范文一：张舜民：村居·水绕陂田竹绕篱

　　《村居·水绕陂田竹绕篱》

　　作者：张舜民

　　水绕陂田竹绕篱，

　　榆钱落尽槿花稀。

　　夕阳牛背无人卧，

　　带得寒鸦两两归。

　　赏析：

　　《村居》是张舜民代表作之一。

　　“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。

　　“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。

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范文二：水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。 出自宋代张舜民的《村居》

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。【译文及注释】

村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。【赏析】

这首诗写的是农村秋日黄昏的小景，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象非常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，所以后来者居上，取得了很大的成功。

诗前两句采用当句对，以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家，篱笆外种满了竹子，院落里的榆树钱已经落尽，槿花也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍，水竹清华，落木萧萧的景色，充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围，而村居本身即可由此想象，成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了很好的艺术效果。同样，诗没有写人，而通过环境，也可表现住在村居里的人的品藻趣味。

三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下，照着原野，也照着上面所说的村居、水田，诗在这儿仅以“夕阳”

二字，回照上文，增加前两句的形象。而在整个村野中，诗只捕捉住回村的老牛这一中心写，说牛背上没有牧童，牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路，往村里走来;在牛背上，双双乌鸦伫立着，悠闲自在，仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出大自然宁静和平的气氛，给人以恬淡温馨的享受，充分体现了作者的审美观。读着这诗，很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。

全诗虽然写的是一组小景，由于诗人本身是个画家，所以很具有画意。诗所选的景物，都有典型性，描绘了村居的特征及季节的特点，用的都是深色调，与夕阳暮霭相统一。在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏迈诗“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村”，贺铸诗“水牯负鸲鹆”。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片，所以更为成功。

范文三：“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。”全诗赏析

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

出自宋代张舜民的《村居》

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

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译文

作者：佚名

村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。▲本节内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：service@gushiwen.org

译文及注释二

译文流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。注释⑴陂田：水田。⑵榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。⑶两两：成双成对。▼

参考赏析

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赏析二

这首诗写的是农村秋日黄昏的小景，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象非常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，所以后来者居上，取得了很大的成功。诗前两句采用当句对，以便于▼

鉴赏

《村居》是张舜民代表作之一。 　　“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。▼

作者介绍

张舜民

张舜民 生卒年不详，北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州（今陕西彬县）人。诗人陈师道之姊夫。英宗治平二年(1065)进士，为襄乐令。元丰中，环庆帅高遵裕辟掌机密文字。元祐初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫,任职七天,言事达60章，不久以龙图阁待制知定州。后又改知同州。曾因元祐党争事，牵连治罪，被贬为楚州团练副使，商州安置。后又出任过集贤殿修撰。...

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有一大妈上了空调车,投一块钱司机看着她说:两块阿大妈点点头回答说:嗯 ，凉快司机又说:投两块大妈笑着说:小伙子 不光头凉快 浑身都凉快说完大妈往车厢后头走司机说:钱投两块大妈说:后头更凉快...

范文四：儿童古诗三百首：村居·水绕陂田竹绕篱

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这篇《儿童古诗三百首:村居?水绕陂田竹绕篱》是考研屋www.kaoyanwu.com为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考～～

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

鉴赏

《村居》是张舜民代表作之一。

“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。

“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣，牛羊下来”。(《王风?君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢,为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立,”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢,于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。

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范文五：夜将晓出篱门迎凉有感

夜将晓出篱门迎凉有感

秋夜将晓出篱门迎凉有感二首?

其一

迢迢天汉西南落?～喔喔邻鸡一再鸣。

壮志病来消欲尽～出门搔首怆平生?。

其二

三万里河东入海?～五千仞岳上摩天?。

遗民泪尽胡尘里?～南望王师又一年?。[1]

注释译文编辑

词句注释

?将晓:天将要亮。篱门:竹子或树枝编的门。迎凉:出门感到一阵凉风。

?天汉:银河。《诗经〃小雅〃大东》:“维天有汉～监亦有光。”毛传:“汉～天河也。”

?搔首:以手搔头。焦急或有所思貌。怆:悲伤。

?三万里:长度～形容它的长～是虚指。河:指黄河。

?五千仞:形容它的高。仞～古代计算长度的一种单位～周尺八尺或七尺～周尺一尺约合二十三厘米。岳:指五岳之一西岳华山。黄河和华山都在金人占领区内。一说指北方泰、恒、嵩、华诸山。摩天:迫近高天～形容极高。摩～摩擦、

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接触或触摸。

?遗民:指在金占领区生活的汉族人民～却认同南宋王朝统治的人民。泪尽:眼泪流干了～形容十分悲惨、痛苦。胡尘:指金人入侵中原～也指胡人骑兵的铁蹄践踏扬起的尘土和金朝的暴-政。胡～中国古代对北方和西方少数民族的泛称。

?南望:远眺南方。王师:指宋朝的军队。[2-3][4][5]

白话译文

其一

迢迢万里的银河朝西南方向下坠～喔喔的鸡叫之声在邻家不断长鸣。

疾病折磨我几乎把救亡壮志消尽～出门四望不禁手搔白发抱憾平生。

其二

三万里长的黄河奔腾向东流入大海～五千仞高的华山耸入云霄上摩青天。

中原人民在胡人压迫下眼泪已流尽～他们盼望王师北伐盼了一年又一年。[3]

创作背景编辑

这组爱国主义诗篇作于宋光宗绍熙三年的秋天～当时陆游已经六十八岁～罢归山阴故里已经四年。但平静的村居生活并不能使老人的心平静下来。南宋时期～金兵占领了中原

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地区。诗人作此诗时～中原地区已沦陷于金人之手六十多年了。此时爱国诗人陆游被罢斥归故乡～在山阴乡下向往着中原地区的大好河山～也惦念着中原地区的人民～盼望宋朝能够尽快收复中原～实现统一。此时虽值初秋～暑威仍厉～天气的热闷与心头的煎沸～使他不能安睡。将晓之际～他步出篱门～以舒烦热～心头怅触～写下这两首诗。[1][6]

作品鉴赏编辑

文学赏析

组诗的第一首落笔写银河西坠～鸡鸣欲曙～从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字～可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字～一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。

第一首以沉郁胜～第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲～第二首才是主奏～意境更为辽阔～感情也更为沉痛。

要想理解第二首诗～必须理解“五千仞岳”。于此有人说是泰山～因为泰山最高～被列在五岳之首～历代君王也多要去泰山封禅～用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山～理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山～可以从《宋史〃陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史〃陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕～辟为干办公事。游为炎陈进取之策～以为经略中原必自长安始～取长安必自

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陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略～就是通过四川进入陇右～先夺取长安～然后凭借关中的屏障进攻退守～像秦一样收复中原。这样的例子还有很多～陆游把这么多心思用在这一块土地上～可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的～那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海～五千仞岳上摩天。”诗一开始劈空而来～气象森严。山河本来是不动的～由于用了“入”、“摩”二字～就使人感到这黄河、华山不仅雄伟～而且虎虎有生气。两句一横一纵～北方中原半个中国的形胜～便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河～标志着祖国的可爱～象征着民众的坚强不屈～已留下丰富的想象空间。然而～大好河山～陷于敌手～使人感到无比愤慨。这两句意境阔大深沉～对仗工整犹为余事。

下两句笔锋一转～顿觉风云突起～诗境向更深远的方向开拓。“泪颈一词～千回万转～更含无限酸辛。眼泪流了六十多年～早已尽了。但即使“眼枯终见血”～那些心怀故国的遗民依然企望南天;金人马队扬起的灰尘～隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到压迫的沉重～经受折磨历程的长久～期望恢复信念的坚定不移与迫切～都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪颈的背景～感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐～可是岁岁年年此愿落空。他们不知道～南宋君

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臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望～实际上是在表露自己心头的失望。当然～他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗～历久愈炽;而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔～把大好河山、国恨家仇丢在脑后～可谓心死久矣。诗人为遗民呼号～目的还是想引起南宋当国者的警觉～激起他们的恢复之志。

王夫之《姜斋诗话》卷一有云:“以乐景写哀～以哀景写乐～一倍增其哀乐。”指出了对立情景的辩证交融～可以成倍地增强艺术感染力量。陆游这第二首诗～用歌颂高山大河的奇观美景来衬托神州陆沉的悲痛～抒发广大民众的情高意切来讽刺统治者的麻木不仁;将时代社会的矛盾冲突～既全面深刻地揭露～又高度集中地概括于二十八字之中。理想与现实～热爱与深愤～交织辉映～所给予人们的启示超越了时间与空间的范畴～不是“百年”“万里”所能限量的。这种恢宏壮阔的境界～在盛唐绝句中还不多见～却于中唐以至宋代诗人笔下不断有所开辟～是值得特殊注意与珍重的。[1][6]

名家评价

清华大学教授蔡义江:黄河和华山当时都在敌人控制之下～诗人极力歌颂河山之雄伟～以引人后两句～尤能起到发人深省的艺术效果。山河如此～民心如此～我们堂堂中国为何总不能振作起来而有所作为呢?“王师”北伐就那么困难?

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朝廷里享受着厚禄的当权者难道就忍心让千百万“遗民”年复一年地受金人的欺压蹂墉而永远失望吗?如此等等～都是这首小诗中所包含的潜台词。

山东大学教授邹志方:此诗妙处在于～感慨由虚景生发～运用诗思从对面飞来手法～明明是诗人北望而有感～却出以遗民“泪颈“南望”而有情～感慨便加深一层。[3][4]

作者简介编辑

宋代爱国诗人、词人。字务观～号放翁～越州山阴人。少时受家庭爱国思想熏陶～高宗时应礼部试～为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀～投身军旅生活～官至宝章阁待制。晚年退居家乡～但收复中原信念始终不渝。他具有多方面文学才能～尤以诗的成就为最～在生前即有“小李白”之称～不仅成为南宋一代诗坛领袖～而且在中国文学史上享有崇高地位～存诗9300多首～是文学史上存诗最多的诗人～内容极为丰富～抒发政治抱负～反映人民疾苦～风格雄浑豪放;抒写日常生活～也多清新之作。词作量不如诗篇巨大～但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。词作数量不如诗篇巨大～但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》《放翁词》《渭南词》等数十个文集传世。[7]

参考资料

1.赖汉屏等.宋诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社～

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1987:981-982

2.鹤鸣.陆游经典作品选.重庆:西南师范大学出版社～1995:121

3.蔡义江.陆游诗词选评:上海古籍出版社～2003:152-153

4.邹志方.陆游诗词选:中华书局～2005:130-131

5.秋夜将晓出篱门迎凉有感二首其一.搜韵网[引用日期2015-11-01]

6.秋夜将晓出篱门迎凉有感二首其二.搜韵网[引用日期2015-11-01]

7.缪钺等.宋诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社～1987:1479

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