐而又单调的给生活中,
给你带来转机) 三毛《万水千山都走遍》(陆诗韵:游历中南美洲以及首次回归故土的旅行
见闻) 泰戈尔《飞鸟集》(胡伟强:为世间万物记录下灵感闪动的瞬间) 雨果《笑面人》(倪培峰:作者以极大的悲悯情怀抒写了广大人民苦难深重的生活及贵族
的丑恶) 约翰·班维尔《裹尸布》(刘晨旭:用钻石般的优雅和光芒去描绘欺骗、恐惧、欲
望以及死亡) 朱利安·巴恩斯《柠檬桌子》(赵敏萱:这是一部关于衰老与死亡的短篇小说
集) 奥尔罕·帕慕克《我的名字叫红》(赵敏萱:每一章都是不同的角色从不同的角度讲述
一个故事的始末)
米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》(罗高燕:轻为什么难以承受,引人深思) 米兰·昆
德拉《不朽》(钱辉:普通人之间平凡而又复杂的情感) 索尔仁尼琴《癌症楼》(钱辉:强烈的情欲、本能的欲望成为生命力的一种标志) 史铁
生《病隙碎笔》(许泽学:体验到的是生命的苦难,表达的却是存在的明朗与欢快) 林海音
《晚晴》(涂有鹏:表现了对当时台湾社会的大陆人的不幸的悲悯及他们对美好的向往) 林
海音《城南旧事》(施秋怡:描绘了一个孩子眼中的老北京,就像生活在说它自己) 宝树《时
间之墟》(钱佳乐:在思索时间循环和宇宙目的之余,重新体验没有循环的生活) 马克·李
维《偷影子的人》(王帅:当初约定再会的人们,天各一方。然而,影子是不会变的) 林清
玄《思想的天鹅》(陈沛豪:这些散文,大多蕴含了佛学的至理,教会人感恩、慈悲) 林清
玄《凤眼菩提》(魏宇晖:以扎实稳重的笔锋向我们阐述如何用禅的思想对待人生) 菲茨杰
拉德《了不起的盖茨比》(陈沛豪:盖茨比所爱的,不过是脑海中不断被美化的一个完美的黛
西)
沈从文《水墨湘西》(郑云超:看这本书,让我想到了《云南的歌会》) 刘慈欣《天体》(郑云超:第一次有人站在庞大的尺度上看社会与个体,看到现实的黑暗
与美好梦境的幻 灭)
宁以安《草木有本心》(顾思佳:和着《诗经》从容的节奏,站在四季的轮回里,细细揣
摩各季的花草) 麦克·莫波格《柑橘与柠檬啊》(顾思佳:在生活明亮的色彩之下,总有被
阳光掩过去的悲伤) 太宰治《人间失格》(褚怡:这是作者最杰出的作品,读此书可警惕精
神的沦丧) 冯骥才《俗世奇人》(吴曼茜:读着书中的文字,一个个水地码头上的传奇人物
仿佛都站在了眼前) 席慕容《前尘·昨夜·此刻》(吴曼茜:席慕容散文精选) 小仲马《茶花女》(倪姚加:这部关于爱情的悲剧,是文化长河中史诗般的存在) 杨绛《我们仨》(朱昱雯:这是一本记录,微笑着看三人互相扶持着走过) 余秋雨《千年一叹》《霜冷长河》(俞开平:读一读这两本书,你对历史文化、人生肯定
会有新的领悟) 郭子鹰《最好的时光在路上》(俞开平:一本饱含着人生哲思的旅行摄影书) 阿来《尘埃落定》(许小康:全书以寓言式文体,荒诞的风格及现代性的写法描述了土司
时代的生活) 列夫·托尔斯泰《复活》(许悦乐:贵族青年的精神赎罪之路) 茨威格《一个陌生女人的来信》(陈耑月:震撼心灵的短篇小说集) 海啸编著《吹散藏在手里的星星》(郑昕怡:七十年代新一代朦胧派诗人的代表作品集)
劳伦·奥利弗《忽然七日》(沈明杰:生命并不缺少传奇,而是缺少踏实行走的步履) 纪伯
伦《沙与沫》(陆彦:诗歌经典小巧,每一句都包含了一种启示) 帕特里克·莫迪亚《青春咖啡馆》(沈丹丹:本书会引人去寻找幸福、自由,而不是迷失
在青春中) 斯蒂芬·金《斯蒂芬·金的故事贩卖机》(蒋逸炀:夏季的小木筏在冬季的湖面
上藏了什么) 贾平凹《秦腔》(徐秋晗:再现了社会转型给农村带来的悲剧与冲击) 文化百科
杨天林《游牧宁夏》(周逸诚:从字里行间能感受到自然的原始、社会的沉浮、人生的飘
零、审美的至上、文化的魅力和科学的精细) 傅佩荣《哲学人生》(王云凡:用朴实的文字和具体的事件阐明深刻的哲理) 贝列里门《物理的妙趣》(沈晨:集知识性、趣味性于一体的青少年物理学课外读物) 周
汝昌《红楼十二层》(陈燕:黛玉之死的主凶是元春、贾政、王夫人、赵姨娘,而非凤姐、贾
母) 周汝昌《红楼小讲》(吴林辉:若要细读《红楼梦》,此书不得不看) 游弋《伊丽莎白王朝——英格兰》(吴双:详细讲述了伊丽莎白一世的生平及日不落帝国
的建立) 蒋勋《孤独六讲》(钱育:当暴力变得合法,本性被激发,暴力就成为了欲望,就
会用合法或不合法的方式满足它) 菲尔图《超意识》(宋晨涛:超意识具有预知改变命运的魔力,普通人只使用了3%) 曹
天元《上帝掷骰子吗》(严思瑜:本书是量子物理史话,轻松活泼、生动有趣) 拿破仑·希尔《成功学全书》(吴越:安顿内心,可以让高一的学生更好地融入新生活)
尼采《悲剧的诞生》(刘晨旭:酒神精神与日神精神是悲剧诞生的艺术冲动) 王开玲《古典之殇》(赵敏萱:怀念的是古典,唤醒的是记忆,崇尚的是自然,探究的是
人与生态的平衡)
陈从周《梓翁说园》(钮江平:游园入门必读书) 史蒂芬·霍金《时间简史》(吴宇森:用通俗的语言讲述了当今宇宙说的尖端发现与知识)
本尼迪克特《菊与刀》(许泽学:诠释了一个个困扰着世界的日本的谜题) 严凌君《人类的声音》(钱佳乐:世界文化随笔,收录了大量世界上伟大人物的思想片段)
杨琪《你能读懂的西方美术史》(钱佳乐:继以前读过的科学史之后,我对西方特别是欧洲历
史的又一次全新感知)
斯科特《数学史》(王帅:泛读数学史之后,我发现历史的累积是数学发展的基石) 埃
克哈特·托利《当下的力量》(杨羽欣:这不是一本能一口气读完的书,却能在一次次阅读后
的平 静中给人活生生的能力) 宋应星《图解天工开物》(郑丽萍:让你知道古人如何养蚕、织布、造车、制盐、造纸等
工艺)
新京报书评周刊年度好书(2012~2014) 2012
【文学书】
阎连科 《北京,最后的纪念》 江苏人民出版社 弗兰岑 译者:缪梅 《自由》 南海出版公司 李娟 《羊道·春牧场》《羊道·前山夏牧场》《羊道·深山夏牧场》上海文艺出版
【社科书】
寇延丁 袁天鹏 《可操作的民主》 浙江大学出版社 马立诚 《当代中国八种社会思潮》 社会科学文献出版社 张英洪 《农民公民权研究》 九州出版社
【历史传记书】
金雁 《倒转红轮》 北京大学出版社 王军 《拾年》 三联书店 黄道炫 陈铁健 《**:一个力行者的思想资源》 山西人民出版社 2013
【文学】
《繁花》 金宇澄著
《曼德施塔姆夫人回忆录》 娜杰日达·曼德施塔姆著 《身边的江湖》 野夫著
《艾丽丝·门罗作品集》 艾丽丝·门罗著
【社科】
《无奈的选择》 沈志华著 《共同的底线》 秦晖著
《中国现代国家的起源》 孔飞力著
【经济】
《大数据时代》 迈尔·舍恩伯格、库克耶著 《变革中国:市场经济的中国之路》 科斯、王宁著 《不平等的代价》 约瑟夫·e·斯蒂格利茨著
【历史传记】
《陈独秀全传》 唐宝林著
《我是落花生的女儿》 许燕吉著 《王鼎钧回忆录四部曲》 王鼎钧著 2014
【文学】
《光芒渐逝的年代》欧根·鲁格 《庆祝无意义》米兰·昆德拉
【其他参考书目】
《卡拉马佐夫兄弟》陀思妥耶夫斯基 《安娜·卡列尼娜》 列夫·托尔斯泰 《静静的
顿河》肖洛霍夫
《城堡》 卡夫卡 《永别了,武器》 海明威 《喧哗与骚动》 威廉·福克纳 《莎士比亚四大悲剧》 莎
士比亚 《雪国·古都·千只鹤》川端康成 《金阁寺》三岛由纪夫 《红楼梦》曹雪芹
《务虚笔记》史铁生
《欧也妮·葛朗台》巴尔扎克 《悲惨世界》雨果篇五:要读的书 世界有十分美丽,但如果没有女人,将失掉七分色彩;女人有十分美丽,但如果远离书
籍, 将失掉七分内蕴。 读书的女人是美丽的。正如名女作家毕淑敏所说:“日子一天一天地
走,书要一页一页地 读。 清风朗月水滴石穿, 一年几年一辈子地读下去。 书就像微波, 从
内到外震荡着我们的心, 徐徐地加热,精神分子的结构就改变了、成熟了,书的效力就凸现
出来了。”“和书籍生活在 一起,永远不会叹息”,罗曼·罗兰这样劝导女人,知识是唯一的
美容佳品,书是女人气质的 时装,书会让女人保持永恒的美丽。女人不可不读书,世界因女
人的存在而美丽,女人因书 籍的滋养而变得更加聪慧。 版本一 1.《第二性》 :被《时代》
周刊评为 20 世纪改变人类思想和生活的 10 本书之一,当代西 方女权主义运动的“圣经”,
迄今为止对女性问题研究得最为透彻的一本书。 2 .《写给女人》 :畅销全球的女性缔造成
熟之爱、获取人生幸福的经典之作。当代女性的 必读文本,为广大女性朋友们提供了切实可
行的人生指导和精神启迪。 3 .《红楼梦》 :中国古今第一奇书,中国古典小说的巅峰之作,
一本不读就是人生极大遗 憾的书。 4.《谁是最美的女人》 :一本女人塑造个性形象的建议
书,打开这本书你会发现原来美丽 并不远,做一个标准女孩的必读书。 5.《简.爱》 :一
个平凡女人不平凡的生活经历,一段曲折离奇而又缠绵动人的爱情故事, 一部历久不衰的经
典名着。 6.《居里夫人传》 :一部内容详实的科学家传记,一位影响过世界进程的伟大女
性不平凡 的一生,一垃为子女树立光辉榜样的伟大母亲的精神世界。 7.《圣经》 :一部包
罗万象的古代文化百科全书,打开西方精神世界的钥匙,要了解西方 文学首先应该了解《圣
经》 。 8.《世界美术名作二十讲》 :艺术史着作中一部难得的佳作,有利于女性读者增强
美术修 养的艺术杰作,一本为广大女性读者指点艺术迷津的经典之作。 9.《金锁记》 :2o
世纪 40 年代文坛最美的收获,中国自古以来最伟大的中篇小说,享誉 文坛的女作家张爱玲
的顶峰之作。 10 .《私奔万水千山》 :一部以介绍山水和人文景观为主的自助旅游游记,
开启和平年代 城市青年渐次形成的一种个性时尚,一个旅行自由人的独到的旅行感悟。 11.
《女性个人款式风格诊断》 12.《婚姻宝典》
13.《飘》 14.《女人的身体,女人的智能》 15.《斯波克育儿经》 16.《围城》 17.《美学
散步》 18.《叶芝抒情诗全集》 19.《一个女人的成长》 20.《苏菲的世界》 21.《安娜.卡
列尼娜》 22.《音乐气质》 23.《安徒生童话故事集》 24.《 佝寂寞,死的单调—— 萧红《呼兰河传》 38、爱上你的心—— 雨果《巴黎圣母院》 39、
爱和欲的煎熬—— 福楼拜 《包法利夫人》 (每个女孩子身上都有包法利夫人的影子) 40、
我的成长与战争共呼吸—— 安妮·弗兰克《安妮日记》 41、沉重的枷锁—— 张爱玲《金锁
记》 42、在自我面前忏悔吧—— 列夫·托尔斯泰《复活》 43、对于 80 后的学生来说,这
个意义远比小说的启示更为重要)
44、战争,让女人走开?—— 瓦西里耶夫《这里的黎明静悄悄》 45、包容的爱还是彻底的恨
—— 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》 第三章 诗意盎然 46、从“黑暗意识“中苏醒—— 翟永
明《女人》 47、溶解心灵的秘密—— 舒婷《舒婷诗集》 48、爱,我们曾共同用有—— 叶
芝《当你老了》 49、你最荚的气质足自由—— 惠特曼《草叶集》 第四章 非常生活 50、此
幸福,彼幸福—— 杨绛《我们仨》 51、成长是日的,爱足过程—— 张小娴《面包树上的女
人》 52、用另一个角度来看婚娴—— 老舍《离婚》 53、 一个女人的城市传奇—— 王安忆
《长恨歌》 (有张爱玲的味道, 相比于小说的情节, 我更喜欢像散文般的环境描写,看完
《长恨歌》 ,爱上了上海的弄堂) 54、爱情与食物的辩证关系—— 徐坤《厨房》 55、勇
敢地被启蒙—— 高尔基《母亲》 56、跳来跳去,你跳得出生活吗—— 契诃夫《跳来跳去的
女人》 57、棘心天天,母氏劬劳—— 苏雪林《棘心》 58、有时候,钱也是安全感—— 亦
舒《喜宝》 59、一切只是私人生活—— 陈染《私人生活》 60、让它变成事实吧——王小波
《黄金时代》 版本三 1、诗歌 我个人觉得女人不一定要写诗,但是一定要经常读一读,顾
城、海子的诗不能不读。看 了春树的一本诗集,不能说诗歌绝对不唯美,但是很现实,仿佛
是一根刺。 2 小说 村上春树:我个人比较喜欢村上春树的小说,从《挪威的森林》到《天
黑以后》无一遗 漏。 岩井俊二:因为喜欢他的电影,应该是在 04 或 05 年的时候,天津
人民出版社出版了岩 井的作品集,绝对值得再读。 度边淳一:没有理由的一本一本的阅读。
上边说的都是我个人比较喜欢的日本作家,虽然他们是日本人,但同样值得尊敬。艺术 与国
籍无关。 米兰·昆德拉:富有哲理的文字。文人当中的哲学家。 《刀锋》 :这本书也许很
多女人都不会喜欢去读,我之所以把她列到其中,是因为我觉得
每一个女人都应该去学习主人公的那种坚定与执拗。毛母所有的书籍中,我最喜欢的一本。 如
果实在读不下去,我建议可以看一下同名电影。 大仲马、小仲马、莎士比亚、卡夫卡?? 说
说我们国内的 吧,古书籍我不想多说,说说现代文学吧。 《围城》 :钱钟书先生的《围城》估计没
有人没看过吧,理由就不多说了。 三毛、张爱玲:一直被我视为文字的珍宝。 安妮宝贝: 尽
管安妮宝贝现在有心避开网络, 但是不可否认她才是中国最好的网络写作 者,我想她的避
而远之,也反映了网络文字现在的无序状态。 杂志:女人应该经常阅读杂志,当然阅读的杂
志中,时尚类杂志最好不要超过 30%, 尤其是 25 岁以后的女人。 《新周刊》《书城》《三
联》都很不错。 、 、很多女人都不喜欢看书。可无论有多少个理由,作为一个中国女人,
一个期待精彩且美好人生的中国女人, 有四本书你一定要看,而且要仔细地看。因为它们会
教你如何看一个男人,如何做一个女人。 《神雕侠侣》 金庸对女人的研究简直太深了,“聪
明机灵的黄蓉,心机深沉的周芷若,善良坚强的程灵素??简直每一 个女人都呼之欲出,每
一本书也都精彩纷呈,可单挑《神雕侠侣》来说,是因为这里面有杨过和郭芙。 林燕妮有句
评杨过的话叫做“一见杨过误终生”、确实不假,杨过是性情中人,小龙女与他生死相许,程
英、陆无双为他芳闺寂寞,公孙绿萼更是情深一片,甚至连小郭襄也眷恋于他,可见杨过的
魅力。可单纯 的女人轻易不要爱上他,除非你自认够本事,否则受伤的一定是你。 因为像
杨过这样的“钻石王老五”,他看得上的只会是“小尤女”这般清丽绝伦的人,说什么一往情
深永不 变,是因为他拥有最好的啊??其实真正为杨过“误了终生”的却是郭芙,她一直暗
恋杨过,为得不到他而 永不快乐,怨天尤人,脾气暴躁,闯下无数大祸。可谁能明白她的心
事呢?郭芙在乱军之中的一番感慨, 堪称金庸小说所有心理描写最成功的一笔,简直石破天
惊!可郭芙这个人物实在是太不得人心了,一说起 她,无不咬牙切齿,这是她的失败。 顺
便提一下,众姐妹不要中情花之毒。李莫愁这种女人最可怕,一个陆冠元就让她痴恋哀怨一
生,任青 春白白流逝,还到处杀人泄愤;害人又害已,何苦来?女人绝不可以为,这是用情
之深,这是变态了。 《围城》 《围城》的妙处之一便是描绘了中国男人的劣根性,帮你打
破对男性世界种种不切实际的幻想,而集劣 根性之大成者,首推方鸿渐。 方鸿渐是个善良
人,可他的最大缺点便是优柔寡断,毫无原则更是致命伤。众位女读者请仔细对照自己 的男
友是否是“张鸿渐”或”李鸿渐”,若不是,当庆幸,若是,感情深的慢慢地帮他改——要有
长期抗战的 准备,情感浅的则甩他没商量。 其他诸如赵辛楣、李海亭、高校长之流 ,生活中不是没有的,请敬而远之。倒是几个女孩子很有特点, 苏文纨甚不可爱,但仔
细想想,搬到今天也就是一女强人;唐晓芙则甚为可爱,只可惜她不一定看得上方 鸿渐这种
男人;孙柔嘉却是不甚可爱,有其心机深沉的一面,可这没错,对男人还能不多个心眼儿,
现在 色狼这么多? 《围城》的作者不愧是大家,看两性关系细腻而且尖锐,女性读者须细
心揣摩,从此以后,看男人当不 走眼,故推为首远。 《飘》
光看《乱世佳人》这部世界名片是不够的,必须读原著,因为玛格丽特.密切尔会教你做一个成功的女 人。这里没有中美差异,郝思嘉可以做到的,你也可以做到。坚强、独立、积极,是现代女人的必备素质。 如果你不能似郝思嘉那般美丽动人,请记住,你也有追求美好的权利,你可以使自己变得风情万种。像郝 思嘉不能真正拥有白瑞德那样,如果你不能拥有自己深爱的男人,不要紧,你还可以爱自己。 现代女人要学习的是郝恩嘉那种风范、永不绝望,永远与残酷的现实抗争。因为在很大程度上,这个世 界是由男人控制的,惟其如此残酷,才显得郝思亮的可贵,也惟其可贵,女人才应该好好读一读《飘》 。 《红楼梦》 一个女人若没读过《红楼梦》的话,简直罪不可恕,理由很简单,只有看过《红楼梦》 ,才会明白原不定 期女人可以这样哀婉动人,这样仪态万方,这样楚楚可怜,这样冰雪聪明?曹雪芹熏陶你如何成为女人中 的女人。 豪迈如史湘云,也有醉卧芍药的娇憨;聪慧如薛宝钗,也有花间扑蝶的雅气;也惟有幽怨如林黛玉,才 有掩埋落花的闲情。 《红搂梦》让我们真正看到女人的精彩,领略什么叫做“水做的骨肉”。即使势利狠毒如 王熙凤,她的八面玲珑、处变下惊还是值得今天的女性学习。 必须提醒大家的是,千万别做尤二姐,被男人金屋藏娇是很难有好结局的;也别模仿林黛玉,人人都会 讨厌你的尖酸刻薄,尤其在你一无才情,二无美貌的情况下;千万别学贾惜春,胆小怕事,一走了之,要 做个有胆识的女人;更千万别学尤三姐,为个柳湘莲、为个所谓名节便抹了脖子,天涯何处无帅哥,丢了 爱情,天也塌不下来。女人应该看的书 60 本书 有人说,女人如果能完整地读完如下 60 本书,她就可以成为一个高尚的女人,一个纯粹的 女人,一个脱离了低级趣味的女人,一个有益于男人的女人。