红茶叶
范文一：《水仙子·咏江南》赏析及翻译
《水仙子?咏江南》赏析及翻译
作
水仙子?咏江南
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。
【注释】
烟水:江南水气蒸腾有如烟雾。
晴岚:晴天山林中的雾气。
画檐:绘有花纹、图案的屋檐。
芰荷:指菱角与荷花。芰，菱角。
“卷香风”句:“即十里香见卷珠帘。”柳永《望海潮》词:“有三秋桂子，十里荷花。
飐:因风而颤动、飘扬。
【译文】
满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋。时风从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好像从天边驶来，酒旗儿迎风招展。真爱死个人啊，江南～
【赏析】
此曲写江南水乡秋色。景物迭出，各具情态，诗情画意，美不胜收。风格清逸，情调欢快，音律和谐。
首句“一江烟水照晴岚”展示出一幅天然美景:江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出在烟水迷茫中描画精雕的房舍密接不断。
接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”则平添了几分闲适自得的怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”两句不仅字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句“爱煞江南”总结心得，由客观观察转回主观感受。
本诗用看似数量很少的数词表达出了“很多，范围很大”的意思。如“看沙鸥舞再三”中的“再三” 一个“三”字写出了荷塘边上沙鸥的活跃，轻舞频频。“卷香风十里珠帘”一句中的“十”字，看似范围很小，区区十里，可细细品味，可以感觉到作者笔下的何止是十里，百里都不止，可见秋光中荷香香飘极远。本文中的“一段”中的数词是个例外，作者用“一段”来写荷丛，把秋天荷塘的那种消瘦，萧瑟表现的淋漓尽至。
本曲中 “一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。
在写景的层次上，作者由荷塘做中心，再写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷香延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，一点到面连及整个江南，美极，妙极～
前五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的画船，第七句又近写村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。
【作者介绍】
张养浩(1270,1329)，元代散曲作家。字希孟，号云口，山东济南人。幼有义行,好读书，初被荐为东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中书省事等职。因父老辞官，屡召不赴。文宗天历二年(1329)，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾，到任四月，劳瘁去世。
张养浩为官方正，敢于直言犯谏。武宗时，曾因议立尚书省事,大违当政者意,被构罪罢官,他恐遭祸,变姓名逃去。英宗时又曾为内廷张灯为鳌山事上谏而险遭不测。他的散曲多是在辞官归里后所写，由于对宦海风波、世态炎凉有切身体察,因此能作比较真切的描写。如“才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里恰心焦。祸来也何处躲,天怒也怎生饶,把旧来时威风不见了”(〔朱履曲〕《警世》)，作者感触至深，因此能写出这样沉痛的句子。而当他写到归田之后，则轻松自如的心情跃然纸上，“中年才过便休官，合共神仙一样看”(〔双调?水仙子〕)，“挂冠，弃官，偷走下连云栈，湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。”(〔中吕?朝天曲〕)他的一些散曲中常写与鸥鹭为伍，与云山为友，使他心旷神怡。他的咏吟山水的优秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隐”题材的作品,调子仍然是比较低沉的。他的理想只是远离嚣尘去过田园生活，以远祸全身。
张养浩对人民疾苦也比较同情。最著名的作品是《山坡羊》，《潼关怀古》:“峰峦如聚,波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。”他在怀古兴叹之际能联想到百姓的疾苦，比同类题材的散曲作品要高出一筹。又如小令〔得胜令〕《四月一日喜雨》、套曲〔一枝花〕《咏喜雨》,是他在陕西救灾时所作,比较真实地反映了灾区人民流离失所的悲惨生活。在元代散曲中这些作品是难能可贵的。
《太和正音谱》评张养浩的散曲如“玉树临风”，指出他的作品格调高远。他的作品文字显白流畅，感情真朴醇厚，无论抒情或是写景，都能出自真情而较少雕镂。《潼关怀古》小令,以及一些写退隐生活的作品,可以代表他的艺术风格。然而他的写景的散曲中，也有一些工丽清逸的作品，如“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”(〔水仙子〕《咏江南》)，“鹤立花边玉，莺啼树杪弦”(〔庆东原〕)等句，表明他的作品在总的艺术格调中还有所变化，散曲色调比较丰富。
张养浩着有散曲集《云口休居自适小乐府》传世。据《全元散曲》所辑，今存小令161首，套数2首。
范文二：水仙子咏江南
1、 “水仙子”是
2、 “卷香风十里珠帘”是化用
3、 岚、晴岚
4、 芰、芰荷
5、 飐
6、 杀
7、 这首小令描写了 ，表达了 。 8、 “一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”，前两句采用 的写法，
从 落笔，先描写 ，再写 ，接着写 。 9、 “淡”字的作用是
10、 “看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘”，这两句描写 的景物，平添了几分
11、 “十里”为 之词，表明 12、 “画船儿天边至，酒旗儿风外飐”，这两句把视角转向 ，呈现出一派 。
13、 “爱杀江南”，既 ，又 。 14、 本曲中的数词，集中表现了江南风物 的特点，增强了 的
情韵。
15、 在写景的层次上，由 到 层层展开，由 到 连及整个
江南。
16、 前五句写景 ， ，第六句写 ，第七句又 ，
极富 ，表达了 的格调。 17、 下列对本词理解错误的一项是
A.“两岸人家接画檐”写出两岸人家房舍密接不断。 B.曲中“淡”字，增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。 C.“卷香风十里珠帘”暗示了江南水乡的幽雅。 D.最后一句表达了作者对江南美景的真切喜爱之情。 (C，暗示富丽)
18、 下列对本词理解错误的一项是
A.“一江烟水”句展示出一幅天然美景。
B.“看沙鸥舞再三”为江南美景平添了几分青春活力。 C.“画船儿”两句写一方频频召唤，一方倦旅来投。 D.此曲描绘了江南水乡的美丽的春色。
(D，秋色)
19、 下列理解不恰当的一项是
A.“照晴岚”的意思是阳光照耀，江上腾起薄薄烟雾。 B.“看沙鸥”两句是对江南人家富裕生活的描绘。 C.“风外飐”生动写出了江南酒家的热情好客。 D.这首曲景物迭出看，各具情态，表达了欢快的情调。 (B，表现水乡人家生活的闲适自得)
20、 下列对这支曲理解有误的一项是
A.“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”运用了对偶修辞方法。 B.“卷香风十里珠帘”描画了江南水乡的繁华景象。 C.这支曲前五句写的是近景，第六、七句写的是远景。 D.这支曲描写的是江南四时的美景。
(D)
10.
11(
12(下列对这首小令理解不正确的一项是 A.这首小令着重描写了江南水乡特有的景象。 B.这首小令主要表明了江南水乡人家的富裕。 C.这首小令集中表现了江南风物的明丽娟美。 D.这首小令充分表达了真切喜爱江南的情感。 (B)
一模:
下列理解不正确的一项是: (((
A(“咏江南”的“咏”是“赞美、歌颂”之意。 B.“看沙鸥舞再三”从动态的角度表现江南美景的生动、活泼。
C.“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”突出了江南水乡的富庶祥和。
D.曲中大量运用数词是为了衬托江南景观的精巧柔美 (D)
下列理解不正确的一项是
A.“接画檐”再现两岸房舍鳞次栉比。
B(“十里”体现了江南人家极其富裕。
C.此曲描绘了江南水乡的美丽春色。
D.表达作者对江南美景的真切喜爱。 (C)
范文三：水仙子咏江南
［双调］水仙子·咏江南 赏析
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。
【注释】
烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。
晴岚：晴天山林中的雾气。
画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
芰荷：指菱角与荷花。芰，菱角。
“卷香风”句：“即十里香见卷珠帘。”柳永《望海潮》词：“有三秋桂子，十里荷花。
飐：因风而颤动、飘扬。
【译文】
满江的烟波和岸边山中的雾气相映，两岸人家屋檐相连。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋。时风从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好像从天边驶来，酒旗儿迎风招展。真爱死个人啊，江南！
【赏析】
此曲写江南水乡秋色。景物迭出，各具情态，诗情画意，美不胜收。风格清逸，情调欢快，音律和谐。
首句“一江烟水照晴岚”展示出一幅天然美景：江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出在烟水迷茫中描画精雕的房舍密接不断。
接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”则平添了几分闲适自得的怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”两句不仅字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句“爱煞江南”总结心得，由客观观察转回主观感受。
本诗用看似数量很少的数词表达出了“很多，范围很大”的意思。如“看沙鸥舞再三”中的“再三” 一个“三”字写出了荷塘边上沙鸥的活跃，轻舞频频。“卷香风十里珠帘”一句中的“十”字，看似范围很小，区区十里，可细细品味，可以感觉到作者笔下的何止是十里，百里都不止，可见秋光中荷香香飘极远。本文中的“一段”中的数词是个例外，作者用“一段”来写荷丛，把秋天荷塘的那种消瘦，萧瑟表现的淋漓尽至。
本曲中 “一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。
在写景的层次上，作者由荷塘做中心，再写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷香延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，一点到面连及整个江南，美极，妙极！
前五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的画船，第七句又近写村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。
【作者介绍】
张养浩(1270～1329)，元代散曲作家。字希孟，号云口，山东济南人。幼有义行,好读书，初被荐为东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中书省事等职。因父老辞官，屡召不赴。文宗天历二年(1329)，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾，到任四月，劳瘁去世。
张养浩为官方正，敢于直言犯谏。武宗时，曾因议立尚书省事,大违当政者意,被构罪罢官,他恐遭祸,变姓名逃去。英宗时又曾为内廷张灯为鳌山事上谏而险遭不测。他的散曲多是在辞官归里后所写，由于对宦海风波、世态炎凉有切身体察,因此能作比较真切的描写。如“才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里恰心焦。祸来也何处躲？天怒也怎生饶？把旧来时威风不见了”（〔朱履曲〕《警世》），作者感触至深，因此能写出这样沉痛的句子。而当他写到归田之后，则轻松自如的心情跃然纸上，“中年才过便休官，合共神仙一样看”（〔双调·水仙子〕），“挂冠，弃官，偷走下连云栈，湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。”（〔中吕·朝天曲〕）他的一些散曲中常写与鸥鹭为伍，与云山为友，使他心旷神怡。他的咏吟山水的优秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隐”题材的作品,调子仍然是比较低沉的。他的理想只是远离嚣尘去过田园生活，以远祸全身。
张养浩对人民疾苦也比较同情。最著名的作品是《山坡羊》，《潼关怀古》：“峰峦如聚,波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。”他在怀古兴叹之际能联想到百姓的疾苦，比同类题材的散曲作品要高出一筹。又如小令〔得胜令〕《四月一日喜雨》、套曲〔一枝花〕《咏喜雨》,是他在陕西救灾时所作,比较真实地反映了灾区人民流离失所的悲惨生活。在元代散曲中这些作品是难能可贵的。
张养浩着有散曲集《云口休居自适小乐府》传世。据《全元散曲》所辑，今存小令161首，套数2首。
范文四：水仙子 咏江南
【双调】水仙子 咏江南（张养浩）
一江烟水照晴岚⑴， 两岸人家接画檐⑵， 芰荷丛一段秋光淡⑶。 看沙鸥舞再三， 卷香风十里珠帘⑷。 画船儿天边至， 酒旗儿风外飐⑸:爱杀江南⑹。
【注释】
⑴“一江烟水”句：意思是说阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚：岚是山林中的雾气，晴天天空中仿佛有烟雾笼罩，故称晴岚（晴天空中仿佛有烟雾笼罩）。
⑵画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
⑶芰（jì）荷：芰是菱的古称。芰荷指菱叶和荷花。芰，菱角。
⑷“卷香风”句：“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” ⑸飐（zhǎn）：风吹物使之颤动
⑹杀：用在动词后表示程度深。
氤氲:烟气、烟云弥漫的样子;气或光混合动荡的样子. [1]
【译文】
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！[2]
“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”两句采用对偶的写法，从大处落笔，先描写江上之景，雾霭弥漫，烟云缭绕，再写两岸人家，鳞次栉比，画梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。 接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔水乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外颭”相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱杀江南”总结心得，既突显主旨，又充分表达了情感。
这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。
这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“两岸人家接画檐”。
该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。[2]s
范文五：水仙子咏江南
水仙子 咏江南
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。菱荷丛一船秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱杀江南。
11.在古代诗歌中，常常运用“以动衬静”的写作手法，请找出这首曲中运用这一手法的一句句子。 ， 。（2分）
12.请你简要描述“一江烟水照晴岚”一句诗所刻画的景象。
（2分）
11.看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。（2分，两句任何一句均可，答出半句给1分）
12.阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。（2分）
水仙子·咏江南
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱杀江南。
11.下面选项中正确的一项是：________（2分）
A.“一江”两句运用了对比的方法。
B.“芰荷”是指“荷花”。
C.“咏江南”用an韵，并一韵到底。
D.“看沙鸥??珠帘”描写了动态的景物。
12简析“画船儿”两句的景色描写。（3分）
答：______________________________________________________________
11.D（2分）
12.描写了美丽的画船从天边来的动态画面，呈现江南水乡一派祥和之景（表现对江南的喜爱之情）（3分）
水仙子·咏江南
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。菱荷丛一船秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱杀江南。
10.在古代诗歌中，常常运用“以动衬静”的写作手法，请找出这首曲中运用这一手法的一句句子。 ， 。（2分）
11.请你简要描述“一江烟水照晴岚”一句诗所刻画的景象。
（2分）
10.看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。(2分，任选两句，写一句给1分)
11.阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。（2分）
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