小小鸟一
文字是人类文化的重要组成部分。 无论在何种视觉媒体中, 文字 和图片都是其两大构成要素。 文字排列组合的好坏, 直接影响着版面 的视觉传达效果。 因此, 文字设计是增强视觉传达效果, 提高作品的 诉求力,赋予版面审美价值的一种重要构成技术。
在这里,我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则,以及 文字组合中应注意的几点。 特别提醒一下, 这部分工作应该是人脑完 成的工作,电脑是无法代替的。
下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的 运用,各小节都配有生动精彩的图例剖析
1. 提高文字的可读性
设计中的文字应避免繁杂零乱,使人易认,易懂,切忌为了设计 而设计,忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意 图,表达设计的主题和构想意念 ……
2. 文字的位置应符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素, 不能有视觉上的冲突。
否则在画面上主次不分,很容易引起视觉顺序的混乱,有时候甚至 1个象素的差距也会改变你整个作品的味道 ……
3. 在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要素之一,具有传达 感情的功能,因而它必须具有视觉上的美感,能够给人以美的感 受 ……
4. 在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求,突出文字设计的个性色彩,创造与众不同 的独具特色的字体, 给人以别开生面的视觉感受, 有利于作者设计意 图的表现 ……
5. 更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好,甚至颜色和部分笔画都要加 工, 这样才能达到更完整的效果, 而这些细节的地方需要的是耐心和 功力 ……
6. 综合应用:封面设计实例
在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个 书籍封面的平面设计工作, 一起实际体会一下文字在平面设计中的精 彩应用 ……
7. 精彩作品欣赏
这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩,给人留 下震撼和深刻的印象,欣赏这样的作品真是一种享受 ……
文字版面的设计同时也是创意的过程,创意是设计者的思维水准
的体现, 是评价一件设计作品好坏的重要标准。 在现代设计领域, 一 切制作的程序由电脑代劳,使人类的劳动仅限于思维上,这是好事, 可以省却了许多不必要的工序, 为创作提供了更好的条件。 但在某些 必要的阶段上,我们应该记住:人,毕竟才是设计的主体。
1. 提高文字的可读性
文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信 息, 要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果, 给人以清晰的视 觉印象。因此,设计中的文字应避免繁杂零乱,使人易认,易懂,切 忌为了设计而设计, 忘记了文字设计的根本目的是为了更好, 更有效 的传达作者的意图,表达设计的主题和构想意念。
举例如下:
让你想表达的内容清晰, 醒目。 让阅览者一开始就可以明白你的意思
避免使用不清晰的字体, 否则容易使阅览者产生反感和麻烦 (除非你 需要这种效果)
恰当的选择你所需要的字体
但是, 经过特别的处理, 你可以使用一些本来并不合适的字体, 比如
注意文字在编排时的方向,注意安排阅览者的视线
或者是这样也可以
最后一点,通常情况下,你应该
2. 文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素, 不能有视觉上的冲突。 否则在画面上主次不分, 很容易引起视觉顺序的混乱。 而且作品的整 个含义和气氛都可能会被破坏, 这是一个很微妙的问题, 需要去体会。 不要指望电脑能帮你安排好, 它有时候会帮你的倒忙。 细节的地方也 一定要注意, 1个象素的差距有时候会改变你整个作品的味道。 举例如下:
安排好文字和图形之间的交叉错合, 既不要影响图形的观看, 也不能 影响文字的阅览。
如果你不小心做成了这样(有意安排这种效果的不在此例)
文字一定不要全部都顶着画面的边角,这样看起来很不专业
再说一点细节上应该注意的问题, 这是容易忽视的地方, 也是容易出 问题的地方
这样看起来就好一点了
3. 在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象要素之一,具有传达 感情的功能,因而它必须具有视觉上的美感,能够给人以美的感受。 字型设计良好,组合巧妙的文字能使人感到愉快,留下美好的印象, 从而获得良好的心理反应。 反之, 则使人看后心里不愉快, 视觉上难 以产生美感, 甚至会让观众拒而不看, 这样势必难以传达出作者想表 现出的意图和构想。
举例如下:
这是一个带有图形的文字版面,也许你认为这样也不错了
但是 , 是不是太平淡了呢?改一下文字的位置和大小,效果又会怎么 样呢?看下图
或者是这样也可以,看下图
感觉到了什么吗?其实就是这么微妙, 有时只是一点小变化, 味道却 不一样多了。
再看看字间距的问题
改一下看看,好一点了吗?
对于大的字体 , 如果你照搬上面的做法,也许你会处理成这个样子, 这样看起来字与字之间会比较松散
调整后是这样,看起来紧凑多了。字与字之间的对应关系也出来了
再看看段落文字的处理
字体加大后,段落之间的距离也应该随之调整(在这里,小字体 同样应用这一规则,不过是相反的)
比如,没有调整段落距离的时候
调整后可以是这样
如果有多个段落,就要注意更多的问题,比如主次和轻重,以及在内容表达当 方面的重要程度等,看这个例子
看看这个不错的版面的处理
4.在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求,突出文字设计的个性色彩,创造与众不同
的独具特色的字体, 给人以别开生面的视觉感受, 有利于作者设计意 图的表现。 设计时, 应从字的形态特征与组合上进行探求, 不断修改, 反复琢磨, 这样才能创造出富有个性的文字, 使其外部形态和设计格 调都能唤起人们的审美愉悦感受。
举例如下:
这是一个很普通的文字版面
那么加一点自己的感受在里面, 对文字的大小、 间距、 透明度做些调 整,就会是完全不同的效果了。很有意思是吗?
根据画面或作品的要求, 可以使用一些图形化的文字 (这可是汉字设 计的一种新观点) 。
注:所谓 “ 文字图形化 ” 即将文字笔画做合理的变形搭配, 使之产 生类似有机或无机图形的趣味。 强调字体本身的结构美和笔画美。 比 如:
一开始好象总感觉文字在这里面的表现力有些苍白了。对主题的表达没有什么 帮助。那么试一下改成这样行不行
味道出来了吗?在一定的条件下,确实不能用电脑中提供的字体,必须要自己 创造。这也是汉字魅力所在的地方。
比如这个(没有太多的考虑的情况下)
再看看设计的做法
差别就在这里, 也许只是一点小改动, 但是需要你思考的却更多。 有 时候对文字的笔画做特殊的加工处理往往会产生一些意想不到的效 果。 而这样的处理是带有创造性的, 同时人性化的味道也会更浓一些。 这是电脑字体所无法替代的效果, 带给观看者的感受自然会要强烈的 多。
5.更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好,甚至颜色和部分笔画都要加 工, 这样才能达到更完整的效果。 而这些细节的地方需要的是耐心和 功力。 记住一定要有自己的想法和感受在里面, 如果想表达自己对作
品的态度,就不要在文字上偷懒,这也是不能偷懒的地方。
对作品而言,每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下,一 个作品版面上的各种不同字体的组合, 一定要具有一种符合整个作品 风格的风格倾向, 形成总体的情调和感情倾向, 不能各种文字自成一 种风格, 各行其是。 总的基调应该是整体上的协调和局部的对比, 于 统一之中又具有灵动的变化, 从而具有对比和谐的效果。 这样, 整个 作品才会产生视觉上的美感,符合人们的欣赏心理。 除了以统一文 字个性的方法来达到设计的基调外, 也可以从方向性上来形成文字统 一的基调,以及色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果等等。
比如:
一个简单的例子
经过修改之后的
再来看看更复杂的:这个画面中所有的出现文字元素都经过了仔细的 处理, 这是根据主题的需要所必须的。 如果没有这样的文字设计或许 作品本身的感染力会弱的多。
在有图片的版面中, 文字的组合应相对较为集中。 如果是以图片为主 要的诉求要素, 则文字应该紧凑地排列在适当的位置上, 不可过分变 化分散,以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
比如下面这个例子:文字元素的大小、轻重、位置各自独立,没 有集中,非常容易引起视线的混乱。虽然在字体的处理上下了工夫, 但是好象是下过头了。
现在把这个版面上的文字整理一下,将次要的元素进行归纳、整理, 看看这个效果是不是要好一些呢?
更高层次的文字版面的安排
这里已经是没有规律可遵守了,这是完全以表达自身感受为主 的, 更多的依赖作者的设计功力和对文字设计火候的把握, 以及对自 身情感表现的欲望强烈程度。 没有激情的文字版面是苍白的, 只有激 情的文字版面是无力的。 激情加上技艺的是震撼的。 这要求设计者的 创新概念和大胆构思,不必固执于条条框框。
以下是 2位设计者的签名设计
6. 综合应用:封面设计实例
在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个 平面作品的文字设计工作, 一起实际体会一下文字在平面设计中的精 彩应用。
作品要求:这是一个书籍封面的设计,书名是《野火寒烟》 ,属于
自传体的小说。根据书的意境和要求,也是为了配合我们这个专题, 我们先将底图准备好,底图的具体制作过程不再详细叙述。
根据封面设计的常识,我们知道:应该出现的文字包括 :书名、作者 名、出版社名、日期、引子、联系方式和部分根据调节需要而增加的 小文字元素。 这么多的文字摆在一起, 如果并不小心处理会很容易混 乱的。
(1) 首 先将所有需要出现的文字根据大致安排的位置放在上面。将 主要内容放在右边,保证每个字的清晰,避免和图片的冲突。 尽量尊重大众的观看习惯。
这是没有仔细处理的字体版面。 显得比较混乱。 视线也容易迷失。 观 看时容易产生迷惑。下面开始一个一个的调整。
(2)首先根据主次的关系将字体的大小进行调整,并对文字的位置 做初步的调整。如图
(3)根据视线的流动顺序做进一步的调整,以更好的引导观看者。 如图
(4) 降低次要元素在版面中的鲜明度。 即视觉印象的先后知觉顺序, 同时对部分文字的位置做微调整。如图:
(5)因为版面是横幅式,所以可以将主要内容:书名、作者名的排 版格式调整成竖式,如图
(6)现在看起来书名有些不舒服,现在先把字距进行调整,同时就 要对其他文字的字距、 大小、 位置和字体进行调整, 以保持完整统一 的效果。
注意:当版面中的主要元素变动之后, 所有辅助文字元素同时要 进行调整,这就是局部中有整体,整体中有局部。如图
(7)现在对文字的字体部分再次进行调整,同时对一些其他次要的 文字元素进行调整、增减。如图
平面设计类毕业论文-文字在平面设计中的作用1
文字在平面设计中的运用
_____晏明
文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。
在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。
下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析
1． 提高文字的可读性
设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念……
2． 文字的位置应符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1
个象素的差距也会改变你整个作品的味道……
3． 在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受……
4． 在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现……
5． 更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……
6． 综合应用：封面设计实例
在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个书籍封面的平面设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用……
7． 精彩作品欣赏
这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受……
文字版面的设计同时也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，可以省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件。但在某些必要的阶段上，我们应该记住：人，毕竟才是设计的主体。
1．
提高文字的可读性
文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。
举例如下：
让你想表达的内容清晰，醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思
避免使用不清晰的字体，否则容易使阅览者产生反感和麻烦（除非你需要这种效果）
恰当的选择你所需要的字体
但是，经过特别的处理，你可以使用一些本来并不合适的字体，比如
注意文字在编排时的方向，注意安排阅览者的视线
或者是这样也可以
最后一点，通常情况下，你应该
2． 文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个象素的差距有时候会改变你整个作品的味道。
举例如下：
安排好文字和图形之间的交叉错合，既不要影响图形的观看，也不能影响文字的阅览。
如果你不小心做成了这样（有意安排这种效果的不在此例）
文字一定不要全部都顶着画面的边角，这样看起来很不专业
再说一点细节上应该注意的问题，这是容易忽视的地方，也是容易出问题的地方
这样看起来就好一点了
3.在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。
举例如下：
这是一个带有图形的文字版面，也许你认为这样也不错了
但是,是不是太平淡了呢？改一下文字的位置和大小，效果又会怎么样呢？看下图
或者是这样也可以，看下图
感觉到了什么吗？其实就是这么微妙，有时只是一点小变化，味道却不一样多了。
再看看字间距的问题
改一下看看，好一点了吗？
对于大的字体,如果你照搬上面的做法，也许你会处理成这个样子，这样看起来字与字之间会比较松散
调整后是这样，看起来紧凑多了。字与字之间的对应关系也出来了
再看看段落文字的处理
字体加大后，段落之间的距离也应该随之调整（在这里，小字体同样应用这一规则，不过是相反的）
比如，没有调整段落距离的时候
调整后可以是这样
如果有多个段落，就要注意更多的问题，比如主次和轻重，以及在内容表达当方面的重要程度等，看这个例子
看看这个不错的版面的处理
4.在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。
举例如下：
这是一个很普通的文字版面
那么加一点自己的感受在里面，对文字的大小、间距、透明度做些调整，就会是完全不同的效果了。很有意思是吗？
根据画面或作品的要求，可以使用一些图形化的文字（这可是汉字设计的一种新观点）。
注：所谓“文字图形化”即将文字笔画做合理的变形搭配，使之产生类似有机或无机图形的趣味。强调字体本身的结构美和笔画美。比如：
一开始好象总感觉文字在这里面的表现力有些苍白了。对主题的表达没有什么帮助。那么试一下改成这样行不行
味道出来了吗？在一定的条件下，确实不能用电脑中提供的字体，必须要自己创造。这也是汉字魅力所在的地方。 比如这个（没有太多的考虑的情况下）
再看看设计的做法
差别就在这里，也许只是一点小改动，但是需要你思考的却更多。有时候对文字的笔画做特殊的加工处理往往会产生一些意想不到的效果。而这样的处理是带有创造性的，同时人性化的味道也会更浓一些。这是电脑字体所无法替代的效果，带给观看者的感受自然会要强烈的多。
5.更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果。而这些细节的地方需要的是耐心和功力。记住一定要有自己的想法和感受在里面，如果想表达自己对作品的态度，就不要在文字上偷懒，这也是不能偷懒的地方。
对作品而言，每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向，形成总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种风格，各行其是。总的基调应该是整体上的协调和局部的对比，于统一之中又具有灵动的变化，从而具有对比和谐的效果。这样，整个作品才会产生视觉上的美感，符合人们的欣赏心理。 除了以统一文字个性的方法来达到设计的基调外，也可以从方向性上来形成文字统一的基调，以及色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果等等。
比如：
一个简单的例子
经过修改之后的
再来看看更复杂的：这个画面中所有的出现文字元素都经过了仔细的处理，这是根据主题的需要所必须的。如果没有这样的文字设计或许作品本身的感染力会弱的多。
在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
比如下面这个例子：文字元素的大小、轻重、位置各自独立，没有
集中，非常容易引起视线的混乱。虽然在字体的处理上下了工夫，但是好象是下过头了。
现在把这个版面上的文字整理一下，将次要的元素进行归纳、整理，看看这个效果是不是要好一些呢？
更高层次的文字版面的安排
这里已经是没有规律可遵守了，这是完全以表达自身感受为主的，更多的依赖作者的设计功力和对文字设计火候的把握，以及对自身情感表现的欲望强烈程度。没有激情的文字版面是苍白的，只有激情的文字版面是无力的。激情加上技艺的是震撼的。这要求设计者的创新概念和大胆构思，不必固执于条条框框。
以下是2位设计者的签名设计
6.综合应用：封面设计实例
在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个平面作品的文字设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用。
作品要求：这是一个书籍封面的设计，书名是《野火寒烟》，属于自传体的小说。根据书的意境和要求，也是为了配合我们这个专题，我们先将底图准备好，底图的具体制作过程不再详细叙述。
根据封面设计的常识，我们知道：应该出现的文字包括:书名、作者名、出版社名、日期、引子、联系方式和部分根据调节需要而增加的
小文字元素。这么多的文字摆在一起，如果并不小心处理会很容易混乱的。
（1） 首先将所有需要出现的文字根据大致安排的位置放在上面。将
主要内容放在右边，保证每个字的清晰，避免和图片的冲突。尽量尊重大众的观看习惯。
这是没有仔细处理的字体版面。显得比较混乱。视线也容易迷失。观看时容易产生迷惑。下面开始一个一个的调整。
（2）首先根据主次的关系将字体的大小进行调整，并对文字的位置做初步的调整。如图
（3）根据视线的流动顺序做进一步的调整，以更好的引导观看者。如图
（4）降低次要元素在版面中的鲜明度。即视觉印象的先后知觉顺序，同时对部分文字的位置做微调整。如图：
（5）因为版面是横幅式，所以可以将主要内容：书名、作者名的排版格式调整成竖式，如图
（6）现在看起来书名有些不舒服，现在先把字距进行调整，同时就要对其他文字的字距、大小、位置和字体进行调整，以保持完整统一的效果。
注意：当版面中的主要元素变动之后，所有辅助文字元素同时要进行调整，这就是局部中有整体，整体中有局部。如图
（7）现在对文字的字体部分再次进行调整，同时对一些其他次要的文字元素进行调整、增减。如图
8）到这里基本上就可以说完成了，但是现在的感觉是文字的表现能力较弱，还没有足够的力量表现主题的内容和感受。
现在就需要发挥创造性了。这里决定对书名的字体进行重新设计，同时注意不要影响其他的文字元素，适当增加文字字体的大小、透明
度和颜色的变化，进行图形化的处理方式以增加趣味性。这些修改完全由设计者自己把握。随心性而动。注意不要影响了大效果和基本要求就可以了。
最终效果如图
以上介绍了一个简单的文字版面设计的流程，在实际应用中完全可以不必拘泥于这些步骤，因为很多修改和设计是凭灵感和直觉进行的，随时可以进行某个部分的工作，只要保持遵守基本的规律，尊重大众的观看习惯既可。
7. 精彩作品欣赏
（1）作品1（视觉招贴）
这幅作品文字版面和样式的设计与图片的配合比较完美。对所有元素的关系进行了良好搭配。同样对主要文字元素运用了图形化的手法。尤其是辅助文字元素的安排和设计是这个作品中的亮点。 注意作品中左下角段落文字的设计，既让人感觉到存在，又不影响作品的感观，同时对行距控制的较好，没有产生拥挤的感觉。整个作品整体同一，细节丰富，完整的表达了作者的思想诉求和意念，值得借鉴。
（2）作品2（形象宣传）
这幅作品是宣传中国形象的招贴。运用了一些汉文化中比较有代表性的图象元素，文字元素在这里可以说是简约到了极致。但是能够感
觉到的是作者在这两个字上下的工夫有多少，可以说是起到了画龙点睛的效果。并且与图形的搭配天衣无缝。（可点击放大）
不论是字体还是样式还是颜色的应用都非常精彩，作品给人留下
的是震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品应该说是一种享受。
文字版面的设计也是创意，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件，但是，在某些必要的阶段上，还是不能完全让电脑来做，人，毕竟才是设计的主体。
---------------------------------制作：晏明-------------------------------
平面设计类毕业论文-文字在平面设计中的作用
_____晏明
文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。
在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。
下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析
1( 提高文字的可读性
设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念……
2( 文字的位置应符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1
个象素的差距也会改变你整个作品的味道……
3( 在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受……
4( 在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现……
5( 更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……
6( 综合应用:封面设计实例
在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个书籍封面的平面设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用……
7( 精彩作品欣赏
这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受……
文字版面的设计同时也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，可以省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件。但在某些必要的阶段上，我们应该记住:人，毕竟才是设计的主体。
1( 提高文字的可读性
文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。
举例如下:
让你想表达的内容清晰，醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思
避免使用不清晰的字体，否则容易使阅览者产生反感和麻烦(除非你需要这种效果)
恰当的选择你所需要的字体
但是，经过特别的处理，你可以使用一些本来并不合适的字体，比如
注意文字在编排时的方向，注意安排阅览者的视线
或者是这样也可以
最后一点，通常情况下，你应该
2( 文字的位置要符合整体要求
文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个象素的差距有时候会改变你整个作品的味道。
举例如下:
安排好文字和图形之间的交叉错合，既不要影响图形的观看，也不能影响文字的阅览。
如果你不小心做成了这样(有意安排这种效果的不在此例)
文字一定不要全部都顶着画面的边角，这样看起来很不专业
再说一点细节上应该注意的问题，这是容易忽视的地方，也是容易出问题的地方
这样看起来就好一点了
3.在视觉上应给人以美感
在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。
举例如下:
这是一个带有图形的文字版面，也许你认为这样也不错了
但是,是不是太平淡了呢,改一下文字的位置和大小，效果又会怎么样呢,看下图
或者是这样也可以，看下图
感觉到了什么吗,其实就是这么微妙，有时只是一点小变化，味道却不一样多了。
再看看字间距的问题
改一下看看，好一点了吗,
对于大的字体,如果你照搬上面的做法，也许你会处理成这个样子，这样看起来字与字之间会比较松散
调整后是这样，看起来紧凑多了。字与字之间的对应关系也出来了
再看看段落文字的处理
字体加大后，段落之间的距离也应该随之调整(在这里，小字体同样应用这一规则，不过是相反的)
比如，没有调整段落距离的时候
调整后可以是这样
如果有多个段落，就要注意更多的问题，比如主次和轻重，以及在内容表达当方面的重要程度等，看这个例子
看看这个不错的版面的处理
4.在设计上要富于创造性
根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。
举例如下:
这是一个很普通的文字版面
那么加一点自己的感受在里面，对文字的大小、间距、透明度做些调整，就会是完全不同的效果了。很有意思是吗,
根据画面或作品的要求，可以使用一些图形化的文字(这可是汉字设计的一种新观点)。
注:所谓“文字图形化”即将文字笔画做合理的变形搭配，使之产生类似有机或无机图形的趣味。强调字体本身的结构美和笔画美。比如:
一开始好象总感觉文字在这里面的表现力有些苍白了。对主题的表达没有什么帮助。那么试一下改成这样行不行
味道出来了吗,在一定的条件下，确实不能用电脑中提供的字体，必须要自己创造。这也是汉字魅力所在的地方。
比如这个(没有太多的考虑的情况下)
再看看设计的做法
差别就在这里，也许只是一点小改动，但是需要你思考的却更多。有时候对文字的笔画做特殊的加工处理往往会产生一些意想不到的效果。而这样的处理是带有创造性的，同时人性化的味道也会更浓一些。这是电脑字体所无法替代的效果，带给观看者的感受自然会要强烈的多。
5.更复杂的应用
文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果。而这些细节的地方需要的是耐心和功力。记住一定要有自己的想法和感受在里面，如果想表达自己对作品的态度，就不要在文字上偷懒，这也是不能偷懒的地方。
对作品而言，每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向，形成总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种风格，各行其是。总的基调应该是整体上的协调和局部的对比，于统一之中又具有灵动的变化，从而具有对比和谐的效果。这样，整个作品才会产生视觉上的美感，符合人们的欣赏心理。 除了以统一文字个性的方法来达到设计的基调外，也可以从方向性上来形成文字统一的基调，以及色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果等等。
比如:
一个简单的例子
经过修改之后的
再来看看更复杂的:这个画面中所有的出现文字元素都经过了仔细的处理，这是根据主题的需要所必须的。如果没有这样的文字设计或许作品本身的感染力会弱的多。
在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
比如下面这个例子:文字元素的大小、轻重、位置各自独立，没有
集中，非常容易引起视线的混乱。虽然在字体的处理上下了工夫，但
是好象是下过头了。
现在把这个版面上的文字整理一下，将次要的元素进行归纳、整理，
看看这个效果是不是要好一些呢,
更高层次的文字版面的安排
这里已经是没有规律可遵守了，这是完全以表达自身感受为主的，更多的依赖作者的设计功力和对文字设计火候的把握，以及对自身情感表现的欲望强烈程度。没有激情的文字版面是苍白的，只有激情的文字版面是无力的。激情加上技艺的是震撼的。这要求设计者的创新概念和大胆构思，不必固执于条条框框。
以下是2位设计者的签名设计
6.综合应用:封面设计实例
在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个平面作品的文字设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用。
作品要求:这是一个书籍封面的设计，书名是《野火寒烟》，属于自传体的小说。根据书的意境和要求，也是为了配合我们这个专题，我们先将底图准备好，底图的具体制作过程不再详细叙述。
根据封面设计的常识，我们知道:应该出现的文字包括:书名、作者名、出版社名、日期、引子、联系方式和部分根据调节需要而增加的
小文字元素。这么多的文字摆在一起，如果并不小心处理会很容易混乱的。
(1) 首先将所有需要出现的文字根据大致安排的位置放在上面。将
主要内容放在右边，保证每个字的清晰，避免和图片的冲突。
尽量尊重大众的观看习惯。
这是没有仔细处理的字体版面。显得比较混乱。视线也容易迷失。观看时容易产生迷惑。下面开始一个一个的调整。
(2)首先根据主次的关系将字体的大小进行调整，并对文字的位置做初步的调整。如图
(3)根据视线的流动顺序做进一步的调整，以更好的引导观看者。如图
(4)降低次要元素在版面中的鲜明度。即视觉印象的先后知觉顺序，同时对部分文字的位置做微调整。如图:
(5)因为版面是横幅式，所以可以将主要内容:书名、作者名的排版格式调整成竖式，如图
(6)现在看起来书名有些不舒服，现在先把字距进行调整，同时就要对其他文字的字距、大小、位置和字体进行调整，以保持完整统一的效果。
注意:当版面中的主要元素变动之后，所有辅助文字元素同时要进行调整，这就是局部中有整体，整体中有局部。如图
(7)现在对文字的字体部分再次进行调整，同时对一些其他次要的文字元素进行调整、增减。如图
8)到这里基本上就可以说完成了，但是现在的感觉是文字的表现能力较弱，还没有足够的力量表现主题的内容和感受。
现在就需要发挥创造性了。这里决定对书名的字体进行重新设计，同时注意不要影响其他的文字元素，适当增加文字字体的大小、透明
度和颜色的变化，进行图形化的处理方式以增加趣味性。这些修改完全由设计者自己把握。随心性而动。注意不要影响了大效果和基本要求就可以了。
最终效果如图
以上介绍了一个简单的文字版面设计的流程，在实际应用中完全可以不必拘泥于这些步骤，因为很多修改和设计是凭灵感和直觉进行的，随时可以进行某个部分的工作，只要保持遵守基本的规律，尊重大众的观看习惯既可。
7. 精彩作品欣赏
(1)作品1(视觉招贴)
这幅作品文字版面和样式的设计与图片的配合比较完美。对所有元素的关系进行了良好搭配。同样对主要文字元素运用了图形化的手法。尤其是辅助文字元素的安排和设计是这个作品中的亮点。
注意作品中左下角段落文字的设计，既让人感觉到存在，又不影响作品的感观，同时对行距控制的较好，没有产生拥挤的感觉。整个作品整体同一，细节丰富，完整的表达了作者的思想诉求和意念，值得借鉴。
(2)作品2(形象宣传)
这幅作品是宣传中国形象的招贴。运用了一些汉文化中比较有代表性的图象元素，文字元素在这里可以说是简约到了极致。但是能够感
觉到的是作者在这两个字上下的工夫有多少，可以说是起到了画龙点睛的效果。并且与图形的搭配天衣无缝。(可点击放大)
不论是字体还是样式还是颜色的应用都非常精彩，作品给人留下的是震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品应该说是一种享受。
文字版面的设计也是创意，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件，但是，在某些必要的阶段上，还是不能完全让电脑来做，人，毕竟才是设计的主体。
---------------------------------制作:晏明-------------------------------
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《平面·创意》
关于平面设计的书籍？
ISBN: 9787500669937
页数: 320 页
定价: ￥79.0
装帧: 平装
关于平面设计的书籍
《etapes》是引领国-际平面设计潮流的杂志之一。《平面·创意——etapes 100期精品集》汇集了该杂志100期的精彩作品。内容涉及平面设计、字体设计、插图创意、产品设计、视频设计等，系统地展示了现代平面创意设计的现状和发展趋势，其丰富的内容和精美的编排将为不同层次的读者提供有益的启发和借鉴。本书是一部具有极高参考价值和收藏价值的设计作品资料集。
《疾-风-迅-雷》
ISBN: 9787108025852
页数: 213
定价: ￥98.8
装帧: 平装
平面设计方面的书籍
本书从设计大师杉浦康平先生（国___际知名平面设计家、书籍设计家、艺术工科大学名誉教___授）在整整半个世纪中所设计的40种逾2000册杂志中精选30种，以480幅精美图版，配合杉浦先生对每一阶段作品的创造性思维和理性思考文字；并汇编著名出版人、编辑、设计师的专论及友人与杉浦的对___谈文章。不但可使读者对其深具独创性的书刊设计理念获得全面了解，对中___国当___今设计概念亦是一种提升。是平面设计师、出版人、编辑、书刊艺术爱好者不可多得的学习参考工具书和书刊设计理论研究读物。
《创意市集》
ISBN: 9787108022806
页数: 159
定价: ￥25.0
装帧: 平装
平面设计类书籍
在伦___敦的市集里，一群街头设计师将创意发挥到了极致。他们融合艺术、设计与商品，制作深具创意的服装、饰物、家居用品……这些创作犹如奇花异草，让人眼前一亮。而正是这些个不起眼的手工小摊、小店，引领着时尚发展的潮流。寓居伦___敦的中国女孩王怡颖，寻访了十六位曾经或仍在“创意市集”设摊的艺术工作者们，与他们分享设计心得，并用相机记录他们有趣的作品和工作室……
《全新商用色彩设计指南-色彩量化设计》
页码：119 页码
出版日：2008年
装帧：平装
开本：16
中文：中文
定价: 37.0
平面设计经典书籍
商用色彩设计体系采用自然颜色和人文色彩交叉的综合设计模式，建立物理颜色设计和心理色彩感受之间的科学联系，以商用色彩设计体系的空间来设计和诠释颜色之间的关系，解决颜色在设计应用中的基本调和问题，提高设计师对色彩的综合驾驭能力。
商用色彩设计理论和体系拥有43万个完美可实现的颜色空间，将颜色空间的调和规律用视觉化的形式表现，便于与人们沟通，通过简单、明了的方法教会人们如何正确看待颜色、使用颜色、设计颜色的方法。熟练掌握商用色彩设计体系的颜色表述方法、属性和规律、设计方法和表现手段才是掌控颜色的唯一入门途径。
《8+ 中___国杰出新秀设计》
作者：三度文化传媒;
出版时间：2007年；
ISBN：978-988-99309-6-7
基本资料：210×285mm，平装本，特殊外盒包装，8册/套，92P/册 , 中___英___文对照
定价：￥98
平面设计类的书籍
三度携手中___国最具发展前景的青年杰出设计师，共同打造商业设计的新锐读本，用他们的设计思想重新解读中___国平面设计。
《8＋》一套8册，以新锐、个性和专业的设计视角，辑录了北京、上海、广州、深圳、成都、杭州等商业设计发展成熟地区，共8家知名设计团队的精彩作品，内容涵括品牌VI设计、商业海报设计、包装设计、网页设计、书帧设计、商业插画等领域，具较高的实用性和参考意义。
《APD-亚___太设计年鉴NO.7》
出版时间：2011年10月
主? ? 编：王绍强
语? ? 言：中文
规? ? 格：16开
装? ? 帧：精装
印? ? 刷：彩色印刷
页? ? 码：419
书? ? 号：9789881570376
售价： ￥328
有关平面设计的书籍
亚___太地区，作为全球最具活力的区域，设计水平同样代表全球主流设计高度，为了记录这个时代最杰出的创意设计，给全球设计师一场激动人心的设计大赏，自2005年起在三度文化传媒、《Design360°》观念与设计杂志及世界各地知名设计师们的共同努力下《APD亚___太设计》已经成功出版了七届，并迅速成为亚___太地区设计年鉴的知名品牌，不断受到业界专业设计机___构、设计师的广泛关注，并得到了许多设计组___织及专业媒___体的大力支持，《APD-亚___太设计年鉴》展示多___国主流设计思想与潮流，网罗___亚___洲及环___太___平___洋___地区的经典力作，旨在打造整个亚___太地区最具影响力的设计舞台，促进各___国设计师、设计机___构参与国___际间的文化交流，构筑设计与亚___太之间的交流平台，为优秀设计师树立品牌契机。
2011年《第七届APD-亚___太设计年鉴》继续传承以国___际设计创意理念和原创性作品为主旨的出版理念，开拓更广阔的专业视野，汇集更精粹的国___际作品，推动国___际平面设计的新锐观念发展。本届APD《亚___太设计年鉴》的作品主要来自亚___太地区的十多个国___家，囊括视觉、导示、包装、字体、书籍、海报、标志和图形及衍伸产品八大类别的设计作品。
《设计是什么?》
ISBN： 9789866408144
出版时间： 2009年1月19日
开本装帧： 14.6x21cm简装
页数： 96页
语言： 繁体中文
译者： 吴莉君
定价： ￥96
平面设计书籍介绍
贾伯斯评价为史上最伟___大的平面设计师
美___国LOGO设计教___父最精辟、犀利的经典言谈
从商标设计到好设计的标准，道尽设计人该懂的所有事
瑞___士___新浪潮平面设计运动之___父Weingart 撰序
所有设计人不能错过的大师开讲
最一针见___血的思考与经验谈
保___罗瀠德（Paul Rand）为美___国当今乃至全___球，最杰出的logo设计师、思___想___家及设计教___育___家。他为IBM、ABC、UPS、西___屋所设计的商标无人不识，蔚为经典。他对设计的见解犀利，深信好设计的力量，为业界所尊崇，是美___国当___代最具影响力的设计师与教___育___家。
1995年2月，亚___利___桑___那___大___学___杰___出___学___人___计___划邀请保___罗瀠德到此客___座讲___学，带领学生思考设计前该知道的所有事。这本书的内容便是这段讲___学期间的摘录。从平面设计初学者该懂的事、该看的书，计算机对设计的帮助，与客户的沟通，到设计是什么，透过精辟的问答，道出最一___针___见___血，最直指核心的答案，机___锋处处却有深富教___育性与启发性，让人不得不佩服大___师的智慧。
《设计还是不设计》
作 者：美___国专业设计协___会
ISBN ：9787561832493
装 帧：简装
语 言：中文
大 小：145*190 mm
开 本：32
页 数：216页
定价： ￥240
平面设计类书籍名
A-I-G-A 说:〈设计还是不设计〉及其他35篇短文》是（美___国专业设计协___会）中___国精彩之旅系列出版物中第一本问世的文集。该文集中的文章均为AIGA在线出___版___物中的精品。本书内容包括：设计文化、挑战与发展、纵观品牌、公共领域中的设计、设计的演进。
作为一本专为中___国设计师推出的图书，这里的每篇文章力求创新、深度挖掘商业与设计的交叉点，提高设计教育水平，激励内部设计团队、建立积极的客户关系等。通过本书您可以进一步了解设计师的责任，设计对商业、文化和社会的影响和总体价值。
*中___国精彩之旅系列出版物中第一本问世的文集；
*专为中___国设计师推出的图书，每篇文章都是 A-I-G-A 人对设计的理解；
*文章的立足点都属于高定位的，具有很强的前瞻性。
《消解设计的界限》
出版时间：2010年4月
语言：中文
开本：32开
装帧：平装
印刷：彩色印刷
页数：398页
ISBN：9787563397372
定价： ￥48
平面设计类优秀书籍
《消解设计的界限》的内容是朱锷与五位涉及五位不同领域设计师的对谈，这五位设计师，首先是具有普遍人___格的人。人，活___生___生的人，远比任何已经确立的风格体系重要得多，也更有价值的多，这是《消解设计的界限》这所以选择用“对谈”这形式来呈现的原因。
《中___国品牌设计年鉴2012》
出版时间：2012年2月
语? ? 言：中文
规? ? 格：16开
装? ? 帧：精装
印? ? 刷：彩色印刷
页? ? 码：485
定价： ￥428
平面设计书籍推荐
《中___国品牌设计年鉴》收录的设计机___构不仅有行业翘楚、亦有创业新锐，设计师中不仅有资深大家、亦有后起之秀，所有的设计机___构及设计师一视同仁，辑入作品的唯一的标准就是作品的水准。《中___国品牌设计年鉴》收辑具有一流水准的品牌设计作品，寻求设计理念与商业价值完美结合的成功范例。
《黑___金___版-式——平面设计模板》
定价： ￥240
平面设计相关书籍
本书附赠一张极为超值的标准文件格式光___盘，可直接调用的标准化格式文件能够帮助使用者迅速开展规范的平面设计制作工作，创造高效率的工作模式，简化工作环节、减轻工作强度，让设计师不再沉陷于纷烦复杂的基础准备工作，腾出更多的时间来注重设计，更有时下最为时尚流行的数百种版式效果以供参考借鉴。标准、专业的各种文件模版包括Indesign CS、Illustrator等多种格式，可选取读者偏爱的软件格式迅速开展下一步工作。
《超越CI：企业新形象设计》
2008-1出版；
ISBN：9787532250608
16开；胶版纸；精装；251页；
定价： ￥218
关于平面设计类方面的优秀书籍推荐
视界决定境界。面向新型市场，深度挖掘设计管理资源，世界“CI”之___父 中___西___元___男 的理论体系与中___国形象设计，实况的首度碰___撞！中___国第一部设计商___务+完全案例成功组合的CI综论！
本书从21世纪的新型CI理念、21世纪的新型CI开发、形象设计案例、21世纪的新型CI与品牌维护四个方面系统地阐述了企业形象设计的理论与实践，对企业形象设计的构思与实践具有一定的指导作用。另外，本书还收集了大量国内外优秀企业形象设计的实例，图文并茂地对企业形象设计进行了较为完整和系统的介绍，有助于读者掌握学习方法并提升设计能力。该书可供各大专院校作为教___材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。
中___西___元___男，1938年出生于日___本。作为全球最负盛名的企业经营策划大师，PAOS流CI创始人，中___西先生被誉为“亚___洲CI之父”，为世___界500强企业中的100强企业做过资源经营整合。现为日___本优秀设计___常___任___审___议___委___员，日___本CI战___略___会___议最高顾问。中___西___先生长期关注中___国企业形象设计的发展，为中___国的企业形象和品牌形象建设提供了宝贵的经验。由他主编的CI战___略理论著作，曾被世___界许多国___家翻译出版，也成为中___国CI战___略经营的核心教材。
《什么是文字设计？》
简体中文
2007-8出版；
“什么是”设计系列；
ISBN：9787500675471
16开；铜版纸；彩色印刷；平装；254页；
定价： ￥88
平面设计入门书籍
《什么是文字设计？》解构了文字设计的各个组成元素，着眼于各个工具、工序、信息组织方法、字体结构以及排列和显示字体的各种方法。最后，书中介绍了选取的媒介以及相应的再创作方法是如何巩固了文字设计的方方面面的。
数字技术改变了文字设计的本质，让它成为儿乎每个人每天都可以参与的活动。从事文字设计的大多数人(无论是职业的，还是业余的)对于他们正在做的事情没有“正式”的概念。但是，这个事实并不意味着文字设计是无意义、无价值的。恰恰相反。自古以来，工人、急应服务机___构、商家、情侣以及破___坏___者创造出了一些特别的符号和信息。这些符号和信息无所不在，包围着我们。当在本书的书名中提出“什么是文字设计?”时，我借此机会，探索了文字设计师的文字设计与没有文字设计师的文字设计之间的正式和非正式重叠。
《字体设计指南》
简体中文
2006-1出版；
ISBN：7532245802
24开；胶版纸；彩色印刷；平装；176页；
定价： ￥58
平面设计入门书籍
这是一本设计精美的读物，它为理解版面设计填补了的一大空白。它通过富有启发性的案例和亲切、直接的解释，让读者掌握版面设计的基本原则。
白纸或屏幕上的字母是组织，是设计师们最基本的挑战之一。用什么字体？要多大？这些字母、字词或段落如何排列、间隔、安排和造型？本书是一本开创性的新作，由设计教___育和评论方面的领___军___人___物埃伦·鲁普顿撰写，那些正在学习或提高自己字体设计排列艺术的人们，本书为他们提供了清晰而重点突出的指导。书中那些富有启发的论述，与实用的示范相结合，这些示范又因直接而富有魅力的解说而灵动起来。书中撷取的那些有影响的设计师的成功之作，既展示出如何在设计系统发挥创意，又如何去超越规则。
以上是设计圈设计论坛关于平面设计类方面的优秀书籍推荐，以后发现好的平面设计方面的优秀书籍在给大家推荐。
平面设计类职业规划书
平面设计类?职业规划书?
作为一名当?代大学生，为了能让自?己在这个人?才爆炸的信?息时代脱颖?而出，应该学会为?自己筹划未?来，为自己定下?人生的发展?计划。在老师的正?确引导下，我制定的职?业生涯规划?如下:
一( 分析阶段
1. 自我分析
(1) 性格
经过测试的?结果，我的性格是?具有友善、负责、认真、忠于职守的?特点，只要我认为?应该做的事?，不管有多少?麻烦都要去?做，但却厌烦去?做我认为毫?无意义的事?情。 务实、实事求是，追求具体和?明确的事情?，喜欢做实际?的考虑。善于单独思?考、收集和考察?丰富的外在?信息。不喜欢逻辑?的思考和理?论的应用，拥有对细节?很强的记忆?力，诸如声音的?音色或面部?表情。 与人交往时?较为敏感，谦逊而少言?、善良、有同情心，喜欢关心他?人并提供实?际的帮助，对朋友忠实?友好，有奉献精神?。虽然在很多?情况下我有?很强烈的反?应，但通常不愿?意将个人情?感表现出来?。 做事有很强?的原则性，尊重约定，维护传统。工作时严谨?而有条理，愿意承担责?任，依据明晰的?评估和收集?的信息来做?决定，充分发挥自?己客观的判?断和敏锐的?洞察力。
(2) 爱好与特长?
爱好擅长绘?画和写作，形象思维强?，艺术创作能?力强，表达能力较?强。 (3) 适合的工作?
经过性格与?特长的整理?分析，我很适合从?事平面设计?和工业设计?工作。 2. 专业分析
(1) 平面设计
它涵盖的职?业范畴包括?:商业环境艺?术设计、商业展示设?计，商业广告设?计、书籍装帧设?计、包装结构与?装潢设计、服装设计、工业产品设?计、商业插画、标志设计、企业CI设?计、网页设计等?。
? 要重视专业?资料和各类?信息的收集?和整理
专业资料和?各类信息的?收集积累在?平面设计的?学习提高过?程中是十分?必要和 基础的。
采取的方法?:这是一项长?期不能间断?的持久工作?。有许多初学?者在做设计?时，常常会为不?能获得创意?而感到很苦?闷，这是一种正?常现象。因为，人的思维能?力增强是通?过不断的学?习和实践获?得的，人脑对某类?信息接受和?储存的越多?，相关的思维?能力也就越?强 。因此，
要想改变这?种状况，首先必须要?认真做好专?业类资料的?收集和积累?。 需要特别指?出的是:获得了资料?不等于真正?拥有了资料?。所谓“外行看热闹?，内行看门道?”，要想从资料?中看 出“门道”，为水平的提?高带来帮助?，仅流于表面?的、泛泛地浏览?是不会带来?效果的，特别是涉及?平面的造型? 形态、材质运用、配色方法以?及饰物使用?等具体设计?技巧方面的?掌握，建议在研读?的基础上去?背诵记忆，记忆 的款式越多?，就越能寻找?到设计变化?的方法和规?律，如此，不仅能磨炼?出对流行的?感觉，对设计创新?也会变得 有办法，而不至于在?设计时一筹?莫展了。“熟读唐诗三?百首，不会作诗也?能吟”的道理是同?样适用于平?面设计 的学习，这种方法看?起来虽然显?得有些笨，却十分管用?的。当然，在学习过程?中，光靠积累本?专业的信息?资料 是远远不够?的，因为从平面?中再生平面?的设计方法?，尽管很实用?，但从更高要?求来看，它很难摆脱?他人构思的? 影响，难以获得创?新和超越。因此，我们需要更?广泛地获取?专业以外的?各种信息，比如科技发?展的成果、文化 的发展动态?、各种艺术门?类的作品以?及存在于文?学、哲学、音乐中的反?映意识形态?的各种思潮?和观念等，以此 来扣宽知识?面，增长见闻，博采众长，从中获得更?多的启迪进?而产生更好?的想法。 此外，面对瞬息万?变、错综繁复的?各种信息，我们必须学?会用科学的?方法对其进?行归纳整理?，以方便储存?和应 用，更及时删除?过时无用的?信息，捕捉最新、最有价值的?信息，为我们真正?使用好信息?带来方便。尤其是各种? 非专业信息?，一般并不能?拿来就可以?直接使用，它需要设计?师学会梳理?、提炼、转化和升华?。这些都是学?习和 工作能力的?体现，拥有这种能?力不仅让你?在学习阶段?得到事半功?倍效果，而且在你今?后漫长的职?业生涯中也?会 受益无穷。
? 要善于在模?仿中学习提?高
模仿行为是?高级生命共?有的本性特?征。记得济宁海?天学校陆老?师说过:“模仿是学习?的结果”。在学习过程?中 使用模仿手?段，从行为本身?来看，应该算是一?种抄袭，是创造的反?义词，它不能表现?出自己的技?术或能力有?多 好，但是，应该看到，许多成功的?发明或创造?都是从模仿?开始的，模仿应该视?为一种很好?的学习方法?。
采取方法: 不能期待一?夜就能妙笔?成花，应该老老实?实地从模仿?他人的设计?开始，这就如同学?习书法需 要临摹一样?，都要把模仿?作为学习的?入门起点。因此，我想对初学?者提出的建?议是:要尽快找到?你饮佩和喜?欢 的设计师，并从现在就?开始有意识?地模仿他的?设计技巧和?风格，以此来培养?感觉和练习?技巧。在这个学习?阶段 ，还需要不断?地“喜新厌旧”，从这里学到?一点，再从那里学?到一点，最终你能发?现自己的长?处，并且形成自 己的设计风??格。 任何一种好?的学习模式?都需要正确?的方法，如果你对别?人作品的模?仿是一成不?变的，那不是真 正意义的学?习，学会举一反?正，才是模仿学?习的意义所?在。
? 要不断提高?审美能力，树立起自我?的审美观
审美能力，也称“审美鉴赏力?”。是指人们认?识与评价美?、美的事物与?各种审美特?征的能力，也就是说，人们 在对自然界?和社会生活?的各种事物?和现象作出?审美分析和?评价时所必?须具备的感?受力、判断力、想象力和创?造 力。作为设计师?，培养和提高?审美能力是?非常重要的?，审美能力强?的人，能迅速地发?现美、捕捉住蕴藏在审美? 对象深处的?本质性的东?西，并从感性认?识上升为理?性认识，只有这样才?能去创造美?和设计美。单凭一时感?觉灵 性而缺少后?天的艺术素?养的培植，是难以形成?非凡的才能?底蕴的。
采取的方法?:事实上，我们每一个?智商正常的?人都能够去?欣赏美，这是人先天?就具备的认?识能力，英国哲学家?赫伯特特殊?里 德曾说:“感觉是一种?肉体的天赋?，是与生俱来?的，不是后来得?的。”他又说:“美的起点是?智慧，美是人对 神圣事物的?感觉上的理?解。”可见，感觉是人人?都具备的，但在美的事?物面前，人们所获得?的审美享受?是审美 能力和鉴赏?能力的高低?有很大关系?。我国有句成?语叫“对牛弹琴”，常用来讽刺?说话办事不?看对象的人?。在现 实生活中，人与人之间?的确是存在?着审美能力?上的差异，审美能力的?形成和提高?虽然与人的?生理进化有?关，但 更重要的是?来源于文化?艺术知识的?获取和美感?熏陶，来自不断的?学习和实践?。在设计领域?取得伟大成?就的设计 大师们，都是依深厚?的功底素养?，来施展他们?出色的设计?才华的。因此，你若想学平?面装设计，就必须要多?接 触相关的艺?术门类，比如听音乐?会、多看艺术展?览，让各种艺术?的美不断地?感染你、熏陶你，使你不断加?深对 美的理解和?认识，从而使你具?有非同一般?的艺术品味?。要记住，不要在意别?人说你眼高?手低，相反地，我认为 这种评价是?值得高兴的?，因为，只有“眼高”的人才能促?使“手高”，眼不高的人?，手永远也不?会高起来。
? 要尽快让自?己变得敏感?起来
设计创作的?最初灵感和?线索往往来?自于生活中?的方方面面?，有些事物看?似平凡或者?微不足道，但其中也许?就蕴 含着许多闪?光之处，如果设计师?对此熟视无?睹，不能发现它?们的存在，就不能及时?地去捕捉它?们和利用它?们， 那么，许多有用的?设计素材就?会失之交臂?。
采取的方法?:因此，从学习之初?，就要注意培?养自己对事?物的敏感性?，这一点是十?分重要的。所谓的敏感?，是指人的心?理或 生理上对外?界事物的快?速反应。设计师能从?外界任何的?景观或者事?物中，对其具有的?形象特征、色彩情感、质 地美感等做?出快速反应?，通过心理活?动产生丰富?的联想，就能激发出?设计灵感，从而获得创?作上的突破?。设计 出著名的翘?肩造型，并为他带来?巨大的社会?声誉和商业?利益。 可见，能从看似乎?平凡的事物?、司空见惯的?事物中发现?有意思的、有趣的、有价值的东?西，对于我们是?多么重 要，这种能力的?具备是成就?一名出色的?设计师的重?要素质之一?，作为学习者?，不能不加以?重视。
? 要尽快让自?己变得时尚?起来
我们知道，你的作品是?否受到市场?的欢迎，很大因素取?决于是否有?时尚性和流?行性。
取得方法:我们难以想?象一个观念?陈 旧、衣着落伍的?设计师能做?出非常时髦?、时尚的作品?。当然，要使自己变?得时尚不一?定都得靠外?表，关键是， 要让自己的?心变得有强?烈的时尚感?，要让自己的?思想变得更?具现代意识?。
? 要主动为自?己创造实践?的机会
有许多在校?学生常常抱?怨学校安排?的实践教学?太少，坦白地讲，这的确是现?有教学上存?在的问题，要想改进， 需要时间，因为这涉及?众多方面原?因，学校的单方?面努力是不?够的。 但是，我们决不能?因为学校在?实践教学上?的不足和困?难而放弃主?动学习的机?会。大家知道，设计是一门?实践性很强?的学科，只有通过不?断的实践才?能真正认识?设计，才能获得更?多的直接经?验，才能做出真?正好的有用?的设计。
采取的方法?:在不影响正?常校内学习?的情况下，要主动为自?己创造实践?的机会，比如参加各?种 时装赛事、去服装企业?兼职、给在企业服?务的学长做?助手等，虽说你不一?定能轻易地?获得机会，但要相信一?点 ，机会一定是?为努力付出?的人而准备?的。 ? 要学会与人?沟通、交流和合作?
作为一个优?秀的设计师?，要想顺利的、出色的完成??设计开发任?务，使自己设计?的产品产生?良好的社会?效益和经 济效益，离不开方方?面面相关人?员的紧密配?合和合作。例如，设计方案的?制定和完善?需要与公司?决策者进行?离 榷;市场需求信?息的获得需?要与消费者?以及客户进?行交流;销售信息的?及时获得离?不开营销人?员的帮助;各种 材料的来源?提供离不开?采购部门的?合作;工艺的改良?离不开技术?人员的配合?;产品的制造?离不开工人?辛勤劳动 ;产品的质量?离不开质检?部门的把关?;产品的包装?和宣传离不?开策划人员?的努力;市场的促销?离不开公关?人员 的付出。 因此，作为优秀的?设计师，必须树立起?团队合作意?识，要学会与人?沟通、交流和合作?，这方面的能?力，需要在 校学习期间?就开始注意?锻炼和培养?，并努力使之?成为一种工?作习贯，这对今后开?始工作会十?会有益。
(2) 工业设计
主要就业范?围:造型设计、包装设计、室内设计、效果图设计?、模型设计、商业策划、舞台布置等?。
真正的工业?设计基于 工程 + 艺术 + 市场 三方面的结?合 ，真正好的工?业设计 = 创新(多方面的如?功能，制造方法，材料，社会需求等?等)
采取的方法?:在以上平面?的设计方法?的基础上，还要熟练掌?握以下知识?:美学 、分析、色彩、电脑、开发、 设计战略、制图、手绘 、经济学 、工程学、环境因素、 估算 、评
估 、三维造型、平面、 人体工程学?、实施、 明与创新、 交互设计、 市场、材料、制造、模型制作 、样板制作、摄影、 计划、观点、预测、条款、快速可视化? 、法规、 渲染 re、 研究 、雕塑、符号学 、风格、 技术、 材质、 可用性测试?、 用户需求 、用户案例 、读写能力 。
3. 工作分析
(1)平面设计招?聘要求
? 两年以上的?工作经验，?三种以上的?平面设计软?件，?熟悉印刷前?期流程，?有自己的作?品，?有相关证件?，?有获奖作品?，?有成功的设?计案例。
(2)工业设计师?招聘要求
? 三到五年工?作经验(家用电器、数码产品，IT产品)，?对于设计趋?势有敏锐的?直觉，?能够针对设?计的趋势的?理解和设计?的分析自由?运用到实际?当中，?良好的团队?合作能力，?能熟练使用?各种2D/3D设计软?件，?对产品结构?、模具、材料和加工?工序有较全?面的理解，?具有敏锐的?市场感知力?，?善于理解客?户需求的充?分分析并尊?重市场，?有一定的外?语背景。
4. 发展路径分?析
我的最终目?标是由平面?设计师逐渐?转向工业设?计师，主要的发展?路径是:设计助理?平面设计师??工业设计师??资深设计师??设计总监。
二( 储备阶段
1. 储备专业技?能:在全部掌握?学校的专业?课的基础上?，自学相关的?专业内容。包括上面专
?业分析和工?作分析中所?包含的所有?应该具备的?专业知识。
2. 储备相关证?件:四级、六级、国三、市场营销第?二学位。通过考取这?些证件的同?时沃野满足?了应聘时的?部分要求(?具有敏锐的?市场感知力?，?善于理解客?户需求的充?分分析并尊?重市场，?有一定的外?语背景)。
3. 储备自己的?作品:整理自己大?学期间课程?及参加活动?所完成的成?功的作品。 4. 储备学历:考研。
5. 储备工作经?验:(1)学校——科技立项(网站设计)，(2)社会——兼职一份与?本专业有
关?的工作。
6. 储备获奖作?品:多参加校内?外组织的设?计大赛。
7. 储备团队合?作能力:在科技立项?中与小组中?的每个成员?共同前进。
以上是通过?专业分析和?工作分析总?结概括出的?储备内容。
三( 执行阶段
1.大一
通过在学校?的团支书，仪仗队、校学生会的?工作中充分?锻炼了自己?的组织能力?和活动策划?能力，表达能力;通过自己在?校外的麦当?劳兼职工作?中逐渐储备?了应该具备?的团队合作?能;通过参加学?校组织的各?项比赛充分?展现了自己?的表现力和?平和的心态?。 2.大二
在平日的学?习中十分注?意专业的学?习，严格要求自?己，曾利用课余?时间自行制?作改造设计?手工品并在?市场中销售?，最终取得满?意的经济效?应，现在正在和?班级4名同?学进行网站?设计的科技?立项，最后这阶段?有一个未完?成能的目标?，就是考过四?级口语分数?线。 3.大三
在这个学期?开学前我会?找一份与本?专业相关的?工作，在工作中不?断学习，不断储存工?作经验，珍惜锻炼的?机会，在大三的上?半学期报取?市场营销第?二学位和核?考取国三证?，下半学期就?会进行考研?班的学习(已报名)，这个期间我?会一直加倍?学习专业课?，在课余时间?会尽量多摄?取对本专业?相关上网专?业知识和非?专业知识，并且会通过?各种途径参?见有关设计?的大赛。
4. 大四
大四上学期?是考研的冲?刺的阶段，我会在抓紧?复习本专业?考研的同时?，也会去往招?聘会体验，增加自己的?应聘的经验?，并且了解多?一些当今市?场所需要的?方向，当然，这期间，我最关键的?是备战考研?。
5. 毕业一年
大学毕业后?，考研早已落?下帷幕，在公布结果?后，我会为自己?准备两种后?序方案:
(1)考上
这是最好的?结果，如果考上我?理想的学校?，我会利用读?研的期间找?一份与本专?业有关的兼?职工作，在毕业后我?会选择以下?类型的公司?:
? 是大型外企?。比如LG，三星等。这类企业对?于应届毕业?生来讲还是?具有很强的?吸引力的。待遇高，发展潜力大?，机会多多等?等，都是吸引毕?业生的原因?。当然，条件优厚也?就意味着机?会较少，还意味着竞?争激烈。
? 是国内大型?通讯类企业?。比如中兴，华为等。这类企业吸?引力也是非?常大的。待遇较高，发展潜力大?，机会多。和大型外企?一样，竞争也就相?对激烈。
? 是国内大型?企业。如联想，海尔，夏新，TCL等。这类企业相?对福利较好?，发展潜力也?很大，机会也很多?，可以学到很?多东西。但是薪资方?面参差不齐?，有的企业待?遇较高，有的
就非常?低，这是值得注?意的一点。
? 是手机设计?公司。手机设计公?司是近几年?来新出现的?一类公司。国内的手机?设计公司良?莠不齐。一些的专业?手机研发设?计公司，如德信无限?，晨讯科技，龙旗控股等?，在待遇，福利，发展潜力等?等方面也具?有相当的优?势。
? 是大型的专?业设计公司?。如深圳嘉兰?图等。这些公司规?模都很大，有的已经不?仅仅局限于?工业设计，开始向OD?M发展。发展势头迅?猛，待遇等各方?面都非常不?错。 (4)考不上
如果自己没?能一次考取?，我会选择毕?业后直接就?业，虽然自己没?能如愿考上?，但在努力备?考中我已经?将本专业的?内容更精细?的巩固了一?遍，已对自己的?专业水平有?了相当的信?心，但由于一些?大公司的对?学历和经验?有限制，我会选择一?些规模较小?的公司就业?，如:各类中小型?企业。一些中小型?企业会设有?平面设计部?门。这类企业的?设计部门一?般规模都比?较小。还有是为数?众多的小型?设计公司。小型设计公?司近几年来?发展迅猛，如雨后春笋?。特别是在深?圳。据说每天都?有新的设计?公司注册成?立。这类公司一?般人数较少?，业务范围可?能也不是很?广，对员工招聘?的要求也不?是很高。但我毕业会?选择应聘自?己的家乡哈?尔滨的设计?
再熟悉的环?境进行工作?，这样使自己?能在较快的?集中精力在?工作上，把自己工作?能公司 。
力提高，为以后的发?展途径打下?坚实的基础?。在这个时期?我主要研究?平面设计，因为工业设?计对设计师?的要求非常?高，刚毕业的我?储存相关的?能力还不多?，从事平面设?计工作，技术难度较?低，人才需求量?又比较大。毕业后可以?从事广告公?司、企划公司、图文设计公?司、出版行业、企业宣传策?划部门及其?他需求平面?设计师领域?的相关平面?设计工作。 6. 毕业三年
如果毕业后?第一个方案?，我会在干好?本职工作的?基础上向本?公司的高级?设计师再迈?进一步。如果我选择?后者的方案?，我会在工作?三年后进行?跳槽，向中大型企?业进军，逐渐迈向最?终的目标。
7. 毕业五年
此时的无论?走的哪个方?案，我都会努力?把自己打造?成一名成功?的工业设计?师，在这个过
程?我寻求稳定?，当达到自己?的要求时我?会稳中求进?，以后的职业?生涯会趋向?平稳。
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