九下课外古诗词十首填空

出题人：张群

从军行

1、《从军行》中直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情的句子/写出生强烈的爱国激情的句子是/表现作者从戎渴望的

2、《从军行》从人的视觉、听觉出发，表现将士冒雪同敌人搏斗无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的壮场的句子

3、写辞别皇上，带着虎符奉命出征，率领强悍的骑兵包围

月下独酌

1、，句写出了李白的孤独和苦闷，写

2、诗人发誓与明月和身影结成知已的句子是：，。

羌村（其三）

1、《羌村（其三）》中，描写战争带来灾难句子是“ ，， ”，但老乡亲的

2、《羌村三首》全诗只有两句写景：“ ，。”

3、杜甫《羌村三首》之三“莫辞酒味薄，，兵戈既未息，。”请

登楼

1、杜甫《登楼》中作者用“ ， ”两出

2、杜甫《登楼》中体现诗人忧国忧民的句子是：“ ，。

走马川行奉送封

1、《走马川行奉送封大夫出师西征》是唐朝边塞人的代表作，我们还学过他的另一首塞诗《》。 2、《马川行奉送封夫出

3、《走马川行奉送封大夫出师西征》塞外狂飚地飞沙走石句子，，。 4、写出边塞将士不畏严寒，

，，。

5、与“风掣红旗冻不翻”样

，，。

左迁至蓝关示侄孙湘

1、被誉为“唐宋八大家”之首的在《左迁至蓝关示侄孙湘》中：表现“朝奏夕贬”的句子是，。

2、直言诗人忠君报国的

，。

3、借景抒情，念家人，

，。

4、以景来寓前途坎坷难料的句子：，。它与白《行路难》“ ，。”

望月有感

1、《望月有感》中运用比喻的修辞表达独在异乡的兄弟姐妹

2、借月抒发骨肉相思之情的诗句是“ ， ”

雁门太守行

1、《雁门太守行》中运用比喻，夸张手法，渲染敌军兵临城下的张气氛和危急形势和城内将士披坚执锐，阵

2、运用典故抒发誓死报效朝廷的诗句是，。

3、， ”把激

4．“ ， ”显然是潜师夜袭，一场苦战。“易水”二字使人想起国时刺客

5．“ ，。”黄金台相传是战国时燕昭王筑，渴望贤才，金于上，延请天奇才。诗人借用这个典故，既与战争的地点相吻合，又对守将士浴血奋战、视死如归英雄气概的称

卜算子

1．《卜算子》中既描绘山水之貌，又暗示离别之情的句子，。？。

2．《卜算子》将“惜春”和“惜别”联系一起，表现了诗人美好情怀的

别云间

1、《别云间》回忆诗人艰苦的战斗生活的句子是，。

2、表达诗人对祖国山河破碎的悲愤之情，壮志

3、表达对故乡无限依恋的两句是_ ，。

4、表达诗人诗人至死不渝的战斗精神，坚决抗清的豪

九下课外必背古诗词十首鉴赏题

一. 阅读《从军行》，回答下面的问题。

从军行

杨炯

烽火照西京，心中自不平。璋

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。为

练习一

１.诗歌借一个读书士子从军边塞、加战的过程，要表

２.赏析第三联采

练习二

1、最后两句采用的是___________的抒情式，既表现了作者___的思想，也反映了当

读来令人豪情满怀。

法。

2、全诗采用的是虚实结合的表现手法，中，

交代________；中间两联采用______的写，描写__________；尾

的写法，表达______ _____。全

二．阅读李白的《月下独

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明，影成三人。月

随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我月徘，我舞影零

醉后各分散。永结无情

练习一

１.本诗的诗眼是哪个字？达

２.诗歌采用什么艺术

练习二

１.诗人笔下，月亮不仅是美好事物象征，也成了诗人思

的形象有什么特点？

２.诗人与明月之间亲密欢洽的动表

三. 阅读《羌村三

羌村三首(之三)

杜甫

群鸡正乱叫，客至鸡斗争。驱鸡上树，闻叩柴荆。父

久远行。手中各有携，倾榼浊复清。

“莫辞酒味薄，黍地无人耕。戈

请为父老歌，艰难愧深情。罢

１.这首诗表现了诗人

２.“莫辞酒味薄，黍地无人耕。兵戈

样的社会现状？

四．阅读诗歌《登楼》回答下列问题。

花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相。可怜

练习一

１.“万方多难”暗示怎样一种社景象？在全诗中起

２.颔联描述山河壮观，

练习二

１.颈联议论天下大势，

２.赏析诗歌尾联。

五．阅读诗歌《走马川行奉送封大出西征》，回

君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎大

匈奴草黄马正肥，金山西见尘

将军金甲夜不脱，半夜军戈

马毛带雪汗气蒸，五花连钱作

虏骑闻之应胆慑，料知短不

练习一

１.诗中所描写的走马川一带境

２.赏析“马毛带雪汗气

练习二

１.“幕中草檄砚水凝”，用什

２．岑参之边塞诗意奇语奇，或清新隽逸，或雄浑壮美。此诗是的。语句豪爽，如风发泉涌，真实人。全句句用韵，全诗气势豪放，节奏急促力，行如流水，像进行曲

一．答案：练习一：１.直接抒发了己愿投笔从戎、报效国家、立功塞外的豪情志。２“雪暗凋画，风杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天日，使军旗上彩画都显得黯失色；后句从人的觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军声交织在一起。两句诗，有声有色，各其。.练习：１、直抒胸臆的表方；忠君报和建功立业的思想；举国上下尚武好战的一往无前、战无不胜的民族心态；借代的修辞方法。２、实写；赴边缘由心中所感；虚写；描写象之境，反映军威战况；实写，表达从军赴边的强烈愿望；

二．答案：练习一：１. 诗眼就是“独”字，诗表现了诗人怀才不遇的寂寞和孤，也表现了他放浪形骸、狂荡不的性格。２.通过象，用拟的手法，把天边之月和月下身影，连同自己，化为人，且歌舞，表面自得其乐，实则

练习二：１、诗人借助丰富想象，赋予月亮浓厚的感情彩，把它描绘得善解人意、可可亲，佛成了诗人可以倾诉心声的知音。２、诗人与之间的密欢洽，更反衬出诗人在人世间的孤独寂寞情怀，从侧面表现了诗对现社会的懑和厌恶，也表现了诗人遗独立的高洁人

三．答案： 1.叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情。通过父老们的话，反映出广大人的生。表达了对父老盛情的深挚谢意，又表了作者对动荡时局叹。 2.反映了“安之乱”中（世乱飘荡，兵革未息，儿童东征）兵荒马乱，会动，田地芜，年轻人都去参加战争，老姓生活痛苦的现

四．答案：练习一：

1.“万方多难”指以吐蕃入侵为最烈，同时，也指宦官专权、藩镇割据、朝廷内外困、灾患重重的日益衰败象。是

2.上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐，天高地迥，古往今来，形成个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着对祖国山的赞和对民族史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向北线游骋怀，也透露诗人忧国

练习二： 1.针对吐蕃觊觎寄语相告：莫再徒劳无益地来侵扰！词严正，浩气凛然，于如焚的焦虑之中透着坚定信念。 2.尾联咏怀古迹，讽当朝昏君，寄托个人怀抱，含有对诸葛武侯的仰慕之。伫立楼头，徘徊沉吟，忽已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗不禁然而叹：可那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，居祠庙，歆享后人

五．答案：练习一： 1.诗人在诗中极力描写走马川代环境的恶与艰苦，以此来衬托出征将士的英勇无，并预祝后的胜利。 2.“毛带雪汗气蒸，五花连旋作冰。”战马在寒风驰，那腾的汗水，立刻马毛上结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行致的划，以少多，充分渲染了天气的严寒，环境的苦和临战的紧张

练习二： 1.诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地现出士们斗风傲雪，英勇

九下课外古诗词

九年级下册课外古诗词复习学生姓名:

组别: 1.《从军行》中直接发书生从戎保边卫国的壮志豪情的子(写出书生强烈的爱国激情的或表现作者投笔的渴

2.《从军行》中诗人不正面着笔写战，而是善于用景物描写进行烘托的句子(从人的视觉、觉出发，表现将士冒同敌人搏的无畏精神和在战鼓激励奋勇杀敌的悲壮场面的句子)是: ，。 3.李的《月下独》中描写李白旷达超脱的浪怀，也写出他的孤独和苦闷的句子(以神来之笔写出了自己寂寞无朋与明月和身影相伴，看似热闹实则更加寂寞的处境的句

4.《羌村三首(之三)》中，描写战争带来灾难句子是。，。但老乡亲的情仍可从，句体现出来。 5. 《羌村首(之三)》中写景的诗句是: ，。 6.杜甫《羌村三首(之)》:莫辞酒薄，，兵戈既未息，。请为老歌，。，四座泪纵横。古诗词中抒发

爱国: ，。: ，。 8.杜《登楼》中者用，两句写出了他楼的所见景象。 9.杜甫《登楼》中借古寓今的诗句，。 10.《登楼》以大势描绘祖国山河壮美，表达对民族历史追的句是:“ ， ”现诗人忧国忧民的句子是: ，。 11.岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》大胆运用夸张来表现塞风大的句子(揭示了看似微实际无坚摧的力量的句子)是: ，。 12.“首千年前的国土西部，有古人经留下‘石大如斗’、 ‘戍客边’、‘大漠穷秋’、‘平沙莽莽’的诗言词句。”这里的“大如斗”出自本诗， ;“平沙莽莽”自本诗的，，。 13.《望月有感》中运用比喻的修辞表

14《望月有感》借月抒发肉相思之情的诗是，。 15. 。山是眉峰聚。问行人去那边? 。(《卜算子》) 16.《卜算子》中推出新、运用移情手法，化无情为有情，使原不人事山水也介入别的场面，为友人的离去而动句子是，。 17.既是喻指友人故乡的山，又想见友人妻妾倚栏归之际美目传恨、秀眉凝愁的情

18.《别云间》回忆诗艰苦的战斗生活的句子(写作者几来的生活遭遇，表达无限哀而又无可奈何心情的两句)是，。 19.《别云》中表达诗人祖国山河破碎的悲之情，爱国之情的句是，。 20.写诗人矛盾心情的诗句(表达故乡无限依恋的两句)是，。 21.《别》中表达诗人不停止战的决心的诗句(诗人至不渝的战斗精神，坚决抗清的豪情的诗句)是，。 22.“诗鬼”李贺在《雁门太守行》中写敌人城下，战云笼罩，使透不过气来，而战士整装待发，士气还很旺盛的诗句是: ，。 23.《雁门太守行》中抒发誓死报国的忠心诗句是，。 24. ，。显然是潜师，一场战。“易水”二字使人联想起战国时刺客轲的《易水歌》:“风萧萧兮易水寒，士一去不复。” 25. ，。把激战中的边塞风光写很壮美。 26.《左迁至关示侄孙湘》中表韩愈忠朝的态和决心的诗句(直言诗人忠君报国的信念诗句)是，。 28. 《左迁至蓝关示侄孙湘》中以景来寓前途坎坷难料的句子: ，。它与李白《行路难》里的“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”有异曲同工之妙。 29. ，辞根散作九秋

30. 田园寥落干戈后，。(《望月有感》) 31.为什么我的眼里常含水, 。 32.那就从我的血之,去取得、、。 33.余光《乡愁》中，由“乡愁”升华为“国愁”的一句

九下课外古诗词练习

九年级（下）课外

一、字词基石

1.给加点字注意或

（1）牙璋（）辞凤阙（），铁（）绕

（2）永结无情游，相期miǎo( )云汉。

（3）手中各有携，倾榼（）浊复清。．

（4）时难年荒世业空，弟

（5）角声满天秋色里，塞上

（6）毅pò（）

2.解释下列句子中

（1）雪暗凋（）

（2）月既不解饮，影徒（）随我身。．

（3）永结无情游，相期邈（）云汉。．

（4）马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中

（5）吊影（）分为里

（6）半卷红旗临易水，霜重鼓寒

（7）毅魄（）来

二、诗句桥梁

（一）识记默写

1. 宁为百夫长，。（杨炯《从军行》） 2. ，成

3. 锦江春色来天地，。（杜甫《登楼》） 4. ,山是眉峰聚（

5. 无限山河泪，。（

（二）理解默写

1.李白在《月下独酌》一诗中，酒至半酣，渐至佳境，描写他同月亮同饮共醉的诗句是，。

2.杜甫在《春望》中，“感时花溅泪”一句运用反衬法，以乐景写哀情，同样在《登》中也有一

3.岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》大胆运用夸张来表现边塞风大的

4. 韩愈的《左迁蓝关示侄孙湘》中借景抒情，流露出家国的眷恋，对前途的惆怅心情

5. 杜甫的《羌村三首》中，灾难深重，

6. 白居易的《望月有感》中运用比喻，揭示饱经战的零落之苦，表现孤独之感的诗

7.李贺的《雁门太守行》中引用典故，写出士誓死报效

是：，。

8.王观的《卜算子·送鲍浩然之浙》用比喻，化无

是：，。

（三）开放默写

在古今诗文中有许多表达雄心壮

三、赏析花苑

【贬中愤情】

（一）左迁至

韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。为明除弊事，肯

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。汝来应有意，好

1. 诗的前两句运用的写法，“ ”与“ ”、“ ”与“ ”形鲜明对，让人感到，包含诗对

2.诗的五六两句，借景抒情，从

【月下怀情】

（二）望月有感

白居易

自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一.因望月有感,聊书所,寄上浮大兄,于潜七兄,乌江

时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。园落干戈后，骨

吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。看月应垂泪，一

1.用自己的话说出诗的前句

2.从修辞的角度赏析“吊影分千

【送别离情】

（三）卜算子送

王观

水是眼波横,山是眉峰聚。欲行

才始送春归,又送君归去。若江

1. 这是一首词。上片着重写，以和比喻和。下片着写，兼写对友

2.从双关的角度赏

【少年悲情】

（四）别云间

夏完淳(明)

三年羁旅客，今日又南冠。限

已知泉路近，欲别故乡难。魄

1.“今日又南冠”句中的“”

2.从修辞和内容角度赏析“限

3.这首诗抒发了诗

四、专题探秘

（一）李白的月与酒

天上的月亮是李白在精神世界中永远知己。他曾经回忆自己儿时对月亮的最初认识：“ ， ”（《古朗月行》）；出门在外，月光勾起他游子乡情：“ ，。，。”（《静夜思》）；秋月里，曾倾述过尽的相思：“ ，。”（《玉阶怨》）；光，他

酒与月，是李白一生须臾不曾离开的最忠实的伴侣，会留下许

而把这种酒月情结发挥到极致的，就是《月下独酌》了。“ ”，诗人处在花间月下、一个非常宜人的环境之中。可是乎意料的是，这花丛，这酒，却反而使得白心情不畅，原因何在？是因为“ ”！但灵机一，又为自己创造出一新的境界：“ ， ”！你看他，一举杯，明月成伴，一低，身影相。何其潇洒，何其自在，活脱脱一付下难寻的"谪仙"面目，是他人可以效法、摹仿得

（二）杜甫的情与思

诗圣杜甫，其诗充分表达了他对人民的深刻同情，对祖国的无比热。面对当时社会剥削者与被剥削者之尖对立，

安史之乱给唐代人民带来深重苦。杜甫在《羌村三首》中描写了这样的社现实：“ ”、“ ”。对父老乡亲深情慰问，他“ ， ”。在《登楼》中，他登高一览江山，叹黎民姓风雨沧桑：“ ，。”诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，咏怀古，讽喻当朝昏

（三）边塞的景与情

唐朝的边塞诗作，壮美阳刚，体现了朝当泱泱大国的雄

初唐边塞诗的主导风格是勃。唐王朝一统的元气正徐徐上，但尚觉力不心，因而边塞诗中常常充盈着一种强烈的愤之情。所，初唐四杰之一的杨炯《从军行》中写悲壮激烈战斗场面，用景物描写进托““ ， ”，诗的最后两句，用““ ， ”直接抒发从戎生保边卫国的壮志

盛唐边塞诗的主导风格是豪雄。气势磅的边塞争，人们从中看了民族伟力的迸发。如岑参边塞诗最著名的是两“歌”一“行”：《白雪歌送武判官归》，《轮台歌奉送封大夫出师征》，《走马川行奉出师西征》。那“ ， ”（《走马川行》）的轮之夜，那“ ， ”（《白雪歌》）的塞外景，那“ ， ”（《轮台歌》）的豪迈行军，都无比壮丽，令人神往。中唐边塞诗主导格是凉。安史乱后，唐王从繁盛的顶峰上跌落下来，边塞诗中既有深怒吼现出的昂扬的斗志，又有悲愤叹息中表的凄凉哀怨。“诗鬼”李在《雁门太守行》这样染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势：“ ， ”。分别从觉和方面铺写阴寒惨切的战地气氛：“ ， ”。最后诗人用典“ ，。”写出将士们报效朝

九下课外古诗词

赏析:前两句写边报传来，激起了志士的爱国情。诗不直说军情紧急，“烽火照西京”。“火”这一意象，写出了军情的紧急。一个“照”字渲染了张的气氛。“心中自平”，是由烽火引起的，一个“自”，表了书生特有的那种爱国激情，突显了了人物的精神境界。这二交待了整事件的景。第三句“璋辞凤阙”，描写军队辞京，诗人“牙璋”、“凤阙”两词，稳重，既说出征将士怀有崇高的命，又显出师场面的隆重和庄严。第四句“铁”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，形象地写出了军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗。诗人不从正面笔，而是用景物写进烘托。“暗凋旗画”，从人的视出发;“风多杂鼓声”，从人的听觉出发:两句诗，声色，各其妙。诗人别具杼，以象征军队的“”和“鼓”，表现将士冒雪同人搏斗的无畏精神和在战鼓激励下奋勇杀敌的悲壮场面。诗的最后:“宁为百夫长，胜作一书生。”直接发从戎书生保边卫国的志豪情。这短诗，写生投笔从，出战全过程。能把如此丰富的内容，浓缩有限的篇幅，可见诗人的艺术功夫。至于这场战争是是胜利诗人没有写，不过读者却感觉到了胜利——这又从最后两体会出来的。“言而有尽而无穷”(苏轼)，给人留下了想像的

月下独酌李白

翻译:准备一壶美酒，摆在花丛之间，自斟酌无无友，孤独一人。起酒杯邀请媚人的明月，低头窥见身影，共饮已有三人。月儿，你那里晓畅饮的乐趣,影儿，你徒然随偎我这个孤身～暂且伴随兔，这无情瘦影吧，我及时行乐，趁着春宵良辰。月听我唱歌，在九天徘不进，影伴我舞步，地上蹦跳翻滚。清醒之时，咱们管作乐寻欢，醉了之后，了要各自离散。月呀，愿和您永忘情之友，相约在高远的银河岸边，再～赏析:原诗共四首，此是第一首。诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲的冷落情景。诗人运用丰富的想象，表现出由孤独到不孤，由不孤独到孤，再孤独不孤独的一种复杂感情。李白仙才旷达，物我之间无所容心。此诗充达他的胸。诗首四句为一段，写花、酒、人、月影。诗旨表现孤独，却杯邀月，幻出月、影、人者;然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月上发议论，点出“行及春”的意。最后为第三，写执与月光和身影永结无情之游，并约在邈远的上仙境重见。全诗表现了诗人怀才不遇寂寞和孤傲，也表现了他放浪形骸、狂荡不羁的性格。邀月影，千古绝句，正面看似真能自得其乐，背面看，却极度

羌村三首

峥嵘赤云西，

柴门鸟雀噪，

妻孥怪我在，

世乱遭飘荡，

邻人满墙头，

be appropriate, legible. 6.4.3-core line, set the set into the direction should be determined according to the Terminal installed, when a Terminal row of vertical installation, on the line number (Word) should be arranged horizontally, from left to right

夜阑更秉烛，相

晚岁迫偷生，

娇儿不离膝，

忆昔好追凉，

萧萧北风劲，

赖知禾黍收，

如今足斟酌，

群鸡正乱叫，

驱鸡上树木，

父老四五人，

手中各有携，

苦辞“酒味薄，

兵革既未息，儿

请为父老歌，

歌罢仰天叹，

至德二载(757)杜甫为左拾遗时，房琯罢相，他上书援，触怒肃宗，被放还鄜州羌村(在今陕富县)探家。《羌村三首》就是这次还家所作。三诗联

第一首写刚到家时家

前四句叙写在夕阳西下时分抵羌村的情况。迎接落的是满天峥嵘万状、重崖叠嶂似的赤云，这烂的景色，自会唤起“归客”亲切的记忆而为之激动。“日”是指透过缝照射下来的光柱，象是太阳的。“日下地”一句，既融入口语又颇有拟人化彩，似乎太阳经过奔劳，也急于跨入地底休

恰巧也结束漫长行程，到家了。“白头拾遗徒步归”，长奔劳，早巴着到家休息。开篇的写景中融进了到家的兴感觉。“柴门鸟雀噪”是具有特性的乡村黄昏景色，同时，这鸟儿喧宾夺主的声浪，反衬出那月村落的萧索。写中隐隐流露出一种悲凉之感。“归客千里至”一句，措语平实，却不寻常。其中寓有分如释重负之感，又暗暗掺杂着“近情更怯”的忐忑不

后八句写初见家人、邻时悲喜交集之状。这里没有任何繁缛沉闷的叙述，而简洁地用了三个画面来现。首先是与妻孥见面。乍见时似喜悦而不当惊怪。然而，在那荒马乱的年月，人命危浅，朝不保，亲人忽然出现，真叫妻孥不敢信，敢认，乃至发楞(“怪在”)，直到“惊定”，才“喜心翻倒极，呜泪沾巾”(《喜达行在所》)。这反常的情，折反出那个非常代的影子。写见面毕，诗人而慨道:“世遭飘荡，生还偶然遂。”这里，“偶然”二字含有极丰富的内容和无限的感慨。杜甫从陷叛之手到脱离叛军亡归，从触宗此次，风波险恶，现在得生还，不是太偶然了吗,妻子怪，又何足怪呢,言下大有“归来始怜”意，刻画患难余生之人的心理

其次是邻里的围观。消息不胫而走，引来偌多邻。古时农村矮，所以邻人能凭墙相望。这些邻人，方面是观者，故只识趣地远，不忍搅扰这一家人既福而又颇心酸的时刻;一方面他又并非无动于地旁，而是人人都进入角色，“感叹亦歔欷”，是对之羡慕,为之酸,是勾起自的伤痛,短短数语，多么富于人情，又多么含蓄蕴

其三是一家子夜阑秉烛对坐情景。深夜了，最初的激动也该过去了，可杜甫一家还沉浸在兴奋的余情之中。“睡而秉烛，见久客喜归之意。”(陆游《老学庵笔记》六)个画面即成为首章摇

第二首写还家后矛

前八句写无聊寡欢的情状。杜这次奉旨回家，实际上无异于放逐。对于常来说，“生还偶遂”自不幸中之大幸;而对于忧乐关乎天下的诗人，适为幸运中之大幸。居定之，他即时就感到一责任心的煎熬，觉得值此万方多难际守着个小家庭，无异于苟且偷。一切又是不得已的。这样一种缺趣的情态，连孩子也有所察觉:“娇儿不离膝，畏我复却去”，“早见此归不是本意，于是绕膝慰留，爷复去。”(金圣叹)于“生还对童稚，似欲饥渴”的诗人，没有比这个节更能表现他的悒郁寡欢的

于是他回忆去年六七月间纳凉“池边树”的往事。那时他对在灵武即位的肃宗和自己立朝国寄予很大希望，故而多少有些“趣”。谁知事隔一，却遭如许失望，禁忧从中来，百感交集，备受煎熬。叙事抒情中忽插入“萧北风劲”的写景，又大大添加了一种

末四句写到秋收已毕，虽然新酒未曾酿出，却计日可待，似乎可感它从糟床汩汩流出。“赖知”、“已觉”属想之词。酒是因愁，深切表现出诗人矛盾苦闷心——其实是“醉翁之意

第三首写邻人

前四句先安排了一个有趣的序曲:“客至”的儿，庭院里发生着一场鸡斗，群鸡乱。待到主人把鸡赶到它们栖息的庭上(古代黄河流带养之法如此)，院内安静下来时，这才听见客人叩柴门的声音。这开不颇具村生活情趣，同时也表现出

来的四五人全是父老，没有稍为年轻的人，这为后文父感伤的话张。这些老人都携酒而来，酒色清浊不一，各表示着家心意。在如此艰难岁月这样看重情礼，是难能贵的，表现了淳厚的民风被战争完泯灭。紧接四句父老不意的口吻道出时事:由斟酒谦称“酒味薄”，从酒味薄说到生产的坏，再出“兵革未息，儿童尽东征”。时世之艰难，点而不说尽，耐人寻

末了写主人致答词。父老们的盛使他感奋，因而情不自禁地为之高歌以表谢忱。此外言“愧”，暗照应“岁迫偷生”意。如说全组诗的情绪在第二首中有低落，此处则父老致词而重高涨。所以他答谢歌，强为欢颜，“歌罢”终不免仰天叹。所歌内容虽无具体叙写，但从“难深情”句和所产生的“四座泪纵”的效果可知，其中当含有对父老的感激、对时事的忧虑、以及身世的感喟等等情感内容。不明写，让读者从气、意玩味，以联想补充，更能丰富诗的内涵。写到歌哭结束，语至沉痛，令者三复斯言，掩卷而情不自

安史之乱给唐代人民带来深重苦难。“儿童尽东征”、“黍地无人耕”的现象，遍及整个北国农村，何止羌村而。《羌三首》通过北国农村之一角，反映出当时社会现实诗系心事的情怀，具有很高

这组诗，每章既能独立成篇，却又互联结，构成一个完整的统一体。第一首写初见人，是组诗的总起，三首中此章以兴法开篇。第首叙还家后事，上承“妻孥”句;而说到“偷生”，又下启“艰难深情”意。第三首写人的交往，上承“邻人”句;写斟酒，则承“如今足斟酌”意;最终归结到国民、伤时念乱，又成为组诗的结穴。这样诗，通常谓之“连章体”。诗人从还家情事中抽选三个有代表性的生活片段予以描绘。不但每章笔墨集中，以面，而且用章与章的自然顿，造成幕闭幕启的效果，给读者以发挥想象与联想的空间，所以组诗篇幅不大而能含蓄深

《羌村三首》以白描见长。虽取材于一时见闻，而实情真，略无夸饰。由于能抓住典型的生活情景与人物心活动，诗句表力强，大都耐人含咀。写景“门鸟雀噪”、“邻人满墙头”及“群鸡正乱叫”四句等，“写村落田家，情事如见”(申涵光)。写人如“妻孥怪我，定还拭泪”，“夜阑更

均穷极人物情态，后一联竟被后世诗词客屡屡化用。如司空曙“乍见翻疑梦，相各问年”;晏几道“今宵剩银釭照，犹恐相逢梦中”;陈师道“了知不是梦，忽心未稳”。又如“娇儿离膝，畏我复却去”，写幼子倚人情状，栩栩如生。恰如人评赞:“一字一句，镂出肺肠，才知手;而婉周至，跃然目前，又若人所欲道”(见《杜诗镜铨》引王慎中语)。这种“若寻常人所欲道”而终使“才人莫知措手”的描写，分现作白描之功力。之，由于这组诗语言平易，诗意凝炼，音韵谐调，抒情气浓郁，在杜诗中占有重要地

花近高楼伤客心，万

锦江春色来天地，玉

北极朝廷终不改，西

可怜后主还祠庙，日

这首诗写于成都，时在代宗德二年(764)春，诗人客蜀已第五个年头。年正月，官军收复河南河北，安史之乱平定;月便有吐陷长安、傀儡、改年号，宗奔陕州事;随后郭子仪京师，乘舆反正;年底吐蕃松、维、等州(在今四川)，继再陷剑南、西山诸州。诗中“西山寇盗”即指吐蕃;“万方多难”也以吐入侵为烈，同时，指宦官专权、藩镇割据、朝廷内外交困、患重重的日益衰败景

首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。当此万方多之际，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此，虽是花触目，却叫人更加黯然伤。花伤客心，以乐景哀情，和“感时花溅泪”(《春望》)一样，同是反法。行文上，先写见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，果倒，起势突;“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观

颔联描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是登楼所见。锦江，源出灌县，自郫县流经成都岷江;垒，山名，在今茂汶羌族自治县。凭楼远望，锦江流水挟蓬勃的春色天地的边际汹涌来，玉垒山上的浮云飘忽起灭象古今世势的风云变幻。上句间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着对祖国山河的赞美和对民历史的怀;而且，登临远，视通八方，独西北前线游目骋怀，也透诗人忧国忧民的无限心

颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇”，是登楼所想。北，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“古今”，是从去岁吐蕃陷京、代旋即复辟一事来，明言大唐帝国气运久远;下“寇盗”“相”，申说第二句的“万方多难”，针吐蕃的觊觎寄语相告:再徒劳无益地前来侵扰～严义正，浩气凛然，于如焚的焦虑中透着

的信念。

尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏，寄托个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国;先主庙在成都锦官外，西有武侯祠，东有主祠;《梁吟》是诸葛亮遇刘备前欢诵读乐府诗篇，用来比喻这首《登楼》，含有对诸葛武仰慕之意。伫立楼，徘徊沉吟，忽忽日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹:可怜那亡君，也配和诸葛武一样，专居祠庙，歆享后人香～这是以刘禅喻宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡极其相似。所不同者，当今刘主那昏君，却没有诸葛亮样的贤相～而诗人自己，空怀济之心，苦无献身之路，万里他乡，危楼日，忧端难掇，聊吟诗以自遣，如斯

全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助然界的景物，互相渗透，互相包容;然象、国灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄深，现着诗人沉郁顿挫

这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流对，读来一种飞动流走的快感。在语言上，特别于各句(句例外)第五字的锤。首句的“伤”，为全点染一种悲怆气氛，突如其来，造成强烈的悬。次句“此”，兼有此时、此地、此人、此行等多重含义，也包含着能如而已的感。三句的 “来”，烘托锦江春色人、气势浩大，

”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一双关，引人作荡胸扑

联翩无穷的想象。五句的“终”，是终于，是始终，是终久;有幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字满令寇盗闻而却步的力。七句的“还”，是当如此而居然如此的，表示对今误国昏君的大轻。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是不甘如此却能如的意思，写诗人无可奈何的伤感，与第二句“此”字遥相呼

更值得注意的，是首句的“”字和末句的“暮”字，这两个字诗的构思方起着突出的作用。全诗写登楼观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空着眼;“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。样就兼顾了空间和时间，了意境的立感。单就空间而，无论北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物;开端的“花近楼”却在咫尺之。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大浑而无豁落空洞的遗

历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评谓:“声宏势阔，然杰作。”(《读杜心解》卷四)德更为推说:“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜之上

译文

一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上被官到路途遥远

想替皇上除去有害的事，哪因衰

云彩横出于南山，我的家在哪里,马蓝

知道你远道而来定会所打算，正好

编辑本段作品鉴赏

韩愈一生，以辟佛为己任，晚年上《谏佛骨表》，谏宪宗“迎佛骨入大内”，触犯“人主之怒”，差点被定为死罪，经裴度等人说，才

潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县，他的侄孙韩湘，赶来同。韩愈此，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏骨》珠联合，相得益彰，具有深

韩愈大半生仕宦蹉跎，十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前句写祸事起，冤屈之毕见。首联直自己获罪被贬的原因。他很气概地说，这个“罪”是主动招来的。就因那“一封书”罪，所的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有，能作祟，凡有殃，宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神，

三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而罪和非罪远谪的慨，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧“肯将衰惜残年”，老而弥坚，使人见到他的刚直不阿之态。五、句就景抒情，情悲且壮。韩在首哭女之作写道:“以罪贬刺史，乘赴任;其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，别妻儿的心情如何。韩愈为上表付出了惨的代价，“家何在”三

后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙”。作者远贬，严令启程，仓淬离家;而家人亦随遣逐，随后赶来。当人行至蓝时，侄孙韩湘赶到，子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中述道:“愈既行，有司以罪人家不可留师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮，于南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面的子句即景抒。“横秦”，遮天蔽日，顾长安，不知“家何在”,“雪拥蓝关”，前路险艰，严令

“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂千古名。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，对韩湘排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，悲有壮，现了“为除弊事”而“不惜残

此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南。云横而不见家，亦不见长安:“总为浮云能蔽日，长安见使人愁”(李白诗)，何况天子更

“九重”之上，岂能体恤下情,他此时不独系念家人，更多的是伤怀国。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山，高马前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰。“马前”三字，露出英雄

结语沉痛而稳重。《左传?僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时 :“必死是间，余收尔骨焉”之语，愈其意，向侄孙从容交代后事，语意紧承第四，进一吐露了凄楚难言的

从思想上看，此诗《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一。就艺术上看，这首是韩诗七中佳作。其特点诚如焯所“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的雄，感情的深厚郁，而顿挫是指其手法高妙:笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”，对鲜明，高度括。一上来就有高屋建瓴之。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横 ”，境雄阔。“横”状广，“拥”状高度，二字皆下极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波澜于方寸，能产生撼动人心的力

此诗虽追步杜甫，沉郁挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，又有新创，能化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。诗有谨严格律上的求，而此诗仍能“文章之法”行之，而且得较好。好在虽有“文”的，如表现直叙的方法上，的运用(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑上(特是五、六一，于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和挚深厚的感情的抒发

[1]全诗叙事、写景、抒情熔为炉，诗味浓郁，

首联写因“一封(书)”而获罪被贬，“朝夕”而已，可知颜已大怒，一贬便离京城八千里，

颔联直书“除弊事”，申述自己忠而获和非罪远谪的愤慨，韩愈之刚直魄可见一斑。目的明确，动机纯正，后果怎，终亦顾。此联表白，有愤慨，而表达却颇为含蓄。“肯将朽残年”，大有为匡正祛邪义无

颈联即景抒情，既悲且壮。谪贬赴任，“其家亦谴，小女道死，殡之驿旁山”，可悲极。前瞻茫茫，雪拥蓝关，马也踟蹰起来。“马不前”抑或“不前”呢,李白在天宝年(744)因玄宗疏远而上疏求去，曾作《行路难》述志，其中有“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”一，亦写仕途恶，不，韩愈比之李，境遇更为惨烈。韩愈仿此联所作，异曲同工之妙。本联借“秦”、“蓝关”之自然景色表述了自己的苦戚心绪，同时也蕴含为上表付出的惨痛代。这两句，顾一瞻，顾者为长安，因云横秦岭，长安已不可见，“龙颜”难以再睹;瞻者乃潮州，奈何为蓝关大雪所阻，前程曲折坎坷，不敢多想，“马”固不能“前”，“”却能“”乎,英雄失路，于此

尾联很有“虽九死而不悔”的态度，也含有蹇叔哭师的悲切，抒英雄志，表骨肉之情，凄

全诗熔叙事、写景、抒情为一炉，诗味浓郁，情真切，对比鲜明，是韩

赏析3

韩愈《论佛骨表》是一篇气凛然的名文。文中说:“今闻陛下令僧迎佛骨于凤翔，御褛观，升入大内，又令诸寺递迎供养。——百何人，岂合惜身命,焚烧指，百十为群，解衣散钱，自朝至暮，转相仿，惟恐后时。老少奔波，弃其。若不即加遏，更历诸寺，必骨脔身，为供养者。伤风败俗，传笑四方，非细事也。——佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣，上天鉴临，巨不怨悔。”这首诗这篇文珠联璧合，相得益

前两联写“左遣”，一气贯注，浑灏流转。“贬”的原因是“奏”，“奏”的本意是为国“除”，见“贬”非其罪。然而“朝奏”而“夕贬”，处罚其迅急～一就贬到“八”里以外，处罚又其严厉～那么“九重天”虽高而明，也就意在言外了。第三句理直地言“欲为明除弊事”，表明并受严谴而丝毫心，其刚正不屈的风骨宛然如见。“朝奏”与“夕贬”、“九重天”与“路八千”、“圣明”与“衰朽”、“欲??除弊事”与“肯??残年”，强烈对比，高度

后两联扣题目中的“至蓝关示孙湘”。作者远贬，令启程，仓淬离家;而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人至蓝关时，侄韩湘赶到，妻子儿女，则不尚何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既，有司罪人不可留京师，迫遣之。女挐年十二，在席。既惊痛与其父，又舆致走道撼顿，失食节，死于商南层峰驿。”了解这些况，便“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后的子即景情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何”,“雪拥蓝关”，前险艰，严令限期到贬所，怎奈“马不”～“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，涵深广，遂成千古句。作者原是着死的心事的，如今自料此去必死，对韩湘排后事，以“好收吾骨”作给。章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意

真题演练:

1.第一、二句中的“朝奏”与“夕贬”、“九重”与“路八千”形成鲜明对比，让我们深切感受到诗人命运的急剧变化，中含

答:“朝奏”，点名获罪的原因是“自取”，是尽职尽责;“路八千”指出贬所的遥远偏僻。这句露出作忠而遭贬的愤怨，也含蓄地表现了直不

2.第六句“雪拥蓝关马不前”借景抒情，并做到了眼景与心情的完美统一。请此

答:“蓝关”形容关山险恶，归途渺渺，前途茫茫，“雪拥蓝关”语意双关，明写天气冷，暗政治气候恶劣。“马不前”其实是人前，三字中流露出英雄失之悲，表现诗人对亲人、对国都的眷顾与依恋。这句借景语言情思，诗忠获罪，远潮阳，抛妻别子而南行，心

一封朝奏九重天，夕贬潮阳八

[注释]

?雁门太守行:乐府和

?这句以黑云压城好象将要毁

?这句说，太阳照射在将士鳞

?角:古代军中的号角。角满

?燕脂:即胭脂，指战士流的血象胭脂一样红。这说，塞战士们的鲜血在夜

?半卷红旗:红旗不能充分展开，描写行军样子。易水:在

?这句说天冷霜重，

?君:皇帝。黄金台:在今河北省易县东南。战国时，燕王筑台，置千金于台上，以招揽天下“贤能”。玉龙:这里指宝剑。这两句说，为了报答的重

[译诗、诗意]

(一):

军情急，狼烟四起烽火腾空，敌情重，乌云压城危城撼动。夕阳下，敌兵的铠甲闪鳞光，残，

角声振，撕裂长空满天飞扬，怒吼声，伴随秋风阵阵悲壮。塞上，场血战可歌可泣，战，

红旗半卷，直逼易水，奇兵飞袭，鼓面

愿报那黄金台上恩情隆，握

(二):

战争的乌云翻滚而来，像是要把城楼压垮，将士的铁甲在阳下闪耀，我自岿然不动。号角声，响彻夜的长空，塞上战士的鲜血和泥土凝成色，战斗惨烈。援夜到达水，半卷红，冒霜寒，战鼓低沉，一场新的斗争即将开始。为报答君在黄台招贤士的恩惠，将士拿起玉龙宝剑

[赏析]

赏析一:

李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫一是。对于诗意

这首短诗，后面写兵临水、提剑誓死,其主题确与战斗有。但前四句重写景，除“甲花”、“角声”表明此处有兵士外，围城、突围等等无明确描写。因此，解说之分歧，多出于“言外之意”的不同体会。“”外之“意”虽在“言”外，仍然来“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为有内在联系的整体。这篇诗前句颇难解，后四却比较显豁。说清后四句，再反观前四句，通篇的意义便不难领

先看后四句。“半红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红” 是为减少阻力，进军的征，如“红旗半卷出门” 之类。“临”字也表现行的动势。那么，“临易水”之后否遇上敌军,如果遇的话，力量对比如何,形势对谁有利,一切，后三句都未作正面描述，而言之却较明晰:、“临易水”表明前进受，又令人联想《易水歌》:“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”自条件不利暗示出战争势的严峻。三、末尾两句，主将提剑上阵，誓作殊死战斗报君恩，则大敌当前，已不言可

首句于“云”上着“黑”，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压”以至压得“欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，然不会用象征我军而象征敌军。敌军境围城如此凶猛，则我军只有出重围，才有生路。“甲光日鳞开”，在彩和形相上与上句强烈对，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩、红日空，我军将士金甲在日光下犹如片金鳞，耀人眼目。就是己经杀出孤城，击败敌

一、二两句写围城与突围，构一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临水，是又一个意义位。“角”，古代军用乐器。《北史?齐安德王延宗传》有“吹角兵”的记载。系上下文看，“角声满天秋色里”一，正是以虚写实。在读者想象中展现敌我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中“”字照应一句中的“日”字，表明围至此，过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫”解，大不错。紧承“角”、“秋色”描绘塞土赤，已令人想见战血;于“紫”前一“凝”字，更强化了这种联

由“日”到“夜”，以夜深“霜重”，追已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便能全军覆役，因而只能背一战。“之死地而后生”，想到韩的背

阵，就知道追兵面临的形势何等严峻～鼓声不起，主将誓，正是这种严峻形势的反映。至于战的果如何，却让读者去想象。诗人运用特的艺术手法表现独艺术想，或用象征，用暗，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全，给者留下过于广阔的想象空间，所以读

意象新奇，设色鲜明，造新颖，想象丰富奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《雁门太守行》里，这些点得到了全面而充分的体。仅以后句为例，看看他如何注意色和造。两句写主将为报君主的知遇之，誓死决战，却概念化语言，而通造型、设色、突出主将的外形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，人以称剑。黄、白玉，其质地和色泽，都世人所重。“”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”型设色，创造出“报君黄金意，携为君死”的诗句，一位采奕奕的主将形象便宛然在目。不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重贤才的美德，都给读者以强烈而美好的

赏析二:

“雁门太守行”系乐府旧题。李贺生活的代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的争。如史载，元和四年(809)，王承宗的叛军攻易州和州，爱国将李光颜曾率兵驰救。元和九年，他身先士卒，突出、冲吴元济军的包围，杀得敌人人仰

从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材记载测，可能是写平

诗共八句，前句写日落前的情景。首句既是写景，是写事，功地渲染了敌军兵临城紧张气氛危急形势。“黑压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战方力量悬殊、守军将士处艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的军，与城外的敌军相对，然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守将士的甲衣上，只见金闪闪，耀人眼目。刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光显示守军的阵营和士气，情景相生，奇无比。据说王安石曾批评这句说:“方黑云城，岂有向日之甲光,”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说:“宋老头巾不知诗。”(《升庵诗话》)其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现;守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗的黑云和日光，是诗人来造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两面铺写阴寒惨的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂中，那声呜呜咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进。“角声地”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步紧逼。守军并不因势孤力而怯阵，在号角声鼓舞下，他们士气昂，奋力反击。战斗从白持到黄昏。诗人没有直接描写车交错、短兵接的激烈场面，只双方收兵战场上景作粗略的然而极富表现力的点染:鏖战从白天进到夜晚，晚霞照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲场面，暗示守双方都有大量伤亡，守城将士依处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必

后四句写驰援部队的活动。“半卷红临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行，偃旗息鼓，为的是“出其不，攻其不备”;“易水”既表明交战的地点，又暗将士们具有“萧萧兮易水寒，士一去兮不复还”样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战场面:驰援部队一迫近敌军的营垒，鼓威，投入战。无奈夜寒霜重，连战擂不响。对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易南筑的，传说他曾把大黄金放在台上，表示不惜以金招揽天下士。诗人引用这个事，写出将士们报效朝廷的决

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使表现艳色彩的词语，贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等织一起，构成色彩斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别善于色，色示物，以感人，不只勾勒轮廓而已。他诗，绝少运用白描手法，总借助想象给事物涂上各种各样浓重的色彩，有效地显示了它们的多次性。有为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的比。例如用压城黑暗喻敌气焰嚣张，借向日之光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩，憎分明。李贺的诗篇只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了;而这色彩斑斓的奇异画面准确地表现了特定、特定点的风和瞬息变幻的战争风云，又显很妥帖。其奇诡，愈觉新颖;惟其妥贴，则倍真切;奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学

《自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一.因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁兄,于潜七兄,乌江十五,兼

作者:白居易

时难年荒世业空，弟

田园寥落干戈后，骨

吊影分为千里雁，辞

共看明月应垂泪，一

【注解】:

1、世业:世代传

2、羁旅:

3、寥落:冷落。

4、干戈:本是两种武器，这里指战争。

5、根:喻兄弟。

【韵译】:

时势艰难兵荒马乱，家业空空;

兄弟逃难旅居异地，各自西东。

战乱以后处处寥落，田园荒芜;

骨肉分离漂泊流浪，失散途中。

离群孤雁相隔千里，形影相吊;

同根兄弟随风飞散，恰似秋蓬。

天涯海角共看明月，无不垂泪;

今夜思乡你我同心，五地相同。

【评析】:

这是一首抒情诗，约于唐德宗贞元六年(800)秋天。其时诗人到符离(安徽宿县)，曾有《乱后过流沟》诗，流寺即在符离。题中所“弟妹”，可能和诗人自己均在符离，因此合起来就五处。贞元十五(799)春，宣武节使董晋死后部下叛乱，接着中、光、蔡州节度使吴少诚又叛乱。唐朝廷分遣十六兵去打，战事发在河南境内。当时南方漕，主要经过河输送关内。由“河南经乱”使得“关内阻饥”。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。诗以白描手法，平的话语，抒写人们所有而又不是每个人俱能道出真实情感。言辞清丽，不加雕饰，句扣紧主题，意蕴精深，情韵动

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