lwys bothered him. It seems tht he ws bndoned by the ortune. But he never thought to surrender. Insted, he chose to ight. He sid:“ I will tke te by the throt, it will not bend me completely to its will.”
Misery nd trgedy cst his rel mzing rt.
奋斗拼搏的一生。
经历了
双耳失聪的痛苦、
爱情破灭的忧伤、
重病缠身肉体的
折磨,但是他渴望痊,渴望爱,他充满着希望。他要扼住命运的咽喉,决不屈服。
苦的深渊里,他选择了抗争,
“他的苦难来铸成欢
撼力的艺术。
他做到了,
虽是无声,
却仿佛拉
让人们感到的
就这样,勇于经历
贝多芬
!
贝多芬的一生
贝多芬一生距今150多年前,一位虽能说听不见雷声,但聋得听不见大型交响乐队演自己乐曲的57岁的倔强的单身老人,最后一次举拳向着咆哮的天空,然
177012月16日,芬生于德国波恩莱茵河畔一所破旧的阁楼上。祖父是当地大公的乐,父亲是一不聪明而酗酒的男高音歌手,亲是女,一个厨子的女。父亲想拓他的音乐天分,不惜暴力迫使学。4时,他就被整钉在键琴前面,或和一架琴一起关家里,几乎被繁的作业压死。经济生活的重担过早压在这个少年的身上,他不得不为怎样挣取每日的面包操心。11岁,他加入戏院队,13岁,他当大风琴手。17岁时,他爱的母亲死于肺病,贝多芬从此成为一家之主,负起两个弟弟的教育责任。他不得不羞惭地要求父亲退,因他酗,不主门户──人家甚至不能把养老金交他本人领。这些可悲的事实在贝多芬的心上留下了深深的伤痕。若干年后他曾说过:“不知道死的人真
轰轰的法国资阶级大革命爆发了,很快波及全欧,吸引贝多芬的心。1789年5月14日,他报名入学,听有名的奥洛葛·希特德国文学──他是雅各宾党一方领。当波得悉巴士底狱被攻时,希那哀特在讲坛上朗诵一首慷慨激的诗,鼓了学生们如醉如狂的热情。大革命征服了世界,也征服了贝多芬。后来虽然他居住的奥国与革命的法国关系很紧张,但贝多芬仍和法国有亲密的来往。他拥护共和的情绪愈加坚定,这在他以后的活中
在这期,他从幼年培植起来并到良师点的音乐才能成长来。1795年3月20日,他在维也纳举行了首次钢琴演奏会,崭露头角,他对自己的意志和力量
正是他大展宏图的青春盛,痛开始叩门,并一经附在他身上便永不隐。1796~1800年间,他的耳朵日夜作响,听觉大
在肉体痛苦之上,了另一种痛苦──爱情的挫折。1801年,一个魅力的姑闯入了他的生活,这是贝多曾题赠著名《月光鸣曲》的琪丽哀太·琪却尔。她爱,他也爱。可是这段爱情却使多芬付了很高的代。首先,爱情使他格外感自己的残废和境况的艰难,以至他无法娶他所爱的;其次,琪哀太的风骚、稚气和自私使贝多芬苦恼。1803年11月。她嫁给了一位伯爵。这打击是摧残心灵的,尤其在贝多芬由于疾而使心变得虚弱的时候,狂乱的情绪有把他毁灭的危险。他给兄弟卡尔与约翰写好了遗嘱,注明“等我死后开拆”,他差不
但是后贝花还活了25年。他的坚毅的性格使他不在磨难中屈服。他在给韦该生的信写道:“要扼住命的咽喉。它决不能使我完全屈服……,能把人生活上千百次,真是多美!”“我窥见我不能加以肯定的目标,我每天都更迫近它一些。唯有在这种思想里,你的贝芬
1814年是多芬荣耀的顶点,在维也纳会中,他被看作是欧罗的光荣。他在庆会中非常活跃,王向他敬;而他则听他们追逐。一座塑像生动表现出他在维也纳会议时的面。狮子般的脸上,牙床紧咬着,刻划出愤怒与苦恼的皱痕,但表现的最明显的是他的意志,早年拿破仑式的意志:“可惜我在战争里不像在音乐中那么内行!否则
耳朵完全了。从1815年冬天起,他人们就只纸上的交。1822,贝多芬要求亲自指挥最后一次的奏。1827年3月26日,他在大风雨和一声响雷中,咽了最后一口气。一只陌生的手替他
贝多是一个不幸的──贫穷、残废、孤独。世界不给他欢乐,他却创造了欢乐给与
在母节来临之前,北广播院出版社隆重出了一本名为《母亲》的书,将人类历史上那些伟大的母性呈现在我们的
该书作者明在书中详尽介绍了许、艺术家、学家的母亲或她们自己的故事。德国音乐家贝多芬一出生就长着一张红颜色的、奇特的麻脸,父对他嗤之以鼻,而母亲则疼爱地亲吻着脸庞。父亲贝多芬4岁时就开始强性教育,他小多芬每天练习 钢琴和小提8个小时。即使,小贝多手指都冻僵了,他父是要他练琴。每天他的父亲总是拿着子守在钢琴,只要贝多芬弹错一个符,棍棒就落在贝多芬的手指上。贝多芬的母亲身寒微,心地良,对丈夫粗暴的教育方式非常反感。有一次,母亲把贝多芬叫到她的房,问:“孩子,你觉屈吗?”“是的,母亲!”“孩子,妈妈的爱会让你永远不卑。”这让贝多芬感到十分温暖。不久,贝多芬的母亲因患肺结核离开了人世。在那段时期,贝多芬只要一闭上眼就会看到亲慈祥和蔼的目,激发他作了量优秀品,《英雄》、《命运》、《悲怆》等等。这些作品在表现了命、爱、痛苦、绝望、死亡的同时,也淌着对母爱的丝丝追思。贝多芬从天生麻脸到后来的耳聋和几于绝望,但母亲的慈爱伴随他一生,他真正
贝多芬的一生
國文多元評
貝多芬的一生
路維希" 范" 多芬,1770年十二月十六日生於德
部因河畔的小城波
多同名,1773
的性格和天才,大多遺傳自這位祖父。
貝芬的父親約翰" 范" 多芬,選帝侯禮堂的男高音手,愛酗酒、性暴噪,他夢想要把兒子訓練成像莫札特一樣的神童,因此,強迫五歲的貝多芬開始學琴,以便藉賺
貝多芬八歲時,就在公場合彈大提琴,十歲時,表處女作,十三歲時,波昂會任命其為宮廷風琴手,而後進入倪富和李斯門下受教,接受正統的音
1787年貝多芬前往維也納備投莫札特門,當時莫特三十一歲,他非常器重貝芬的才華,但是因為母親的去世,貝多芬不得不回到波昂,也失去了這個大
1792年至海頓門下學習作曲,可惜的海頓雖是一大音樂家,不是位好老。他的教學缺乏獨創性,又懶於訂正習題。性急的貝多芬就趁海頓第二次訪英時,改向辛克學習。次年又隨阿布雷茲貝格學習對位法,且隨沙里埃利習
貝多芬期的作品以鋼琴曲居多,1795年作歌劇「阿萊德」,並表「第號鋼琴協曲」,1798年,譜寫「第一號鋼琴協奏」和「悲愴奏鳴曲」,1799年完成「第一交響曲」,1800年,寫作「第三號鋼琴協奏曲」和「絃樂四重奏」作品
1800年以後,貝多芬的耳疾已相當明顯,他為煩惱不已。1802年,貝前往當的避暑勝海里根休,曾萌生自殺之意,並留下著名的「里根遺書」。幸而他那熾烈的創作慾使他打消自殺的念頭,當耳疾稍為好轉後,他又回到維也納,在接近耳聾的狀態中,他又連
1803年,拿破崙率軍隊革命,逐一打破歐洲的舊體制,貝多芬基
國文多元評
英的心,本欲把這首新的交響曲獻給破崙,卻料拿破崙自登基為帝,實行專制政治。貝多芬由祟拜轉為失與憤怒,乃將原題名為「拿破崙交響」曲的扉頁撕破,改題為「回憶某一位偉大人物的『英雄交
年的芬非常不幸。首先,當1808年貝多芬三八歲時由維也三位貴族支付俸,把他在維也納使他不致於任西巴伐利亞傑羅姆" 波拿巴特的卡爾宮廷樂長。但是這三位貴族沒落,無力再按照先前所約束的條件支付年俸。貝多芬其他收入雖然不少,但他本身很浪費,如此一來,濟變
其次,是侄子卡爾的問題一直困擾貝多芬。1815貝多芬的弟去世,留下孤子爾由他收養,他為了收養侄兒一事曾與婦打官司,到了1820年,貝多芬勝訴取得領養卡爾的權利。但卡爾是個極不爭氣的青年,經常替貝芬
1826年,卡爾二十歲時,為作歹,最企圖用槍自殺未遂,貝多芬只好把他送往多瑙河畔的下格森道夫,由弟弟約翰接管。不幸這次旅途非常辛苦,因為歸途著了涼,引起肺和
1827年,貝多芬臥病倒塌,三月二十日下午,突然風雨交,雷聲震耳。貝多芬緊握拳頭,高舉右手,凝視窗外。數秒鐘後,雙手無力的鬆開,結束了他痛苦的一生,享五
贝多芬的一生
贝多芬
贝多芬的一生:
十世纪是一个兵结的时代,也是歌舞生平的时代,是古典主义没落的代,也是生运动萌芽的时代——陈代谢作用在历史从未停:最混乱最秽浊的地方就有艳花朵探出头来。西斯大革命,展开了类史上惊心动魄的一:十九世纪~多悲壮,多烂~仿佛所有的天才都降生在一时期``````从破伦到俾斯,从康德到尼蔡,从歌德到左拉,从达维德到塞尚,从贝多芬到俄国五大家;北欧多了一个德意志;南欧多了一个意大利,民主和专制搏方,社会主义的殉难生活已经开始:人类几曾在一百年中走过这么长的路~而在此波澜壮阔、峰峦重叠的旅程的起,照耀着
贝多。德国作曲家。1770年2月16出生于德国波恩一个鲜有欢乐的家庭。他的父亲是宫廷的一个乐师,但因为怀才遇,性情暴躁,喜怒无常,还沾有酗恶习。贝芬的音乐天赋在很小时候就已出来。他四岁时就被迫练乐器;八岁开;十一起随宫廷风琴师学习。尼菲看得出贝多芬有创作才,因此不地鼓励他、帮助他。贝多芬的音乐天赋在很小的时候就已显露来。郁闷中的父亲也觉得骄傲。贝多芬在四岁时除了风琴家尼菲的教育,他的亲也对他强制性的,他要求贝多芬每天练习钢琴和小提琴8小时。即在寒冬,小贝多芬手指都冻僵了,他父亲还是要他练琴。每天他的父亲总是拿着棍子守在钢琴边,只要小贝多芬弹错一个音,粗大棍棒情地在贝多芬的手指上。不久贝多芬的父亲因为长期喝酒致他嗓子沙哑很快就退出了歌坛,在贝多芬十七岁的那一年里,他的母亲去世,所以贝多挑起了家庭支柱的责任。从这里我们可
1789,法国大革命爆发,革命影响到德国,正在波恩大作旁听生的多芬也浸在革的激情之中。法国大革命对贝多芬产生了决性的影响,他信仰共和制,热爱“自由、平等、博爱”,推崇人民、斗争、胜利,他把这种信念当作自己的奋斗目标,至
1792,贝多芬到音乐之都维也纳去深造和创作。他跟随著名作曲海顿学习作曲,可老师能接受学创作中大胆革新精神和自由思想,两人产生分歧,学因此中断了。以后,贝多芬靠不懈的努力,为自己赢得了声誉。他先是被公认为灵感丰富的即兴演奏家和维也纳最好的钢琴家,后来又被公认优秀
但痛苦直伴随着贝多芬。从27岁起,的耳朵渐渐地聋了。这对于一个音乐家来说是多沉重的打击~同时,他还遭受着失恋的折磨,心爱的姑娘一个个离他而去。
这个时期,多芬表现出极其旺盛作力,写出许多杰出的作品,如《月光奏鸣曲》、《第二交响曲》、《克莱策奏鸣曲》、《第三交曲》、《曙光奏鸣曲》、《热情奏鸣曲》;中《热情鸣曲》被公认为贝多奏鸣曲创作峰。另外还有《第四交响曲》和《第五交响》,《第五交曲》是贝多芬作品完整的典范之一。在他耳聋的时候,他的脾气就得越来越暴燥,因此许多人对他不理解,有人还人为贝多芬是一怪人。所以贝多芬渐渐把自己脱离这个群体生活,整天独自一人在创作。他处处被不了解,但他却没有过自己,而是勇敢的生活下去。不仅如此,他还在双耳聋的情况下创造出他的另一部名作——《第九交响乐》。而他的倔强、固执的个性在他失聪也愈来愈甚。但是,他任何不幸都没有到绝望,命运考验也以强的抵抗态度。他虽然怀这绝望的心情将耳疾之事告了亲友,但同时说:“我绝不能忍受。要扼住命运的咽喉,把它捏碎”我们可想一想当一个人双耳聋仍然能够不放弃自己,不荒废自己的生
多芬还创作了《第六交响曲》、《第交响曲》、《八交响曲》《第九响曲》。《第九交响曲》是贝多芬成就的顶峰。曲目第次演出时盛况空前,曾受到观众五次鼓掌欢迎,而当时欢迎皇族也不过用三次鼓掌礼,因此引得警察都出面干涉。贝芬
里讴欢乐。他觉得所有管弦乐器还不能完全表达自己的思想,因
常规,在最后乐章中引入了声的合唱,歌词是德国诗人席勒的《欢乐
《第交响曲》成了交响作品中的不朽之作,而贝多芬也被誉为“
之王”。
贝多于1827年3月26日在维也纳辞世。他死时没有一个亲人
旁,是在同月29日下时却形成了群众性的一个浪潮,所有的学
停课示哀悼,有两万群护送着他的棺枢,贝多芬被安葬在魏林各
许多学巨匠曾经在悼词说“贝多芬把他的一切献给了众人,从他
却一所获,于是他就远了众人。”他的墓碑上铭刻着奥地利诗人
巴采,1791,1872,题词,"当你站在他的灵柩跟前的时候,笼罩
并不志颓气丧,而是一
??我
路德维希??贝多芬是最伟大的音之一。 出于德国波恩的平民家庭,很早就显露了音乐上的才能,八岁开始登台演出。1792年维纳深造,艺术上进步飞快。贝多芬信共,崇尚英,创作了有大量充满时气息的优作,如:交响曲《英雄》、《运》;序曲《特》;钢奏鸣曲《悲怆》、《光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷,没建立家庭。二十六岁开始耳聋,晚年全聋,只能通过谈话册与人谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退,在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里,依然坚守“自由、平”的政治信念,通过言论和作品,为共和理想奋臂呐喊,写不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响,个性鲜明,较前人有了很大的展。在音乐表上,他几涉及当所有音乐裁;大大提高了钢琴的表现力,使之获得交响性的戏剧果;又使交响曲成为直接反映社会变的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的成,同时开辟了浪漫期音乐的道路,对世界音的发展有着举足
贝多芬
他的音乐被是兼有古典主义音乐和浪漫乐风格的作曲,早期的弦乐四重奏,属于纯粹的古典主义音乐倾向,把创作当作纯音乐看待。而后期作品中,浪漫主义音乐向明:让乐曲自由发展的创作态度,把思想放在第位,了表现手段不断扩大表现手段,超脱了典派的保守、板。贝多芬的主要贡献集中于器乐作品(九部交响乐和三十琴奏鸣曲),把自己最优秀的品质、融于创作中。三十二首钢琴奏鸣曲被称为钢界的《新约全书》。他的作品中心思想是交响的,而奏鸣曲、室内乐、交响乐正象他们全受古奏鸣曲式戏剧性、二性配一样,在风格上是一致的,抒情性在他的音乐语言中处于比较次要的地位。在他作品于成熟的时候,作品的结构幅上扩充了。在奏鸣曲式的展开部内,引进呈示中没有出现过的新材,从而提供了广大的转调范围。它使大的展开部的各部分融合在一起而不至于损害再现部的各种因素再现效果,使必要的转调变化不只是形式上的求,新的主题在原主展中形成的静止,对新目不断求并将毫不减弱的继下去。而往往需要比较复、扩大的尾声。种尾声有时甚至会给人以第二展开部的印象,可不受限制的转调。在贝多芬钢琴作品中,技上的便利和音响上的特性并不视,但从不允许对作品结构发不恰当影响。即使
我说到贝多芬就会
以的资料我们可以
坎坷。从临到这个世界的那一乐就会永远伴随他。他四岁就已经开始学习音乐并从此对音乐有着浓厚的兴趣,八就已经开他人音乐会了。但他的父亲却对他格。在他十岁的那一年里他的母就已离开了。接着贝多芬又渐渐开始耳失聪,但他放弃过自,而是勇敢的继续下去,终于在1827年逝世了。是一个巨人,他有着一个悲惨的命,他的一生是非常地坎坷。可能如果换是在的人可能早已想到了自杀来了结自己的生命。但贝多芬却没有。我认为,贝多芬给我们的不仅是他乐,而是他的那一种不朽的精神。贝多芬已经去世了将200年了。但是贝多芬的名字仍然留在现在每一个人的心中~是他的精神感染了我们,面对着困难我们应该学他那种永低头精神。在的耳失聪的候这精神就表现出来了。那时,面对着人们的不理解,人们说他是个怪人,他也没有任何对命放弃之意。“天无绝人之路”这句话说的没错,这句话也贝多芬的身上体现出来,贝多芬之所以
亲爱贝多芬~少人已颂赞过他艺术上的伟。他远不止是音家中的第一人,而且也是近代艺术的最英勇的力量。对于一般的受苦而奋斗的人而言,他是伟大,最好的朋。当们对着整个世界的劫难感到忧伤时,他会到旁,好象坐一个穿着丧服的母亲身边,言不发,弹唱他忍的悲歌,安慰哭泣的人。当我们对与善的庸俗,斗疲的时候,到意志与信仰的海洋中浸一,将获得难于于表的裨益。他赠给我们的是股勇气,一种的快感,他在致“不朽的爱”的信中又言:“当我们有所克服的时候,我总是快乐。”在180111月16日致伟各乐信中又言:“我愿活上千百次??我不是生来过恬静的日子的。”一种感到与神同在的醉意。在他和大自然不息的沟通之下,他竟感染了自然深邃的力量。伸德乐言:“贝多芬救了我大自然的学问,在这方面的研究,他给我的指导和在音乐方面没有分别。使他陶醉的并非自然的法则,而是自然的最基本威力。”格里尔巴策对贝多钦佩之含有惧意在提及时说:“他所到达的那种境界,艺术竟狂野与古怪的元合而为一。”舒在提到《第五交响曲》时也说:“尽管你时常听他,他对你始终有一股不变的力,有如自然界现象,虽然时时发生,但总教人充满着的恐惧与惊异。”的密友德乐说:“
贝多是自然界的一种;一种原的力和大自然其余的部分结合,便产生了荷马史诗般的壮
他的一生一个雷雨天。——是一个静如水的早晨。竟竟有几阵懒懒的微风。但在静止的空气中,已经有隐的威胁,沉的预兆,然后,突然之间巨大的掠过,悲的雷鸣充满着声的可怖的,一阵又一阵的狂风,《雄交响曲》《第五交响》。然而白日的纯尚未受到损害。欢乐依然是乐,悲哀永保存着一缕契机。自1810年后,心灵的均衡丧失了。日光变得异常。最清楚的思想,也看来似乎水汽一般:忽而四散,忽而凝,他们又凄凉又骚动,罩住了心灵;往往乐思在薄雾之中浮沉了两次之后,完全消失了,淹没了,直到曲终才在一阵狂飙中再现。即使快乐本身也蒙上苦涩与狂野的性质。所有的情里都混着一热病,一毒素。贝多芬1810年5月2日在致伟各乐中说:“噢,人生多美,但我永受着毒害 ??”黄昏将至,雷雨也随着到来。随后是沉重的云,包含着闪,把黑夜染成
突然,当疯狂雨骤之际,黑
走,由于意志的
贝多芬的
家说芬是最后一个古典主义者,又是最后一个浪主义者。浪漫主者,不错,在现先,式其次上,在不避剧的情绪流露上面,在极度的个人主义上,他是的。但浪漫主义的感伤气氛与他完全无缘,他是生平最厌恶女性的男子。和他性格最不相容的是没有逻辑和过分夸张的幻想。他是音家中
音乐家,是做一个音乐家,需要有对一个意念集中注意的力,需要西方人特有的那一种控制与行的铁腕:因为乐是动的结构,所有的部分同时抓握。他的心灵必须在止中作如闪电的动作。清明的目,紧张的,全部的神都该超临在梦镜之上。那么,在这一点,把思想握的如是紧密,是恒久,如是超人式的,恐怕没有个音乐家可和贝多芬相比。因为没有一个音乐家有他那样坚强的力。他一朝握住一个时,不到把它占有决不放手。他自称那是“魔鬼的追逐。”——这种控制思想,左右精神的力,我们还可从一个较为浮表的方面获得引证。早年和他在也纳住过塞副德说:“当他听他人家一支乐曲时,要在他脸去猜测赞成或反对是不可能的;他永远是冷冷的,一无动静。精神活动是内在的,而且是无时或息的;但躯壳只像
耳聋,对平常人是一部分世界死灭,对音乐家是个世界的死灭。整个世界,音响的国,不但他自己,且为着人类,为着“可怜的人类”~样一种超生和创造的力,只有自然界里那种无名的、原始的力可以相比。在死亡包裹着一切的大沙漠中间,唯有自然的力才能你
整个十世纪所发生的巨大的影,也许今还未告终。上一年中面目各异的大师,门德松、舒曼,博拉姆斯,李斯特……全部沾着他的雨露。谁曾想到一个父亲
神、如分歧儿子,故就因为有些作家在贝多芬身上特别关切权威这个则,例如斯特与瓦各拿。前者力维持典的结构,是贝芬在未曾完全 摒弃古典以下最的标本的。后来,尤其是李斯特,却继承贝多芬在交曲方面未完成的基业,而着大胆和深刻的精神发现交响师的新形体。自由人如舒曼,多芬学会了可以表达一切情绪的弹性的音乐语言。最后,瓦各拿不但受着《菲岱里奥》的感应,且从他的奏鸣曲、四重奏,响曲里炼出“连续的旋律”(melodie continue)和“领导乐旨”(leitmotiv),纯粹音乐
由此可,一个世纪的事,都是由一个人撒下种子的。固然,我们并未遗弃十八世纪的家所给予他粮食,例如海顿老人的题发展,札特的旋律的大与丰。但在时代转折之际,同时开下许道路,为后人树立多路标的,的确除贝多外无第二。所以说贝多是古典时代与浪漫时代的过度物,实在是估底他的价值,估底了他的艺术的独立性与特性。他的行为轮,照耀着整个世纪,孵育着多少不同天才~音乐,由贝多芬从刻板严格的枷锁之下解放了出来,如今可自由地歌唱每个人的痛苦欢乐。由他,音从死的学术一变而为活的意识。所有来者,即使绝对不曾模仿他,即使精神与气质和他的相反,实际上也无疑是他的门徒,因他们享受
读贝多芬的人生经
但凭着顽强的意志创
住了贝多芬——这个伟大的名字:
1.英
贝芬的伟大,决不
闷
表现。
在
的乐的价值,毕竟止
而存在的意义而已。
伟的灵魂的表征。莫
灵魂的声响。
他全生涯中最伟大的
聋能作音乐,已是妙
知全是超越的灵的产
雄,乃能得之。又可知
如何
年)。自此至57岁(1827年)逝世,其间的二十余年的日月,
聋为祟的时期。然而
聋期,站在演奏台上听见听众的拍掌声的时候,他仍是继续作
终作出了最伟大的《
还这样叫叹:
“唉!我
在这句话中可
贝多的《第五交响曲》题为《命
“命运来叩门
2.狂
贝芬对于故人情,疏忽得很,又往往专横独断,藐视一世。面看来简直个狂徒。所以除能十分理解他、原谅他的人以外,贝多芬没知交的朋友。且对于寓居的旅舍的主人,常常冲突,至于激烈,故一年中必迁居数次。评论家形容他这横暴的性格,这
“贝芬是独自生活无人的荒
这话把贝芬的一面说得十分透彻。自来艺术往往有漫不拘的行,而贝多芬竟是一个极例。当欧洲有名的钢琴家车尔尼有一天去访问他,看见他耳上缠着重重的纱布,蹲伏室
尼出来对人说:
“这不像欧洲第一大音
他常常花蘸黄色药水,耳中,外缠纱布。他颚上的须常常长到半寸以上。头发似乎从来曾接触过梳。麦束一般地矗立在头上。曾经为了盆汤做得不好,大动怒,拿起来连盆投在旅舍人的身上。他常拔出烛的心子来当签用。又在上午,街上正闹的时候,穿了寝衣,在靠的窗口剃胡须,不管人家的注目惊讶。有一次为了动怒,拿起一个开盖的墨水瓶来,投在钢琴键盘上。他弹琴时候,因为长久之后手指发热,常常在钢琴边放一盆冷水,弹到手指发热的时候,就把两手在冷水中一浸,然后继续弹奏。然而他的动作很乱,每逢一琴,洒大堆的冷水在地板上,这冷水从地板缝流下去,滴在下面的住人的寝床中。楼下的主人诘问这旅舍主人,旅舍主人对贝多芬说了几句话,贝多芬就
贝多的姿为丑陋。头大,身短,面上不容易有笑容,作又极拙劣。一次他也想学,而不会按了拍而动作。传记者说,他的相貌的表情常常是冷酷而闷。身长五尺四寸,肩幅极广,面上多痘疮疤,脸皮作赤茶色而粗糙,鼻硬而直。指短,且五指长短略等,手的背面长着很长的毛。头发
永不帽,常常蓬头出散步。起风的日子,
??
凡此种强顽怒暴的气,是因了他心
3.苦
贝芬在1797年
“身无论怎样弱,我心一定要征
写了段日记之后,久就到了剥夺他
贝多的艺活,在十八九世纪的交代期起一大变化。以即是海顿和莫扎的影响的时代,以是自的乐风独的时代。十九两世纪之交的数年间,贝多芬正在埋于作曲中,对于自己的健康状态差不多全不注意。因这原故,耳疾愈加重了。到了1801年,他在剧场中必须坐在第一排椅子上,方能听歌手
他在写给一个
“你爱的贝多芬,完全是一个不幸的人,他已经在和自然与神相突了!我常常诅咒神明。因为明在他的所造物当作然界的极细微的事故的品。在破坏人可成为最美的事业。我所宝贵的耳,已听不出大部分的音了。这是何等可悲的人生!我所亲爱的一切事物,今已离去。像从前的没有耳病,是何等的幸福!倘得与从前一样地健听,我真要立刻飞奔来告诉你。然而我决不能得到这欢喜了!我的青春已经长逝,青年时的希望的实现,艺术上的铭记的完成,在我都已不可能。我只得悲极放弃我
到次年,1802年,他的耳疾更加深起来,常常耳鸣。是自然爱好,野外步是他的大的慰安。这时候他到野外,听不出农夫的笛的声响,顿时又起悲观,写了“遗言”寄送朋友。然而他终于是强者,用不屈不挠的态度,来同这聋疾战斗,他经对
“我一定
从此以生活,全部是对于聋疾的战了。1809年,拿破仑军队侵维也纳,炮弹飞走空中的时候,贝多芬恐怕炮弹的声音增进他耳疾,用两手指紧紧地塞住自己的耳孔,满腔忧闷地躺床
聋疾是多芬的生涯中的一悲哀。他的作品常是生的反映。他能在黑暗中出光明。故在贝多芬,音乐是苦恼的赴诉处,同时又是苦恼的逃
本文由:
王知、黄定航、翁翔合
浅谈贝多芬的一生
浅谈贝多芬的一生
这学通识修了中外名曲鉴赏,说实话,要不是选了这门 ,我可能这子都没机会听中外曲,期末作是谈谈自所崇拜的音乐家的简介,本身我对音乐家没有多深的了解,所以也就谈不上崇不崇拜啦,只是从小贝多芬的例子就都耳熟能详呢,所以这次我通过本身的认识,加以上网查找,谈谈对贝
贝多德国伟作曲家、维也纳古典乐派代表人物之。 贝多芬出生于莱茵畔距小城波恩。他祖父是波恩宫廷乐乐,父亲一个宫廷男高音手。贝多芬自便已显露出他的音天才,四岁就开始学习音乐,八岁时已开始在音乐会上表演并尝试作曲,但是,他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。 十二岁,他已经能够自如演奏,而且担任了管风琴师聂费的助手。就在这时他开正式
贝多从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱,但是直到1801,当他确信自己的疾无法医治时,把件事告诉给他的朋。但是,他艺术的爱和对活的爱战胜了他个人的苦痛和望,苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候,他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》 ,这标志着贝多芬的精神的转机,时也
1802-1812年,的创作进入了成熟时期,这段时间后来成
在多芬的最后十年当中,他在耳朵全聋、康情况恶化生活贫困,神上受折磨的况下,仍以巨人般的毅力创作了《第九(唱)交响曲》,总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。最后贝多芬于1827年3月26日维
贝多芬世界艺术史上的大作曲之一,他的创集中体现了他那巨人的性格,反映了那个时代的进步思想,它的革命英雄主义形