未大透
西山有三庵十八寺，其中上方寺就在秉汇附近。问了当地人，不是太清楚。据说建于五代后晋天福二年（公元937年）的罗汉寺，明洪武初后被归并上方寺。那么上方寺应该在罗汉寺附近。从秉汇到秉场村罗汉坞有条小路，这里地处幽谷，四周都是果园，正是采摘枇杷季节。
走在村落里，还有几家老屋。春秋吴王曾经在西山岛驻兵于此，故此地又名为“兵场”，后人由于口误，误写成“秉场”，将错就错也就有了秉场的地名了。秉场是兵场，秉汇就是兵汇，吴国集中军队的地方。
青石遗迹
青石石臼
这里峰峦叠翠，百年大树随处可见。
村民们都在果林中劳动。看见有陌生人穿越，就提醒不要随便采摘枇杷。为了避免误会，只能从果林里出来，寻找上方寺不了了之。回家查了资料：上方寺在秉汇葛家坞。唐会昌六年(845)，因其地势建在孤园寺上方，得名上方寺，孤园寺也因此又名下方寺。上方寺僧写成血书《华严经》，使上方寺闻名天下。明洪武初年，上方寺盛极一时，西山寺院大多为其所并。罗汉寺被归并上方寺，也在此时。嘉靖三十八年(1559)，僧惠雨重建上方寺，宋仪望有《重修上方寺记略》。寺在清末衰败，《**》期间全毁。
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怀宛陵旧游
收藏 查看我的收藏 有用+1 怀宛陵旧游编辑 《怀宛陵旧游》是唐代诗人陆龟蒙创作的一首七言绝句。这是一首以写景为主的小诗，而诗的前两句却插入了作者的回忆与山水诗人谢眺及大诗人李白的事迹，这就在没有具体写景之前，给宛陵的山水染上一层重重的神秘色彩。诗人在后两句写景时，抓住了夕阳与随风飘扬的酒家的酒幌都映入溪水这一特点，充满了诗情画意。同时又点明了时间、地点，表现了诗人放浪不羁的性格。这首诗语言优美流畅，音调和谐。[1] 作品名称《怀宛陵旧游》创作年代晚唐作品出处《全唐诗》文学体裁七言绝句
录 作 者陆龟蒙 目
1作品原文
2注释译文
? 词句注释 ? 白话译文
3作品鉴赏
? 文学赏析 ? 历代评价 1作品原文编辑怀宛陵旧游? 陵阳佳地昔年游?， 谢朓青山李白楼?。 唯有日斜溪上思?， 酒旗风影落春流?。[2] 2注释译文编辑词句注释?宛陵:古县名，汉初置，不久改为丹阳郡治所，西晋时改为宜城郡治所，南朝梁、陈时为南豫州治所，隋时又改为县，其地在今安徽省宣城。旧游:此处指旧日游览之地。 ?陵阳:山名，旧传因陵阳子明于此山成仙而得名，在今安徽省宣城北，这里用作宛陇的代称。佳地:胜地。 ?谢朓(tiǎo):字玄晖，南齐诗人。青山:泛指此处群山，此处的“青山’与“楼”为互文，不是分属于谢朓和李白。李白:字太白，唐代诗人。 ?日斜溪上:溪水倒映着斜阳。思:想，遐想。 ?酒旗:酒家的酒幌。[1] 白话译文想当年曾在宛陵城游览胜地， 谢玄晖与李太白
溪水倒映针阳实在令人遐想， 迎风飘扬的酒幌也映入小溪。[1] 3作品鉴赏都留下足迹。
编辑文学赏析这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。 这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。 谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”(《始之宣城郡》)。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤;于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。 这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代
特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。[2] 历代评价《唐诗绝句类选》:三四佳，情景融会，句复俊逸。 《唐诗别裁》:佳句，诗中画本。 《诗法易简录》:通首以“佳地”二字贯下，第三句点入“怀”字，末句写景，可作画本。 《历代诗法》:掷地有金石声。 《诗式》:题有“怀”字，处处须从“怀”字著想。首句“昔年游”三字，便从“怀”字含咀而起。次句但写宛陵名胜，而“怀”字之神自在。以下言有一种风景最系人思，如溪上日斜之际酒旗风动，影照春流。三句变换，四句发之，十四字作一句读，神韵最胜。神韵。 《诗境浅说续编》:宛陵为濒江胜地，诗吟澄练，楼倚滴仙，更得“风影”“酒旗”佳句。客过陵阳，益彰名迹，犹之“桃花流水”，遂传西塞之名，“杨柳晓风”，争唱井华之句也。[3]
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怀宛陵旧游
作者：陆龟蒙??查看该作者简介 >>
陵阳佳地昔年游，谢朓青山李白楼。
唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵是汉代设置的一个古县城，隋时改名宣城（即今安徽宣城）。它三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
清人沈德潜很欣赏这诗的末句，评曰：“佳句，诗中画本。”（《唐诗别裁》）此评不为无见，但其佳不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。为什么惹起思绪？惹起了什么思绪？诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
蒋捷的风雨孤舟，旧游旧游今在否？
旧游旧游今在否？
——蒋捷的风雨孤舟
蒋捷是一位南宋遗民词人，生在风雨飘摇的乱世。那一年（1274年），蒋捷考中进士，还未入仕途，蒙古大军的铮铮铁蹄就踏破了锦绣山川。陆秀夫背着小皇帝跳入大海，大宋江山从此后继无人，再无翻身的可能。“乱点连声杀五更，荧荧庭燎到天明”。
蒋捷出身名门，是典型的儒学家教，修身齐家治国平天下，人品高洁，自然不会入元朝的仕途。虽中进士，却选择退隐江湖，客舟为家，浪荡浮生。共留诗词九十多首，传《竹山词》一本。而漂泊，便是《竹山词》的主题论调。
乡关望断只如梦
南宋末期，词的体式与内容发展以高度纯熟，而“家国不幸诗家幸”，因为战乱造成的满目疮痍，生灵涂炭的动荡，本应安居乐业的百姓流寓江南，本应富贵安稳的子民变成遗民，尤其是知识分子，生在元朝严密的思想控制中，文人地位严重下降，更是加重了南宋移民知识分子们的挫败感，一腔郁闷无从宣泄，报国更是无门。看到南宋遗民们的寄寓，尤其是像蒋捷这般的，总让我想到了二十世纪的流亡作家。流亡作家又分为两种，身体流亡和心灵流亡。而对于蒋捷，他是两者兼具，在一个更早的时空里。
虽然他写的是我们的宋词，从词史上看继承的是辛派一脉的开阔与坦荡，但因为蒋捷独特的遗民身份，终于末世之哀音依旧不同。
看到江河处于危险之中，尚可期待卷土重来——南北朝时期，庾信在新的朝堂下岁沉湎旧日山河，也只叹时移世易，新的王朝也未如此打压文人。而元朝却不是这般。天赋，际遇以及文体本身的积累与成熟，居然是的蒋捷的词作有了些与现代主义色彩。他的词作遵循了自己的心理时间，比如他的代表作《虞美人·听雨》：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
短短的几句词句，跨越了烦人短短的一生，最后一句，更是将整个年华的沧桑与沉重都覆盖了下来。还有一篇颇具意识流特色的词，读之如同缠绕在迷蒙中的一层光影，空灵而又多彩。
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？
心若留时，何事锁眉头？
风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。
梦也梦也，梦不到、寒水空流。
漠漠黄云，湿透木绵裘。
都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
——《梅花引·荆溪阻雪》
如梦似幻，随着诗人的思绪一点点氤氲开来，回忆恬然的旧事岁月，对照今夕的冷清惨淡与空无一物。全文无一字言哀，背后却是国破家亡的心酸。
从容听雨寄孤舟
对于蒋捷的人品，古往今来无一例外的都是给予很高的评价的。相对于其他遗民文人，蒋捷曾为想过效忠新朝，也从未有过任何想要复辟的野心。他的词自始至终都是那么侧从容淡雅，若不结合他的背后身世来读，那份沉重的破碎与漂泊是无法想象的。
他选择了自己的风雨孤舟，与世隔离——“若有人寻，只教僮道，这屋主人今自居”——与当时齐称宋末四家的其余三家（周密、王沂孙、张炎）并无往来，更没有参与任何社团。也正因如此，蒋捷的词混元纯真，辨识度极高。
回忆过往流逝的岁月带来的物是人非，张炎说的是：“今古事，古今嗟，西湖流水响琵琶《思佳客》”；王沂孙说的是：“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫？《水龙吟·落叶》”，均将满腹哀愁泼洒于字里行间，始终是放不下。而蒋捷只道轻轻一句：“时光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”没有丝毫的情绪，着眼于时光飞逝的直率，一个“抛”字，抛却的可大可小，蒋捷再次描写了一种心理时间，突破了词作缓慢推进的哀婉，变得从容坦率。
比起同时代的词人，蒋捷豪气且风骨更高，正如其词句：“结算平生风流债，请一笔勾，盖攻性之兵，花围锦阵；毒身之鸩，笑齿歌喉”。他就是有一笔勾销的魄力，没有丝毫的计较，安然酣卧与自己的风雨孤舟。甚至，连其卒年世人都未可知。
清初阳羡词派，推崇苏辛风骨，也因为宋末遗民词作将艺术形式与内容的完美结合，亦有效仿，而蒋捷的浑然天成与隔离淡远的奇妙风格，更是影响深远。
怀钟陵旧游四首赏析
怀钟陵旧游四首赏析
怀钟陵旧游四首赏析，此诗一共四首，每一首诗都是七言律诗，这组诗的作者是唐代诗人杜牧，下面是这组诗的原文以及赏析，大家可以参考品读~～ 【原文】 怀钟陵旧游四首 作者:杜牧一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在，如我酬恩合执鞭。 滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有,珠翠沉檀处处堆。 十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。 控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗。 怀钟陵旧游四首翻译:无 怀钟陵旧游四首赏析:钟陵，钟山。征南最少年，晋羊祜，这里指沈传师。虞卿，赵孝成王封他为上卿并赐双璧。截肪，截肪，截开脂肪，色白如玉。歌谣，赞颂他。玉帐，主帅军帐。绛帷，师门、讲席的敬称。陆公，东吴陆逊、陆抗。机云，西晋陆机与陆云。俊彦，杰出的人。执鞭，为其效力的意思。本首表达了对沈传师的怀念情感。其二腾阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕(万丈高幕)青云合，破浪千帆阵马(船如破阵之马)来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控
越知何有，珠翠沉檀处处堆。腾阁，腾王阁，李世民弟李元婴做江西督都时，在赣州赣江畔所建。首联表达了热闹的场面有少数民族歌舞。颔联写了楼阁与江面。颈联说明如丰城狱双剑气冲斗牛陈蕃榻悬徐稚未来，人才不重用。尾联说明此处联络巴越是商业中心。沉檀，两种香料。其三:十倾平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分(分明)光的的(明确)，微涟风定翠湉湉(音田，水平静貌)。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼(再添一景)。此首说明此处景色值得留恋。其四:控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，日当楼午一声歌。昔年行乐浓桃畔，醉与龙沙拣蜀罗(蜀地轻罗或指江面)此首表明自己陶醉于江南美景之中，也有早年沉溺于歌舞生活人生不得志的不满。 唐代诗人杜牧诗云:“白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。”杜牧这两句诗的意境，正切合“太平湖”的涵义，更符合载湉出生地——醇王府槐荫斋前一片红莲碧叶、波光如镜的景色。 作者资料: 杜牧(公元803,约852年)唐代，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕，理人国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜
甫，”大杜“。与李商隐并称“小李杜”。 怀钟陵旧游四首赏析就为您介绍到这里，希望它对您有帮助，如果您喜欢这篇文章，不妨分享给您的好友吧，更多你想要的诗句、古诗词，这里都有～ 关注微信公众号:miyu_88，精彩内容每天推送～
