网师园空间营造手法和意境研究
摘 要
中国古典园林“虽由人作,宛白天开”,其造园理论基于以儒道佛思想为中心的多元文化。其“天人合一”、“师法自然”的思想观念对造园者产生了深刻久远的影响。中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分, 园林的发展一直深受传统哲学和美学思想的影响, 诗歌、绘画等艺术门类与造园术相互影响, 相互滲透, 成就了中国园林极高的艺术境界。苏州四大名园中,网师园是其中面积最小、布局最精巧的一座,以少胜多是其最大的特色,协调性极好的空间布局,杰出的造景艺术,成功的植物配置,使得网师园成为了苏州园林中极具艺术特色和文化价值的代表作品。网师园,隐匿于苏州老城区狭窄的街巷中,园林面积十分有限,但其风采并未因面积小而有所减损。试从欲扬先抑,以小见大,丰富层次,三个角度具体探讨网师园的空间营造手法,学习网师园在园林空间组织处理时用到的三种手法,利用有限空间既满足生活、起居、休闲的功能,又创造丰富的景观。而网师园是苏州中型古典山水宅园的代表作品,试从因诗成景,以画入园,触景生情三个方面探讨网师园深远的意境、精致的构筑、高雅的艺术、丰富的文化内涵。可以说网师园映射着中国古典园林的营造手法和意境。
关键词 网师园;空间营造手法;意境
The research on the construction technique and artistic
conception of Nets Garden
Abstract
Chinese classical garden "by the people, Wan day", the landscape gardening theory based on the thought of the Confucianism and Buddhism as the center of multicultural. The "heaven", "imitate the nature" concept of the garden produced a profound influence. Chinese classical garden is an important part of Chinese traditional culture, garden development has been well received by the influence of traditional philosophy and aesthetics, poetry, painting and other arts and landscape gardening mutual influence, mutual penetration, the achievements of the Chinese garden high artistic realm. The four famous gardens in Suzhou, the nets garden is among the smallest and layout of the most delicate a, outnumbered is its biggest characteristic, the spatial layout of the excellent coordination, outstanding art of landscaping, plant configuration, making the nets garden became the representative works of the Suzhou gardens was very artistic characteristics and cultural value. The master of nets garden, hiding in the old city of Suzhou narrow streets, garden area is very limited, but their presence did not because the area is small and derogation. From desire Yang Xianyi,
woodcarvings, rich layers, three aspects specifically discusses the nets garden space construction skills, learning the nets garden in dealing with the organization of the garden space use of the three methods, limited space is used both to meet the living, living, leisure function and create rich landscape. And the master of nets garden is representative works of the residence garden in Suzhou and medium-sized classical landscape, from poems, of the scene, garden as painting, Chu jingshengqing of master of nets garden far-reaching artistic conception, exquisite build, elegant art and rich cultural connotation. It can be said to create Chinese nets garden mapping technique and artistic conception of classical gardens.
Keywords Net Garden;Space construction technique;A rtistic conception
目 录
1. 引言.............................................................................................................................................. 1
2. 网师园概况.................................................................................................................................. 1
2.1 构建历史 . .......................................................................................................................... 1
2.2 整体布局 . .......................................................................................................................... 1
3. 空间营造手法 . ............................................................................................................................. 2
3.1 欲扬先抑 . .......................................................................................................................... 2
3.2 以小见大 . .......................................................................................................................... 3
3.3 丰富层次 . .......................................................................................................................... 4
4. 意境营造手法.............................................................................................................................. 4
4.1 因诗成景............................................................................................................................ 4
4.2 以画入园............................................................................................................................ 5
4.3 触景生情............................................................................................................................ 5
结论................................................................................................................................................... 5 参考文献 . ........................................................................................................................................ . 6
1.引言
网师园,地处苏州古城东南隅阔家头巷,被誉为苏州园林之“小园极则”,堪称中国园林以少胜多的典范。网师园为典型的宅园合一的私家园林,以仅仅不到拙政园1/6的面积,却能同列为世界文化遗产,“以小见大”的典型清代园林风格,是许多研究园林建筑者的最爱,是“精致玲珑、小巧典雅”的最佳代表作。
2. 网师园概况
2.1 构建历史
始建于南宋淳熙年(公元1174年) ,原为南宋侍郎史正志退居的一座府宅园林,因府中藏书万卷,故名“万卷堂”,对门再造花圃,号“渔隐”。清乾隆年改名“网师小筑”。后几移其主几经更名几番增建,最后乃复用“网师园”旧名。“渔隐” “网师”应为旧时主人意在寄予归隐的心态。至今几易其主,围主多为文人雅士,且各有诗文碑刻遗于园内,历经修葺整理,最终形成了这一古典园林中的精品杰作。
2.2 整体布局
网师园面积仅8亩多,以池水为中心,由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。这一布局,使整座园林外形整齐均衡,内部又因景划区,境界各异。
中部是山水景物主园;依东南是小巧玲珑石栏、石级和拱洞俱全的石拱桥——“小飞虹”。此桥宽约80公分长约120公分,横跨为有源头活水的渠涧,至少在苏州古典园林中堪称迷你之最。渠涧另置有水闸,别具匠心。
东部是院主日常居住的府第;由大门阀阅门第、门厅、轿厅、 正厅“万卷堂”可见“藻耀高翔”砖雕门楼,门楼以平雕、浮雕、镂雕、透空雕等手法铸造的艺术杰作。几经曲折视线由暗转明来到中部院区,这是观赏园林的序曲。 南部是铁石山房、琴室、蹈和馆、小山丛桂轩、濯缨水阁。濯缨水阁,不用精细的挂落装修,为敞口建筑重线条轮廓且贴水而建,玲珑出之。
西部为内园,庭院精巧古雅,盛植芍药。院里轩屋名以“殿春簃”,其建筑、
家具、宫灯,多具明代特点和风格。1979年,美国纽约大都会博物馆以殿春 为原形建造了中国式庭院“明轩”,使中国园林闻名于世。
北边是看松读画轩、竹外一枝轩、集虚斋、五峰书屋等。
3. 空间营造手法
3.1 欲扬先抑
网师园的空间转化手法主要体现为欲扬先抑,这是苏州园林最常用的设计手法之一,在网师园中主要用在宅与园的空间转换中。
第一处位于撷秀楼西侧。从撷秀楼向西有一条窄小较为阴暗压抑的通道,从通道出来,进入临水的半亭,水面豁然出现在眼前,十分开朗。之前的阴暗和之后的明亮开阔形成了鲜明的对比。
第二处位于竹外一枝轩。从集虚斋进入主景区要通过一扇圆洞门并经过竹外一枝轩。整个过程中视线在室外是连续变化的,游人在走出圆洞门的过程中,眼前的景象从半遮挡的黄石假山—完整的假山—包含水面、建筑和植物的中心景区全景【1】。
。第三处位于槃涧。优美的引静桥与幽邃的窄涧、雅致的低闸构于一处,相得益彰,互不见其小。而广约半亩的中心水面彩霞池则与这“不见其小而实小”的小桥深涧形成对比,加上池周围驳岸低砌,水湾、暗洞虚设,映衬得彩霞池烟波浩淼,水势迷漫,非复旧时半亩气势。桥南之槃涧与此相映更添了几分深远幽长之意,仿佛真正野涧在此。一桥隔水,竟生如此妙境。
3.2 以小见大
网师园采用主辅景区对比的手法,以水池为中心的主景区,周围环绕一些较小的辅景区,产生空间的对比,同时形成众星拱月的格局。西部为内园,由“潭西渔隐”月洞门入,“殿春簃”,位于长方形庭院之北,院南有清泉“涵碧”及半亭“冷泉”。园内当年辟作药栏、遍植芍药,每逢暮春世界,惟有这里“尚留芍药殿春风”,因此而命名景题。园南部的小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院。“小山丛桂轩”之南是曲折状的太湖山石坡,其南倚较高的园墙而成阴坡,山坡上丛植桂树,更杂以腊梅、海棠、梅、天竺、慈孝竹等。“琴室”的入口从主景区几经曲折方能到达,一厅一亭几乎占去小院的一半,余下的空间但见粉墙垣及
其前的少许山石和花石点缀,其幽邃安阀的气氛与操琴的功能十分协调。
网师园东侧的五峰书屋院落不大,但在院子里置石堆山【2】。其间设置园路,种植大乔木,“麻雀虽小五脏俱全”,使人感觉院落立面层次丰富,有一定的进深。
3.3 丰富层次
中部景区为全园精华所在。以彩霞池为中心,四周山石花木建筑布置得当,错落有致,在有限空间营造出了水面烟波浩渺的意境。临水建筑中,月到风来亭、濯缨水阁、竹外一枝轩都小巧轻灵。而体量较大的建筑看松读画轩、小山丛桂轩或有山石遮挡、或由花木掩映都与池水保持一定距离,既避免了建筑物高大厚重感对池水的压迫,也在视觉上营造出建筑之间前后的节奏感,丰富了建筑物立面效果,增加建筑群层次景观。
网师园中部景区四周的园墙做到了全封闭与半围合相结合,全封闭的园墙以白墙衬漏窗、园林建筑木质立面等形式出现,半封闭则包括柱廊、植被等形式。
在东南角视野则收拢于微微拱露的“引静桥”,在西北角止于低矮的石板曲桥,水在这对角线的两端尽头也蜿蜒成两处浅浅的港湾,水的不尽之意得到了淋漓的表达。在视觉上做到扩大景深,丰富层次的效果,使水体有无限延伸的自然之感。尤其是凌空横架于彩霞池与槃涧交界外的引静桥,不仅隔成了园中水体的大小比照,而且它与西向而去、直至濯缨水阁的石面小径连成一线,使这一线南北更形成了山与水、动与静、明与暗等多种对比【3】。恰如小桥两侧雕刻的12枚太极图案所蕴涵的阴阳互生之义那样,使园景相互辉映,互增雅致,大大地丰富了园内这一角甚至网师园整个中部园区的构筑层次和审美深度。
4. 意境营造手法
4.1 因诗成景
网师园的住宅部分共有四进院落, 第一进是轿厅, 是主人出门乘轿子的场所; 第二进为“ 万卷堂”, 是这所住宅最主要的厅堂, 庄重气派; 第三进“ 撷秀楼”是女眷们会客的场所; 第四进“ 五峰书屋”是书房。从轿厅西侧的小门“ 网师小筑”向西进入花园, 主景区是以一个水池为中心、建筑和园林小景沿着水池四周安排的园林。
进入花园后, 循廊可到园林南部的主要厅堂——“小山丛桂轩”。“小山丛桂
轩”的兴建, 深受《 楚辞·小山招隐》“桂树丛生山之阿”和北朝散文家庾信《 枯树赋》“小山则丛桂留人”句意的启发。轩南部低矮的湖石花台上, 几株桂树浓荫匝地; 轩北部的“云岗”是较高峻的黄石假山, 山上主植枫树、桂树和南天竹等秋季观叶植物。这一空间狭窄封闭, 环境幽深。每逢仲秋, 由于轩前轩后是山, 产生了香气似积发于山凹间的意趣, 从而表达出“桂树丛生山之阿”的景观。
轩之西有“濯缨水阁”, 取屈原《渔夫》“沧浪之水清兮, 可以濯吾缨”之意, 与“渔隐”之意相映衬, 以突出“网师”的主题。
“樵风径”在水阁西侧, 为一条高低蜿蜒的爬山走廊, 取意于宋人诗句“归舟何虑晚, 日暮有樵风”和杜牧诗句“陶潜官罢酒瓶空, 门掩杨花一夜风”。
沿西墙游廊北行, 可到“月到风来亭”。此亭为六角攒尖式, 挑出水面, 三面环池, 是夜晚临风赏月佳处。亭名出自宋人邵雍《清夜吟》月到天心处, 风来水面时”。每当赏月之时, 月清、天清、风清、水清, 赏月之人, 身心俱清。
沿“看松读画轩”往西, 简朴的廊屋“竹外一枝轩”映入眼帘。它的造型小巧, 尺度亲切宜人。因园中五峰书屋、集虚斋体量较大, 并不能为粉墙、假山所遮掩, 造园家就在楼房前设置单层小体量的轩、廊, 使之与楼房形成高低参差的组群。“竹外一枝轩”取自苏东坡的诗句“江头千树春欲暗, 竹外一枝斜更好”。此轩临水而建, 其南侧是凭栏观赏水池景色的佳处, 透过轩北的月洞门, 集虚斋前院里的几丛修竹绿影婆娑, 恰可以应合诗中的意境。
4.2 以画入园
园林向来被人们认为是天然图画, 古典园林与古典绘画之间一直存在着互相影响的关系, 造园术一直深受绘画的影响, 特别是写意山水画的影响。
“看松读画轩”位于水池以北, 轩前的小庭院内筑有两株苍虬的古松。轩面宽四间, 三面雕花半窗, 轩内几净窗明, 坐在轩内, 恰可静赏园中美景。每到冬日雪后, 园中一片苍芒, 唯有青松傲然挺立, 是一幅天然冬日雪松图。轩内隔扇长方形框中裱有系列性群松绘画, 既为该轩点题, 又应和了窗外美景【4】。
4.3 触景深情
意境是中国古典美学的一个重要范畴, 古典园林的意境, 是比直观的园林景象更为深刻、更为高级的审美范畴, 也是衡量园林作品艺术层次的最高标准。
网师园造园立意之本是“渔隐”,与历代园主人们的心境及居、息、游、赏
等行为活动息息相关。宋代选址筑园的史正志就名其花圃“渔隐”,隐喻了其官场失意后的避世归隐之心。清乾隆年间,退隐官员宋宗元承袭“渔隐”之意,命名“网师园”,又名“渔父钓叟之园”,与隐居江湖同意【5】。
园内景点命名及匾额、楹联等亦多取自渔、耕、樵、读之意,呼应园主人们的心境:“看松读画轩”透露着一种向往诗画的淡泊人生;殿春簃中的“墨华晨湛书有味,灯火夜深字生香”和“巢安翡翠春云暖,窗护芭蕉夜雨凉”表达出园主人摒弃功利、向往读书的精神;“竹外一枝轩”的“护研小屏山缥缈,摇风团扇月蝉娟”一联则体现园主人舍弃功利的生活方式;园中砖额“潭西渔隐”,有隐逸垂钓的寓意。
网师园虽小而意境足, 每个景点, 都是意味隽永的立体诗画, 自然天真, 风格淡雅。通过造园家匠心独运的艺术安排, 形成了清静闲和的园林环境, 表达了淡泊的隐逸思想, 这是文人墨客们远离世俗纷争, 获得内心自由的理想场所。
结 论
近千年来,在融合了诗情画意、自然之道的网师园里,承载了园主人形形色色的生活。从立意布局到各景点的空间特色,从景物表面含义到景物之间的深层联系,在有限的空间表现无限意境的网师园中,我们能感受到园内环境景观与古代文人雅士的居、息、游、赏等行为活动息息相关,蕴含着博大精深的中国传统文化底蕴【6】。
如今网师园开始扮演公园的角色,视觉意义增强,为现代游赏者品味历史文化、休闲游园等景观行为需求提供场所,其“因诗成景”、“以画入园”的独特景观营造思想和布局手法,在有限空间的无限意境中提高了人们感知、体验、参与环境的行为价值。对话历史,细细品味蕴含在山水诗画中“天人合一”的心态。 有助于挖掘其文化的延续性,提炼中国古典园林中的景观环境行为理念精华,给现代景观设计以新的启发和思考。
参 考 文 献
[1] 徐文涛. 网师园[M ]. 苏州: 苏州大学出版社,1997: 97-113.
[2] ( 明) 计成著. 陈植注释. 园冶注释( 第二版) [M ]. 北京: 中国建筑工业出版社,1997: 189-235.
[3] 徐文涛. 网师园[M]. 苏州: 苏州大学出版社, 1997.
[4] 周红卫.诗画·意境———论网师园的园林艺术[J].郑州轻工业学院学报:社会科学版.
[5] 张俊玲,姚 琳.网师园的园林文化气息[J].山西建筑.
[6] 戚宏. 网师园的空间分析[D ]. 上海: 同济大学,2006.
网师园
网师园,地处苏州古城东南隅阔家头巷,被誉为苏州园林之 “ 小园极则 ” ,堪称中国园林以 少胜多的典范。 1982年被国务院列为全国重点文物保护单位。 1997年 12月被联合国教科 文 组 织 列 入 《 世 界 文 化 遗 产 名 录
》 。
网师园的造园历史可追溯至八百年前。南宋淳熙初年,吏部侍郎史正志于此建万卷堂, 名其花圃为渔隐, 植牡丹五百株。 清乾隆年间, 光禄寺少卿宋宗元在万卷堂故址, 营造别业, 为奉母养亲之所,始名网师园,内有十二景。乾隆末,园为瞿远春购得,增建亭宇,叠石种 树,由于瞿远春的巧为运思,使网师园 “ 地只数亩,而有纡回不尽之致;居虽近廛,而有云
水相忘之乐。 ”
至今网师园 尚总体 保持着瞿氏当年造园的结构与风格。 同治年间,园归李鸿裔, 因与宋代名园沧浪亭相近,李 氏自称 “ 苏邻 ” ,更园名为 “ 苏邻小筑 ” 。 1917年,张作霖购此园,改名为 “ 逸园 ” 。 1940年, 园为文物鉴赏家何亚农买下,并对此进行全面整修,悉从旧规,并复网师旧名。 1950年何
氏后人将园献给人民政府。 1958年,网师园再经整修后对游人开放。
网师园是古代苏州世家宅园相连布局的典型,东宅西园,有序结合。即以池水为中心, 由东部住宅区、 南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。全 园布局外形整齐均衡,内部又因景划区, 境界各异。园中部山水景物区,突出以水为中心的 主题。水面聚而不分,池西北石板曲桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露。环池一周叠筑黄 石假山高下参差,曲折多变,使池面有水广波延和源头不尽之意。 园内建筑以造型秀丽,精 致小巧见长,尤其是池周的亭阁,有小、低、透的特点,内部家具装饰也精美多致,网师园 意谓 “ 渔父钓叟之园 ” ,园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。全园面积仅 8亩 多,做到了感觉宽绰而不显局促,主题突出,布局紧凑,小巧玲珑,清秀典雅,成功地运用 比例陪称关系和对比手法,获得较好的艺术效果,是苏州中型古典园林的代表作品。 殿春簃
从彩霞池西北的平板曲桥西行, 就见到书有 “ 潭西渔隐 ” 的小门。 门内花容绰约, 花街铺
地 , 奇 石 当 户 , 别 有 一 番 天 地 , 这 就 是 传 誉 海 内 外 的 殿 春 簃 小
院 。
“ 簃 ” ,原意指高大屋宇边用竹子搭成的小屋。 “ 殿春 ” ,指春末。殿春簃是从前园主的芍 药圃,曾盛名一时。春季芍药开花最晚,宋苏东坡有 “ 多谢化工怜寂寞,尚留芍药殿春风 ” 的诗句。殿春簃以诗立景,以景会意,是古典园林小院建筑的精品。
殿春簃小院占地不到一亩,景观却很丰富,富有明代庭园 “ 工整柔和,雅淡明快,简洁 利落 ” 的特色。小院布局合理,独具匠心,主体建筑将小院分南北两个空间,北部为一大一 小宾主相从的书房, 是实地空间, 但实中有虚, 藏中有露, 屋后另有天井。 南部为一大院落, 散布着山石、清泉、半亭。南北两部形成空间大小、明暗、开合、虚实的对比,十分精致。 殿春簃小轩三间,西侧带一复室,窗明几净,最宜读书,为仿明式结构。轩北窗外,一 树芭蕉,数枝翠竹,依窗而栽,绿意宜人,又有湖石夹列其间。屋前有石板平台,围以低石 栏,屋顶为卷棚式,线条流畅,回音效果好,是园内听曲的好地方。正门四扇落地长窗,左 右设半窗,室内正中悬匾额 “ 殿春簃 ” ,额上有跋云:“ 前庭隙地数弓,昔日之芍药圃也,今 约补壁以复旧观 ” (古时 “ 弓 ” 为丈量单位,约合今 1.6米) 。
20世纪 30年代, 国画大师张善孖、张大千兄弟寓居于网师园,相传此地即是他们的画室。堂内北墙不封闭, 开了三个大窗, 用红木镶边形成三个长方形窗景, 窗外天进中种植腊梅、 翠竹、 芭蕉、 天竺, 配以几峰湖石,一格窗景就是一幅立体的画,轻描淡写,空灵秀美。
室外的庭院布局结构紧凑。东南侧隙地起垄,为芍药圃,春末夏初,流香溢彩。庭院内 采用周边假山手法,使之产生余脉连绵的情趣。假山不大,也不高,却起、承、转、合,极 有章法,有韵律,有节奏,如一曲流畅的音乐。假山的起始是一脚矮脉,自院西北伸起,逶
迤南奔,山势不峭不陡,不徐不疾,是这首交响曲开始时的前奏曲;继而渐渐拔高,出现假 山群的第一个高潮, 在庭院横轴线上正对 “ 潭西渔隐 ” 处,安排了一块石峰,突兀的峰体和正 东开阔、明净的水面对比呼应;此后山势徘徊,似乐曲中的柔板,过渡,构半亭于山势中, 亭名 “ 冷泉 ” 。此亭倚墙而筑,体量纤小,与小院格局十分相称,飞檐翘角颇为轻灵。亭中有 一块巨大的灵壁石, 形状像一只展翅欲飞的苍鹰, 叩之铮铮有金属声。 据传说,此石原在城 西桃花坞唐寅宅内,辗转流传到此。在半亭中 “ 坐石可品泉,凭栏能看花 ” ,令人赏心悦目。 到此, 围拥小亭的山石态势继续南起突然跌岩下滑, 怪石嶙峋中, 水气森森, 俯视洞壑幽深, 底藏渊潭,是一泓天然泉水,其旁有石刻 “ 涵碧泉 ” ,取意于宋代朱熹 “ 一方水涵碧 ” 的诗句。 泉水清澈明净, 水旁有小径。院内有此一泉, 使全园水脉得以贯通,真不愧为该园艺术中的 神来之笔。山势再往下而形成渊潭后,忽地拔高,恰如银瓶乍破,铁骑突出,矗立起一座陡 峭的石峰, 这是整个庭院中最高的湖石峰, 与北面的主屋互相呼应, 恰好处于南北的中轴线 上,成为整个山石音乐最高潮。继而假山继续往东,若断还续,绵延不绝,恰似音韵流淌, 间关莺语, 幽咽泉流, 群山匍匐。 在东侧墙根外, 峰峦忽而竞涌, 群山归一, 聚而为一大山, 使人感到沉郁苍茫,犹如八音齐奏,金鼓齐鸣,作为全曲的终结,又有余脉之意,所谓意犹 未尽,余情未了。
整个山石峰脉意境相连, 藏泉于谷,藏路于峰,藏洞于岭,有衔接,有过渡,空间浑然一体。
小院的花街铺地也颇具特色。 为了与 “ 网师 ” 主题相合平整洁净的整片鹅卵石图案与中部
主园涟漪荡漾的浩淼池水成水陆对比, 一是以水点石, 一是以石点水, 使整个园中处处有水 可依,特别是用卵石组成的渔网图案,更隐隐透出 “ 渔隐 ” 的意境。
1978年, 美国纽约大都会艺术博物馆的友好人士来苏州参观游览, 被苏州园林所陶醉, 决意在其馆中建一座园林建筑。 几经商谈,决定仿照殿春簃小院, 分翠大洋彼岸, 一则可陈 列馆藏文物, 再则也是为了让美国人民欣赏中国的园林艺术。 由于是按明代建筑特色而设计 建造,故取名为 “ 明轩 ” 。
明轩由苏州园林工匠设计建造, 一下子轰动了纽约、 轰动了美国。 施工期间, 美国前总 统尼克松几次前去参观, 基辛格博士等要员也数度前往。 明轩作为苏州园林的代表, 开创了 中国园林艺术走出国门的先河。
明轩建在大都会艺术博物馆二楼的玻璃天棚内, 庭内阳光灿烂, 四季如春, 光亮、 温度、 湿度都被严格控制。庭院全长 30火,宽 13.5米,四周是 7米多高的风火山墙。内有屋宇、 曲廊、山石、碧泉、花木、小庭、采取以小见大、寓平以奇的手法,形成了 “ 多方胜景、咫 尺山林 ” 的意境,犹如殿春簃的孪生姐妹,较完美地体现了苏州古典园林淡雅简朴、自然而 又富于变化的艺术风格。
殿春簃小院独具匠心,不落俗套,景物围绕着一个 “ 雅 ” 字做文章, 称得上是园林艺术中 的精品。
砖雕门楼
以 “ 精 品 园
” 著称的网 师园,主厅万卷堂前的砖雕门楼雕刻精致,饱经沧桑 300余年后仍然古雅清新,完好无损, 精美绝伦,享有 “ 江南第一门楼 ” 的盛誉。
砖雕门楼位于门厅和大厅之间,高约 6米,宽 3.2米,厚 1米,门楼东西两侧是黛瓦盖顶 的风火墙,古色古香。顶部是一座飞角半亭,单檐歇山卷棚顶,戗角起翘,黛色小瓦覆盖, 造型轻巧别致, 挺拔俊秀,富有灵气。屋檐下枋库门系四方青砖拼砌在木板门上而成, 并以 梅花形铜质铆钉嵌饰,既美观大方,又牢固实用。
门楼南侧上枋嵌有砖雕家堂, 供奉 “ 天地君亲师 ” 五字牌位, 已有几百年历史, 极其精致。 门楼北为主体, 滴水瓦下全用水磨青砖精制而成, 既是屋顶支撑物,又是门楼的装饰物。砖 细鹅头两个一组,十二对精美鹅头依次排列有序, 支撑在 “ 寿 ” 字形镂空砖雕上,鹅头底部两 翼,点缀细腻轻巧的砖细花朵,几道精美的横条砖高低井然,依次向外延伸,鹅头上昂,气 势伟岸,风雅秀丽,好一幅优美的立体画。
门楼中部上枋横匾是蔓草图,蔓生植物枝繁叶茂,滋长延伸,连绵不断,象征茂盛、长 久吉祥。横匾两端倒挂砖柱花篮头,刻有狮子滚绣球及双龙戏珠,飘带轻盈。横匾边缘外, 挂落轻巧,整个雕刻玲珑剔透,细腻入微,令人称绝。刚健有力,清雅淡泊而计重。 “ 藻 ” 乃水草总称; “ 藻耀 ” ,意即文采绚丽,文采飞扬; “ 高翔 ” 即展翅高飞。两侧为兜肚,左侧刻
有 “ 郭子仪上寿 ” 立体戏文图。图中郭子仪端坐正堂,胡须垂胸,慈祥可亲;八个文武官员, 依次站立,有的手捧贡品,有的手拿兵器,厅堂摆着盆花,门前石狮一对,好不气派。郭子 仪在唐肃宗时为平定安禄山、史思明之乱立了大功,被封为汾阳王,后为兵部尚书。他的年 寿很高,活了 84岁。他的 8个儿子、 7个女婿,都为朝廷命官,史书称誉郭子仪 “ 大富贵,亦 寿考 ” 、 “ 大贤大德 ” 。这幅戏文图的寓意为 “ 福寿双全 ” 。右侧刻有 “ 周文王访贤 ” 立体戏文图。 姜 子 牙 长 须 披 胸 , 庄 重 地 端 坐 于 渭 河 边 , 周
文 王
单膝下跪求贤, 文武大臣前呼后拥, 有 的牵着马,有的手持兵器,浩浩荡荡。这里描写周文王访得姜子牙的场景。文王备修道德, 百姓爱戴,是个大德之君,而姜子牙文韬武略,隐于渭水之滨。有一次,周文王出猎之前, 令人占卜,说他此次 “ 所获非龙非罴,非虎非彪,所获霸王之辅 ” 。文王大喜,高兴而归,立 姜为军师。文王以大德著称,姜子牙以大贤闻名, “ 文王访贤 ” 寓为 “ 德贤文备 ” 。中枋这三幅 雕刻的外框前方刻有方柱,柱子间有栏杆和走廊,好似空中楼阁;刀工细腻,纹理清晰,古 雅秀丽。下枋横匾三个圆形 “ 寿 ” 字,排列进然。 “ 寿 ” 字周围,淡灰色水磨青砖上刻有展翅飞 翔的蝙蝠和空中飘扬的一簇一簇的云朵。 “ 蝙蝠 ” 两字中 “ 蝠 ” 与 “ 福 ” 同音,象征 “ 福 ” 。 “ 寿 ” 即 长寿吉祥。 “ 福 ” 和 “ 寿 ” 是人类的普遍要求。整个门楼上 “ 福 ” 、 “ 禄 ” 、 “ 寿 ” 三星图案韵致隽永。 福为五福临门;禄为高官厚禄;寿为长命百岁,寓意为三星高照,洪福齐天,寿与天高,万 年永昌。
门楼上的砖雕是用凿子和刨子在质地细腻的青砖上, 运用平雕、 浮雕、 镂雕和透空雕等 砖雕艺术手法雕凿而成, 历史人物栩栩如生, 飞禽走兽和花卉图案形象逼真。 这些砖雕图案
以特有的风格丰富了景点的传统文化的内涵。 雕刻艺术的神韵和历史故事的风韵, 二者相互 渗透, 庄重而古雅, 闪烁着吴地文化和民间艺术的灿烂光芒。 这细腻天成的砖雕门楼, 不愧 为传统砖雕艺术中的精品。
引静桥
姑苏园林之美, 名满江南。 拙政园之舒 旷,沧浪亭之朴雅,留园之秀媚,怡园之工丽,风格种种,妙不可言。而网师园作为姑苏园 林中的小园经典, 其美妙高超之处则在于精巧清俊, 气新韵奇, 于咫尺之地营造出一番山水 真趣。 常在一花一木、 一亭一榭的培植与构架中, 包含了绝大文章。 园内之引静桥便是一例。 小桥在彩霞池东南水湾处,呈弓形,全部采用金山石造就。体态小巧,长才 2.4米,宽 不足 1米,游人至此,三步而逾,故俗称之为 “ 三步小拱桥 ” 。麻雀虽小,五脏俱全。引静桥 石栏、 石级、 拱洞一应俱全, 是一座地道的袖珍小桥。 桥顶还刻有一形牡丹浮雕, 线条柔和, 花形秀美,可以让人欣赏把玩。
引静桥下是一条溪涧,自南蜿蜒而来。两岸用写意法叠成陡崖岩岸,藤葛蔓蔓,涧水幽碧, 虽涧宽仅尺余,但似深不可测。拨开桥南侧累累而垂的络石藤枝叶,则看到涧壁上刻有 “ 槃 涧 ” 两个大字(相传为宋代旧物) 。再溯流而上,则有一小巧的水闸立于涧流上游,岸边立有
一石,上书 “ 待潮 ” 。桥名 “ 引静 ” ,涧称 “ 槃涧 ” ,闸赋之曰 “ 待潮 ” 三者俱体现了园主的优雅情 趣。
引静桥飞跨槃涧,使彩霞池东、 南两面景物因之浑然而为一体。游人经桥向东而行,可 沿高墙至射鸭廊、竹外一枝轩;向西而游,则见云岗假山山势脉脉,濯缨水阁清风徐徐。一 桥引渡于此,不仅方便了游客, 而且使园内增添了一个玩赏的立足点。 人们藉桥而北眺,古 柏苍然,小轩寂寂,宛然入于图画之中。并且,由于四时气候之不同,则可赏之景亦呈千变 万化之状。微雨轻飘之时,则见花湿楼隐,一片迷蒙这色;暖阳缓照之际,则有碧波青荷, 的确是爽心之景;夏日黄昏,夕照下满池遍洒碎金;冬季雪后,一园尽着粉装。诸种佳致, 可立于一桥而尽览。
如网师园这样的文人园林, 其神趣主在 “ 写意 ” , 以极小的空间映出极大的山水意境。 在 造桥上,一般都采用平板曲桥, 三四折浮水而架, 以显水面阔大之感。 小型园林绝少使用拱 桥。 而网师园中的引静桥一反传统而行之, 优美的小拱桥与幽邃的窄涧、 雅致的低闸构于一 处,相得益彰, 互不见其小。而广约半亩的中心水面彩霞池则与这 “ 不见其小而实小 ” 的小桥 深涧形成对比,加上池周围驳岸低砌,水湾、暗洞虚设,映衬得彩霞池烟波浩淼,水势迷
漫,非复旧时半亩气势矣!桥南之槃涧与此相映 更添了几分深远幽长之意,仿佛真正野涧在此。一桥隔水,竟生如斯妙境!
然而, 引静桥构思之佳尚不止于此。 这座凌空横架于彩霞池与槃涧交界外的小桥, 不仅 隔成了园中水体的大小比照, 而且它与西向而去、 直至濯缨水阁的石面小径连成一线, 使这 一线南北更形成了山与水、动与静、明与暗等多种对比,恰如小桥两侧雕刻的 12枚太极图 案所蕴涵的阴阳互生之义那样, 使园景相互辉映, 互增雅致, 大大地丰富了园内这一角甚至 网师园整个中部园区的构筑层次和审美深度。
先看山、水之比。引静桥与西向小径一线之南,是山石嶙峋、松柏横斜的云岗,山中小 道崎岖如羊肠,壁峭洞高,俨然一派高山巨脉气度;水桥之北则波际无垠,水涯漫漫。池背 山而凿,山临水而叠,水以山衬而益广,山以水映而更高。若无小桥疏,则山迫水面,景物 局促,韵味大减矣!
再说动、静之别。桥北是洋洋清波,一派浩然静态,但线鱼噏忽喋戏,芰荷摇于微风, 一副生机盎然的形态,静中有动;桥南则虽溪涧幽邈无声,云岗默伏未动, 一派安谧和谐的 氛围,可是能觉得涧流奔冲有势,水流湍急骤泻,可谓动中有静。
再看明、暗之分。桥北彩霞池天光云影,竹外一枝轩明窗敞室,是为面阳之美处;桥南
则小山丛桂轩内桂影婆裟满堂, 粉壁下藤蔓铺延一径, 真乃背阴之妙境。 一桥之设, 则动静、 明暗截然而分,游人步随路转,行至桥上,南顾为一种风景,北看则是另一种风情。品赏玩 味之余,心中不能不赞叹连连:“ 妙哉,引静桥!美哉,网师园! ”
网师园古典夜园游特色活动 , 于 1990年由网师园、中国国际旅行社苏州支社和市文化部门联合推出,已接待中外来宾 20余万人 次,深受海内外游客的欢迎,并被国家旅游局推荐其为特定旅游项目。
每年的 3月中旬至 10月中旬, 每晚开放时间为 19:30— 22:00上演八个节目, 平均每个 节目 10分钟左右 , 客人随到随演。
每到夜晚, 小巧玲珑的网师园内, 淡黄的轮廓灯和大红的宫灯勾勒着临水而建的亭台楼 阁,处处显示出江南宅园的高雅风范。富有浓厚的地方色彩和身穿古戏装的评弹、 昆剧、笛 萧、古筝、民歌民曲、民族舞蹈等演员,在各厅、堂、斋、阁为游人表演,形成一个厅堂一 出戏,游客移步换戏的美妙场面。
环秀山庄简介
环秀山庄位于 苏州 城中景德路 262号, 今苏州刺绣博物馆内。 此园本是五代 吴越 钱氏金 谷园旧址, 明、 清时期成为 私家园林 。现占地面积 2179平方米,其中建筑面积 754平方米。 园景以山为主,池水辅之,建筑不多。园虽小,却极有气势。 该园园内湖石 假山 为中 国之最,占地仅半亩,而峭壁、峰峦、洞壑、涧谷、平台、磴道等山中之物,应有尽有,极 富变化。 池东 主山,池北次山,气势连绵,浑成一片,恰似山脉贯通,突然断为悬崖。而于 磴道与涧流相会处,仰望是一线青天,俯瞰有几曲清流;壮哉美哉,恰如置身于万山之中, 全山处理细致,贴近自然,一石一缝,交代妥贴,可远观亦可近赏,无怪有 “ 别开生面、独 步江南 ” 之誉。 环
秀山庄占地不大,但其内湖石假山为中国之最。据载,此山为清代叠山大师 戈裕良 ,
虽由人作,有如天开,尽得造化之妙,堪称假山之珍。环秀山庄亦因此而驰名。此园本是五 代吴越钱
氏 “ 金谷园 ” 旧址。其后屡有兴废。清代乾隆(1736-1795)以来,蒋(楫) 、毕(沅) 、 孙(士毅)三家先后居于此处,掘地为池,叠石为山,造屋筑亭于其间。 道光 29年(1847) 成为 汪氏宗祠 “ 耕耘义庄 ” 的一部分,更名 “ 环秀山庄 ” ,又称 “ 颐园 ” 。 环秀 山庄 又名颐 园,原为唐代金谷园故址,清乾隆年间为刑部员外郎蒋楫宅,蒋氏建有
,却极有气势。有诗云:“ 风景自清嘉,有画舫补秋,奇峰环秀:园林占优胜,看寒泉 飞雪,高阁涵云 ” 将园内景色描绘得淋漓尽致。园内最佳当属戈裕良所叠假山,堪称一绝, 占地不过半亩,然咫尺之间,千岩万壑,环山而视,步移景易。主峰突兀于东南,次峰拱揖 于西北,池水缭绕,绿树掩映。山有危径、 洞穴 、 幽谷 、石崖、 飞梁 、绝壁,境界多变,一 如天然。 主峰高 7.2米,涧谷长 12米,山径长 60余米, 盘旋上下,如高路入云, 气象万千。 戈氏叠山运用
环秀山庄历史
环秀山庄风光 (19张 )
环秀
山庄建造 历史 最早可追溯到晋代王旬、 王珉 兄弟舍宅建 景德 寺,后成为五代时期吴 越 王 钱镠之子钱元璙的金谷园, 宋代 为文学家 朱长文 的药圃, 其后屡有兴废。 明 嘉靖 年间先后 改为学道书院、督粮道署。 万历 年间为大学士 申时行 住宅。明末清初裔孙申继揆筑蘧园。 清 乾隆 年间为刑部 员外郎 蒋楫宅,蒋氏建有 “ 求自楼 ” ,并于楼后叠石为山,掘地三尺,有清 泉流溢汇为池,名泉为 “ 飞雪 ” ,并造屋筑亭于其间。其后相继为 尚书 毕沅宅、大学士孙士毅 宅。 孙氏后人 孙均 雅号林泉, 于 嘉庆 十二年邀请叠山名家戈裕良重构此园。 戈裕良在半亩之 地所叠假山有尺幅千里之势,从此该园以假山名扬天下。 道光二十九年(公元 1847年) , 汪为仁购建汪氏宗祠, 立耕荫义庄, 并重修东北部 花园 , 此园成为汪氏宗祠 “ 耕耘山庄 ” 的一部分, 更名 “ 环秀山庄 ” , 也称 “ 颐园 ” 。 后多毁损, 1949年时, 仅存一山、 一池、 一座 “ 补 秋舫 ” 。
1984年 6月至 1985年 10月, 由苏州市园林局和刺绣研究所共同出资,进行较大规模的整 修。并由苏州园林设计室设计,苏州古典园林建筑公司施工。主要恢复了环秀山庄四面厅、 有谷堂、问泉亭、边楼等,建筑面积 754平方米,新砌、整修围墙 200余米,辅砌地面 246
平方米,并加固假山,清理水池,补栽树木。
环秀山庄造园艺术
环秀山庄是以假山为主的一处 古典 园林, 可以称得上是 山景园 的代表作。 此园本来园内 地盘不大, 园外无景色可借, 造景颇难。 但因布局设计巧妙得宜, 湖山 、 池水、 树木 、 建筑, 得以融为一体;而于假山一座、池水一湾,更是独出心裁,另辟蹊径,两者配合,佳景层出 不穷。望全园,山重水复,峥嵘雄厅;入其
境,移步换景,变化万端。
环秀山庄景色 (13张 )
其中,假山和 房屋 面积约占全园四分之三,水面占四分之一,园西北部为精巧的石壁, 北部是临水的 “ 补秋山房 ” ,东北部为 “ 半潭秋水一房山亭 ” 。步移景转。园中另叠有一座假山 存留至今, 为清乾隆时叠山名家戈裕良所建, 其主峰突兀于东南, 次峰拱揖于西北,池水缭 绕于两山之间, 使人有在一畴 平川 之内, 忽地一峰突起, 耸峙于原野之上的感觉。 其湖石大 部分有涡洞,少数有 皱纹 ,杂以小洞,和自然真山接近。 主山分前后两部分,其间有 幽谷,荫山全用叠石构成,外形峭壁峰峦,内构为洞,后山临池水部分为湖石石壁,与前山 之间留有仅一米左右的距离内,构成洞谷,谷高 5米左右。主峰高 7.2米,涧谷约 12米, 山径长 60余米,盘旋上下,所见皆危岩峭壁, 峡谷 栈道,石室飞梁,溪涧洞穴,如高路入 云,气象万千。 戈氏叠山运用 “ 大斧劈法 ” ,简练遒劲,结构严谨,错落有致,浑若天 成。建成后的假
山能逼真地模拟 自然 山水,在一亩左右的有限空间,山体仅占半亩,然而咫尺之间, 却构出了 谷溪 、石梁、 悬崖 、 绝壁 、洞室、幽径,建有补秋舫、问泉亭等 园林建筑 。千岩万 壑,环山而视,步移景易。以质朴、自然、幽静的山水,来体现委婉含蓄的诗情,通过合理 安排 山石 、树木、 水 体,体现深远与层次多变的画意。园林大师 陈从周 称:“ 环秀山庄假山 允称上选, 叠山之法具备。造园者不见此山, 正如学诗者未见 李杜 ,诚占我国园林史上重要 一页。
环秀山庄园内环境
园内地盘不大,园外无景色可借,造景颇难。但因布局设计巧妙得宜,湖山、池水、树 木、建筑,得以融为一
体;而於假如山一座、池水一湾,更是独出心裁,另辟蹊径,两者配合,佳景层出不 穷。望全园,山重水复,峥嵘雄厅;入其境, 移步换景 ,变化万端。 湖石假山占地仅 半亩,而峭壁、峰峦、洞壑、涧谷、平台、磴道等山中之物,应有尽有,极富变化。池东主 山,池北次山,气势连绵,浑成一片,恰似山脉贯通,突然断为悬崖。而于磴道与涧流相会 处, 仰望是一线青天, 俯瞰有几曲清流; 壮哉, 美哉, 恰如置身于万山之中, 全山处理细致, 贴近自然, 一石一缝, 交代妥贴, 可远观亦可近赏, 无怪有 “ 别开生面、 独步 江南 ” 之誉。 全 园布局是池东为主山,使人有在一畴平川之内,忽地一峰突起,耸峙于原野之上的 感觉 。山 虽不高,却如巨石磅礴,很有 气派 。主山分前后两部分,其间有幽谷,荫山全用叠石构成, 外形峭壁 峰峦 , 内构为洞, 后山临池水部分为湖石石壁, 与前山之间留有仅一米左右的距离 内,构成洞谷,谷
高 5米左右。 一山二峰,巍然矗立,其形给人有悬崖峭壁之感。其间植以花草树 木,倍觉幽深自然。山脚止于池边,犹如高山山麓断谷截溪,气势雄奇峭拔。构置于西南部 的主山峰,有几个低峰衬托,左右峡谷架以石梁。站在石梁仰望,仰则青天一线,俯则清流 几曲,形成活泼生动的园林 艺术 空间效果。池在园之西、南,盘曲如带,又有水谷二道深入 南、北假山中,蜿蜒深邃,益增变化。水上架曲桥飞梁,以为交通。北面之补秋舫,前临山 池,后依小院,附近浓荫蔽日,峰石嵯峨,是为园中 幽静 所在。环秀山庄凿池引水,富有情 趣, 使得山有脉, 水有源, 山 分水, 又以水分山, 水绕山转, 山因水活, 咫尺园景富有 生机 。
环秀山庄主要景观
假山
环秀山庄被列为苏州名园主要是因其假山。 此假山面积占全园之三分之一, 位置偏向园 之 东 ,其尾部伸向东北方向。园的东侧围以高墙,石壁缘墙如云,与外界隔断,好比一个画 框,高
墙上端开有 漏窗 。西面是贯通南北的廊子,一侧靠墙,一侧面向假山敞开着,略有凹 凸收放。廊上起楼,高低错落。廊南有一座半亭,和四面厅成对景。全园空间紧凑,布局巧 妙。 构成一个封闭而宁静的小 天地 。 今之假山是由 清代 叠山大师戈裕良 (1764~1827) 所堆。他继承了清代著名山水画家 石涛 (1641~1710)的 “ 笔意 ” ,因而所叠假山既有远山之 姿,又有层次分明的山势肌理。 正面山形颇似苏州西郊的 狮子 山, 主峰突起于前, 次山相衬 在后,雄奇峻峭,相互呼应。主山以东北方的平冈短
阜作起势,呈连绵不断之状,使主山不仅有高耸感,又有奔腾跃动之势。至西南角, 山形成崖峦,动势延续向外斜出,面临水池。山体以大块竖石为骨架,叠成垂直状石壁,收 顶峰端,形成平地拔起的秀峰, 峰姿倾劈有直插江边之势,好似画中之斧劈法。山 脚 与池水 相接,岸脚上实下虚,宛如 天然水 窟,又似一个个泉水之源头,与雄健的山石相对照,生动 自然。 主山之前山与后山间有两条幽谷:一是从西北流向东南的山涧,一是东西方向 的 山谷 。涧谷汇合于山之中央,成丁字形,把主山分割成三部分,外观峰壑林立,内部洞穴 空灵。前后山之间形成宽约 1.5米、高约 6米的涧谷。山虽有分隔,而气势仍趋一致,由东 向西。山后的尾部似延伸不尽,被墙所截。据认为,这是清代 “ 处大山之麓,截溪断谷 ” 之叠 山 手法 。山涧之上,用平板石梁连接,前后左
右互相衬托,有主、有宾、有层次、有深度。更由于山是实的,谷是虚的,所以又形 成虚实对比。山上植花木,春开 牡丹 ,夏有 紫薇 ,秋有菊, 冬 有柏,使山石景观生机盎然。 假山后面有小亭, 依山临水 ,旁侧有小崖 石潭 ,借 “ 素湍绿潭,四清倒影 ” 之意,故取名 “ 半 潭秋水一房山 ” 。在亭中观山,岩崖若画。周围林木清荫,苍枝虬干,饶有野趣。出亭北, 缘石级向下,山溪低流,峰石参差,有路通往园北的 “ 补秋舫 ” 。舫的南面临水。此建筑面阔 三间,与池南的大厅遥相呼应。
飞雪泉
环秀山庄西面是 秋 山,临池石壁上刻有 “ 飞雪 ” 两个字,也曾经是苏州园林中的
一处名泉。环秀山庄在 明代 曾一度归申时行所有,到清朝乾隆年间,刑部员外郎蒋楫 (字济川)购得重修,掘地得泉,水质优美,蒋楫以 苏东坡 试院煎茶诗中 “ 蒙茸出磨细珠落, 眩转绕瓯飞雪轻 ” 的意思题名为 “ 飞雪泉 ” 。 飞雪泉年久淤塞,现存遗址,后人巧用其地 作为大假山山涧的源头。 山涧中有险巧步石, 雨后 瀑布 奔流而下, 进入池中和主山山腹。石 壁占地很少,却洞壑涧崖 毕备 ,构筑自成一体,与主山一主一从,一正一副,极富神韵,壁 间有蹬道和边楼相通。从楼上循山岩而下,可直抵水边, 路径极其险峻,妙的是在岩壁合适 的位置上都设有扶手石, 安排得恰到好处, 自然而又 不留痕迹 , 不能不令人惊叹造园家 非凡 的匠心。山道尽头临水石矶随水波隐现,富有自然意趣。
环秀山庄 -旅游介绍
景点名称:环秀山庄 联系方式:地址:江苏省 苏州市景德路 262号 邮编: 215006 交通:游 1线、 3、 46、 701路可达。 景区门票:15元 景区荣誉:苏州 市文物保护单位、江苏省文物保护单位、 世界文化遗产 开放时间:8:00—— 17:00
网师园
网师园,是苏州典型的府宅园林。它地处苏州旧城东南隅葑门内阔家头巷,后门可达十全街,地方志记载为带城桥阔家头巷11号。十全街南侧。多路公车(204,501,511,47)可达,与苏州饭店、南园饭店等饭店相距仅几十米。全园布局紧凑,建筑精巧,空间尺度比例协调,以精致的造园布局,深蕴的文化内涵,典雅的园林气息,当之无愧地成为江南中小古典园林的代表作品。
网师园分三部分,境界各异。网师园面积仅8亩多,是一座中型府宅园林,全园可分作三大部分:东部是宅院区,为府第;中部是山水景物区,为主园;西部是内园,即园中园。这一布局,使整座园林外形整齐均衡,内部又因景划区,境界各异。
园中部山水景物区,突出以水为中心的主题。水面聚而不分,池西北石板曲桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露。环池一周叠筑黄石假山高下参差,曲折多变,使池面有水广波延和源头不尽之意。园内建
筑以造型秀丽,精致小巧见长,尤其是池周的亭阁,有小、低、透的特点,内部家具装饰也精美多致
网师园采用的是典型的东宅西园的格局。 大致可分为四个区域。
东南代表尊贵的位置A 区是礼仪区,大门—轿厅—万卷堂—拮秀楼。 西南B 区是宴乐区,最初就是乾隆时宋元宗为奉母宴乐而建的。包括灌缨水阁,小山丛桂轩,蹈和馆,琴室和现字画商店等。
西北部C 区是四个书房:殿春籍,看松读画轩,集虚斋和五峰书屋。
东北D 区是居住区,包括集虚斋,五峰
书屋,万卷堂,拮秀楼的二层及梯云室和
现公园办公楼等。
中部为围绕主水面的中心景观区。
这些区域围绕着以水体为主的院子布置。因此,网师园最基本的布局还是很规整的合院式。
建筑:水边建筑运用以下处理手法(1)临水小体量建筑濯樱水阁是低临水面,或突出于水面石矶上,亲水尺度,并衬托出水面宽阔
。
(2)稍大体量建筑的退后与水面相隔,如小山丛
桂轩北侧“云冈”假山阻隔轩中望向水面的视线,既满足功能又引入假山这一造景元素,使水面四周景色又添一个层次。此外二层建筑与一层建筑相称,前景与背景关系拉远空间,使立面层次丰富分明,整个景区精致而富于变化。
(3)大体量建筑的粉墙前衬以灵巧的亭或廊、孤植或丛植的花木,既限定出静态的观景点又把对比的艺术手法运用极至,虚实之间,粉墙黛瓦,园林意味十足。
院内漏窗分析
苏州网师园殿春移庭院中的花街铺地
线形设计。在园路的总体布局的基础上进行,可分为平曲线设计和竖曲线设计。平曲线设计包括确定道路的宽度、平曲线半径和曲线加宽等;竖曲线设计包括道路的纵横坡度、弯道、超高等。园路的线形设计应充分考虑造景的需要,以达到蜿蜒起伏、曲折有致;应尽可能利用原有地形,以保证路基稳定和减少土方工程量。
结构设计。园路结构形式有多种,典型的园路结构分为:1,面层。路面最上的一层。它直接承受人流、车辆的荷载和风、雨、寒、暑等气候作用的影响。因此要求坚固、平稳、耐磨,有一定的粗糙度,少尘土,便于清扫。2,结合层。采用块料铺筑面层时在面层和基层之间的一层,用于结合、找平、排水。3,基层。在路基之上。它一方面承受由面层传下来的荷载,一方面把荷载传给路基。因此,要有一定的强度,一般用碎(砾)石、灰土或各种矿物废渣等筑成。4,路基。路面的基础。它为园路提供一个平整的基面,承受路面传下来的荷载,并保证路面有足够的强度和稳定性。如果土基的稳定性不良,应采取措施,以保证路面的使用寿命。此外,要根据需要,进行道牙、雨水井、明沟、台阶、礓嚓、种植地等附属工程的设计。
铺装设计。中国园林在园路面层设计上形成了特有的风格,有下述要求:1,寓意性。中国园林强调“寓情于景”,在面层设计时,有意识地根据不同主题的环境,采用不同的纹样、材料来加强意境。北京故宫的雕砖卵石嵌花甬路,是用精雕的砖、细磨的瓦和经过严格挑选的各色卵石拼成的。路面上铺有以寓言故事、民间剪纸、文房四宝、吉祥用语、花鸟虫鱼等为题材的图案,以及《古城会》、《战长沙》、《三顾茅庐》、《凤仪亭》等戏剧场面的图案。2,装饰性。园路既是园景的一部分,应根据景的需要作出设计,路面或朴素、粗犷;或舒展、自然、古拙、端庄;或明快、活泼、生动。园路以不同的纹样、质感、尺度、
色彩,以不同的风格和时代要求来装饰园林。如杭州三潭印月的一段路面,以棕色卵石为底色,以橘黄、黑两色卵石镶边,中间用彩色卵石组成花纹,显得色调古朴,光线柔和。成都人民公园的一条林间小路, 在一片苍翠中采用红砖拼花铺路,丰富了林间的色彩。中国自古对园路面层的铺装就很讲究,《园冶》中说:“惟厅堂广厦中铺一概磨砖,如路径盘蹊,长砌多般乱石,中庭或宜叠胜,近砌亦可回文。八角嵌方,选鹅卵石铺成蜀锦”,“鹅子石,宜铺于不常走处”,“乱青版石,斗冰裂纹,宜于山堂、水坡、台端、亭际”。又说:“花环窄路偏宜石,堂回空庭须用砖。”
竹外一枝轩
竹外一枝轩
竹外一枝轩取宋代苏轼“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”诗意而名。 苏州竹外一枝轩看松读画轩东南方有廊连接临池的竹外一枝轩,轩为卷棚硬山屋顶,东西狭长三间,临水面设吴王靠坐槛,远望似一叶小舟。轩北为集虚斋庭院,庭植青翠潇洒的慈竹两丛,有花窗相映,有洞门相通。东面通五峰书屋,东墙上有两方精美的园林和花鸟砖雕。西墙上开设空窗窗外点植垂丝海棠,框景入画。轩外池岸畔植梅花,原有横卧偃伏的黑松,成为轩外一景。在轩内隔池远望,池上理山的云岗黄石假山,成为园中第一山景。轩额为“赏梅花”,取自宋苏轼《和秦太虚梅花》“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”诗意。梅以曲为美直则无姿;以歌为美,正则无景。桂梅讲究“横、斜、倚、曲、古、雅、苍、疏”轩前松梅横斜,岁寒为友,冬景如画轩有抱柱竹联:“护研小屏山缥缈,摇风团扇月婵娟”,如在轩中读书赏月,亦为赏心乐事。
月到风来亭
月到风来亭
月到风来亭为网师园中部著名景点,亭名取唐代韩愈“晚色将秋至,长风送月来”之意。
在亭边坐下,环望池水四周,濯缨水阁和池北的竹外一枝轩隔水相望, 射鸭廊与身处的月到风来亭遥遥相对。
探身望亭外,低头便是一池碧水,环池翠树欲流,浅深间布,令人神情爽涤。
走到池边,见流水清澈,几尾锦鲤悠游于此,待走近了细看,点点滴滴苍翠之色,自云石边垂下,有鱼憩于那一方方绿影里,悄然不动,流水游鱼,两两相忘。
濯缨水阁
濯缨水阁
濯缨水阁取《楚辞? 渔父》“沧浪之水清兮”之意而名,表示避世隐居,清高自守之意。
看松读画轩
看松读画轩
看松读画轩,面宽为四间,四周古木颇多,轩名即由庭前古柏苍松而得,其古柏相传为南宋时园主史正志手植,至今已历时900多个春秋,是该园历史悠久的见证。
看松读画轩硬山屋顶面阔三间,砖砌墙面。其窗景为竹石、蕉石之尺幅画。板壁上陈设山水画条幅。朝南花坛之中,有两株数百年生的古老松柏,可惜罗汉松已不存,仅存古桧虬干垂枝,苍劲独秀,为网师园珍贵的活文物。另有树干斑白的白皮松和树姿苍古的黑松,形成一幅常青松柏图。看松读画轩为赏景观画作画之轩,中国画是熔诗、书、画于一炉的综合艺术,故欣赏中国画古称“读画”,才得画中之寓意哲理和诗画韵味。在这里既是“读画”,更是“看松”赏天然画本。画轩之外,园景皆是画。轩中有对联“满地绿阴飞燕子,一帘晴
雪卷梅花和“风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅;莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝”,联语所描述的均是园林情景所独具的画面,画轩东侧为峰石当窗、花木相映的小庭院,西边是板壁相的小书房,内有治国治家之联:“天心资岳牧,世业重韦平”,运用典故,颇有封建礼教色彩。
殿春簃
殿春簃
网师园“簃”,原意指高大屋宇边用竹子搭成的小屋。“殿春”,指春末。殿春簃是从前园主的芍药圃,曾盛名一时。春季芍药开花最晚,宋苏东坡有“多谢化工怜寂寞,尚留芍药殿春风”的诗句。殿春簃以诗立景,以景会意,是古典园林小院建筑的精品。殿春簃小院占地不到一亩,景观却很丰富,富有明代庭园“工整柔和,雅淡明快,简洁利落”的特色。
砖雕门楼
砖雕门楼
以“精品园”著称的网师园,主厅万卷堂前的砖雕门楼雕刻精致,饱经沧桑300余年后仍然古雅清新,完好无损,精美绝伦,享有“江南第一门楼”的盛誉。砖雕门楼位于门厅和大厅之间,高约6米,宽3.2米,厚1米,门楼东西两侧是黛瓦盖顶的风火墙,古色古香。顶部是一座飞角半亭,单檐歇山卷棚顶,戗角起翘,黛色小瓦覆盖,造型轻巧别致,挺拔俊秀,富有灵气。屋檐下枋库门系四方青砖拼砌在木板门上而成,并以梅花形铜质铆钉嵌饰,既美观大方,又牢固实用。
引静桥
引静桥
姑苏园林之美,名满江南。拙政园之舒旷,沧浪亭之朴雅,留园之秀媚,怡园之工丽,风格种种,妙不可言。而网师园作为姑苏园林中的小园经典,其美妙高超之处则在于精巧清俊,气新韵奇,于咫尺之地营造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植与构架中,包含了绝大文章。园内之引静桥便是一例。 小桥在彩霞池东南水湾处,呈弓形,全部采用金山石造就。体态小巧,长才2.4米,宽不足1米,游人至此,三步而逾,故俗称之为“三步小拱桥”。麻雀虽小,五脏俱全。引静桥石栏、石级、拱洞一应俱全,是一座地道的袖珍小桥。桥顶还刻有一形牡丹浮雕,线条柔和,花形秀美,可以让人欣赏把玩。
集虚斋
集虚斋
“集虚斋”为园主养心之所,暗喻园主向往渔樵隐居之乐的心境。
苏州人眼中的时尚,老外们眼中的苏州,就在这里——独一无二的十全街。历经风雨沧桑,十全街至今依然保留着“水陆平行、河街相邻、两路一河”的传统格局和水乡情调。1992年,十全街作为古城保护重点工程开始实施历时5年的全面改造,更加突出了粉墙黛瓦、临街枕河、倒影如画的古城建筑风貌。十全街也曾被称为苏州最洋气的一条街。在苏州旅游业起步之初,十全街上就已经汇集了南园宾馆、南林饭店、苏州饭店等高档外事宾馆,成为当时苏州旅馆业的中心。而在上世纪90年代进行的道路拓宽改造中,两侧建起了许多仿古式商业用房,至1999年已有以轩、斋、苑、屋、室等为名号的大小店面100多家。此后,开出了更多贴近日常生活的店铺,酒吧、餐饮、时装,还有各种精致时尚的小玩意儿,在这里都能找到。
精致也是十全街的一大特色,街边每家店的店面都不大,但各具特色,卖的是东西南北货,店员们开出口来也多为吴侬软语。苏州人、外来客都喜欢徜徉于此,逛小店,看街景。
保护园林水环境 网师园水体生态修复成功
发布时间:2010-08-30 11:43:22
于今天4月下旬启动的网师园景观水治理工程,经过为期几个月的水体修复,整个工程已告捷。据市环境监测部门的权威监测数据显示:与治理前的4月份相比, 8月份的水体总氮含量、高锰酸盐指数, 分别降低了65%和60%,7月份以后的水体溶解氧也较高, 已经达到了《地面水环境质量标准》Ⅱ类水标准,透明度保持在1米以上。
据参加此次治理工程的教授介绍,水质稳定的主要技术难点,是建立一个自净能力强的良好而稳定的生态系统。此次的景观水治理工程是通过生物治理技术与生态修复技术在时空上的合理调配,在水质改善的情况下,科学调配水体植物、动物的种类、数量和比例,在各种生物间形成完善的食物网,强化水体的自净能力,这与传统的治理方法存在很大的区别。
据悉,此次网师园水体生态修复是苏州园林景观水体治理10多年来最成功的一次尝试,网师园水体生态治理与生态修复工程验收后,将继续观察、稳定一段时间,园林部门将考虑选择在水体条件与网师园相近的其他园林逐步推广这项技术。(本站编辑 雅询)
网师园
论网师园造园艺术 ]
网师园是清代江南极具代表性的私家园林,体现出清代江南私家园林的众多特点。首先,园林与住宅紧密结合,使得园林的自然野趣和生活情趣相结合,与宋、明时代仅供欣赏的园林大为不同。其次,由于地价昂贵,造园要求在有限的空间内创造更丰富的景物,从而在景区划分和造景方面产生了网师园环池的建筑布置。
网师园分为住宅和庭园两部分,依序列依次为门厅、正厅、楼厅。总体布局讲究曲径通幽,庭园虽小,利用直路中有迂回,舒缓处有起伏的园路安排,创造出意境深邃的气氛。四周建筑布置得疏密有致,高低得宜。池北的“看松读画轩”与池水相隔数步,利用东西廊房花墙,围合成—个相对独立的半封闭空间。射鸭廊与月到风来厅互为对景,从‘射鸭廊’窥‘濯缨水阁’,从‘射鸭廊’框景‘月到风来厅’。园基T 形短轴的东西两头,各自闭合成院。东头为藏脩密处的二层楼房“五峰书屋”,紧邻内宅,方便而又隐蔽,完全合乎《园冶·书房基》“择偏僻处,随便通园,令游人莫知有此”要求。
整个园林的空间安排采取主、辅对比的手法,主景区也就是全园的主体空间,在它的周围安排若干较小的辅助空间,形成众星拱月的格局。西面的“殿春簃”与主景区之间仅一墙之隔,是辅助空间中之最大者。正厅为书斋“殿春簃”,位于长方形庭院之北,院南有清泉“涵碧”及半亭“冷泉”。园南部的“小山丛桂轩”和琴室均为幽奥的小庭院,“琴室”的入口从主景区几经曲折方能到达,一厅一亭几乎占去小院的一半,余下的空间但见白粉墙垣及其前的少许山石和花木点缀,其
幽邃安谧的气氛与操琴的功能十分协调。园东北角上的“集虚斋”前庭是另一处幽奥小院,院内修竹数竿,透过月洞门和“竹外一枝轩”可窥见主景区水池的一角之景,是运用透景的手法而求得奥中有旷,设计处理上与琴室又有所不同。此外,尚有小院、天井多处的框景应用是一种窗元素中的木质方形漏花窗。《园冶》中称之为“漏砖墙”,苏州、上海一带通称“花墙洞”。 “漏花窗”既可以起“避外隐内”之作用,同时,也是沟通内外空间的一种有效造景手法。此窗多为窗外无景可借时采用,在造型上有多种形式,如几何形、曲线形、花鸟形等。由于这一系列大大小小的幽奥的或者半幽奥的空间,在一定程度上烘托出主景区之开朗。
网师园的山水造景,简洁而精致,池呈方形,水池东南水尾上的小拱桥,故意缩小尺寸以反衬两旁假山的气势,东南与西北角向外伸延成溪,西北在“潭西渔隐”门前架石梁,如《园冶》云,“疏水若为无尽,断处通桥”,是隔出境界的手法。西南之水,引蔓通津,沿着墙向南至假山之下。网师园用石,仅在池南叠一黄石小山,造型简洁而自然,大量用石集在池边沿岸,有“水令人远”的意趣。 网师园可谓“地只数亩,而有迂问不尽之致;居虽近底,而有云水相忘之乐”。其精致空灵,堪称江南古典小园林之最。
网师园
格雅韵高“引静桥”
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姑苏园林之美,名满江南。拙政园之舒旷,沧浪亭之朴雅,留园之秀媚,怡园之工丽,风格种种,妙不可言。而网师园作为姑苏园林中的小园经典,其美妙高超之处则在于精巧清俊,气新韵奇,于咫尺之地营造出一番山水真趣。常在一花一木、一亭一榭的培植与构架中,包含了绝大文章。园内之“引静桥”便是一例。
小桥在彩霞池东南水湾处,呈弓形,全部采用金山石造就。体态小巧,长才2.4米,宽不足1米,游人至此,三步而逾,故俗称之为“三步小拱桥”。
引静桥石栏、石级、拱洞一应俱全,是一座地道的袖珍小桥。桥顶还刻有一形牡丹浮雕,线条柔和,花形秀美,可以让人欣赏把玩。引静桥下是一条溪涧,自南蜿蜒而来。两岸用写意法叠成陡崖岩岸,藤葛蔓蔓,涧水幽碧,虽涧宽仅尺余,但似深不可测。拨开桥南侧累累而垂的络石藤枝叶,则看到涧壁上刻有“槃涧”两个大字(相传为宋代旧物)。再溯流而上,则有一小巧的水闸立于涧流上游,岸边立有一石,上书“待潮”。桥名“引静”,涧称“槃涧”,闸赋之曰“待潮”三者俱体现了园主的优雅情趣。
引静桥飞跨槃涧,使彩霞池东、南两面景物因之浑然而为一体。游人经桥向东而行,可沿高墙至射鸭廊、竹外一枝轩;向西而游,则见云岗假山山势脉脉,濯缨水阁清风徐徐。一桥引渡于此,不仅方便了游客,而且使园内增添了一个玩赏的立足点。人们藉桥而北眺,古柏苍然,小轩寂寂,宛然入于图画之中。并且,由于四时气候之不同,则可赏之景亦呈千变万化之状。微雨轻飘之时,则见花湿楼隐,一片迷蒙这色;暖阳缓照之际,则有碧波青荷,的确是爽心之景;夏日黄昏,夕照下满池遍洒碎金;冬季雪后,一园尽着粉装。诸种佳致,可立于一桥而尽览。
如网师园这样的文人园林,其神趣主在“写意”,以极小的空间映出极大的山水意境。在造桥上,一般都采用平板曲桥,三四折浮水而架,以显水面阔大之感。小型园林绝少使用拱桥。而网师园中的引静桥一反传统而行之,优美的小拱桥与幽邃的窄涧、雅致的低闸构于一处,相得益彰,互不见其小。而广约半亩的中心水面彩霞池则与这“不见其小而实小”的小桥深涧形成对比,加上池周围驳岸低砌,水湾、暗洞虚设,映衬得彩霞池烟波浩淼,水势迷漫,非复旧时半亩气势矣!桥南之槃涧与此相映更添了几分深远幽长之意,仿佛真正野涧在此。一桥隔水,竟生如斯妙境!
然而,引静桥构思之佳尚不止于此。这座凌空横架于彩霞池与槃涧交界外的小桥,不仅隔成了园中水体的大小比照,而且它与西向而去、直至濯缨水阁的石面小径连成一线,使这一线南北更形成了山与水、动与静、明与暗等多种对比,恰如小桥两侧雕刻的12枚太极图案所蕴涵的阴阳互生之义那样,使园景相互辉映,互增雅致,大大地丰富了园内这一角甚至网师园整个中部园区的构筑层次和审美深度。
先看山、水之比。引静桥与西向小径一线之南,是山石嶙峋、松柏横斜的云岗,山中小道崎岖如羊肠,壁峭洞高,俨然一派高山巨脉气度;水桥之北则波际无垠,水涯漫漫。池背山而凿,山临水而叠,水以山衬而益广,山以水映而更高。若无小桥疏,则山迫水面,景物局促,韵味大减矣!
再说动、静之别。桥北是洋洋清波,一派浩然静态,但线鱼噏忽喋戏,芰荷摇于微风,一副生机盎然的形态,静中有动;桥南则虽溪涧幽邈无声,云岗默伏未动,一派安谧和谐的氛围,可是能觉得涧流奔冲有势,水流湍急骤泻,可谓动中有静。
再看明、暗之分。桥北彩霞池天光云影,竹外一枝轩明窗敞室,是为面阳之美处;桥南则小山丛桂轩内桂影婆裟满堂,粉壁下藤蔓铺延一径,真乃背阴之妙境。一桥之设,则动静、明暗截然而分,游人步随路转,行至桥上,南顾为一种风景,北看则是另一种风情。