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范文一：词的文学常识
词的文学常识
清镇市暗流中学 彭良举 / 编辑
词又称曲子词、长短句、诗余、、“倚声”、“填词” ，是诗歌的一种形式，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。调有定格、句有定数、字有定声，以两宋成就最高。
在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。
起源
唐代民间新兴的一种歌诗，即唱辞。歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词”。唐代歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。因此，创作词称为“依声填词”，词被称为长短句。
词的特点：调有定格，句有定数，字有定声
1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 词牌
词牌，就是词的格式（调子）的名称。不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。所以人们给它们起了一些名字，这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： （1）本来是乐曲的名称。（2）摘取一首词中的几个字作为词牌。（3）本来就是词的题目。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下
面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。
也有人认为，词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六
州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。
词题——标题
前人作词时加于词前的题目。词这种文学体裁初出现时，词调与词题基本上是合一的。后来，词的内容逐渐与词调脱离，光有词调不足以表明该词的内容，这才另加词题，这大约从宋代开始。如苏东坡的《更漏子》（词调名），外加《送孙巨源》，说明该词为何而作，这后者就是词题。
大部分词只有词牌名，没有词题——题目；有词牌名，又有词题的，先标示词牌名，再写词题，如：《更漏子·送孙巨源》。
词的标题和词牌有着严格区别，词的标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称。例如《沁园春·雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子 咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。
词的风格
词基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：李煜、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、吴文英、李清照、纳兰性德、晏几道、姜夔等。
婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄之意。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女情长。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美. 内容比较狭窄。
豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游等。
豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。豪放派的特点是题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能想诗文一样地反映生活。它境界宏大、气势恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲为能事。
词的分类
词大致可分小令、中调、长调：小令的字数在58个字以内，59—90个字为中调，而长
调是91个字以上。
一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2011年8月16日
范文二：关于词的简单文学常识
文学常识补充
1.李商隐，字 ，号 ， 时期诗人，与 齐名，称“小李杜”。 2.杜牧，字牧之，晚唐杰出诗人，诗风豪爽清丽。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。有《 》。
3.温庭筠，唐代诗人、词人。本名 ，字 。才思敏捷，诗与 齐名，时号“温李”。又擅长填词，与 并称“温韦”。是最早大量写词的作家。 派鼻祖。有《 》。
4(词又称为“ ”或“ ”“ ”，唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。
5(宋词有两大流派。以 为主的豪放派，其作品表现出气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量;以 为主的婉约派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，题材多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水、融情于景的。 6.南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相” 为代表。 7.李煜，字 ，初名从嘉，徐州人。史称南唐后主。其词大体上以南唐亡国为分界线，前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。
8.晏殊，字 ，有《 》。
欧阳修，字 ，号 ，晚年号 ， 时期著名文学家、政治家。9.
有《 》。
10.范仲淹，字 ， 时期政治家、文学家。有《 》。风格较为明健。
，官屯田员外郎，世称 。有《 》。 11.柳永，字
12.苏轼，字 ，号 ， 时期文学家。词集《 》，诗文集《 》。
13.黄庭坚，字 ，号 ，有《 》。
14.秦观，字 ， ，号 。
5.李清照，号 ，宋代女词人。李清照词风婉约。 1
16.陆游，字 ，号 。 时期最著名的大诗人，存诗九千余首，爱国思想是他诗中的主旋律。他也是重要的词人。其词的风格为俊爽流利、沉郁雄放。 姜夔，字 ，号 。
17.辛弃疾， 时期词人，字 ，号 ，山东历城人。因生长于金人占领区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。因此，他一生都在进行抗金御敌，统一中原的奋斗。自符离之战失败后，南宋王朝一战丧胆，甘心纳贡求合。身为“归正人”的辛弃疾，因受到歧视而不被重用。所以，其词多数抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。与 同为 词派的代表，合称“苏辛”。
范文三：关于词的简单文学常识
文学常识补充
1. 李商隐，字。
2. 有《 》。
3. 温庭筠，唐代诗人、词人。本名“温李”。又擅长填词，与 并称“温韦”。是最早大量写词的作家。 派鼻祖。有《 》。
4．词又称为“”或“”“，唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。
5．宋词有两大流派。以意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量；以 为主的婉约派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，题材多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水、融情于景的。
6. 南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以为代表。
7. 李煜，字，初名从嘉，徐州人。史称南唐后主。其词大体上以南唐亡国为分界线，前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。
8. 晏殊，字，有《》。
9. 欧阳修，字，号，晚年号时期著名文学家、政治家。有《 》。
10. 范仲淹，字，。风格较为明健。
11. 柳永，字，官屯田员外郎，世称。
12. 苏轼，字，时期文学家。词集《》，诗文集《 》。
13. 黄庭坚，字，有《》。
14. 秦观，字，
15. 李清照，号，宋代女词人。李清照词风婉约。
16. 陆游，字。想是他诗中的主旋律。他也是重要的词人。其词的风格为俊爽流利、沉郁雄放。 姜夔，字 ，号 。
17. 辛弃疾，时期词人，字区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。因此，他一生都在进行抗金御敌，统一中原的奋斗。自符离之战失败后，南宋王朝一战丧胆，甘心纳贡求合。身为“归正人”的辛弃疾，因受到歧视而不被重用。所以，其词多数抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。与 同为 词派的代表，合称“苏辛”。
范文四：关于词的文学常识 (共2篇)
关于词的文学常识 (共2篇)
关于词的文学常识1.李商隐，字。2.有《 》。3.温庭筠，唐代诗人、词人。本名“温李”。又擅长填词，与 并称“温韦”。是最早大量写词的作家。 派鼻祖。有《 》。4(词又称为“”或“”“，唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。5(宋词有两大流派。以意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量;以 为主的婉约派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻
松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，题材多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水、融情于景的。6.南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以为代表。7.李煜，字，初名从嘉，徐州人。史称南唐后主。其词大体上以南唐亡国为分界线，前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。8.晏殊，字，有《》。9.欧阳修，字，号，晚年号时期著名文学家、政治家。有《 》。10.范仲淹，字，。风格较为明健。11.柳永，字，官屯田员外郎，世称。12.苏轼，字，时期文学家。词集《》，诗文集《 》。13.黄庭坚，字，有《》。14.秦观，字，15.李清照，号，宋代女词人。李清照词风婉约。16.陆游，字。想是他诗中的主旋律。他也是重要的词人。其词的风格为俊爽流利、沉郁雄放。 姜夔，字 ，号 。17.辛弃疾，时期词人，字区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。因此，他一生都在进行抗金御敌，统一中原的奋斗。自符离之战失败后，南宋王朝一战丧胆，甘心纳贡求合。身为“归正人”的辛弃疾，因受到歧视而不被重用。所以，其词多数抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。与 同为 词派的代表，合称“苏辛”。#2楼回目录关于词的文学常识关于词的文学常识 | 2016-07-16 15:40关于词的文学常识词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断
的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词的特点1、每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。 2、词一般都分两段(叫做上下片或上下阕)，不分段或分段较多的是极少数。 3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。 4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。 5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。词的起源词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代,故俗称宋词。据《旧唐书》上记载;“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传;当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。 词唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的，被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓
烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。 词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野(唐昭宗)、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年(911)，比《花间集》的编定(后蜀广政三年，940)，早出近三十年。所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记?曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。 敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》云:“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮-大辂。”可以用于对整个敦煌词的评价。词的发展脉络词产生于唐，流行于五代，极盛于宋代，衰微于元明，复兴于清代。在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。 词词是唐代民间新兴的一种歌诗，即唱辞。在唐代，原产于西域的“胡乐”
尤其是龟兹乐大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐——燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词”。唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，就是后来通常所称的“词”。 燕乐中有很多曲调是民间歌谣的曲调，其有曲有辞，歌辞有着长短不一或用衬字的形式。近......词的简介词，是我国古代诗歌的一种，词起源于民间。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代,衰微于元明，复兴于清代。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词的发展:由于音乐的广泛流传,唐玄宗统治时期,都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成特点，严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，就
是后来通常所称的“词”。宋时的词，成为一种完全独立并与诗体相抗衡的文学形式。北宋词的主流依然是沿袭晚唐五代，吟风弄月，注重词的抒情性与音乐性，如二晏、张先等。他们刻意求精，使词的形制更加丰富，词的语言更加精炼，词的意境更加深婉，词的风格更加细腻，特别是使词的音律更加精美合乐。但北宋还有另一些词人，如苏轼、柳永等，从词风词境入手，着意词体的变革。北宋初年，范仲淹的《渔家傲》和王安石的《桂枝香》，大笔淋漓，墨浓意酣，词调慷慨苍凉，境界开阔悲壮，感情抑郁深沉，揭开了以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派词作的序幕。之后，苏轼有意利用词在语言形式上的某些特点而自由畅达地表现人生中各种各样的生活情趣、生活感慨，不仅把本来属于诗歌的“言志”内容写到词中，而且把诗里已经出现的散文句式、语词也用在词里，使词的内容更加丰富，也使词的形式技巧发生了变化。另外，在苏轼之前，音乐是词的生命，音乐的特性重于文学的特性，因此协律合乐是填词的首要条件。苏轼第一次使词从重乐的框框中摆脱出来，使词与音乐初步分离，使词首先成为一种文学体裁，而不仅仅是音乐的附庸，从而使词在文学史上有了独立存在的地位。词的分别词有单调、双调、三叠、四叠的分别。词不分段称为“单调”，分段称为“双调”“三叠”“四蝶”。又叫“片”或者“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。 单调的词往往就是一首小令,
它很象一首诗，只不过是长短句罢了。词的风格词基本分为:婉约派、豪放派两大类。婉约派的代表人物:李煜.,晏殊,柳永,秦观,周邦彦,吴文英,李清照,纳兰性德, 晏几道,姜夔等。豪放派的代表人物:辛弃疾,苏轼,岳飞,陈亮,陆游等。词牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体;有时候，同一个格式而有几个名称，是因为各家叫名不同。
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部《论语》
范文五：词的常识
词牌
一个词牌，往往约定了一首词的断句、各分句字数、平仄。有时也约定了词的对仗在哪句。
龙榆生先生编著的《唐宋词格律》，按韵脚平仄将词牌作了划分。 平韵格举例：捣练子，诉衷情，鹧鸪天，
李煜《捣练子令》 平仄仄，仄平平。
深院静，小庭空，
仄仄平平仄仄平。
断续寒砧断续风。
中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！
晏殊《诉衷情》
中平中仄仄平平，中仄仄平平。
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。
中平中仄平仄，中仄仄平平。
远村秋色如画，红树间疏黄。
平仄仄，仄平平，仄平平。
流水淡，碧天长，路茫茫。
中平平仄，中仄平平，中仄平平。
凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
晏几道《鹧鸪天》 中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平』。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
『平仄仄，仄平平』。
从别后，忆相逢，
中平中仄仄平平。
几回魂梦与君同。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！
仄韵格
李存勖《如梦令》 中仄中平平仄，中仄中平平仄。
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
长记别伊时，和泪出门相送。
平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
如梦，如梦，残月落花烟重。
范仲淹《渔家傲》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
中仄中平平仄仄。
四面边声连角起。
平中仄，中平中仄平平仄。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
中仄中平平仄仄。
羌管悠悠霜满地。
平中仄，中平中仄平平仄。
人不寐，将军白发征夫泪。
辛弃疾《青玉案》
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
柳永《雨霖铃》
平平平仄。
寒蝉凄切，
仄平平仄，仄仄平仄。
对长亭晚，骤雨初歇。
平平仄仄平仄，平平仄仄，平平平仄。
都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
仄仄平平仄仄，仄平仄平仄。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
仄仄平平，平仄、平平仄仄平仄。
此去经年，应是良辰好景虚设。
仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄。
便纵有千种风情，更与何人说？
对仗
正对——秦观《踏莎（suo ）行》，雾失楼台，月迷津渡；秦观《鹊桥仙》，纤云弄巧，飞星传恨。
反对——晏殊《浣溪沙》，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
流水对——欧阳修《生查子》，月上柳梢头，人约黄昏后。
领字对——周邦彦《满庭芳》且莫思身外，长近尊前；陆游《沁园春》，念累累枯冢，茫茫梦境。
领句对——陆游《诉衷情》，此生谁料，身在天山，心老沧州；苏轼《江城子》，料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
扇面对——岳飞《满江红》，靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。刘克庄《沁园春》，叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。
多句对——陆游《诉衷情》，胡未灭，鬓先秋，泪空流。
