少年游周邦彦_范文大全网

范文一：少年游周邦彦

篇一:少年游周邦彦

周邦彦——《少年游》周邦彦——《少年游》【年代】:宋【作者】:周邦彦——《苏幕遮》【内容】:燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去,家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否,小戢轻舟，梦入芙蓉浦。

【年代】:宋【作者】:周邦彦——《夜游宫》【内容】:叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知,为萧娘，书一纸。

【年代】:宋【作者】:朱服——《渔家傲》【内容】:小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，秋无际，和春付与东流水。九十光阴能有几,金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。

【年代】:宋【作者】:朱淑真——《清平乐》【内容】:恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

【作者】: 朱淑真，宋女作家。

【年代】:宋【作者】:朱淑真——《生查子》【内容】:去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。【作者】: 朱淑真，宋女作家。号幽栖居士，钱塘(今浙江杭州)人。

【年代】:宋【作者】:朱淑真——《眼儿媚》【内容】:迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头【作者】: 朱淑真，宋女作家。

【年代】:宋【作者】:朱淑真——《蝶恋花》【内容】:楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。独自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。【作者】: 朱淑真，宋女作家。

查看更多>>篇二:少年游周邦彦

翻译?并刀:并州出产的剪刀。如水:形容剪刀的锋利。?吴盐:吴地所出产的洁白细盐。?幄:帐。?兽香:兽形香炉中升起的细烟。?谁行(h ng):谁那里。?直是:就是。

赏析这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历;这类事，张端义《贵耳录》载:“道君(按:即宋徽宗)幸李师师家，偶周邦彦先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之，

隐括成《少年游》云……”这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事

作者介绍周邦彦(1056年,1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。

相关古诗文篇三:少年游周邦彦

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问:向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

赏析

这是一首描写恋情的词篇。上片，烘托室内气氛，渲染室内的安恬静谧，纯净闲雅。下片，换头三字直贯篇终，极写对恋人温存体贴和婉言劝留。

本篇作法与其他词略有不同，主要表现在;构思有新的角度;手法有新的变化;语言有新的特色。

在浩如烟海的唐宋词中，描写爱情的词作所在皆是。其中，有许多是脍炙人口的名篇，但也有不少作品写得庸俗浅露，

词语尘下。即使是那些较好的词，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作为爱情词来说，它的构思比较别致，有新的角度。这主要表现在场景的布置与细节的选择上。作者没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”、“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”这样的动作以及“不如休去”这样的对话，表现相互爱恋与深情体贴。有了这样的道具和布景，有了这样的动作和心绪，就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界，洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓、市尘儇薄的庸俗气味。清沈谦在评论这首下片几句时说:“言马，言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。”

由于构思的角度不同，表现手法也自然要有差异。在以上所选周词的说明中，我们不止一次地提到，周邦彦的词“抚写物态，曲尽其妙。”他善于借景抒情，虚实兼到。他的某些佳作，主要是靠形象来说话的。但是，这首《少年游》则与之有所不同，它主要借助白描、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动，词中虽也有生活场景与具体细节的描绘，但，那只不过是交待时间、地点与烘托环境气氛而已。它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的。清代在《复堂词话》中评这首词说:“丽极而清，清极而婉，然不可忽过‘马滑

霜浓’四字。”这话是很有道理的。假如没有后片低声而简短的对话，就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情。

由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的，所以，词的语言也有新的特点，即提炼口语，如话家常，纯用白描，到口即消。这样的语言特点和他那些富艳精工，长于对句，善用动词，深清音律的词作是截然不同的。这说明，周邦彦确实是驾驭语言的大师，他可以根据词的内容相应地变换写法，使语言更好地为内容服务。在《宋四家词选》中评论这首词说:“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。”

篇四:少年游周邦彦

“并刀如水，吴盐胜雪，素手破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问:向谁行宿,城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”

初读周邦彦的《少年游》，感觉非常好，直把男女之情写得清丽异常，不作歪想。尤其“素手破新橙”一句令人回味不已。近来看《宋词故事》，才知这首词，竟然和周邦彦、宋徽宗、李师师三人的争风牵扯在一起，登时令我哭笑不得。周邦彦为李师师填词，李师师在赵佶面前唱，引起皇帝吃醋，因此周被贬流放。后皇帝再幸李师师时，空侯。李师师回来后，坦白说送周去了。再为皇帝唱另一首周因流放而填的词，皇

帝听后大乐，当即召回升官。变化之快，直如写小说一般。也幸亏宋徽宗是个文人皇帝，自负风流才情啊。实情也是，这位仁兄当皇帝不行，但瘦金体书法和工笔花鸟可是二绝。三人的暧昧关系，就不多说了。但因为三人身份特殊，才艺出众，却产生了文坛佳话似的效果。呵呵。

此类文人和皇帝因诗文产生关联的趣事，在宋人中可真不少。像大家熟知的“奉旨填词”，《容斋随笔》得皇帝“煞是好议论”的评语等等。

近来对宋词产生不少兴趣，虽然较少宏大气象，但每于生活琐事、日常现象中，引发灵感，折射更浓厚文人气息，与我们的心里更贴近，共鸣更多。

篇五:少年游周邦彦

《少年游朝云漠漠散轻丝》是宋代词人的作品。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。

【原文】

少年游

朝云漠漠散轻丝?，楼阁淡春姿。柳泣花啼?，九街泥重?，门外燕飞迟?。

而今丽日明金屋?，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨?，

幽恨?两人知。

【注释】

?漠漠:迷蒙广远的样子。轻丝:细雨。

?柳泣花啼:细雨绵绵不断，雨水流下柳花，犹如哭泣落泪。

?九街泥重:街巷泥泞不堪。九街:九陌、九衢，指京师街巷。

?燕飞迟:燕子羽翼被雨水打湿了，飞行艰难。

?金屋:华丽的屋子

?冲雨:冒雨。

?幽恨:藏在心底的愁怨。

【白话译文】

一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，但春意并不浓。他们就这样的环境中相会。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。两人在如此凄风冷雨的艰难情况下相会，又因为某种缘故不得不分离。小楼连接着阁楼，那是两人约会的处所。但是两人就是冒着春雨，踏着满街泥泞想别离的，他们抱恨而别。门外的花柳如泣如啼，双飞的燕子艰难的飞行。现在风和日丽，金屋藏娇;桃花在春风中明艳美

丽，摇曳多姿，他们现在在这美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那样经历凄风苦雨。回忆起来，那时的小桥冲雨，反倒有别一番滋味。眼前这无忧无虑生活在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来的意味深长。

【创作背景】

此词作于公元1093年(元祐八年)周邦彦流寓荆州时。

【赏析】

这首令词运用现代短篇小说才有的打破时空观念的倒叙和插叙手法，穿插腾挪地向人们诉说自己昔日在汴京的一段爱情经历。所反映的内容十分普通，写法上却有些独特。

上片所写纯然是追忆以前的恋爱故事，表达内心紧张、凄苦又彼此思念的情感。

朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。这是当时的活动环境:在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。

柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。

泣与啼，使客观物景染上主观情感色彩，迟，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。

下片通过描写两人无忧无虑的生活，表达词人对过去生活的怀念。

而今丽日明金屋由。

而今二字转说当前，说他们现在已正式同居:金屋藏娇。

丽日明金屋，春色在桃枝。

这十个字，既正面说现在的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起;同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。

不似当时，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

小楼冲雨，幽恨两人知。

小楼应接楼阁，那是两人会晤的处所，雨照应上片的泣、啼、重、迟，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。

周邦彦的词作描写，仿佛山水画中的人物:一

顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁;在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

名家点评

周济《宋四家词选》: 此亦本色佳制也。本色至此，便足，再过一分，便入山谷恶道矣。

【作者介绍】

周邦彦(1056-1121)，北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为正宗。旧时词论称他为词家之冠或词中老杜。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。更多古诗词赏析内容请关注习古堂国学网 ()

范文二：周邦彦：少年游·朝云漠漠散轻丝

作者:周邦彦

原文:

朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。

柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日明金屋，春色在桃枝。

不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。周邦彦：少年游·朝云漠漠散轻丝。

赏析:

北宋初期的词是与的继续。、式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”()。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦：少年游·朝云漠漠散轻丝。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境:在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是:两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居:金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述:“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，()桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物:一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

范文三：周邦彦：少年游·黄钟楼月

作者:周邦彦

原文:

檐牙缥缈小倡楼。

凉月挂银钩。

聒席笙歌，透帘灯火，

风景似扬州。

当时面色欺春雪，

曾伴美人游。周邦彦：少年游·黄钟楼月。

今日重来，更无人问，

独自倚阑愁。

赏析:

周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士。浙江钱塘(今浙江杭州市)人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。周邦彦：少年游·黄钟楼月。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如、、等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，()辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如(章台路)、(佳丽处)等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维说:“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见卷四百四十四(列传第二百三)，有。

范文四：周邦彦：少年游·并刀如水

作者:周邦彦

原文:

并刀如水，吴盐胜雪，

纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，

相对坐调笙。

低声问:向谁行宿?

城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，

直是少人行。周邦彦：少年游·并刀如水。

注释:

1、并刀:并州出产的剪刀。如水:形容剪刀的锋利。

2、吴盐:吴地所出产的洁白细盐。

3、幄:帐。

4、兽烟:兽形香炉中升起的细烟。

5、谁行(háng):谁那里。

6、直是:就是这首词乃感旧之作。周邦彦：少年游·并刀如水。

赏析:

这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相?在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。

“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具(并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。)和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉(叶嘉莹:兽形的香)轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。

这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

但最精采的笔墨还在下片。

下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。

“向谁行宿”──“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。

“城上已三更”──这是提醒对方:时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。

“马滑霜浓”──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想:走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……真放心不下。

这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来:“不如休去，直是少人行!”意思是:你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧!

真是一语一试探，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。()作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。

这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。

范文五：少年游翻译赏析_作者周邦彦

作者是宋代文学家周邦彦。其全诗如下:

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问:向谁行宿?城上已三更。少年游翻译赏析_作者周邦彦。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

[前言]

上片描绘室内情景:破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景:时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。

[注释]

⑴并刀:并州出产的剪刀。少年游翻译赏析_作者周邦彦。如水:形容剪刀的锋利。

⑵吴盐:吴地所出产的洁白细盐。

⑶幄:帐。

⑷兽烟:兽形香炉中升起的细烟。

⑸谁行(háng):谁那里。

⑹直是:就是这首词乃感旧之作。

[赏析]

这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

但最精采的笔墨还在下片。下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。

“向谁行宿”──“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。

“城上已三更”──这是提醒对方:时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。“马滑霜浓”──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想:走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……真放心不下。

这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来:“不如休去，直是少人行!”意思是:你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧!

真是一语一试探，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。

这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。

转载请注明出处范文大全网 » 少年游周邦彦