2000年7月
刘
刘永良
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要作用。,而且她对他人物性格成功刻画也起着极。,还巧妙地借以揭示出诸如王熙凤、母、,从而使这
〔键词〕《红楼梦》;刘姥姥;人物性
〔中图
刘姥姥是《红楼梦》中具有特殊意义的一个艺形象,她说中起着多方面的,不论是主题思想的提炼,人性格的刻画,还是叙事结构的安排,生活语言的加工,如果没有这一象,似乎都受到严的影响。刘姥姥本是与荣国府略些瓜葛的乡村老妪。小说借助她独特的观察和身的感受,形象地描绘了荣国府的富贵奢华,也深刻揭示了贾家的兴衰化,从而品具有了大的生活。刘姥这一艺术形象不仅
栩栩如生,而且对刻画其他人的性特征也具有极重要的艺术作用。曹雪芹在塑造刘姥姥这个艺术形象的同时,独具匠地借以勾画出诸如王熙凤、母、贾宝玉、林黛玉和薛宝等重要人物性格的一些不同侧面,从而使这些人物象更为满,为鲜
按脂提示,曹芹大约写了刘姥姥三次进贾府。一次是小说开篇不
Ξ〔收稿日期〕 2000-04-10
告贷求帮,引起小说故事的真正开始;一是刘姥姥丰收之后,到贾府回报,送些新鲜瓜菜蔬,让贾府的人尝尝“乡心野儿”,结她看到了贾府奢侈和大观园的富丽;一次是贾家遭劫,刘姥姥搭救王熙凤的女儿巧姐。在刘姥三进国府的场面中,贾府上上下下的人们,纷纷露面登场,在刘姥姥的周围,表现着他们自己。这些人当中,有贾府主子们和常住在府中的亲,如贾母、王熙凤、贾宝玉、林黛玉和薛宝钗等;贾府的丫头们,如平儿、鸳鸯;有栊翠庵中的妙玉;还有他下人,如周瑞家的、府把门的人等。《红楼梦》便通过刘姥姥这面镜子,映照出了他们各自性中的多特点,甚至他们性格中的一些很不突出的侧面,也都因为有了刘姥得到了调,从而到一笔多能的艺效。这正脂评示“:小说中一笔作两三笔者,一事启事者有之,未如此(见第
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一
王熙凤是刘姥姥一进荣国府所见到的贾府第一位主。在刘姥姥的眼中,王熙凤穿着华贵,气质高傲,并且“端正正坐在那里,手内拿小火箸儿拨手炉内灰。平儿站炕沿边,捧着小小个填漆茶盘,盘内一小钟。凤姐也不接茶,也不抬头,只管拨手炉内的灰,慢慢地问:‘怎么不请进?’一面说,一面抬身要茶时”,姥姥。在这个亲戚面前,的高贵,危坐,,同是这位王熙凤,,她尽管也打扮“彩绣辉煌”,仪表不凡,但她却表现得那样热,那样活泼,那样机,对林黛玉嘘寒问暖,体入微,关怀备至。这就说明,王熙凤对不同的人,她的情态是很不一的,是在看人下菜碟。在刘姥姥面前,王熙凤之所以如此高傲矜持,威严神,是因站在前的是位前来告贷求帮的乡下略有一点瓜葛的穷苦老妪。王熙凤在黛玉面如此热情殷勤,那是因为林黛玉是老宗的外孙女,她对林黛的热亲切,实际是冲位至高无的老祖宗来,把这一切殷勤全部奉给贾母。对什样的,做出什么样的情态,王熙凤不仅心中有数,而运用得非常娴熟。说这样来写,便
在刘姥姥二进国府时,王熙凤了讨好取悦贾母,以居高临下的优越感,把刘姥姥当成女篾片,尽情地捉弄,意地戏,让这位七十五岁高龄的太太扮演成喜剧角色,终于老祖宗带来了欢乐。但是,王熙凤毕竟还是周济刘姥姥,使这乡村妪不仅帮助
而且还获了好成。从这里,我们又看到了王熙凤性格中的善的闪光点。而这样来写王熙凤尤可贵,这比起从前的一些说,写人
念化,好的人一切好,写坏的人则一切都坏,就显得尤为真,尤为自然,因而揭示
而刘姥姥三进荣国时,王熙凤已经是力失人,大势已去,并且病魔缠身,不久于人世,,刘姥姥不,终于搭。,发生,再也没有往日的高傲威,再也可能谱显阔,再也不会拿刘姥姥开心了,而是不耻求助于刘姥姥,谓人之将死,其言也善,令人不免产了同情之心。从中我们也可看出王凤性格发展变,也可以看出其
二
贾母这个艺术形象也刘姥姥而显得更加突出。两位老,由于在现实生活中位的不同,一个生来就是享福的,而一个却生来就是受苦的。这两个人物形象,作者通过对的描写,不同的格特征则相得益彰地表现出来。刘姥姥本来已是位七十五岁高龄的老人,比母这位老祖宗还要大好几岁,但是她见到母时首先得“请老寿星”,而贾则以“欠问好”,称刘姥为“老亲家”为回
刘姥姥每日农家劳,辛苦不堪;而贾则终玩乐,还感到寂寞。贾母似乎什么都享受尽了,什么都玩腻了,她盼望有一个人能和自己说一“积古”,以弥补自己心中的空虚和寂。富于生活经验的刘姥姥,对这切看得明明白白,所以她便想尽切办法,甚至甘愿当一个“白鼻子”的丑角,让贾
但是贾母竟还有老怜贫的一。她带着刘姥姥兴致勃勃地游了“天上人间诸景备”“,山抱水建来精”的大观园,使这位没有见过大
激动地赞说这园子“比还强十倍”。贾母还请刘姥姥参加了荣国府的家宴,让位终日忙碌农活和家
(白易)的情景。九酝,水陆罗八珍”《轻肥》因此,使贾母这一形象显得多
不仅如此,在贾母带领刘姥姥游大观园的情节中,小说还使我们解了贾母所具有的广博的知识、高雅的情和独特的艺术眼光。因为有了这刘姥姥,贾母的博闻广识才得充分现;因为有了这位姥姥的形象又增了几分光彩:“读了:国古代,并不容易找到贾母样个上层社会老妇人的完整的传记。《红楼梦》作者极生动、逼真地写出一个宗法庭的‘太上长’,也一个居于建组织最高地位又富于统治能力的典型人物。类似贾这种的精神面貌是过去历史上可能常看到的,但只有在曹雪芹下,才最集中、突出、最活跃地塑造出来。”邸瑞先生在《红楼梦撷英》贾母和刘姥姥并为“第一从文学地平线上升起的两极形”。对贾母,她指出“:贾母是这一建家庭中地位最高,最尊贵,而又有实权的太上长。作者没有把她写成一个庸俗偶像,们开小说、戏剧、唱本等等,那些‘正桃红柳绿,老夫人移步堂前’的形,和《红楼梦》中的史太君来比,显得干瘪、单薄,简直把她们比得黯淡无,成了概念的形象,贫血症的患者了。”贾母形象之出在文学作品中,的确让人们目为之,精神为之陡振。一象之所以画得如此新颖、丰而又杂,其中当然有许多方的原,但是刘姥姥象对贾性格的映衬作用是不能低估的。不仅如此,刘姥姥和贾母这两个妇人的形象,恰好又形鲜明对比,二人可以辅相成,互为衬托,这
三
在刘姥姥游观园的描写,我们还看到了位乡村老妪曾进入潇湘馆、蘅芜苑和怡红院等地的情景,而这对刻画林黛玉、薛宝。,,也从不、黛玉和薛宝钗等人,也让我们更深一层握了们格中差异,这
这时刘姥姥已进了林黛玉的潇湘馆。刘姥姥为见窗下案上摆设着笔砚,又见书架上磊着满满的,便说道“:这必是那位哥儿书房了。”贾母听了便指林黛玉说道“:这是我外孙女儿的屋子。”刘姥因便留打量了林
:这那像个小姐绣房,竟比那上的书还好。”刘姥把林黛玉住的潇湘馆当成了公子哥的上等书房,这一方面说明了姥姥未见过世面,但更重要的是过刘姥姥的感慨,形象地说明林黛玉酷爱读书的特点,使人立刻会想象出林黛玉那雅的趣、脱的爱,从中可见
刘姥姥这时又在贾母的带领下来了薛宝钗住的蘅芜苑。众人一同进了芜苑,只觉异鼻。那些奇草仙藤冷愈苍翠,结了实,似珊瑚逗子一般,累垂可爱。等到进了房屋,雪洞一,色玩器全无,案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花,并两部书,茶奁茶而已。床上只吊青纱帐幔,衾褥也十分朴素。这样冷寂和朴素的环境和摆设,映出它的主人薛宝钗的基本性格和生活情趣。宝钗性格中向来“冷”的一面,她服用“冷香丸”,想以此治她的“热”毒。然她身心受着封建礼教的严重束缚,量克制和压抑己,但是她毕是位少女“,任无情也动”。同时,与此相应,薛宝钗生活情趣上,总是追求
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厌花枝招展,珠光宝。这种性格和情趣,小说借贾母刘姥姥游大观园便形动而又准确地表现出来了。虽说到了蘅芜苑后,刘姥姥并没有对此中环境和摆设发生什么感和议论,乎与刘姥无关。其实不然,如果不是贾带刘姥姥一行人同游蘅芜苑,小说就不可能样得心应手、自然而然地介绍这里的情景,读者就不会因此而联想此处的薛宝钗的格和情的一些点,因此说刘姥姥
与此相类,,道“:,这样精?我就像到了天宫里的一样。”说借助刘姥姥见和所感,描绘怡红院主公贾宝玉卧室女性化的特点,从中也可以让我们看出贾宝玉的些独特的性格侧面。贾宝玉曾有一段名言“:女儿是水作的骨肉,男人是泥作的骨。我见了儿,我便清爽;见了男子,便觉浊臭逼人。”我们在贾宝玉的卧室里不是找到了这段话的个很好的注解吗?而他的性格中种女性化的特点,其实不就是她的那“女尊男卑”思想的形象而真实的映吗?另一,因他性格带女性化的,常使他得很柔,有时甚至是很软弱。难怪刘姥姥把他的卧
现在我们再来看看刘姥姥信口开合和喜剧表演对贾宝玉、林黛玉和薛宝钗性格
贾宝玉还有一个性特点就是“痴情”,这在姥姥进贾府的情节也表现得很充分。刘姥姥怀着无限感激的心理,本来想哄着贾府的人们开,于是“信口开合”,胡编了什么小女雪中抽柴的故事,没想到痴情的玉便当了真,这位“情哥哥”偏“寻根究底”,从而作品把宝玉那对天下儿的情表现得极为生
林
许,目无下尘,一般的人根本就不可让他看在眼里,自然这位刘姥姥就更不在中了。所以林黛对姥姥这位下老妇表出极为轻蔑情感。当看到刘姥姥隔水听到动人的音乐,又因多喝了酒,越发高兴,不不手舞足蹈起来,:“:“,,如今才一牛身。”“对牛弹琴”的成语,牛是不能懂任何音乐的,从这意义上讲,对弹琴是有用的,此时的刘姥姥在族小姐林黛玉的眼,就是这样一头根本听不懂音乐的牛。因为亲眼看到刘姥在贾府家宴上“吃大嚼”的样子,又因春提起刘姥姥,林黛玉便说什么“:他是一门的姥姥,直叫他是个‘母蝗虫’就是了。”人们说到惜春画大观园行乐图,黛玉还说什“:别的草虫不罢了,昨儿‘母蝗虫’不画上,岂缺了典!”甚还说“:你
起个名字,就叫《携大嚼图》。”一切都充分表现出了这位贵族出身的千金小姐的偏见。这样描写,使我们看到林黛玉思想性格上的又一侧面,而作品富
同是看不起刘姥姥,林黛玉和宝钗在感情上还是有着程度上的不的。林黛玉是看不起刘姥姥,并且把成“牛”和“母蝗虫”,但是林黛玉看到刘姥姥的喜剧表时,她也为刘姥姥的滑稽幽默而开心地笑了,而且还一下便“笑岔了气,伏着桌子上嗳”,这便以说明,林黛玉嘴上的确是不肯饶人的,但是心里却没有什么,性格是直率坦荡的,并非骨子里彻底看上刘姥姥。而薛宝则不然,她对刘姥姥的看不起是较林黛有过之而无不及的,是从骨子里蔑视刘姥姥的。看到了刘姥姥剧表演,家笑得捧腹饭、前仰后合、东倒西歪,谓恣情失态,大笑开
没有笑。这并非是作的疏忽,应看作是作者有意为。因为隔一回书后,者便特意补写了薛宝钗,让她说出“昨儿那些笑话儿虽然可笑,回想是没味的”的话来,明在薛宝看来,昨天刘姥姥的喜剧表演本身并值得笑。薛宝钗天生就不爱笑吗?非也。她听了林黛玉打趣惜春作画时说的“又照着这个样儿慢慢的画”时,她,并且笑便是“的动不了”。从中更可看
人家赔个不是。”并她又骂人“为什么不茶给姥吃”。这都表明了鸳心中对刘姥姥还是有些恭敬的,同前头对刘姥姥的捉弄是很不一样的。这样的刻画,是非常合的,全符合鸳鸯的身份和心理的。一方面是贾母最为放心的丫头人要高的,高傲,这种地位也。,她心中必然引一定程度的内疚和不。这样就准确刻画出人物的心,而这矛盾的心
四
平儿鸳鸯的象也因为有了刘姥姥而显得特别突出,这自然也很
先说平儿。当刘姥姥第一次来贵族豪门贾府时,她“见平儿遍绫罗,插金带,花容玉貌的,便是凤姐儿。才要称姑奶奶,忽见周瑞家的称他是平姑娘,又见平儿赶着瑞家的称周大娘,方知不过是个有些体面的丫头了”。这样的描,作者固然是为说明刘姥没见过世面,但是这毕竟也表明了平儿的非一般,很有点大家派头。但是这位平儿,她仅没有看不起姥姥,而且始终对姥姥很好,能够体贴刘姥姥的苦衷,情刘姥姥的疾苦,理解刘姥姥的艰,于是非常地引刘姥姥见熙凤,并亲自送东给刘姥姥。这样便充分写出平儿善良、热情、正
再来看鸳鸯。她在姥姥二进荣国府情节中演着很重要的角。她对刘姥姥的态度是不同的,表现为前倨后恭。她曾伙同王熙凤捉弄刘姥,拿姥姥寻开心。为了使贾母高兴,贾府家宴上,她成了刘姥姥演出丑角戏的导演,缺乏对刘姥姥的有理解和同情。可是,事后,也很不意思,是她对刘姥姥
五
为
带着刘姥姥来到了栊翠庵,妙玉便请贾母们一行人吃了茶。吃过茶,收杯子的时候,妙玉便道婆说“:将那成的杯别收了,在外头去。”贾宝玉会,知道这是因为刘姥姥过茶了,妙玉嫌杯子脏,便不要了。后来贾宝玉陪笑对妙玉“:茶杯虽然脏了,白撂了岂不可惜?依我说,不如就给那贫婆子罢,他卖了也可以度日。你道可使?”妙玉听了,想一,点头说道“:也罢了。而那杯子是我没吃过的,若我过,我就砸碎了也不给他。你要给他,我也不管你,交给你,快拿了去罢。”甚至刘姥姥等人坐过的地方,妙玉还要拿水清洗一番。过这些细节,小说便把妙玉的洁癖和清高表现得漓尽致,而这和她的判词“太高人愈妒,过洁世同嫌”完全一致的。此外,这次饮中,妙玉把成几等,独对贾玉情,则又现她身在佛门却心向红尘和希望得到美好的活和爱情的情,这些也都与
六
在
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曾借姥姥的眼表现了贾府看大门的一些人和贾府陪房周瑞家的,这也同
刘姥姥“来至荣国府大门石狮前,只见簇簇轿马”,她“便不过去,且掸衣服,又教了板几句话,后蹭到角门前。只见几个挺胸叠肚指手画脚的人,坐在大板凳,说东谈西”。这是这几个人给刘姥姥的第一印象“,挺胸叠指手画脚”八字,把豪门奴趾高气扬的神气刻画得惟妙惟肖。接下再刘姥姥的小心翼翼,情景,予理睬,的。”:“不要误他事,何苦耍他。”告诉了刘姥姥周瑞家住何处。这里的描也是非常真实的,世家奴仆对穷人尚且如此,家主人该会呢?刘姥姥不因此而思。脂评对这里的描写也批语“:不知如何想
(戌本)“世家奴仆,个个皆然,形容
(王本)这对们进一步理解作品对逼真。”这些豪
姥姥贾府问的描写,这些豪奴的性格特点便难以自然而然地
周瑞家的是王夫人的陪房,荣府管家娘子,专门负责太太奶们出门。刘姥姥得以见到贾府少奶奶王熙凤,全靠她作为陪房的体面。在刘姥姥一荣国府的描写中,周瑞家的一些性格特征也得以刻画出。作为王夫的陪房和腹,周瑞家的在贾府的确有些体面,刘姥姥面前显得很光彩,所以她讲话便时时流露出得的神采,因此甲戌本在“姥姥你放心。大远的诚诚意来了,岂有个不教你见个佛去的呢”话这里夹“:自是人声口。”便充分揭示了周瑞家的格上的一个基本
(戌本批语)的人,她毕竟还是“怀
虽
但她毕意还是刘姥姥热情引荐给王熙凤,使位乡下人终于见到了“真佛”。同时,小说还借刘姥姥王熙凤的情节,通过与刘姥姥见过世面和不会说话的比,表现了周瑞家的在人情事故上的娴熟老到,突出。说特,,告诉,引
该说明来意时立即说明,这一切都表现出周瑞家的精明和才干,因而也揭示出了她的一些格侧面,而这些又她是王夫人的房,又是姥姥旧相识的身份完全符合。是王夫人的陪房,自然会得到王夫人的宠信,自然会对贾府的情了如掌,自然可以在王熙凤面前说上话,自然具体分管的事情中干得令主子放心。是刘姥姥的旧识,并且刘姥姥女婿儿在周瑞争买田一事中予过帮助,所以周瑞家自然会情不忘,能帮助刘姥姥尽力帮助了,把她带到了王熙这尊“真佛”前。同时,因周家的具有这样双重的份,她也很想在刘姥姥面显示一下自己的体面和风光,所以她才能不厌弃姥姥,尽量让刘姥姥满意。对于周瑞家的这样身份一个人形象,曹雪芹也同费苦地去刻画,种作精神是非常贵。而作又能妙借助于刘姥姥一进荣国府的描写,顺写出周瑞家的些性格特征,
《红楼梦》就这样借助于刘姥这一艺术形象画出了这么多人物形象的性格特征,收到了非常好的艺效果。作者曹雪芹结构故事、画人物的高超艺术腕力,令人绝倒。今天我们对此予以深入探讨,并而总结其的艺经验,当是
〔
刘姥姥对人物性格的映衬作用
2000年7月
内蒙古民族师院学报(哲
第26卷 第3
刘姥姥对人
刘永良
(内蒙古民族师院中系,内
X
1摘 要25红楼梦6中的刘姥是个不容忽视
要作用。这象不仅本身具鲜明的性格,而且她对其他物性格的成功刻画也起着极为突出的映衬作用。曹雪芹在心塑造这一术形象的同时,还巧妙地借以揭示出诸如王熙凤、贾母、贾宝玉、林黛玉和薛宝钗等很多重要物性格的一些不同侧面,从而使这些物形更为丰满,更为活,更为
1关键词25红楼梦6;刘
1中类号2I2071411 1文献标
刘姥姥5红楼梦6具有特殊意义的一个艺术形象,她在小说中起着多方面的用,论是主题思想的提炼,人性格的刻,还是叙事结构的安排,生活语言的加工,如果有这一形象,
刘姥姥本是与荣国略些瓜葛的乡村老妪。小借助她特的观察和的感受,形象地描绘了荣国的富贵奢华,也深刻揭示了贾家的兴衰变化,从而使作品有了极大的生活量。刘姥姥这一艺形象不仅本身被刻得个性鲜明,血丰满,栩栩如生,而且她对刻画其他物的性格特征也具有极其重要的艺作用。曹雪芹在塑造刘姥姥这个艺术形象的同时,还独具匠心借以勾画出诸如王熙凤、贾母、贾宝玉、林黛玉和薛宝钗等重要物性格一些不同侧面,从而使这些物象更为丰满,为鲜活,更为复杂,而更具有艺术
按脂批提示,曹雪芹大约写了姥三次进贾
X1收稿日期2 2000-04-10
告贷求帮,引起小说故事的正;一次是刘姥姥丰收之后,到贾府回报,送些新鲜果菜蔬,让贾府的人尝尝/乡心意儿0,结果她看到了贾府的奢和大观园的富丽;一次是家遭劫,刘姥姥搭救王熙凤的女儿巧姐。在刘姥姥三进荣国府场面中,贾府上上下下的们,都纷纷露面登场,在刘的周围,表现着他们自己。人当中,有贾府的主子们和住在贾府中的亲戚,如贾母、王熙凤、贾宝玉、林黛玉和宝钗等;有贾府的丫头们,如平儿、鸳鸯等;有翠庵的妙玉;有其他下人,如周瑞家的、贾府把门的人等。5红楼梦6便通过刘姥姥这面镜子,映出了他们各自性格中很多特,甚至他们性格中的一些很不突出的侧面,也都因为有了刘姥姥而到了强调,从收到了一笔多能的艺术效。这正如脂评所:/说中一笔作两三笔,事启两事者有之,有如此恒河数之笔也。0(见第七
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一
王熙凤是刘姥姥进国府所见到的贾府一位子。在刘的眼中,王熙凤穿着华,气质高傲,并且/端端正正坐在那里,手内拿小铜火箸儿手炉内的灰。平站在炕沿边,捧小小的一个漆茶盘,盘内一个小盖钟。凤也不接茶,也不抬头,只管拨炉内的灰,慢慢地问道:-怎么还不请进来?.一说,一面抬身要茶时0,她才看见刘念化,写好的人切都好,写坏的人则一切都坏,就显得尤为真
而刘姥姥三荣国府时,王熙凤已是力诎心,大势已去,并且又病魔缠身,不久于人世,于是熙凤把自己的儿巧姐托给了刘姥姥。后王熙死去,刘姥姥忘当年凤姐儿周济之恩和病中之托,终于救了巧姐。这时的王熙凤同从前相比,发生了根本的变化,再也没有往日的高傲威严,再姥姥。在这个穷亲戚面前,凤姐得是这样的高贵,这样的矜持,这的庄严,可谓正襟危坐,不言笑。可者怎么能忘记,同是这位王熙凤,在初府的林黛玉的眼中,她尽管也打扮得/彩绣辉煌0,仪表凡,但她却表现得样热情,那样活泼,那样机灵,对林玉嘘寒问暖,体贴入微,关怀备至。这就说明,王熙凤对不同的,她的态是很不一样,是在看人下菜碟。在刘姥姥面前,王熙凤之所以如此傲矜持,威严神圣,是因站在眼前的是一位前来告贷求的乡下略有一点瓜葛的穷苦老。王熙凤在黛面前如此热情殷勤,那是因为林黛玉是老祖宗的外孙女,她对林黛玉的热忱亲切,实是冲着这位至高无的老祖宗来,她把这一切殷勤全奉献给了贾母。对什么的人,出什么样的情态,王凤仅心有数,而且运用得常娴。小说这样来写,便让我们看出了王熙凤性格的
在刘姥姥二进国时,王熙凤为了讨取悦母,她以临下的优越感,把刘姥当成女篾片,尽情地捉弄,随意地戏耍,让这七十五岁高龄的老太太扮演喜剧角色,终于老祖宗带来欢乐。但是,王熙凤毕竟还是济了刘姥姥,使这位乡村老不仅帮助女婿一家度过了荒年,而且还获得了好成。从这里,我们又看到了王熙凤性格中的善的闪点。而样来写王熙凤尤为可,这比起从前
也不可谱显阔,也不会拿刘姥姥寻开心了,而是不耻求助于刘姥姥,可谓之将死,其言也善,令人不免产生了同情之。从中我们也可以看出熙凤性格的发展变化,可以看出其性
二
贾母这个艺术象因刘姥姥而显得更突出。这两位老,由于在现实生活中的位的不同,一个生来就是享福的,而一个却生就是受苦的。这两个人物形象,作者通过对比描写,其不的性格特征则相得益彰地表现来。刘姥姥本来已是位七十岁高龄的老人,比贾母这位老祖宗还要大好几岁,但是她见到贾母时首先得/请老寿星安0,而贾母以/身问好0,并称刘姥姥/老亲家0
刘姥姥每日家作,辛苦不堪;而贾母则终乐,还感到寂寞。贾母似乎什么都享受尽了,什么都玩腻了,她盼望有一个人能自己说一/积古话0,以弥补自己心中的空虚和寂寞。富于生活经验刘姥姥,对这一切看得明明白白,所她便想尽一切办法,甚至甘愿当一个/涂鼻子0的丑角,让贾府位老祖宗
但是贾竟还惜老怜贫的一面。她带着刘姥姥兴致勃勃地游/天人间诸景备0,/衔山抱水
激动赞说这园子/比画还强十倍0。贾母还刘姥参加了荣国府的
溢
九酝,水陆罗八珍0(白居易5轻
不仅如,在贾母带刘姥姥游大观园的情节中,小说还使我们了解了贾母所具的广的知识、高雅的情趣和独特的艺术光。因为有了这位刘姥,贾母的博闻广识才得充分表现;因
在刘姥姥游观的描写中,我们看到了这位老妪曾进入潇湘馆、蘅芜苑和怡红院等地的情景,而这对刻画林黛玉、薛宝钗和贾宝等人的性格起了一定作用。刘姥姥说话的信口开合,宴席上的喜剧表以及刘姥姥走后人们对此的评论等,也从同角度折射出贾宝玉、林黛玉和薛宝钗等性格的不同色调,也让们更深一
王昆仑先生在5红楼梦人物论6中指:/读5楼梦6的人会忽然觉得:在中国古代那么多的史传与文典籍中,并不易找到贾母样一个上层社会妇人完整的传记。5红楼梦6作者极生动、逼真地写出一个宗法家的-太上家长.,也是一个居于封建织最高地位又富于统治能力的典型人物。类似贾母这种的精神面貌是过去历史上可能常看到,但只有在曹雪芹笔下,才最集中、最突出、最活跃地塑造出来。0邸瑞平先在5红楼梦撷英6中把贾母和刘姥姥并称为/第次从学地平线上升起来的两极形象0。对贾母,她指出:/贾母是这一封建家庭地位最高,最尊贵,而又有实权的太家长。作者没有把她写成一个庸俗的偶像,我们翻开小说、戏剧、唱本等,那-正是红柳天,老夫人移步出堂前.的形象,和5红楼梦6中的史太君比,显得干瘪、单薄,简直把她们比得黯淡无光,成了概念的形象,贫血症的患者了。0母形象之出在文作品中,的确能让人们耳目为之一新,精神为之陡振。这一形象之所以刻画得如此新颖、满而又复杂,其中然有许多方面原因,但是刘姥姥形对贾母性格的映衬用是能低估。不仅如此,刘姥姥和贾两个妇人的形象,恰好又形鲜对比,二人可以相相成,互为衬托,这也同样值得
了他们性格中的差,这该说更有意义。这时刘姥姥走进林黛玉住的潇馆。刘姥姥因为见窗下案上摆设着砚,又见书架上磊着满满的书,便说道:/这必是那位哥儿的书了。0贾母听了笑指林黛玉说道:/是我外孙女儿的屋子。0刘姥姥因此便留打量了林黛玉一番,方笑道:/这那像小姐的绣房,竟比那上等的书房还好。0刘姥姥把林黛玉住的潇湘馆当成了公子哥的上等书房,这一方面说明刘姥姥的未见过世面,但更重要的是通过刘姥姥的感慨,形象地说明林黛玉酷读书的特点,使人立刻会想象林玉那高雅的情、脱俗的爱好,中可见黛玉性格的某些
刘姥姥这时又在贾母带来到了薛宝钗住的蘅芜苑。众一同进蘅芜苑,只觉香鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠,了实,似珊瑚逗子一般,累垂可爱。等到进了房屋,雪洞一般,一色器全无,案上只有一土定瓶中供着数枝菊花,并两部书,茶奁茶杯而。床上只吊着青纱幔,衾褥也十分朴素。这样冷寂和朴素的环境摆设,反映出它的主人薛宝钗的基本性格生活情趣。薛宝钗性格中向来有/冷0的一面,她常服用/冷香丸0,想以治她的/热0毒。虽然身心受着封建礼教的严重束缚,尽量克制和压抑自己,但是她毕是一位少女,/任无情也动人0。时,与此相应,钗在生活情趣,总是追朴素无华,落落
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厌花枝招,珠光宝气。这性格趣,小说巧借贾母带刘姥姥游大观园便形生动而又准地表现来了。虽说了苑后,刘姥并没有对此中环境和摆设发生感慨和议论,似乎与刘姥姥关。其实不然,如果不是贾母带刘姥姥一行人同游蘅芜苑,小说就可能这样得心应手、自然而地介绍这里的情景,读者就不此而联想到此处的主人薛宝钗格和情趣上的一些特点,因说刘姥姥游大观园,对刻画薛宝钗的性许,目无下尘,一般的根本就不可能让他看在眼里,自然这位刘姥姥就更不眼中。所以林黛对刘姥姥这位乡下老妇表现出极为轻蔑的情感。当看到刘姥姥隔水听到动人的音乐,又因喝了酒,越发高兴,知不觉手足蹈起来,何况贾宝玉又对林黛玉说:/你瞧刘姥姥的样子。0这时林黛便笑道:/日圣乐一奏,百兽率舞,如才一牛身。0她把位七岁高龄的老人比作一蠢笨的牛。由此人们禁想起了/牛弹琴0的格是有一定的
与此相类,刘姥姥曾因沉,误入了贾宝玉居住的怡红院。当刘姥酒醒后问道:/是位小姐的绣房,这样精致?我就像天宫里的一样。0小说借助刘姥姥的所见和所感,描绘了怡红院主人公贾玉卧室女性化的特,从中也可以让我们看出宝玉的一些独特的性格侧。贾宝玉曾有一段名:/女儿是水作的骨肉,男人是泥作的骨肉。见了女儿,我便清爽;见了男子,便觉浊臭逼。0我们在贾宝玉的卧室里不是找到了这段话的一个很好的注解了吗?而他的格中这种女性化特点,实不就是她的那种/女尊男卑0思想的形象而真实的反吗?另一面,因他性格中带有性化的特点,使显得很柔,有时是很软弱。难怪姥姥把他卧室当成了小姐
现在我们再来看一看刘姥姥信口合喜剧表演对贾
贾宝玉还有个格特点就是/情0,这在姥进贾府的情节也表现得很充分。刘姥姥怀着无限感激的心理,本来想哄着贾的人们开,于是她/信口开合0,胡编了什么小女孩雪中抽柴的故事,没想到痴情的宝玉便当了真,这位/哥哥0偏去/寻根究底0,从而作品把贾玉那对天下女儿的痴表现得极
林黛玉是一位贵族姐,
成语,牛是不能懂得何的,从这个意义上讲,对它弹是没有的,此时的刘姥贵族小姐林黛玉的眼中,就是这样头根本听不懂音乐的牛。因为亲眼看到刘姥姥在贾府家宴上/大吃大嚼0的样子,又因探春起刘姥姥,林黛玉便说么:/他是那一门子的姥,直叫他是个-母虫.就是了。0当人们说到惜春如何画大观园乐图时,林黛玉还说什么:/别的草虫不罢了,昨儿-母蝗虫.不画上,岂不缺了典!0甚至还说:/你快画罢,我题跋都有了,起个名字,就叫5携蝗大嚼图6。0这一切都充分表现出了这位族出身的金小姐的偏见。这样描写,使我看了林黛玉思想性的又一侧面,而作品丰了这个人物形象
同是看不起刘姥姥,和薛宝钗在感情上还是有着度上的同的。林黛玉是看不起刘姥姥的,并且把她比/牛0和/母蝗虫0,但是林黛玉看到刘姥姥的喜剧表演时,她为刘姥姥的滑稽幽而开心地笑了,而且一下便/笑岔了气,着桌子上嗳哟0,便足以说明,林黛玉嘴上的确是不肯饶人,但是她心里却没有什么,性格是直率荡的,并非从骨子里彻底看不上刘姥姥。而薛宝钗则不然,她对刘姥的看不起是较林黛玉有之而无不及的,是从骨子里就蔑视刘姥姥的。到了刘姥的喜剧表演,大家都笑得捧腹喷、仰后合、东倒,可谓恣情失,大笑怀。但是这位薛
没有笑。这非是作者的疏忽,看作者的有意为之。因为隔一回书后,作者便特意写了薛宝钗,让她说出/昨儿那些笑话虽可笑,回想没味的0的话来,说明在薛宝钗看来,天刘姥姥的喜剧表演本身并不得笑。薛宝钗天生就不爱笑吗?非也。当她听了林黛玉打趣惜春作画时说的/又要照着这个样儿慢慢的画0,她笑了,并且一笑便是/笑的不了0。从中更可看出薛宝钗对刘的轻蔑是较林黛玉程度更深的。人家赔个不是。0且她又骂人/为什么不倒茶给姥姥吃0。这都表了鸳鸯心中对刘姥姥还是有些恭敬的,同前头对刘姥姥的弄是很一样的。这的刻画,也是非常合适的,完全符合鸳鸯的身份和心理的。她一方面是贾母最为放心的丫头,身份是比一般人要高的,所以有可能表现对刘姥姥的高傲。另一方面,她毕竟是奴婢,这种地位也会使她产生对刘姥姥这穷苦老人的同。特别是戏了刘姥姥后,她中必然引起一种对比手法,林黛玉和薛宝钗二上差别表现得尤为鲜,为深刻,其中艺术性是很值得人们去深
四
平儿和鸳鸯的形象也因为有姥姥而显得
先说平儿。当刘姥姥一来到贵族豪门贾府时,她/平儿身绫罗,插金银,花容玉貌的,便当是凤姐儿了。才要称姑奶奶,忽见周瑞家的称他是平姑娘,又见平儿赶着周瑞的称周大娘,方知过是个有些体面的丫了0。这样的描写,者固然是为了说明姥姥没见过世面,但是这毕竟也表明了儿的非同一般,很有点大家派头。但是位平儿,她不仅没有看不起刘姥姥,而且始终对刘姥姥很好,能够体刘姥姥的苦衷,同情姥姥的疾苦,理解刘姥姥的艰难,于是非常热心引刘姥姥见王熙凤,并且又亲自送东西刘姥。这样便充出了平儿善良、热情、直、纯朴的性格
再来看鸳鸯。她刘姥姥二进荣府的情节中着很重要的角色。她对刘姥姥的态度是不同的,表现为前倨后恭。她曾伙同王凤捉弄刘姥,拿刘姥姥寻开心。为了使贾母高兴,在贾府家宴上,她了刘姥姥演出的丑角戏的导演,缺乏刘姥姥的应有理解和同情。可是,事情后,也很不好意思,是她对刘
定程的内疚和不安。这样描写就准确刻
五
为了使刘姥进一步开阔眼界,贾又着刘姥姥来到了栊翠庵,妙玉便请贾母他一行人吃茶。吃过,收杯子的候,妙玉便对道说:/将那成窑的茶杯别收了,外头去罢。0贾宝玉会意,道这是因为刘姥姥吃过茶了,妙玉嫌杯子脏,便不要了。后来贾宝陪笑对妙玉说:/那茶杯虽脏了,白撂了岂不可惜?依我,如就给那贫婆子罢,他卖了也度日。你道可使得?0妙玉了,想一想,点头说道:/这也罢了。幸而那杯子是我没吃过的,若我使过,我就砸碎了也不能给他。你要给他,我也管你,只交给你,快拿了去罢。0甚至连刘姥姥等人坐过的地方,妙玉还要拿水清洗一番。通过这些细节,小便把妙玉的洁癖和清高现得淋漓致了,而这和她的判词/太高人愈妒,过洁世同嫌0是完全一致的。此外,在这次饮茶中,妙玉把人成几等,独对宝玉钟情,则又表出她佛门却心向红尘和希得美好的生活和爱情的景,这些也与刘姥姥的到来有着一定
六
在刘姥姥一进荣
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曾借刘姥姥的眼睛表现了贾府看的一些人和贾
刘姥姥/来至荣府大门石狮子,只见簇轿马0,她/便不敢过去,掸了掸衣服,又教了板儿几句话,然后蹭角门前。只见几个挺胸叠指手画脚的人,坐在大板凳上,说谈西0。这是这几个人给刘姥的第一印象,/挺胸叠肚指手画脚0八个,把豪家奴趾高气扬的神气刻画得惟妙惟肖。接下写刘姥姥的小心翼翼,陪着笑脸问询人的但她毕意还是把刘姥姥热情地引荐给王熙凤,使这位乡下人终于到了/真佛0。同时,小说还借刘姥姥见熙凤的情节,通过与刘姥姥未见过面和不会说的比,表现了周瑞家的在人情事故上的娴熟老到,出她办事别是对待主子的精明练达。小说特描写了她不时纠正刘姥姥讲的不太合适的话,不提醒刘姥姥在王熙凤面前该如何表现,教给刘姥何说出自己的苦衷,告诉刘姥姥怎样才能得到人们的同情,引导刘姥情景,这些人或上下打量姥姥,是不予理睬,甚至有一人半日方说:/你远远的在那墙角下等着,一子他们家有人就出来的。0后来有一个年老者说道:/不要误他的事,苦耍他。0告诉了刘姥姥周瑞家住处。这里的描写是非真实的,世家奴仆对穷苦人尚且如此,贾家主人该会如何呢?刘姥姥不能不因此而深思。脂评对这里的描也有批语:/不知如何来,又为侯门三豪奴写照。0(甲戌本)/世家奴仆,个个皆然,形容真。0(本)这对我们进一步理解作对些豪的描写是有所帮助的。如果有姥姥进贾府问路的描,这些豪奴的性格特点便难以自然而然
周瑞家的是王夫人的房,府管家娘子,专门负责太奶奶们门的事。刘姥得见到贾府管家少奶奶王熙凤,她作为陪房的体面。在刘姥姥一进荣国府的描写中,周瑞家的一性格特征也得以刻出来。作为王夫人的陪和心腹,周瑞家的在府的确有些体面,刘姥姥面前显得很光彩,所以她讲话便时时露出得意的神采,因此甲戌本在/姥姥放心。大远的诚心诚意来了,岂有个不教你见个真佛去的呢0的话这夹批道:/自是有宠人口。0便充分揭示了周瑞家的性格上的一个基本特。但是瑞家的毕竟还是/怀情不忘0(戌批语)的人,虽有显示自己面之意和
姥见机行事,该说明来意时即说,这一切都表现出了周瑞家的精明和才干,因而也揭出了她的些性格侧,而些又同她是王夫人的陪房,又是刘姥姥旧识的特殊身份完全符合。是夫人的陪房,自然会得到王夫人的宠信,自然会对贾府的情况了指掌,自然可以在王熙凤前说上话,自然在具体分管的中干得令主子放心。是刘姥姥相识,并且刘姥姥女婿狗在周瑞争买田地一事中予以过帮助,所以周瑞家自然会旧情不,能帮助刘姥姥便尽力帮助了,把她带到了王熙这尊/真佛0前。时,因周瑞家的具有这样双重的身份,她也很想在刘姥姥面前显示一下自己的体面和风,所以她才能不厌弃姥姥,尽让刘姥姥满意。对于周瑞家的这样身份一个人物形象,曹雪芹也同样费苦心地去刻,这种创作精神是非常可的。而作者又能妙借刘姥姥一进荣国府描,顺势写出周瑞家的些性格特征,这种创作技巧也是非常
5红楼梦6是这样借助刘姥姥这一艺术形象刻出了这么多人物形象的性格特征,收到了非好的艺术果。作者曹雪芹结构故事、刻画人物的高艺术腕力,真令人绝倒。今我们对此予以深入探讨,并进总出其中的艺
1责任编
从合作原则和礼貌原则的运用看刘姥姥人物性格[权威资料]
从合作原则和礼貌原的运
要:本文选取《红楼梦》回中的对话为语,主要基于合作原则和礼貌原则对其进行分析。通过对姥姥与他对话的语用分析,本文发现小说人物违反合作原则,时是为了遵守礼貌原则,有时有着定的目的,这能让我们更深地理解《楼》中各人物的理活动、
关键词:合原则;
作者介:郑娜新(1990-),女,河邢人,中南大学外国语
[]:H030 []:A
[]:1002-2139(2015)-15--01
1967年Grice哈佛做的系列讲座中第一次提出了会话含义与合作则的概念。Grice为,人们在谈中此合作,遵合作原则以进行成功的会话[1]。作原则分为四条准则,分别为(1)量准则(Quantity maxim):所说的信息量应不少于也多于交谈目的所需要的信息;(2)质准则(Quality maxim):不说自知是虚假的话和不充分的话;(3)关系准则(Relation maxim):说话要前后关联;(4)方式准(Manner maxim):说话避免晦涩、歧义,简练、有条理[2]。Leech认为有时人们违反合作原则是出于礼貌的考虑,于是他提出了礼貌原则,包括六条准则:策略准则、慷慨准则、赞准则、谦准则、一致准则、同情准则[3],在此不一一赘述。礼貌原则是对合作原则补充,仅仅基于作原则分析料有失全面,于本文在合作原则的础上,要时候结合礼貌原,取《红楼梦》第六回中对进行分析。第回中刘姥姥带领读者进入
上下的生活,在书的结构中起着至关重要的作用,本文旨在通过对《红楼》第六中刘姥姥与他人的对话中违反合作则现象的分析,结合礼原则,探明曹雪芹是怎塑造刘姥姥这
一.量准则的违反
刘姥姥初到国过几番周折,终于见到了瑞家的。周瑞家的问“日是路过,还是特来的,”刘姥,“原是特来瞧瞧嫂子你,二则也请请姑太太的安。若可以领我一见更好,若不能,便借重嫂子转致意罢了。”刘姥姥用试探式的气将自己来贾府“秋风”,即寻求接济,这一目的说得很含蓄,话中又让周瑞家的觉得自己体面。刘姥回答的信息明显多于周瑞家的所问,违反了量准则,这是为了遵守了貌原则中的赞誉准则。里可以看出刘姥姥初进贾府时的小心谨慎,也体现刘姥姥然大字不识一个,却很会说话办,正是她这乡下太能够进得贾并受到大
二.质准则的违反
刘姥到府大门石狮子前打周瑞那一段写为生动,曹雪芹将一乡下老太太到大户人家门前,想上前又不敢前的神态写得活灵活现。“刘姥只得蹭上来:‘太爷们福。’”这里“太爷”一词得既可笑又有味,“太爷”古代百姓对官吏或仆人对男主人的尊称。贾家看的奴才显然不是“太爷”,刘姥姥违反了质的原,是为遵守礼貌原则中的赞准则,体现
刘姥入贾府见到凤后,周瑞家,“白来逛逛呢便罢,若有甚说的,只管告诉二奶奶,都是一样。”周瑞家的意在醒刘姥姥现可以跟凤姐提“打秋风”的事了。而刘姥姥却道,“也没甚的,不过是来瞧瞧姑太太,姑奶奶,也亲戚们的情分。”这显然违背了她的初衷,违了质原则,在周瑞的再次提
先飞红脸”“只得忍”讲自己的来意,通过刘姥姥的“客套话”,我们可以读出她时复杂心理活动,想说又害臊不知如何开口,想保留些体面不说了又不心白跑一遭,最后干脆把一,舍出去
三.
在刘姥终于凤姐表明“今日我带了侄儿,也不为别,只因他老子娘在家里,连的都没有。如今天又冷了,越想没个派头儿,只得带了侄儿奔了你老来”后,“说着又推板道:‘你那爹在怎么教你来,打咱们作煞事来,只顾吃果子咧。’”刘姥姥说着说着突然转移对象与话,开始训板儿,这显然违背了关联原则。刘姥姥其实并不真的要板儿做什么,她是借板儿来掩饰自己内心的紧张与煎熬,以求得刻的解脱,曹雪芹通过这描把刘姥姥当
四.
在刘姥姥看女婿儿因没钱在家置气时,便给他说一个法,“这长安城,地都是钱,只可惜没人会去拿去罢。”这话说得让狗儿摸不着头脑,难不成是让自己去偷,接着刘姥姥又道,“谁叫你偷去呢。到底想法儿大家裁度,不那银子钱自己跑到咱家不成,”刘姥姥的这段话说得虽粗俗,在此情此景下却让狗儿猜不,违反了方式准则。待狗儿无计可施的情况,刘姥姥才说出了女婿祖上曾与贾府王夫人娘家有过联宗,可以借着这个关到贾府攀亲,打秋风。可这个农村老妪早就谋划好了,连王夫人如今上了年纪发怜贫恤都打听好了。刘姥姥出场就让人得这太太见识不凡、有慧,在困境中积极地想法而不是一味抱
主要基合作原则,结合礼貌原则,对《红楼梦》第六回中刘姥姥与他人对话进了语用分析。《红楼梦》中有许多违合作原则而产生会话含义现象,有些是为了遵守礼原,有些是为
的表达果。通对以上对话中会话含义的分析,读者可以好地解刘姥姥的个性与心理,读者以一个全新
[1] Grice, H. P. Logic and Conversation [C].
New York: Academic Press, 1975.
[2] 索振宇. 语用学[M]. 北
[3] Leech,G.N. Principles of Pragmatics
[M].London and New York: Longman Group Ltd, 1983.
[4] 曹雪芹, 高
文档:从合作原则和礼貌原则的运用看刘姥人
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人物性格
褒义词
宽容 忠 真诚 诚实 谨慎 廉 无私 正直 慷慨 清高 勤奋 刻苦 专心 公正 严 节俭 俭朴 约 体贴 厚道 仁慈 和善 忍耐 团结 创新 勇 开朗 大方 自然 乐观 热情 良 自尊 自
素 憨厚 淳 诚实 忠诚 恳 谦虚 谦 虚心 果断 天 活泼 机智 坚强 顽强(钢铁般的意志) 不屈 刚毅 务实 老 有志气 有远见 有耐心 主见 百折不挠 威不屈 坚强不屈 坚贞不屈 宁死不屈 屈不挠 意志坚定 坚忍不拔 锲而不舍 定不移
取 正义正直 处洒脱 淡泊名利 循蹈矩 热心助人 放不羁 积极负责 勇敢正义 聪明好学 实事求是 精明强干 足智谋 大智若 嫉恶如仇 愤嫉俗 心直口快 不拘小节 灵手巧心直口快 谨小慎微 表里一 刚正不阿光明磊落 一视同仁 大公无私 义无反顾 正气凛然 正直无私 执法如山 正不阿 严于律己 两袖清风忍辱负重 谦虚谨慎 洁奉公 豁达大度 鞠躬尽瘁,死已 舍己为 舍生忘死 舍生取义 一丝不苟
强 自强不息 贫 大公无私 大义凛然 义勇为 超然物外 特独行 废寝忘食 分秒必争 之以恒 坚持不懈 奋不顾身 身先士卒 与世无争 不不挠 百折不挠 明辨是非 爱憎分明 安分守己 随遇而 温柔敦厚 和可亲 平易近人 忍辱负重 委曲全 知书达礼 万众一心 众志成城衷共济 齐心协力 群策群力 同心协力 相濡以沫 难与共 同甘共苦 同共济 休戚相关 休戚与共 多才多艺 智勇双全 神机妙算 神通广大文武略 运筹帷幄 足智多谋 见
变 博学多才 见多识广 高瞻远瞩 深思远虑 先见
行 宽广 平易近人 和蔼可亲 沉着冷静 与人为善 助人乐 考虑周到富贵不能淫 贱不能移 威武不能 不为五斗米折腰 众人拾柴火
贬义词
腼腆, 、圆滑 猾 虚伪 自私 任性 骄傲 贪婪 愚蠢 奸诈、傲慢, 自高自, 自不凡, 刚愎自用, 清高, 冷淡, 沉寡言, 悲观, 多愁善、脾气暴躁, 急躁, 没有心, 莽撞,
概括人物性格、
1. 性格类:
善解人意、心细如发、体、富有爱心、温柔沉静、心灵巧、富情趣、通情达理、真质朴、聪明伶俐、天真可爱、淘气、富有活力、朝气蓬勃、懂事能干、有主见、有骨气、人穷志短、自尊自爱、倔强、沉稳果断、开朗自信、诚善良、友好谦恭、容忍让、勤劳朴实、俭、慈爱宽厚、和蔼可亲、平易近人、彬彬礼、不拘小节、睿智大气、聪慧通达、幽风趣、善于变通、隐忍内敛、个性张扬、心直口快、耿直偏激、严厉苛、严慈相济向往自由、求平等、热爱生活、热爱自然、珍爱自己、乐于挑战、永不服输、富有智慧、精明强、大智若愚、足多谋、沉着冷、容镇定、勇敢、目光敏、狂放不羁、特立
(反面:
胆小怯懦、顺受、妥协让、敏感闭、固步自封、自菲薄、固执、吝啬、冷漠自私、粗鲁莽撞、粗俗不、饶舌多、骄横火爆、横行霸道、狂妄自大、目中无人、孤自负、刚愎自用、奸诈多疑、老气秋、消极悲观、自卑、圆滑世故、酸
2. 拼搏类:
顽强拼、自强息、不怕困难、坚强不屈、知难而进、积极观、残志坚、自食其力、自立强、坚持不懈、
(反面:贪图享
3. 献类:无私奉献、自我牺牲、任劳任怨、默默闻、不事张扬、默默奉献、
(反面:斤
4. 职责:尽职守、尽职责、爱岗敬、治学严谨、教学方、诲人不倦、以校为家、爱厂如家、关心下属、秉公执法、不徇私情、勇于探索、锐意进取、敢于创新、技术精湛、才华横溢、学善谈、以身殉职、奉公守法、铁面私、赏罚分明、妙手回春、文武双全、勇双、博古通今、见识广、明
(反面:以权谋私、徇私法、畏首
5. 品:洁身自好、淡泊名利、安贫乐道、仁守信、乐善好施、虚怀若谷、胸有大志、志存高、心胸广、宽宏大量、豁达大度、坦荡无私、德艺双、诚实守信、有责任心、孝顺、清正廉洁、知恩图报、宠辱不、修养、礼贤下、宠辱
一、一致、德才兼备、不耻下问、与世无争、不权、自知之明、知错就
6. 大爱类:热集体、爱国、没民族偏见、居危、忍辱负重、关民生、忧国忧民、精忠报国、壮志凌云、民族气节、舍生取义、浩然正、无私无畏、勇于担当、明大义、识见高远、顾大体大局、有领导组织才干、尊重弱者、关爱他人、乐于助人、舍生取义、心耿耿、公而忘私、大义灭亲、嫉恶如仇、扶济困、刚正不阿、远见卓、 (反面:
概括景、物特点常用词:(外
素雅、灿、柔弱、清丽、俊美、柔婉美丽、美好可、乖巧可爱、惹人爱怜、优美、美妙、多彩、新脱俗、动活泼、妖娆、葱茏、郁郁葱葱、鲜妍明媚、袅娜多姿、生机勃勃、生命力盛、富有活力、辉煌、雄浑、美、旷远、恢弘博、气势
丽、、广阔、雄壮、豪迈、强劲、刚性、柔济、巍峨、灵异、
坚定执着、不屈不挠、质朴、
环境:庄严肃穆、凄凉萧、宁静
(反:伶仃、稀零、凋零、稀疏、枯萎、枯、单调、卑微、枯
人物性格
1.《狗 猫 鼠》
人物:鲁迅 阿长
鲁迅性:仇猫(因为猫在捕食时一定会将猎物玩耍一番,对他恶痛绝;另外,猫是狮虎族的,却有一番媚
阿长性格:不太清楚
内容:讲述鲁仇的原因。写鲁迅养的隐鼠被掉,鲁迅得知后便开仇猫,并且想尽办法袭击它们。后来鲁迅才得知隐鼠是被阿长踏死的,以对猫的恨意轻了一些。是猫在交配时节的叫唤声令迅十分烦躁,而且加上它玩耍猎物及其媚态让鲁迅很是反感,因而呵驱逐它们,却不像以往那样打猫了。里面鲁迅夹着讽了一些富有青年教育任的专家们,
2.《父亲的病》
人物:鲁迅,父
性格:
鲁迅——
中医——庸医
衍太太——
内容:迅的父亲身患重病,请了两位有名的医病,中医给鲁迅写了
能救父,却让鲁迅付了不少看病的钱。父亲临终时,衍太太让年幼的鲁迅不停大声“父亲!”,结果让父亲临终时也没享受安宁。此事让鲁迅悔不已。文章表达了作者庸医的批判
3.《范爱农》
人物:鲁迅 范爱农
性格:
鲁迅——
范爱农——
范爱农是鲁迅在日求学的同学。开始鲁迅和他有些小会,导致范爱意针对他。后来鲁迅回到故乡,谋了一份校长的差事,偶然遇到了范爱农,两个人解除了误会经常在一起喝酒天。鲁迅的学生写了些和反动派斗争的容,请求以鲁迅的义发表,鲁迅同意了。后来当时的领导(反动派)看到这些文件,命人抓鲁迅。鲁迅虽不怕这些,但因与其学生,一些斗争派,意见不合,不得离开故乡,去往南京。不久后鲁迅得知了范爱农与友人游湖时落水身,怀疑是自杀。有评论说范爱农是鲁的子,文章表达迅对范爱农命运的感和对当时社会的
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