占戈灬礻申
范文一：希区柯克作品年份
- 1976 - Family Plot - 家庭阴谋 奇案
- 1972 - Frenzy - 狂凶记 夺命狂凶
- 1969 - Topaz - 黄宝石
- 1967 - Torn Curtain - 冲破铁幕
- 1965 - The Dark Intruder (TV Pilot)-美国《黑暗入侵者》电视剧首集
- 1964 - Marnie - 玛尔尼 艳贼
- 1963 - The Birds - 群鸟 鸟
- 1960 - Psycho - 精神病患者 惊魂记
- 1960 - The Gazebo-《凉亭虚惊》，又译《电话里的声音》
《惊魂记》(Psycho)
- 1960 - 美国福特汽车公司宣传片-主持
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北 北西北
- 1958 - Vertigo - 眩晕 迷魂记
- 1956 - The Wrong Man - 冤枉的人 伸冤记
- 1956 - The Man Who Knew Too Much - 知道太多的人(擒凶记)(翻拍)
- 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻烦 怪尸案
- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记
- 1954 - Rear Window - 后窗
- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案 电话情杀案
- 1954 - 美国安全驾驶宣传片-演员
- 1953 - I Confess - 忏情恨 我坦白
- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客 列车上的陌生人
《后窗》(RearWindow)
- 1950 - Stage Fright - 怯场 欲海惊魂
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下 历劫佳人
- 1948 - Rope - 绳索 夺魂索
- 1947 - The Paradine Case - 帕拉亭案件 凄艳断肠花
- 1946 - Notorious - 美人计
- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫
- 1945 - 《F3080》或《Memory Of The Camps》- 《集中营的记忆》-顾问
- 1944 - Aventure malgache - 马达加斯加历险记
- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
- 1944 - Lifeboat - 救生船
《群鸟》(TheBirds)
- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影，又译《辣手催花》
- 1943 - 战争债券宣传短片-导演
- 1942 - Saboteur - 破坏分子，又译《海角擒凶》
- 1941 - Suspicion - 深闺疑云
- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫妇
- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员
- 1940 - The House across the Bay - 《海湾那边的屋子》(拍摄部分内容)
- 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦
- 1939 - Jamaica Inn - 牙买加客栈
- 1938 - The Lady Vanishes - 失踪的女人 失踪的贵妇，又译《贵妇失踪案》
- 1937 - Young and Innocent - 年轻姑娘 年轻与无知，又译《年少无知》
《迷魂记》(Vertigo)
- 1936 - Sabotage - 破坏，又译《阴谋破坏》
- 1936 - Secret Agent - 间谍末日又译《间谍》
- 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶 国防大揭密
- 1934 - The Man Who Knew Too Much -擒凶记 知道太多的人34年版
- 1934 - Waltzes from Vienna-《维也纳的华尔兹》
- 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹
- 1932 - Number Seventeen - 十七号
- 1932 - Rich and Strange - 奇怪的富翁
- 1932 - lord Camber's Ladies-坎伯勋爵的妻妾们
- 1931 - The Skin Game - 骗局
- 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业
《火车上的陌生人》StrangersontheTrain
- 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀
- 1930 - Murder! - 凶手
- 1930 - Mary - 玛丽-(Murder!的德国版本)
- 1930 - Harmony Heaven-和谐天堂
- 1929 - Blackmail - 讹诈
- 1929 - The Manxman - 孟克斯人
- 1928 - Champagne - 香槟
- 1928 - The Farmer's Wife - 农夫的妻子
- 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行
- 1927 - Downhill - 下坡
- 1927 - The Ring - 指环
《电话谋杀案》(DialMforMurder)
- 1926 - The Lodger - 寄宿人
- 1926 - The Mountain Eagle - 山鹰
- 1925 - The Pleasure Garden - 快乐之园
- 1925 - The Prude's Fall - 普鲁特的堕落
- 1925 - The Backguard - 恶棍
- 1925 - The White Shadow - 白色阴影
- 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子
- 1922 - Woman to Woman -女人对女人
- 1922 - Number 13 - 十三号
电视剧:
《蝴蝶梦》(Rebecca)
1962年《The Alfred Hitchcock Hour》 1959年《Startime》 1957年《Suspicion》 1955年《Alfred Hitchcock Presents》
[编辑本段]
【客串演出】
希区柯克喜欢在自己电影里客串，他说他是故意的，这样做是为了提醒观众这只是一部电影。
影片以时间顺序排列:
1.Murder (1930):从凶杀案发的屋外走过。(第60分钟)
2.Young and innocent (1938):拿着一个相机，站在法院外面。(第15分钟)
3.The lady vanishes (1938):影片快结束时，在维多利亚车站，穿着一件黑大衣，抽着雪茄。(第90分钟)
4.Rebecca (1940):George Sanders打完电话的时候，希区柯克从电话亭外走过。(第123分钟)
5.Foreign correspondent (1940):电影开始没有多久，Joel McCrea走出宾馆之后，希区柯克出现在荧幕上，他正在看报纸。(第13分钟)
6.Mr. and Mr. Smith (1941):影片中间部分，和Robert Montgomery
擦肩而过。(第41分钟)
7.Suspicion (1941):在邮筒旁寄信。(第46分钟)
8.Saboteur (1942):当破坏份子的车停下来的时候，他站在那儿。(第60分钟)
9.Shadow of a Doubt (1943):在火车上，坐在Santa Rosa旁边打牌。(第17分钟)
10.Lifeboat (1944):出现在Reduco Obesity Slayer的报纸广告上，表现出用了Reduco减肥效果明显。他老人家确实很合适这广告~(第25分钟)
11.Spellbound (1945):抽着雪茄，拿着小提琴箱，从帝国宾馆的电梯里面走出来。(第35分钟)
12.Notorious (1946):电影开始一个小时后，在Claude Rains的豪宅里，参加一个大型聚会，喝完香槟之后很快就离开了。(第60分钟)
13.The Paradine Case (1947):拿着一把大提琴下火车，走出Cumberland车站。(第36分钟)
14. Rope(1948):开头演示工作人员后，在街上走的一个男人。
15.Stage Fright (1950):转身看Jane Wyman。意味深长。(第39分钟)
16.Strangers on a Train (1951):影片开始没多久，登上火车。(第10分钟)
17.I confess (1953):片首字幕过后，从楼梯的平台上走过。(第1分钟)
18.Dial M for Murder (1954): 出现在班级聚会的照片上，在照片的左侧。这个很有趣(第13分钟)
19.Rear Window (1954):在作曲家的公寓里给钟上发条。(第25分钟)
20.To Catch a Thief (1955):在公共汽车上，坐在Cary Grant的身边。他们真的不认识,(第10分钟)
21.The Trouble with Harry (1955): 电影开始20分钟，走过一辆停着的豪华轿车。(第10分钟)
22.The Man Who Knew too Much (1956): 在市场上看杂技表演。(第25分钟)
23.Vertigo (1958): 11分钟的时候，穿着灰色的西服走在路上。(第10分钟)
24.North by Northwest (1959):影片刚开始，他错过了一辆公共汽车。(第2分钟
25.Psycho (1960):Janet Leigh的窗外，他戴着一顶牛仔帽。(第6分钟)
26.The Birds (1963):影片刚开始，他牵着两条狗走出宠物店，和女主角(第Tippi Hedren饰)擦肩而过。(第2分钟)
27.Marnie (1964):Tippi Hedren走过之后，他出现在宾馆走廊的左侧。(第5分钟)
28.Torn Curtain (1966):电影刚开始，他和一个金发婴儿坐在宾馆大厅。两个人都很有爱。。。(第8分钟)
29.Topaz (1969):在机场，坐在轮椅上，然后站起来和一个人握手。很喜剧(第28分钟)
30.Frenzy (1972):在人群中间，他是唯一一个没有给演讲者鼓掌的人。真是的。。。(第3分钟)
31.Family Plot (1976):映在门上的黑色轮廓中。这个比较抽象(第38分钟)
别的看了N遍也没找到他的
The Lodger (1926):在报刊阅览室里，后来又在人群中。(第3分钟)
The 39 steps (1935):影片开始大约七分钟的时候出现，而Robert Donat和Lucie Mannhei正从剧院跑出来。(第7分钟)
The Man Who Knew Too Much (1934): 穿着风衣走过。(第31分钟)
范文二：不是建筑师的希区柯克不是好导演
[转载]不是建筑师的希区柯克不是好导演
2014年11月25日 21:22
文章转载自知乎专栏，原作者：良仓
8.13是希区柯克的115岁诞辰，而在上个世纪20年代的时候，他还是个做着布景设计师的年轻小伙。其实，这位悬疑大师也是位不折不扣的建筑师！以下五部影片就是最佳证明。
《后窗》：1910年代格林威治村居住生态
看过《后窗》的永远会对主人公好奇的视线中，窗外那个格林威治村居住单元印象深刻。不要以为这是天才制片方恰好为导演找到了合适的拍摄地点：这个由31个公寓组成的联邦风格砖房，在希区柯克亲自监督下，花费整整6个星期，25000个工时搭建而成，也一度成为美国派拉蒙影业历史上最庞大的室内布景。
虽然只是一部影片布景，这却真实展现着1910年代整个格林威治村的居住生态，四面楼房形成一个天井，为居住者们打造公开又私人的视野。就像影片中，腿上打着石膏的摄影师从他所在公寓的后窗，窥看着对面公寓的舞蹈女孩、作曲家、整天睡在露台、没有孩子却养了一条狗的夫妇，以及杀人犯推销员先生……不同身份的组合也绘制出了当时格林威治村的人物群像。
▲希区柯克在执导《后窗》时的工作照，背后的“后窗”外便是一切剧情的原点
《夺魂索》：1920年代的曼哈顿天际线
上世纪10到30年代初，纽约正经历着建造高楼的热潮，这座城市排名前82高的大楼中有16座都是在这一时期修建完成的，其中包括伍尔沃斯大楼、克莱斯勒大厦和帝国大厦等，它们在各自建成之时都成为了世界最高楼。而在1948年上映的《夺魂索》中，希区柯克不仅制造着悬念，也与布景设计师们一起也展现了那个时期曼哈顿的天际线。
《夺魂索》翻拍自1929年的同名影片，影片中，主人公们在豪华酒店中饮酒，完成谋杀、接着开办同学会...这一系列剧情的发生伴随着窗外的一切，你会看见不远处帝国大厦和克莱斯勒等标志早期摩天大楼的楼顶，灯光、烟囱、闪烁的霓虹。虽然这只是天幕背景的效果。
▲《夺魂索》采取全部在一个室内空间内用一个连续镜头拍摄而成，而重点舞台——举办同学会的主厅窗外，布景设计师们制作了一系列建筑模型、最终在天幕中呈现背景。
▲希区柯克与演员们的宣传照，这位悬疑大师不仅喜欢在影片中自己露脸演个路人角色，也喜欢在预告片中详细介绍自己的影片布景或建筑。
《迷魂记》：旋转阶梯与旧金山街景
美国居民建筑在上世纪上半叶有一个特点就是户外的应急楼梯，在众多影片中都成为铺陈剧情的场所。但对于希区柯克，室内隐蔽连贯的楼更是擅长使用的空间道具。楼梯连接“此在”，通向“彼在”，人或物在楼梯墙壁投下阴影，轻易便制造了一个充满悬念的气场。在《迷魂记》里，影片的两次高潮就与楼梯密切相关。
▲《迷魂记》里的楼梯分镜，两场在楼梯的戏，正构成了此片的关键，是两次死亡的见证。
▲《迷魂记》的电影海报也把影片剧情中心——楼梯的旋转与真相的扭转昭然若揭
与此同时，与很多50年代的好莱坞巨制相同，《迷魂记》还逐渐脱离了摄影棚的束缚，倾向于实景拍摄。《迷魂记》的拍摄地是旧金山——希区柯克眼中的“美国巴黎”。旧金山的金门大桥和杉树林成了影史上最为人熟知的壮观场景。从百叶帘外若隐若现的CoitTower到民宅前的入门台，都捕捉着当时的旧金山面相。
《西北偏北》：对1950年代经典建筑的复制
要说1950年代美国建筑的代表物，几乎所有人都会指向那座卧于瀑布之上的别墅，建筑师便是大名鼎鼎的弗兰克·赖特。而在影片《西北偏北》里，男主人公因为被误认为杀人而向西北逃亡的终点处，我们也看见了那那座Vandamn别墅：与流水别墅形似神似。
▲《西北偏北》中的Vandamn别墅
▲ 弗兰克·赖特设计的流水别墅原型
希区柯克认为赖特的建筑完美符合他想要的场景——奢华又具象征力，可惜却又支付不起这位大师的设计费用，于是他召集了所有米高梅的工作人员打造一个类似的房子。但是拍摄所在地美国国家公园显然不能真的支撑一个这样巨大的建筑物，于是最终他们只好先制作建筑道具，再以图像拼合的方式把它与周围环境时组合在一起。
▲ Vandamn别墅的设计草稿
▲ 悬挑的阳台参差不齐是赖特流水别墅的外观特色，而在影片中的这座别墅也有类似的设定：而且不仅是模仿的意义，更成为男主爬上爬下——推动剧情的重要部分
▲在Vandamn别墅室内，也能见到当时1950年代美国中产阶级家庭的室内风格：人们开始追求复古，一些中世纪风格的家具、饰品与20世纪初流行的风格交融在一起
《惊魂记》：19世纪末的“加州姜饼楼”
十九世纪美国民居，有许多山寨版的维多利亚建筑，再凑些哥特元素，被称为“加州姜饼楼”。在拍摄于1960年的《惊魂记》里，有两个主要建筑物主宰这部电影：一个是代表了现代社会的汽车旅，另外一个就是在19世纪末20世纪初非常普遍的加州姜饼楼。
▲《惊魂记》里的两座主要建筑：汽车旅馆与在19世纪末常普遍的加州姜饼楼。希区柯克让两者奇异并存于高速公路上，也同时映射着影片中男主自身矛盾的内在。
这种混杂着维多利亚与哥特风的建筑，影片里旅馆主的母亲房间就是一大写照：除了正中央是一张凹陷成人形的大床之外，还有绣花帘子、毛织地毯、雕花洗手台之类不知年月几何的家具装饰。希区柯克还让布景设计师特意去弄些俗气的小雕像，使房内的一切与旅馆房间的洁白发亮构成强烈对比。
▲影片中贝茨家的部分陈设：除了标本外，还有一些匪夷所思的希腊绘画。
“电影中的场景可不只是摆设那么简单，它们需要具有百分之百的合理性才能出现在镜头中。”这位布景设计师出身的悬疑大师早已在设计情节时，把自己需要的建筑蓝图放到了电影推进的过程之中。
范文三：(doc) 试析希区柯克作品之中悬疑的创作基础
试析希区柯克作品之中悬疑的创作基础
2011年l1月
第17卷第6
内蒙古民族大学
oumaloflnnerMomzoliaUniversiwforNationalities
Nov.2011
V01.17No.6
试析希区柯克作品之中悬疑的创作基础
张小薇
(内蒙古民族大学大学外语教学部,内蒙古通辽028043)
[摘要]希区柯克式的悬疑是电影史上的经典,可以说,到目前为止还没有哪一个电影艺术家能够像希
区柯克那样将一个又一个精彩无比的悬疑情节展现在我们面前.但是我们在欣赏其作品的同时,却无法解读
到他创造悬念的基本思路.本文就是通过一些笔者对其艺术形成基础的粗浅认识.来说明推理和对与人性的
理解在他作品当中的重要意义.
[关键词]希区柯克;推理;人性;悬疑
[中图分类号]1053.5[文献标识码]A[文章编号]1008—5149(2011)06—0007—02
阿尔弗雷德?希区柯克(SirAIfredHitchcock,1899年8
月13日一1980年4月29日)原籍英国,是一位闻名世界的
电影导演,尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片.希区柯克在英国拍
摄了大批默片和有声片,之后,他前往好莱坞谋求发展,于
1956年加入美国国籍,并保留了英国国籍.在长达60年的
艺术生涯中,希区柯克共拍摄了超过50部电影和300多部
电视剧,他成为历史上着名的电影艺术大师.
提起希区柯克,马上就会联想起他导演的一部部经典的
悬疑电影,如《蝴蝶梦》,《后窗》,《西北偏北》,《惊魂记》等等,
每一部都体现出了他作为一位电影艺术大师的造诣.但很
少有人知道他电影电视作品当中悬念的真正含义,可以毫不
夸张地说,希区柯克的作品,可以当成写作的范本,对于那些
有志于写作并钟情于悬念创作的朋友,从中可以学到很多有
益的东西.
那么,什么是悬念?希区柯克曾经给悬念下过一个着名
的定义:如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌,在开始打
牌之前先表示出桌子下面有一个定时炸弹,那么你就造成了
悬念,并能够牵动观众的心;另一方面,虽然你在表现同一场
面,一群人围着一张桌子玩牌,然后突然一声爆炸,那么你就
只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面,根本无法称之为
悬念.(】
但是,仅仅依靠希区柯克本人给悬念下的一个定义来理
解希区柯克式的悬念,无异于管中窥豹,不得全解.所以我
们要解读他的作品,解读他独有的悬念的魅力,就不得不首
先解析其创作悬念的两个基础:推理和对人性的理解.
一
,结合其电影电视作品中的推理来理解希区柯克式的
悬疑
*[作者简介]张小薇,内蒙古民族大学大学外语教学部助教.
希区柯克一生共拍摄了超过五十部电影和三百多部电
视连续剧,从他众多的影视剧作品中我们可以清晰的看到希
区柯克对于悬念的独到的见解.根据其理论.所谓的悬疑必
须是假定以观众群体为主线,通过提供给观众的那些剧中角
色陷入危机的情节来逐步发展.但是观众却无法得知这些角
色与危险是由谁而造成,或是会继续造成什么样的危险的这
种紧张气氛.但是为了达到能令人印象深刻和情绪紧张,又
必须让身处于情节之中的无辜者不会受到伤害,于是各个角
色之间的互动,都呈现在观众面前,唯剧中的男女主角彼此
都毫不知情,我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员
之间的错综复杂,但是我们却无法推测下一步,希区柯克会
让他们发生什么事情!
说到这里,我们可能会把希区柯克式的悬念理解成电影
电视各个角色之间错综复杂的关系的演绎与逐步发展的情
节,却从根本上忽略了其作品当中另一个使悬疑逐渐升华并
达到完美程度的重要基础——推理.
虽然没有福尔摩斯或柯南式的人物,没有四平八稳的数
字化的进程,没有善有善报,恶有恶报的伦理说教;虽然他的
世界充满了凶险与动荡,充满了悬念.但这并不妨碍他利用
环环相扣的推理来丰富他的创作,他的悬疑.
希区柯克的推理与传统的推理有明显的不同,他的推理
没有引导观众的线索,没有吊人胃口的一幕幕情节,一切似
乎都在平淡无奇中,但却处处暗藏玄机!
下面是一段电视剧《警察制服》中的精彩对白,淋漓尽致
的表现了希区柯克推理的特点.
约翰尼:”当你建议我穿制服时,我装出反对的样子.但
是,从一开始我就预料到会发生这样的事.”
?
7?
德克斯:”但是为什么?”
约翰尼:”因为你说过的话,德克斯.你说过外面的人不
知道公寓里面发生了什么事,这是对的.但是不知道的最重
要的是什么?那就是:你发现我是警察.所以当一个穿着制
服的人从后门走出来时,我猜他们马上就知道那不是我.他
们绝不会相信,我会当着一个通缉犯的面换上制服,而这个
通缉犯不知道我是警察!【2】
从这段对白可以看出,希区柯克对推理的重视,在他的
作品当中,观众感觉不到一环扣一环的缜密的推理,或是男
女主角以无以伦比的智慧驱散一团团迷雾的过程,但他却能
够以非常充分的手段抓住观众的心.这种手段就是以密不
透风的推理为基础而形成的悬念,一步步把观众吸引,朝着
他设定的方向,牵动每个人的神经,使他们完全沉迷于希区
柯克式的艺术当中.可以说,希区柯克把这种隐形的推理使
用到了极致,我们完全可以把它称之为”希区柯克式的推
理”.
二,希区柯克的悬念结合了他对人性的深刻理解
对大多数人来说,”希区柯克”这个名字再也不仅是一个
名字,而是代表了一种电影手法的精神,成了悬疑惊悚的代
名词.他创造并逐步完善了制造悬念的艺术,借以吸引银幕
下的观众”身临其境”,全身心的投入到剧情当中去,因此他
所控制的不仅是电影,还有观众的注意力,他因此成为始终
把观众摆在首位的娱乐片大师;他对人类本性与心理状态的
深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达,又使他的影片升华
为独一无二,难以再造的艺术经典.
希区柯克把悬念提高到人类的生存本体的地位.
人们常常把希区柯克式悬念解释成一种艺术表现手法,
但并不是这样,他的悬念的内涵要深刻得多.希区柯克的悬
念正是基于他对世界的理解,对这个世界人性的理解.作为
一
个电影艺术大师,希区柯克对人性的看法是相当深邃的.
一
方面,在他看来,没有什么不变的人性,一切都是在变化
中,并且这变化并不一定是向好的方面变.人类本身就是充
满悬念的存在者;另一方面,人性又在相对的不变当中,善与
恶都是在特定环境中特定的本性的体现.
所以,他认为人是非常脆弱的,他们经不起诱惑.
约翰?阿登曾经说过:”他们那种光明磊落和仁爱厚道的
天赋品质从未经受过严格的考验.一旦他们经受考验,就土
崩瓦解了.”J希区柯克也同样认为:人们身上可能有着善
良和正派的品质,但是,这种品质常常无法经受严格的考验.
于是我们在希区柯克的作品中,看到一个个灵魂,面对考验,
逐步地脱去人性的外衣,滑向罪恶的深渊,越陷越深,难以自
拔.
在他的作品《心理专家》中,就是让观众站在一个心理医
生的角度,去解读希区柯克对于人性对于善恶的艺术表达,
并从中感受到它对于人类本性在变与不变之中的焦虑和恐
惧.下面是作品当中一段对白
?
8?
马森点点头:”你怎么会认为乔治会坦白呢?”
史密斯医生从窗口转过身,他嘴唇上挂着淡淡的微笑.
“那件格子衬衫.”他说:”那件格子衬衫和鲁比的房间很般
配.我马上想到,乔治和鲁比是一类人.我确信,乔治更关
心的是自己而不是别的女人,不管这女人是多么吸引人.他
们一样自私,贪婪,以自己为中心.”
“你怎么会认为鲁比在说假话呢?”
.”史密斯医生的笑意更浓了, “你重视外部证据,警官
“而我重视内部证据,我们的方法刚好相反.我对哈维的理
解,就是他只会逃跑,不会杀人.
“这是科学调查?”马森问.”你认为研究人的本性特别
是畸形人格不是科学?”医生反问道.l1
看过这段对白之后,我们都会像剧中人一样,认为研究
人类的本性和不正常的人格就是一种科学.而希区柯克恰
恰把这种研究上升到了艺术的高度,让观众在享受电影和艺
术的同时,领悟人的本性在希区柯克的情节当中所起到的作
用.而这种领悟也能很好的把观众牢牢的吸引在影片中男
女主人公经历的一个叉一个充满悬念的故事情节当中.
通过艺术创作,希区柯克有了许多机会探索并且演绎人
类行为中那些奇怪的侧面.根据他的想象,骇人的东西不仅
潜伏在只身独处的时候,或者潜伏在黑暗的时候,有时当我
们和善良,正派的人相处时,也会感到孤独,恐惧和无助.希
区柯克后来的作品之所以有很好的效果,多数是由于他总是
将不同寻常的事件放在平常的生活场景之中,包括那些平
和,从容甚至充满了友爱的场景,从而形成了鲜明的对比.
对于希区柯克来说,电影就是这样一种表达手段,它能
使惶恐不安,常常承受着莫名其妙的内疚和焦虑所折磨的人
们,通过导演对剧中人物进行巧妙的安排来排除内心的焦虑
和痛苦.同时对他来说,电影似乎也是一种工具,那就是在
他确认人们需要它的地方,可以暂时从精神上来支配人们和
拥有人们.
从由他执导的影视片和那些愤世嫉俗的言论来看,他经
常被视为一个心存不满的厌世者,特别是被看作一个厌恶女
性的人但是,跟他共事的人却往往把他描绘成一个最和
谐,最文雅的人.在跟他一起工作的摄影组里,妇女始终占
据着很大一部分的比例.并且他跟她们相处得很融洽,甚至
比和男人相处得还要好些.
也许正是由于希区柯克复杂的个性,才使得他的作品具
有深邃的意义和广阔的阐释空间.其丰盈的意蕴,使得观看
他的作品成为一种巨大的享受.
[参考文献]
[1]杨天东.阿尔弗雷德?希区柯克(J].I乜影新作,2009,(6):18.
[2]希区柯克.着王强编译.谋杀的阴影(M].长春:时代文艺出版社,
2000.18.r
[3]希区柯克.王强编译.希区柯克悬念故事[M],北京,中央编
出版社.2009.1.
(责任校对赛罕其其格)
范文四：希区柯克的蔷薇
(2012-12-27 18:16:33)
来源：沁园的博客
1979年美国电影学院为80岁的希区柯克颁发了终身成就奖。面对这迟到的荣誉，他依旧面无表情地说了一番俏皮话，依旧惯例感谢那些帮助过他的人。他只提到了四个人，第一位是电影剪辑师，第二位是编剧，第三位是他女儿帕特的母亲，第四位是一直在厨房展现奇迹的优秀厨师。她们有一个共同的名字：阿尔玛·雷维尔。
所有的导演和影评人 们，几乎都是站在电影的角度看待希区柯克，其实，这位用生命创造悬念的大师，留给后世的最大悬念在于：他究竟是一个什么样的人？他或许在生前已经预想到，钟情于偷窥主题的自己，会在过世以后成为被偷窥的对象，而充当我们手中望远镜的最佳选择，就是他妻子阿尔玛·雷维尔。
希区柯克出息公众活动时，总会携带着妻子阿尔玛。坐在希区柯克身旁，阿尔玛显得那么娇小。希区柯克常常会看着她，看她对自己刚说的话有什么反应。他们这样的默契扩散到生活的每一寸肌理：两人都非常喜欢阅读。家中墙上的画作都是一起选购的。阿尔玛曾说：“在一起那么多年，我丈夫从没让我觉得无聊过。”希区柯克则称，“我没法想象没有了阿尔玛的生活。”他们品味相近、乐趣相投，53年的婚姻并非是奇迹，柴米油盐的琐碎、淡如流年的执手都将成为希区柯克走下云端的39级台阶。
比起坚固的家庭堡垒，阿尔玛和希区柯克在工作上的密集搭档更让人惊讶，这反过来哺育了他们的婚姻。他们结婚时，阿尔玛已经被业界公认为英国少数几位出色的剪辑与编剧人才之一。而希区柯克也已经头顶“电影神童”的金冠，他们很可能已经预感到真正的珠联璧合将成就多么伟大的事业。只是阿尔玛的女性意识还停留在维多利亚时代，所以她能彻底放弃成为制片或导演的抱负，安然躲在丈夫身后。而希区柯克本人从未掩盖过对阿尔玛的器重，一旦遇到重要的问题，他都会说“我要和夫人讨论一下”。阿尔玛去世时，《洛杉矶时报》悼念说：“希区柯克有四只手，其中两只是阿尔玛的。”
拍摄《惊魂记》时，阿尔玛依然是希区柯克最强有力的臂膀。她向希区柯克推荐了原著小说，协助他选角，并帮他审核剧本。当编剧的剧本被采用后，希区柯克淡淡地告诉他：“阿尔玛很喜欢你的剧本”（希区柯克非常吝啬赞美，搬出阿尔玛是绝对的至高荣耀）。同样也是阿尔玛，向希区柯克建议“你不应该等到影片中段，30分钟后就把她杀掉”。这个“她”指的就是影片女主角玛丽恩，如果你看过《惊魂记》就知道希区柯克有多听阿尔玛的话了。
希区柯克总是面无表情，这似乎是他最原始的防备。他好像一直在担心，自己那小心隐瞒的真实情感会在片刻之间土崩瓦解。和他谈话你会发现，他的个人背景、真实想法时，他就会下意识地退回洞穴中，并且总能神态自若地改变话题。希区柯克知道，悬疑大师的胆怯与敏感，都只能在阿尔玛身上反射清晰。
制作《惊魂记》的4个多月里，希区柯克生活在自己的幻想中，对他而言这些甚至比现实生活更真实，而阿尔玛有能力击碎他的过量幻想。《夺魂索》编剧曾说“他（希区柯克）觉得他是一个伟大的艺术家。“没错，希区柯克确实是，但他也是个不爱听取别人意见的人。据我所知，只有阿尔玛除外，她能让他保持不脱轨，她是他的核心。
没有人想到，娇小的阿尔玛足以控制巨人希区柯克。在两人漫长的相守中，阿尔玛恰好熟稔了丈夫的心灵气象。正是有了她，希区柯克才能在情醒与狂醉之间安全地行走，他们的婚姻才得以美满。
英国女诗人西格里夫·萨松曾写过不朽的诗词“心有猛虎，细嗅蔷薇”。这行诗真是美得惊心动魄。对希区柯克而言，他那危险的创造力一旦反噬，就会使其迷失在意识风暴中，那里翻卷着凶杀、情欲、精神分裂等阴暗碎片。他那单调的神情下其实蛰伏着酒神式的狂躁冲动，那就是一只猛虎，而阿尔玛就是那朵它、平静它的蔷薇。
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博主添加：最后一段会不会写的太为夸张？有个笑话来验证是否夸张。
希区柯克认真地在看妻子做蛋奶酥饼。她把一把酥饼放进炉子，他的两眼就直愣愣地盯着炉膛门。“那里面在干什么呢？”每隔几分钟他就要这样问一下，嗓门压得很低，好像害怕蛋奶酥饼听见会发怒似的。
酥饼香味扑鼻的时候，太太打开炉膛门，取出一块香甜可口的烤熟了的酥饼，而希区柯克却紧张得浑身筋疲力尽。
“下一次做酥饼时一定得有个装着玻璃门的炉子，好看清里面发生的一切！我实在受不了这个悬念！”
范文五：电影后窗是大导演希区柯克的代表作
电影后窗是大导演希区柯克的代表作，这部1954年的老电影讲述了摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。为了打发枯燥的时光，他在自己公寓的后窗向外观望，从而引出了一系列的故事。这部电影的伟大之处在于，除了一两个镜头之外，影片所有的镜头都是在主人公所处的小公寓中拍摄而成的，并且在很早就暗示出了杀人凶手的情况下，依然能通过情节的收放，牢牢抓住观众。
从电影的拍摄手法上来说，后窗的影片结构单纯而突出，主人公所在的公寓就像是一个剧院的包厢，主人公坐在“包厢”中，透过自己的后窗向外观望，而对面的公寓就像是舞台自然并且完整的展示在主人公的视野之下，通过这样一个场景的架构，影片很自然的把众多毫无联系却又同时发生的时间联系在了同一的背景下，这些客观发生的事件作为一条主线，实际上为观众铺展出了一个匀质的城市生活背景。而另一条主线——主人公的心理活动，主观的去和第一条主线发生交集，通过主人公的偷窥，主人公的好奇心这一符号，把客观事件的匀质性打破，主动筛选出了推销员杀妻这一事件，从此这些事件的匀质性被打破，主次立分，电影的叙事也很自然的随着主要事件和主人公心理活动的交织不断向前推进。 抛开后窗在拍摄手法和叙事手法上的伟大不谈，这部影片最伟大之处在于它不仅仅围观中展示了一个惊心动魄的悬疑故事，同时透过故事本身揭示了人性中“偷窥”的心理本能，主人公断腿在家养伤和摄影记者的身份都为他开始观察不同的事件提供了合理的解释，然而随着“偷窥”行为的不断深入，连他的房东和女友都参与到了“偷窥”的行为中来，甚至比主人公更沉浸其中，乐此不疲。弗洛伊德认为窥视癖满足了人内心潜意识的需要。人们通过这样来得到满足感。当主人公在偷窥中无意发现了一宗谋杀案时，偷窥这种不道德的行为在这里就似乎变得不那么不道德了。在一个号称人人有隐私的美国，偷窥比起谋杀案似乎都是不道德的事情，但是在这里，偷窥通过谋杀案的发现却堂而皇之地变成了一种与不道德的对立的道德了。这不仅使人深思，这两者到底哪一种才是更不道德的？而且影片最后凶手和主人公相遇，凶手问“What do you want from me？”的时候，其实主人公也是不清楚的，他到底是为了揭发这起罪案还是为了满足自己的偷窥的欲望很难说清。如果说是前者，他却为什么不去关注那位单身女性的奇怪行为，如果说是后者，却又为何在众多的事件中单独选出了这一件事。偷窥本质上被判定为一种不道德的行为，但是由于其带来的罪恶远远小于谋杀案，因此它又不是一种那么不道德的行为。道德与不道德的界限永远是伦理学上一个争论不休的有趣话题。
看完这部电影禁不住想，生活的本质是什么，每个人都生活在看与被看的世界中，看电影时我不时在想主人公在看别人的时候，难道没有别人也在看他么？如果有，那么去偷窥一个偷窥者的行为又算是什么行为呢？而偷窥的意义又何在呢？只是因为当有一扇窗户拉上了帘子看不到里面的情况而失望的那个眼神么？古人说“慎独”，或许当一个人独自一人时才能暴露出最自然的人性和思考生活的本质吧。
