原文:
盼望着,盼望着,东风来了,春天
一切都像刚睡醒样子,欣欣然张开眼。山朗润起来了,水涨起来,太阳
小草偷偷地从里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,大一大片满的。坐着,躺,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻悄悄的,草软绵绵。桃树、杏树、梨树,你不让,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。里带着甜味儿;闭了眼,树上仿已经满是桃儿、杏儿、儿。下成千成百的蜜蜂嗡嗡地着,大小的蝴蝶来飞。花遍地是:杂儿,有
“吹面不杨柳风”,不错的,像母亲的
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带来些新翻的泥土的气息,混着青草味儿,还各种花香,都在微微润湿的空气里酝酿。儿将巢安在繁嫩叶当中,高兴起来了,呼朋引伴地卖弄清脆的喉,唱出宛转的曲子,跟轻风水应和着。上牧的短
雨是最寻常的,一下就是三两天。可别恼。看,像牛毛,花针,细丝,密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得亮,小草儿也得逼的眼。傍晚时候,上灯了,一点点黄晕的光,烘托出一片安静而和平的夜。乡下,小路上,石桥,有撑起伞慢慢走人,地里还有工农民,披着戴
天上风筝渐渐多了,地上孩子也多了。城里下,家家户户,老老小小,也赶趟似的,一个都出来了。舒活舒活筋骨,抖擞抖擞精神,各各的一份事儿去。“一计在于春”,刚起
春天像刚落地的娃,从头到脚都是新,它生长着。春天像小姑娘,花
春天像健壮青年,有铁一般的胳膊和腰脚,着我
赏析:
细读朱自的《春》,这是一个大病初
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春意盎然的原野,他又新找回了一种自信和自尊,编织着自己的理想之梦。这是一个经历了“心炼狱”的知识子,在大自然暖的怀抱中,他沉醉其间,情联翩,感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健,子以自强不息”的心灵冲动。他时的“十字街头”撤退下来,又在这里找到了自己的“安身立命”之所。朱自清笔下“景图”,不是他故乡江浙一带的那种温暖湿的春景,也不是北方城的那种阔而盎然的春景,更不是如画下那种实临摹写画,而家在大自然的启迪和召下,他
在作品中,朱清展现的是一个欣欣向荣、多姿多彩、全方全位的春天。地上是大大片嫩绿的草,田野上是一棵一棵盛开的桃树、杏树、梨树,在如火如荼的花团中,飞舞着成群的蜜蜂、蝴蝶;晴朗、温馨的天空中,吹拂着软和的杨柳风,氤氲着土香、草香、花香的气息,弥漫着各种鸟儿动的乐曲,还有牧童亮的声……作者在这里把大自写活了、写足了、写了,把大自然诗化。在这
入了这春的世界中,就像一个孩子投了母亲的怀抱一样。他想在绿草如茵草地上打滚、踢球、赛跑、游戏,尽地体验生命的活泼自由。全身地
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听觉、想像、幻想,享受大自然的美好与抚爱。在这里,大自然是如此美好,人的生命也变得此美好。在美的自然中,朱自清深切地体验了生命的自由、活力和烂,展现他赤子般
但这种美丽的生命体验毕是暂时的、甚至是虚幻的。朱自清信奉“刹义”,并把它当做医治心灵创伤良药,他又深知自作一个知识分子肩上重任,作为一个普通人还有许许多不容推卸的义务。他要追寻一种有为、有价的人生,他要精心地、甚至是刻地去完善自己的道德和人格。因此《》的半部分,作品欢快的调子突然变得舒缓、沉静,出现绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆的们、辛勤劳作的农民。超然的自然景观巧妙地转换成了幅现实图画,朱自清也从梦的世回到了湿漉的土地上。“舒活舒活筋骨,抖擞抖神,各做的一份事去。”“?年计在于春?,刚起头儿,的是工夫,是希望。”朱自清
文章写到这里,其实可以打住了。但朱自清却了人一个意不到的结尾,使春天的意象变得更为完整、瑰丽,使朱清人生、人格变得更加耀人眼目。他连用三个比喻讴歌春天,把天形容为新生的娃娃、美丽的、健壮的青。使舒缓、静
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头紧紧呼应;把滑向平实的现实情境又突然推进到作品半部分营造的那种明朗、欢快的意境中,整个意境又连了一片。春天的“新”、“美”、“力”,注入了朱自的整个身心,朱自清也化入整个春天,天的引下执
在朱自清全部散文中,《春》是风格演变特明
写作背景
《春》的写作时间应该是在1932年下半年或1933上半年。1932年8月,朱自清漫游欧归来,不便陈竹隐女士结为夫妻,同年9月出任清华大学中国文学系任;1933年4月又喜得贵,心境愉悦,以,《春》这
主题归纳
篇二:朱自清 春赏析解释
朱自清《春》
望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。一切都像睡醒样子,欣然张开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太阳的脸起来了。小草偷地土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片一大片满的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,几趟跑,捉几回。风轻悄的,
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让你,都开满了赶趟儿。红的像火,粉的像霞,的像雪。花里带着甜味儿;闭了,树仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:样儿,有名的,没名字的,散丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。“吹不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摸着你。风里带来些新的泥土的气息,混着青草味儿,还有各种花的香,都在微微润湿的空气里酝。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中,高兴来了,呼引伴地弄清脆的喉咙,唱出宛转的曲子,跟轻风流水应和着。牛背上童的短,这时候成嘹亮地响着。雨是最寻常的,下就是三两天。可别恼。看,像牛毛,像花针,细丝,密地斜织着,人家屋顶上全笼着一烟。树叶儿却得发亮,小草儿也青得逼你的。傍时候,上灯了,一点点黄晕的光,烘托出一片安静而和平夜。在乡下,小路上,石桥边,有撑起伞慢慢走着的人,地里还有工作的农民,披着蓑戴着。他们的房屋,稀疏疏的,在雨里静默着。天上风筝渐渐多了,地上孩子也多了。城里下,家家户户,老老小,也赶趟儿似的,一个个出来了。舒活舒筋骨,擞抖擞精神,做各的一份儿事去。“一年计在于春”,刚起头,有是工夫,有的是希望。春天像刚落的娃娃,从头到脚是新的,它生长着。春天像小娘,花枝招展,笑着,走着。天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和
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领着我们上前去。
赏析
自清的短散文《春》,意象单纯,主明朗,语言优美,人们往往把它解为一篇“春的赞歌”。其实这是一种。《春》与朱自清众多的写抒情散文一样,看似晶莹透,一目了,但它却像一杯一般,蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香,要真正品尝出它的滋味并非易事。在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至格的追求,表现了作家骨子里的传文化积和他对由境界的向。1927年之后的朱自清,始终在寻觅、营造一个灵处的理想世界——梦的世界,以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面界的纷,使他在幽闭的书斋中“独善其”并成就他治学。“荷塘月色”无疑是过了苦的灵魂挣扎之后,找到的一方幽深静谧的自然之境,曲折地体现了他“出淤泥不染”的人格操守;而“早春野景”则使他的梦的世界向了一个开阔、勃的境地,突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人信。后者自然是前的延续、转化、提升。但管这两个世界多么同,它们都于朱自清的一种理想追求至是一种乌托邦式的想。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃的春天,但它更朱自清心灵世界的一种逼真照。细读朱
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的原野,他又重新找回一种自信和自尊,编织着自己的理想之梦。这是一个经历了“心灵狱”的知识子,在大自然暖的怀抱中,他沉醉其间,诗情联翩,感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“行健,君子以自强不息”心冲。他从时代的“十字街头”撤退下来,又在这里找到了自己的“安身立命”之。朱自清笔下的“春景图”,不是他乡江浙一带的那种温暖潮的春景,也不是北方城郊的那种壮阔盎然的春景,更是画家那种如实临摹的写画,而家在大自然的启迪和感召下,由他的心灵酿
这幅图画中,隐藏了他太多的心灵密码。在朱自所有散文中,开篇就写得如此明朗、欢快、奋的作品,似乎不多见。这不是一个不谙世事的青少年的作文,这是一饱经忧患的中年知识分子的心之作。作以有这一种
一段最阴暗的子后,找到了一种柳暗花明的感觉。他是在借明媚春光,发自己的种心境。“盼望着,盼望着”,动词的叠用,显得突兀、有力、急切,隐含了他曾的阴、苦闷岁月,以及在那煎熬中对未来的苦苦求索。现在光明终于降临到了眼前,他怎么按捺住欢欣鼓舞的心情,“刚睡醒的样子,然张开了眼”,这春的朦胧景,但又
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现的一个欣欣荣、多姿多彩、全方全位的春。地上是大片大片嫩绿的小草,野上一棵一棵盛开的桃树、杏树、梨树,在如荼的花团中,飞舞着成群的蜂、蝴蝶;在晴朗、温馨的天中,吹拂着和的杨柳风,氤氲土香、香、花香的气息,弥漫着各种鸟儿听的乐曲,还有牧童嘹亮的笛声……作者在这里把大自然写活、写足了、写透了,把大自然诗化了。在这一幅诗化的春景中,作者卸掉了切的思想情感重负,一头扑入了这春世界中,就像一个子投入了母亲怀抱一样。他想在绿草如茵的草地上打滚、球、赛、游戏,情地体验生命的活泼与自由。他全心地动用自己的视觉、嗅觉、听觉、想像、幻想,享受大然的美好与抚爱。在这里,大自如此美好,人生命也变得如此美好。在美的然中,朱自清深切地体验到了生命的自由、活力和灿烂,展现了赤子一般的情怀和天真无邪的性。但这种美丽的生命体验毕竟是暂时的、甚至是虚幻的。自清信奉“刹那义”,并把它当做医治心灵创伤的良药,而他又深知自己作为一个知子肩上的重任,作一个普通人还有许多多不推卸的义务。要追寻种有为、有人生,他要精心地、甚至是意地去完善自己的道和格。因此在《春》的后半部分,作欢快的调子突然变得缓、沉静,出现了绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆人们、辛勤劳作的农民。超然的自然
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妙转换成了一幅现实图画,朱自也从梦的世界回到了湿漉漉的土地上。“舒活舒活筋骨,擞抖擞精神,各做各的一份儿事去。”“?一年之在于春?,刚头,有的是工夫,有的是希。”朱自清在这里写的是春天里奔波和劳的人们,更是写自己的心理、决心和希望。文章写这里,其实可以打住了。朱自却给人们一个想不到的结尾,使春天的意象得更完整、丽,使朱自清的人生、格变得更加耀人眼目。他连用三个比喻歌春天,把春天形容为新生的娃娃、美丽的姑娘、健壮青年。使舒缓、沉静的格调蓦然刚健、清新起来,与作品的开头紧呼应;把滑向平实的现实情境又突然推进了作品上半分营造的那种明朗、欢快的意境中去,整个意连成了一片。春天的“新”、“”、“力”,注了朱自清的整个身心,朱自清化入了整个春,在春天的引领下执著前行。朱自清获得“新生”。在朱自清的全部散
词语解释
欣欣然:欢欢喜喜的样子。朗润:明朗润泽。赶趟儿:意是得上,这的意思是各种果树争先恐后地开花。吹面不寒杨柳风:这是南宋志南尚《句》中的诗句。意思是,春风吹到脸上,不觉得寒冷。杨柳风,指春风。柳发绿的时候,春风吹拂,枝条飘动,格外感到风的柔,所以说”
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里,像发酵似的,越来越浓。繁花:密密地着的花。卖弄:炫耀。宛转:同“婉转”。形容声音圆润柔媚。落地:这里指婴儿下来。舒活:舒展活。花枝招:比喻态
写作背景
《春》的写作时间应该是在1932年下半年或1933上半年。1932年8月,朱自清漫游欧归来,不便陈竹隐女士结为夫妻,同年9月出任清华大学中国文学系任;1933年4月又喜得贵,心境愉悦,以,《春》这
主题归纳
朱自清先生孩子般的心灵,借孩子的眼睛对春天作了全面、细的观,抓住了天的特点,准确、生动地描绘出了江南的春天所特有的景象,发了对春天的赞之情,表达了作者热爱生活、积极进取、奋发向上的思想感情。中心思想:本文通过描绘花争荣,生机勃勃的春天景,赞美了春天带给的无限希望,激励在大好春光劳作、
写作特色
1.生动丰富的语言2.善用比喻、拟人、排等修辞手法3.善于多角度描写景物4.观细
文章结构
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盼春(1~2)特征角度(顺序)写法修辞春草图(3):嫩、绿、多、软由物人正侧结合拟人春花图(4):多、艳、甜由高到低虚结合比喻、拟人、通感、排比春风图(5):和悦拟人、触觉听觉嗅觉的多感官描写春雨图(6):细、密、多、轻盈由近到动静结合比喻迎春(7):广、多、、新、美、
秀丽
主旨大意
抓住春天的主要特征,用的笔调描绘着了一副春回大、万物复苏、生机勃勃的的景象。表达作者爱春,憧
篇三:鉴赏朱自清《春》
朱自清的精短文《春》,意象单纯,主题明朗,语言优美,人们往往把解读为一“春的赞歌”。其实这是一种误读。《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样,看似晶剔透,一目了然,但却像杯醇酒一般,蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香,要真正品尝出它的滋并非易事。在这篇“贮满诗意”“春的赞歌”中,事上饱了作家特定时期的思想、对人生及至人的求,表现了作家骨里的传
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终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世,用以安放他“颇不宁静”的拳拳之,抵御外面世的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的学。《春》描写、讴歌了一蓬蓬勃勃的,但它是
细读朱自清的《春》,这是一个大病初愈的文化人,面对春意盎然的原野,他又重新找回了一种自和自,编织着己理想之梦。这是个经历了“心灵炼狱”的知识子,在大自然温暖的怀抱中,他沉醉其间,诗情联翩,感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天健,君子自强不息”的心灵冲动。他从时代的“十字街头”撤退下来,又在这里找到了自己的“安身”之所。朱自清笔下的“春景图”,不是他故江浙一带的那种温暖潮湿的春,也不北方城郊的那种壮阔而盎然的春景,不是如家笔下种如临摹的画,而是作家在大自然启迪和感,由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。在这幅图画
在朱自清所有的散文中,开篇就写得如此明、欢、昂奋作品,似乎还不多见。这不是一个不谙世的青少年的作,是一个饱经忧患的中年知识分子的精心之作。作者所以有这一种心境和情绪,一定是因为他了一段最阴日子后,找到
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春光,抒发自己的一种心境。“盼望着,盼望着”,动的叠,显得兀、有力、急切,隐含了他曾经的阴暗、苦闷岁,以及在那煎中未来的苦苦求索。现在光明终于降临到了眼前,他怎么能按捺住欢欣舞的心情呢,“刚睡醒的样子,欣欣张开了眼”,初春的朦
在作品中,朱自清展现的是个欣欣向荣、多姿多彩、全方全位的春天。地上是大片嫩绿的小草,田野上是一棵一棵盛开桃树、树、梨树,在火荼的花团中,飞舞着成的蜜蜂、蝴蝶;在晴朗、温馨的天空中,拂着软和的杨柳风,氤氲着土香、草香、花香的息,弥漫着各种鸟儿动听的乐,还牧童嘹亮笛声??作者在这里把大自写活、写了、写透了,把大自然化了。在这一幅诗化的春景中,作者掉了一切的思想情感重负,一头扑入了这春的世界中,像个孩子投入了母亲的怀抱一样。他想在绿草如茵的草地上滚、踢球、赛跑、游戏,尽情地体验生的活泼与自。他全身心地动用自己的视觉、嗅觉、听觉、像、幻想,受大自然美好与爱。在这,自然是如此美好,人的生命变得如此美好。在的自然中,朱自清深地体验到了命的自由、活力和灿烂,展现
但这种美的生命体验毕竟是暂时的、
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自信奉“刹那主义”,并它当做医治心灵创伤的良药,而他又深自己作为一个知识分子肩上的重,作为个普通人有许多多不容推卸义务。他要追寻一种有为、有价人生,他要精心地、甚至是刻意地去完善自己的道德和人格。因此在《春》的后半部分,作品欢快的调突变舒缓、沉静,出现了绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆的人们、辛勤劳作的农民。超的然景观巧妙地转换成了一幅现实图画,朱自清从梦的世界回到了湿漉漉的土上。“活舒活筋骨,抖擞抖擞精神,各做一份儿事。”“‘一年计在于’,刚起头儿,有的是工,有的是望。”朱自清在这里写的是春天里奔波和劳作的人们,更
文章写到这里,其实以打住了。但朱自清却给了人们一个意想不到的结尾,使春的意变得更为完、瑰丽,使朱清的人生、人格变得更加耀人眼目。他连用三个比喻讴歌春天,把春天形容为新生娃娃、美丽的姑娘、健壮青。舒缓、沉静的格调蓦然刚健、清新起来,与作品的开头紧紧呼应;把滑向平实的实情境又突然推进到了作品上半部分造的那种明朗、欢快的意中去,整个意境又连成了一片。春天“新”、“美”、“力”,了朱自清的整个身,朱自
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在朱自清的全散文中,《春》是风格演变特
写作背景
《春》的写作时间应该是在1932年下半年或1933半年。1932年8月,朱自清漫游欧洲来,不久便陈隐女士结为夫妻,同年9月出任清华大学中国文学系主任;1933年4月又喜得贵子,心境悦,所以,《》这篇文体现
朱自清先生用孩子般的心灵,借孩子的眼睛对天作了全面、精细的观察,抓住了天的特点,确、生动地描绘出了江南的春天所特有的景象,发了对春天的赞美之情,达了作者生活、积极
中心思想:本文通过描花草争荣,生机勃勃的春美景,赞美了春天带给人们的无限希望,激励们
奋然向前,表达了作者热爱春天,热爱
写作特色
1.生动丰富的语言
2.用比喻、拟人、排比
3.善于多角度描写景物
4.观察细致,抓住特征写景
文章结构
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盼春(1~2) 特征 角度(顺序) 写法 修辞
春草图(3): 嫩、绿、多、软 由物到人 正侧
春花图(4): 多、艳、甜 由高到低 虚实结合 比喻、拟人、通感、排比
春风图(5): 和悦 拟人、触觉听觉嗅
春雨图(6): 细、密、多、轻盈 由近到远 动静
迎春图(7):广、多、全、
触
文笔特点
秀丽
主旨大意
抓住春天的主要特征,用的笔调描绘着了一副春回大、万物复苏、生机勃勃的的景象。表达作者爱春,憧
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朱自清的写作特点
朱自清文章的作特点是:清晰的思路、细密的结、
人物简介:
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日),原名自华,号秋实,后改名自,字佩弦。原籍浙江绍兴,出生于江苏省东县(今连云港市东海县镇)。现杰出散文
作品简介:
《背影》是现代作家朱自清于1925年所写的一篇回忆性文。这散文叙的是作者离开南京到北京大学,父亲送他到浦口车站,照料他上车,并他子的情形。在作者脑海里印象最深刻的,是他父亲替他买橘子时在月台爬上下时的背影。作者朴素的文字,把父对儿女的爱,表深刻细腻,挚感
《春》是现代散家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇,初发表于1933年7月,此后长期被中国中学语文教材选用。 在该篇“贮满诗”的“春的赞歌”,事上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,表现了作家骨子里的传统化积淀和他对自由境界向往。1927年之的朱自清,始在着、营造着一灵魂
的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰,他在幽闭的书斋中“独善其身”并成他的治学。《春》描写、讴歌了一蓬蓬勃勃的春天,但它更朱自
朱自清散文写作的特点
内容摘要
朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一,他中国
展作出杰出的贡,尤其在散文创作方面取得了极高的艺
学史上有数的散大师。他精美的散文作品,已成为至今得珍
遗产。
本文着重论述了自清散文在结构上,抒情上、语言面的
及他散文体现的富文化意蕴,探求了朱自清散文在中西化撞
族化的道路。朱清散文真挚、自然,深秀,在结构上注“文
线索的贯穿,运对立统一的原则,把“明断”与“暗续”统一
漂亮填密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神艺术
挚美、绘画美和趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术炼,追
雅俗共赏的作风。
朱自清散文既表出鲜明的民族艺术风格,又体现着厚的
的散文有强烈的代意识,传达了“五四”运动的新思想,又提
现自己”的散文观念;既展示了朱自清主观精神世界,描绘
实;既显示了他折的创作道路,又体现了现实主义的创方法。
他的散文是民族化心理的真实写照:儒家思想是他散文美学
主义”是他散文美学原则,温柔敦厚是他散文的个性特。可
有儒家思想,朱清的散文就显示不出鲜明的民族特征。“中和
朱自清不过不及行为准则,更是他散文的美感特征。他散文
缠绵,感情适中,适度,体现着一种“哀而不伤”、“含不露”
同时朱自清熟悉术辩证法,善于把“中和主义”运用于文写
立中求统一,不调中求一致,因而“中和主义”在他的品中
一的美感法则。自清散文的民族艺术风格是鲜明的,首,合
歌的“意境”的法,创造物与我,景与情浑然一体的艺
方法、叙述方式,借鉴融合了古典散文的技法;再次,重了
承和创新。
朱自清散文反映时代与人生,尽管受着外国随笔的响,
中国传统文化,统思想,使用的是民族艺术方法,从而
清而不淡”的个散文。朱自清坚实地踏在祖国文化传统土地
艺术风格深深地上了民族的烙印。朱自清散文具有鲜明族文
了白话文的新瓶进了传统文化的美酒,带有我们民族特,是
关键词:朱自清散文结构语言文化
朱自清
朱自清先生是中现代文学史上一位很重要的作家。他
话散文作出了不磨灭的历史贡献,对于“五四”以后及代的
都产生过一定的响。朱自清的散文风姿独具,细腻委婉,绮丽
振声所说,“他如其人,风华从朴素出来,幽默从忠厚来,腆
来。他的散文,实给我们开出一条平坦的大道,这条道永远
以至远,自卑以升’,。Jtl早在二十年代,朱自清的散文誉满
人口的艺术珍品。大半个多世纪过去了,朱自清和他的散,虽几
但并没有从文学史的长河中消失。相反的,那些优秀作品
所喜爱,有的还重选为大、中、小学的教材,成为人学习
使他的名字以及《背影》、《荷塘月色》等名篇在中国几是家喻
清”三个字已经和《背影》成为不可的一体。’,2I]朱自清是现文学史上有数 的散文师之一。精美的散文之作,己成为代文
份文化遗产。
朱自清的文学创,最初是新诗;1923年以后,他向散
1928年7月,他在《背影·序》中说:“我写过诗,
二十五岁以前,欢写诗,近几年诗情枯竭,搁笔已久。??
常的难写,不用长篇,就是短篇,那种经济的严密的结,我
来!我不知道怎处置我的材料,使它们各得其所。至于剧,
指。我所写的大还是散文多。”这段话虽有自谦之意,毕竟
文的情由。他是位对散文情有独钟的作家,他的散文开始
的艺术魅力。1923年写下的散文《浆声影灯里的秦淮河》,被
艺术文的典范’,3I],比他的诗作影响更深远。从此,他自己
倾注在散文里。后结集出版的散文集有《踪迹》(诗和文的合
年)、((背影》(1928年)、《欧游杂》(1934年)、《你我》(1936
记》(1943年)、《标准与尺度))(1948年)、((论雅俗共
朱自清散文的艺境界是丰富的。有抒情、叙事、记、
对现实社会片断描写,有对人生无情的揭露,有对个人活际遇
有对友人情谊的沉缅怀,也有对自然景物的刻意描绘;叙事
绘景,或谈文论,或评时论势。朱自清散文的文化意蕴丰厚
既展示了朱自清主观精神世界,又描绘了客观社会现实;既显示
作道程,又体现他现实主义的创作方法;既有“朴实、淡、
风格,又有“温敦厚”的鲜明个性特征;他的散文蕴含浓厚
又显现出“文中诗,诗中有画”的传统艺术方法。朱自散文
与他丰厚的文化养分不开的。本文试图通过朱自清散及其
层画,来探隐藏在他散文作品里的
上篇:朱自清的散文艺术
散文同一切形式文学作品一样,是一定的客观社会活的
熟的作家,其艺风格会从他对客观社会生活的描述中体
结构、语言、情感以及写作技巧上现出来。朱自清的散文不论是写、状物、 叙事、议论,还是品的结构、情感、语言都上
思的漂亮精美,结构的严整填密,情感真挚委婉,言
结构的艺术
散文,朱自清先把它称之为“随笔”,是一种侧重抒发
达内心体验的文样式。散文在形式上要散些,在内容上现更
散文所表现的主不应该是散的,而应该是首尾一致。文的
“散”与“不散”辩证统一,即“形散神聚”。朱自清在《背影》这个集子的
自序中,说他喜
自清的散文,表看来东一语,西一笔,时而叙事写景,而议
点染,信笔勾勒,“自由”与“随便”得很。他的散文作能放
序,使作品紧凑中,切合主题。即便是作品的部分与整
之间的关系,安得十分自然,衔接得十分巧妙。亚里斯德说
美,艺术作品与实事物的分别在于,在美的东西和艺术品里,
素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝,谨镇
朱自清的散文“散神聚”,严谨填密的特点,主要现在
思和填密的结构上。
(一)漂亮的构思
优美的
高尔基曾经指出:“除了观察,研究、了解,还必须’
—这是把许多细节联成一个或大或的有完整形式的整体??没有`构思’艺术性是不可能的,而且也不存在。”l朱自清文的
“文眼”的安设,线索的贯穿上。
1、朱自清文的艺术构思,十分注重“
所谓“文眼”,散文艺术构思的“焦点”,它是作者过艺
中,把作品的思与形象辩证地统一起来的“凝光点”。
者说是“文眼”,把零散的材料有机地组织起来,成为一
的内容集中到某点上,使作品所表达的思想高度凝聚。人刘
全文之指,或在首,或在篇中,或在篇末。在篇首则
必注之,在篇中则前之,后顾之。顾,抑所谓文眼者也。’,sl[惟
主旨才会鲜明突,意境才会有虚实;惟有“文眼”,剪才会
才一会有疏密严整。
《春》这篇短小精美的散文,从各个方面表现了春的美
机和创造力。作先写对春天的盼望,其次勾画出春天的廓,
了春草,春花,风,春雨四幅春光图,最后,从春天的然景
春天中
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散文的艺
朱自清的散文作,都有一条将许多生活片断串通起并为
索,从而使结构严整一,完美和谐。没有这样一条线索
珠就会散弃一地”,这些材料只能成为互不相关而堆砌起的片
人至深的艺术效。一般说来,线索的贯索有“纵贯式”和“
形式。[6]
所谓“纵贯式”,就是以事物本身发展的进程为线索,纵深
《背影》是朱自散文的代表作,也是现代文学史上散的杰
能很好地体现“纵式”的线索结构,研究朱自清的散文“可不
闭“背影”是全的题目,是全文的“文眼”,更是全文
的叙述,都是必交代的:“这个背影,是在冬日,祖母了,
交卸了,祸不单,奔丧回家时”的“背影”,开头的“影”
是“近年来,父和我东奔西走,出外谋生,读到父亲的信,
影”,首尾照应。看似刻意雕琢,实则必要。如果没有这不可
这个特殊情况、特殊场合的背影就清楚了。行文中间,两次写父亲“背影”, 用笔却一详一略,桔子时的“背影”,作者白描
走到铁道边,慢探身下去,??他用两手攀着上面,两向上
回来;“过铁道时,他先将桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱
(黑点为引者所加)。这段描写,清淡质朴,情真味浓,表父亲
体贴、爱护;也映了朱自清对慈父的怀念之情。父子真,
这一纵贯式的线,把父子之情表现得含蓄而淡沉,所谓“于平
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另一种是所谓“贯式”的线索结构。是以内在的思感情
种不相关的生活片或画面,并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬
《南京》、《蒙杂记》等等。《给亡妇》一文,是作者怀念他
(二)填密的结构
郁达夫说朱自清散文充满了“诗意”,其实是和他研构
结构艺术,是构散文美感的因素之一。所以,“结构永是测
构思才能的重要标志。’,11’]往今来许多艺术家均十分重视结艺术,象左思 的《三都赋》就精心构思,十年成的。自清
体现在漂亮的艺构思、同时还体现着服务性,整体性,元性
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服务性。结构为形式美的因素,是为表现作品内服
品主题思想服务。可以这样说,结构总是与内容连在一的,
的单纯结构,一的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如
“内容非它,即形之回到内容,形式非它,即内容之回到
2.整体性。朱清的散文结构,既表现了主题,又务于
达。细读朱自清散文,深感剪裁的详与略,安排的先与,缝
有一定的内在秩。即把七零八碎的互不关联的材料,按定的
地统一起来,从显示了作品结构的整体性。《南京》一,介
光,顺着游踪,写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山
大小景点,时而赏、时而遐想,时而凭吊,表过了古城“时代
的时代苍桑感。《罗马》一文,则用了由点到面的布局,罗马
先写罗马“城市面”的巴拉丁山,继而写“市场东边”斗狮
狮场”南面的卡浴场,把罗马星罗棋布的古迹按顺序连在一
这类记游的文还有《松堂游记》、《莱因河》、《威
3.多元性。朱清散文的结构,不仅具有整体的美,而且
彩纷呈,富有变的美。他从主题的需要出发,善于运用立统
来营构他的作品。作品的结构,虽具有相对的稳定性,而因
不同的主题也会文而异,而呈现出结构的多元性。同是
《冬天》与《给妇》的结构不同。前者,作者在怀念亡中怀有
以此掩饰内心的痛,故采用了“王顾左右而言他”的断面
衬托中隐含着对妇的怀念之情,回忆亡妇,顿觉“温暖”。后
一腔悲痛,想到妻的日常生活琐事,以内在的怀想和哀为线
地抒发感情。《塘月色》由“忧”到“喜”再到“忧”感情
到抒情来结构全篇。《生命的价—七毛钱》则由“喜”到“怒”的感情,以叙到议的表达来结构全篇的。因此定的绪,
的结构。此外,《我是扬州人》一文的先抑后扬,欲扬抑的
月色中》动与静反衬烘托;《南京》一文中“明断”与“暗续”
景》中的繁简、淡等结构技巧,使朱自清散文的结构千
互不雷同。应该到,朱自清的散文在谨严的整体中体出丰
格局。.
总而言之,朱自散文谨严缤密的结构,不仅体现在亮的
现在多元的结构巧上;不仅表现着,服务于思想内容,也表
观形式—即结构的特。正如鲁迅先生所的“漂亮缤密的写法:,尽了旧文
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朱自清文章的写作特点
朱自清文章的作特点是:清晰的思路、细密的结、
人物简介:
朱自清(1898年 11月 22日— 1948年 8月 12日),原名自华,秋实,后改自清,字 佩弦。原籍浙江绍兴,出生于江苏省海县(今连云港市东海县明镇)。杰出
作品简介:
《背影》是现代作家朱自清于 1925年所写的一篇回忆性文。这散文叙述是作者离开 南京到北京大学,父亲送他到浦口车站, 照料他上车,并他买子的情形。在作者脑海里 印象最深刻的, 是他父亲替他买橘子时在月台爬上下时的背影。 作者朴素的文字, 把 亲对儿女的爱,得深刻细腻,真挚
《春》是现代散文家朱清的作品。 《春》是朱自清的散文名篇,最初发表于 1933年 7月, 此后长期中国中学语文教选用。 在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,事实上饱含 了作家特定时期的思想情绪、 对人生及至人格的追求, 表了家骨子里的传统文化积淀和 他对自由境界的向往。 1927年之后的朱自清,终寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想 世——梦的世界,用以安放他“颇不静”的拳拳之心,抵御外面世界扰,使在幽 的斋中“独其身”并成就他的治。 《》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天,但它 更是
朱自清
背景:
在 1937年华书局出版的《新编初中国文课本》第四册中,即录了《》这篇散。这 大约是目前所见到的本文最早的出处。朱自清 1928年曾在《那里走》文表示自己要走 一条逃避现实的道路, 在那一时期前后的其他作品中, 也确是反映这种消极思想倾向。 但 《春》 这篇文章调是积极进取。 以, 估计这作品
特点:
一诗情与画意的结合, 谐地创造情景交融的境界。 作者对春深沉赞美的感情, 不是直 抒胸地 “ 直说 ” ,而是通过含情的画,描绘春天的各种风景画来抒的,赋予各种景物以 鲜明的感情色彩。 如对花的描写, 既绘形绘地描绘了各种果树的花, 又样描盛的野 花:“ 野花遍地是:杂样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里像眼睛,像星星,还呀 的。 ” 作者赏花的欣喜之情,倾注在字行间,一切 “ 景语 ” 是 “ 语 ” 。由于感情的倾注,这 野花儿仿佛变成富感情的灵的小动物了, 内在的情与外在物和谐地交 融为具体可感的艺术形象,画面的境界
二是结构严密, 层井然中见跌宕变化。 作品根据揭示主题和抒情的
画面。画面之间连接自然、紧凑,并以四幅画面作为第五幅画面的铺垫、托,从而开拓 意境,揭示题旨。在题后,最后奇峰突。文章次清
三语言朴实、 隽永。自清善于提炼通俗易懂、 生动形象的口语。他的散文语言具有清新 朴的特点。如写草 “ 园子里,田野里,去,一大片一大片满是的 ” ;如写花 “ 你不让我,我 不让你,都开满了花赶趟儿 ” ,些短句浅语都是从口语中来。达说,平易好懂,从修 辞说,经过作者的艺术加工之后,节奏明快,不平淡,有浓厚的抒情味。者善于运用奇 妙的比喻, 增强语言的情味。如写春风拂面,说 “ 像母的手抚着你 ” , 如把春天比作 “ 落 地娃娃 ”“ 姑娘 ”“ 健壮的青年 ” 等,这些比喻、贴切,不落俗套,富有表现力,蕴藉深 厚,句外
朱自清的春语言特点
朱自清的春语言特点
语言朴素、隽永,多用比喻,富有表现力。
作者善于提炼通俗易懂、 生动形象的口语。 他的散文语言具有清新朴实的特点, 如写草, “子里,田野,瞧去,一大片大片满是的” ;如写花, “你不让我,我不让你,都开满 了花赶趟儿” 。这些短浅语都是从口语中来。从达说,通懂;从修辞说,经过作者 的艺术加工后,节奏明快,不平淡,有浓厚的抒情味。还善于运用奇妙的比喻,增强语 言的情。如写春风拂面,说“像母的手抚着你” ,如把春天比作“刚的娃娃” “小 姑” “的青年”等,这些比新颖、切,不落俗套,富有表现力,蕴藉深厚,句外 有